بسكويت الحيوانات (فلم 1930)

بسكويت الحيوانات هو فيلم كوميدي أمريكي من إنتاج عام 1930، صدر قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي الأمريكي، إخراج فكتور هيرمان من بطولة الإخوة ماركس . العمل مقتبس من المسرحية الموسيقية التي تحمل الاسم نفسه، والتي عُرضت عام 1928 من تأليف جورج إس. كوفمان وموري ريسكيند، وتضم أغاني من تأليف بيرت كالمر وهاري روبي. قام موري ريسكيند بكتابة السيناريو. يضم الفيلم غروتشو، وهاربو، وشيكو، وزيبو ماركس، إلى جانب مارغريت دومونت وليليان روث. تدور أحداث الفيلم في حفل راقٍ في لونغ آيلاند تكريمًا للمستكشف الأفريقي غريب الأطوار الكابتن جيفري تي. سبولدينغ فيما تندلع الفوضى والجنون عندما تختفي لوحة قيّمة خلال الحفل، ويُعدّ الفيلم منصةً لعرض كوميديا الأخوة ماركس وعروضهم العبثية مع حبكة بسيطة تدور حول سرقة لوحة فنية قيّمة.

أُنتج فيلم من قِبل شركة باراماونت بيكتشرز في استوديوهات أستوريا التابعة لها في كوينز، وكان ثاني فيلم روائي طويل الإخوة ماركس، بعد فيلم "جوز الهند" عام 1929. واجه الإنتاج تحديات في تحويل المسرحية الموسيقية إلى صيغة الأفلام الصوتية الناشئة آنذاك، حيث كانت الأفلام الموسيقية لا تزال في بداياتها. أجرت الشركة حذفًا واسعًا للأغاني وأعادت هيكلة المادة الأصلية. تم التعاقد مع المخرج فكتور هيرمان لإدارة سلوك الإخوة ماركس المشاغب في موقع التصوير. حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا عند عرضه الأول الكامل. أُعيد إصداره عام 1936 مع حذف بعض المشاهد ليتوافق مع قانون إنتاج الأفلام الجديد. وقد رسخ الفيلم العديد من أشهر شخصيات ونكات وأغاني الإخوة ماركس، حيث أصبحت أغنيتا "هتاف للكابتن سبولدينغ" و"مرحباً، يجب أن أذهب" من الأعمال المميزة.

أثرت روح الدعابة والعناصر السريالية في الفيلم على صناعة الأفلام الكوميدية، وحظي بإشادة نقاد بازرين أمثال أنطونين أرتو، ومخرجين مثل فرانسوا تروفو وجيم جارموش. أدت مشاكل قانونية تتعلق بالحقوق الأدبية وحقوق التوزيع إلى سحب الفيلم من التداول في أواخر الخمسينيات. بعد حملة جماهيرية أطلقها الطلاب ودعمها غروتشو نفسه، قامت شركة يونيفرسال بيكتشرز، التي كانت تمتلك الحقوق آنذاك، بتسوية النزاع القانوني في عام 1974. وأعيد إصدار الفيلم لاحقًا في دور العرض وعلى شاشة التلفزيون. تمت إعادة ترميمه لاحقًا في عام 2016 استنادًا إلى نسخة أصلية عُثر عليها في معهد الفيلم البريطاني، والتي تضمنت موادًا خضعت للرقابة سابقًا في عام 1936. ودخل الفيلم في الملكية العامة في الولايات المتحدة في عام 2026.Animal Crackers (1930) • 95 Years Later — the first truly great Marx Brothers movie 

 ملخص القصة 
أقامت سيدة المجتمع ريتنهاوس حفلاً في قصرها الفخم في لونغ آيلاند خلال عطلة نهاية الأسبوع تكريماً للمستكشف الأفريقي الكابتن جيفري تي. سبولدينغ، الذي عاد مؤخراً من رحلاته الاستكشافية. تضمن الحفل الكشف عن لوحة "بعد الصيد" للفنان بوجارد التي اقتناها مؤخراً راعي الفنون روسكو دبليو. تشاندلر، وكان من بين المدعوين الموسيقيان سينيور إيمانويل رافيلي وشريكه الصامت، المعروف باسم "البروفيسور" مع وصل الكابتن سبولدينغ على كرسي محمول وسط هتافات "هتاف للكابتن سبولدينغ"، ثم أعلن عن مغادرته الفورية ("مرحباً، عليّ الذهاب").

تخطط أرابيلا ابنة السيدة ريتنهاوس، لدعم مسيرة خطيبها جون باركر الفنية الذي رسم نسخة شبه مثالية من لوحة بوجارد خلال دراسته، وينوي الزوجان استبدال نسخته بالأصلية ويأملان أن يُثير هذا التمويه عند كشفه إعجاب تشاندلر بموهبة جون تستعين أرابيلا برافيللي لتنفيذ عملية التبديل. كان لدى ضيفتين أخريين هم غريس كاربنتر والسيدة وايتهيد خطة مماثلة لكن دافعهما هو إحراج السيدة ريتنهاوس، وقد صنعت غريس نسخة من اللوحة لكنها رديئة، تقنعان هايفز كبير خدم ريتنهاوس والموظف السابق لدى السيدة وايتهيد بالقيام بعملية التبديل، وبسبب جهلهما بمخطط أرابيلا يزيلان عن غير قصد نسخة جون المتقنة بدلاً من اللوحة الأصلية.

يلتقي رافيلي والبروفيسور بتشاندلر و خلال عاصفة رعدية ليلية تغرق القصر في الظلام يحاول رافيلي والبروفيسور تبديل لوحتهما لكن الكابتن سبولدينغ والسيدة ريتنهاوس يقاطعانهما. يجتمع الضيوف لحضور محاضرة عن أفريقيا يلقيها الكابتن سبولدينغ، تليها موسيقى من رافيلي والبروفيسور ("أنا مغرم بك"، "خيوط فضية بين الذهب"). في نهاية الأمسية يكشفون عن اللوحة؛ يلاحظ تشاندلر على الفور رداءة صنع نسخة غريس ويدرك أن عمله الفني الثمين قد سُرق، جون الذي يراقب اللوحة المكشوفة يعتقد خطأً أن عمله الأصلي لا يزال في مكانه ويشعر بخيبة أمل كبيرة من ردة فعل تشاندلر السلبية، يحدث انقطاع ثانٍ للتيار الكهربائي أثناء الفوضى، وعندما تعود الأضواء تختفي اللوحة البديلة تاركة الضيوف المجتمعين في حيرة، يتذكر جون وأرابيلا مدى رومانسية التواجد هناك لحظة وقوع السرقة على أنغام ("لماذا أنا رومانسي للغاية؟").

تصل الشرطة في اليوم التالي للتحقيق في السرقة، يكتشف جون نسخة غريس الرديئة ويدرك أن عدة جهات حاولت الخداع نفسه، بعد استعادة نسخة أخرى من البروفيسور، يعرض جون وأرابيلا ما توصلا إليه على الكابتن سبولدينغ. يُقبض على البروفيسور وتُستعاد اللوحات الثلاث ويتم فرزها، عندما يظن تشاندلر للحظات أن نسخة جون المتقنة هي لوحة بوجارد الأصلية يُدرك موهبة الشاب الفنية فيُكلفه برسم سلسلة من اللوحات الشخصية. يهرب البروفيسور من الحجز ويستخدم بخاخ لرش الضيوف الحاضرين بمادة مُهدئة مما يُفقدهم جميعًا وعيهم، بعد أن يُشلّ حركة جميع الحاضرين يُفقد البروفيسور وعيه أيضًا تاركًا جميع الشخصيات مُلقاة على الأرض.

 طاقم التمثيل 
تصغير|غروتشو في دور الكابتن سبولدينغ في صورة دعائية للمسرحية الموسيقية عام 1928 (استوديو وايت)
 غروتشو ماركس بدور الكابتن جيفري تي. سبولدينغ
 هاربو ماركس بدور البروفيسور
 تشيكو ماركس بدور السيد إيمانويل رافيلي
 زيبو ماركس بدور هوراشيو جاميسون
 ليليان روث بدور أرابيلا ريتنهاوس
 مارغريت دومونت بدور السيدة ريتنهاوس
 لويس سورين بدور روسكو دبليو. تشاندلر
 هال تومسون بدور جون باركر
 مارغريت إرفينغ بدور السيدة وايتهيد
 كاثرين ريس بدور غريس كاربنتر
 روبرت غريغ بدور هايفز، كبير خدم عائلة ريتنهاوس
 إدوارد ميتكالف بدور المفتش هينيسي

 الإنتاج 
بعد النجاح التجاري لفيلم "جوز الهند" أعلنت مجلة "فارايتي" أن شركة باراماونت بيكتشرز تعاقدت مع الإخوة ماركس لإنتاج فيلم جديد في فبراير 1930. لم تكن باراماونت قد حصلت بعد على حقوق العمل الأصلية وهي المسرحية الموسيقية التي كان الإخوة يقدمونها آنذاك على مسارح برودواي، من المنتج سام إتش هاريس. لذا خططت الشركة لتكليف بن هيكت بكتابة سيناريو أصلي. في مارس، أفيد أن باراماونت حصلت على حقوق الفيلم وبدأت مرحلة ما قبل الإنتاج بهدف بدء التصوير في مايو.

واجهت عملية تحويل المسرحية إلى فيلم تحديات في بدايات عصر الصوت. كانت النسخة الأصلية من "جوز الهند" أطول من المسرحية نفسها ما استدعى حذف أجزاء كبيرة منها لتقصير مدة عرضها. لتجنب المشكلة نفسها استعانت باراماونت بالمؤلف المشارك موري ريسكيند لمرافقة الإخوة ماركس في جولتهم ومشاهدة عروضهم لتحديد المواد المناسبة للحذف. تضمنت عملية التحويل العديد من المراجعات التي غيرت البنية الأصلية للنسخة المسرحية. تم حذف بعض الشخصيات والمشاهد ودمج الأدوار، دُمجت شخصية الحبيبة مع شخصية أرابيلا ريتنهاوس، بينما دُمج الممول الثري روسكو تشاندلر مع تاجر الأعمال الفنية مسيو دوسيه.

استعانت باراماونت بالمخرج فكتور هيرمان ويعود ذلك جزئيًا إلى سمعته في الحفاظ على الانضباط مع الممثلين، إذ عُرف كل من الأخوين ماركس وليليان روث بسلوكهما غير المهني في موقع التصوير. كما ساهم هيرمان في عمليات الحذف، مُصرًا على حذف معظم الأغاني، بما في ذلك المشهد الختامي الكبير للمسرحية، والذي ظهر فيه الأخوان بدور رجال بلاط فرنسيين من القرن الثامن عشر يُغازلون مدام دو باري. عندما اعترض الإخوة ماركس وريسكيند والملحنان بيرت كالمر وهاري روبي على حذف العناصر الموسيقية، أقام هيرمان عرضًا تجريبيًا باستخدام لقطات أولية. وقد أقنعت استجابة الجمهور الحماسية الفريق الإبداعي بدعم رؤية هيرمان، مع ذلك وافق على الإبقاء على أغنية "هتاف للكابتن سبولدينغ" بناءً على إلحاح ريسكيند.

أعاد معظم الممثلين، بمن فيهم الإخوة ماركس، وروبرت غريغ، ومارغريت دومونت، ولويس سورين، ومارغريت إرفينغ، أداء أدوارهم من عرض برودواي. أما الشخصيتان اللتان لعبتا دور الحبيبين في المسرحية - أليس وود بدور أرابيلا ريتنهاوس وميلتون واتسون بدور جون باركر فقد استُبدلتا بروث وهال تومسون. لكن يُقال إن مشاركة روث في الإنتاج كانت قسرية. في سيرتها الذاتية "سأبكي غدًا"، تذكرت روث أن بي. بي. شولبرغ، رئيس إنتاج باراماونت في الساحل الغربي، أخبرها أنها ستُرسل إلى نيويورك "ليركلها الإخوة ماركس في مؤخرتها" عقابًا لها على سلوكها الصعب في موقع التصوير.

 التصوير 
تصغير|يسار|استوديوهات كوفمان أستوريا، كما يظهر في الصورة عام 2014
بدأ التصوير الرئيسي في استوديوهات أستوريا في كوينز في 28 أبريل 1930. صمّم مدير الإنتاج الفني ويليام سولتر ديكور قصر ريتنهاوس الفخم، بما في ذلك الحديقة الداخلية والخارجية بتفاصيلها الدقيقة. وكان هذا الديكور آنذاك الأكبر الذي تم بناؤه في أستوريا على الإطلاق.

كغيرها من الاستوديوهات، واجهت باراماونت تحديات كبيرة في تسجيل الصوت بجودة عالية خلال بدايات عصر الصوت. وقد تأثر فيلم "جوز الهند" بشكل ملحوظ بتقنية تسجيل الصوت البدائية، مما أجبر المخرجين على استخدام حلول معقدة لتقليل الضوضاء الخلفية؛ شملت هذه الحلول تقليل حركة الكاميرا ونقع الدعائم الورقية في الماء لمنع صوت الطقطقة المسموع. ويظهر وجود الورق المبلل بوضوح في مشهد "لماذا بطة؟" الشهير في فيلم "جوز الهند". وبينما تطورت تقنية التسجيل بحلول عام 1930، مما أدى إلى إزالة معظم هذه القيود، إلا أن الموسيقى ظلت تتطلب التسجيل في موقع التصوير بدلاً من الدبلجة في مرحلة ما بعد الإنتاج، وهو قيد زاد من تعقيد عملية المونتاج. لأن منتصف المشهد لم يكن بالإمكان قطعه دون انقطاع موسيقي مفاجئ، يتذكر المخرج فكتور هيرمان أن قسم الموسيقى هو من اختار في النهاية اللقطة المستخدمة، وقد فضلوا ذات مرة لقطةً خرج فيها غروتشو من الكادر لأن "صوت الكلارينيت كان أفضل بكثير".

خلال اختبارات الشاشة، صُوّرت بعض اللقطات باستخدام تقنية متعدد الألوان. هذه اللقطات وهي أقدم فيلم ملون معروف للإخوة ماركس، تُظهر هاربو بدون زيه المعتاد وشعره المستعار.  أُدمجت لاحقًا في الفيلم القصير "عجائب كاليفورنيا"، نظرًا لوجود أربع كاميرات متعدد الألوان فقط كان تصوير الفيلم بالكامل بالألوان أمرًا غير عملي، بدلاً من ذلك استُخدم هذا التسلسل لإقناع هاوارد هيوز بالاستثمار في تقنية الألوان. استخدم هيوز لاحقًا تقنية الألوان المتعددة في أحد مشاهد فيلمه "ملائكة الجحيم". ظهرت حوالي 15 ثانية من لقطات الاختبار هذه في التسعينيات، وعُرضت كجزء من الفيلم الوثائقي "تقنية الألوان الرائعة" الذي أنتجته قناة أفلام ترنر الكلاسيكية عام 1998.

تذكرت ليليان روث التصوير بأنه "أشبه بسيرك"، حيث كان الأخوة ماركس يصلون متأخرين بانتظام، ويتناولون غداءً مطولاً ثم يغادرون في وقت مبكر، ولإدارتهم عيّن هيرمان مساعد مخرج لمتابعة كل واحد منهم. استمرت الشائعات بأن هيرمان قد بنى زنزانة سجن حقيقية لحبس الإخوة، لكنه نفى ذلك: "هؤلاء كانوا رجالًا بالغين"، كما يتذكر هيرمان، "ولم يكن من الضروري حبسهم". تصف التقارير المعاصرة مقطورة مكياج مزينة لتشبه زنزانة سجن، مع عبارة "بسكويت الحيوانات هوسجو" مكتوبة على واجهتها الخارجية. لم يُغلق المكان قط، بل كان بمثابة مساحة للاسترخاء للفنانين. اكتمل التصوير الرئيسي الفيلم بحلول منتصف يونيو، على الرغم من أن هاربو، الذي أصيب بداء كثرة الوحيدات العدوائية، اضطر للعودة خلال عطلة عيد الاستقلال لتصوير عزفه المنفرد على القيثارة.

 الرقابة 
بعد أن اعتمدت صناعة السينما قانون إنتاج الأفلام في عام 1930، كان على منتجي فيلم تقديم سيناريوهم للموافقة عليه قبل التصوير. على الرغم من أن القانون لم يُطبق بصرامة قبل عام 1934، إلا أن الرقابة قامت بحذف أو تغيير الكثير من المواد أثناء مرحلة ما قبل الإنتاج. فقد حُذفت الإشارات إلى شرب أرابيلا ريتنهاوس للكحول، بما في ذلك عبارة: "لا تقلقي يا أمي، لن أخجلكِ. أستطيع شرب الخمر مثل أيٍّ منهن". كما حذفت الرقابة الإشارات إلى موسوليني، وألزمت بتغيير كلمات جاميسون، فحوّلت عبارة "النساء ساخنات، والشمبانيا باردة" إلى "النساء دافئات، والشمبانيا باردة". بعد انتهاء التصوير اقترحت الرقابة المزيد من التعديلات لكن الاستوديو تجاهلها في الغالب.

 الموسيقى 
تصغير|غلاف النوتة الموسيقية لأغنية "Why Am I So Romantic"
لم يُستخدم الكثير من الموسيقى التي ألفها كالمار وروبي للعل المسرحي الموسيقي في الفيلم. من بين الأغاني التي كانت موجودة في المسرحية الموسيقية ولكن حُذفت من الفيلم «تهدئة الأمور»
و «الأخبار السطحية في لونغ آيلاند»، غنتها غريس كاربنتر؛ «الأخبار»، «عندما تكون الأمور مشرقة ووردية»، «من كان يستمع إلى قلبي؟»، و«مراقبة الغيوم وهي تمر»، غناها أبطال الفيلم الرومانسيون؛ والأغنية الجماعية "اذهب إلى أماكن وافعل أشياء"؛ وأغنية للأخوة ماركس من مشهد دو باري المحذوف، "نحن أربعة من الفرسان الثلاثة". تم اختصار الأغنية الافتتاحية بقيادة هايفز؛ احتوت النسخة الأصلية على عدة مقاطع إضافية، بما في ذلك أجزاء غنتها الخادمات والضيوف. أما أغنية البطلين الرومانسيين المشتركة، "لماذا أنا رومانسي جدًا؟"، فقد كُتبت خصيصًا للفيلم. 
يحتوي الفيلم على الأرقام الموسيقية التالية، وكلها من تأليف كالمار وروبي ما لم يُذكر خلاف ذلك:
 الافتتاحية (أداء فرقة هايفز آند فوتمن)
 "أنا أمثل القبطان" (أداء زيبو ماركس)
 "هتاف للقبطان سبولدينغ" الجزء الأول (أداء فريق التمثيل)
 "مرحباً، يجب أن أرحل" (أغنية) (أداء غروتشو ماركس)
 "هتاف للقبطان سبولدينغ" الجزء الثاني (أداء فريق التمثيل)
 "لماذا أنا رومانسي للغاية؟" (أداء ليليان روث وهال تومسون، مع فاصل موسيقي على القيثارة من تأليف هاربو ماركس)
 "أنا مغرم بكِ" (تأليف وأداء تشيكو ماركس) 
 "خيوط فضية بين الذهب" (أغنية تراثية، أداء تشيكو ماركس)
 فاصل موسيقي قصير على البيانو (أداء هاربو ماركس)
 جوقة الغجر" ("جوقة السندان") (جوزيبي فيردي، أداء تشيكو ماركس)
 منزلي القديم في كنتاكي" (أغنية تراثية، أداء الأخوة ماركس)

أصبحت مقطوعة تشيكو ماركس الموسيقية على البيانو "أنا مجنون بك" أغنيته المميزة. وقد ظهرت مجدداً في فيلمهما الروائي التالي، "أعمال القردة عام 1931، ويمكن سماعه وهو يعزفها في آخر ظهور مسجل له، في الحلقة التجريبية من المسلسل التلفزيوني "نائب سيراف".

 المواضيع 
 السخرية الاجتماعية 
غالبًا ما تُصنَّفه كعملٍ ساخرٍ اجتماعيًا. يصف المؤلف سيمون لوفيش الأخوة ماركس بأنهم شخصياتٌ مناهضةٌ للمؤسسة، تتحدى التسلسل الهرمي الاجتماعي بسلوكها الفوضوي. ويرى أن الكابتن سبولدينغ "متسلقٌ اجتماعيٌّ يعشق قطع درجات السلم، حتى لو كانت هذه الدرجات لا تزال فوقه".  ووفقًا لتحليله يكشف الأخوة زيف قواعد السلوك والآداب التي تتبناها الطبقة العليا، في هذه العملية "ينكشف أمر آبي بائع السمك، وتُحير الشرطة، وتتحقق آمال الشباب الجميلة." ويشير في النهاية إلى أن الفيلم يصور انتصار المجتمع على ثواره الذين سينضمون إليه في نهاية المطاف بشروطهم الخاصة، ويستشهد بفعل هاربو الأخير بتخدير نفسه مع ضيوف الحفل كدليل على أن الأخوة يسعيان في نهاية المطاف إلى القبول داخل المؤسسة.

في مقال نُشر عام 1976، جادل الكاتب جياني سيلاتي بأن هذه النبرة المناهضة للمؤسسة تتجلى من خلال خشونة الأخوة الجسدية ولاحظ أنهما يحولان الأماكن المزدحمة إلى مسارح يسخران فيها من الأشياء ذات المكانة الرفيعة ويحطّان من قدرها، على سبيل المثال يتعامل هاربو مع لوحة قيّمة - رمز للمؤسسة - كبطانية مشتركة. يمتدّ هذا السخرية إلى زيبو، الذي يُمثّل عادةً الشخصية الجادة في المجموعة. في مشهد يُملي فيه غروتشو رسالة مُعقّدة، يُخالف زيبو الدور المُتوقّع للمرؤوس المُطيع بالاعتراف بأنه حذف الأجزاء التي لم يرَها مهمة. لاحظ الناقد جو أدامسون أن "الأمر يتطلّب أحد الإخوة ماركس ليفعل شيئًا كهذا مع أخ ماركس آخر ويفلت من العقاب".

 الفكاهة الفوضوية والسريالية 
أثار فيلم جدلاً نقديًا حول ما إذا كان أسلوبه الكوميدي يُشكّل السريالية. اعتبر الكاتب الطليعي أنطونين أرتو الفيلم مثالًا على هذا الأسلوب. كان يعتقد أن الفيلم يحرر المشاهدين من الواقع، محققاً من خلال السينما "سحراً خاصاً" يحرر الجماهير عبر الصور السريالية. ويشير إلى أن هدف الفيلم يتجاوز مجرد الفكاهة؛ يشكل ذلك "تدميرًا للواقع برمته في العقل". في المقابل يرى المخرج جيم جارموش أن أنطونين آرتو أساء فهم الأخوة بسبب ضعفه في اللغة الإنجليزية، يصف أعمال الأخوة بأنها فوضوية لكنه يخالفهما الرأي القائل بأنها سريالية. لاحظ المؤرخ كيث إيجنر وجود فجوة بين النظريات الرسمية للسريالية كما عبّر عنها كتّاب مثل أندريه بريتون، وبين كيفية تفسير السريالية في الولايات المتحدة، والتي وصفها بأنها تجريد للسريالية من جوهرها الثوري، قائلاً "عندما كان الأمريكيون في ذلك الوقت يتحدثون عن ارتباط السريالية بالأخوة ماركس كانوا عادةً ما يتحدثون عن غروتشو أو هاربو". يرى إيجنر أن أعمال الأخوة ربما احتوت على عناصر جمالية سريالية ولكن بدون صور رمزية أعمق لما كانت لتتوافق مع تعريف السريالية.

وقد تعقدت علاقة الأخوة ماركس بالسريالية بسبب أولوياتهما التجارية. وصف الرسام سلفادور دالي الفيلم بأنه "قمة تطور السينما الكوميدية". ومع ذلك عندما أعدّ دالي اقتراحًا سرياليًا صريحًا لفيلم من إخراج الأخوة ماركس، رفضته شركة مترو غولدوين ماير لكونه سرياليًا للغاية، وفي اجتماع مع دالي ومسؤولي مترو غولدوين ماير، رفض غروتشو الاقتراح ووصفه بأنه غير تجاري، قائلاً "لن ينجح".

 تاريخ الإصدار 
 إصدار عام 1930 وإعادة إصدار عام 1936 
تصغير|195px|إعلان صحفي لـ "بسكويت الحيوانات" (1930)
عُرض فيلم العمل لأول مرة في 28 أغسطس 1930، في مسرح ريالتو بمدينة نيويورك. وحقق الفيلم إيرادات تُقدّر 30,000 دولار أمريكي خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في لوس أنجلوس، متصدرًا شباك التذاكر. وبحلول يونيو 1932، بلغت إيرادات الفيلم 1.5 مليون دولار أمريكي من تأجير دور العرض السينمائية حول العالم.
أُعيد إصدار الفيلم في عام 1936، مما استلزم إجراء العديد من التعديلات للامتثال للتطبيق الأكثر صرامة لقانون إنتاج الأفلام، والذي تم سنه بعد أربع سنوات من الإصدار الأصلي للفيلم. استغرقت إعادة الإصدار حوالي دقيقة ونصف أقل من النسخة الأصلية لعام 1930.  تضمنت عمليات الحذف عبارة "أعتقد أنني سأحاول صنعها" من "هتاف للكابتن سبولدينغ"؛ ومشهدًا يسحب فيه هاربو ثوبًا داخليًا لإحدى الضيفات من تحت فستانها بأسنانه؛ ومشهدًا آخر يُلقي فيه غروتشو نكتة عن "زواج قسري". ظلت النسخة الخاضعة للرقابة هي النسخة الوحيدة المعروضة في الولايات المتحدة ومعظم الدول الأخرى حتى عام 2016.
 مشاكل الحقوق وإعادة الإصدار عام 1974 
في عام 1956، عادت حقوق الفيلم الأمريكي لمسرحية "بسكويت الحيوانات" إلى مؤلفيها الأصليين الكاتبان المسرحيان جورج س. كوفمان وموري ريسكيند، والملحنان هاري روبي وبيرت كالمر - بعد فشل شركة باراماونت بيكتشرز في إعادة التفاوض عليها، بعد ذلك بعامين استحوذت شركة شركة أمريكا للموسيقى على حقوق الفيلم، لكنها لم تتمكن من الحصول على حقوق المسرحية بسبب المطالب المالية لكوفمان وريسكيند. حالت هذه القيود القانونية دون عرضه، مُنِعَ عرض فيلم في دور السينما أو بثه على التلفزيون في الولايات المتحدة، على الرغم من أنه كان لا يزال من الممكن عرضه خارج المنطقة المحظورة. وكان آخر عرض سينمائي محلي معروف له في عام 1949 إلى جانب فيلم "حساء البط" عام 1933.

وبحلول سبعينيات القرن العشرين، لم يعد من الممكن مشاهدة فيلم "بسكويت الحيوانات" بشكل قانوني في الولايات المتحدة، على الرغم من عرض نسخ غير رسمية منه في دور عرض صغيرة. بعد حضور أحد هذه العروض في عام 1973، اتصل ستيف ستوليار، أحد المتحمسين للأخوين ماركس، بغروشو، طالباً دعمه لحملة إعادة إصدار.  في 7 فبراير 1974، ظهر غروشو ومساعدته إيرين فليمنغ مع "لجنة إعادة إصدار بسكويت الحيوانات" التابعة لستوليار في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، أمام ما يقرب من 200 طالب، مما أدى إلى جمع أكثر من 2000 توقيع على عريضة، وجذب الصحفيين وجذب اهتمام وسائل الإعلام الوطنية. أعلنت شركة يونيفرسال بيكتشرز، التي كانت تمتلك حقوق الفيلم، لاحقًا عن اتفاقية مع المؤلفين وورثتهم.  وقد اجتذبت العروض التجريبية مع ظهور غروتشو شخصيًا في ويستوود ومسرح ساتون في نيويورك حشودًا متحمسة، في ذلك الحدث كادت أن تندلع أعمال شغب ما استدعى مرافقة الشرطة، ظل فيلم غير متاح للعرض التلفزيوني حتى بثته شبكة سي بي إس في 21 يوليو 1979.

أُعيد إنتاج النسخة الكاملة غير المحذوفة من فيلم "بسكويت الحيوانات" التي كانت متاحة بنسخة معدلة فقط منذ إعادة إصداره عام 1936، من نسخة أصلية محفوظة لدى معهد الفيلم البريطاني، في عام 2016 وتم عرضها لفترة وجيزة في دور السينما، دخل فيلم الملكية العامة في الولايات المتحدة عام 2026.

 الاستقبال وردود الفعل 
حظي الفيلم بإشادة نقدية واسعة عند عرضه الأول. فقد أشاد به الناقد موردونت هول من صحيفة نيويورك تايمز، واصفًا إياه "بأنه مثال آخر على الهراء المسلي... هذه القصة المجنونة تناسب أبطالها، وقد أثارت سخافاتها موجات من الضحك أمس، مع ذلك فهو من النوع الذي لن يروق إلا لمن يستمتعون بأعمال هؤلاء الإخوة الأربعة". واتفق مارتن ديكستين من صحيفة بروكلين ديلي إيجل مع هذا الرأي، واصفًا إياه بأنه أفضل من فيلم "جوز الهند" حيث "يتمكن الإخوة من بلوغ ذروة الجنون"، وخلص إلى أنه "أفضل علاج للكآبة يمكن وصفه على الإطلاق". كما حظي فيلم بتغطية إيجابية من المجلات المتخصصة. وقارنته مجلة "فيلم ديلي" بشكل إيجابي بفيلم "جوز الهند"، وكتبت: "عاد الإخوة ماركس الأربعة إلى دائرة الضوء، وهذه المرة يقدمون أداءً أفضل من فيلمهم الأول". لاحظوا قلة الحبكة وعلقوا قائلين "مع أن معظم الحوارات سخيفة إلا أنها تثير الضحك وهذا هو المهم".

وقدمت مجلة "فيلم سبيكتاتور" مراجعة سلبية مخالفة، فكتبت: "أنا آسف لأنني شاهدته". أما سيم سيلفرمان في مجلة "فارايتي" فقد قدم مراجعة إيجابية، معلقًا على نجاحه المالي وتأثيره على صناعة السينما في تحويل الكوميديا المسرحية إلى الشاشة: "ربما يكون من الأفضل ذكر بعض التفاصيل التجارية هنا بدلًا من إضاعة الكلمات في الحديث عن فيلم مربح بالفعل". وتوقع أن يتوقف الجمهور عن حضور العروض المسرحية الجوالة، مفضلين انتظار عرض الفيلم: "أُشيد بشركة باراماونت كثيرًا لإعادة إنتاج مسرحية كاملةً من المسرح. [...] وهذا أمرٌ بالغ الأهمية لدرجة أنه يُثير التساؤل "لماذا تُعرض على المسرح بسكويت الحيوانات مقابل 5.50 دولار، بينما يعلم حتى سكان الريف أنهم سيشاهدونها لاحقًا على الشاشة مقابل 50 أو 75 سنتًا؟"

 إعادة تقييم نقدية 
أدرك النقاد وصنّاع الأفلام أهمية الفيلم في العقود التي تلت عرضه الأول. في مراجعته عام 1954، وصف المخرج الفرنسي فرانسوا تروفو، أحد رواد الموجة الجديدة، الأخوين ماركس بأنهما "أعظم الكوميديين الأمريكيين في العقد الذي سبق الحرب"، وصنف فيلم إلى جانب فيلم ليلة في الأوبرا كأفضل أعمالهما. وأشار تروفو أيضًا إلى أن الفيلم يتمتع بجاذبية دائمة، فكتب: "يضحك المرء مع هذا الفيلم كما كان يضحك قبل عشرين عامًا".

دفعت إعادة إصدار فيلم عام 1974 النقاد إلى إعادة تقييم الفيلم. في مراجعةٍ لصحيفة "لوس أنجلوس فري برس"، كتب الناقد ديك لوشتي: "في أفلام الإخوة ماركس، يصبح النجاح مرتبطًا إلى حدٍ كبيرٍ بالفقرات الكوميدية. ويُقدّم فيلم بعضًا من أفضلها." وأشار ديفيد ستيريت من صحيفة "كريستيان ساينس مونيتور" إلى أنه على الرغم من قدم إنتاج الفيلم، إلا أن فيلمٌ رائع. وصف الصحفي جون ج. أوكونور، في مراجعته لصحيفة "نيويورك تايمز" لبثّ الفيلم على شبكة "سي بي إس" التلفزيونية عام 1979، فقرات الإخوة ماركس بأنها "متفاوتة"، لكنه مع ذلك وجدها مضحكة: "في إحدى اللحظات، يلتفت غروتشو نحو الكاميرا ويشرح قائلاً: "لا يمكن أن تكون جميع النكات جيدة عليك أن تتوقع ذلك من حينٍ لآخر". لكن في الفيلم النكات الجيدة جيدة جدًا."

ولا يزال الفيلم يحظى بإشادة النقاد وصنّاع الأفلام. وقد أدرج المخرج جيم جارموش الأخوة ماركس في مقالٍ يصف فيه "متعه الخفية"، مُشيرًا تحديدًا إلى فيلم "بسكويت الحيوانات". أدرج الممثل والمخرج ستانلي توتشي الفيلم في مجموعة مختارة من الأعمال لمجلة تايم، واصفاً إياه بأنه "واحد من أعظم الأفلام التي تم إنتاجها على الإطلاق". وأشار الممثل الكوميدي كيغان مايكل كي إلى الأخوة ماركس كمصدر إلهام لأعماله معرباً عن تفضيله لفيلم بسكويت الحيوانات على فيلم حساء البط.

 التأثير الثقافي 
ينبع جزء كبير من التأثير الثقافي لفيلم "بسكويت الحيوانات" من شخصية الكابتن سبولدينغ، التي يتجاوز تأثيرها حدود الفيلم بكثير. ومن أشهر عباراته: "في صباح أحد الأيام، أطلقت النار على فيل وأنا أرتدي بيجامتي. لا أدري كيف دخل بيجامتي"، وهي مدرجة ضمن قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأعظم 100 اقتباس سينمائي. ارتبط الكابتن سبولدينغ ارتباطًا وثيقًا بشخصية غروتشو ماركس. ويشير الكاتب غلين ميتشل إلى سبولدينغ باعتباره "أكثر شخصيات غروتشو رسوخًا". وقد ذُكرت الشخصية لاحقًا في كلمات أغنية "ليديا، السيدة الموشومة" التي كتبها هارولد آرلين وييب هاربورغ عام 1939.

 ظهر كل من المسلسل التلفزيوني "ماش" الذي عُرض في سبعينيات القرن الماضي، وفيلم الرعب "بيت الألف جثة" للمخرج روب زومبي عام 2003، بشخصية تحمل اسم الكابتن سبولدينغ في "ماش". أصبحت أغنيتا "هتاف للكابتن سبولدينغ" و"مرحباً، يجب أن أرحل" أشهر أغاني غروتشو. استُخدمت نسخة موسيقية من "هتاف للكابتن سبولدينغ" كموسيقى تصويرية لمعظم حلقات برنامج المسابقات "أنت تراهن بحياتك" الذي كان يقدمه غروتشو. في فيلمه "الجميع يقول أحبك" عام 1996، قدّم المخرج وودي آلن جوقة من مقلدي غروتشو يؤدون الأغنية بالفرنسية. بعد وفاة غروتشو، علّق مقدم البرامج الحوارية ديك كافيت قائلاً: "لقد فقدنا الكابتن سبولدينغ".

وبغض النظر عن ارتباطها بالكابتن سبولدينغ، فقد شقت أغنية "مرحباً، يجب أن أرحل" طريقها إلى أعمال أخرى. فقد أُطلق اسمها على ألبوم للموسيقي البريطاني فيل كولينز عام 1982 وفيلم للمخرج تود لويزو عام 2012. وافتتح وودي آلن فيلمه "أي شيء ينجح" عام 2009 بمقطع من غروتشو وهو يغنيها. كما شكلت الأغنية عنصرًا أساسيًا، بالإضافة إلى كونها عنوانًا لإحدى حلقات المسلسل القصير "النخيل البري" للمخرج أوليفر ستون.

 ملاحظات 

 المراجع 

 روابط خارجية 



تصنيف:أفلام أمريكية بالأبيض والأسود
تصنيف:أفلام أمريكية في 1930
تصنيف:أفلام باراماونت بيكتشرز
تصنيف:أفلام باللغة الإنجليزية في عقد 1930
تصنيف:أفلام تدور أحداثها في منازل ريفية
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في لونغ آيلند
تصنيف:أفلام كوميديا باللغة الإنجليزية
تصنيف:أفلام كوميدية 1930
تصنيف:أفلام كوميدية أمريكية
تصنيف:أفلام مبنية على مسرحيات غنائية