قصر موريس-جوميل

يُعد قصر موريس-جوميل  (المعروف أيضاً باسم منزل موريس، أو ماونت موريس، أو قصر جوميل، أو متحف قصر موريس-جوميل) متحفاً تاريخياً يعود تاريخ بنائه إلى القرن الثامن عشر، ويقع في حي واشنطن هايتس بمنطقة مانهاتن العليا في مدينة نيويورك الأمريكية. يُعتبر هذا القصر أقدم منزل لا يزال قائماً في مانهاتن؛ إذ بناه الضابط في الجيش البريطاني روجر موريس عام 1765، كما كان مَسكناً لعائلة الشخصية الاجتماعية البارزة إليزا جوميل في القرن التاسع عشر. تملكت حكومة مدينة نيويورك المنزل منذ عام 1903، وتُصنف واجهته وتصميمه الداخلي ضمن معالم مدينة نيويورك البارزة، كما يُعد المبنى معلماً تاريخياً وطنياً وعنصراً مساهماً في منطقة جوميل تيريس التاريخية.

شيّد روجر موريس هذا المنزل ليكون سكناً له ولزوجته ماري فيليبس موريس، لكنه لم يقطن فيه سوى حتى عام 1775. واتخذ الجنرال في الجيش القاري جورج واشنطن من القصر مقراً مؤقتاً لقيادته لمدة شهر في أواخر عام 1776، إبان حرب الاستقلال الأمريكية، ليعقبه ضباط بريطانيون وهيسيون احتلوا المنزل حتى عام 1783. وبعد الجلاء البريطاني عن نيويورك، توالى على ملكية المنزل عدة ملاك خلال العقود الثلاثة التالية، حيث استُخدم تارة كمسكن وتارة أخرى كحانة. وفي عام 1810، اشترت عائلة جوميل المنزل وأقاموا فيه على فترات متقطعة حتى أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر، ثم سكنته عائلتا جوميل وتشيس بصفة مستمرة حتى عام 1887. وبعد بيعه مرتين إضافيتين، تملكت عائلة إيرل المنزل في الفترة من 1894 إلى 1903. وعقب استحواذ المدينة على القصر، أُعيد افتتاحه كلياً بصفته متحفاً في 29 مايو 1907، تحت إدارة جمعية واشنطن التاريخية. وقد خضع المنزل لعمليات ترميم وتجديد في ثلاثينيات وأربعينيات وثمانينيات القرن العشرين.

يتميز المنزل بتصميم يجمع بين عناصر العمارة الفيدرالية، والجورجية، وبالادية، ويتألف من قبو مرتفع وثلاثة طوابق فوق مستوى الأرض. يزدان المبنى بواجهة خشبية يتصدرها رواق مزدوج الارتفاع جهة الجنوب، مع وجود ملحق ثماني الأضلاع في الخلف. يتكون التصميم الداخلي من مطبخ في القبو؛ وردهة استقبال، ومكتبة، وغرفة طعام في الطابق الأول؛ وغرف نوم في الطوابق العليا؛ وممرات مركزية واسعة. وتضم مقتنيات المتحف قطعاً من الأثاث والزخارف والأدوات المنزلية والمتعلقات الشخصية التي تعود لسكان القصر السابقين. كما ينظم المتحف عروضاً وفعاليات ثقافية بانتظام. وقد حظيت معروضات المتحف وهندسة المنزل المعمارية باستحسان واسع، كما ظهر القصر في العديد من والأعمال الإعلامية والسينمائية.
 الموقع 
يقع القصر في 65 "جوميل تيراس"  ضمن منطقة واشنطن هايتس في مانهاتن العليا بمدينة نيويورك. ويتربع البناء في متنزه روجر موريس، ضمن حدود منطقة جوميل تيراس التاريخية، غير أنه مُسجل مَعلمًا تاريخيًا مستقلًا عنها. تبلغ مساحة قطعة الأرض، التي تتطابق حدودها مع متنزه روجر موريس، ، بواجهة عرضها  وعمق يصل إلى . ويحد الموقع من الغرب "جوميل تيراس"، ومن الجنوب الشارع رقم 160، ومن الشرق شارع "إيدجكومب"، ومن الشمال الشارع رقم 162.

ويمتد "سيلفان تيراس"  إلى الغرب من القصر، وقد كان في الأصل ممرًا لعربات القصر. وتحيط بالمنزل مبانٍ سكنية، منها المبنى السكني رقم 555 في شارع "إيدجكومب" (المعروف سابقًا بشقق روجر موريس) من جهة الجنوب. كما تنتشر في الأبنية المجاورة العديد من المنازل المتلاصقة،  التي تضم بعضًا من آخر المنازل ذات الأطر الخشبية المتبقية في مانهاتن. وتقع محطة الشارع رقم 163-جادة أمستردام التابعة لشبكة مترو نيويورك على مقربة من القصر.

يطل القصر من موقعه فوق جرف "كوغان"، الذي كانت تُرى منه سابقًا مانهاتن السفلى، ونهر هدسون بما في ذلك منحدرات "باليسايدز" الصخرية، ومنطقة ذا برونكس، وويستتشستر، ومضيق "لونغ آيلاند"، ونهر هارلم. كما كان القصر يشرف مباشرة على ملعب "بولو غراوندز" للبيسبول من جهة الشرق. وزعمت عائلة جوميل، التي سكنت القصر ذات يوم، قدرتها على رؤية سبع مقاطعات من شرفة المنزل. وفي أواخر القرن التاسع عشر، كان المنزل يُرى من مسافة عدة أميال، وكان يكشف معظم مناطق مانهاتن، رغم سهولة الوصول إليه عبر خط جادة التاسعة العلوي. دفع هذا الأمر أحد كُتّاب القرن التاسع عشر إلى القول بأنه "من الصعب التفوق عليه كنقطة استشراف ومراقبة".

 متنزه روجر موريس 
يعد متنزه روجر موريس، الذي يضم القصر بداخله، متنزهًا مساحته ، وحده "جوميل تيراس"، وجادة "إيدجكومب"، والشارعان رقم 160 و162. سُمي المتنزه تيمنًا بالضابط البريطاني روجر موريس،  وهو الأثر الوحيد المتبقي من عزبة كانت تمتد على مساحة  تعود ملكيتها له ولزوجته "ماري فيليبس موريس". وكانت أملاك "موريس" تمتد من منطقة هارلم وصولًا إلى نهر هدسون غرباً. وقد بُني القصر نفسه فوق واحدة من أعلى النقاط الطبيعية في مانهاتن،  رغم ميل الأرض الطفيف نحو الشمال.

يسار|تصغير|الحديقة الغائرة في متنزه روجر موريس

ثمة بوابة جهة الغرب بمحاذاة "جوميل تيراس" تتيح الدخول إلى المتنزه،  تظللها شجرة "ماغنوليا صينية"، ويؤدي مسار مرصوف بالآجر من البوابة إلى الباب الأمامي للقصر، وتصطف على جانبيه أشجار إضافية. ونظرًا للميل الحاد في الموقع، يوجد جدار استنادي من الحجر جهة الشرق يواجه جادة "إيدجكومب"،  كما تتوزع الممرات المرصوفة بالآجر في أرجاء المتنزه.

تضم الزاوية الشمالية الشرقية للمتنزه حديقة غائرة،  صممتها المعمارية "هيلين إليز بولارد" خلال عملية تجديد قامت بها "إدارة مشروعات العمل" بين عامي 1934 و1935. وقد طُوّر تصميمها من حديقة سابقة كانت على الطراز الفيكتوري في الموقع نفسه. تتخذ الحديقة شكلًا ثمانياً، وتبلغ قياساتها نحو ؛ وهو شكل استلهمته المصممة من ملحق القصر ذي الأضلاع الثمانية. وتقسم مسارات حجرية الحديقة إلى أربعة أقسام، ويحيط بها جدار استنادي، ويجاورها هيكل ثماني الأضلاع ذو واجهة من الآجر. كما توجد مساحات خضراء على الجانبين الغربي والشمالي للقصر، بالإضافة إلى حديقة ورد في الجهة الشرقية.

 تاريخ سكني 
كان الموقع خلال القرن السابع عشر جزءًا من بلدة هارلم، ضمن قطعة أرض كبرى تُعرف بـ أرض الذرة العظيمة. وقد شرع "يان كيرسن" في بناء أول منزل في هذا الموقع بعد حصوله على "نصف مورغن" من الأرض (نحو ) في عام 1695 أو 1696. كما نال الإذن ببناء منزل وحظيرة وحديقة شرقي طريق "كينغزبريدج" (المعروف الآن بجادة القديس نيكولاس). وحصل "كيرسن" على صك ملكية الأرض في عام 1700 أو 1701، ليعمل تدريجيًا على توسيع عزبته. وبحلول أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر، انتقلت ملكية الأرض إلى ابنته "يانتي" وزوجها "جاكوب ديكمان". وكان ابنا "كيرسن" قد باعا حصصهما في المزرعة قبل عام 1763،  ثم بيعت الملكية إلى "جيمس كارول" مقابل 1000 جنيه من عملة نيويورك آنذاك. عمل "كارول" في زراعة الأرض لمدة عامين قبل أن يبيعها لروجر موريس في عام 1765.

 ملكية موريس 

 التطوير والإشغال المبكر 
كان روجر موريس ، الذي شغل منصب عضو في المجلس التنفيذي لمقاطعة نيويورك،  قد تقاعد من الجيش البريطاني في عام 1764. وفي ذلك الوقت، كان روجر وزوجته ماري يسكنان عند تقاطع شارع برودواي وشارع ستون بالقرب من موقع مبنى جمارك "بولينج جرين" الحالي. وبالتزامن مع ذلك، نشرت صحيفة "نيويورك ميركوري" إعلانًا عن موقع في أعالي مانهاتن، يضم بستانًا ونهرين قريبين وإطلالات بانورامية في الجهات الأربع. ويُرجح أن موريس اشترى الموقع في يونيو 1765 تقريباً، وهو الوقت الذي سُحب فيه الإعلان. كانت المنطقة حينها لا تزال ريفية، والأرض تابعة لمقاطعة نيويورك البريطانية، بينما كانت مدينة نيويورك تقتصر فقط على ما يُعرف الآن باسم مانهاتن السفلى.

بدأت أعمال البناء في منتصف عام 1765. جلب المقاولون أخشابًا من خشب البلوط من الغابة المجاورة، وسحبتها الثيران إلى الموقع. وصف روجر موريس الموقع بأنه المكان الذي "قد يجد فيه ملاذًا ملائمًا لرجل نبيل يهوى الأعمال الريفية ويرغب في قضاء أشهر الصيف بمتعة وفائدة". عُرف المنزل في الأصل باسم "ماونت موريس" ولكنه سُمي أيضًا "منزل روجر موريس". كما بنى موريس إسطبلًا وبيت عربات بالقرب من القصر، واكتمل بناء العقار بالكامل بحلول عام 1770. وكانت هناك أيضًا مجموعة من الحظائر تقع جهة الشمال، بالقرب من شارع 165 الحالي.

وُلد ابنان وابنتان لعائلة موريس في هذا المنزل،  كما أقام فيه أربعة من العبيد. استقرت عائلة موريس هناك حتى عام 1775، وهو العام الذي اندلعت فيه حرب الاستقلال الأمريكية. كان كل من روجر وماري من الموالين للتاج البريطاني. وذكر المؤرخ "ويليام هنري شيلتون" أن "ماونت موريس" كان عرضة لهجمات الحرق العمد من قِبل الوطنيين-الذين سعوا لاستقلال أمريكا-نظرًا لكون روجر عضوًا في المجلس التشريعي لنيويورك. وفي محاولة لحماية ممتلكاته، سافر روجر إلى إنجلترا عند بداية الحرب،  بينما بقيت بقية العائلة في المنزل خلال منتصف عام 1775 وربما أوائل عام 1776،  لكنهم فروا بحلول منتصف عام 1776، ويرجح أنهم توجهوا إلى ضيعة فيليبس في يونكيرس.

 الاستخدام خلال حرب الاستقلال الأمريكية 

احتل الجنرال في الجيش القاري ويليام هيث وضباطه المنزل في وقت مبكر يعود إلى 5 سبتمبر 1776، حيث جهزوه لقائدهم العام جورج واشنطن. اتخذ واشنطن من القصر مقرًا لقيادته لمدة شهر بعد أن أجبرت القوات البريطانية جيشه على التراجع إلى أعالي مانهاتن. دخل واشنطن المنزل في ليلة 14-15 سبتمبر 1776؛ ولا يزال التاريخ والساعة الدقيقان لوصوله غير واضحين. وقع الاختيار على هذا المنزل بسبب موقعه المرتفع، مما مكّن واشنطن من مراقبة القوات المعادية القادمة. وثمة مزاعم بأن واشنطن ربما اختار الموقع بسبب إعجاب عاطفي سابق بماري موريس،  ولكن هذه الشائعات لا أساس لها من الصحة.

مكث واشنطن في القصر لمدة شهر، صحبه خلالها سكرتيره العسكري وعدد من مساعديه،  حيث اتخذه مقرًا لقيادته ووضع فيه خطط معركة مرتفعات هارلم. عسكر نحو 8,000 جندي في مخيمات مجاورة،  بينما نصب آخرون أكواخًا خشبية على امتداد ما يُعرف اليوم بسيلفان تيراس. وتذكر الروايات أنه شاهد حريق نيويورك الكبير عام 1776 من شرفة الطابق الثاني للقصر. ظل الجيش القاري "مستحوذًا على معسكراته دون مضايقة" حتى الثامن عشر من أكتوبر تقريباً،  وهو الموعد الذي بدأت فيه معركة بيلز بوينت. انسحب واشنطن في الفترة ما بين 21 و22 أكتوبر فرارًا من زحف القوات البريطانية،  وعُهد إلى العقيد في الجيش القاري روبرت ماجاو بحماية المنزل. وفي السادس عشر من نوفمبر 1776، وأثناء معركة فورت واشنطن، حاولت قوات واشنطن استعادة المنزل لكن القوات البريطانية دحرتهم. نجح البريطانيون في أسر نحو 3,000 جندي من الجيش القاري، واستولوا على حصن واشنطن القريب واحتلوا القصر،  حيث كبّلوا أسرى الجيش القاري في حظائر القصر.

احتل البريطانيون المنزل منذ عام 1776 وحتى إخلاء نيويورك في عام 1783. وتعد الوثائق التي تؤرخ لفترة بقاء القوات البريطانية في المنزل شحيحة، إذ اعتمدت بشكل أساسي على يوميات جنديين اثنين. ولا تظهر السجلات هوية من سكن المنزل فور استيلاء البريطانيين على حصن واشنطن،  غير أن خرائط تعود لعامي 1777 و1782 كشفت عن وجود أربعة مبانٍ حول موقع القصر، يُرجح أنها ضمت حظيرة، وبيت عربات، ومنزلًا آخر. غدا القصر مقرًا لقيادة الفريق البريطاني هنري كلينتون حتى عام 1777،  ثم مقرًا للقائد الهسي البارون فيلهلم فون كنيفهاوزن خلال عام 1778،  حيث شغل معاونوه أيضًا مساحة من المنزل. تعاقب قادة بريطانيون وهسيون آخرون على سكن القصر في فترات متقطعة،  كما أقيم مخيم من الخيام في مكان قريب. وخلال عام 1780، استخدم البريطانيون المنزل محطة للمراقبة،  كما أقام فيه اللواء الهسي فون لوسبورغ.

 المصادرة من ثمانينيات القرن الثامن عشر إلى القرن التاسع عشر 
تصغير|بُني القصر على الطراز البالادي على يد موريس في شمال مانهاتن عام 1765، وظل منزلًا للعائلة حتى اندلاع الثورة الأمريكية في عام 1775. تظهر في هذه الصورة الملتقطة عام 1892 التعديلات التي طرأت على مدخله وفق الطراز الفيدرالي.|alt=رسم لقصر موريس-جوميل عام 1892، يظهر التعديلات التي أجريت على مدخله وفق الطراز الفيدرالي

في عام 1779، أقر مفوضو المصادرة في مستعمرة نيويورك قانون "التجريد من الحقوق المدنية"، الذي قضى بمصادرة ممتلكات الموالين لبريطانيا فور انسحاب القوات البريطانية من نيويورك. وبناءً عليه، فَقَد آل موريس ملكيتهم لعقار مرتفعات هارلم،  الذي عُرِض للبيع في صحيفة "نيويورك غازيت آند ويكلي ميركوري" عام 1783. وعقب مصادرته، تعاقب عدة مستأجرين على سكن "ماونت موريس". سُجل بيع المنزل في يوليو 1784 لجون بيريان وإسحاق ليديارد مقابل 2,250 جنيهًا من عملة نيويورك. وذكر جوزيا كولينز بومبيلي وصحيفة "سانت لويس بوست ديسباتش" أن ليديارد عاش في المنزل لمدة عام على الأقل،  بينما كتب أرنولد بيكمان أن لا بيريان ولا ليديارد قد سكنا المنزل قط.

تحول المنزل إلى حانة في عام 1785،  واستمر في هذا النشاط لمدة عامين تقريباً. أدار تالمادج هول الحانة،  والتي عُرفت باسم "كاليوميت هول". كانت الحانة محطة توقف شهيرة على طريق "ألباني بوست رود"،  لكونها أول حانة يصادفها المسافرون بعد مغادرتهم مدينة نيويورك. ركزت الإعلانات المعاصرة حينها على كون الحانة تقع في منزل آل موريس القديم،  وعلى توفر خدمة الحافلات التي تجرها الخيول المتجهة إلى شمال ولاية نيويورك وإنجلترا الجديدة. ونقلت صحيفة "نيويورك تايمز" عن أحد المراقبين قوله إن القصر ملائم للزوار المؤقتين والمقيمين الدائمين على حد سواء، ووصف ردهة الاستقبال المثمنة بأنها "مناسبة للغاية لإقامة حفلات العشاء". وبحلول يونيو 1788، اضطر هول لبيع الحانة.

تُشير السجلات إلى أن مزارعًا يُدعى جون بوجاردوس استأجر القصر خلال عامي 1789 و1790. وبعد أن تولى جورج واشنطن  رئاسة الولايات المتحدة، عاد رفقة عدد من الآباء المؤسسين وعائلاتهم إلى المنزل لإقامة حفلة في عام 1790. وكتب واشنطن حينها أن القصر قد "صودر، وأصبح في حوزة مزارع بسيط". وكان ليديارد قد باع نصف نصيبه في العقار قبل عام 1791 إلى ثيودور هوبكنز وميشيل جوي. وفي عامي 1791 و1792، اشترى العقاري الأمريكي أنطوني إل. بليكر ملكية "ماونت موريس" بالكامل. ثم حاول بليكر بيعها؛ وفي غضون ذلك، أجّر العقار لمزارع يُدعى جاكوب ماير. وفي عام 1793، باع بليكر القطعة الأرضية التي تضم منزل موريس إلى ويليام كينيون. وبعد وفاة روجر موريس عام 1794، رفعت ماري موريس دعوى قضائية لاستعادة ملكية القصر، دافعةً بأن "قانون المصادرة" لا ينطبق على القصر؛ كونه ملكًا لها بموجب اتفاق ما قبل الزواج الذي أبرمه الزوجان.

باع كينيون القطعة الكاملة إلى الإنجليزي ليونارد باركنسون  في 29 أغسطس 1799. وفي عام 1809، قرر باركنسون بيع عقاره وتقسيمه؛ فجُزئت الملكية إلى خمس عشرة حصة، وصُنّف القصر وبيت العربات (الإسطبل) المجاور له ضمن الحصة رقم 8. وفي العام نفسه، تنازلت ماري موريس عن مطالبتها بالقصر، واشترى جون جاكوب أستور العقار من ورثة موريس. وتُشير السجلات إلى أن ماير ظل مستأجرًا للعقار حتى عام 1809؛ ويُظهر تعداد عام 1800 أن أسرته كانت تتكون من 11 فردًا. كما كشفت خريطة من عام 1810 عن وجود مبنيين ملحقين فقط (حظيرة وبيت عربات)،  بينما أظهرت خريطة أخرى من عام 1815 وجود مبنيين إضافيين وبيت للحراسة بالقرب من القصر.

 ملكية جوميل 
في عام 1810، دفع تاجر النبيذ الفرنسي ستيفن جوميل مبلغ 10,000 دولار مقابل شراء القصر وبعض الأراضي المحيطة به. وانتقل للعيش فيه مع زوجته إليزا بوين جوميل، وهي سيدة مجتمع مرموقة، وابنتهما بالتبني ماري بوين. وكان المجتمع قد "تجاهل" عائلة جوميل إلى حد كبير إبان إقامتهم في مانهاتن السفلى؛ لذا كانت إليزا، التي نشأت في بيئة فقيرة، تتوق للانضمام إلى نخبة مدينة نيويورك. ووفقًا لشيلتون، فقد أثار نمط حياة إليزا اهتمام الجمهور بتاريخ القصر، ووصف شيلتون حياتها بأنها "صفحة من كتاب الأساطير". وذكرت صحيفة واشنطن بوست أن المنزل ظل "المركز الاجتماعي لنيويورك الاستعمارية" لنصف قرن بعد أن اشتراه آل جوميل.

 عقدا 1810 و1820 

يوضح تعداد الولايات المتحدة لعام 1810 أن سبعة أشخاص كانوا يقطنون منزل جوميل، ولكن المرجح أن الزوجين كانا يقسمان وقتهما بين قصر الضواحي ومنزلهما في مانهاتن السفلى. شرع آل جوميل في ترميم المنزل، فأضافوا مدخلًا مصممًا على الطراز الفيدرالي  وأعادوا تزيين التصميم الداخلي وفقًا لطراز الإمبراطورية. كما أعادت العائلة إنتاج ورق الحائط الأصلي واشترت أكبر قدر ممكن من الأثاث. ووصف ستيفن جوميل علنًا أعمال التجديد بأنها هدية لزوجته، في محاولة منه لتعزيز مكانتها الاجتماعية. كما استحوذ أيضًا على عدة مزارع مجاورة. وكانت العائلة تقيم أحيانًا في منازلها الأخرى في مانهاتن السفلى وفرنسا. ومن المفارقات أن ماري بوين كانت ترفض البقاء في القصر بمفردها لاعتقادها بأن أشباح الجنود تسكنه. وقد استضاف آل جوميل في قصرهم العديد من الضيوف البارزين من أوروبا وأمريكا. وبحلول عام 1814، عرض ستيفن جوميل القصر وعقاراته الأخرى للبيع، إلا أن القصر لم يُبع حينها.

استورد ستيفن جوميل  في عام 1815 عدة أشجار سرو مصرية من فرنسا، وزرعها في قطع أراضٍ شاغرة بالقرب من القصر. وفي العام ذاته، وضع ستيفن وإليزا القصر تحت نظام الأمانة. غادر آل جوميل إلى فرنسا في تلك السنة بعد أن أخفقوا في نيل مكانة اجتماعية مرموقة. وتزعم إحدى الروايات أن ستيفن عرض منزله في هارلم هايتس على الإمبراطور الفرنسي نابليون،  غير أن شيلتون يذكر أن آل جوميل كانوا قد غادروا بالفعل قبل هزيمة نابليون في معركة واترلو، مما يجعل هذه الرواية مستبعدة. عادت إليزا إلى قصر جوميل في عام 1817 بعد أن سئمت حياتها الاجتماعية في فرنسا،  واقتصر سكن القصر عليها وعلى خدمها حتى وصول ماري بوين في عام 1818. ويُظهر تعداد عام 1820 أن القصر كان يقطنه سبعة أشخاص. وفي أبريل 1821، باعت إليزا بعض اللوحات والأثاث المزخرف من المنزل وعادت مجددًا إلى فرنسا.

خلال فترة إقامة آل جوميل في فرنسا، استؤجر القصر لعدة أشخاص خلال عشرينيات القرن التاسع عشر،  وإن كان ذلك خلال فصل الصيف فقط على الأرجح. وشمل المستأجرون عائلة موزيوس فيلد في عام 1825، وعائلة كلينتون في عام 1826. وفي عام 1825، نقل ستيفن ملكية القصر والأراضي المحيطة به إلى إليزا بموجب سند قانوني؛ وتتضارب المصادر حول ما إذا كانت هذه الخطوة ناتجة عن خداع من إليزا جوميل، أم أنها كانت تهدف إلى حماية القصر من استيلاء دائني ستيفن. عادت إليزا للاستقرار نهائيًا في عام 1826 حاملةً وكالة قانونية من زوجها. رغب ستيفن حينها في تصفية جميع ممتلكاته الأمريكية ولم تكن لديه نية للعودة إلى الولايات المتحدة،  لكنه عاد في نهاية المطاف بمنتصف عام 1828. وفي العام نفسه، نُقلت ملكية القصر إلى ماري. وتشير السجلات إلى بناء مخزن للثلج بجوار القصر بعد عودة آل جوميل من فرنسا. سجل تعداد الولايات المتحدة لعام 1830 وجود أحد عشر شخصًا في منزل جوميل ممن كانوا يسكنون القصر. توفي ستيفن عام 1832 متأثرًا بإصاباته في حادث عربة.

 من ثلاثينيات إلى ستينيات القرن التاسع عشر 
تصغير|منظر للقصر من جهة الشمال الغربي

تزامن وفاة ستيفن مع زواج ماري من المحامي نيلسون تشيس،  واشترت إليزا أثاثًا إضافيًا للقصر. وفي عام 1833، خُطبت إليزا لنائب رئيس الولايات المتحدة الأسبق آرون بور؛ وتزوجا في ردهة المنزل في الثالث من يوليو من ذلك العام. لم يدم هذا الزواج طويلاً، وكذلك كانت فترة إقامة "بور" في المنزل. رفعت إليزا دعوى طلاق في عام 1834، وحصلت عليه في عام 1836، قبيل وفاة بور بوقت قصير.; ; ;  غادر "بور" القصر لمدة سبعة أشهر بعد رفع دعوى الطلاق، ثم عاد إليه لمدة خمسة أسابيع أخرى. وبعد وفاة "بور"، تعرضت إليزا للنبذ من الطبقة الراقية،  فكانت تقيم في القصر من حين لآخر. وتشير تقارير إلى أنها عاشت في القصر حتى عام 1834، ثم استأجرت مساكن في أماكن أخرى لمدة خمس سنوات.

خلال أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر، ربما سكنت عائلتا بيل ومونرو في القصر. وبنى النجار ألفا نولتون مدخلًا جديدًا نحو عام 1838. لم تسكن إليزا القصر طيلة سنوات الأربعينيات من القرن التاسع عشر على الأرجح،  لكنها عادت للاستقرار فيه مع عائلة تشيس بحلول عام 1848، بعد خمس سنوات من وفاة ماري تشيس. أظهر تعداد الولايات المتحدة لعام 1850 وجود تسعة أشخاص في منزل جوميل المقيمين في القصر،  بينما سجل تعداد الولاية لعام 1855 وجود 14 شخصاً. وحُفر بئر في أرض الموقع نحو عام 1857.

اتسمت حياة إليزا جوميل بغرابة الأطوار في سنواتها الأخيرة؛  إذ تذكر الروايات أنها كانت تتباهى بحلول خمسينيات القرن التاسع عشر بالتجول حول المنزل على ظهر خيلها، يتبعها أشخاص يرتدون زي الجنود. واستغل الجيران عديمو الضمير حالة الغرابة هذه، فكانوا -على حد تعبير شيلتون- "يستولون على كل ما تقع عليه أيديهم في مزارع العقار المهملة". وقد سجل تعداد الولايات المتحدة لعام 1860 وجود سبعة أشخاص في المنزل،  في حين أقامت عائلة تشيس في القصر حتى عام 1862،  حيث طُردوا منه إثر شجار عنيف ألقى فيه ابن شقيق إليزا محبرة على لوحة مرسومة لعمته. بعد ذلك، انفردت إليزا بالعيش في المنزل مع خادم واحد فقط  حتى وفاتها عام 1865. وخلال تلك الفترة، ندر زوار القصر وبدأت معالم التلف تظهر عليه؛ إذ كتب شيلتون أن إليزا كانت تُرى غالبًا وهي ترتدي أثوابًا رثة وتتسامر مع زوار خياليين.

 بعد وفاة إليزا جوميل 

 النزاعات على التركة 
عقب وفاة إليزا، خضعت تركتها لسلسلة من الدعاوى القضائية التي تمحورت حول وصيتها، ; ;  واستمرت عائلة تشيس في العيش بالمنزل لنحو عقدين من الزمن بعد رحيلها. وبحلول عام 1868، سكن القصر كل من نيلسون تشيس، وعائلة ابنه ويليام إنجليس تشيس، وعائلة ابنته إليزا جوميل بيري؛ حيث توزعت الفروع الثلاثة للعائلة على أجزاء مختلفة من القصر، مع تخصيص أوقات منفصلة لتناول العشاء. ومع أن تعداد عام 1870 لم يدرج عائلة تشيس، إلا أن تعداد عام 1880 أظهر وجود اثني عشر فردًا منهم يعيشون في القصر. وذكر أحد كُتّاب تلك الفترة أن قصر جوميل "محكوم عليه بالتحول السريع من مقر ريفي أنيق إلى ضاحية راقية تتبع المدينة" بسبب الزحف العمراني المتزايد في مانهاتن. وفي وقت ما أواخر القرن التاسع عشر، سواء قبيل وفاة إليزا جوميل أو بعدها بوقت قصير، أُضيف ممر للعربات مبلط بالحجارة أمام القصر.

ولم تُحل النزاعات حول تركة جوميل إلا في عام 1881، حين حكم القاضي بأن ماري بوين لم تمتلك القصر قط بصفة قانونية  وأمر بتقسيم التركة. وفي مايو 1882، قضت محكمة نيويورك العليا بجواز عرض قصر جوميل للبيع،  وأُقيم مزاد علني على القصر والعقار المحيط به في يونيو من العام نفسه. واشترى مشترٍ لم تُكشف هويته القصر مع ثلاثين قطعة أرض مجاورة مقابل 40 ألف دولار، غير أن عملية البيع تعطلت نتيجة احتجاجات عدة أشخاص زعموا أنهم ورثة ستيفن جوميل. وفي نهاية المطاف، احتفظ نيلسون تشيس بالقصر،  رغم تقسيم العقار المحيط به. وقد بنى حظيرة جديدة قرابة عام 1885،  ويُرجح أنها هُدمت قبل عام 1909. ولم تنتهِ العائلة من بيع كامل ممتلكاتها في المنطقة حتى عام 1921.

 مبيعات القصر 
ظلت عائلة تشيس مقيمة في قصر جوميل حتى باعه نيلسون تشيس وإليزا جوميل بيري في مارس 1887 إلى هنري توبي، الذي أعاد بيعه بدوره إلى إيبان ساتون الابن. ولا توجد معلومات تفيد بسكن ساتون في القصر،  كما تفتقر السجلات إلى إشارات حاسمة حول من سكن المنزل مباشرة بعد عملية البيع. ويُحتمل أن تكون إليزابيث لو برانس قد انتقلت إلى المنزل بين عامي 1889 و1890 وظلت فيه حتى عام 1894، لكن لا يمكن الجزم بذلك؛  وكان زوجها لوي لو برانس -أحد رواد صناعة السينما- يطمح لعرض أفلامه علنًا في القصر، لكنه اختفى في ظروف غامضة عام 1890. وفي أوائل عام 1890، عُرضت قطع أثاث عديدة في مزاد علني قيل إنها من مجموعة إليزا جوميل، رغم ادعاء عائلة نيلسون تشيس ملكيتهم المستمرة لأثاث جوميل. وأخيراً، باع ساتون القصر إلى سيث ميليكن في مايو 1894.

استحوذت عائلة إيرل على القصر في عام 1894 وأطلقت عليه اسم إيرل كليف. وكان المالكون الجدد هم فرديناند بيني إيرل، الذي كانت عائلة والدته تربطها صلة قرابة بعائلة موريس، وزوجته ليلي جيه إيرل. نقل الزوجان العديد من الزخارف ذات الطراز الاستعماري إلى القبو، واستبدلا العناصر الزخرفية، وطليا الجدران، كما غطيا أجزاء مختلفة من المنزل بورق الحائط. وبُني مطبخ جديد في الركن الشمالي الشرقي للمنزل. كما أُغلق السلم الواصل من القبو إلى مخزن الدور الأول، وجددت عائلة إيرل الملحق المثمن وحولته إلى مرسم فني وأزالت نافذة ناتئة. وكانت ليلي إيرل، التي ترأست "جمعية واشنطن هايتس لأطفال الثورة الأمريكية"، تستضيف أحيانًا بعض الفعاليات في القصر. وشمل ذلك حفلات استقبال للأطفال،  وحفلات في الحديقة، See, for example:  وإحياءً لذكرى معركة هارلم هايتس،  واجتماعات لمنظمة "أبناء الثورة الأمريكية".See, for example: ;  وفي عام 1898، أي بعد عقد من نقل هاميلتون غرانج القريب، ظهرت مقترحات لنقل "إيرل كليف" لكنها لم تكلل بالنجاح. وأظهر تعداد الولايات المتحدة لعام 1900 أن سبعة من أفراد عائلة إيرل كانوا يقطنون المنزل. عاش فرديناند إيرل في القصر حتى وفاته في مطلع عام 1903.

 تاريخ المتحف 

 الاستحواذ ونزاع التشغيل 
منذ عام 1899، بدأت تظهر دعوات تطالب حكومة مدينة نيويورك بالاستحواذ على "قصر جوميل" وتحويله إلى متحف. وكان من بين الداعمين لهذه الخطط رئيس تحرير مجلة روح 76، والجمعية الأمريكية للحفاظ على المناظر الخلابة والتاريخية، ومنظمة بنات الثورة الأمريكية، ومنظمة أبناء الثورة الأمريكية. وفي ذلك الوقت، كان المنزل أحد ثلاثة مبانٍ متبقية في مانهاتن ترتبط بذكرى جورج واشنطن، والمبنيان الآخران هما حانة فرانسيز وكنيسة القديس بولس. وقد درس مجلس التحسينات العامة بالمدينة الخطة لأول مرة في مارس 1900،  وطلب من إدارة المنتزهات في مانهاتن (التي عُرفت لاحقًا باسم إدارة المنتزهات والترفيه بمدينة نيويورك) في سبتمبر من العام نفسه وضع خريطة لموقع قصر جوميل. وبعد تصويت أولي ضد الاستحواذ على المنزل،  عاد المجلس وصوّت لصالح الاستحواذ في مارس 1901.;  وفي الشهر التالي، وافق المجلس على مقترح لشراء المنزل مقابل 150,000 دولار، رغم أن عملية البيع لم تكتمل حينها.

أصدر مجلس بلدية نيويورك تشريعًا في ديسمبر 1901 يقضي بتحويل القصر والأراضي المحيطة به إلى حديقة عامة. وفي مايو 1902، تحرك سيث إم ميلكين لرهن المنزل مقابل قرض بقيمة 30,000 دولار، ;  وسُجل إشعار بالدعوى العالقة ضد القصر في مطلع العام التالي كجزء من إجراءات حبس الرهن. وشكّلت منظمة "بنات الثورة الأمريكية" لجنة في فبراير 1903 لجمع التبرعات لصالح القصر،  وفي مايو من ذلك العام، وافق مجلس التقدير والتوزيع على إنشاء الحديقة.;  في البداية، لم تكن ليلي إيرل ترغب في بيع القصر للمدينة،  لكنها أبدت لاحقًا استعدادها لبيعه للبلدية أو لمنظمة تاريخية. واشترت المدينة المنزل في يوليو من ذلك العام بمبلغ 235,000 دولار. وعقب إتمام البيع، رفعت شركة "ريالتي بروتكتيف" دعوى قضائية ضد ليلي، زاعمة أنها نكثت باتفاق يقضي بدفع 10% من سعر بيع المنزل للشركة.;  قُلصت مساحة الأراضي المحيطة لتصل إلى ، وأحيطت بجدران ساندة من ثلاث جهات. غدا "متنزه روجر موريس" متاحًا للجمهور في 28 ديسمبر 1903، ووُضعت لوحة برونزية بجوار المدخل الرئيسي للمنزل.

شكلت بنات الثورة الأمريكية جمعية مقر واشنطن في مارس 1904 لإدارة المتحف،  زاعمات أن لهن الحق في إدارته لأن أسلافهن حاربوا تحت لواء واشنطن. وقدمت المنظمة الشقيقة لهن، "أبناء الثورة الأمريكية"، عرضًا منافسًا لإدارة المتحف،  لكنها وافقت لاحقًا على تقديم الدعم المالي لجمعية "البنات". كما قدمت منظمة "السيدات الاستعماريات في أمريكا" عرضًا هي الأخرى، بدعوى أنهن أكثر مسؤولية من "البنات".;  وإثر نزاع مرر فيه مشترع ولاية نيويورك قوانين متعرارضة بمنح حق إدارة المتحف لكل من "السيدات الاستعماريات" و"البنات" معًا،  عُيّن مفوض الحدائق "جون جيه بلاس" للتوسط في هذا النزاع.;  وكحل وسط، وقع الحاكم بنيامين أوديل مشروع قانون في مايو من ذلك العام، يسمح لإدارة الحدائق بنقل إدارة المنزل إلى أي من المنظمتين. وبعد جلسة استماع عُقدت في نوفمبر 1904،  حكم "بلاس" في عام 1905 بأن ملكية القصر تعود لإدارة الحدائق. ولم تعترض "البنات" على قرار بلاس،  رغم السماح لجمعية مقر واشنطن بالاستمرار في إدارة المتحف.

 الافتتاح والسنوات الأولى 
أعلنت جمعية "مقر واشنطن" في أبريل 1905 عن خطتها لترميم قصر "موريس-جوميل"،  وقدم مجلس المختارين تمويلًا قدره 100,000 دولار. وتطلعت الجمعية إلى استعادة التفاصيل المعمارية الأصلية ذات الطراز الاستعماري، وفتح المواقد القديمة المغلقة، وعرض بعض قطع الأثاث الخاصة بعائلتي "جوميل" و"إيرل"، وتنسيق الحدائق المحيطة بالمنزل. وشملت التغييرات الأخرى تركيب أرضية خشبية جديدة في الطابق السفلي، وإنشاء حديقة زهور في موقع إحدى حظائر القصر، وبناء عريشة في الجهة الشرقية من المنزل. واستضاف القصر فعاليات متنوعة مثل الاحتفالات بذكرى ميلاد واشنطن حتى قبل اكتمال أعمال التجديد.See, for instance: ;  وافتُتح متحف قصر "موريس-جوميل" رسميًا في 29 مايو 1907، بعد إتمام عمليات الترميم، ;  وكانت "كادي براونيل"، وهي من قدامى المحاربين في الحرب الأهلية الأمريكية، أول حارس للمتحف.

وفي السنوات الأولى من تشغيل المتحف، استضافت الجمعية فعاليتين سنويًا في المنزل؛ وبحلول أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، كان المتحف يجتذب أكثر من 30,000 زائر سنويًا. وكان قصر "موريس-جوميل" أحد القصور القليلة المتبقية في "واشنطن هايتس" آنذاك، إذ كانت معظم المنازل الريفية الكبيرة الأخرى في المنطقة قد هُدمت. وأصبح القصر يقع تمامًا داخل حدود مدينة "نيويورك"، متمتعًا بسهولة الوصول إليه عبر مترو الأنفاق وترام شارع "أمستردام". وفي عام 1913، ثُبّتت بوابة ذات طراز استعماري تشبه في تصميمها بوابة المنزل الأصلية بتكلفة بلغت 20,000 دولار. وفي العام التالي، افتُتحت أجزاء من الطابق الثالث كقاعة للعرض. والتمست الجمعية من مجلس المختارين تسمية المنزل باسم "مقر واشنطن" في عام 1915، إذ لم يكن للقصر اسم رسمي آنذاك،  غير أن التسمية لم تتغير. وفي العام التالي، اكتشف المؤرخ "ريجينالد بيلهام بولتون" أجزاءً من مطبخ القصر الأصلي.

وأبان "ويليام هنري شيلتون"، قيم المتحف خلال عشرينيات القرن الماضي، أن العديد من الزوار وفدوا من الغرب والغرب الأوسط (حيث تندر أو تنعدم الهياكل التي تعود لعهد حرب الاستقلال)، كما لاقى المتحف رواجًا بين المعلمين والناطقين بالفرنسية. وذكرت صحيفة ذا هيرالد ستيتسمان أن المتحف كان واحدًا من أكثر المواقع التاريخية شهرة في مانهاتن العليا. أُعيد طلاء القصر وترميمه في عام 1922،  حين أُعيد بناء أعمدة الرواق ومدخل الجزء الشرقي من المنزل. وفي عام 1924، وافقت "لجنة ترميم قصر جوميل" على خطط "تشارلز أ. بلات" لتجديد القصر، وشمل المشروع مبنىً جديدًا من الطوب لمعدات التدفئة،  فضلًا عن أعمال تنسيق حدائق جديدة واستعادة المطبخ. وكان من المتوقع أن تبلغ تكلفة المشروع 115,000 دولار بحلول عام 1925،  إلا أن خطط الترميم تأخرت بسبب عدم اليقين بشأن التصميم الأصلي للباب الأمامي.

 من ثلاثينيات إلى ثمانينيات القرن العشرين 
لم يخضع المنزل لعمليات ترميم حتى أوائل الثلاثينيات،  ولكنه أُعيد طلاؤه في عام 1932 ترقبًا للذكرى المئوية الثانية لميلاد واشنطن. وصممت إدارة المتنزهات والترفيه في مدينة نيويورك مشروعًا لترميم المنزل عام 1934، واستعانت بعمال من إدارة مشروعات العمل لتنفيذه،  حيث بدأت الأعمال في شهر سبتمبر من العام نفسه. أضاف المشروع سلمًا يؤدي إلى القبو من الجهة الشرقية، بالإضافة إلى مناور على طول النصف الغربي للمنزل، كما أُزيل المطبخ الموجود في الطابق الأول في الركن الشمالي الشرقي. وعلاوة على ذلك، أُنشئت حديقة جديدة وممرات وأنابيب صرف وأحجار للمزاريب وساحة خارجية. استعاد مطبخ القبو مظهره الذي كان عليه في القرن الثامن عشر، وأضيف معرض يضم مقتنيات أطفال من الحقبة الاستعمارية. كما قامت منظمة بنات الثورة الأمريكية بتجديد أربع غرف، حيث تولى كل فرع من فروع المنظمة الأربعة مسؤولية غرفة مختلفة. أُعيد افتتاح المنزل في أكتوبر 1936،  وسجل ثمانمائة زائر خلال شهر واحد. كما خصصت جمعية واشنطن هايدز علمًا جديدًا خارج القصر في عام 1939.

في منتصف القرن العشرين، عُرف المنزل بأسماء متعددة منها "قصر موريس" و"قصر جوميل". وفي عام 1945، استُعين بنانسي ماكليلاند لترميم التصميمات الداخلية، بمساعدة من شركات "أبناء هوفستاتر" و"واتسون وكولينز". أُعيد ترتيب معروضات المنزل بحيث وضعت مقتنيات عائلة موريس في الطابق الأول ومقتنيات عائلة جوميل في الطابق الثاني، كما رُكِّب أثاث ومفروشات من تلك الحقبة، مثل ورق الحائط، في جميع أنحاء المنزل. انتهت أعمال ترميم غرفة الطعام والبهو الخلفي في يونيو 1945،  واكتملت عملية الترميم الشاملة في أكتوبر. ظل القصر في حالة جيدة خلال العقد التالي،  وصُنِّف مَعْلمًا وطنيًا ومحليًا في الستينيات،  وحينها انتشرت شائعات مستمرة بأن المنزل مسكون بالأشباح.

بحلول السبعينيات، استقبل المتحف عشرين ألف زائر سنويًا بعد نشر سلسلة من الكتب حول إليزا جوميل. وذكرت ليروي كامبل، أمينة المتحف في ذلك الوقت، أن معظم الزوار جاؤوا إلى القصر بسبب اهتمامهم بحياة جوميل. وكان من بين الزوار الملكة البريطانية إليزابيث الثانية، التي تجولت في المنزل عام 1976 للاحتفال بمرور مائتي عام على تأسيس الولايات المتحدة. وبحلول أوائل الثمانينيات، فُتحت تسع غرف من غرف المنزل للجمهور،  وبدأ مجلس أمناء بجمع التبرعات لترميم المنزل الذي تدهورت حالته مرة أخرى. حصل المنزل على منحة صيانة بقيمة 200,000 دولار من حكومة ولاية نيويورك عام 1987. ورغم ارتفاع معدلات الجريمة في الحي المحيط، صرح أمين القصر في أواخر الثمانينيات أن المتحف لم يتأثر إلى حد كبير بفضل التدابير الأمنية الصارمة. ويُعد قصر موريس–جوميل أحد الأعضاء المؤسسين لصندوق البيوت التاريخية الذي تأسس عام 1989.

 من التسعينيات إلى الوقت الحاضر 
خضع الشكل الخارجي لقصر موريس–جوميل لعملية ترميم شاملة بدأت في عام 1990. وتولت شركة يان هيرد بوكورني للمعماريين أعمال الترميم، وهي الشركة التي استُعين بها عام 1986 لإجراء دراسة عن حالة المنزل. شكلت التحسينات الهيكلية ثلاثة أرباع التكلفة التي بلغت 600,000 دولار. وأعادت شركة بوكورني البناء إلى مظهره الذي كان عليه في القرن التاسع عشر، مستعينة بصور فوتوغرافية قديمة، واستبدلت التفاصيل المعمارية مثل الحواجز والنوافذ البارزة. كما رُدم أحد السلالم الخارجية التي بُنيت في الثلاثينيات. وبحلول نهاية القرن العشرين، ترددت حافلات السياح الأوروبيين واليابانيين بكثافة على القصر والمنطقة المحيطة به، مما أثار شكاوى السكان المحليين،  وكانت هناك اثنتا عشرة غرفة معروضة في ذلك الوقت. وفي أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأ الطلاء بالتقشر، وتسربت المياه من السقف، وتدهورت بعض العناصر الزخرفية،  وبناءً على ذلك، أُعيد طلاء المنزل واستبدلت النوافذ في عام 2002.

في عام 2013، اكتشف أحد المتدربين مسودةً لعريضة غصن الزيتون التي يعود تاريخها إلى عام 1775، وذلك أثناء تنظيف علية القصر. كانت إدارة المتحف تخطط حينها لإجراء عمليات ترميم بتكلفة 350,000 دولار، لذا رغبت المدير التنفيذي كارول وارد في بيع مخطوطة العريضة لتمويل وقف مالي. وقد بيعت المخطوطة في نهاية المطاف بمبلغ تجاوز 912,500 دولار. وفي عام 2014، أعلنت "وارد" عن خطط لجمع 250,000 دولار لأعمال الترميم والبرامج التعليمية استعدادًا للذكرى المئتين والخمسين لتأسيس المنزل. جذب المتحف في ذلك العام 17,000 زائر، كان الطلاب يمثلون أقل من نصفهم. ورغم نجاح "وارد" في تأمين تمويل بقيمة 1.2 مليون دولار من مكتب رئيس منطقة مانهاتن ومصادر أخرى، إلا أن إدارة المتنزهات في مدينة نيويورك أرادت جمع 1.5 مليون دولار إضافية قبل البدء في عمليات الترميم. شمل المشروع ترميم السقف والشرفة الأمامية، بالإضافة إلى إصلاح الأثاث واقتناء قطع جديدة، بتمويل جزئي من مبلغ الـ 700,000 دولار الذي جُمع من بيع مخطوطة عام 1775.

ازدادت شعبية المتحف بعد افتتاح عرض مسرحية "برودواي" الموسيقية هاميلتون عام 2015؛  حيث قدرت "وارد" أن المتحف قد شهد زيادة في عدد الزوار بنسبة 75% في عام 2016 بفضل هذا العرض. ومع مطلع عقد 2020، رُممت غرفة نوم إليزا جوميل وغرفة الاستقبال "الصالون". ثم أعلن صندوق تراث البيوت التاريخية في نوفمبر 2021 عن تأمين 2.7 مليون دولار لأعمال الترميم. وبحلول ذلك الوقت، ارتفعت تكاليف المشروع نتيجة التضخم وضرورة معالجة مشكلات إنشائية إضافية؛ إذ بدأت حالة المنزل بالتدهور، وتقشرت طلاءات الواجهة، وانهار أحد أعمدة الرواق في أواخر عام 2022. ووصفت صحيفة "نيويورك تايمز" حالة المنزل في أواخر عام 2023 بأنها بلغت من السوء حدًا "يجعل من الممكن لمس جدرانه والعودة بكتلة رطبة ومتشظية من الألواح الخشبية في كف يدك".

550بك|مركز|تصغير|قصر موريس-جوميل، وتظهر منازل "سيلفان تيراس" المتراصة من جهة اليسار

 العمارة 
يعد قصر موريس-جوميل نموذجًا مبكرًا للعمارة البالادية في الولايات المتحدة؛  وذهبت صحيفة تورونتو ستار إلى وصفه بأنه أول مبنى صُمم على هذا الطراز في أمريكا الشمالية. ورغم أن هوية المصمم لا تزال مجهولة،  إلا أنه يُعتقد بأن "موريس" ربما تولى هندسة مسكنه بنفسه؛  خاصة وأن عمه كان معماريًا ناجحًا في إنجلترا. ويُرجح أن حرفيين وبنائين من المنطقة قد تولوا عملية التشييد. تأثر التصميم الخارجي بأسلوب المعماري الإيطالي "أندريا بالاديو" الذي عاش في القرن السادس عشر،  في حين وُصفت المخططات الداخلية بكونها تتبع نمط العمارة الجورجية. أما التعديلات التي أجرتها عائلة "جوميل" قرابة عام 1810، فقد غلب عليها الطابع الاتحادي. كما وصفت التقارير الصحفية في القرن العشرين المنزل بأنه مصمم على الطراز الجورجي.

وعلى خلاف القصور الساحلية الأخرى التي بُنيت في نيويورك خلال القرن الثامن عشر، والتي كانت واجهاتها الخلفية تطل على النهر، فقد صُمم قصر موريس-جوميل باتجاه شمالي جنوبي، موازيًا تقريبًا لنهر هارلم. وقد سَبَق بناء القصر مخطط تقسيم الشوارع الذي وُضع بموجب خطة المفوضين لعام 1811. ويُعد قصر موريس-جوميل أقدم منزل لا يزال قائمًا في مانهاتن،  وبما أنه يحتوي على شقة مخصصة للحارس، فهو يعد أيضًا أقدم مبنى في مانهاتن لم يخرج تقنيًا عن نطاق الاستخدام السكني. فضلًا عن ذلك، وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه أحد أقدم المباني المتبقية في مانهاتن على الإطلاق.

 التصميم الخارجي 
يتألف القصر من قسمين؛  المبنى الرئيسي بارتفاع طابقين ونصف، حيث يُعامل الطابق الثالث بنصف ارتفاعه كعلية للمنزل. ويوجد في الجهة الخلفية ملحق ثماني الأضلاع مكون من طابقين يضم غرفة رسم، ويُعتقد أنه الأول من نوعه في الولايات المتحدة. يتصل هذا الملحق بالمبنى الرئيسي عبر ممر قصير يُعرف بالوصلة. وتبلغ أبعاد المنزل الرئيسي 38.5×52.67 قدم، بينما تبلغ أبعاد "الوصلة" قرابة 6×8 قدم. أما الملحق الخلفي، فيتراوح عرضه ما بين 21-22 قدم وعمقه ما بين 30-32 قدم. وقد حُفر بئر في الجهة الشمالية الشرقية من القصر عام 1857، ولكن لا يوجد ما يشير إلى وجود مراحيض خارجية في ذلك الحين.

شُيد هذا البناء بالاعتماد على هيكل خشبي، مع جدران خارجية من الطوب للحماية من الحرارة. وتغطي جدران الطوب -التي يتجاوز سمكها - ألواح خشبية بيضاء تمنحها مظهرًا خشناً. كما زُينت زوايا المنزل بأحجار ركنية عمودية، ويمتد إفريز خشبي عرضي يقطع الطابق الثاني أفقياً. وتكسو الألواحُ الخشبية جميع الواجهات باستثناء الجدار الشرقي للقصر الرئيسي، الذي كُسي بألواح خشبية صغيرة (قرميد خشبي). وفي الأصل، كان الجدار الشمالي مكسوًا بالقرميد الخشبي أيضًا لكونه أقل تكلفة من الألواح الطويلة. وعند قاعدة جدران القبو، يوجد ميزاب حجري يبلغ عرضه . وتختلف أحجام النوافذ قليلًا عن بعضها البعض؛  حيث تظهر خدوش على إحدى النوافذ بسبب قيام أحد أحفاد إليزا جوميل بحك قطعة من الألماس على الزجاج ليتأكد من أصالتها.

تتميز الواجهة الجنوبية للمنزل الرئيسي برواق (بورتيكو) يمتد على ارتفاع طابقين، وتعلوه جبهة مثلثية (بيديمينت) ترتكز على أعمدة توسكانية ضخمة. ورغم ادعاء المؤرخين الأوائل بأن الرواق أُضيف إلى المنزل في القرن التاسع عشر، إلا أن المرجح هو بناؤه بالتزامن مع تشييد القصر. وقد وصفت صحيفة نيويورك ديلي نيوز هذا الرواق بأنه الوحيد في مدينة نيويورك الذي بُني قبل الثورة الأمريكية. وكان الرواق في الأصل يطل على خليج نيويورك الممتد على بُعد عدة أميال،  ويشغل نصف عرض المنزل. كما يحيط بالباب الأمامي إطار مزخرف بنقوش دقيقة،  وتوجد نوافذ جانبية على ضفتي المدخل، يعلوها قوس يضم نافذة مروحية نصف دائرية أضافتها عائلة جوميل لاحقاً. ويقع فوق المدخل الرئيسي مباشرة باب فرنسي وشرفة في الطابق الثاني.

يغطي المنزل الرئيسي سقف وركي (منحدر الجوانب) مزود بنوافذ بارزة، ويحيط به طنف مزين ببروزات مسننة. كما يتسم جزء من السقف باستوائه، ويحيط به سياج. ويغطي الملحق أيضًا سقف وركي، وتبرز منه ثلاث مداخن غير متماثلة: واحدة فوق كل من الجدارين الشرقي والغربي للقصر الرئيسي، وثالثة فوق الملحق. وقد رُكب ميزاب على السقف في أوائل القرن التاسع عشر ليحل محل ميازيب القبو.

 التصاميم الداخلية 
ذكرت صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" أن المساحة الداخلية تبلغ تقريبًا ،  بينما تشير إدارة التخطيط بمدينة نيويورك إلى أن إجمالي مساحة البناء تبلغ . تميز التصميم الداخلي في الأصل بنظام معماري جورجي، مع قاعات رئيسية على الطراز الإنجليزي القديم، واتسم بالبساطة النسبية التي قد تُعزى إلى سرعة وتيرة البناء. ويشبه تخطيطه منازل أخرى بُنيت قبل الثورة الأمريكية، حيث تضمن قاعات متنوعة على الطراز البالادي. وكان المنزل يضم في الأصل 12 غرفة بما في ذلك القاعات. ووفقًا لـ لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك، يضم المنزل "واحدة من أرقى التصاميم الداخلية الجورجية في أمريكا". ويعود أقدم وصف مسجل للتصميم الداخلي إلى إعلان نُشر في صحيفة نيويورك ديلي أدفرتايزر عام 1792. وبعد وفاة إليزا جوميل، أعيد تزيين المنزل بتفاصيل معمارية معاصرة من القرن التاسع عشر،  وحُول المطبخ إلى غرفة للبلياردو.

عندما تحول قصر موريس-جوميل إلى متحف، أعيد تأثيثه ليعكس الديكورات التي كانت موجودة إبان إقامة موريس وواشنطن وجوميل فيه. وقد زُين المنزل المعاصر بمفروشات من تلك الحقبة مع نسخ دقيقة للسجاد وورق الحائط التاريخي. ويضم المتحف تسع غرف مرممة، من بينها مكتب واشنطن. كما فُتحت للزوار غرفة الطعام وغرفة نوم إليزا جوميل، التي تحتوي على سرير يُقال إنه كان يخص نابليون بونابرت. وتضم مقتنيات المتحف قطعًا شخصية تعود لكل من موريس وواشنطن وجوميل وآرون بور . وتنتشر في أرجاء المنزل ممرات مقوسة نصف بيضاوية وأطناف مزخرفة.

 القبو 
حُفر القبو في الصخر الصلب ، ويتميز بجدران فاصلة يصل سمكها إلى . كان القبو يضم غرف نوم الخدم والمطبخ،  وقد أشار إعلان نُشر عام 1792 في صحيفة نيويورك ديلي أدفرتايزر إلى وجود مطبخ، ومصبغة، وقبو للنبيذ، ومخزن، وخزانة للمؤن، وغرف للخدم، وغرفة لمنتجات الألبان. وتتفرع من المطبخ الغرف الأصغر مساحة، فضلًا عن السلالم المؤدية إلى الطابق الأول وساحة المنزل. وعندما تحول القصر إلى متحف، خُصص جزء من القبو ليكون شقة من غرفة نوم واحدة لمقيم رعاية المنزل، والذي يسكن فيها دون مقابل.

بلغت قياسات المطبخ في الأصل حوالي 20×30 قدم. تميزت هذه الغرفة بمساحتها الكبيرة غير المعتادة في ستينيات القرن الثامن عشر، وكانت ذات أرضية خشبية وسقف مغطى بالجص. ولدعم الطابق العلوي، وُضعت عارضة خشبية بطول 20 قدمًا فوق منتصف الغرفة لتمتد على عرض المطبخ، وهي القطعة الخشبية الوحيدة التي لا تزال ظاهرة في السقف حتى اليوم. كما وُضعت عارضتان بطول  فوق هذه العارضة لتتصلا بالجدران على كلا الجانبين. ويبرز من الجدار الشرقي للمطبخ مدفأة مبنية من الطوب بعرض  تعلوها مدخنة. وفي عهد واشنطن، كانت القدور والغلايات تُعلق بسلك يمتد من الجدار الشرقي إلى محور حديدي في الجدار الغربي (والذي كان بدوره ينقل أواني الطهي إلى الطوابق العلوية). وبعد اكتمال بناء المنزل، أُضيف حاجز من الطوب للحفاظ على دفء المطبخ في فصل الشتاء.

 الطابق الأول 
يقع المدخل الرئيسي في منتصف الواجهة الجنوبية، ويؤدي إلى ردهة استقبال في المقدمة تليها قاعة رئيسية خلفها. وتُشكل ردهة الاستقبال والقاعة الرئيسية ممرًا واحدًا يؤدي إلى الملحق مثمن الأضلاع في الخلف؛  ويبلغ عرض القاعات حوالي . كما توجد غرفتان كبيرتان على كلا جانبي الممر.

وعلى يسار ردهة الاستقبال والقاعة الرئيسية، تقع غرفة الجلوس والمكتبة على التوالي. تقع غرفة الجلوس بالقرب من الطرف الجنوبي الغربي للمنزل، ويُشار إليها أحيانًا بغرفة الاستقبال أو غرفة الشاي. ويذكر مصدر من عام 1901 أن قياسات هذه الغرفة بلغت . الغرفة مزينة بمصرع نوافذ خشبية، ونوافذ منزلقة من طراز (ستة فوق ستة)، وزخارف "كورنيش" سقفية. كما توجد مدفأة ذات رف خشبي، وإطار رخامي، وموقد أرضي؛ وتفتقر هذه المدفأة إلى الزخارف العلوية فوق الرف، على عكس المنازل المماثلة في تلك الحقبة. أما المكتبة، الواقعة في الطرف الشمالي الغربي، فتتميز بتفاصيل زخرفية مشابهة، وإن كان موقد مدفأتها مصنوعًا من الحجر الرملي البني. ولا يُعرف الغرض الأصلي من المكتبة،  غير أن إعلانًا يعود لعام 1792 وصفها بأنها "مهيأة ومجهزة خصيصًا لتكون حضانة أطفال". وقد زودت المدافئ في كل من غرفة الجلوس والمكتبة بشبكات مواقد رُكبت حوالي عام 1827 لحرق الفحم.

وإلى يمين ردهة الاستقبال، في الطرف الجنوبي الشرقي من المنزل، تقع غرفة الطعام،  وقد صُممت بشكل يشبه غرفة الجلوس. ويشير مصدر من عام 1901 إلى أن قياسات غرفة الطعام بلغت . ويوجد قوس واسع في الجدار الشمالي لغرفة الطعام يؤدي إلى ردهة ضيقة، بالإضافة إلى خزانة مؤن الخدم في الطرف الشرقي الأقصى. وفي الطرف الشمالي الشرقي، إلى يمين الردهة الرئيسية، يوجد قوس صغير يؤدي إلى السلم الرئيسي. ويحتوي السلم على قوائم ذات تصاميم مزخرفة، ودرابزين يستند إلى أعمدة مغزلية ضيقة. ينقسم السلم ببسطتين حيث ينعطف بزاوية 90 درجة. وفي مرحلة ما من القرن التاسع عشر، كان هناك باب يفصل السلالم عن القاعة الرئيسية، إلا أن هذا الباب أُزيل قبل عام 1916 "ببضع سنوات". كما توجد بسطة في منتصف الطريق لأعلى السلم، كان بها سابقًا باب يؤدي إلى خزانة مؤن الخدم.

تتميز غرفة الاستقبال المثمنة في الجزء الخلفي بمصاريع خشبية مؤطرة، وقوالب إفريزية، ونوافذ منزلقة بنظام "ستة فوق ستة"، على غرار بقية الغرف. كما تحتوي جدرانها على ألواح خشبية سفلية (وزرة) لا توجد في أي مكان آخر بالمنزل؛ إذ كان من المقرر تزيين الجدران بورق الحائط عند الانتهاء من بناء القصر. وقد اتخذ جورج واشنطن من هذه الغرفة مقرًا لقيادته في وقت مضى. وتذكر إحدى الروايات أن مائتين من الأمريكيين الأصليين تجمعوا فيها ذات مرة لتقديم إكليل من الزهور لواشنطن. وفي وقت لاحق من حياتها، نصبت إليزا جمل منصة في الغرفة؛ حيث كانت "تستقبل" ضيوفًا خياليين ممن يحملون ألقابًا ملكية. وفي أواخر القرن التاسع عشر، فُرشت الغرفة بأثاث من خشب الأبنوس المذهب، وزُينت بثريا من النحاس والزجاج تضم أربعة وعشرين ذراعاً. كما وصفت رواية تعود لعام 1914 الغرفة بأنها مزينة وفق طراز لويس الخامس عشر، مع أسقف ومدفأة تنتمي لأسلوب الإمبراطورية. وبحلول أواخر القرن العشرين، أُعيد تزيين غرفة الاستقبال بتفاصيل تعود لأواخر القرن الثامن عشر، مثل ورق الحائط الصيني.

 الطابق الثاني 
تصغير|غرفة نوم آرون بور في الطابق الثاني|alt=غرفة نوم تخص آرون بور، بها مفرش سرير أحمر
يشير إعلان نُشر في صحيفة نيويورك ديلي أدفرتيزر عام 1792 إلى أن الطابق الثاني كان مقسمًا على الأرجح إلى سبع غرف نوم. وينقسم القسم المركزي من الطابق الثاني للمبنى الرئيسي إلى ردهات أمامية وخلفية، تمامًا كطابقها الأول. وقد استُخدمت الغرف الواقعة في الجهات الشمالية الغربية، والجنوبية الغربية، والجنوبية الشرقية كغرف نوم سابقاً، كما توجد غرفة نوم أخرى في الملحق المثمن. وعقب عملية ترميم أُجريت عام 1945، أُعيد تزيين غرف النوم هذه بمقتنيات تخص كلًا من إليزا جمل، وماري باور، وآرون بور، وجورج واشنطن.

وفي الطرف الجنوبي من الردهة الأمامية، توجد نافذة بالاديان مع باب فرنسي يؤدي إلى الشرفة الواقعة على الواجهة. وتتطابق غرف النوم في تزيينها مع غرف الطابق الأول، حيث تضم مدافئ، وإفريزات مصبوبة، ومصاريع مؤطرة، ونوافذ منزلقة بنظام "ثلاثة فوق ستة". أما غرفة النوم الجنوبية الشرقية، التي كانت على الأرجح غرفة إليزا جمل،  فمزدانة بأثاث وورق حائط ينتمي لأسلوبي الإمبراطورية والنابليوني. ويُرجح أن غرفة النوم الجنوبية الغربية كانت تخص آرون بور، بينما تعود الغرفة الشمالية الغربية لماري باور. وقد فُرشت جميع هذه الغرف بأثاث من القرن التاسع عشر يستحضر ذكرى شاغليها السابقين. وكانت غرفة النوم الموجودة في الملحق مقسمة في الأصل إلى ثلاثة أقسام،  وقد استخدمها واشنطن خلال حرب الاستقلال الأمريكية. وتضم هذه الغرفة نوافذ عدة، بالإضافة إلى موقد رخامي ورف مدفأة مرصع بالأحافير.

 الطابق الثالث 
خُصص الطابق الثالث في الأصل لغرف نوم الضيوف؛  وبحسب إعلان عام 1792، فقد ضم الطابق خمس غرف من هذا النوع. وبحلول عام 1916، لم يتبقَ سوى ثلاث غرف نوم فقط، كانت إحداها تضم مدفأة بلا رف، ويُرجح أنها كانت مخصصة للخدم. كما يضم الطابق الثالث للمنزل أرشيفًا ومكتبة مرجعية،  وهي مكتبة يقتصر دخولها على جمعية "أصدقاء قصر موريس-جمل".

 التشغيل 
تؤول ملكية المنزل إلى إدارة المتنزهات والترفيه في مدينة نيويورك. وتتولى تشغيل المتحف منظمة '"قصر موريس-جمل"،  وهي منظمة غير ربحية أسستها جمعية "مقر واشنطن" عام 1904. تكرس المنظمة جهودها لتشغيل المنزل وإدارة المعارض والمجموعات الفنية. ويستمد المتحف معظم تمويله من المنح، وعائدات الفعاليات، ورسوم الدخول. ، بلغ متوسط الميزانية السنوية للمتحف نحو 250,000 دولار أمريكي.

 المجموعة 
تصغير|يسار|بيانو في غرفة الاستقبال|alt=غرفة الاستقبال المثمنة، وبها بيانو خشبي كبيرعند افتتاح المتحف للمرة الأولى، وصفت صحيفة نيويورك تريبيون المجموعة بأنها تضم أريكة من طراز توماس شيراتون ذات أرجل مزخرفة، ومصابيح وأقداحًا من القصدير، وأسرة ذات أربعة أعمدة منحوتة يدوياً، بالإضافة إلى غطاء رأس نسائي (كالاش) بأضلاعه المقوسة من القرن التاسع عشر يُشبه في تصميمه "مزيجًا بين مزمار القربة والقارب المسطح". كما ضمت المجموعة قطعًا من الأرضيات وأدوات الموقد الحديدية التي جُلبت من أكواخ جنود حرب الاستقلال. ووفقًا لمقال نُشر عام 1921 في صحيفة كريستشن ساينس مونيتور، عرض المتحف قطعًا أثرية متنوعة من أواخر القرن الثامن عشر، شملت عملات معدنية، وبنادق، ومطبوعات، ومنسوجات، وأواني صينية، وأثاثاً، ونسخة من الكتاب المقدس كانت تخص واشنطن. كما عُرضت مخلفات حربية أخرى في ذلك الوقت، منها طاولة، وخزانة إسعافات أولية، وساعة، وحقيبة سرج، ومدفع. وعرض المتحف أيضًا ملابس ومقتنيات تخص إليزا جمل،  بالإضافة إلى مجموعات ريجينالد بيلهام بولتون وويليام لانيير واشنطن. وقد صُممت غرف النوم في الطابق الثاني لتعكس تفاصيل حياة بعض من سكنوا هذا المنزل سابقاً.

اقتنى المتحف على مر السنين مقتنيات عديدة، شملت مئزرًا ماسونيًا يُعتقد أنه كان ملكًا لآرون بور ومكتبين وكراسي كان يستخدمها. وبحلول أربعينيات القرن العشرين، ضمت غرف الطابق الأول زخارف وأثاثًا من طراز شيراتون. أما الطابق الثاني فضم تذكارات مثل الأسرّة والكراسي وسريرًا سفريًا وساعات مذهبة،  بالإضافة إلى مكتب بور ورسائله وصندوق ملابسه. استُعيرت بعض القطع من متاحف أخرى،  بينما أُعيرت قطع أخرى من مقتنين خصوصيين، ومنها سرير كان يخص إليزا جوميل سابقًا.;  وعرضت غرفة صغيرة في الطابق الأول آثارًا من عصر الثورة استُخرجت بالقرب من المنزل، بينما عرض مطبخ القبو أواني الطهو. وذكر مقال في صحيفة نيويورك تايمز نُشر عام 1985 أن المتحف يضم مقتنيات متنوعة، مثل ثريا كانت لنابليون وقائمة غسيل ملابس لواشنطن. وواصل المتحف توسيع مجموعته في أواخر القرن العشرين،  حيث اقتنى ثلاثة أزواج من أجنحة النسور الخشبية المذهبة الأصلية للمنزل في عام 1989.

وفي أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، ظل قصر موريس-جوميل مزينًا بمجموعة متنوعة من القطع التي استخدمتها عائلتا موريس وجوميل، وواشنطن وبور. وتتكون مجموعة الأثاث من قطع صممها توماس شيراتون وتوماس شيبينديل ودنكان فايف. كما احتفظ المنزل بآثار أخرى مثل مجموعته من الخزف (البورسلين)، وسرير إليزا جوميل، وورق حائط فرنسي.

 المعارض المؤقتة 
بالإضافة إلى المجموعات الدائمة، أقام المتحف عدة معارض مؤقتة على مر السنين. ففي سنواته الأولى، استضاف معارض مثل عرض لقطع من عصر حرب الثورة الأمريكية وعرض لمنتجات صنعتها النساء. كما عرض المنزل تذكارات تتعلق بواشنطن في الأربعينيات. وخلال الثمانينيات، استضاف أيضًا معرضًا بمناسبة الذكرى المئوية الثانية لتنصيب واشنطن،  وسلسلة من القطع المتنوعة في الطابق الثالث. وفي القرن الحادي والعشرين، بدأ المتحف في تقديم معارض مؤقتة بصفة دورية،  شملت معرضًا عام 2009 حول تاريخ المنزل نفسه،  ومعرضًا عام 2012 لقطع من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر،  ومعرضًا عام 2022 للصور الشخصية التاريخية لمنطقة واشنطن هايتس.

 الفعاليات والبرامج 
استضاف المتحف حفلات سنوية في الحديقة واحتفالات بعيد ميلاد واشنطن في أوائل القرن العشرين. كما قدم خلال سنواته الأولى فعاليات مثل محاضرات حول تاريخ المنزل،  وحفلات استقبال استضافتها جمعية مقر واشنطن،  واجتماعات للجمعية المذكورةSee, for example: ;  ومنظمة بنات الثورة الأمريكية. وخلال منتصف القرن العشرين، شملت فعالياته احتفالًا بالذكرى المئوية الثانية لميلاد واشنطن،  ومراسم يوم العلم،  وإعادة تمثيل لمشاهد من حرب الثورة. كما استضاف القصر فعاليات "الأبواب المفتوحة" وسلسلة لقصص الحكواتي في السبعينيات،  وبدأ مسؤولو المتحف في السماح للزوار بإقامة الحفلات في القصر عام 1977، باستثناء حفلات الزفاف وحفلات الـ بار أو بات متسفا.

ومع أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، أصبح القصر يقدم بانتظام محاضرات وحفلات موسيقية ومعارض خاصة. وشملت فعاليات الثمانينيات والتسعينيات مسرحية عن حياة إليزا جوميل،  و"لقاءً اجتماعيًا" لسكان الحي،  ومهرجانًا للأطعمة والحرف والموسيقى،  ومهرجانات المنازل التاريخية،  ومهرجانات "الجاز في القصر"،  وأنشطة البحث عن بيض عيد الفصح. وخلال العقدين الأول والثاني من القرن الحادي والعشرين، استضاف القصر حفلات جاز في الهواء الطلق،  واحتفالية الموسيقى المبكرة،  ومآدب عشاء مستوحاة من مطبخ الآباء المؤسسين. كما تضمنت برامجه السابقة ورشة عمل للأطفال لتصميم نماذج للغرف،  وجولات مشي كل يوم سبت. واستضاف المتحف أيضًا احتفالات سنوية للمنزل؛ حيث أُحييت ذكرى بنائه الـ 225 بمهرجان تضمن مبارزات وحفلات موسيقية وقصصًا،  بينما احتُفل بذكرى بمرور 250 عامًا على بنائه في عام 2015 بمهرجان هالوين.

يقدم المتحف عدة برامج دورية خاصة به؛ إذ يستضيف، على سبيل المثال، "جولات الأشباح" وجلسات منتظمة "لاستقصاء الظواهر الخارقة"،  مستغلًا الشائعات التي تدور حول وجود ما يصل إلى خمسة أشباح في القصر، من بينهم شبحا "آرون بور" و"إليزا جوميل". كما تُقام فعاليات "يوم العائلة" في القصر مرة واحدة شهرياً،  وينظم المتحف "حوارات الصالون" عبر الإنترنت. ويحتضن القصر كذلك ورش عمل،  بالإضافة إلى عروض مسرحية وفنية.

 الإرث والتأثير 

 الاستقبال النقدي 
كتبت صحيفة نيويورك تايمز عام 1881 أن "رؤية منزل يختلف قليلًا عن جيرانه بين الحين والآخر يعد متعة حقيقية"، واصفةً قصر موريس-جوميل بأنه أحد هذه المباني. وذكر كاتب في صحيفة واشنطن بوست عام 1885 أن المنزل "يبدو وكأن عمره خمسون عامًا لا مئة وخمسون"، وذلك بفضل إعادة طلاء واجهته الخارجية باستمرار. كما شبه الكاتب ذاته مساحة بهو المدخل بحظيرة متوسطة الحجم. وقد نوهت صحيفة "واشنطن بوست" بالأهمية التاريخية للمنزل منذ عام 1897. وفي عام 1903، كتب "جوشيا كولينز بومبيلي" أن المنزل "لا يزال صرحًا بارزًا يجسد الذوق والتطلعات الطموحة لأولئك الذين عاشوا في مهد الكومنولث". وفي العام التالي، ذكرت صحيفة بوفالو نيوز أنه على الرغم من التعديلات الكبيرة التي أجرتها عائلة "إيرل" على المنزل، إلا أن غرفه لا تزال صالحة لتكون نماذج شاهدة على فن العمارة القديم.

وذكرت صحيفة كريستيان ساينس مونيتور عام 1921 أن تصميم القصر يعكس مهارة البنائين وحرفيتهم،  كما كتب "تشيسلا شيرلوك" عام 1925: "التصميم الداخلي مثير للاهتمام للغاية، ويُظهر دقة في التفاصيل تفوق ما نراه في قصور العصر الاستعماري المعتادة". ووصف ويليام إف. لامب، وهو أحد معماريي مبنى إمباير ستيت، القصر بأنه "واحد من أكثر المعالم إثارة للإعجاب في نيويورك". وفي عام 1936، قال كاتب في مجلة ذا سبير إن "الزائر لا يرى مجرد مبنى، بل يرى صرحًا يفيض بذكريات أيام نيويورك الخوالي"،  بينما وصف ناقد في صحيفة "كريستيان ساينس مونيتور" عام 1945 المنزل بأنه يبدو "راسخًا ووديعًا وسط وهج الخريف الذهبي". ووصفه مقال في "نيويورك تايمز" عام 1987 بأنه يمثل قلب "منطقة فاتنة"،  في حين وصفته "واشنطن بوست" بأنه "أحد تلك الأماكن التي قد تفقد فيها شعورك بالزمان والمكان". كما نعته كاتب آخر في "نيويورك تايمز" عام 2001 بأنه "صرح استعماري يجمع بين العراقة والبساطة". أما عازف الجاز الشهير ديوك إلينغتون، الذي كان يقطن في الجهة المقابلة من الشارع، فقد أطلق على القصر لقب تاج شوغر هيل، في إشارة إلى منطقة "شوغر هيل" المجاورة.

ولم تخلُ المجموعات المتحفية من التعليقات؛ ففي عام 1968، ذكرت صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" أن نمط حياة "إليزا جوميل" ينعكس بوضوح في الأثاث والكريستال والخزف الصيني. ووصف مراسل لصحيفة "تايمز" عام 2003 المتحف بأنه "محطة تستحق الزيارة" عند التجول في المعالم الأخرى بمنطقة "واشنطن هايتس". ووصفت صحيفة وول ستريت جورنال القصر في عام 2014 بأنه أحد "الجواهر الثقافية في مانهاتن التي تُغفل أحياناً"،  وأشارت صحيفة "تايمز" عام 2018 إلى أن المتحف حافظ على طابع المنزل الذي يعود إلى القرن السابع عشر. وكتب أحد محرري موقع إنسيددر عام 2022 أنه على الرغم من وجود جرس باب حديث عند المدخل، إلا أن الدخول إلى المنزل "يشعرك وكأنك عدت بالزمن إلى الوراء".

 التصنيفات كمعالم بارزة 
عُرفت الأهمية التاريخية لقصر موريس-جوميل منذ عام 1914، حين التقطت لجنة الفنون بمدينة نيويورك صورًا للقصر ومعالم بارزة أخرى في أنحاء المدينة؛ في وقت كانت فيه الكاميرات لا تزال نادرة نسبياً. كما وُثق القصر ضمن "مسح المباني التاريخية الأمريكية" في الثلاثينيات،  ونصب قطاع التعليم بولاية نيويورك لوحتين إرشاديتين خارج المنزل عام 1935 تلخصان تاريخه. وأُدرج القصر ضمن قائمة المعالم التاريخية الوطنية عام 1961،  With   ليصبح من أوائل المواقع التي نالت هذا التصنيف. وفي 15 أكتوبر 1966، أُضيف قصر موريس-جوميل إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية،  وهو اليوم الذي دخل فيه قانون الحفاظ على التاريخ الوطني لعام 1966 حيز التنفيذ. كما صنفت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك التصميم الخارجي للمبنى مَعلمًا للمدينة عام 1967. وأصبح القصر جزءًا من "منطقة جوميل تيريس التاريخية" المسجلة كمعلم للمدينة عام 1970،  ثم أُضيف لاحقًا إلى منطقة تحمل الاسم نفسه في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام 1973.

عقدت لجنة الحفاظ على معالم المدينة جلسات استماع في عام 1975 لتحديد ما إذا كان ينبغي تصنيف التصاميم الداخلية لكل من ردهة فدرال هول، ومنزل موريس-جوميل، ومنزل بارتو-بيل كمعالم أثرية. وبالفعل، صنفت اللجنة الأجزاء الداخلية للمباني الثلاثة كمعالم أثرية في 26 مايو 1975،  وصادق مجلس التقدير في مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في يوليو من العام نفسه. وقد شملت هذه الحماية الطابقين الأول والثاني من منزل موريس-جوميل.

 الإعلام 
ارتبط المنزل بجهات إعلامية وأعمال أدبية شهيرة منذ القرن التاسع عشر؛ إذ تذكر التقارير أنه كان مصدر الإلهام لتصوير أحد القصور في رواية الجاسوس للكاتب جيمس فينيمور كوبر الصادرة عام 1821. وفي وقت لاحق من ذلك القرن، كتب فيتز-غرين هاليك قصائده عن الوطني اليوناني ماركو بوتزاريس وهو جالس على نتوء صخري بالقرب من القصر يطل على نهر هارلم. كما دارت أحداث أجزاء من رواية السلم الذهبي للكاتب روبرت هيوز الصادرة عام 1924 داخل القصر. وفي عام 1996، ظهر منزل موريس-جوميل في برنامج "دليل بوب فيلا للمنازل التاريخية في أمريكا" الذي أنتجه بوب فيلا لصالح شبكة إيه أند إي. كما صوّر برنامج "مغامرات الأشباح" حلقة في المنزل عام 2014،  وكتب لين مانويل ميراندا أجزاءً من مسرحية هاميلتون في المنزل نفسه عام 2015. وفي عام 2019، صوّر مسلسل "برود سيتي" مشهدًا داخل القصر.

وإلى جانب ذلك، جُسِّد المنزل في معارض فنية متنوعة؛ فعلى سبيل المثال، عُرِض في معرض الجمعية التاريخية في نيويورك عام 1952 للمنازل التي بنيت قبل الحرب الأهلية في مدينة نيويورك،  كما عُرضت قطع أثرية من القصر في بهو مبنى "1095 أفنيو أوف ذا أميركاز" عام 1979. بالإضافة إلى ذلك، زُيِّنت إحدى الغرف في مبنى "لورد أند تايلور" عام 1976 بمفروشات تحاكي غرف القصر. وعلى مدار السنين، كان القصر موضوعًا للعديد من الدراسات التاريخية،  ومن أبرزها كتاب ويليام هنري شيلتون الصادر عام 1916، والذي استعرض فيه تاريخ القصر بالتفصيل.
 المراجع 

 ملاحظات 

 الاقتباسات 

 المصادر 



















 وصلات خارجية 


قصر موريس-جوميل

تصنيف:منازل اكتملت في 1765
تصنيف:منازل في السجل الوطني للأماكن التاريخية في مانهاتن
تصنيف:متاحف مانهاتن
تصنيف:متاحف في السجل الوطني للأماكن التاريخية في مانهاتن
تصنيف:مواقع يزعم أنها مسكونة بالأشباح في ولاية نيويورك
تصنيف:واشنطن هايتس