حافة النسيان

حافة النسيان هي رواية للكاتب والإعلامي اللبناني أحمد علي الزين، صدرت عام 2007 عن دار المدى. تُعدّ الرواية الجزء الأول من ثلاثية عبد الجليل غزال، وهي مشروع سردي يتناول الذاكرة، والسجن، والاغتراب، وتحولات الفرد في سياق تاريخي وسياسي عربي معاصر.

 السرد والتلقي النقدي 

تتأسس رواية حافة النسيان على بنية سردية تقوم على العتبة والانتقال، إذ تفتتح بخروج الشخصية الرئيسة، عبد الجليل الغزال، من سجن صحراوي مدمَّر، في لحظة لا تُقدَّم بوصفها خلاصًا نهائيًا بل بوصفها انتقالًا من قيدٍ مغلق إلى اتساعٍ مكانيّ قاسٍ. يتحول هذا الخروج إلى محرّك للسرد، حيث تُستبدل الحبكة الخطّية بسرد قائم على التيه، وتُستدعى الذاكرة بوصفها أداة بقاء في فضاء لا يوفّر مأوى أو معنى جاهزًا.الزين، أحمد علي. حافة النسيان. دار المدى، 2007، ص 9–20.

يعتمد السرد في الرواية على تفكيك الزمن التقليدي لصالح حركة استرجاعية تتداخل فيها الأزمنة، بحيث لا يعود الماضي خلفية للحكاية بل مكوّنًا فاعلًا في تشكيل الحاضر. وقد توقّفت دراسة نقدية منشورة في مجلة «نزوى» عند هذا الاشتغال، معتبرة أن الزين يوظّف الذاكرة بوصفها بنية سردية لا موضوعًا، وأن إدارة الزمن في أعماله—ومنها حافة النسيان—تشكل أحد محاور هويته الفنية.

في المقاطع الوسطى من الرواية، يحتل الجسد وتفاصيل العيش اليومي موقعًا محوريًا في بناء الدلالة؛ فالماء، والمؤونة، والعكاز، والعرج، تتحول إلى وحدات سردية تقيس معنى الحرية خارج السجن. لا يُقدَّم البقاء بوصفه بطولة، بل كقدرة على الاحتمال، وهو ما دفع بعض القراءات الصحافية إلى توصيف الرواية بوصفها نصًا عن «سجن الذاكرة» الذي يستمر حتى بعد انهيار السجن المادي.

تعود الأمكنة الأولى—مثل تل سليمان ووادي الدموع—في الرواية بوصفها فضاءات ذاكرة لا جغرافيا ثابتة، حيث تُبنى عبر الحواس والانفعالات أكثر مما تُبنى عبر الوصف المكاني المباشر. ويجعل هذا الاشتغال من العودة فعلًا داخليًا يعيد كتابة الطفولة والاقتلاع بوصفهما أصلًا سابقًا على تجربة السجن نفسها، وهو ما أشار إليه تقديم الرواية في عدد من المنابر الثقافية بوصفه سمة مميّزة لأسلوب الزين الروائي.

وتكتسب مقاطع استدعاء الآخر/المرأة أهمية خاصة في البنية السردية، حيث يعتمد النص على الحوار المبتور والتأجيل والإرجاء بوصفها تقنيات تعكس منطق الصدمة نفسها. في هذا المستوى، لا تعمل اللغة على الشرح أو التفريغ، بل على الإيحاء، بحيث يصبح الصمت جزءًا من المعنى، ويغدو السرد شكلًا من أشكال التفاوض مع ما لا يمكن قوله مباشرة.الزين، المرجع نفسه، ص 83–110.

في خاتمة الرواية، يتبلور عنوان حافة النسيان بوصفه مفهومًا بنيويًا لا نتيجة سردية مغلقة؛ فالنسيان لا يُقدَّم كنقيض للتذكّر، بل كمنطقة حدّية بين الحاجة إلى محو الألم من أجل الاستمرار، والحاجة إلى استعادته كي لا يُعاد إنتاج العنف. وقد رأت قراءات نقدية لاحقة أن هذا التوتر المفتوح بين الذاكرة والنسيان يشكل أحد الثوابت المركزية في المشروع الروائي لأحمد علي الزين، ولا سيما في ثلاثية عبد الجليل غزال التي تُعد هذه الرواية جزأها الأول.

 ثلاثية عبد الجليل غزال 
تندرج حافة النسيان ضمن «ثلاثية عبد الجليل غزال»، وهي مشروع روائي يتتبع المسار الوجودي والفكري للشخصية نفسها عبر مراحل زمنية مختلفة:
 حافة النسيان (2007)
 صحبة الطير (2010)
 بريد الغروب (2022)

 أعمال أخرى للمؤلف 
إلى جانب ثلاثية عبد الجليل غزال، أصدر أحمد علي الزين عددًا من الروايات والأعمال السردية الأخرى، من بينها:
 الطيون (1988)
 خربة النواح (1992)
 معبر الندم (1998)
 العرافة (2015)
 أحفاد نوح (2021)

 انظر أيضًا 
 أحمد علي الزين
 الرواية اللبنانية

 مراجع 

تصنيف:روايات 2007
تصنيف:روايات أحمد علي الزين