مسرح بالاس

مسرح بالاس  هو مسرح برودواي يقع في 1564 برودواي، عند الطرف الشمالي من ميدان تايمز، في حي ميدتاون مانهاتن بـمدينة نيويورك، ولاية نيويورك، الولايات المتحدة. صمّم المسرح معماريّا مدينة ميلواكي كيرخوف وروز ، ومُوِّل من قبل مارتن بيك ، وافتُتح عام 1913. ومنذ افتتاحه وحتى نحو عام 1929، عُدّ مسرح بالاس لدى فناني الفودفيل المسرحَ الرائد وواجهةَ مؤسسة بنجامين فرانكلين كيث  وإدوارد فرانكلين ألبِي الثاني . وبلغت سعة المسرح 1,648 مقعداً موزعة على ثلاثة مستويات .

يتألف مسرح بالاس الحديث  من قاعة عرض تمتد على ثلاثة مستويات في شارع 47، وهي مُدرجة كأحد المعالم المعتمدة من قبل لجنة معالم مدينة نيويورك. وتضم القاعة زخارف جصية متقنة التصميم، ومقصورات على الجدران الجانبية، ومستويين من الشرفات ينحدران تدريجياً باتجاه خشبة المسرح. وعند افتتاحه، كان المسرح مصحوباً بجناح مكاتب بارتفاع 11 أو 12 طابقاً يواجه شارع برودواي، وقد صممه أيضاً كيرخوف وروز .

حقق مسرح بالاس ذروة نجاحه بوصفه مسرح فودفيل خلال عقدي 1910 و1920. وتحت إدارة مسارح آر كي أو، تحوّل في ثلاثينيات القرن العشرين إلى قصر سينمائي عُرف باسم مسرح آر كي أو بالاس ، مع استمراره في استضافة عروض فودفيل متقطعة خلال خمسينيات القرن العشرين. اشترت مؤسسة نيدرلاندر  مسرح بالاس عام 1965، وأعادت افتتاحه كمسرح برودواي في العام التالي.

أُغلق المسرح لإجراء عملية ترميم واسعة بين عامي 1987 و1991، هُدم خلالها المبنى الأصلي جزئياً واستُبدل بفندق «دبل تري سويتس تايمز سكوير» ، ثم أُعيد افتتاح المسرح داخل مبنى دبل تري عام 1991. وفي عام 2019، هُدم معظم فندق دبل تري لإفساح المجال أمام مشروع «تي إس إكس برودواي» . وكجزء من هذا المشروع، أُغلق مسرح بالاس مرة أخرى عام 2018، ثم رُفع بنحو  في أوائل عام 2022. واكتملت أعمال التجديد في مايو 2024.

 المباني 
يقع مسرح القصر في 1568 برودواي، عند الركن الجنوبي الشرقي من التقاء الجادة السابعة مع شارع 47، في منطقة المسارح في «ميدتاون مانهاتن» بمدينة نيويورك، في ولاية نيويورك الأمريكية. ويطل المسرح على «دفي سكوير» التي تشكّل الطرف الشمالي من ميدان التايمز. ويحاذي موقع المسرح مبنى «آي ميلر» ومسرح إمباسي من جهة الجنوب.

تولى تصميم مسرح القصر المهندسون المعماريون «كيرشوف وروز» القادمون من ميلواكي، واكتمل بناؤه عام 1913. وقد موّل المشروع مارتن بيك، وهو أحد متعهدي عروض الفودفيل. شغل المسرح ثلاثة مباني مختلفة على مر السنين؛ ففي حين يعود تاريخ المساحة الداخلية إلى تصميم عام 1913 الذي وضعه «كيرشوف وروز»، إلا أن مبنى المسرح الأصلي هُدِم جزئيًا عام 1988 وجُدِّدَت مساحة المسرح داخل فندق أجنحة دبل تري تايمز سكوير، وهي عملية اكتملت بين عامي 1990 و1991. ثم هُدِم فندق «دبل تري» نفسه عام 2019 لإفساح المجال أمام مشروع تطوير «تي إس إكس برودواي».

 المبنى الأصلي 
تألف مسرح القصر في الأصل من جناح للمكاتب يمتد على طول ميدان التايمز، وجناح للمسرح في شارع 47 يضم قاعة العرض. جُمِعَ موقع المبنى الأصلي من عشر قطع أراضٍ في العناوين 1564-1566 برودواي و156-170 شارع 47 الغربي، رُتِّبت لتشكل حرف "إل". بلغت مساحة قطع أراضي برودواي مجتمعة ، بينما بلغت أبعاد قطع أراضي شارع 47 . تولى تصميم هذا الهيكل «كيرشوف وروز» بمعاونة المهندس المعماري جيمس جي إف غافيغان ، ونفذت شركة «جورج إيه جست» الأعمال الفولاذية.
يسار|تصغير|الردهة الأصلية
كان جناح المكاتب مبنى مكونًا من 11 أو 12 طابقاً، وكان بمثابة المدخل الرئيسي للمسرح. وفي السنوات اللاحقة للمبنى الأصلي، أُضيفت مظلة لافتة للمدخل. تميز جناح المكاتب بواجهة رخامية مزخرفة، واحتوى على مصعدين للعامة ومصعد خاص بالداخل. بلغ عرض مدخل المسرح ، وضم ردهة (Lobby) خارجية مكسوة إما برخام بافانازو أو رخام كرارا الأصفر وردهة داخلية من رخام سيينا. وكان الوصول إلى الردهات يتم عبر مجموعتين من الأبواب الحاجبة ذات الزجاج المعشق والإطارات البرونزية. كما تضمنت الردهة الداخلية سلالم تؤدي إلى الطوابق العليا. وبعد الردهتين، كان هناك بهو (Foyer) يؤدي مباشرة إلى قاعة العرض.

بلغت أبعاد جناح المسرح . وكانت واجهته المطلة على شارع 47 مبنية من الطوب أو التراكوتا. وازدانت مساحته الداخلية بزخارف فرنسية الطراز. اتسعت قاعة العرض في الأصل لـ 1,820 مقعداً، موزعة على شرفتين ومستويات من المقصورات يبلغ عددها 20 مقصورة متدرجة. وتميّزت القاعة بنسق لوني يجمع بين العاجي والبرونزي. امتدت خمس دعامات ضخمة عبر القاعة؛ طول كل منها  وعمقها ، بوزن يصل إلى 30 طن. كما توافرت 32 أو 36 غرفة لتغيير الملابس.

 أجنحة دبل تري 
شُيد فندق أجنحة إمباسي (الذي أصبح لاحقًا أجنحة دبل تري)، من تصميم شركة «فوكس وفول»،  في الموقع بين عامي 1987 و1991، ليحل محل جناح المكاتب في برودواي. ضم الفندق 460 جناحًا وارتفع لـ 43 طابقاً. اختفت واجهة المسرح تقريبًا خلف لوحات إعلانية بمساحة  غطت أول  من ارتفاع الفندق، وفقًا للوائح تقسيم المناطق التي تحكم المباني في ميدان التايمز. واستأجر الفندق حقوق الهواء غير المستخدمة فوق مسرح القصر لبلوغ ارتفاع يتجاوز ما تسمح به لوائح تقسيم المناطق عادةً. أقيم الفندق فوق وحول قاعة العرض الأصلية للمسرح وبيت المسرح. وارتكزت غرف الفندق على أربعة أعمدة فائقة الضخامة (Super columns) من الفولاذ والخرسانة،  بلغ طول كل منها  وتموضعت شرق القاعة وغربها. واستندت على هذه الأعمدة جملونات (Trusses) فولاذية مغلفة بالخرسانة، بطول  وارتفاع ،  وتربط بينها 17 عارضة مستعرضة.

ضم الطابق الأرضي ردهة المسرح، بالإضافة إلى مدخل الفندق وبعض متاجر التجزئة. وقد وقع مدخل المسرح في الموقع ذاته للمبنى الأصلي تقريبًا،  مع الحفاظ على الردهة التابعة لجناح المكاتب القديم. قُسّمت ردهة المسرح إلى قسمين يُفضيان إلى بهو استقبال. وعلت ذلك ردهة سماوية (أتريوم) بارتفاع خمسة طوابق تضم بعض المساحات العامة للفندق التي وُزّعت بين العوارض،  تليها 36 طابقًا مخصصًا لغرف الضيوف. حُوفِظ على مخرج طوارئ بعرض  في الجانب الشرقي للمسرح. أما داخل المسرح، فقد جُهّزت دورات مياه في الميزانين، ورُكّب نظام تكييف للهواء ومصعد يصل إلى الشرفة الثانية. فضلًا عن ذلك، وُسّعت مرافق الكواليس. ظلت الواجهة الأصلية لمسرح بالاس المطلة على شارع 47 قائمة، وهي تتكون من كتل الحجر الجيري المخشنة في الطابق الأول والطوب في الطوابق العليا، إلا أنها لم تحظَ بالحماية كمعلم من معالم مدينة نيويورك. وكذلك لم تُدرج ردهة المسرح ضمن المعالم المحمية.

 تي إس إكس برودواي 
يسار|تصغير|سلالم متحركة في مبنى تي إس إكس برودواي تؤدي من الطابق الأرضي إلى مستوى الأوركسترا
خلال أواخر العقد الثاني وأوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، أُعيد تطوير موقع فندق دبل تري/بالاس كجزء من مشروع "تي إس إكس برودواي"، وهو مبنى متعدد الاستخدامات بتكلفة ملياري دولار يضم فندقًا بسعة 669 غرفة، شُيِّد حول قاعة المسرح وفوقها وتحتها. احتفظ الهيكل الجديد بالطوابق الستة عشر السفلية من مبنى دبل تري. واستُبدلت المساحة التي كانت تشغلها ردهة عام 1987 بمساحات للبيع بالتجزئة، تمتد لثلاثة مستويات تحت الأرض. وقد استلزم ذلك رفع قاعة المسرح حوالي . ترتكز القاعة على أعمدة تستند بدورها على قيسونات تمتد بعمق .

أُنشئت مساحة خلفية (كواليس) تبلغ حوالي  كجزء من المشروع. كما نُقل المدخل الرئيسي إلى شارع 47، حيث رُفعت الواجهة  ورُكّبت لافتة سرادق. وتربط سلالم متحركة على طول شارع 47  المدخل الجديد بردهة جديدة في مستوى الأوركسترا بجوار القاعة المرفوعة. إجمالاً، توسعت مساحة المسرح من .

 القاعة 
تصغير|القاعة في مواجهة مقدم خشبة المسرح
تُعد القاعة، التي شملتها حماية لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) كمعلم من معالم المدينة،  الجزء الوحيد المتبقي من المسرح الأصلي. وتقع القاعة داخل حاوية صلبة منفصلة هيكليًا عن المباني التي تأويها. تحتوي القاعة على مقصورات، وشرفتين تعلوان مستوى الأوركسترا، وخشبة مسرح كبيرة تقع خلف قوس مقدم مسرح ضخم. ويفوق عرض القاعة عمقها بقليل. صُمم البهو والردهة بزخارف جبسية ذات نحت بارز، تلميحًا لعروض الفودفيل التي كانت تُقدّم في مسرح بالاس، في حين كانت خشبة المسرح نفسها مائلة في الأصل. ورغم أن مستوى الأوركسترا في القاعة كان يقع في الأصل في الطابق الأرضي،  فقد رُفع إلى الطابق الثالث عند إنشاء مبنى تي إس إكس برودواي.

وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" القاعة بأنها ذات طراز "باروكي مع تأثيرات من عمارة الفنون الجميلة". وقد أُزيلت العديد من ميزات التصميم الأصلية على مر السنين، ثم رُممت في عشرينيات القرن الحالي باستخدام قوالب الجبس والصور الفوتوغرافية التاريخية.

 مناطق الجلوس 
، يضم المسرح 1,648 مقعداً؛  وكان بسعة 1,743 مقعدًا قبل إغلاقه عام 2018. يتميز مستوى الأوركسترا بأرضية مائلة تنحدر باتجاه خشبة المسرح. ويتمتع كلا مستويي الشرفات بواجهات منحنية، ويمتدان كابوليًا (بشكل معلق) فوق الأوركسترا، مع انحدار باتجاه المسرح. تحتوي المستويات الثلاثة جميعها على ممرات تزين أسقفها أفاريز. وتوجد سلالم خلف كل ممر تربط بين مستويات الجلوس الثلاثة. لُقّب أحد السلالم باسم "سلم جودي غارلند"؛ إذ اعتادت الممثلة جودي غارلند استخدامه للدخول المفاجئ. إضافة إلى ذلك، يربط مصعد بين مستويات الجلوس الثلاثة.

يمتد مستوى الشرفة الأولى مسافة تعادل نصف عمق طابق الأوركسترا، ويضم درجين يقعان في منتصفه تقريبًا. وتزين واجهة الشرفة أفاريز زخرفية تحمل أقنعة كلاسيكية، في حين يزدان جانبها السفلي بقوالب جصية على هيئة حبال. أما الشرفة الثانية، فيحوي جانبها السفلي زخارف حبلية تشكّل نمطًا مستطيلاً. وتضم الحافة الأمامية للجانب السفلي من الشرفة الثانية زخارف مجدولة (Guilloche) تتخللها أغصان البلوط، تعلوها أفاريز مزخرفة بأقنعة. وتزدان الجدران الجانبية للشرفة الثانية بدعامات جدارية زخرفية (Pilasters) تحمل إفريزًا، علاوة على أبواب للخروج تعلوها قوصرات منحنية. ويحوي سقف الشرفة الثانية شبكات للتهوية تعد دخيلة على التصميم الأصلي.
تصغير|مخطط الطابق الأصلي من عام 1913
يضم طابق الأوركسترا مقصورات على كلا الجانبين، تفصل بينها حواجز من الرخام الأبيض ذات وزرات سفلية من الرخام الأسود. وعلى جانبي مقدمة المسرح، توجد حنايا مقوسة تضم مدخلًا في مستوى الأوركسترا ومقصورة في مستوى الشرفة الأولى. وتحتوي المقصورة الموجودة في كل حنية على مدخل تحيط به أعمدة جدارية من الجانبين، تعلوها كوابيل تحمل قوصرة منحنية ذات طبلة. وتعلو الحنايا كوة هلالية غائرة تشبه الصدفة أو شعاع الشمس. وقد احتوت هذه الحنايا أصلًا على ثلاث مقصورات لكل منها،  لكنها خضعت لتعديلات جذرية خلال أعمال التجديد عام 1965. وتوجد مقصورات إضافية على جانبي مستويي الشرفتين؛ إذ يضم مستوى الشرفة الأولى مقصورة إضافية واحدة خلف كل حنية. بينما يحتوي مستوى الشرفة الثانية على خمس مقصورات منحنية في كل جانب بنسق مدرّج، حيث تبتعد المقصورات الأعلَى مسافة أكبر عن خشبة المسرح. وتتميز واجهات مقصورات الشرفات بأفاريز زخرفية، بينما تحوي جوانبها السفلية زخارف نباتية. في التصميم الأصلي، كان هناك 20 مقصورة في مستوى طابق الأوركسترا، و23 في الشرفة الأولى، و12 في الشرفة الثانية. كما وُجدت غرفة عرض خلف الشرفة مخصصة لعروض الأفلام، شُيدت في ثلاثينيات القرن العشرين وأزيلت في عشرينيات القرن الحادي والعشرين.

 ميزات تصميمية أخرى 
تحمل المثلثات الكروية الموجودة في كل ركن من أركان القاعة سقفًا مقببًا واسعًا. وينقسم هذا القبو إلى مجموعة من الألواح المزخرفة بأنواع مختلفة من اللفائف والأفاريز الزهرية. وفي مقدمة القبو، بالقرب من لوح الصوت، توجد خرطوشة مزينة بنقوش لملائكة صغار. ويوجد سطح سقف مسطح يضم زوجًا من الألواح المثلثة المنحنية، بالإضافة إلى قبة مزينة بكوابيل، ووريدات، وقوالب زخرفية بأشكال الفواكه والزهور. وتتدلى من قلادة في السقف ثريا برونزية بلون العاج المعتق يبلغ قطرها .

يبلغ عرض قوس مقدمة المسرح . ويحتوي القوس على أفاريز بتصاميم الكريات، والبيضة والسهم، وأوراق الأقنثة التي تحيط بشريط من أوراق الأقنثة. وتتألف قمة القوس من حجر عقد مزخرف بقالب على شكل رأس طفل. ويعلو قوسَ مقدمة المسرح لوحُ صوت تحيط بحوافه أشرطة زخرفية نباتية. وفي منتصف لوح الصوت، أعلى خشبة المسرح، توجد لوحة دائرية تصور قييثارة. تقع حفرة الأوركسترا في مقدمة طابق مقاعد الأوركسترا، أمام خشبة المسرح مباشرةً. وتعود هذه الحفرة إلى تجديدات عام 1965 وتتميز بجدران عالية. وتقع خشبة المسرح خلف القوس وحفرة الأوركسترا. تاريخيًا، احتوى المسرح على أرغن من طراز . وتم تجهيز كل من الأوركسترا وخشبة المسرح بمصاعد مسرحية.

 التاريخ 
كان فنان الفودفيل مارتن بيك يدير دائرة أورفيوم، التي كانت تُعد سلسلة مسارح الفودفيل المهيمنة على الساحل الغربي للولايات المتحدة في أوائل القرن العشرين. وكان نظيرها في الساحل الشرقي هو سلسلة كيث-ألبي، التي أسسها كل من بنجامين فرانكلين كيث وإدوارد ألبي، اللذين أدارا المسارح بأنفسهما وكذلك من خلال "مكتب الحجز الموحد" التابع لهما. واقترحت دائرتا "أورفيوم" و"كيث-ألبي" هدنة عام 1906، تقضي بأن تسيطر "أورفيوم" على عروض الفودفيل الواقعة غرب شيكاغو، في حين تبسط "كيث-ألبي" سيطرتها على الشرق من شيكاغو، بما في ذلك مدينة نيويورك. ودخلت هذه الهدنة حيز التنفيذ عام 1907.

 التطوير 
تصغير|منظر لقاعة الجمهور عام 1913، باتجاه مقدمة المسرح
في ديسمبر 1911، أعلن بيك وهيرمان فير استئجار الموقع مع وجود خطط لتشييد مسرح "بالاس". وصرّح ممثلو بيك بادئ الأمر أن مسرح بالاس لن يتبع لمصالح شركة "أورفيوم"، ومن ثَمّ لن يُستخدم لعروض الفودفيل. بيد أن بيك تراجع عن أقواله لاحقاً، مُعلنًا عزمه تخصيص "بالاس" لعروض الفودفيل. وفي فبراير 1912، رفعت شركتَا "كيرخوف وروز" و"غافيغان"  المخططات إلى إدارة المباني بمدينة نيويورك لإنشاء مبنى مسرحي عند تقاطع "برودواي" وشارع 47.

ونظرًا للهدنة القائمة بين "أورفيوم" و"كيث-ألبي"، صرح إدوارد ألبي في البداية بحظر أي عرض فودفيل يُقام في مسرح بالاس من المشاركة في سلسلة عروض "كيث-ألبي". واشترط ألبي على بيك التنازل عن ثلاثة أرباع الملكية للسماح له بالاستفادة من عروض "كيث-ألبي"، وهو ما رضخ له بيك.;  ونقل ألبي مكتب "بي إف كيث" إلى الطابق الخامس،  كما انتقل مكتب الولايات المتحدة للقاءات الفنية إلى جناح المكاتب أيضاً. علاوةً على ذلك، كان ويلي هامرشتاين يمتلك الامتياز الحصري لعروض الفودفيل في محيط "تايمز سكوير". وبسبب القيود المفروضة على الفودفيل، حصلت شركة "ويربا ولويشر" على خيار استغلال المسرح الجديد في منتصف عام 1912. وقد رفض هامرشتاين في البداية بيع امتيازه الحصري للفودفيل إلى ألبي،  لكنه وافق لاحقًا على تسوية بقيمة 200,000 دولار في مايو 1913، بعد افتتاح المسرح. وظل البرنامج الفني لمسرح بالاس مجهولًا للجمهور حتى فبراير 1913، حين أعلنت صحيفة "نيويورك تايمز" أن المسرح سيكون "على غرار قاعات الموسيقى الإنجليزية"، وسيقدم عروضًا مثل الباليه، بدلًا من الاقتصار على "الفودفيل الصارم".

 الفودفيل 
تصغير|مسرح بالاس، 
افْتُتِح المسرح أخيرًا في 24 مارس 1913، وتصدر إيد وين العرض الافتتاحي. بلغت تكلفة التذاكر 1.50 دولار للعروض النهارية و2.00 دولار للعروض المسائية. وعن يوم الافتتاح، كتبت كاتبة السيناريو ماريان سبيتزر: "كان المسرح بحد ذاته -مصداقًا للدعاية المسبقة- فسيحًا وجميلًا ومزخرفًا بترفٍ باللونين القرمزي والذهبي. غير أن شيئًا لم يحدث في تلك الظهيرة يشي بميلاد تقليد مسرحي عظيم". بل رأى الجمهور في الغالب أن رسوم الدخول البالغة دولارين باهظة الثمن.;  وسخرت وسائل الإعلام بشدة من قائمة العروض الافتتاحية؛ فبعد أربعة أيام من افتتاح المسرح، نشرت مجلة "فارايتي" مقالًا بعنوان "فودفيل بالاس ذي الدولارين أضحوكة: خداع يرتد عكسياً". ومما زاد الطين بلة وجود "مسرح فيكتوريا" التابع لهامرشتاين، والذي كان أعرق وأنجح بمراحل في تقديم عروض الفودفيل.;  وأشار مقال "فارايتي" إلى أنه بينما امتلأت مقاعد مسرح فيكتوريا عن آخرها ليومين متتاليين، اضطر القائمون على "مسرح بالاس" لتوزيع قسائم مجانية على نصف الضيوف، ومع ذلك عانوا لملء مقاعد الشرفة.

حقق المسرح أول نجاحاته بعد ستة أسابيع من الافتتاح، عبر مسرحية الفصل الواحد الآنسة حضارة، التي قامت ببطولتها إثيل باريمور. ولم يكتسب المسرح شعبيته إلا بعد ظهور الممثلة الفرنسية سارة برنار على خشبته في 5 مايو 1913.; ; ;  وباستثناء الفترة الممتدة من مايو إلى ديسمبر 1913، واصل المسرح تقديم عروضه يوميًا على مدار العقدين التاليين. وبحلول ديسمبر 1914، باتت مجلة "فارايتي" تصف "بالاس" بأنه "أعظم مسرح فودفيل في أمريكا، إن لم يكن في العالم". ومما ساهم في تعزيز شعبية "بالاس" وفاة ويلي هامرشتاين في العام نفسه، وما تلاها من إغلاق لمسرح فيكتوريا. كما توفي كيث عام 1914، مما منح ألبي سيطرة أوسع على المسرح. وكان ألبي يستغل أحيانًا رغبة الفنانين الجامحة في الوصول لهذا الهدف لإجبار الفرق على قبول عوائد مالية أقل. إذ كان مصطلح العمل في بالاس يعني أن الفنان قد بلغ ذروة مسيرته في عالم الفودفيل. حتى لُقّب المسرح نفسه بـ "كهف فالهالا للفودفيل". وكتب المؤدي جاك هالي:لا يمكن لأحد أن يصف لك الأمر حقًا سوى فنان 'فودفيل' وطئت قدماه تلك الخشبة... فالفنان وحده هو من يستطيع تصوير مشاعر القلق، والبهجة، والترقب، ونشوة الفوز حين يتعاقد لتقديم عروضه لمدة أسبوع في مسرح 'بالاس'. إن المرور عبر البوابة الحديدية في الشارع السابع والأربعين، وعبور الفناء وصولًا إلى باب المسرح، كان بمنزلة مسيرة التخرج بمرتبة الشرف لنيل دبلوم في عالم الاستعراض. كان شعورًا بالنشوة يغمرك حين تدرك أن 'هذا هو البالاس'؛ ذروة سنام مسارح الفودفيل التي تجاوز عددها 15 ألف مسرح في أمريكا، وحين تعي أنه قد وقع الاختيار عليك أنت تحديدًا لتقف عليه. فمن بين آلاف مؤلفة من فناني الفودفيل في هذا المجال، ها أنت ذا هناك. كان هذا حلمًا يتحقق، وكان قمة النجاح في عالم فارايتي.كان البرنامج المعتاد يضم تسع فقرات تُعرض مرتين يومياً، ويجري تغيير هذه البرامج كل يوم إثنين. وبناءً على ذلك، كان فناني الفودفيل يَعُدُّون عرض "ماتينيه" الإثنين أهم عرض في الأسبوع وأصعبه، نظرًا لصرامة جمهوره. وكان العرف يقضي باستبعاد الفقرة التي تخفق في إثارة إعجاب الجمهور من عروض المساء. وبسبب هذا التدوير المستمر للفقرات، لاحظت مجلة "فارايتي"  عام 1914 أن المسرح "يستهلك النجوم الكبار بمعدل مخيف". وفي أوج تألقه، بلغت الأرباح السنوية لمسرح "بالاس" 500,000 دولار،  بينما كان متوسط ما يُدفع للبرنامج الواحد يصل إلى 12,000 دولار. كما كان نحو ثلاثة أرباع الدخل يأتي من الاشتراكات، حيث كان العديد من رواد عروض بعد ظهر الإثنين من المشتركين الدائمين. وكان الكوميديون يختارون "الكومبارس" المساعدين لهم من مقاعد المقصورة في المسرح، وغالبًا ما كان الجمهور الجالس في مقصورات الشرفة الأولى بجهة اليمين يساعدون المؤدين في عروضهم.

 نجوم الفودفيل 

خلال الحقبة الذهبية لمسرح الفودفيل، برزت مجموعة من كبار النجوم (الذين كانت تُوضع أسماؤهم عادةً في المرتبة التالية للعرض الختامي)، ومن بينهم:

+  الفنان  سنة الظهورالمراجع إيد وين  1913   إثيل باريمور 1913   نورا بايز  1914   فريتزي شيف  1914   نان هالبرين 1915   ويل روجرز 1916   بلوسوم سيلي 1917   ليليان راسيل 1918   ليون إيرول 1919   ماري كاهيل 1919   أولغا بيتروفا 1919   ثنائي ديكسي نوبل سيسل وإيوبي بليك  1919   بيرتن وليامز 1919   ماري دريسلر 1919   أيلين ستانلي 1920، 1926، 1930، 1931   الإخوة ماركس 1920   لو كلايتون وكليف إدواردز 1921   بيسي كلايتون 1921   فاني برايس 1923   إيزابيلا باتريكولا  1923، 1926، 1927، 1938   سيسيليا لوفتوس 1923   تريكسي فريغانزا  1924   فلورنسا ميلس 1924   كليف إدواردز 1924   دوك روكويل  1925   ويبر وفيلدز  1925   الأخوات هاميلتون وفوردايس (ثري إكس سيسترز) وجيري وفرقتها فرقة البيانو  1925 أو 1926   إيفا تانغوي  1926   بارتو ومان  1927، 1929   إثيل ووترز 1927   جوليان إلتينج  1927   الأخوات دنكان  1927   كلارك وماكولو  1928   كلايتون وجاكسون ودورانتي  1928   باك وبابلز  1928، 1929   هاري لانغدون  1929   ماري هاي وكليفتون ويب 1929   فيل بيكر 1930، 1931، 1932   جورج جيسيل 1930   آديلايد هال 1930، 1931، 1933  

 مؤدون آخرون 
ومن بين فناني الفودفيل الآخرين الذين قدموا عروضهم في القصر:

 بيرنز وألن
 جاك بيني
 سارة برنار
 إيدي كانتور
 فيرنون وإيرين كاسل 
 غوس إدواردز
 فرانك فاى
 بيني فيلدز
 بوب هوب
 إدي ليونارد
 جورج جيسيل
 هيلين كان
 بيرت لاهر
 إيثيل ميرمان
 بيل روبنسون
 بلوسوم سيلي
 كيت سميث
 سوفي تاكر

 التراجع 

تحول مسار العروض إلى "كيث-ألبي-أورفيوم"  عام 1925، واستحوذت الشركة على شركات سينمائية في العام التالي. ومع حلول الكساد الكبير، تصاعدت شعبية السينما والراديو، فشهد فن "الفودفيل" انحدارًا حاداً.;  وقد شكل مسرح "باراماونت"  (افتتح عام 1926) ومسرح "روكسي"  (1927) منافسة كبرى لمسرح "بالاس" تحديداً. وبسبب شعبيتها، كانت بعض البرامج تُعرض في المسرح لعدة أسابيع متتالية، مما أدى لزهد المشتركين الذين كانوا يتطلعون للتنوع؛ وفوق ذلك، طالب العديد من الفنانين بزيادة أجورهم. وبعد اندماج "كيث-ألبي-أورفيوم" مع شركة راديو أمريكا ومكتب حجز الأفلام لتأسيس شركة آر كي أو بيكتشرز عام 1928، تحولت دور الفودفيل التابعة للمجموعة إلى دور عرض سينمائي. وفي عام 1929، انتقل مكتب الحجز التابع لكيث من الطابق الخامس في جناح المكاتب إلى الطابق السادس.

ولاستقطاب جمهور الفودفيل، أضاف مسرح "بالاس" بيانو كهربائيًا في البهو وأضواءً ملونة في قاعة العرض أواخر العشرينيات. وظل الفودفيل محتفظًا بشعبيته حتى أواخر عام 1931، حين قدمت كيت سميث  عروضًا استمرت لعشرة أسابيع. وبعد دراسة تقديم ثلاثة عروض يومياً،  انتقل المسرح إلى تقديم أربعة عروض يوميًا في مايو 1932 مع خفض أسعار التذاكر. ولاحقًا أُضيف عرض خامس، لكن ذلك لم ينجح في زيادة عدد الحضور.

 ما بعد الفودفيل 

 استخدامه قصرًا سينمائيًا 
تصغير|البهو الأصلي قبل ترميمه عام 1939
بدأ آخر أسبوع لعروض الفودفيل الخالصة في مسرح "بالاس" في 9 يوليو 1932، بمشاركة لويس سوبول .;  بعدها، اعتمد المسرح سياسة مختلطة تجمع بين فقرات الفودفيل تليها عروض للأفلام الطويلة،  واستمر هذا النهج لعدة أشهر.; ;  وقُدِّم آخر عرض فودفيل مصاحب في 12 نوفمبر 1932،  حيث ظهر نيك لوكاس وهال لي روي في برنامج الختام. ومنذ ذلك الحين، تحول "بالاس" إلى قصر سينمائي يعرض أفلام شركة آر كي أو بيكتشرز حصرياً. ولم تحقق سياسة الاقتصار على الأفلام نجاحًا في البداية، نظرًا لأن العديد من الاستوديوهات الكبرى كانت تمتلك بالفعل دور عرض خاصة بها في "تايمز سكوير". ويذكر المؤرخ المسرحي لويس بوتو  أنه "بدءًا من الثلاثينيات، خاض المسرح صراعًا مستمرًا من أجل البقاء"، حيث كان يتنقل باستمرار بين عروض الأفلام فقط، أو مزيج من الفودفيل والسينما، أو العروض الحية.

عاد مسرح القصر لاتباع سياسة تقديم عروض الفودفيل قبل الأفلام في 7 يناير 1933، وذلك بعد شهرين فقط من بدء عرضه للأفلام حصريًا. وقد ظل المسرح طوال العامين التاليين يراوح بين صيغتي العروض السينمائية الحصرية وعروض الفودفيل المسبقة للأفلام.;  واعتبارًا من عام 1935، اقتصرت عروض المسرح على الأفلام السينمائية بصورة شبه حصرية لمدة أربعة عشر عامًا. كما نُقل مكتب الحجوزات الكائن في جناح المكاتب بمسرح القصر إلى موقع يبعد بضعة مبانٍ في قاعة راديو سيتي للموسيقى.

شهد عام 1936 عودة وجيزة لنسق الاستعراضات الحية، حين نظم منتج برودواي نيلز غرانلوند  سلسلة من العروض المتنوعة، استهلها بعرض "برودواي هيت ويف"  الذي شاركت فيه قائدة الأوركسترا ريتا ريو. ومن بين الأفلام التي عُرِضت في مسرح "آر كيه أو بالاس"  فيلم "المواطن كين"، الذي كان عرضه العالمي الأول في هذا المسرح عام 1941.

وفي إطار التحضيرات لمعرض نيويورك العالمي لعام 1939، شرعت شركة "آر كيه أو" في أبريل 1939 بتشييد لافتة بارزة (ماركيز) ضخمة بأبعاد  أمام جناح المكاتب. وفي الشهر التالي، أعلنت الشركة عن خطة لتجديد المسرح. شملت التعديلات تجديد البهو الخارجي بجدران من الجرانيت الأبيض والأسود، والبهو الداخلي بخشب الزيبرا وجدران من الرخام الأسود، بالإضافة إلى تركيب إطارات من الألمنيوم والبرونز في البهو الخارجي. كما تضمنت الأعمال تركيب أبواب تفصل بين البهو الداخلي والخارجي. وقد استُكملت أعمال التجديد في أغسطس 1939. وتلت ذلك تجديدات أخرى في أوائل الأربعينيات، حيث أُزيلت بعض المقصورات لعدم توفيرها رؤية واضحة لشاشة السينما.

 محاولة إحياء الفودفيل 
أُغلق مسرح "آر كيه أو بالاس" في مطلع عام 1949 لإجراء تجديدات بتكلفة 60 ألف دولار،  وحظي المسرح بمقاعد وسجاد جديد، وجرى تحديث الأنظمة الصوتية وخشبة المسرح، مع إضافة شباك تذاكر جديد في البهو. وبحلول مايو 1949، وتحت إدارة نائب رئيس "آر كيه أو" سول شوارتز ، حاول المسرح إحياء الفودفيل بتقديم قائمة مكونة من ثمانية عروض حية تسبق عرض الفيلم الرئيسي. وبعد شهرين فقط من إعادة تقديم الفودفيل، صرح شوارتز بأن الإقبال الجماهيري كان "مشجعًا للغاية".

وفي أكتوبر 1951، أُغلق المسرح لمدة أسبوعين للصيانة. وعقب إعادة الافتتاح، قدمت جودي غارلند عودتها الفنية في عرض استمر 19 أسبوعًا على خشبة المسرح، ;  بمشاركة فقرات داعمة لفنانين مثل ماكس بايغريفز . وكانت تلك المرة الأولى التي يعود فيها نظام "عرضين يوميًا" للفودفيل في القصر منذ ما يقرب من 18 عامًا. كما استقطب المسرح عروضًا لنجوم بارزين مثل لوريتز ميلشيور ،  وخوسيه جريكو،  وبيتي هيوتون، ; ;  وداني كاي، ; ;  وديك شون،  وفيل سبيتالني . وعادت غارلند لتقديم سلسلة عروض ناجحة أخرى عام 1956، وشاركها هذه المرة ألان كينغ.thumb|لقطة ترويجية للافتة مسرح "آر كيه أو بالاس"، التي لا تزال تعلن عن عروض "فودفيل"، 

وبرغم نجاح تلك العروض، إلا أنها لم تفلح في إحياء نسق الفودفيل بشكل دائم. ووفقًا للمرخ المسرحي كين بلوم، فإن المسرح "دخل حقبة الخمسينيات متعثرًا، مع تحقيقه لأسبوع جيد بين الفينة والأخرى"، لكن سطوة التلفزيون وشعبيته حدّت من جدوى عروض الفودفيل الاقتصادية في المسرح. حتى أن العروض التي قدمها جيري لويس وليبراتشه عام 1957 فشلت في جذب جمهور كافٍ.; ;  ونتيجة لذلك، تخلى المسرح عن سياسة الفودفيل في يوليو 1957. واستهل عروضه السينمائية بفيلم جيمس كاغني "رجل بألف وجه"  في 13 أغسطس 1957. وتضمنت الأفلام المعروضة فيلم "يوميات آن فرانك" الذي عُرض لأول مرة عام 1959. واستضاف القصر عرض فودفيل أخير قدمه هاري بيلافونت ;  في ديسمبر 1959.; 

 مسرح برودواي 

 التحويل على يد منظمة نيدرلاندير 
لم يعد مسرح "آر كيه أو بالاس" مربحًا كدار سينما بحلول مارس 1965، لذا فكرت شركة "آر كيه أو" في بيعه لشيرمان إس كريلبيرغ لتحويله إلى مسرح برودواي. وفي شهر يوليو من العام نفسه،  وافقت منظمة نيدرلاندير على شراء "البالاس" من شركة "آر كيه أو" مقابل مبلغ يتراوح بين 1.4 مليون دولار و1.6 مليون دولار. كما استحوذت المنظمة على عقد إيجار الأرض الذي كان يتبقى من مدته 52 عاماً. كان فيلم "هارلو" آخر الأفلام المعروضة في المسرح في أغسطس 1965،  واستحوذت عائلة نيدرلاندير رسميًا على المسرح في الشهر ذاته. وأسست العائلة شركة "أول ستيت أميوزمنت" لإدارة المسرح. ولكي يحقق "البالاس" نقطة التعادل، كان يتعين على كل إنتاج أن يحقق إيرادات إجمالية قدرها 65,000 دولار أسبوعياً.

أنفقت منظمة نيدرلاندير 500,000 دولار لترميم المكان وتحويله إلى مسرح شرعي (Legitimate theater). أُزيلت العديد من الزخارف التي أضيفت بعد افتتاح المسرح، مما كشف عن التصميم الأصلي. ومن بين الزخارف التي كُشف عنها أعمال الحديد، ودرابزين الرخام، والسقف المقولب في الردهة.;  وفي الطابق السفلي، عثر العمال على خزانة ذهبية مليئة بعلب الطلاء، بالإضافة إلى ثريات كريستالية. جُهزت القاعة بزخارف حمراء وجدران باللونين الذهبي والقشدي، بينما رُمم الطابق السفلي ليشمل غرفة تبديل ملابس للمؤدي الرئيسي. رُكبت حانتان: واحدة في الردهة والأخرى في الطابق السفلي. جعلت هذه الترميمات من "البالاس" مسرح برودواي الوحيد الواقع فعليًا في شارع برودواي،  وأصبح أكبر مسارح برودواي بسعة 1,732 مقعداً. أشرف رالف السوانغ على أعمال ترميم المسرح. وتولت مجلة "ذا ستيج" طباعة برامج مسرح البالاس، منافسة بذلك مجلة "بلاي بيل"، الناشر التقليدي لبرامج المسرح.

في 29 يناير 1966، افتُتح "البالاس" كمسرح برودواي بالعرض الأصلي للمسرحية الغنائية "سويت تشاريتي".; ;  استمر العرض في المسرح لـ 608 حفلات. رغبت منظمة نيدرلاندير في إبقاء مسرح البالاس مفتوحًا حتى في حال عدم وجود عروض مسرحية. ولبعض الوقت، عرض "البالاس" أفلامًا وقدم حفلات موسيقية بين فترات العروض المسرحية. سُجّل أداء جودي غارلاند في يوليو 1967 ضمن ألبوم مباشر بعنوان "جودي غارلاند في المنزل في البالاس: ليلة الافتتاح"؛ وتلا ذلك في العام نفسه عرض مزدوج جمع بين إدي فيشر وبادي هاكيت. وفي وقت لاحق من عام 1967، عُرضت المسرحية الغنائية "هنري، سويت هنري" لفترة قصيرة نسبيًا بلغت 80 عرضاً. وكان النجاح الأكبر من نصيب عرض "جورج إم!" الذي افتتح عام 1968 واستمر لأكثر من 400 عرض.; 

خلال السبعينيات، استضاف "البالاس" عروضًا حية لنجوم مثل جوزفين بيكر،  وبيت ميدلر،  وفيكي كار،  وشيرلي ماكلين،  وديانا روس. كما استضاف المسرح حفل توزيع جوائز توني الخامس والعشرين عام 1971. وخلال تلك الفترة، احتضن المسرح المسرحية الغنائية "تصفيق"، التي افتتحت عام 1970; ;  واستمرت لـ 896 عرضًا على مدار عامين. وكان العمل الناجح التالي هو المسرحية الغنائية "لوريلاي" التي افتتحت عام 1974 واستمرت عشرة أشهر. عُرضت مسرحية "رجل لا مانشا" في البالاس لمدة ثلاثة أشهر عام 1977؛;  تلتها في عام 1979 المسرحية الغنائية "أوكلاهوما!"،  بـ 301 عرض. وافتتحت مسرحية غنائية أخرى بعنوان "امرأة العام" عام 1981 واستمرت لمدة عامين. أما الإنتاج الأكثر نجاحًا للبالاس في عقديه الأولين فكان "قفص المجانين"،  الذي افتتح عام 1983 واستمر لأكثر من أربع سنوات.

 من تجديدات الثمانينيات إلى منتصف العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين 
تصغير|عرض "شقراء قانونياً" في مسرح البالاس
خطط المطور العقاري لاري سيلفرستين لبناء ناطحة سحاب في موقع مسرح البالاس منذ منتصف الثمانينيات. وكان هذا التطوير مشروطًا بقدرته على الاستحواذ على فرع "بنك باورى سيفينجز" عند زاوية شارع 47 والجادة السابعة، والذي يحيط به مبنى مسرح البالاس الأصلي. وحتى بعد الاستحواذ على الموقع، تعين عليه الانتظار حتى تراجع لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) وضع المسرح لتصنيفه كمعلم بالمدينة عام 1987. وفي حال الموافقة على حالة المعلم، سيتوجب على سيلفرستين البناء حول المسرح. كان هذا جزءًا من جهود اللجنة الواسعة عام 1987 لمنح وضع المعلم التاريخي لمسارح برودواي. وفي النهاية، صُنّف التصميم الداخلي فقط كمعلم تاريخي، ورُفض منح وضع مماثل للتصميم الخارجي. وذكرت اللجنة أن مسرح البالاس "لا منازع له تقريباً" كأشهر مسارح برودواي. أغلق المسرح أبوابه في أواخر عام 1987 بعد العرض الأخير لمسرحية "قفص المجانين".

صدّق مجلس تقديرات مدينة نيويورك على تصنيف المعلم في مارس 1988. ورفع كل من عائلة نيدرلاندير، وشوبرت، وجوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيفات المعالم لـ 22 مسرحاً، بما في ذلك البالاس، بحجة أن التصنيفات تحد بشدة من إمكانية تعديل المسارح. تصاعدت الدعوى لتصل إلى محكمة نيويورك العليا والمحكمة العليا للولايات المتحدة، لكن هذه التصنيفات أُيدت نهائيًا في عام 1992. في غضون ذلك، هُدم جناح المكاتب (باستثناء الردهة)، بالإضافة إلى طابقين فوق القاعة ومبنيين ملحقين. وطور سيلفرستين فندق "أمباسي سويتس" المكون من 43 طابقًا في الموقع. خضع المسرح لعملية تجديد بقيمة 1.5 مليون دولار كجزء من مشروع الفندق البالغة تكلفته 150 مليون دولار. اكتمل بناء الفندق في سبتمبر 1990.

افتُتح عرض "ذا ويل روجرز فوليز" في المسرح المجدد في 1 مايو 1991، ;  واستمر حتى عام 1993. ثم قدم البالاس مسرحية "الجميلة والوحش" من عام 1994 إلى 1999، قبل انتقالها إلى مسرح لونت-فونتان. وحققت مسرحية "عايدة" ، التي عُرضت من 2000 حتى 2004،  1,852 عرضاً. كما استضاف المسرح "شقراء قانونياً: المسرحية الغنائية"  من 2007 إلى 2008؛ و"قصة الحي الغربي" من 2009 إلى 2011؛ و"بريسيلا، ملكة الصحراء" من 2011 إلى 2012؛ و"آني" من 2012 إلى 2014. وكجزء من تسوية مع وزارة العدل الأمريكية في عام 2014، وافقت منظمة نيدرلاندير على تحسين وصول ذوي الإعاقة في مسارحها التسعة في برودواي، بما فيها البالاس. وفي أوائل عام 2014 أيضاً، أُعيد ترتيب مقاعد الأوركسترا كجزء من تجديد بقيمة 200,000 دولار قبل افتتاح "هولر إف يا هير مي"؛ التي افتتحت في يونيو 2014 واستمرت لستة أسابيع. افتتحت "أمريكي في باريس"، وهي اقتباس مسرحي من فيلم إم جي إم لعام 1951، في أبريل 2015 لعرض استمر 18 شهراً. وقدم عرض "السحرة: مطلع القرن" لفترة محدودة من نوفمبر 2016 إلى يناير 2017،  وكذلك "شارع الغروب" لفترة محدودة من فبراير إلى يونيو 2017.

 تجديدات العقد الثاني والثالث من القرن الحادي والعشرين 
تصغير|التصميم الداخلي للقاعة كما بدا في عام 2011
في عام 2015، أعلنت منظمة نيدرلاندير وشركة "مايفيلد للتطوير" عن تجديد آخر بالتزامن مع مشروع تطوير "تي إس إكس برودواي". شمل المشروع ردهة ومدخلًا جديدين في شارع 47، بالإضافة إلى غرف تبديل الملابس ووسائل راحة أخرى للرواد. وتقرر رفع التصميم الداخلي المصنف كمعلم تاريخي بمقدار  لاستيعاب مساحات البيع بالتجزئة في الطابق الأرضي. وافقت لجنة الحفاظ على المعالم (LPC) على الخطة في نوفمبر 2015، رغم قلق العديد من دعاة الحفاظ على التراث تجاه الفكرة. وافق مجلس مدينة نيويورك على الخطة في يونيو 2018،  مما سمح بالمضي قدمًا في إعادة التطوير. كانت المسرحية الغنائية "سبونج بوب سكوير بانتس" آخر عرض قُدّم في المسرح قبل التجديد، حيث عُرضت من ديسمبر 2017 إلى سبتمبر 2018. بدأ هدم الهيكل القائم في أواخر عام 2019. وعُيّنت شركة "بلات بايارد دوفيل وايت" لإعادة تصميم الديكور الداخلي لمسرح البالاس.

قُدّر في البداية أن تبقي عملية إعادة البناء المسرح مغلقًا حتى عام 2021. لكن التجديد تأخر خلال عام 2019 لحاجة المقاولين لفحص مبنى مجاور، حيث لم يمنح مالكو العقار الإذن بالتفتيش لأكثر من عام. كان يجري هدم مبنى "1568 برودواي" القديم بحلول أوائل عام 2020. لم يتوقف العمل سوى لثلاثة أسابيع خلال جائحة كوفيد-19 في مدينة نيويورك، نظرًا لتصنيف مشروع "تي إس إكس برودواي" كـ "موقع عمل أساسي" لاحتوائه على غرف فندقية. بدأ بناء الهيكل الفوقي للمشروع في العام التالي. وخضع المسرح أيضًا لعملية تجديد شملت ترميم الجص والثريا الأصلية، وإضافة عزل صوتي، وإنشاء شباك تذاكر ودورات مياه جديدة.

بدأت عملية رفع القاعة في يناير 2022. وأثناء الرفع، دُعّم الجزء السفلي من القاعة بطبقة خرسانية ،  ثبتتها شركة هندسة الأساسات "أوربان فاونديشن إنجينيرينغ". نُفذ الرفع باستخدام 34 عمودًا هيدروليكياً،  غُرزت بعمق  في الأرض. تكونت الأعمدة من عوارض متداخلة،  حركت القاعة بمقدار  في الساعة. توقفت العملية مؤقتًا في مارس 2022 بعد رفع المسرح  لتركيب الإطار الهيكلي الجديد. اكتملت عملية الرفع في 5 أبريل 2022،  وأقيم الاحتفال الرسمي في الشهر التالي. بعد ذلك، رُكبت الدعامات الدائمة أسفل القاعة. في ذلك الوقت، كان من المخطط اكتمال مشروع "تي إس إكس برودواي" في 2023،  لكنه تأجل لاحقًا إلى الربع الأول من عام 2024. ورغم تقدير تكلفة التجديد بـ 50 مليون دولار عام 2022،  إلا أن المشروع تكلف في النهاية 80 مليون دولار.

 من منتصف العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين إلى الوقت الحاضر 
تصغير|المقصورة اليمنى كما تظهر من الميزانين في عام 2025
في مارس 2024، أعلنت منظمة نيدرلاندير أن المسرح سيعيد فتح أبوابه في 28 مايو 2024 بإقامة حفلات للمغني بن بلات. استمرت الإقامة لـ 18 عرضاً. تلتها المسرحية الغنائية "تامي فاي"، التي افتتحت في نوفمبر 2024 وأغلقت في 8 ديسمبر بعد 24 عرضًا تمهيديًا و29 عرضًا منتظماً. وافتتحت نسخة جديدة من مسرحية "جلينجاري جلين روس" في المسرح في مارس 2025 لعرض محدود استمر ثلاثة أشهر،  تبعها إحياء لمسرحية "بيتلجوس" في أكتوبر 2025 لعرض محدود لمدة 13 أسبوعاً. ومن المقرر افتتاح الاقتباس الموسيقي لفيلم "الأولاد الضائعون" في البالاس عام 2026.

 مزاعم وجود أشباح 
يُزعم أن شبح بهلوان يدعى لويس بوسالينا يسكن المسرح. ذكر شهود عيان أن الشبح يظهر بهيئة شخص يرتدي ملابس بيضاء يتأرجح في الهواء قبل أن يطلق "صرخة تقشعر لها الأبدان" ويسقط. كان بوسالينا، العضو في فرقة "فور كاستينج بيرلز" البهلوانية، قد أصيب عندما سقط من ارتفاع  أثناء عرض في 28 أغسطس 1935 أمام 800 متفرج. ولم تكن فقرة بوسالينا تعتمد على الأرجوحة الطائرة، بل على أبراج ثابتة "يُقذف" منها البهلوانيون من واحد إلى آخر. بدأ الكوميدي بات هينينج فقرته أمام ستار سُحب مباشرة بعد الحادث. توفي بوسالينا عام 1963. ووفقًا لقناة التلفزيون "NY1"، توقفت مشاهدات بوسالينا بحلول الثمانينيات،  رغم أن مصدرًا آخر أشار إلى مشاهدة في التسعينيات أثناء عرض مسرحية "الجميلة والوحش".

 إنتاجات بارزة 
تُرتب الإنتاجات حسب سنة عرضها الأول. وتقتصر هذه القائمة على عروض برودواي ||  فقط؛ ولا تشمل عروض الفودفيل ||  أو الأفلام السينمائية.

+  سنة العرض  الاسم المترجم   اسم العمل  المراجع 1966  سويت تشاريتي    ;  1967  هنري، سويت هنري     1968  جورج إم!     1970  تصفيق     1973  سيرانو     1973  بيت ميدلر      1974  لوريلي     1975  غودتايم تشارلي     1976  هوم سويت هومر     1976  شيرلي ماكلين مباشرة في القصر     1976  أمسية مع ديانا روس     1977  رجل من لامانشا     1979  الجولة الكبرى     1979  بيتل مانينا     1979  أوكلاهوما!     1981  امرأة العام     1983  قيد لا كاج فو فول     1991  ذا ويل روجرز فوليز     1994  الجميلة والوحش     1999  مينيلي تغني مينيلي: مباشرة من القصر     2000  عايدة     2005  أول شوك أب     2006  ليستات     2007  شقراء قانونيًا     2008  لايزا في القصر....     2009  قصة الحي الغربي     2011  بريسيلا ملكة الصحراء     2012  آني     2014  نادِني إن كنت تسمعني     2014  ذا تيمبتيشنز وذا فور توبس في برودواي     2015  أمريكي في باريس     2016  المحتالون: مطلع القرن     2017  سانسيت بوليفارد     2017  سبونج بوب سكوير بانتس     2024  بن بلات: مباشرة في القصر     2024  تامي فاي     2025 غلينغاري غلين روس    2025 بيتلجوس    2026 الأولاد الضائعون   

 المراجع 
 ملاحظات 

 الاقتباسات 

 المصادر 








 وصلات خارجية 


 Palacce Theatre profile at Playbill Vault


تصنيف:مواقع يزعم أنها مسكونة بالأشباح في ولاية نيويورك
تصنيف:مسارح اكتملت في 1913
تصنيف:عمارة عقد 1910 في الولايات المتحدة
تصنيف:برودواي
تصنيف:تأسيسات سنة 1913 في مدينة نيويورك
تصنيف:الإحداثيات على ويكي بيانات