مسرح كينغز (بروكلين)

يُعد مسرح كينغز  (المعروف سابقًا باسم مسرح لويز كينغز) مسرحاً ودارًا للعروض الحية، ويقع في شارع "فلاتبوش أفينيو" بحي فلاتبوش في بروكلين بمدينة نيويورك. صممته شركة "راب آند راب" ليكون دارًا سينمائية فاخرة، وافتُتح في السابع من سبتمبر عام 1929 بوصفه واحدًا من "مسارح لويز العجيبة" الخمسة في منطقة مدينة نيويورك. أشرف المصممان "راب آند راب" بالتعاون مع "هارولد رامبوش" على الديكورات الداخلية للمسرح. وتعود ملكية المسرح حاليًا لمؤسسة التنمية الاقتصادية لمدينة نيويورك، وتديره شركة "إيه تي جي سينما" منذ عام 2015، كما أنه مدرج ضمن السجل الوطني للأماكن التاريخية.

يشغل مسرح كينغز موقعًا غير منتظم المساحة، وينقسم إلى قسمين هما: قسم الردهة وقاعة العرض؛ حيث تتميز واجهة الردهة بتصميم مزخرف من "التراكوتا" تعلوها لافتة مضيئة ومدخل مقوس. يؤدي المدخل إلى دهليز وردهتين تمتازان بأسقف شاهقة، بالإضافة إلى عدة ردهات استراحة وصالونات. وتتسع قاعة العرض لـ 3,250 مقعدًا موزعة على مستويين، وتزدان بوجود قوس خشبة مسرح وجدران وأسقف مزخرفة بدقة. وكغيره من "المسارح العجيبة"، كان مسرح لويز كينغز يضم أورغن "وندر مورتون" الأنبوبي الذي صنعته شركة "روبرت مورتون للأورغن"، إلا أنه أُزيل لاحقاً.

تعود فكرة بناء مسرح في هذا الموقع إلى عام 1919 حين اقترحها ويليام فوكس. ثم تولت شركة "ألايد أونرز" الموقع وشرعت في تطويره بدءًا من عام 1928، وأجرته لشركة مسارح لويز. قدّم المسرح في بداياته أفلامًا وعروضًا حية، غير أن العروض الحية توقفت بعد عقد من الافتتاح. وبدأ حال المسرح في التدهور تدريجيًا بعد الحرب العالمية الثانية، حيث اقتصر نشاطه على عرض الأفلام تقريباً، ثم أُغلق في أغسطس 1977 بسبب ارتفاع التكاليف وانخفاض الحضور. وعلى الرغم من المحاولات المتعددة لإعادة تطويره، ظل المسرح مهجورًا لأكثر من ثلاثة عقود، مما أدى إلى تآكله تدريجياً. وفي عام 2013، استأجرت مجموعة "إيه سي إي" المسرحية المسرح من مؤسسة التنمية الاقتصادية، وأعادت افتتاحه في 23 يناير 2015 بعد عملية ترميم بلغت تكلفتها 95 مليون دولار، ومنذ ذلك الحين صار المسرح مقصدًا فعالًا لإقامة الفعاليات.

 الوصف 
صممت شركة "راب آند راب" المعمارية مسرح لويز كينغز. وهو واحد من ثلاثة مسارح صممتها الشركة في مدينة نيويورك، والمسرحان الآخران هما "بروكلين باراماونت" و"تايمز سكوير باراماونت". كان مسرح لويز كينغز أحد "مسارح لويز العجيبة" الخمسة في منطقة نيويورك، إلى جانب مسرح جيرسي في جيرسي سيتي، ومسرح الشارع 175 في مانهاتن، ومسرح بارادايس في البرونكس، ومسرح فالنسيا في كوينز. وقد هدفت شركة "راب آند راب" من خلال التصميم الباذخ للمسرح إلى إبهار الزوار ومنحهم شعورًا بالتميز والخصوصية.

يقع المسرح في 1027 شارع "فلاتبوش أفينيو" بحي فلاتبوش في بروكلين بنيويورك. ويحتل الموقع مركز كتلة عمرانية يحدها من الجنوب "ديريا بليس" ومن الشمال شارع "تيلدن أفينيو". ينقسم المسرح بمساحته غير المنتظمة إلى قسمين: قسم الردهة وقاعة العرض؛ حيث تتجه الواجهة الرئيسية نحو الغرب باتجاه شارع "فلاتبوش أفينيو"، وتمتد الردهات شرق المدخل قبل أن تنحرف بزاوية 45 درجة نحو الجنوب الشرقي، بينما تمتد قاعة العرض نحو الشمال الشرقي من الردهات. كان شارع "إيست 22" يحد المسرح من جهة الشرق، لكن أُغلق الشارع وأُزيل جزء منه في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين لإفساح المجال لتوسيع مبنى المسرح. وخلف مبنى المسرح يوجد موقف عام للسيارات يقع شرقي شارع "إيست 22". كما يقع متجر "سيرز روبوك وشركاه" في الجهة الجنوبية الشرقية مباشرة من المسرح.

 الواجهة 
ترتفع الواجهة بارتفاع ثلاثة طوابق من جهة شارع فلاتبوش. ويصل ارتفاع سقف قسم الردهة إلى ، رغم أن الواجهة المطلة على شارع فلاتبوش يبلغ ارتفاعها ، مما يحجب سقف الردهة عن الأنظار. وكان للقاعة في الأصل سقف بارتفاع  أو . وتحيط بالسقف من جهتي الغرب والشرق دريئات . بالإضافة إلى ذلك، بلغ ارتفاع مبنى خشبة المسرح الأصلي الواقع شمال شرق القاعة . أما مبنى الخشبة البديل فيبلغ ارتفاعه  ويشغل جزءًا من المسار السابق للشارع الثاني والعشرين شرقي.

 واجهة شارع فلاتبوش 
تُعد الواجهة المطلة على شارع فلاتبوش الواجهة الجانبية الوحيدة التي تحظى بزخارف غنية،  ويصل عرضها إلى . يقع المدخل الرئيسي ضمن واجهة متجر من الزجاج والنحاس ذات قوس قطعي، يعلوها إفريز يحمل عبارات ترحيب بزوار المسرح. وتتراجع الأبواب قليلًا عن مستوى الواجهة، مع وجود مقصورة تذاكر برونزية بارزة في منتصف واجهة المتجر، تقسم الأبواب إلى مجموعتين تضم كل منهما خمسة أبواب. وتتخذ واجهة المتجر شكلًا مضلعاً، ولها قاعدة رخامية وسقف نصف قبابي ونوافذ من الزجاج المحفور. كما توجد مظلمة فوق المدخل، معلقة بكبلين يبرزان من الجزء العلوي للواجهة. كانت المظلمة في الأصل ذات باطن مقعر، لكنها استُبدلت في عام 1949 بلوحة مستطيلة تحفها صناديق إضاءة مستطيلة من الجانبين. وقد رُممت المظلمة الأصلية في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين،  وهي تحمل الآن اسم المسرح وتزدان بـ 800 مصباح كهربائي. وخلافًا للوحة الأصلية، تفتقر المظلمة الحالية لاسم لويس؛ نظرًا لأن شركة إيه إم سي ثياترز كانت لا تزال تستخدم هذا الاسم كعلامة تجارية مسجلة في ذلك الوقت.

أما بقية الواجهة فوق المظلمة فمكسوة بالفخار المعماري (تراكوتا) بلون مائل للصفرة (كريمي)، وتنقسم عموديًا إلى ثلاث فتحات. تضم الفتحة المركزية للواجهة نقوشًا بارزة بزخارف تشمل أوراق الأقنثة، والطيور، وأوراق الشجر، وقناعاً، ودروعاً، وزخارف ثلاثية الفصوص. ويحيط بهذا النقش البارز قوس نصف دائري بقوالب من التراكوتا. وعلى جانبي القوس، ضمن الفتحات الخارجية، توجد عمدان مربعة من التراكوتا تزدان بمزيد من النقوش البارزة لموتيفات مثل أوراق الأقنثة، وأزهار الزنبق، وتماثيل، ولفائف، وجرار جنائزية. كما تحتوي الفتحات الخارجية على كتل تراكوتا ذات أسطح خشنة. ويعلو منتصف خط السقف دريئة ذات قوصرة مكسورة ومقوسة جزئيًا تتوسطها ميدالية، بينما تزدان الزوايا الخارجية بقمم زخرفية. وظلت هناك لوحة إعلانية عمودية قائمة أمام الفتحة المركزية حتى ثمانينيات القرن الماضي.

 الواجهات الأخرى 
تتميز الواجهتان الشمالية والجنوبية لقسم الردهة بكسوة من الطوب السادة وتفتقران للنوافذ. ويظهر تغير في لون الواجهة الجنوبية نتيجة لوجود مبنى مجاور من طابق واحد كان قائمًا في السابق. كما تتسم واجهة القاعة بطابع نفعي بسيط وقليل الزخارف، رغم أنها تحتوي على بعض النوافذ. وتبرز مدخنة من الطوب فوق الركن الجنوبي الشرقي للقاعة. بالإضافة إلى ذلك، تمتد دريئة ذات إفريز من التراكوتا فوق محيط القاعة، كما توجد مخارج طوارئ تؤدي إلى الخارج من الجدارين الشمالي والجنوبي لقسم القاعة.

 التصاميم الداخلية 
صمم التصميمات الداخلية هارولد رامبوش،  الذي تعاون مع مكتب راب أند راب في تفاصيل التصميم. كما شاركت آن دورنين  في التصميم الداخلي. استُلهمت التفاصيل الزخرفية من التصاميم الداخلية لدار أوبرا باريس وقصر فرساي. ووصف أحد المصادر المعاصرة التصاميم الداخلية بأنها مزينة على طراز النهضة الإيطالية الجديدة. يتكون المبنى من طابقين فقط فوق الأرض، بالإضافة إلى طابق سفلي (قبو). وتضم المساحات الداخلية مدخلًا بارتفاع طابق واحد، وردهة رئيسية، وردهة داخلية، وعدة ردهات انتظار واستراحات، بالإضافة إلى قاعة المسرح. أما مناطق الخدمات (مثل غرف تبديل الملابس، والمكاتب، والمخازن، والمساحات الميكانيكية) فتقع في الطابق السفلي، وخلف الكواليس، وبالقرب من المدخل.

بلغت المساحة الداخلية للمسرح في الأصل نحو . وعقب عملية تجديد أُجريت في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، وُسِّعت المساحة لتصل إلى . وعند افتتاح المسرح، كان يضم بئرًا بعمق ، تمد المعدات الميكانيكية بنحو  من الماء كل دقيقة. كما احتوى المسرح على نظام لتنقية الهواء بإمكانه تنظيف حوالي  من الهواء في الدقيقة؛ حيث كان النظام يسحب الهواء من فتحات موجودة على سطح المبنى، ثم يدفعه عبر فتحات دائرية تُعرف باسم "المشروم" تقع أسفل مقاعد قاعة العرض.

 الدهليز والبهو 
بعد المدخل مباشرة، يوجد دهليز يمتد من الشمال إلى الجنوب ويشغل كامل الواجهة المطلة على شارع فلاتبوش. تضم الواجهة الغربية للدهليز واجهة متجر بها أبواب مصنوعة من النحاس والزجاج تؤدي إلى المدخل، بينما تضم الواجهة الشرقية واجهة متجر مطابقة تقريبًا تؤدي إلى البهو. كانت هناك كشك للتذاكر في الجانب الشرقي، يماثل تمامًا الكشك الموجود عند المدخل، إلا أنه لم يعد موجودًا الآن. وتزدان الجدران الشمالية والجنوبية للدهليز بألواح مرمرية مثبتة عليها مرايا، أما الأرضية فقد صُبّت من الخرسانة وغُطيت بحصائر مطاطية. ويحتوي السقف على شبكة من العوارض الحديدية تتقاطع عند زواياها أشكال زخرفية (رصيعات)، ويحيط بالسقف إفريز من الجص.

وإلى الشرق من الدهليز يقع البهو الرئيسي الذي يمتد من الشرق إلى الغرب ويبلغ عرضه نحو 40×75 قدم. وتنقسم الأرضية الرخامية إلى شبكة من البلاط الوردي والأبيض يحيط بها إطار باللونين الأحمر والأسود. وفي الأصل، زُودت المساحة بحواجز نحاسية لتنظيم اصطفاف الزوار. ويصل ارتفاع الجدران إلى ؛ حيث زُخرفت أجزاؤها السفلية بوزرات من الرخام الأحمر، بينما كُسيت الأجزاء العلوية بألواح من خشب الجوز. ويوجد في الجدار الغربي للبهو الرئيسي المدخل المقوس المؤدي من الدهليز. كما تضم جدران البهو مجموعات من العمدان الخشبية ذات التيجان المزخرفة، والتي تحف فتحة مقوسة واحدة من جهة الشمال وفتحتين من جهة الجنوب. وتحتوي الأجزاء السفلية من هذه الفتحات المقوسة على واجهات عرض من خشب الجوز، بينما تضم الأجزاء العلوية مرايا وستائر وزخارف جصية ملونة. وقد نُحتت إطارات المرايا والزخارف والعمدان يدوياً. ويحتوي النصف الشرقي من الجدار الشمالي على قوس يوجد تحته درج يصعد إلى الطابق المتوسط (الميزانين). أما الجدار الشرقي للبهو الرئيسي فيضم قوسين تحفهما أعمدة من خشب الجوز مصممة وفقًا للطراز الكورنثي؛ حيث يؤدي القوس الأيسر (الشمالي الشرقي) إلى ردهة مستوى الأوركسترا، بينما يؤدي القوس الأيمن (الجنوبي الشرقي) إلى البهو الداخلي. وقد استُوحي تصميم السقف من قصر ميدي تشي ريكاردي،  وهو مصنوع من الجص المزين بأغوار ثمانية ومربعة الشكل متقنة الصنع. وتتدلى من السقف ثلاث ثريات على شكل فانوس مصممة بطراز الآرت ديكو، ومزينة بقطع كريستالية وزخارف زهرة الزنبق ودلايات زجاجية؛ وتزن كل ثريا منها نحو .

يمتد البهو الداخلي بعرض 32×80 قدم، ممتدًا باتجاه الجنوب الشرقي من البهو الرئيسي، وقد بُني من مواد مشابهة له. وتبرز من الجدار الجنوبي الغربي عمدان خشبية تقسمه إلى ثلاث فتحات مقوسة، بينما تقسم أعمدة خشبية الجدار الشمالي الشرقي إلى ثلاثة أقواس تقع خلفها منطقة الميزانين وردهة مستوى الأوركسترا؛ كما يوجد سياج شرفة مصنوع من الحديد الزهر عند مستوى الميزانين. ويمتد درج يؤدي إلى الميزانين على طول الجدار الجنوبي الشرقي. وتوجد فتحات وهمية مغطاة بشبكات خشبية خلف الدرج، وتتدلى ستائر حمراء وذهبية من الأقواس والفتحات المقوسة. أما السقف المصمم على شكل قبو برميلي فهو مصنوع من الجص، ويحتوي على أغوار (مربعات غائرة) تشبه تلك الموجودة في سقف البهو الرئيسي، وتتدلى منه أربع ثريات، فضلًا عن تغطية الأرضية الخرسانية بالسجاد.

 القاعات والاستراحات 
تقع ردهات الطابق الأرضي (مستوى الأوركسترا) وطابق الميزانين في الجهة الشمالية الشرقية مباشرة من البهو الداخلي، وتتميز تفاصيلها التصميمية بالبساطة مقارنة بتلك الموجودة في الأبهاء. تبلغ أبعاد ردهة مستوى الأوركسترا  عرضًا و طولاً. وهي تمتد بشكل موازٍ للبهو الداخلي من جهة الشمال الشرقي. وتتفرع من ردهة الأوركسترا عدة استراحات ومرافق أخرى، تشمل استراحة للرجال، وأخرى للنساء، وغرفة للتجميل، وغرفة لتعليق الملابس (المشجب)، ومكاتب، ودرجًا يؤدي إلى القبو. وقد زُينت استراحة السيدات بزخارف شملت ستائر، ونوافير رخامية، ومدفأة ذات رف رخامي. وتقع ردهة الميزانين فوق ردهة الأوركسترا مباشرة، وتتصل بها استراحة الرجال واستراحة النساء وغرفة التجميل، كما يوجد درج يؤدي من ردهة الميزانين إلى غرفة العرض. ولا تزال غرفة العرض قائمة، إلا أن جهاز العرض لم يعد صالحًا للاستخدام منذ عام 2019؛ وبدلًا منه، يُستخدم جهاز عرض رقمي كلما عرض مسرح كينغز الأفلام السينمائية. كما رُممت ثلاث من استراحات المسرح الأربع في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، وهي الآن مفتوحة للجمهور.

توجد في الجدار الجنوبي الغربي لردهة الأوركسترا ممرات مقوسة تفضي إلى الردهة الداخلية، تتزين هذه الأقواس بزخارف دائرية وأشكال ورقية، وتتوسط كل قنطرتين مرآة. أما الجدار الشمالي الشرقي للردهة، فتتوزع عليه سبع مجموعات من الأبواب المزدوجة التي تؤدي إلى القاعة الرئيسية،  وتفصل بين مجموعات الأبواب نوافذ خشبية. صُمم سقف ردهة الأوركسترا من الجبس وهو مستوٍ في معظمه، باستثناء لوحات مزخرفة بنقوش بارزة ومداليات سقفية تتدلى منها الفوانيس، بينما يتميز الطرف الجنوبي الشرقي بسقف غائر (مربعات غائرة). وتزدان الجدران بنقوش بارزة وزخارف قماشية، مع وجود إزار حائط خشبي في أسفل كل جدار وإفريز في أعلاه، وتفترش الأرضية السجاد.

يُمكن الوصول إلى ردهة الميزانين عبر سلمين؛ أحدهما من الردهة الرئيسية والآخر من الردهة الداخلية. يصعد سلم الردهة الرئيسية خلف الجدار الشمالي لتلك الغرفة، وهو مصمم على شكل حرف (L) مع وجود بسطة وسطية. وتتميز الدرجات السفلية لسلم الردهة الرئيسية بانحنائها، بينما غُطي سطح باقي الدرجات بالسجاد. علاوة على ذلك، يحيط بالسلم درابزين من الحديد الزهر يستند إلى قاعدة رخامية. أما سلم الردهة الداخلية، فيشبهه في التصميم والزخرفة ويأخذ أيضًا شكل حرف (L)، إلا أنه يقع داخل الردهة نفسها لا خلف الجدار. وتوجد فتحة شبه منحرفة على الجدار أسفل السلم مغطاة بشبكة معدنية. وفي ردهة الميزانين سبعة أبواب مزدوجة غائرة، مؤطرة بزخارف مضفرة، تؤدي إلى الممر الخلفي للقاعة. وتكتسي أرضيات الردهة بالسجاد، بينما يحتل الجص زخارف السقف مثل المداليات. وتضم الجدران الجصية أعمدة بارزة ولوحات قماشية مزخرفة، ويعلو كل جدار إفريز جمالي.

 القاعة 
صُممت القاعة بتناظر تام على محور يمتد من الجنوب الغربي إلى الشمال الشرقي، حيث تواجه خشبة المسرح في جهة الشمال الشرقي. يبلغ عمق القاعة  من الأمام إلى الخلف، ويصل عرضها عند الجدار الخلفي إلى ، علمًا بأن الصفوف الأمامية تضيق بشكل ملحوظ. ويصل ارتفاع السقف إلى . وبخلاف المسارح الأخرى التي تضم شرفات متعددة، يحتوي مسرح لويز كينجز  على طابق شرفة واحد فقط؛ وذلك لرغبة راب وراب في تحسين الخصائص الصوتية للقاعة. ويتميز طابق الشرفة بعمق ضئيل وشكل يشبه حدوة الحصان. صُمم كل من طابق الأوركسترا والشرفة بشكل مدرج يميل نحو حفرة الأوركسترا الموجودة أمام خشبة المسرح. وعند تجديد المسرح في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، أُعيد تعديل ميل الطابقين لتحسين زوايا الرؤية من المقاعد الخلفية.

كانت القاعة تتسع في الأصل لنحو 3,690 مقعدًا موزعة على طابقين؛  حيث ضمت الشرفة 800 مقعد فقط، بينما توزعت المقاعد المتبقية (2,890 مقعداً) في منطقة الأوركسترا الأرضية. وقد خُفضت القدرة الاستيعابية إلى 3,250 مقعدًا بعد أعمال التجديد الأخيرة،  بواقع 2,400 مقعد في الأوركسترا و800 في الشرفة. ورغم هذا التقليص، يظل المسرح رابع أكبر دار للفعاليات الحية في مدينة نيويورك اعتبارًا من عام 2015، بعد قاعة راديو سيتي للموسيقى، ومسرح ماديسون سكوير جاردن، ودار الأوبرا المتروبوليتان.

تمتد الممرات عبر طابق الأوركسترا من الخلف إلى الأمام، لتقسم المساحة طوليًا إلى سبعة أقسام،  مع وجود ممر عرضي إضافي في منتصف الطابق. في الأصل، كان عرض المقاعد ، وهو ما يتجاوز عرض مقاعد السينما المعتادة في تلك الحقبة والتي كانت تبلغ . إضافة إلى ذلك، كان العمق بين كل صف مقاعد والآخر نحو ؛ وبالمقارنة، لم يتجاوز عمق الصفوف في المسارح الأخرى . وخلال تجديدات العقد الماضي، أُجريت توسعة للمقاعد وزيادة لمساحة الأرجل. ويُمكن إزالة قرابة 300 مقعد في المسرح الحالي، تقع غالبيتها قرب المسرح وحفرة الأوركسترا، لزيادة السعة الاستيعابية في الفعاليات التي تتطلب وقوف الجمهور فقط. يبلغ عرض خشبة المسرح ، بينما يبلغ عرض حفرة الأوركسترا ، وهي تتسع لنحو 40 عازفاً. كما جُهزت الحفرة في الوقت الحاضر برافعة هيدروليكية ،  وتتوفر فيها حاجز قابل للإزالة يُستخدم في المناسبات التي تُرفع فيها صفوف المقاعد الأمامية.

 ميزات التصميم 
تُحيط بمقصورة العزف (الأوركسترا) الواقعة في مقدمة المسرح درابزين مصنوع من الجبس والرخام. وترتفع على الجدار الشمالي الشرقي للقاعة قوس منصة العرض (البروسينيوم) التي تأخذ شكلًا قطعيًا ويصل ارتفاعها إلى . وفوق مركز القوس، تبرز رصيعة زخرفية دائرية. وقد زُود المسرح في الأصل تحت القنطرة بشاشة ذات عرض ثلاثي. وتزدان القنطرة بزخارف باروكية  مثل أوراق الأقنثا مع نقوش تشبه الحبال، إضافة إلى أوراق السلاسل المتداخلة (جيوش)، وزخارف زهرة الزنبق، والرصائع.

وعلى جانبي قوس منصة العرض، توجد محاريب غائرة تضم معدات أرغن المسرح؛ وترتفع هذه المحاريب على امتداد المسرح وتتميز بزخارفها المتقنة، حيث تحيط بكل محراب أعمدة لولبية وأكاليل زهور على كلا الجانبين. وفي مستوى مقصورة الأوركسترا، توجد فجوات عميقة على جانبي القوس. أما الجدران الجانبية فيصل ارتفاعها إلى ، وتضم أعمدة كورنثية يبلغ ارتفاعها  وعرضها .

أما الجانب السفلي من الشرفة، فيتميز بإفريز وسقف باطن (سوفيت) مصنوعين من الجبس بزخارف غنية. وتوجد تحت الشرفة أعمدة جبسية مستديرة ومربعة،  تحجب الرؤية عن أجزاء من مقصورة الأوركسترا. وبالإضافة إلى ذلك، يدعم الشرفة محمل جملوني (جمالون) يرتكز على نقطة ارتكاز دقيق. ويحتوي مستوى الشرفة نفسه على ركائز إضاءة مصنوعة من الحديد الزهر،  كما يضم مناطق جلوس لكبار الشخصيات.

وتضم الجدران الخلفية والجانبية رواقًا من الأعمدة الثنائية المصممة على الطراز الكورنثي؛ وتكتنف هذه الأعمدة أقواسًا قطع مكافئة تتدلى منها ستائر باللونين الأحمر والذهبي، وتؤدي إلى مقاعد الميزانين عبر الممرات الجانبية. وتتوزع الأقواس بين دعامات عريضة تحتوي على ألواح قماشية ومحاريب صغيرة في مستوى مقصورة الأوركسترا. كما توجد لوحات جدارية في مستوى الشرفة. وتعلوا كل دعامة حنيات كروية تدعم السقف المصنوع من الجبس والمقسم إلى مربعات ومثمنات ملونة (غرفات سقفية). وفي وسط السقف تبرز لوحة غائرة بقطاع رباعي الأوراق. وقد صُمم المخطط اللوني للسقف ليتناغم مع الزخارف في بقية أرجاء القاعة. ويصل ارتفاع قمة قبة السقف إلى ، وهي مزينة بألوان الأحمر والذهبي والأزرق.

 الأرغن 
على غرار مسارح وندر الأخرى، كان مسرح كينغز لوي يضم أرغن أنابيب مسرحي من طراز وندر مورتون الذي صنعته شركة روبرت مورتون للأرغن. يتكون الأرغن من وحدة تحكم تضم 4 لوحات مفاتيح يدوية و23 صفًا من الأنابيب. وبلغ مجموع الأنابيب 3,000 أنبوب موزعة بالتساوي بين غرفتي الأرغن. بلغت تكلفة الأرغن عند بناء المسرح 75,000 دولار (). وبقي الأرغن في المسرح حتى عام 1974، حين قامت شركة لوي بتفكيكه تمهيدًا للتبرع به إلى دار البلدية (تاون هول) في مانهاتن. ومع ذلك، لم يُعد تركيبه أبداً؛ إذ تعرض لعمليات تخريب واسعة وسُرقت أجزاء منه. وبحلول عام 1980، تمكن دونالد شوينغ، وهو أحد جامعي آلات الأرغن من برونكس، من الحصول على بقايا الآلة. ثم استحوذ بول فان دير مولين على وحدة التحكم في عام 1998 وقام بإعادة بنائها في منزله في ويتون بإلينوي.


تبرعت عائلة فان دير مولين بأرغن "وندر مورتون" لجمعية نيويورك لأرغن المسرح عام 2011. نُقِلت الآلة من منزل العائلة ووُضعت في المستودعات ترقبًا لعودتها إلى مسرح كينغز بعد ترميمه. غير أن ميزانية التجديد لم تشمل تكلفة نقل الأرغن وإعادة تركيبه البالغة 650,000 دولار. وفي ديسمبر 2014، وافقت مجموعة "إيه سي إي" المسرحية، وهي الشركة المطورة للمسرح، على المساعدة في تطوير نسخة إلكترونية من أرغن "وندر مورتون". ومن المقرر بيع الأنابيب المتبرع بها أو منحها لجهة مناسبة. أما بقية أجزاء أرغن فان دير مولين، التي لم تكن جزءًا من أرغن "وندر مورتون" الأصلي، فهي ضمن مقتنيات جامعة أوكلاهوما.

 مناطق الخدمات الخلفية 
يضم الطابق السفلي استراحة ودورات مياه، بالإضافة إلى عدة مساحات مخصصة للخدمات الخلفية، مثل غرفة عدادات المرافق، وجناح لإقامة المرشدين، وغرف تبريد، وغرف للآلات. كما توجد أسفل خشبة المسرح غرف للتخزين، إلى جانب غرف مخصصة للأرغن والبيانو والموسيقيين. وكان الطابق السفلي يضم أيضًا ملعبًا لكرة السلة؛  وبحسب صحيفة نيويورك ديلي نيوز، فقد أُلزم المرشدون بممارسة الرياضة هناك. وفي العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، أُضيفت دورات مياه إضافية إلى الطابق السفلي  لتحل محل ملعب كرة السلة. وعند توسعة المسرح في تلك الفترة، هُدمت أجزاء من مساحات الخدمات الأصلية في الجهة الخلفية، وأُنشئ مبنى جديد لخشبة المسرح. وتزيد مساحة مرافق الخدمات خلف المسرح من جهة اليمين بنحو  عن المساحة الأصلية، كما توجد أيضًا رافعة للبضائع، وغرف لتبديل الملابس، ومكاتب، ودورات مياه. ويضم مبنى خشبة المسرح الموسع رصيفًا للشحن ومنصة علوية للمعدات.

 الاستخدام كدار سينما 
شاع انتشار قصور السينما في عشرينيات القرن الماضي، وتحديدًا في الفترة ما بين نهاية الحرب العالمية الأولى وبداية الكساد الكبير. وفي منطقة مدينة نيويورك، لم يشارك في بناء هذه القصور سوى عدد محدود من المشغلين، وقد شملت قائمة مصممي هذه المسارح مهندسين متخصصين في المسارح الفنية مثل توماس دبليو لامب وسي هوارد كرين وجون إيبرسون. وبحلول أواخر العشرينيات، بدأ تطوير العديد من قصور السينما في الأحياء البعيدة بمدينة نيويورك، بعد أن كانت تتركز سابقًا في منطقة "ميدتاون مانهاتن". وقد طورت شركة لويز مسارح "وندر" الخمسة، وكانت الشركة حينها في تنافس مع شركة باراماونت-بوبليكس. وفي عام 1927، وافق نيكولاس شينك، رئيس شركة "لويز"، على الاستحواذ على خمسة مواقع من "باراماونت-بوبليكس"، مقابل التعهد بعدم بناء مسارح منافسة في شيكاغو؛ وأصبحت هذه المواقع الخمسة هي مسارح "وندر".

 التطوير والافتتاح 
قبل تطوير المسرح الحالي، كان موقع العقار الواقع في "1027 شارع فلاتبوش" يضم ورشة لصيانة مقطورات السكك الحديدية لمدينة بروكلين. واشترى ويليام فوكس الموقع في نوفمبر 1919،  وكلف توماس لامب بتصميم مسرح يتسع لنحو 3500 مقعد،  غير أن بناء ذلك المسرح لم يكتمل أبداً. ولاحقاً، استحوذت شركة ألايد أونرز على الموقع، وهي شركة تأسست عام 1927 لتطوير مسارح "كينغز" و"باراماونت" و"بيتكين" و"فالنسيا".;  عُرف المسرح باسم "كينغز" نسبة إلى موقعه في مقاطعة كينغز بولاية نيويورك، والتي تشترك في الحدود الجغرافية ذاتها مع بروكلين. وكانت شركة "فيموس بلايرز-لاسكي" قد أعلنت عن خططها الأولية للمسرح في مارس 1927، وذلك قبل إتمام الاتفاق مع شركة "لويز". وتضمنت هذه الخطط إنشاء مسرح بسعة 3920 مقعدًا مع خشبة مسرح عميقة وشرفة جلوس ضحلة، بالإضافة إلى خمسة أو ستة متاجر تمتد شمالًا على طول شارع فلاتبوش وصولًا إلى شارع تيلدن.

وفي نوفمبر 1927، نقلت "باراماونت-بوبليكس" عقود إيجار مسارح كينغز وبيتكين وفالنسيا إلى شركة "لويز". ومن أجل بناء مسرح كينغز، وافقت شركة "لويز" على دفع 20 ألف دولار شهريًا لشركة "ألايد أونرز" لمدة 181 شهراً، مقابل الحصول على تمويل منها،  كما تعهدت "باراماونت-بوبليكس" بضمان عملية بناء المسرح. وكان من المقرر أن تؤول ملكية العقار لشركة "لويز" في عام 1945 بمجرد سداد قيمة السندات. ونظرًا لانتشار الأفلام الناطقة في ذلك الوقت،  كان مسرح كينغز أول مسرح لشركة "لويز" يُصمم خصيصًا ليتناسب مع الخصائص الصوتية للأفلام الناطقة. وتولت شركة "تومبسون-ستاريت" دور المقاول العام للمشروع،  بينما أشرف ليون فليشمان من شركة "مسارح لويز" على أعمال البناء بالكامل.

أعلنت شركة لويز في مطلع عام 1928 عن عزمها البدء في تشييد أربعة مسارح، من ضمنها مسرح في منطقة فلاتبوش. وقد انطلقت أعمال البناء بهدم ساحة السكك الحديدية، ليعقب ذلك وضع الأساسات وتشييد البنية الفوقية الفولاذية والسقف؛ ولتسريع وتيرة العمل، عمد العمال إلى بناء الأجزاء السفلية والعلوية من المسرح في آن واحد. ومع حلول أوائل أغسطس 1929، كان المصممون يضعون اللمسات الأخيرة على الديكورات الداخلية. بلغت التكلفة الإجمالية للمشروع 1.3 مليون دولار،  وكان من المقرر افتتاح مسرح كينغز في 24 أغسطس 1929،  غير أن موعد الافتتاح أُرجئ ثلاث مرات. وعند اكتماله، وصفت صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون المسرح بأنه "أكبر دار سينما إقليمية في بروكلين". افتتح المسرح أبوابه للجمهور في تمام الساعة الحادية عشرة صباحًا يوم 7 سبتمبر 1929، وأُقيم حفل تدشينه في الليلة ذاتها. تضمن العرض الأول برنامجًا شمل فيلم إيفانجلين، وعرضًا مسرحيًا حياً، وأوركسترا، وعزفًا منفردًا على الأرغن الأنبوبي؛ كما سجلت بطلة الفيلم دولوريس ديل ريو ظهورًا خاصًا ومباشرًا على خشبة المسرح. وعند افتتاحه، كان مسرح كينغز محاطًا بست دور سينما أخرى على الأقل.

 التشغيل 

قدم مسرح لويز كينغز عند افتتاحه عروضًا حصرية لأحدث الأفلام إلى جانب العروض المسرحية. وفي البداية، استضاف المسرح عروضًا مسرحية كانت قد قُدمت سابقًا في مسرح كابيتول في مانهاتن. وعلاوة على الأفلام والمسرحيات، احتضن المسرح فعاليات متنوعة مثل مسابقات الجمال،  ومعارض السلع التجارية،  وحملات جمع التبرعات،  وحفلات توزيع الجوائز.See, for example: ;  كما كان المسرح خيارًا مفضلًا لإقامة حفلات تخرج المدارس الثانوية، لكونه أحد المواقع القليلة في بروكلين التي تتسع لأعداد الطلاب الكبيرة؛ وكان من بين الذين تخرجوا فيه السيناتور الأمريكي تشاك شومر والموسيقية كارول كينج. وشملت الأنشطة الأخرى في مسرح كينغز إقامة حفلات عيد الميلاد للأيتام، إضافة إلى دروس في لعبة عقود البريدج.

حظيت منطقة الشرفة (البلكون) بشعبية جارفة في السنوات الأولى للمسرح، لدرجة أنها كانت تمتلئ عن آخرها في كثير من الأحيان قبل أن تشغل جميع مقاعد الأوركسترا. وكان مديرو المسرح يتفقدون المعدات أسبوعياً، ومنعًا للازدحام، كان الرواد يصطفون في الردهة الرئيسية قبل كل عرض، ليتولى موظفو الاستقبال (المضيفون) توجيههم في صمت نحو مقاعدهم صفًا تلو الآخر. وظف المسرح 18 مضيفاً، بالإضافة إلى عدد كبير من البوابين، ورؤساء العمال، ومحاصلي التذاكر، وفنيي العرض، وعمال النظافة، والمهندسين، والكهربائيين. وضمت طواقم العمل على مر السنين أسماءً لامعة مثل سيلفستر ستالون وهنري وينكلر، اللذين عملا هناك بصفة مضيفين. وتروي الأساطير المحلية أن باربرا سترايساند عملت مضيفة في المسرح أيضاً، ورغم أنها لم تعمل فيه قط، إلا أنها كانت من رواده المواظبين على مشاهدة الأفلام.

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، اعتلى خشبة مسرح كينغز فنانون منهم غراسي ألن، وميلتون بيرل، وجورج برنز، وكاب كالواي، وجيمي دورانت، وبوب هوب. كما رقص فيه الفنان بن فيرين، الذي كانت والدته تعمل في المسرح. وتوالى ظهور المشاهير على خشبة المسرح طوال سنوات تشغيله، ومنهم تشاك بيري، ومارلون براندو، وإيدي كانتور، وفلورنس هندرسون، والأخوان نيكولاس، وليتل ريتشارد، وبوجانجلز روبنسون. وفي عقديه الأخيرين كدار سينما، استضاف المسرح شخصيات مثل محمد علي، وجوان كراوفورد، وبيت ديفيس، وأوليفيا دي هافيلاند.

 من عشرينيات إلى أربعينيات القرن العشرين 
تولى إدوارد دوغلاس إدارة المسرح ليكون أول مدير له، وهو الذي سبق له تدريب أكثر من 3000 موسيقي في الفرق العسكرية الأمريكية. ضم مسرح كينغز في الأصل أوركسترا مكونة من 40 عازفاً،  قادها عند الافتتاح المايسترو ديفيد بيسيتزكي البالغ من العمر حينها 29 عاماً. وانصب تركيز المسرح في معظم عروضه على الأفلام التي أنتجتها شركة مترو غولدوين ماير، وهي شركة تابعة للويز. وفي أواخر عام 1929، بدأت فرق الأوركسترا التابعة للويز بالعزف في المسارح بالتناوب، مما أدى إلى انتقال أوركسترا مسرح بارادايس إلى مسرح كينغز. وفي عام 1930، زودت "لويز" مسرح كينغز بشاشة عرض عريضة من نوع ترانس-تون. كما أعلنت الشركة في يونيو من العام نفسه أن المسرح سيتوقف عن استضافة عروض الفودفيل الحية خلال فترة الصيف.; 

تعثرت شركة لو في الوفاء بسداد قرض الرهن العقاري الخاص بالمسرح في يونيو 1933،  وتقدمت شركة ألايد أونرز، المالكة لمسرح كينغز، بطلب للحماية من الإفلاس في أكتوبر من العام ذاته. كما اتخذ بنك مانيفاكتشرز ترست إجراءات قانونية لحجز رهن عقاري بقيمة 9 ملايين دولار كان قد وضعه على مسرح كينغز وأربعة مسارح أخرى تابعة لشركة ألايد.;  ولاحقاً، قدمت "ألايد أونرز" خطة لإعادة الهيكلة في عام 1934،  صادق عليها قاضٍ فيدرالي في مارس 1935، مما سمح لشركة ألايد بنقل ملكية مسارح كينغز، وبيتكن، وفالنسيا إلى شركة لو بمجرد سداد الديون المستحقة عليها.;  ووافقت "ألايد أونرز" على بيع المسارح الثلاثة لشركة لو مقابل 12,875,000 دولار، تُدفع على مدى 25 عاماً. وبموجب الاتفاقية، تدفع شركة لو 500,000 دولار سنويًا خلال السنوات العشر الأولى، و525,000 دولار في السنوات الخمس عشرة التالية. وجرب مسرح كينغز عرض الأفلام المزدوجة (عرض فيلمين متتاليين) في عام 1935، لكنه عاد بحلول أكتوبر من العام نفسه إلى نظام عرض فيلم واحد في كل مرة.

وبحلول أواخر الثلاثينيات، توقف مسرح كينغز نهائيًا عن تقديم عروض "الفودفيل"، رغم استمراره في استضافة بعض العروض الحية.;  واستذكر أحد المرشدين السابقين في المسرح أن حجرة الأرغن وحفرة الأوركسترا لم تعد تُستخدم بانتظام آنذاك. وبدلًا من ذلك، كانت الأفلام المزدوجة تُعرض لمدة 12 ساعة يوميًا تقريبًا على مدار الأسبوع؛ كما عرض المسرح نشرات إخبارية وأفلامًا قصيرة. وعادة ما كانت العروض المزدوجة تُختتم بفيلم كرتوني، ونشرة إخبارية، وفيلم وثائقي قصير عن السفر، وإعلان ترويجي. وخلال الحرب العالمية الثانية، خُصص ركن في بهو المسرح لاستقطاب الممرضات، ;  واستضاف المسرح حفلات خيرية ومبيعات لسندات الحرب إلى جانب عروض الأفلام. وفي أعقاب الحكم الصادر عن المحكمة العليا للولايات المتحدة عام 1948 في قضية "الولايات المتحدة ضد شركة باراماونت بيكتشرز"، أُجبرت شركة لو سينما على الفصل بين قطاعي إنتاج الأفلام وعرضها. وبموجب هذا الفصل، اضطرت الشركة إما لبيع مسرح كينغز أو تقييد نوعية العروض التي تُقدم فيه.

 من الخمسينيات إلى السبعينيات 
استضاف مسرح كينغز أولى حفلات الجاز في عام 1952؛;  وتوالت الحفلات بعد النجاح والإشادة الواسعة التي نالها العرض الأول. وبدأ المسرح في التراجع تدريجيًا بعد الحرب العالمية الثانية، واقتصرت برامجه على عرض الأفلام بشكل شبه كامل. وبحلول الستينيات، بدأت شركة "لو سينما" تعاني من ضائقة مالية، مما دفع السلسلة لإغلاق بعض مسارحها الكبرى بسبب التكاليف الباهظة. فضلًا عن ذلك، بدأ سكان المدن في النزوح نحو الضواحي، مما اضطر دور السينما داخل الأحياء إلى منافسة المجمعات السينمائية في مراكز التسوق وأجهزة التلفاز المنزلية. ولما كان المسرح يضم شاشة عرض واحدة، فقد حدّ ذلك من عدد الأفلام التي يمكن عرضها فيه. وفي عام 1964، بدأ مسرح "لو كينغز" في استضافة فعاليات متنوعة مثل مباريات الملاكمة المتلفزة، ;  كما شرع في عرض عدة أفلام من فئة "العرض الأول" في العام نفسه ضمن برنامج شو كيس.;  وعلى مر السنين، طُمست الألوان الأصلية للقاعة بسبب عمليات إعادة الطلاء المتكررة، بالإضافة إلى تراكم السخام الناتج عن دخان السجائر.

وفي عام 1974، عُزف على أرغن الأنابيب الأصلي للمسرح للمرة الأخيرة، قبل أن يُفكك ويُنقل من مكانه. وعندما اقتُرح فرض ضريبة على تذاكر دخول المسارح في العام التالي، كتبت مديرة المسرح "دوروثي بانزيكا" خطابات إلى أربع صحف احتجاجًا على هذا الرسم الإضافي المقترح. وفي سنواته الأخيرة، عرض مسرح كينغز أفلامًا منخفضة الميزانية، بالإضافة إلى أفلام سينما استغلال السود، وأفلام الرعب، وأفلام الكونغ فو. وبحلول عام 1976، اقترح الناشط المجتمعي "مارتي ماركويتز"، من مجلس مستأجري فلاتبوش، تحويل مسرح كينغز ليحتضن العروض المسرحية الضخمة، زاعمًا أن هذه العروض ستجذب الزوار وتُعيد الحيوية إلى شارع فلاتبوش.

أغلق مسرح كينغز أبوابه لفترة وجيزة في مطلع عام 1977. وفي شهر مايو من العام نفسه، بيع المسرح لشركة كينغز رويالتي برودكشن بمبلغ 718,385 دولارًا. وقد تفاوضت كنيسة هيكل الصلاة لجميع الناس، ومقرها بروكلين، لشراء مسرح لويز كينغز، ولكن حين أخفقت هذه المفاوضات، انتقلت الكنيسة إلى مسرح لويز فالنسيا.;  أُعيد افتتاح المسرح في يونيو 1977 تحت اسم "مسرح كينغز"، مع حذف اسم "لويز" من العلامة التجارية. وفي نهاية المطاف، عجز المسرح عن مواصلة عمله نتيجة ارتفاع التكاليف وانخفاض الإقبال الجماهيري. وخلافًا للمسارح الضخمة الأخرى التي قُسّمت إلى مجمعات سينمائية صغيرة (مالتيبلكس)، تعذر تقسيم مسرح كينغز؛ نظرًا لضيق الشرفة العلوية واتساع طابق الأوركسترا بشكل مفرط. وأُسدل الستار على المسرح وأغلق نهائيًا في 30 أغسطس 1977؛ وكانت آخر الأفلام التي عُرضت على شاشته فيلم "جزر في المجرى"  وفيلم "موت بروس لي".

 الإهمال وإعادة التطوير 

 محاولات إعادة التطوير 

 السبعينيات والثمانينيات 
حينما أُغلق مسرح كينغز، كانت تصميماته الداخلية لا تزال سليمة تمامًا تقريبًا،  وتولت إدارته ومتابعته مجموعة صغيرة من الموظفين (طاقم تسيير أعمال). وقبل إعادة افتتاحه الفعلي في عام 2015، شهدت العقود الماضية سبع محاولات فاشلة على الأقل لإعادة تطوير المسرح. ففي يونيو 1978، خصص رئيس حي بروكلين "هوارد غولدن" مبلغ 1.2 مليون دولار من أموال تنمية المجتمع للاستحواذ على المسرح، ;  حيث خطط غولدن لترميم الداخل وتحويله إلى مركز ثقافي. وكان هذا الترميم المخطط له جزءًا من "برنامج التنمية الاقتصادية الشامل"، وهو خطة تنموية واسعة النطاق لحي بروكلين. كما طُرح مقترح آخر يدعو لتحويل المسرح إلى صالة للتزلج بالعجلات. واستحوذت مؤسسة تنمية فلاتبوش على المسرح مقابل 780 ألف دولار، وخططت لإنفاق ما يتراوح بين 8 إلى 10 ملايين دولار لتحويل المبنى إلى قاعة للفعاليات الحية. ولجمع الأموال اللازمة للترميم، استضافت المؤسسة حملة لجمع التبرعات في المسرح في مايو 1979؛ وكان ذلك أول حدث يُقام في هذا الموقع منذ عامين. كما طالب مؤيدو تحويل المسرح بتصنيف المبنى كمعلم تاريخي رسمي. وفي ذلك الوقت، وصفت مؤسسة تنمية فلاتبوش حالة المسرح بأنها لا تزال جيدة نسبيًا،  على الرغم من بيع بعض مقتنياته الأثرية في وقت لاحق.; 

صادرت حكومة المدينة المسرح في عام 1978،  بعد أن عجزت مؤسسة تنمية فلاتبوش عن سداد الضرائب،  إلا أن المؤسسة استمرت في صيانة المسرح بتمويل من المدينة. رغبت المدينة في إنفاق مليوني دولار على المنطقة، منها 300 ألف دولار تخصص للاستحواذ على المسرح. كما درست حكومة المدينة الاستحواذ على الأراضي الواقعة جهة الشرق، على طول شارع "إيست 22" وشارع "تيلدن"، لإنشاء موقف للسيارات. وفي يوليو 1980، منحت إدارة التخطيط بمدينة نيويورك موافقة مبدئية على خطة ترميم المسرح والمنطقة المحيطة به. وقد تضمنت خطط المؤسسة تحويل المبنى إلى مركز للفنون الاستعراضية مع مساحات تجارية، وربطه بمباني المتاجر المجاورة مثل "ميسيز" و"لومان" و"سيرز". إلا أن أصحاب الشركات الصغيرة المحليين أعربوا عن مخاوفهم من أن إنشاء مركز تجاري جديد يتمحور حول مسرح كينغز قد يضر بالمتاجر العائلية الصغيرة في شارع "فلاتبوش" وطريق "بيفرلي"،  مما أدى إلى إلغاء خطة تحويل المسرح إلى مركز تجاري في ديسمبر من ذلك العام. ورغم ذلك، وافق مجلس التقدير بمدينة نيويورك على الخطة في يناير 1981،  وبحلول ذلك الوقت، كان بنك نيويورك للادخار قد حجز على المسرح لعدم سداد المستحقات.

انتشرت شائعات في عام 1982 تفيد ببيع المسرح للفنان "بين فيرين"، لكن مؤسسة تنمية فلاتبوش نفت هذه المزاعم. وواصلت المؤسسة مساعيها لإعادة افتتاح مسرح كينغز، سواء لتقديم العروض المسرحية أو كاستوديو للتسجيل. وفي الوقت ذاته، تعرض المسرح المهجور لأعمال تخريب،  واستمر تدهور التصميمات الداخلية مع انتقال المشردين للسكن في المساحات الشاغرة. وضمن برنامج تبنَّ مَعلمًا الذي نُفذ على مستوى المدينة، "تبنى" طلاب مدرسة ساوث شور الثانوية المسرح في أواخر عام 1985،  حيث زاروا الموقع ووثقوا تاريخه وهندسته المعمارية. وبالتزامن مع ذلك، كلفت مؤسسة تنمية فلاتبوش بإجراء دراسة خلصت إلى إمكانية تحويل المسرح إما إلى مساحة تجارية أو لمركز ترفيهي يضم بعض المتاجر. وبعد الانتهاء من الدراسة، بدأت حكومة المدينة بالبحث عن مطور لترميم المسرح؛ وكان من المفترض طرح طلب لتقديم المقترحات في يوليو 1986، إلا أنه تأجل بسبب مخاوف مسؤولي المدينة من عدم كفاية الطلب على برامج الفنون الاستعراضية في هذا الموقع. كما وضع الاستشاري "جاك فريمان"، الذي عمل لصالح المؤسسة، مخططات لتحويل المسرح إلى مبنى متعدد الاستخدامات.

في أواخر عام 1986، أعلن تحالف يضم مؤسسة تنمية الفلتبوش، وصندوق جاي إم كابلان، ومؤسسة أنقذوا المسارح، عن خطط لإعادة تطوير المسرح وتحويله إلى صرح للفنون الاستعراضية. كما أسس اثنان من سكان بروكلين، هما مارك بيندر وبروس فريدمان، منظمة عُرفت باسم أنقذوا كينغز. تلا ذلك قرار من إدارة المتنزهات الوطنية بأهلية المسرح للإدراج ضمن قائمة المعالم التاريخية الوطنية،  كما أكدت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك أحقية المسرح في الحماية بصفته مَعلمًا للمدينة. وعلاوة على ذلك، رعى مركز بروسبكت بارك البيئي ومجتمع الفنون البلدي جولات سير داخل مسرح كينغز المهجور.See, for example: ;  وظلت إدارة المدينة تسعى لبيع المسرح بحلول عام 1988؛  وفي العام التالي، خصص مسؤولو المدينة مبلغ 200,000 دولار لإصلاح سقفه. كما حاولت حكومة المدينة إغلاق جزء من شارع "إيست 22" الواقع شرق المسرح ليكون جزءًا من عملية إعادة تطوير موقف السيارات هناك، غير أن الشارع لم يُغلق بسبب خطأ إداري.

 أوائل ومنتصف التسعينيات 
أصدرت مؤسسة تنمية اقتصاد مدينة نيويورك أخيرًا طلبًا لإبداء الاهتمام بشأن المسرح في عام 1990. وقدرت المدينة حينها أن تكلفة إعادة المسرح إلى حالة جيدة تبلغ نحو 4.5 مليون دولار، بالإضافة إلى عدة ملايين أخرى لترميم الزخارف. وجّهت المدينة دعواتها إلى 170 مطوّرًا عقارياً، استجاب منهم 30 فقط،  واشترطت الحكومة على الفائزين بالعطاء استمرار تشغيل الموقع مَسرحاً. وكان غولدن يرى أن تجديد المسرح سيؤدي إلى نهضة شاملة لمنطقة التسوق في شارع فلتبوش. بدأ العمال إصلاح السقف في عام 1991،  وهو مشروع بلغت تكلفته ما بين 1.2 و1.4 مليون دولار،  كما أجروا ترميمات لأعمال السباكة والبناء.

وبحلول عام 1991، حددت حكومة المدينة مقترحين قابلين للتنفيذ؛  حيث رغب المستثمر وعامل المطاعم برنارد جيمس في تحويل المسرح إلى مركز اجتماعي للأمريكيين من أصول كاريبية في بروكلين، بينما أرادت شركة الملابس والعقارات يورداش تقسيم المسرح إلى مجمع سينمائي. واستحسنت مؤسسة تنمية الاقتصاد كلا المقترحين، وطلبت من جيمس والإخوة "ناكاش" (مالكي يورداش) تقديم مقترح مشترك. أسس جيمس مجموعة عُرفت باسم "مؤسسة فلتبوش العالمية" جمعت تبرعات للمسرح؛  ومن بين الفعاليات التي استضافتها كان حفل موسيقي عام 1992 في أتلانتيك سيتي بولاية نيوجيرسي، شاركت فيه كوين لطيفة وفيلا كوتي. وصرح جيمس في ذلك الوقت أن المبنى سيضم فندقاً، ومنتجعًا صحياً، ومطعماً، وقاعة للحفلات، ومتحف شمع مخصصًا للمجتمع الأسود، إلى جانب قاعة عرض مرممة بسعة 3,200 مقعد،  إلا أن هذه الخطط لم تخرج إلى النور في نهاية المطاف.

 أواخر التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين 

طلبت حكومة المدينة مجددًا مقترحات جديدة لتجديد مسرح كينغز في أواخر عام 1996،  حيث كان الجزء المجاور من شارع فلتبوش يشهد حينها عملية إعادة تطوير تجاري. وبما أنَّ المسرح لم يكن قد صُنّف رسميًا بصفته مَعلمًا أثريًا بعد، فقد كان من المحتمل للشركات المطورة هدمه. أيّد غولدن، الذي كان لا يزال يشغل منصب رئيس حي بروكلين، عملية التجديد،  بينما اقترح بروس فريدمان من منظمة "أنقذوا كينغز" إعادة تطوير المسرح ليصبح مجمعًا متعدد الاستخدامات، على غرار مسرح نيو أمستردام في مانهاتن. وبحلول منتصف عام 1997، كان المطور بروس راتنر هو الوحيد الذي أبدى اهتمامًا جديًا بموقع مسرح كينغز، غير أن مؤسسة تنمية اقتصاد مدينة نيويورك رفضت طلبه بأن يكون هو المطور الوحيد للمشروع.

قدّمت مسارح ماجيك جونسون، التي يُديرها لاعب كرة السلة المعتزل ماجيك جونسون، عرضًا لإعادة تطوير مسرح كينغز في أوائل عام 1998. وتضمنت الخطط تقسيم المسرح إلى مجمع سينمائي (مالتيبلكس) وإنشاء مطعم بداخله. كما قدّمت شركات أخرى، منها شركة يونايتد آرتيستس، عروضًا لتجديد المسرح. ومع أن حكومة المدينة فضّلت خطة جونسون، فقد دار نقاش حول منح المطور تمويلًا قدره 5 ملايين دولار لتجديد المسرح. وفي عام 1999، اختارت حكومة المدينة جونسون وشركة بلازا للإنشاءات مطورين لمسرح كينغز. خطط جونسون لإنشاء مجمع سينمائي يضم 12 شاشة بتكلفة 30 مليون دولار،  على أن تساهم حكومة المدينة بمبلغ 2.5 مليون دولار منها. وكان من المتوقع توظيف نحو 175 شخصًا لأعمال التجديد، على أن يعمل بالمسرح بعد اكتماله 100 موظف. وكان من المقرر أن يبدأ جونسون في تجديد المسرح أواخر عام 1999،  غير أن أعمال التجديد لم تكن قد بدأت بحلول أكتوبر 2000، ويرجع ذلك جزئيًا إلى صعوبات في التمويل؛  ولم يكتمل مشروع تجديد جونسون أبداً.

ظل المسرح مهجورًا طوال عقد العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بينما كانت مؤسسات مثل الجمعية التاريخية للمسارح الأمريكية تنظم جولات في الموقع. وبحلول منتصف العقد، ارتفعت تكلفة ترميم مسرح كينغز إلى 35 مليون دولار،  وفكر مسؤولو المدينة في هدم التصميم الداخلي. ثم أطلقت شركة التنمية الاقتصادية طلبًا آخر لإبداء الاهتمام بشأن المسرح في سبتمبر 2006،  مع تنظيم جولات للمطورين المحتملين. وحينها كان التصميم الداخلي للمسرح قد تضرر جراء الإهمال، وتسرب المياه، وأعمال التخريب، فضلًا عن وجود مادة الأسبستوس السامة والرصاص والعفن بالداخل. وذكر ماثيو وولف، الذي أصبح لاحقًا مديرًا للمسرح، أن الركن الشمالي الغربي من السقف انهار جزئياً. أُجريت إصلاحات للسقف مرة أخرى في عام 2007 لوقف المزيد من التدهور. وفي العام التالي، أصدرت حكومة المدينة طلبًا لتقديم العروض لتجديد المسرح، بتكلفة قُدرت بـ 70 مليون دولار. ومُنح المتقدمون للعروض خيار استئجار مواقف السيارات المجاورة أيضاً. وقد أيد مارتي ماركويتز، الذي كان يشغل منصب رئيس البلدية حينها، هذا المشروع،  معتبرًا أن إقامة موقع للفعاليات الحية في المسرح القديم من شأنه تعزيز اقتصاد منطقة فلاتبوش. واستطاع ماركويتز الحصول على 10.75 مليون دولار لتجديد المسرح من ميزانية حكومة المدينة للسنة المالية 2009.

 التجديد 
بدأ التخطيط للتجديد في عام 2009. وأعلنت حكومة مدينة نيويورك في فبراير 2010 عن اختيار مجموعة إيس المسرحية، ومقرها هيوستن، لإعادة تطوير المسرح مقابل 70 مليون دولار. وكانت المجموعة قد سبق لها إعادة تطوير مسارح تاريخية أخرى في أنحاء الولايات المتحدة وتحويلها إلى قاعات للفعاليات الحية. ووافقت حكومة المدينة على تقديم 50 مليون دولار، في حين أنفقت المجموعة 5 ملايين دولار، وجاءت الـ 15 مليون دولار المتبقية من ائتمانات ضريبية. أشرف على تجديد المسرح مشروع مشترك بين مجموعة إيس المسرحية، ومجموعة غولدمان ساكس للاستثمار الحضري، والمجلس الوطني للتنمية. وفي ذلك الوقت، خططت مجموعة إيس لاستضافة 250 فعالية سنويًا في المسرح، بما في ذلك الحفلات الموسيقية والعروض والمراسم. وكُلِّف مكتب مارتينيز آند جونسون بتصميم عملية الترميم. وقبل بدء التجديدات، عاين العمال التصاميم الداخلية؛ وأفادت تقارير بأنهم عثروا على شخص مشرد على خشبة المسرح أثناء معاينتهم. كما تهالك المسرح بشكل كبير بسبب تدهور حالة السقف منذ أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين؛  إذ دُمر أحد جوانب القاعة تمامًا بسبب تسرب المياه، وانتشرت فيه القطط والطيور الضالة، وتعرض المسرح لعمليات نهب من قبل اللصوص.

أُدرِج المسرح في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام 2012،  مما أتاح للمطورين الحصول على إعفاء ضريبي للحفاظ على المواقع التاريخية. وفي العام ذاته، وافقت شركة إيه سي إي وشركاؤها على استئجار المسرح من مؤسسة التنمية الاقتصادية لمدة 55 عاماً. بدأت الأعمال رسميًا في 23 يناير 2013، ;  وبحلول ذلك الوقت، ارتفعت التكلفة إلى 94 مليون دولار، وافقت مجموعتا غولدمان ساكس ويونايتد فاند أدفايزرز على تقديم 44 مليون دولار منها. وكان من المتوقع أن توفر أعمال الترميم فرص عمل لـ 500 عامل، في حين كان من المقرر أن يضم المسرح نفسه 50 موظفًا بعد الانتهاء من المشروع. وبدأ العمال بإجراءات الإصلاح البيئي للموقع، كما ركبوا سقفًا جديدًا لمسرح كينغز. وجُدّد مبنى المسرح ليتوافق مع قوانين البناء الحديثة،  ورُكبت منظومة إضاءة جديدة. كما شملت الأعمال توسعة مبنى خشبة المسرح من الجهة الخلفية ليمتد نحو شارع إيست 22. عُدِّل انحدار مقاعد قاعة العرض لتحسين زوايا الرؤية، وقُلصت سعة القاعة إلى 3,250 مقعداً. وأُضيفت حانات إلى المسرح،  كما وُسِّع الطابق السفلي. أنفقت شركة "إيه سي إي" أكثر من 75 ألف دولار لترميم أثاث الردهة الأصلي، الذي كانت مديرة المسرح السابقة دوروثي بانزيكا لا تزال تحتفظ به بعد مرور أربعة عقود،  كما استعانت الشركة بشركة مقرها ولاية كونيتيكت لصناعة أثاث إضافي.

رُممت المساحات الداخلية للمسرح لتستعيد مظهرها الأصلي،  حيث كُلفت شركة إيفرغرين آرتشيتيكتشرال آرتس بترميم الخصائص المعمارية الأصلية للمسرح. وبسبب تعرض معظم الزخارف للسرقة أو التلف على مر السنين، اضطرت الشركة إلى إعادة تصنيع العديد منها؛  حيث أخذ الفنيون عشرات العينات من المواد لتحديد الألوان الأصلية والتشطيبات الداخلية. كما أُصلحت التصميمات الداخلية المتدهورة ونُظفت، في حين رُممت الواجهة واللافتة الرئيسية. وأعيد بناء الثريات في الردهات، والتي كانت من بين الزخارف الداخلية القليلة المتبقية. كانت عملية الترميم معقدة للغاية لدرجة تطلبت نصب سقالات فوق سقالات أخرى، وبلغت تكاليف السقالات وحدها أكثر من مليوني دولار. وبحلول أواخر عام 2014، كانت أعمال الترميم في قاعة العرض والردهة قد شارفت على الانتهاء. بلغت التكلفة النهائية للتجديد 95 مليون دولار،  جاء أكثر من نصفها من مصادر حكومية تابعة للمدينة والولاية.

 إعادة الافتتاح 
بدأت شركة "إيه سي إي" بتوظيف طاقم العمل للمسرح في أواخر عام 2014،  واختيرت ديانا روس لتكون الفنانة التي تفتتح عروض إعادة تشغيل المسرح. أعيد افتتاح المسرح رسميًا في 23 يناير 2015،  وقدمت روس عرضًا احتفاليًا بمناسبة الافتتاح في 3 فبراير.; ;  وبالإضافة إلى العروض الفنية، استضاف المسرح فعاليات مجتمعية وجولات تعريفية عند إعادة افتتاحه. وعُيّن ماثيو وولف مديرًا تنفيذيًا للمسرح. توقع ماركويتز، الذي أصبح نائبًا لرئيس شركة نيويورك آند كومباني بعد تركه منصبه رئيسًا لمنطقة بروكلين، أن يصبح مسرح كينغز بمثابة "مسرحي بيكون وأبولو في آنٍ واحد". وأمل مؤيدو تجديد مسرح كينغز أن يعود المسرح بالفائدة على اقتصاد الحي؛  حيث تزامن التجديد مع تطوير عدة متاجر وصالة ألعاب رياضية وفندق في المنطقة المحيطة،  وافتُتحت عدة مطاعم في شارع بيفيرلي، حيث تقع أقرب محطات مترو أنفاق مدينة نيويورك من المسرح. كما قررت لجنة بلدية في جيرسي سيتي بولاية نيوجيرسي التعاقد مع شركة "إيه سي إي" لإعادة تطوير مسرح لوز جيرسي، ويرجع ذلك جزئيًا إلى نجاح عمل المجموعة في مسرح كينغز.

استضاف المسرح بعد إعادة افتتاحه عروضًا غنائية لمجموعة من الفنانين، منهم جاكسون براون، وجوش غروبان، وديانا روس، وفرقة يو لا تانغو،  بالإضافة إلى فعاليات متنوعة مثل البطولة الوطنية للحى والشوارب. وقد اعتمدت الإدارة الجديدة للمسرح في توظيفها بشكل أساسي على سكان الحي، كما تعاونت مع الشركات والمشاريع المحلية. وفي عام 2015، منحت منظمة الحفاظ على معالم نيويورك جائزة "لوسي غيليت موسيس" للحفاظ المعماري للمسرح، تقديرًا لجهود الحفاظ التاريخي على مبناه.;  وفي سبتمبر من ذلك العام، استحوذت مجموعة مسرح أمباسادور على مسارح شركة إيه سي إي، بما في ذلك "مسرح كينغز". وبعد أن تولى تايلر بيتس منصب المدير العام للمسرح عام 2017، زاد عدد الحجوزات والفعاليات بنسبة 50%، في محاولة لجذب المزيد من الزوار من المجتمع المحلي.

ذكرت مجلة بيلبورد عام 2018 أن المسرح أصبح وجهة معروفة للفعاليات الحية في منطقة نيويورك الحضرية. فبالإضافة إلى الحفلات الموسيقية، استضاف المسرح فعاليات تلبي احتياجات المجموعات السكانية المتنوعة في بروكلين، فضلًا عن أنشطة أخرى مثل مباريات الملاكمة، والعروض العائلية، والعروض الكوميدية. كما استُخدم المسرح لإقامة فعاليات خاصة مثل الاجتماعات وحفلات التخرج. وقد أُغلق مسرح كينغز مؤقتًا خلال عام 2020 إبان جائحة كوفيد-19 في مدينة نيويورك.;  وعادت مجموعة "إيه تي جي" لتنظيم جولات داخلية في المسرح مرة أخرى في عام 2023.; 

 الإرث والتأثير 

 الاستقبال النقدي 
كتبت صحيفة بروكلين إيغل عند افتتاح المسرح أن "الفخامة كانت شعار المصممين، ويتجلى ذلك بوضوح من الباب الأمامي وصولًا إلى آخر مقعد في الشرفة". ووصفت صحيفة "بروكلين ديلي تايمز" مسرح كينغز بأنه "واحد من أجمل المسارح في العاصمة بأكملها"،  بينما وصفته صحيفة "ذا شات" بأنه "أروع مزيج بين جمال الديكور الكلاسيكي وراحة العصر الحديث أنتجته هندسة مسارح السينما حتى الآن". وأشارت صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون عام 1942 إلى أن بناء دور السينما الضخمة مثل مسارح "كينغز" و"بارادايس" و"ببكين" و"فالنسيا" "مثّل تطورًا جديدًا في الترفيه المحلي"، إذ كانت هذه القاعات أكبر بكثير من دور السينما المجاورة السائدة آنذاك. وكتبت مجلة "كرينز نيويورك" في مراجعة تاريخية أن المسرح صُمم "ليجعل الشخص العادي يشعر وكأنه من النبلاء"،  بينما وصفه موقع فولتشر بأنه "كاتدرائية علمانية مبهرجة تجسد البذخ الأمريكي".

وصف مراسل لصحيفة نيويورك تايمز عام 1976 مسرح كينغز بأنه "يُعد في نظر الكثيرين نموذجًا كلاسيكيًا لقصور السينما التي تزدان بالزخارف". وبعد إغلاق المسرح، وصفه أحد كُتّاب صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" بأنه "من حيث الديكور قد يذكرنا بطراز تيكساكو القديم، لكنه يبدو ككنيسة سيستين من حيث الرقي لعشاق الفن العاطلين عن العمل"،  بينما وصفه مراسل آخر في الصحيفة نفسها بأنه فرساي دور السينما. وفي مقال لمجلة ذا نيو يوركر، وُصف مسرح كينغز بأنه "ربما يكون دار التصوير الأكثر زخرفة في البلاد". وفي عام 2013، وصفت صحيفة وول ستريت جورنال المسرح بأنه أحد عدة دور سينما في منطقة مدينة نيويورك تتميز "بواجهات مهيبة تلوح في الأفق".

 وسائل الإعلام والمعارض 
عندما توقف المسرح عن العمل كدار عرض سينمائي، أنتج المخرج كريستيان بلاكوود فيلمًا وثائقيًا بعنوان "ذكريات قصر سينمائي: ملوك فلاتبوش"،  والذي عُرض عام 1979. ويتضمن الوثائقي مقابلات مع العديد من موظفي المسرح القدامى. وبحلول أوائل عام 1980، درست مجموعتان من صناع الأفلام استخدام مسرح كينغز موقعًا لتصوير فيلم تريبيوت، وفيلم مستوحى من رواية "رياح الحرب" للكاتب هيرمان ووك. كما استُخدم المسرح المهجور موقعًا لتصوير فيلم اختيار صوفي عام 1982؛  إلا أن المشهد الذي صُوّر في المسرح قد حُذف من النسخة النهائية للفيلم. كما صُوّرت فيه مشاهد من مسلسلات تلفزيونية شهيرة مثل إذن أنت تعتقد أنك تستطيع الرقص، وغوثام، والقائمة السوداء.

عُرضت المخططات المعمارية للتصميم الداخلي للمسرح في معرض أُقيم عام 1983 في جمعية الفنون البلدية. وبعد أن منح الصندوق الوطني للحفاظ على التراث التاريخي منحة مقابلة بقيمة 1,250 دولارًا للجمعية لتمويل معرض للصور والمقتنيات المتعلقة بمسرح كينجز،  استضافت الجمعية معرضًا آخر حول المسرح عام 1988. بالإضافة إلى ذلك، استضاف متحف الصورة المتحركة معرضًا عن مسرح "لو كينجز" وغيرها من مسارح "لو" عام 2004. وفي أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، التقط المصور مات لامبروس صورًا للمسرح من أجل كتابه "بعد الستارة الأخيرة". كما نشر لامبروس بالتعاون مع الجمعية التاريخية للمسارح في أمريكا كتابًا عن المسرح عام 2015 بعنوان "مسرح كينجز: صعود وسقوط ونهضة مسرح بروكلين العجيب".

 المراجع 
 ملاحظات 

 الاقتباسات 

 المصادر 







 وصلات خارجية 


تصنيف:عمارة عقد 1920 في الولايات المتحدة
تصنيف:تأسيسات سنة 1929 في مدينة نيويورك
تصنيف:صالات الموسيقى في بروكلين
تصنيف:السجل الوطني للأماكن التاريخية في بروكلين
تصنيف:مسارح اكتملت في 1929
تصنيف:مسارح في السجل الوطني للأماكن التاريخية في مدينة نيويورك
تصنيف:صالات الموسيقى في ولاية نيويورك