عصر نهضة ديزني

يشير عصر نهضة ديزني إلى الفترة الممتدة من عام 1989 حتى 1999، والتي شهدت عودة استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة إلى إنتاج أفلام رسوم متحركة ناجحة تجاريًا. وتشمل الأفلام العشرة المرتبطة بهذه المرحلة: «حورية البحر» (1989)، «المنقذون في أستراليا» (1990)، «الجميلة والوحش» (1991)، «علاء الدين» (1992)، «الأسد الملك» (1994)، «بوكاهانتاس» (1995)، «أحدب نوتردام» (1996)، «هرقل» (1997)، «مولان» (1998)، و«طرزان» (1999).

كانت هذه الأفلام في معظمها أعمالًا موسيقية مقتبسة من قصص معروفة، على غرار الأفلام التي أنتجها والت ديزني بين ثلاثينيات وستينيات القرن العشرين.The Art of Disney: The Golden Age (1937–1961). دار كرونيكل بوكس. 2014. . وقد سمح هذا الانتعاش لأفلام ديزني المتحركة بأن تتحول إلى قوة ضاربة على شباك التذاكر محليًا وعالميًا، محققة أرباحًا عالية جدًا.

 الخلفية (ما قبل عام 1989) 
بعد وفاة والت ديزني وروي أو. ديزني عامي 1966 و1971 على التوالي، أصبحت شركة والت ديزني تحت إدارة دون تاتوم وكارد ووكر ورون ميلر، صهر والت ديزني. وآلت القيادة الإبداعية لأفلام الرسوم المتحركة الطويلة إلى حد كبير إلى فولفغانغ رايثرمان تحت إشرافهم.

مع أن بعض الأفلام، مثل «المنقذون» (1977)، حققت نجاحًا تجاريًا، فإن الأعمال التي أُنتجت خلال ثمانية عشر عامًا التي تلت وفاة الأخوين ديزني لم ترق لمستوى إنجازات الاستوديو السابقة. وكان من أبرز المشكلات إصرار رايثرمان على إنتاج أعمال عائلية مضمونة الربح، ما دفعه إلى «تلطيف» شخصيات الأشرار لتصبح أكثر هزلية أو مثيرة للشفقة بدلًا من أن تكون مخيفة. وتلقت الشركة ضربة قاسية خلال إنتاج فيلم «الثعلب والكلب» (1981)، حين غادر الرسام المخضرم دون بلوث قسم الرسوم المتحركة في ديزني ليؤسس استوديوه المنافس «Don Bluth Productions»، آخذًا معه 11 رسامًا من أصل 65. ومع خسارة نحو 17٪ من طاقم الرسامين، تأخر إنتاج «الثعلب والكلب» ستة أشهر. أنتج استوديو دون بلوث فيلم (The Secret of NIMH ) ((1982، وهي قصة كانت ديزني قد رفضتها سابقًا لكونها «سوداوية» أكثر من اللازم، ليصبح هذا الاستوديو المنافس الرئيسي لديزني في مجال الرسوم المتحركة خلال الثمانينيات وأوائل التسعينيات.

شهدت ديزني تغييرات تنظيمية جذرية في منتصف الثمانينيات بعد نجاتها بصعوبة من محاولة استحواذ عدائية قادها رجل الأعمال والممول سول ستاينبرغ. ففي عام 1984، تولى مايكل آيزنر، القادم من Paramount Pictures، منصب المدير التنفيذي، وانضم إليه زميله السابق جيفري كاتزنبرغ رئيسًا للاستوديو، في حين أصبح فرانك ويلز، القادم من Warner Bros. Pictures، رئيسًا للشركة. في عام 1985، عُين بيتر شنايدر رئيسًا لقسم أفلام الرسوم المتحركة الطويلة، الذي أُعيدت تسميته لاحقًا إلى استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة.

نُقل قسم الرسوم المتحركة من المقر الرئيسي في بوربانك إلى موقع قيل إنه مؤقت في الأول من فبراير 1985، لتوفير مساحة أكبر لإنتاج أفلام الرسوم المتحركة، يضم حظائر ومستودعات ومقطورات تبعد نحو ميلين شرقًا في غلينديل، حيث بقي القسم قرابة عشر سنوات. وقد أُنتج معظم أفلام عصر نهضة ديزني في هذا الموقع، داخل مطار غراند سنترال السابق، المعروف آنذاك باسم مركز غراند سنترال للأعمال. وبعد الإخفاق التجاري لفيلم «المرجل الأسود» (1985) المصنف PG، بات مستقبل قسم الرسوم المتحركة مهددًا. وعلى خلاف سياسة استمرت ثلاثين عامًا، أسست الشركة قسمًا خاصًا بالرسوم المتحركة التلفزيونية (المعروف اليوم باسم Disney Television Animation)، الذي أنتج أعمالًا مثل «DuckTales». وفي مسعى لإنقاذ ما اعتبره جوهر أعمال الاستوديو، أقنع روي إي. ديزني -الذي استقال من الشركة عام 1984- مايكل آيزنر بالسماح له بالعودة للإشراف على قسم الرسوم المتحركة، أملًا في استعادة ازدهاره.

 1986–1988: المحقق الفأر العظيم، ديزني في مواجهة دون بلوث، تأثير هاياو ميازاكي، «أوليفر وشركاه» 
أصدرت ديزني فيلم «مغامرات المخبر الشجاع» عام 1986، قبل أشهر قليلة من إصدار دون بلوث لفيلمه «حكاية أمريكية». وقد تفوق «حكاية أمريكية» على «المحقق الفأر العظيم» في الإيرادات، ليصبح آنذاك أعلى فيلم رسوم متحركة تحقيقًا للأرباح. ومع أن نجاح «ذيل أمريكي» كان أكبر، إلا أن «المحقق الفأر العظيم» حقق بدوره نجاحًا كافيًا، ماليًا وتجاريًا، ليعزز ثقة الإدارة التنفيذية بقسم الرسوم المتحركة في ديزني.

صدر لاحقًا فيلم «أوليفر وشركاه» عام 1988، في نفس يوم عرض فيلم «الأرض قبل الزمن». مع أن «الأرض قبل الزمن» أصبح أعلى فيلم رسوم متحركة تحقيقًا للإيرادات على مستوى العالم في ذلك الحين، متجاوزًا الرقم القياسي السابق لـ«ذيل أمريكي»، فإن «أوليفر وشركاه» حقق إيرادات أعلى داخل الولايات المتحدة، ما دشن مرحلة من ازدياد الإقبال الجماهيري على أفلام ديزني في دور العرض.

تعاونت ديزني خلال ثمانينيات القرن العشرين، مع المخرج ستيفن سبيلبرغ -منتج «ذيل أمريكي» و«الأرض قبل الزمن» وأحد عشاق الرسوم المتحركة منذ زمن طويل- لإنتاج فيلم «من ورط روجر رابت» عام 1988، وهو عمل هجين يجمع بين التمثيل الحي والرسوم المتحركة، وضم شخصيات كرتونية من ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين تعود إلى استوديوهات مختلفة. حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرين، ونال ثلاث جوائز أوسكار، إضافةً إلى جائزة أوسكار خاصة للإنجاز، وأسهم في تجديد الاهتمام بالرسوم المتحركة المعروضة في صالات السينما. إلى جانب الفيلم نفسه، ساعد سبيلبرغ ديزني في إنتاج ثلاثة أفلام قصيرة لشخصية روجر رابت. بحلول عام 1988، تصدرت ديزني شباك التذاكر، وكان «من ورط روجر رابت» أكبر نجاح سينمائي في صيف ذلك العام.

جاء عصر نهضة ديزني نتيجة التنافس مع إنتاجات دون بلوث المتحركة، إلى جانب تطور صناعة الرسوم المتحركة خارج الولايات المتحدة، لا سيما أعمال الأنمي التي قدمها «استوديو غيبلي» بقيادة الرسام الياباني هاياو ميازاكي. وكان لفيلم ميازاكي «قلعة كاغليوسترو» (1979)، المقتبس من سلسلة «لوبين الثالث» المبنية على قصص مانغا مونكي بانش، تأثير واضح في المشهد الختامي لفيلم «المحقق الفأر العظيم»، ما مهد بدوره الطريق لنهضة ديزني. استُخدمت في ذلك المشهد الختامي، الذي تبلغ مدته دقيقتين، تقنيات الرسوم المتحركة المولدة بالحاسوب، ليكون أول فيلم من ديزني يعتمد بتوسع على التحريك الحاسوبي، وهي نقطة استثمرتها ديزني في الترويج للفيلم. أشار غلين كين، أحد أبرز رسامي ديزني، إلى أن أعمال ميازاكي شكلت «تأثيرًا هائلًا» في أفلام ديزني المتحركة.

 المراجع 

تصنيف:الأفلام في عقد 1980
تصنيف:الأفلام في عقد 1990
تصنيف:السينما الأمريكية في عقد 1980
تصنيف:السينما الأمريكية في عقد 1990
تصنيف:العصر الذهبي (مجازي)
تصنيف:تاريخ الرسوم المتحركة
تصنيف:تاريخ ديزني
تصنيف:قوائم أفلام رسوم متحركة أمريكية
تصنيف:نهايات عقد 1990