الطيور (مجموعة)

مجموعة "الطيور" هي المجموعة الخامسة للمصمم البريطاني ألكسندر ماكوين وقد أُطلقت لموسم ربيع/صيف 1995 لدار أزيائه التي تحمل اسمه. استُلهمت المجموعة من علم الطيور وتحديدًا من فيلم ألفريد هيتشكوك " الطيور" الذي صدر عام 1963 والذي سُميت المجموعة تيمّنًا به. وكعادة ماكوين في بدايات مسيرته المهنية تمحورت المجموعة حول الملابس المصممة بدقة عالية مع التركيز على أنوثة المرأة. ونظرًا لعدم امتلاك ماكوين أي دعم مالي فقد صممت المجموعة بميزانية محدودة للغاية.

أُقيم عرض أزياء " ذا بيردز" في التاسع من أكتوبر عام 1994 خلال أسبوع الموضة في لندن. وكان مكان العرض مستودعًا في منطقة كينغز كروس بلندن المعروفة باستضافتها لحفلات الرقص الصاخبة. وكما في عروضه الاحترافية السابقة تميز عرض "ذا بيردز" بصور العنف والموت حيث غُطيت بعض العارضات بآثار إطارات السيارات وارتدت أخريات عدسات لاصقة بيضاء. وقُدّمت خمسة وأربعون إطلالة. وظهر مصمم الكورسيهات السيد بيرل مرتديًا تنورة ضيقة وسترة مصممة خصيصًا.

كان الاستقبال إيجابيًا بصفة عامة مع أن التصميم الجريء أثار اتهامات بكراهية النساء. وقد أصبح العديد ممن عملوا مع ماكوين في عرض " الطيور" متعاونين معه لسنوات طويلة. ومكّن نجاح العرض ماكوين من تأمين الدعم المالي اللازم لتقديم عرضه التالي "اغتصاب المرتفعات" (خريف/شتاء 1995) وهي المجموعة التي رسّخت اسمه. وظهرت قطع من "الطيور" في كلا عرضي المعرض الاستعادي "ألكسندر ماكوين: الجمال الوحشي". واستلهم شون ماكجير بصفة كبيرة من "الطيور" في مجموعته لخريف/شتاء 2024 وهي أول مجموعة له كمدير إبداعي لعلامة ألكسندر ماكوين.

 الخلفية 
اشتهر مصمم الأزياء البريطاني ألكسندر ماكوين بتصاميمه المبتكرة والتي أثارت الجدل أحيانًا وعروض أزيائه الدرامية. خلال مسيرته المهنية التي امتدت لما يقارب عشرين عامًا استكشف ماكوين طيفًا واسعًا من الأفكار والمواضيع بما في ذلك النزعة التاريخية والرومانسية والأنوثة والجنسانية والموت. بدأ مسيرته المهنية كمتدرب لدى خياطي سافيل رو أندرسون وشيبارد قبل أن ينضم لفترة وجيزة إلى جيفز آند هوكس كمصمم أنماط. أكسبه عمله في سافيل رو سمعة طيبة كخياط خبير. في أكتوبر 1990 في سن الحادية والعشرين بدأ ماكوين دراسة الماجستير في تصميم الأزياء لمدة ثمانية عشر شهرًا في سنترال سانت مارتينز (سي أس أم) وهي كلية فنون في لندن. التقى ماكوين في سنترال سانت مارتينز بعدد من المتعاونين معه في المستقبل بمن فيهم سيمون أنجليس. تخرج بدرجة الماجستير في تصميم الأزياء عام 1992. وقد اشترت محررة المجلة إيزابيلا بلو مجموعته للتخرج والتي تحمل عنوان "جاك السفاح يتربص بضحاياه" بالكامل وأصبحت مرشدته وملهمته.

بدأت شهرة ماكوين بعروض الأزياء الصادمة مبكراً. فقد وصفت صحيفة الإندبندنت الملابس ذات الطابع الجنسي والتصميم الجريء في أول عرض احترافي له، "العدمية " (ربيع/صيف 1994) بأنه "عرض رعب". وفي العرض التالي "بانشي" (خريف/شتاء 1994) ظهرت عارضة أزياء تتظاهر بوضع إصبعها في مهبلها على منصة العرض. لم يكن لدى ماكوين أي دعم مالي في بداية مسيرته المهنية لذا كان يصمم مجموعاته بميزانيات ضئيلة. وكان يشتري أي قماش رخيص أو قصاصات قماش متوفرة. غالباً ما كان المتعاونون يعملون بأجور زهيدة أو يتقاضون أجورهم على شكل ملابس. وافق البعض على العمل مجاناً لأنهم كانوا مهتمين بالعمل مع ماكوين بينما لم يحصل آخرون ممن وُعدوا بأجور على أي مقابل. وانتهى الأمر بالعديد منهم إلى دفع ثمن الأقمشة ومستلزمات الخياطة من جيوبهم الخاصة.

بعد عرض عرض "بانشي" في لندن دعا منظم الأزياء ديريك أندرسون ماكوين لإعادة تقديم العرض في أسبوع الموضة بنيويورك. لاقى العرض استحسانًا ورتب أندرسون لقاءً بين ماكوين وصانع الأزياء إيو بوتشي. أبدى بوتشي اهتمامًا بالعينات التي أحضرها ماكوين لكنه فضل مشاهدة عرض آخر قبل توقيع العقد النهائي. وقدّم أندرسون جزءًا من التمويل اللازم للأقمشة لعرض ماكوين التالي.

 المفهوم والعملية الإبداعية 
بديل=See caption|تصغير|ملصق العرض الأصلي لفيلم "الطيور" فيلم ألفريد هيتشكوك الذي صدر عام 1963 والذي ألهم هذه المجموعة
مجموعة "الطيور" (ربيع/صيف 1995) هي المجموعة الخامسة التي يقدمها ماكوين لدار الأزياء التي تحمل اسمه. استلهمت المجموعة من مصادر متعددة. كان الجزء الأكبر منها مستوحى من علم الطيور وتحديدًا من فيلم ألفريد هيتشكوك " الطيور" (1963) الذي سُميت المجموعة تيمّنًا به. كان ماكوين مولعًا بالسينما وقد استوحى العديد من مجموعاته من أفلامه المفضلة. كما استلهمت المجموعة من الفن الرياضي للفنان الهولندي إم سي إيشر الذي استخدم الطيور والحيوانات الأخرى كبلاطات في أعماله الفنية. شكلت حوادث السيارات والحيوانات النافقة على الطرق مصدر إلهام إضافي. صممت أنجليس طبعة لآثار الإطارات لتُستخدم على العديد من الملابس في إشارة إلى مشاهد من فيلم "الطيور" حيث يهرب الشخصيات من الطيور المهاجمة في السيارات. وفقًا لـ ما لم يعكس التصميم المنطق الكامن وراء استخدام ماكوين للجراد الميت على الملابس في مجموعته السابقة "العدمية" : "فوضى عارمة وضعف بشري في مواجهة الطبيعة الخارجة عن السيطرة".

ساهم فليت بيغوود المحاضر في كلية سنترال سانت مارتينز في تصميم الأقمشة. عمل مصمم الأزياء أندرو غروفز الذي واعدته ماكوين بين عامي 1994 و1996 على المجموعة بعد أن اكتشفت ماكوين أن غروفز يجيد الخياطة. استعانت ماكوين بأنغليس لإنشاء قماش مطبوع بناءً على تصاميم إيشر وقامت أنغليس التي كانت آنذاك فنية طباعة في كلية سنترال سانت مارتينز بسرقة قماش من الكلية لاستخدامه كأساس. وضعت أنغليس تصورًا بناءً على طلب ماكوين بطباعة "طيور الحديقة" لكنها وصفت النتيجة بأنها "مروعة مثل بطاقة عيد ميلاد فاشلة". طُلب من غروفز استبدالها فابتكر طباعة لظلال سوداء لطيور السنونو أثناء الطيران وهو رمز شائع في ثقافة حليقي الرؤوس الكلاسيكية والوشوم البحرية ويرمز إلى الصمود والشجاعة. ظهرت الطبعة بأسلوب بارز على الإطلالة رقم 33 على سترة برتقالية محروقة وعلى الإطلالة رقم 40 على تنورة ضيقة برتقالية حمراء. كما ظهرت أيضًا على معطف أبيض طويل وهو الطقم الأخير في العرض."Alexander McQueen Spring 1995 ready-to-wear collection". Vogue. 3 October 2015. Archived from the original on 30 November 2020. Retrieved 10 March 2023. رأى مؤرخ الأزياء أليستير أونيل أن الطبعة تصور طيور السنونو أثناء الغوص وهو ما اعتقد أنه إشارة إلى مشهد في فيلم هيتشكوك حيث تغزو الطيور منزلًا بالغوص عبر المدخنة.

استوحى ماكوين العديد من تصاميمه لفيلم "الطيور" ولا سيما التنانير الضيقة والسترات ذات الخصر النحيل من أزياء الخمسينيات الضيقة التي ارتدتها نجمة الفيلم تيبي هيدرن مع أنه تجنب نسخ ملابسها حرفيًا. وصف أنجليس ماكوين بأنه كان مفتونًا بالطريقة التي جعلت بها ملابس هيدرن الضيقة تشعر بالضعف وسعى إلى المبالغة في هذا التأثير. وجدت بعض العارضات صعوبة في المشي بهذه الملابس على منصة العرض. على الرغم من حضور الخياطة بشكل كبير أشار غروفز لاحقًا إلى أن فترة عمل ماكوين كمصمم أزياء مسرحية كان لها تأثير أكبر على هذه المجموعة من فترة عمله في سافيل رو. ظهرت سراويل ماكوين القصيرة للغاية التي تكشف عن الجزء العلوي من الشق بين الأرداف في العديد من الأزياء بما في ذلك اللون الأسود اللامع للإطلالة رقم 43.

كثيراً ما كان ماكوين يصمم بأسلوب عفوي مباشرةً على عارضة الأزياء وقد فعل ذلك في العديد من إطلالات فيلم "الطيور". وصفت غروفز كيف شاهدته يصنع فستاناً كاملاً على العارضة في غضون ساعة تقريباً مستخدماً مواد خام دون أن يدرك أن هذه طريقة غير تقليدية على الإطلاق. أما الإطلالة رقم 35 وهي فستان مصنوع من غلاف بلاستيكي شفاف فقد صُممت بطريقة مماثلة. استُلهمت هذه الإطلالة من تجربة جنسية خاضتها غروفز قبل سنوات حيث قام الرجل الآخر بلف غروفز بغلاف بلاستيكي مما شل حركته. بعد أسابيع من إخبار غروفز لماكوين بالحادثة كانا يسيران في الشارع عندما لمح ماكوين لفة غلاف بلاستيكي مهملة فأخذها إلى المنزل ليصنع منها فستاناً في تلك الليلة.

 عرض أزياء 
بديل=See caption|تصغير|الإطلالة رقم 35 فستان مصنوع من غلاف بلاستيكي ومربوط بخيط يُرتدى فوق ملابس داخلية سوداء للبيكيني العارضة غير معروفة

 تفاصيل الإنتاج 
أُقيم عرض الأزياء في 9 أكتوبر 1994 خلال أسبوع الموضة في لندن. وكان مكان العرض مستودع "باغليز" في منطقة كينغز كروس بلندن. اشتهر "باغليز" باستضافته حفلات الرقص الصاخبة ويُزعم أنه كان مملوكًا لعصابات الجريمة المنظمة البريطانية. تمكن ماكوين من استئجار المستودع مقابل 500 جنيه إسترليني فقط. كانت دعوة العرض عبارة عن صورة بالأبيض والأسود لطائر صغير ملقى على الطريق ويبدو أنه دُهِس. كان ماكوين فقيرًا جدًا وقت عرض فيلم "الطيور" لدرجة أنه اضطر إلى اقتراض المال لدفع أجرة سيارة أجرة للوصول إلى العرض.

طلب مصمم المجوهرات سيمون كوستين تصميم ديكور العرض مقابل إعارة بعض الإكسسوارات. وافق ماكوين على الفور خاصةً وأن كوستين عرض العمل مجانًا وكانت ميزانية العرض كما وصفها كوستين لاحقًا "حوالي خمسين جنيهًا إسترلينيًا". نظرًا للميزانية المحدودة كان الديكور بسيطًا: خلفية سوداء وممر عرض مستقيم من الخرسانة السوداء بخطوط بيضاء مائلة تُشبه علامات الطريق مستوحاة من نقش إطارات السيارات الموجودة على بعض الملابس. دخلت العارضات من خلال نفق قصير مضاء من الخلف في الجزء الخلفي من المسرح.

تولى سام غينزبري منصب مدير اختيار العارضين. استعان ماكوين بمصممة أزياء لمساعدته في الإشراف على إطلالات العارضات لعرض الأزياء: كاتي إنجلاند التي كانت تعمل آنذاك في مجلة مذهول ومرتبك البريطانية. وكما هو الحال مع كوستين لم تكن لدى إنجلاند أي خبرة في هذا المجال فقد اختارها ماكوين بناءً على رؤيته لها في عروض أزياء وهي ترتدي ملابس أنيقة. بالإضافة إلى مهامها في تصميم الأزياء عملت أيضًا كعارضة تجريبية للعديد من الملابس. أضافت إنجلاند بعض الملابس الخارجية لعرض الأزياء بما في ذلك السترات الجلدية.

 عرض أزياء على منصة العرض 
كان تصميم أزياء العارضات مثيرًا جنسيًا بشكل واضح حيث كشفت العديد من إطلالات منصة العرض عن الملابس الداخلية أو الصدور العارية. وتألفت إحدى الإطلالات من سترة فضية لامعة فوق ملابس داخلية من الدانتيل فقط. أما الإطلالة رقم 35 وهي فستان شفاف ملفوف فقد ارتدته العارضة مع ملابس داخلية سوداء فقط ورُبطت أعلى فخذيها بخيط لخلق تأثير تنورة ضيقة. ارتدت العارضات أحذية بكعب عالٍ مثبتة بأقدامهن بشريط لاصق وكانت هذه أحذية رخيصة قاموا بشراؤها من متاجر خيرية بعد إزالة الجزء العلوي منها ليتبقى النعل والكعب فقط. تضمنت الإكسسوارات التي قدمها كوستين قطعًا مصنوعة من الجزع الأسود والمينا وريش الديك بما في ذلك ياقة سوداء مزينة بالريش ارتدتها العارضة فوق فستان ذهبي قصير. أما الإطلالة رقم 43 فقد نسيقت مع قلادة سوداء معلقة عليها طائر محنط.

تولت خبيرة التجميل فال غارلاند تصميم المكياج وكان خفيفًا: بشرة شاحبة وشفاه برتقالية حمراء. أما تصفيف الشعر فكان من إبداع يوجين سليمان بناءً على طلب ماكوين الذي أراد مظهرًا يوحي بـ"الدمار". وقد اختار سليمان عدم تقليد تسريحة هيدرن الشهيرة لأن ماكوين كان سيجد هذا التقليد البصري "واضحًا جدًا". قرر سليمان تجفيف شعر العارضات بمجفف الشعر وتمليسه ثم تجعيد أطرافه لإضفاء مظهر كثيف ومنفوش مما يخلق تأثيرًا عائمًا أثناء سيرهن على منصة العرض. وقبل بدء العرض مباشرة قرر ماكوين إضافة آثار إطارات لبعض العارضات ليبدو الأمر كما لو أنهن تعرضن للدهس. استخدموا إطارًا من سيارة مساعده وغطوه بالشحم ودحرجوه فوق العارضات قبل ارتدائهن ملابسهن. يظهر هذا التأثير بوضوح في الإطلالة رقم 12 وهي عبارة عن معطف طويل يُرتدى مع سروال داخلي قصير فقط. وقد زُوِّدت بعض العارضات بعدسات لاصقة بيضاء معتمة تغطي كامل العين لإضفاء مظهر غير إنساني عليهن. صُنعت هذه العدسات خصيصًا بتكلفة باهظة تكفّل بها ديريك أندرسون أحد داعمي ماكوين من مدينة نيويورك والذي كان يعمل في مجال العلاقات العامة وساهم في تمويل العديد من مشاريع ماكوين المبكرة.

أثار عرض ماكوين ضجة إعلامية كبيرة وتشكل طابور طويل للدخول. مع ذلك كان معظم الحضور من طلاب تصميم الأزياء ورواد الحفلات الصاخبة إذ لم تكن مؤسسات الموضة مهتمة بماكوين آنذاك أما القلة من المتخصصين في هذا المجال الذين حضروا فكانوا في الغالب بناءً على طلب إيزابيلا بلو. لم تسمح الميزانية المحدودة بتوفير أي إجراءات أمنية واضطر أحد مسؤولي العلاقات العامة لماكوين إلى إدارة الحشود الصاخبة. حضر والدا ماكوين لكن والده الذي لم يكن مرتاحًا تمامًا لاختيار ماكوين لمهنته وصل متأخرًا وبقي في مؤخرة المكان وغادر دون التحدث إلى ابنه. بدأ العرض متأخرًا 90 دقيقة. وانتهى والجمهور واقفًا يصرخ.

عُرضت خمسة وأربعون إطلالة. ارتدت كاتبة الموضة بلام سايكس التي كانت آنذاك مساعدة في مجلة فوغ البريطانية الإطلالة رقم 33. وقد وصفت التجربة لاحقًا بأنها "ساحرة ومجنونة ورائعة!". أما مصمم المشدات والسيد بيرل الذي التقى ماكوين في نادٍ في كينغز كروس فقد سار على منصة العرض مرتديًا الإطلالة رقم 40 وهي عبارة عن سترة قصيرة مصممة خصيصًا وقميص وربطة عنق وتنورة حمراء ضيقة بنقشة السنونو. وكان محيط خصره الذي صقله المشد، 18 بوصة فقط في ذلك الوقت. وصف السيد بيرل التجربة لاحقًا بأنها مملة وقال إنه لم يتقاضَ أجرًا قط لكنه كان "سعيدًا بلقاء" ماكوين. وشاعت شائعات بأن مادونا اشترت السترة التي ارتداها السيد بيرل مما يشير إلى أن أعمال ماكوين كانت تجذب المزيد من الاهتمام.

 استقبال 

ذكرت الصحفية دانا توماس أن المراجعات كانت إيجابية للغاية لا سيما فيما يتعلق بخياطة ماكوين المتقنة. وصفت كل من صحيفتي التايمز وإيفنينغ ستاندرد العرض بأنه "الحدث الأبرز" في أسبوع الموضة بلندن في ذلك الموسم. وكتبت أليسون فينيس في صحيفة إيفنينغ ستاندرد أن التصاميم ذات القصات الضيقة "حادة لدرجة أنها قد تُسبب جروحًا". وفي مراجعة قصيرة لصحيفة ذا غلوب آند ميل كتب ديفيد ليفينغستون أن ماكوين "بلغ ذروة الأناقة الجريئة" حيث "استندت شخصيته إلى مهارته". وسلطت مجلة وومنز وير ديلي الضوء على الإيحاءات الجنسية الواضحة وعناصر أزياء الشارع بالإضافة إلى خياطة ماكوين مشيرة إلى أن "ماكوين يُضاهي أفضل المصممين في هذا المجال". وفي استعراض للمصممين البريطانيين في أسبوع الموضة كتب إيان آر. ويب أن "حس ماكوين بالغرابة والغموض يدفع عالم الموضة العالمي للمطالبة بالمزيد".

لم يكن جميع النقاد الآخرين منبهرين بنفس القدر. فمع أن إيمي سبيندلر من صحيفة نيويورك تايمز وجدت السترات المصممة بصفة ممتازة وأقرت بأن ماكوين كان الأكثر إثارة للجدل بين جميع المصممين في لندن ذلك الموسم إلا أنها انتقدت التنانير الضيقة وسراويل الـ"بامستر" قائلةً: "من الغريب أن نرى مصممًا موهوبًا كهذا يلتزم بتصاميم غير قابلة للارتداء". حضرت باربرا وايزر من سلسلة متاجر شاريفاري التي أُغلقت لاحقًا العرض ووصفت المجموعة بأنها تفتقر إلى الخيال والإبداع.

يُنظر إلى العرض بإيجابية عند استعراضه لاحقًا. وصفه الصحفي المتخصص في الموضة هاميش بولز بأنه "كشفٌ" عام 1999. ثم عاد إلى المجموعة عام 2010 بعد وفاة ماكوين معتبرًا إياها اللحظة التي أدرك فيها قدرة ماكوين على تغيير الوضع الراهن للموضة. وفي استعراضٍ عام 2015 سلطت مجلة فوغ الضوء على جمالية التدمير في المجموعة مشيرةً إلى أنها كانت سمةً متكررةً في أزياء ماكوين طوال مسيرته المهنية.

 التحليل 
بديل=Rear view of a white column skirt whose waistline is low enough to reveal the top of the buttocks|تصغير|تنورة بامستر مزينة بشعار الشعر من فيلم "الطيور"، في المعرض المصاحب لمسرحية "هاوس أوف ماكوين" 2025
تتمحور معظم التحليلات النقدية لعرض "الطيور" حول تصوير النساء كضحايا ظاهرات للعنف لا سيما في ضوء التصميمات الجنسية للملابس. وقد وُجهت اتهامات للعرض بأنه يحمل كراهية للنساء وهي ليست المرة الأولى أو الأخيرة في مسيرة ماكوين المهنية.   اعترض ماكوين على هذا التصوير قائلاً: "لا أريد أن تبدو النساء بريئات وساذجات لأني أعرف ما قد يحدث لهن. أريد أن تبدو النساء أقوى." وذكر أنجليس أن هدف ماكوين كان تصوير امرأة جميلة "تُعرَّض لخطر شديد لكنها تنتصر في النهاية".

صنّفت مؤرخة الموضة كارولين إيفانز الأسلوب الجريء والمتطرف لعرض "الطيور" كنموذجٍ لمصممي الأزياء البريطانيين المستقلين في تسعينيات القرن الماضي. في ذلك الوقت كان قطاع الأزياء يعاني من ضعف الدعم وقلة التمويل. لجأ المصممون الشباب إلى ابتكار عروض أزياء صادمة لجذب اهتمام الصحافة أملاً في استقطاب الممولين. تشير إيفانز إلى أنه بمجرد أن حصل ماكوين على الدعم الكافي حوّل أسلوب عروضه من العنف إلى المسرح. حللت ديانا فيلانويفا روميرو المجموعة من منظور بيئي نسوي مجادلةً بأنه مع أن ماكوين قدّم النساء سابقاً كضحايا للعنف إلا أنه مع عرض " الطيور " فقط "وضع النساء لأول مرة كبديل عن ضحايا الحيوانات". من وجهة نظرها كان ماكوين يربط بين القسوة التي تعاني منها كل من النساء والحيوانات للتنديد بهذا العنف. في مقال رأي نُشر في مجلة فانجوريا جادلت الكاتبة فانيسا غيريرا بأن عرض ماكوين في فيلم "الطيور" قلبَ معايير الجمال السائدة في الستينيات رأسًا على عقب إذ جعل العارضات "أقل أناقةً وجمالًا من المعتاد وأكثر إثارةً للرعب".Guerrera, Vanessa (18 February 2021). "The haunting couture of Alexander McQueen". Fangoria. Archived from the original on 3 November 2022. Retrieved 14 April 2023. ورأت غيريرا أن مظاهر العنف كالملابس الممزقة والعيون البيضاء وآثار الإطارات جعلت العارضات مخيفات ومن ثم أظهرت أن ماكوين كان يُصوّر النساء كناجيات قويات لا كضحايا عاجزات. ووافقت الكاتبة آنا فينيل هونيغمان على هذا الرأي فكتبت أن "العارضات رمزن إلى الكفاح من أجل البقاء".

ركز أليستير أونيل على المجموعة وعلاقتها بهيتشكوك. وقد أشار ماكوين إلى العديد من أفلام المخرج خلال مسيرته المهنية مستكشفًا ما أسماه أونيل "تمثيلات الأنوثة وكيفية تحديها من خلال مشاهد التحول". بالنسبة لأونيل كان ظهور طبعة السنونو على التنورة التي ارتداها السيد بيرل بمثابة طريقة ماكوين "لترجمة الأنوثة من خلال التزييف من جسد إلى آخر". جادل أونيل بأن ماكوين من خلال عرض رجل يرتدي ملابس نسائية في عرض أزياء نسائية كان يُخلّ بـ"المفهوم المنظم للأنوثة" الذي يميز عروض الأزياء. كما أشار هونيغمان إلى "التفاعل بين الذكورة والأنوثة" مُلاحظًا ظهور السيد بيرل كمثال على كيفية تحدي ماكوين للنماذج النمطية للجنسين.

 إرث 
بديل=Red sleeveless mini dress with asymmetrical high collar and a pocket on its left side. Dress has a black bird print.|تصغير|الإطلالة رقم 29 من مجموعة قرن الوفرة (خريف/شتاء 2009) والتي تتميز بطبعة السنونو المعاد تصميمها من مجموعة الطيور
بعد العرض عرضت شركة الأزياء الإيطالية "إيو بوتشي" شراء 51% من علامة ماكوين التجارية مقابل 10,000 جنيه إسترليني. رفض ماكوين العرض رغبةً منه في الاحتفاظ بالسيطرة على شركته. وبدلاً من ذلك اتفق الطرفان على عقدين مترابطين: منح الأول شركة "بوتشي" حقوق توزيع علامة ماكوين التجارية لمدة خمسة عشر عامًا بينما جعل الثاني شركة "بوتشي" مسؤولة عن ترتيب عمليات التصنيع لماكوين. وكانت شركة "بوتشي" ستتعاقد مع مصانع ملابس إيطالية لإنتاج ملابس ماكوين للبيع بالتجزئة. وقد مكّنت الأموال التي جناها ماكوين من الصفقة مع "بوتشي" من تمويل عرضه التالي، "هايلاند ريب " (خريف/شتاء 1995) وهي المجموعة التي حققت له شهرة واسعة.

أصبح العديد ممن عملوا على مجموعة "الطيور" متعاونين دائمين مع ماكوين. اشتهرت مصممة الأزياء كاتي إنجلاند التي عملت كمديرة إبداعية لماكوين حتى عام 2007 بـ"رأيه الثاني". عمل سيمون أنجليس على تصميمات مطبوعات لمجموعات لاحقة بما في ذلك "اغتصاب المرتفعات" و "دانتي" (خريف/شتاء 1996). عمل سيمون كوستين مع ماكوين بانتظام حتى مجموعة "بدون عنوان" (ربيع/صيف 1998). تولت سام غينزبري بالتعاون مع شريكتها آنا وايتينغ إنتاج جميع عروض أزياء ماكوين. صممت فال غارلاند مكياج العديد من العروض اللاحقة بما في ذلك "رقصة الثور الملتوي" (ربيع/صيف 2002) و "في ذكرى إليزابيث هاو وسالم 1692" (خريف/شتاء 2007). عاد يوجين سليمان لتصفيف الشعر في مسلسل الماسحات الضوئية (خريف/شتاء 2003) ومسلسل أرامل كولودين (خريف/شتاء 2006) من بين أعمال أخرى.

استُخدمت طبعة آثار الإطارات مجددًا في الإطلالة رقم 63 من مجموعة بيلمر لا بوبيه (ربيع/صيف 1997). شكّلت الطيور والأجنحة والريش سمةً متكررةً في أعمال ماكوين طوال مسيرته المهنية لا سيما في مجموعة لا دام بلو (ربيع/صيف 2008) التي أُضيئت منصتها بأجنحة نيون زرقاء عملاقة ومجموعة ذا هورن أوف بلينتي (خريف/شتاء 2009) التي تميّزت بنساء يرتدين فساتين مزينة بالريش وطبعة معدّلة من طيور السنونو من مجموعة ذا بيردز. كما ظلّت السينما مصدر إلهامٍ كبير إذ استوحت مجموعات لاحقة مثل ديليفرانس (ربيع/صيف 2004) وذا مان هو نيو تو ماتش (خريف/شتاء 2005) إشاراتٍ بصريةً مباشرةً من الأفلام التي ألهمتها.Manning, Emily (21 January 2016). "An Alexander McQueen biopic is in the works". i-D. Archived from the original on 2 April 2023. Retrieved 1 April 2023. إحدى الإطلالات من مجموعة "الرجل الذي عرف أكثر من اللازم" هي نسخة طبق الأصل من زي تيبي هيدرن من فيلم "الطيور" وهي إشارة تجنب ذكرها في المجموعة التي تحمل الاسم نفسه.

اقتنى متحف المتروبوليتان للفنون (الميت) في مدينة نيويورك السترة البرتقالية من مجموعة "لوك 33" عام 2013. وظهرت في عرض "ألكسندر ماكوين: الجمال المتوحش" عام 2015 في متحف فيكتوريا وألبرت بلندن. كما عُرضت في معارض المتروبوليتان "روائع: تفكيك الموضة" (2016) و "الجميلات النائمات: إعادة إحياء الموضة" (2024).

عندما قامت روتي دانان الموظفة السابقة لدى ماكوين ببيع أرشيفها الشخصي في مزاد عام 2020 بيعت دعوة لحضور عرض "الطيور" مقابل 625 دولارًا أمريكيًا. وبيعت أنماط تصميم سترة مكشوفة الظهر وفستان وبنطال قصير مقابل 1125 دولارًا و1625 دولارًا و2375 دولارًا على التوالي. أما قلادة الطيور من الإطلالة رقم 43 فقد بيعت في مزاد كيري تايلور في يونيو 2023 وحققت سعرًا بلغ 24000 جنيه إسترليني."Lot 466 - A Simon Costin for Alexander McQueen choker". Kerry Taylor Auctions. 21 June 2023. Archived from the original on 9 October 2024. Retrieved 5 October 2023.

استوحى شون ماكجير بطريقة كبيرة من فيلم "الطيور" في مجموعته لخريف/شتاء 2024 وهي أول مجموعة له كمدير إبداعي لعلامة ألكسندر ماكوين.

 الملحوظات 

 المراجع 

تصنيف:أعمال عن ألفريد هتشكوك
تصنيف:الموضة في عقد 1990
تصنيف:صفحات بترجمات غير مراجعة