فندق تشيلسي

فندق تشيلسي  (المعروف أيضًا باسم تشيلسي هوتيل أو ذا تشيلسي) هو فندق يقع في 222 ويست شارع 23 في حي تشيلسي بمانهاتن في نيويورك. شُيّد الفندق بين عامي 1883 و1884، وصممه فيليب هوبرت  بأسلوب وُصف تارةً بأنه إحياء لطراز الملكة آن، وتارةً أخرى بأنه قوطي فيكتوري. كان مبنى تشيلسي، المكون من 12 طابقاً، في الأصل تعاونية سكنية، وقد احتضن منازل العديد من الكُتّاب والموسيقيين والفنانين، الذين استمر بعضهم في العيش هناك حتى القرن الحادي والعشرين. ، تحول معظم مبنى تشيلسي إلى فندق فاخر. ويُعد المبنى معلمًا بارزًا في مدينة نيويورك، وهو مُدرج في السجل الوطني للأماكن التاريخية.

ترتفع الواجهة الأمامية لفندق تشيلسي 11 طابقاً، بينما يصل ارتفاع الجزء الخلفي للفندق إلى 12 طابقاً. تنقسم الواجهة عموديًا إلى خمسة أقسام مشيدة من الطوب، وتزدان بشرفات حديدية مزخرفة بنقوش نباتية؛ كما يعلو الفندق سقف سندي مرتفع. يتميز فندق تشيلسي بجدران حاملة سميكة من البناء، وعوارض أرضية من الحديد المطاوع، مما يتيح توفير مساحات واسعة خالية من الأعمدة. عند افتتاح الفندق، كان الطابق الأرضي مقسمًا إلى ردهة استقبال وأربعة متاجر ومطعم؛ وقد أُعيد ترتيب هذا التخطيط على مر السنين، حيث يشغل مطعم إل كيخوتي  وبار جزءًا من الطابق الأرضي حالياً. كان تشيلسي من بين أوائل المباني في المدينة التي ضمت شققًا مزدوجة (دوبلكس) وشقق بنتهاوس، كما يحتوي على شرفة فوق السطح. لم يضم الفندق في الأصل أكثر من 100 شقة، لكنه قُسّم لاحقًا إلى 400 وحدة خلال القرن العشرين، ويحتوي على 155 وحدة بحلول عام 2022.

نشأت فكرة فندق تشيلسي بعد أن طوّرت شركة هوبرت وبيرسون  عددًا من التعاونيات السكنية في مدينة نيويورك. وقد طوّر المبنىَ اتحادُ تشيلسي، وسرعان ما اجتذب الكُتّابَ والفنانين بعد افتتاحه. وأدّت عدة عوامل، من بينها الصعوبات المالية وانتقال المستأجرين، إلى تحويل تشيلسي إلى فندق سكني عام 1905. تولّت شركة نوت للفنادق  إدارة الفندق عام 1921 واستمرت في ذلك حتى نحو عام 1942، حين اشتراه ديفيد بارد من التفليسة. وانضم يوليوس كراوس وجوزيف غروس إلى بارد بصفتهما مالكين عام 1947. وبعد وفاة ديفيد بارد عام 1964، أدار ابنه ستانلي الفندق لمدة 43 عاماً، وأقام علاقات وثيقة مع العديد من النزلاء. شهد الفندق في أواخر القرن العشرين سلسلة من التغييرات الطفيفة بعد أن آل إلى حالة من الإهمال. وتولت عائلتا كراوس وغروس إدارة الفندق عام 2007، وخاضتا نزاعات عديدة مع المستأجرين قبل أن يُغلق تشيلسي لإجراء ترميم شامل عام 2011. وتغيّرت ملكية الفندق مرتين خلال عقد 2010، قبل أن تتولى شركة بي دي هوتيلز  إدارته عام 2016، ليُعاد افتتاح تشيلسي عام 2022.

اشتهر تشيلسي بكثرة ضيوفه البارزين؛ إذ ضمّ من بين قاطنيه مارك توين، ديلان توماس، أرثر ميلر، بوب ديلن، إدي سيدجويك، جانيس جوبلين، ليونارد كوهين، آرثر تشارلز كلارك، باتي سميث، روبرت مابلثورب، ميلوش فورمان، وفيرجيل تومسون. وقد حظي تشيلسي بتعليقات واسعة حول الثقافة الإبداعية التي أسهم بارد في ترسيخها داخل الفندق. كما قيّم النقاد التصميمات الداخلية للفندق-التي اشتهرت بقلة النظافة في منتصف وأواخر القرن العشرين-إلى جانب جودة الغرف نفسها. وكان تشيلسي مسرحًا أو مصدر إلهام للعديد من أعمال الثقافة الشعبية، كما استُخدم موقعًا لإقامة الفعاليات والتصوير السينمائي.
 الموقع 

يقع فندق تشيلسي في 222 شارع 23 الغربي بحي تشيلسي في مانهاتن بمدينة نيويورك، وتحديدًا على الجانب الجنوبي من الشارع بين الجادتين السابعة والثامنة. تبلغ مساحة قطعة الأرض المستطيلة حوالي ، وتمتلك واجهةً تمتد لـ  على شارع 23 باتجاه الشمال، وعمقًا يبلغ . دُمِجت سبع قطع أراضٍ لإفساح المجال لإنشاء الفندق،  الذي بلغ عرضه 175 قدمًا وتراوح عمقه بين . وقبل تشييد المبنى الذي أصبح لاحقًا فندق تشيلسي، كان الموقع يضم متجرًا للأثاث؛ وقد احترق هذا المتجر عام 1878، ليظل الموقع خاليًا طوال السنوات الأربع التالية. كانت ملكية المتجر والأرض تعود إلى جيمس إنجرسول ، الذي كان مرتبطًا بحلقة تاماني هول السياسية في سبعينيات القرن التاسع عشر. وعند اكتمال بناء الفندق عام 1884، كانت توجد كنيسة على كلا جانبي قطعة الأرض.

 العمارة 

صمّم فيليب هوبرت  من شركة هوبرت وبيرسون وشركائهم  فندق تشيلسي. وقد وُصِفَ الطراز المعماري للمبنى بأوصاف شتى، تارةً بأنه إحياء لطراز الملكة آن، وتارةً بأنه قوطي فيكتوري، أو مزيج من الاثنين. ويُعد الفندق أحد أوائل المباني المُشيدة على الطراز القوطي الفيكتوري في مدينة نيويورك. إبان اكتماله، كان الفندق أطول مبنى سكني في المدينة ومن بين أطول الهياكل في مانهاتن،  إذ بلغ ارتفاعه حوالي . ووفقًا لما ذكرته لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك، فإن تصميم تشيلسي كان مستوحى من شقق "سبانيش فلاتس"  المهدمة التي كانت تقع في "سنترال بارك ساوث".

 الواجهة 
تصغير|تفاصيل الواجهة الخارجية
ترتفع الواجهة الأمامية للفندق المطلة على شارع 23 بارتفاع 11 طابقًا،  وتنقسم رأسيًا إلى 25 بائكة. أما الجانب الخلفي للفندق فيصل ارتفاعه إلى 12 طابقًا. شُيّدت واجهة شارع 23 من الطوب الأحمر،  وقُسّمت إلى خمسة قطاعات، مع وجود سرادقات بارزة في الطرف الغربي، والوسط، والطرف الشرقي للواجهة. وتحيط هذه السرادقات بمجموعتين من البوائك الغائرة. ولا يزال المدخل الرئيسي داخل السرادق الأوسط محتفظًا بهيئته إلى حد كبير، رغم التعديلات التي طرأت على واجهات المتاجر الموجودة على جانبيه عبر السنين. وتوجد بجوار المدخل الرئيسي عدة لوحات نحاسية تخليدًا لذكرى السكان البارزين،  إضافة إلى لوحة أخرى تشير إلى إدراج المبنى في السجل الوطني للأماكن التاريخية.

تتخلل الطوب في الطوابق العليا شرائط من الحجر الأبيض. يتميز الفندق بشرفات حديدية مزخرفة بالورود تمتد من الطابق الثاني حتى الثامن،  وقد تولى تشييدها "جي بي وجي إم كورنيل" . صُممت هذه الشرفات لتكون "شرفات خفيفة على الطراز الباريسي"؛  ووفقًا للمؤلفة شيريل تيبينز ، كان الهدف منها "إضفاء سحر خاص على الطوابق السفلية". كما أُريد لها أن تكون إشارة إلى الفخامة الزخرفية للتصميمات الداخلية. وتؤدي أبواب فرنسية من بعض الشقق مباشرة إلى هذه الشرفات.

يعلو المبنى سقف سندي (مانسارد) مرتفع، بينما يعلو السرادق الأوسط سقف هرمي مكسو بـ الأردواز. وتحيط مداخن الطوب بالسرادق ذي السقف الهرمي من الجانبين. علاوة على ذلك، تعلو السرادقات الموجودة على طرفي الواجهة جمالونات طوبية تتوسطها نوافذ مقوسة كبيرة. ويتميز باقي السقف بوجود نوافذ روشنية ومداخن طوبية إضافية. كانت تعلو السطح مساحة ذات أرضية طوبية، صالحة للتحويل إلى حديقة سطحية أو ممشى. تخلل وسط السطح أسقف مسنمة، تقع تحتها شقق "دوبلكس"؛ وكان لسكان هذه الشقق ميزة الوصول المباشر إلى السطح.

 الميزات الإنشائية والميكانيكية 

يتمتع فندق تشيلسي بـ جدران حاملة سميكة من البناء، يبلغ سمكها عند القاعدة ،  ويتناقص تدريجيًا ليصل إلى  عند القمة. أتاح هذا التصميم للبنية الفوقية قدرة تحمل طابقين إضافيين حال الرغبة في توسيع المبنى. ترتكز على الجدران عوارض أرضية مصنوعة من الحديد المطاوع؛ ولا تستند هذه العوارض إلى أعمدة وسيطة، مما خلق مساحات واسعة خالية من الأعمدة. غُطيت عوارض الأرضية بالجص لمنع انتشار الحرائق. وكإجراء إضافي للوقاية من الحريق، استُخدم الخشب في الفندق في أضيق الحدود. تراوح ارتفاع الأسقف بين .

وصل عمق القبو إلى ، وضم المطبخ، والمغسلة، والثلاجات، وغرف الفحم، والمحركات، وآلات الإضاءة التي تعمل بالغاز والكهرباء. ووفقًا للمخطط، زُود الفندق بثلاثة مصاعد للركاب ومصعدين للبضائع يعملان بالبخار. عند اكتماله عام 1884، كان الفندق يحتوي على أنابيب صوتية للمحادثة، وبخار مضغوط، وهاتف في كل غرفة متصل بمكتب المدير، و1800 مصباح يعمل بالغاز أو الكهرباء. ضم الفندق ميزات كانت تُعد مبتكرة آنذاك، مثل الكهرباء، والتدفئة بالبخار، والمياه الساخنة والباردة. كما نُقل الطعام من مطبخ القبو إلى كل طابق عبر مصاعد الأطباق.

 الأماكن العامة 

حين افتُتح الفندق عام 1884، كان الطابق الأرضي مقسمًا إلى قاعة استقبال، وأربعة متاجر، ومطعم مخصص للمستأجرين الذين لا يملكون مطابخ خاصة. فُرِشت الردهة (اللوبي) في الأصل بأرضية رخامية وألواح خشبية من الماهوجني. وعلى الجدار الأيسر للردهة، وُضع رف موقد متقن الصنع،  ظل محتفظًا بهيئته حتى أواخر القرن العشرين. إلى يمين الردهة، كانت توجد غرفة استقبال مزينة بخشب القيقب الأبيض، وسجاد مخملي فاخر، وأسطح بلون الذهب المعتق. وخلف الردهة، خُصصت ثلاث غرف طعام متصلة للسكان. زُينت هذه الغرف بـ زجاج معشق، ومنحوتات غرغولية، ونقوش زهرة الزنبق. وبجوار الردهة كان يقع مكتب المدير، الذي ازدان سقفه بزخارف ذهبية وجدارية تصور سحبًا وملائكة. تضمن الطابق الأرضي والقبو أيضًا صالون حلاقة،  ومطعمًا، ومقهى، وغرفة غسيل، وغرفة بلياردو، ومخبزًا، ومتجرًا لبيع الأسماك واللحوم، وبقالة. أقام موظفو الفندق في مبنى آخر خلف الفندق الرئيسي،  يرتبط به عبر نفق.

اعتبارًا من عام 2022، تزدان ردهة الفندق بأسقف ذات تطعيم زخرفي وأرضيات من بلاط الفسيفساء. تحتوي الردهة على أثاث بألوان متنوعة، بينما كُسي مكتب الاستقبال بالرخام الأرجواني. إضافة إلى ذلك، عُلقت لوحات متنوعة من إبداع السكان على الجدران ذات اللون البيج المائل للوردي، وزُين سقف الردهة برسومات جصية (فريسكو) وورود وأكاليل. وبمحاذاة الردهة يقع "لوبي بار"، الذي يضم أرضيات من الفسيفساء، وبارًا رخاميًا، وأعمالًا فنية لسكان سابقين، وثريات قديمة. يحتوي هذا البار، الذي كان سابقًا مساحة للتخزين، على عدة قطع أثاث من طراز حداثة منتصف القرن،  ومفروشات عتيقة مثل المصابيح. وتشمل العناصر الزخرفية الأخرى مناور، وبلاط أرضيات، وجدرانًا من الطوب، ودقرانات مغطاة بالنباتات.

بجوار الردهة يقع مطعم "إل كيخوتي" ،  الذي يشغل الفندق منذ عام 1955. يتميز المطعم بأرضية من التيرازو الرخامي، وسقف خشن الملمس،  ومقاعد طعام من الفينيل الأحمر، وثريات. ومن بين الزخارف سلسلة من الجداريات التي تصور مشاهد من رواية "دون كيخوتي"، بالإضافة إلى لوحات زيتية. يضم "إل كيخوتي" بارًا خاصًا بجوار غرفة الطعام الرئيسية. قبل عام 2018، كان المطعم يتسع لـ 220 شخصًا؛  وشكلت غرفتا "دولسينيا" و"سرفانتس" في الخلف ما يقرب من نصف السعة الاستيعابية للمطعم. أُزيلت هذه الغرف في تجديد عام 2022، مما أدى أيضًا إلى تقليص سعة المطعم إلى 45 أو 65 شخصًا. ومنذ عام 2023، ضم الفندق أيضًا بيسترو "كافيه تشيلسي" ، ;  الواقع داخل ثلاث غرف. يشتمل البيسترو على ديكورات عتيقة، نُقِل بعضها من مبنى "لورد آند تايلور" .
تصغير|الفن يملأ سلم فندق تشيلسي.
كما يوجد في الطابق الأرضي متجر عائلي باسم "تشيلسي جيتارز" ،  ومساحة للمناسبات الخاصة تعرف باسم "غرفة بارد" . يضاء السلم الرئيسي في وسط الفندق بواسطة منور في السطح،  ولا يُسمح باستخدامه إلا للنزلاء. كانت جدران السلم مغطاة يومًا ما بصور أبدعها السكان. في الأصل، كان للسلم درابزين حديدي ودرجات رخامية. يعلو وسط المبنى هرم يمكن الوصول إليه عبر سلم خشبي ضيق. كما وجدت مقصورة مصعد، مزينة بوريدات تحاكي الزخارف الخارجية. وتضم الطوابق العليا صالة ألعاب رياضية ومنتجعًا صحيًا (سبا) على السطح.

 غرف النزلاء والشقق 

 الوحدات الأصلية 
كان فندق تشيلسي من بين أوائل المباني في المدينة التي احتوت على شقق دوبلكس وشقق بنتهاوس. فوق الطابق الأرضي، كان هناك في الأصل إما 90،  أو 97،  أو 100 شقة في المجمل. احتوى كل طابق على عشر شقق،  تراوحت مساحاتها بين . تميز كل طابق بمزيج من الشقق الصغيرة والكبيرة، ليتسنى للسكان من مختلف الطبقات الاجتماعية والاقتصادية العيش في الطابق ذاته. وتتضارب المصادر حول ما إذا كانت أكبر الشقق تحتوي على ثماني،  أو عشر،  أو اثنتي عشرة غرفة. تُظهر المخططات القديمة للطوابق أن الشقق كانت مصطفة على طول ممر واحد يمتد من الغرب إلى الشرق في كل طابق؛  وبلغ عرض هذه الممرات ما يصل إلى . احتلت الشقق الأكبر مساحة طرفي الفندق واحتوت على أربع غرف نوم على الأقل، بينما وُضعت الوحدات المتوسطة المكونة من غرفتين وثلاث غرف نوم بجوارها. أما أصغر الوحدات، التي كانت تستهدف الرجال والنساء غير المتزوجين، فتركزت بالقرب من السلالم والمصاعد في وسط المبنى.

استُخدمت مجموعة متنوعة من الأساليب والمواد في الشقق لتناسب ذوق كل مستأجر. في الأصل، كانت التصميمات الداخلية مزخرفة بإتقان. صُنعت الوزرات وبعض الأرضيات من الرخام، كما وُجدت أرضيات وأبواب من الخشب الصلب. إضافة إلى ذلك، صُنعت رفوف المواقد من الجزع، واحتوت المواقد على مناصب مزينة بوريدات.

كان لكل شقة حمامها الخاص،  كما احتوت العديد من الوحدات على غرف نوم للخدم. اقتصر وجود المطابخ على الشقق الكبرى فقط؛ بينما حصل بقية السكان على وجباتهم من المطاعم أو من متعهد طعام. كانت هناك 67 شقة مزودة بمطابخ، احتوت كل منها على ثلاجة وموقد يعمل بالفحم أو الغاز أو البخار. إحدى الشقق الكبيرة، وهي الجناح 920، كانت خاصة بمدير الفندق وتألفت من ثلاث غرف ذات أسقف عالية.  خُصصت الشقق في الطابقين العاشر والحادي عشر للفنانين،  للاستفادة من ضوء الشمس القادم من الشمال. صُممت هذه الشقق كدوبلكس، بحيث تقع استوديوهات الفنانين في المستوى العلوي وغرف النوم في المستوى السفلي،  وقد شهدت إقبالًا كبيرًا عند افتتاح فندق تشيلسي. احتوى الطابق الثاني عشر على مساحة لا يمكن الوصول إليها إلا من خلال ممشى السطح؛ وكان الهدف منها أن تكون عيادة. كما أتيح للمستأجرين استخدام قاعة رقص تقع تحت السقف.

 التغييرات اللاحقة 
تصغير|جناح في الفندق قبل تجديده في عقدي 2010 و2020
بحلول ثمانينيات القرن العشرين، كان الفندق قد قُسّم إلى 400 غرفة، احتفظ العديد منها بجدرانها السميكة الأصلية ومواقدها. وانخفض هذا العدد بحلول العقد الأول من القرن الحادي والعشرين إلى حوالي 240 أو 250 وحدة (بعضها متعدد الغرف). تميزت كل وحدة بتصميم فريد. كان الوصول إلى الغرف يتم عبر ممرات رخامية واسعة، وتنوعت الزخارف داخلها بشكل كبير.

بعد عملية تجديد اكتملت في عام 2022، أُعيد تصميم بعض العناصر الزخرفية، مثل ردهات المداخل ومقابض الأبواب، لتحمل أحرفًا واحدية (مونوجرام) تتضمن اسم الفندق. يوجد حاليًا ما يقرب من 155 غرفة،  مقسمة إلى 125 وحدة مكونة من غرفة واحدة و30 جناحًا؛  وتعتبر الوحدات المكونة من غرفتي نوم مع مطابخ داخلية هي الأكبر مساحة. وكإشارة إلى رواد تشيلسي من الفنانين، زُينت الغرف بأعمال فنية جُمعت بين السبعينيات والتسعينيات،  بالإضافة إلى ألواح رأسية للأسرة ذات أنماط من رذاذ الطلاء. ولا تزال بعض الغرف محتفظة بالمواقد الأصلية والنوافذ ذات الزجاج المعشق. كما تضم غرف الضيوف ميزات تصميمية مثل طاولات سرير جانبية خشبية، وخزائن مغطاة بورق حائط، وحمامات مكسوة بالرخام. ضمت غرف الضيوف عناصر تصميمية مميزة، كالمناضد الخشبية الجانبية، والخزائن المكسوة بورق الجدران، والحمامات الرخامية. وقد احتفظ الفندق في هيئته الحديثة بخمسةٍ من مساكن الفنانين السابقة، مع توفر غرفٍ مهيأةٍ لمستخدمي الكراسي المتحركة تشتمل على رفوفٍ وحماماتٍ مجهزة.

 التاريخ 
خلال أوائل القرن التاسع عشر، ارتبطت مشاريع الشقق السكنية في المدينة عمومًا بالطبقة العاملة، ولكن بحلول أواخر القرن التاسع عشر، أصبحت الشقق مرغوبة أيضًا لدى الطبقتين الوسطى والعليا. وبين عامي 1880 و1885، طُوِّر أكثر من تسعين مبنى سكنيًا في المدينة. كان المعماري فيليب هوبرت وشريكه جيمس دبليو بيرسون قد أنشآ "نادي هوبرت هوم"  في عام 1880 لمبنى "رامبرانت" ، وهو مبنى مكون من ستة طوابق في شارع 57 بُني ليكون مسكنًا للفنانين. احتوى هذا المبنى التعاوني المبكر على وحدات للإيجار للمساعدة في تغطية التكاليف، كما وفر خدمًا كجزء من طاقم المبنى. أدى نجاح هذا النموذج إلى إنشاء نوادٍ أخرى من "نوادي هوبرت هوم"، بما في ذلك تشيلسي. وكان هوبرت يؤمن بأن مثل هذه النوادي يمكن أن تساعد في جذب سكان نيويورك من الطبقتين الوسطى والعليا للعيش في المباني السكنية.

 التطوير 
بعد بناء العديد من "نوادي هوم" في ثمانينيات القرن التاسع عشر، قرر هوبرت تشييد مبنى في حي تشيلسي. وعلى النقيض من النوادي السابقة، حيث كان اختيار السكان يتم بناءً على معتقداتهم ووضعهم الاجتماعي والاقتصادي، أراد هوبرت أن يضم المبنى الجديد مجموعة متنوعة من السكان قدر الإمكان.  خطط هوبرت لإنشاء مبنى كمجتمع قائم بذاته ومصمم خصيصًا للفنانين، استنادًا إلى مفهوم وضعه الفيلسوف شارل فورييه. عُرف الهيكل، الذي سُمي لاحقًا فندق تشيلسي، في الأصل باسم "مبنى جمعية تشيلسي" ، وكان مقررًا أن تتولى تطويره "جمعية تشيلسي". ومن غير المعروف تحديدًا من صاحب فكرة المبنى. تقدم تاجر لمواد البناء يُدعى جورج إم سميث بطلب للحصول على تصريح بناء الفندق؛  وكان واحدًا من عدة أعضاء في لجنة البناء التابعة لجمعية تشيلسي. في المقابل، وصف مقال معاصر في "جريدة نيويورك تريبيون" أن "حوالي 50 شخصًا من ذوي الملاءة المالية" كانوا مسؤولين عن التطوير.

حدد هوبرت موقعًا خاليًا في شارع 23 بين الجادتين الثامنة والسابعة، كان يشغله سابقًا متجر أثاث جيمس إنجرسول، بالإضافة إلى منزل مجاور في شارع 22. دفع هوبرت لإنجرسول 175,000 دولار () مقابل قطع الأراضي ووعده بشقة في المبنى الجديد، بالإضافة إلى عضوية في جمعية تشيلسي.  قدمت شركة "هوبرت وبيرسون وشركاؤهم" خططًا في أوائل عام 1883 لإنشاء "منزل سكني تعاوني" في الموقع بتكلفة تقديرية بلغت 350,000 دولار (). وفي أغسطس 1883، حصلت جمعية تشيلسي على قرض رهن عقاري للمبنى بقيمة 200,000 دولار () من جمعية التأمين على الحياة "إيكويتابل" . ووضع البنك نفسه قرض رهن عقاري بقيمة 300,000 دولار على الفندق في ديسمبر من العام نفسه (). بحلول مارس 1884، كان مبنى جمعية تشيلسي قد شارف على الانتهاء. ووصف تقرير في صحيفة "نيويورك تايمز" فندق تشيلسي بأنه "أكثر مشاريع [هوبرت وبيرسون] ربحية وشعبية".

 السنوات الأولى والتحول إلى فندق 
بديل=لقطة مقربة للافتة الفندق|تصغير|لقطة مقربة للافتة الفندق
بدأ تشيلسي في استقبال السكان عام 1884 ونُظم كـ تعاونية سكنية. كان ثلثا الشقق الأصلية مملوكًا لمساهمي جمعية تشيلسي، بينما طُرح الثلث الآخر للإيجار. ومنذ البداية تقريبًا، كان تشيلسي واحدًا من أكثر "نوادي هوم" التابعة لهوبرت شعبية،  حيث فاق عدد المستأجرين المحتملين عدد الشقق المتاحة. وكتبت تيبينز أنه "منذ البداية، كان تشيلسي موطنًا لغريبي الأطوار، وكان وجود الفنانين هناك مقصودًا". وقع تشيلسي فيما كان يُعتبر حينها مركز حي المسارح في مدينة نيويورك،  مع وجود أماكن مثل مسرح بوث ودار الأوبرا الكبرى بالجوار.

مثل السكان الأوائل مجموعة واسعة من الفئات، من المهنيين غير المتزوجين إلى العائلات الكبيرة. وكان العديد من نزلاء الفندق الأوائل من المؤلفين والفنانين. ووفقًا لسجل ودليل العقارات ، انتقل العديد من موردي البناء والعمال للسكن في الشقق بدلًا من قبول تعويض مالي. كما اجتذب المبنى الأرامل الثريات، والمسؤولين الحكوميين، ومجموعة متنوعة من المهنيين الآخرين من الطبقتين الوسطى والعليا،  رغم رفض هوبرت الكشف عن أسماء السكان للسجلات الاجتماعية. انتقل هؤلاء السكان بشكل كبير من مبانٍ سكنية أخرى. كما كان هناك 30 خادمًا، معظمهم من المهاجرين من ألمانيا وأيرلندا.

في عام 1898، وصفت "مجلة ليبينكوت الشهرية"  فندق تشيلسي بأنه أحد "المزارات الأدبية" في مانهاتن، ويرجع ذلك جزئيًا إلى وجود سكان مثل إدوارد إغلستون وجين كونينغهام كرولي. ومن بين السكان الأوائل الآخرين الرسام روفوس فيرشايلد زوجباوم،  والشاعر هنري آبي، والممثلة آني راسيل. وبحلول نهاية القرن التاسع عشر، كانت التعاونية في انحدار بسبب شكوك الطبقة الوسطى في نيويورك حول العيش في الشقق، وتطوير المنازل في أقصى شمال مانهاتن، وانتقال حي المسارح في المدينة. زاد الانهيار الاقتصادي لعام 1893، والآثار المستمرة لانهيار آخر في العقد الأول من القرن العشرين، من الضغوط المالية على جمعية تشيلسي. وخلال تسعينيات القرن التاسع عشر، توفي العديد من المساهمين الأصليين في جمعية تشيلسي، أو انتقلوا، أو تورطوا في نزاعات قانونية ومالية. وبحلول العقد الأول من القرن العشرين، أصبح تشيلسي يستقبل عددًا أكبر من الزوار لفترات قصيرة. كتب مراسل لصحيفة "شيكاغو تريبيون" في أواخر القرن العشرين أن التعاونية لم "تشهد عصرًا ذهبيًا" قط، حيث كان العديد من السكان الأثرياء ينتقلون بالفعل إلى أحياء "أب تاون" (شمال المدينة) بعد اكتمال الفندق.

حُوِّل المبنى رسميًا إلى فندق سكني في عام 1905. وقت التحويل، كان تشيلسي مقسمًا إلى 125 وحدة. توفرت استوديوهات صغيرة، حُولت من مساكن للخدم، بسعر زهيد وصل إلى 1.50 دولار لليلة ()، في حين وصلت تكلفة الوحدات المكونة من غرفة أو غرفتي نوم إلى 4-5 دولارات لليلة (ما يعادل ما بين  دولار و دولار في ). في العقدين الأولين من القرن العشرين، استضاف الفندق فعاليات مثل مبيعات البضائع؛  واجتماعات للمجموعات المحلية، مثل جمعية تشيلسي في نيويورك ونادي جامعة سيراكيوز في نيويورك؛  ومحاضرات تعليمية. وعقب غرق سفينة آر إم إس تيتانيك في عام 1912، خُصصت غرف في الفندق لعدد من الناجين من السفينة. وفي بعض الأحيان، كان المديرون يخرجون جثث النزلاء من الفندق. أدى افتتاح خط برودواي-الجادة السابعة التابع لـ مترو نيويورك في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين إلى تحفيز التنمية في المنطقة المحيطة، ومع ذلك ظل فندق تشيلسي مستخدمًا كفندق سكني. وقد أُجر أحد المتاجر في الطابق الأرضي لشركة "جريتر إنجينيرنج"  في عام 1920.

 إدارة نوت 
استأجرت شركة فنادق نوت ، وهي شركة عائلية أدارت العديد من الفنادق الاقتصادية في مدينة نيويورك،  فندق تشيلسي في مارس 1921، وأنشأت "شركة فندق 222 شارع 23 الغربي" لتشغيل الفندق. امتد عقد الإيجار في البداية حتى عام 1942. بحلول ذلك الوقت، لم يتبق سوى نصف المساهمين الأصليين في جمعية تشيلسي، وكانت أجزاء كثيرة من الفندق بحاجة إلى إصلاح أو تحديث. وعقب توليها الإدارة بفترة وجيزة، قامت عائلة نوت بتقسيم بعض الشقق، وأضافت مكتب استقبال أسفل الدرج الكبير للفندق، وأغلقت غرفة الطعام، وأضافت مطابخ صغيرة للشقق القائمة. علاوة على ذلك، غُيِّر نظام ترقيم الطوابق من النظام الأمريكي إلى النظام الأوروبي؛ فعلى سبيل المثال، أُعيد ترقيم الطابق الثاني، الواقع مباشرة فوق الطابق الأرضي، ليصبح الطابق الأول. مددت عائلة نوت عقد إيجارها لمدة 43 عامًا أخرى في عام 1922، ووافقت على دفع ما مجموعه 6,196,000 دولار () حتى انتهاء العقد المتوقع في عام 1985.

استمر فندق تشيلسي في العمل بصفته "مقرًا للرسامين والكتاب"، كما وصفته صحيفة "نيويورك هيرالد تريبيون". شُيد فندق كارترت إلى الشرق في عام 1927،  مما حجب المناظر الشرقية عن فندق تشيلسي. ولاجتذاب المزيد من المستأجرين، خفضت عائلة نوت أسعار الغرف في الطرف الشرقي للفندق. بالإضافة إلى ذلك، نقلت العائلة ملكية الفندق إلى شركة نوت، وهي شركة مسجلة في ديلاوير، في سبتمبر 1927. وبحلول نهاية العشرينيات، قُسم تشيلسي إلى أكثر من 300 غرفة. استبدلت عائلة نوت لوحات الردهة بورق الحائط، ونقلت أثاث الردهة الأصلي لإفساح المجال لمدفأة على مقعد طويل. وكان معظم عمال الفندق والنوادل من الأمريكيين الأفارقة في ذلك الوقت. اعتاد مشغلو الهاتف وموظفو الاستقبال مناداة السكان بألقابهم.  وصفت صحيفة "آسبوري بارك برس"  فندق تشيلسي بأنه أحد "آخر المعالم المزخرفة لمنطقة نيويورك القديمة الصغيرة".

استأجر مطعم "باتشيلدر"  مساحة المطعم في تشيلسي في أوائل عام 1930.;  وخلال ذلك العقد، ظل فندق تشيلسي يحظى بشعبية بين الفنانين والكتاب بسبب الإيجارات المنخفضة، والجو الودي، وتوفير المساكن لقدر كبير من الخصوصية. نظرًا لتقسيم العديد من الشقق القديمة، كان لكل طابق ممرات متعرجة مختلفة تؤدي إلى الغرف المختلفة.  اجتذبت الإيجارات المنخفضة بشكل خاص فنانين مثل جون فرنش سلون وإدجار لي ماسترز. نشب جدل في أواخر عام 1934 عندما كلف المدير آنذاك جيري جاجين الفنان جون ماكيرنان برسم سلسلة من اللوحات الساخرة التي تصور ثلاثة سياسيين.;  أمر رئيس فنادق نوت، ويليام نوت، جاجين بإزالة الجداريات، لكن جاجين رفض، فغطيت الجداريات بدلًا من ذلك.

 إدارة بارد وغروس وكراوس 
توفي آخر عضو في جمعية تشيلسي حوالي عام 1941، وأفلس الفندق في الوقت نفسه تقريبًا. استعاد بنك التوفير في نيويورك المبنى في مزاد علني في يوليو 1942 تقريبًا. وفي شهر أكتوبر من ذلك العام، باع بنك التوفير الفندق، جنبًا إلى جنب مع المنزل المجاور المبني من الحجر الرملي في 229 شارع 22 الغربي، لشركة فندق تشيلسي بقيمة مقدرة بـ 561,500 دولار (). تحمل المشترون رهنًا عقاريًا بقيمة 220,000 دولار () كان موضوعًا على الفندق. في ذلك الوقت، كان الفندق يضم سبعة متاجر، و319 غرفة ضيوف، و176 حمامًا. بعد البيع لشركة فندق تشيلسي، أدار الفندق تحالف من المهاجرين المجريين يمثله ديفيد بارد وفرانك أميجو. كُلف المشغلون الجدد بتحديث الفندق، الذي كان يعاني من تمديدات صحية وكهربائية قديمة، ومصاعد متهالكة، وجدران متسخة. بالإضافة إلى ذلك، كان على بارد تبديد الشائعات المتداولة بين المستأجرين الحاليين، الذين اعتقدوا أن بارد قد ربح الفندق في لعبة بوكر وأراد هدمه. 

استأجر مجلس الشحن الأمريكي الطابقين الأرضي والثاني في أواخر عام 1942،  واستخدم أعضاء خدمة الولايات المتحدة البحرية المساحة كمحطة للدراسات العليا للخدمة البحرية الأمريكية. في عام 1944، قدم المهندس المعماري موريس وينستون خططًا لإجراء تعديلات على الفندق بقيمة 5,000 دولار (). بدأ فندق تشيلسي يرتبط بـ البوهيمية خلال الأربعينيات والخمسينيات،  وأزيلت العديد من تفاصيل التصميم الأصلية خلال تلك الحقبة.  أشار مقال في صحيفة "تراي ريكورد"  عام 1946 إلى أن الفنانين عاشوا في 25 وحدة من أصل 300 وحدة في تشيلسي، وأن الفندق لم يعد يخدم المشاهير التقليديين. كما استضاف المبنى مستأجرين للمكاتب مثل مجلس السلم العالمي في الطابق الأرضي. ضاق بارد ذرعًا بشكاوى المستأجرين بحلول عام 1947، فباع معظم أسهمه لموظف الاستقبال جوليوس كراوس والسباك جوزيف جروس، محتفظًا بخمسة بالمائة من أسهمه في المبنى. خلال هذه الحقبة، كان الفندق بمثابة مكان تجمع للنشطاء اليساريين والاشتراكيين؛ فعلى سبيل المثال، شغلت إحدى المساحات في الطابق الأرضي مجموعة من المنظمين اليساريين الذين أيدوا خطة الأمم المتحدة لتقسيم فلسطين.

عاد بارد للانخراط في عمليات الفندق بحلول أوائل الخمسينيات. وبحلول ذلك الوقت، قُسمت شقق إضافية، وعدلت التصميمات الداخلية بشكل كبير. غُطيت الأرضيات بمشمع (لينوليوم)؛ وطليت الجدران؛ وأغلق المنور فوق الدرج الرئيسي لتشيلسي. أدار بارد وجروس وكراوس الفندق بشكل مشترك خلال بقية هذا العقد.Regier, Hilda. "Chelsea Hotel" in , p.210 انتقل مطعم "إل كيخوتي"، الذي أدارته مجموعة من المهاجرين الإسبان،  إلى فندق تشيلسي في عام 1955. وفي العام التالي، وجد المفتشون أن الفندق قد ارتكب ستة عشر انتهاكًا لقوانين البناء في المدينة. بحلول أواخر الخمسينيات، بدأ تشيلسي في قبول السكان السود، بدءًا من صانع المطبوعات روبرت بلاكبيرن، كما تزايد انتقال الفنانين الأوروبيين إليه. كان ديفيد بارد قد باع جميع فنادقه المتبقية وأمضى فترات طويلة في التحدث إلى الفنانين والمؤلفين المقيمين هناك. وتذكر ابنه ستانلي، الذي أدار الفندق لاحقًا بنفسه، أنه كان يشعر بالغيرة من الفندق لأن والده كان يقضي كل وقته هناك.

بحلول بداية الستينيات، عُرف فندق تشيلسي باسم "عجوز شارع 23"،  واكتظت المنطقة المحيطة بما أشارت إليه تيبينز بـ "البارات المبتذلة والمكاتب منخفضة الإيجار".  استُبدلت جميع أماكن الترفيه في المنطقة تقريبًا بمتاجر وشقق. كان معظم شاغلي الفندق من السكان المقيمين لفترات طويلة، والذين نادرًا ما انتقلوا بسبب معدلات الإيجار المنخفضة.  بدأ فنانو الواقعية الجديدة أيضًا في التردد على الفندق في الستينيات،  وكثيرًا ما تعاون فنانو البوب هناك بحلول عام 1962.  ثبت "صندوق مجتمع نيويورك"  لوحة خارج المبنى في عام 1962، توضح تاريخ الفندق. وثبتت لوحات أخرى تكريمًا لسكان معينين في منتصف الستينيات، بما في ذلك لوحات للمؤلف توماس كلايتون وولف والكاتب المسرحي والشاعر برندان بيهان.

 إدارة ستانلي بارد 
أصبح ستانلي بارد مديرًا في عام 1964 بعد وفاة والده. كان ستانلي، الذي عمل مساعد سباك في الفندق منذ عام 1957 أو 1958،  على دراية بالعديد من الفنانين المقيمين في الفندق حين تولى الإدارة. فشرع في محاولة جذب الفنانين الذين رُفضوا من فنادق أخرى. لم ينشر بارد إعلانات، بل اجتذب سكانًا جددًا عبر الكلام الشفهي. استمر المالكون المشاركون المتبقون، جوزيف جروس وجوليوس كراوس، في العمل تحت إدارة ستانلي بارد.

كان ستانلي بارد أقل صرامة من أسلافه، حيث سمح للسكان بدمج الشقق بناءً على اتفاق شفهي. وكان بإمكان السكان تركيب أعمالهم الفنية الخاصة، وقد يُسمح بالحيوانات الأليفة بناءً على أهواء ستانلي. تذكر الممثل إيثان هوك، الذي أقام هناك سابقًا، أن ستانلي كان يفرض أسعارًا مختلفة على السكان بناءً على مدى حبه لهم؛  حتى أن عنوانًا رئيسيًا في صحيفة "وول ستريت جورنال" أعلن أنه "إذا أحب ستانلي بارد زوجتك ستحصل على غرفة في تشيلسي". كان لدى بارد عمومًا موقف متساهل تجاه الإيجار غير المدفوع؛  فقد قبل أحيانًا لوحات رسمها السكان الذين لم يتمكنوا من دفع الإيجار،  وبدأ في عرض هذه الأعمال في الردهة. ووُظِّف ساكن آخر لم يتمكن من تحمل تكاليف الإيجار كحمال حقائب. وعلى الرغم من موقف بارد المتراخي تجاه أنشطة الضيوف، إلا أنه كان يراقب عن كثب جميع جوانب الفندق ورفض أحيانًا تأجير غرف للأشخاص المشاغبين أو الذين لم يحبهم.

رغم أن بارد لم يهتم أحيانًا بالصيانة (مما دفع أحد السكان للقول إن "المكان كان متماسكًا بشريط لاصق")،  إلا أنه ساعد في رعاية المجتمع الفني هناك،  حيث زود الفنانين بالمواد واعتنى بأطفالهم. كما أصبح الفندق معروفًا كمكان تقيم فيه شخصيات مبدعة وغريبة الأطوار. صرح بارد في عام 1975 أن علاقته بالمستأجرين كانت علاقة صداقة، وليست علاقة "مستأجر بمالك"،  وكان السكان أحرارًا في الدخول إلى مكتبه والتحدث معه. احتوى مكتب بارد على خزانة كتب تضم مؤلفات السكان. وتكتب تيبينز أن نهج بارد الإداري غير المتطفل، جنبًا إلى جنب مع "السكان الذين يديرون أنفسهم بأنفسهم... واستعداد الأعضاء للعيش في اللحظة"، خلق ثقافة فنية قوية في الفندق.

 الستينيات والسبعينيات 
تصغير|منظر للفندق من الشمال الشرقي
بحلول منتصف الستينيات، بدأ الفندق يجذب الفنانين الذين ارتادوا استوديو "المصنع" التابع لآندي وارهول،  بالإضافة إلى موسيقيي الروك (الذين لم يُسمح لهم بدخول العديد من الفنادق الأخرى). ووصفت صحيفة "أوستن أمريكان" الفندق بأنه يضم "400 غرفة و150 مطبخًا و150 موقدًا". كان الفندق في حالة تدهور مادي خلال ذلك الوقت،  رغم تنظيف الواجهة.

صنفت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك فندق "تشيلسي" معلمًا من معالم المدينة في مارس 1966،  وهو قرارٌ صادق عليه مجلس تقدير مدينة نيويورك في يونيو من العام ذاته،  رغم معارضة مجلس تخطيطٍ محلي وصف الفندق بأنه "مؤسسة رثة". وبذلك غدا الفندق أحد أوائل المعالم الرسمية في المدينة بفضل ما يتمتع به من أهمية معمارية وتاريخية مشهودة. وفي وقت لاحق من ذلك العام، قرر "بارد" إعادة تزيين الردهة  بعدما لفت فيلم وارهول "فتيات تشيلسي"  الأنظار إلى الفندق،  كما نُظِّف الدرج على مراحل بدأت من الأعلى وصولًا إلى الأسفل.

اجتذبت شعبية "فتيات تشيلسي" - جنبًا إلى جنب مع ألبوم "بلوند أون بلوند"، الذي كتبه المقيم في فندق تشيلسي بوب ديلن - العديد من الفنانين والممثلين الطموحين إلى الفندق خلال أواخر الستينيات، رغم حالته المتهالكة.  شغل السكان الدائمون حوالي نصف الغرف بحلول أوائل السبعينيات؛ ورغم اضطرار السكان الجدد لدفع ما لا يقل عن 400 دولار () شهريًا، إلا أن السكان القدامى كانوا محميين بموجب تنظيم الإيجار ودفعوا مبلغًا زهيدًا وصل إلى 155 دولارًا في الشهر (). وكتبت مجلة "فارايتي" أن تشيلسي كان "المبنى التاريخي الوحيد الذي لا يزال يمارس نشاطه التجاري" منذ الوقت الذي كان فيه الحي مركزًا مسرحيًا رئيسيًا. شمل سكان الفندق العديد من نجوم المسرح والسينما والفنانين و"المشاهير غير التقليديين"، الذين أقاموا رغم الافتقار إلى وسائل الراحة الحديثة ووجود الآفات. وكانت الوحدات الأرخص تميل إلى وجود مشاكل أكثر. ومع ذلك، بالنسبة للعديد من السكان، لم تكن هناك "حياة خارج الفندق"، لذا لم يشعروا بالحاجة للانتقال.  بحلول أوائل السبعينيات، أصبح السكان غير قادرين بشكل متزايد على دفع الإيجار بسبب الانكماش الاقتصادي العام،  واضطر بارد لطرد بعض السكان لتقليل النفقات. 

كان الفندق في حالة تدهور بحلول منتصف السبعينيات، حيث انتشرت الكتابة على الجدران وتفشى الصراصير. أزال السكان بعض النوافذ ذات الزجاج المعشق والشبكات الحديدية لبيعها كخردة.  وكان من الشائع رؤية متعاطي المخدرات في الحمامات وتجار المخدرات في الممرات،  كما عمل بيت دعارة علنًا داخل الفندق. تكررت حالات انتحار السكان والحرائق،  وكذلك السرقات. احتجز لصوص العديد من السكان كرهائن في عملية سطو عام 1974، ;  وتضرر تشيلسي في حريق عام 1978 أودى بحياة أحد السكان. جلبت وفاة نانسي سبونجن في الفندق عام 1978،  ووفاة صديقها - سيد فيشوس، الذي اتهم بقتلها - في العام التالي، مزيدًا من الاهتمام السلبي بالفندق. ومع ذلك، ظلت سمعة تشيلسي كملاذ للفنانين والمؤلفين سليمة. ورغم الملاحظات المتكررة حول الجو "المخيف تمامًا"،  بقي العديد من السكان رغم تدهور كل من الفندق والحي المحيط.  بدد بارد المخاوف بقوله إن أي جريمة كبرى في الفندق كانت تغطيها وسائل الإعلام بسبب الطبيعة البوهيمية لتشيلسي. ووفقًا للوري جونستون من صحيفة "نيويورك تايمز"، كان للفندق "بعض الزبائن المتألقين (والمخيفين بالنسبة لبعض القدامى) من بين موسيقيي الروك وغيرهم". أدرج الفندق في السجل الوطني للأماكن التاريخية في عام 1977.

 الثمانينيات إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين 
خطط بارد وسكان تشيلسي للاحتفال بالذكرى المئوية في نوفمبر 1983،  رغم تأجيل الاحتفال لمدة عام.  قال بارد في ذلك الوقت إنه يريد "الحفاظ على الجو غريبًا ولكنه لطيف، وشاذًا ولكنه جميل"،  بدلًا من تحديث الفندق لمواكبة الاستطباق في الحي المحيط. استوعب بارد إبداع السكان وحافظ على علاقات وثيقة مع المستأجرين،  لدرجة أن السكان تحدثوا مع الموظفين "وكأنهم عائلة" ودخلوا خلف مكتب بارد للحصول على بريدهم الخاص. كما اجتذب الفندق العديد من السياح الذين أرادوا تجربة طبيعته "غريبة الأطوار"، رغم أن الموظفين كانوا يخدمون بشكل أساسي السكان المقيمين لفترات طويلة. كان تشيلسي لا يزال رخيصًا؛ حيث بلغت أسعار الغرف الليلية حوالي ثلث أسعار الفنادق الأكثر رقيًا في "أب تاون"، وكانت الاستوديوهات هناك أقل تكلفة من غيرها في الحي. بحلول منتصف الثمانينيات، كان الفندق يلبي بشكل كبير ثقافة البانك الفرعية،  وأصبح سكنيًا بنسبة 80 بالمائة بحلول أواخر الثمانينيات. ظل مبنى الفندق نفسه في حالة سيئة: فعلى سبيل المثال، سقطت شرفة من الواجهة في عام 1986، مما أدى إلى إصابة اثنين من المارة. ودفع انهيار الشرفة إلى تجديد المبنى لاحقًا.

بعد انخراط أبناء بارد، ديفيد وميشيل، في تشغيل الفندق خلال التسعينيات،  أكملا تجديد الواجهة بتكلفة 500,000 دولار في عام 1990 وجددا إحدى غرف الطابق السادس. قام ديفيد بارد بتحديث معدات الردهة،  وقسمت العائلة غرفة استقبال السيدات في الطابق الأرضي إلى مجموعة من المكاتب، لكنهم تركوا جداريات السقف سليمة. نُقل مكتب الاستقبال إلى مكان منعزل عن الردهة الرئيسية. تراجعت سمعة تشيلسي بـ "الجموح" في التسعينيات، رغم استمرار الفندق في جذب المستأجرين الفنيين تحت إدارة بارد. دفع السكان المقيمون لفترات طويلة ما يصل إلى 3,000 دولار شهريًا كإيجار، بينما كلفت غرف الضيوف قصيرة الأجل ما يصل إلى 295 دولارًا. كما سافر الضيوف لفترات قصيرة إلى الفندق لعدة أسباب. رغب البعض في الإقامة في غرف شغلها سكان معينون،  بينما سافر آخرون إلى هناك بسبب الأسعار الرخيصة. افتقرت غرف الضيوف إلى وسائل الراحة الحديثة مثل الميني بار وخدمة الغرف وتلفزيون الكابل.

على الرغم من نهج ستانلي بارد غير التقليدي في تحصيل الإيجار، ظلت الموارد المالية للفندق مستقرة في التسعينيات. واصلت عائلة بارد تجديد غرف مختارة كجزء من عملية إعادة تأهيل واسعة النطاق،  كما جددوا الردهة. بحلول نهاية القرن العشرين، كان ثلاثة أرباع الفندق مشغولًا من قبل سكان مقيمين لفترات طويلة،  وتراوحت الإيجارات الشهرية بين 2,000 و5,000 دولار. أراد بارد الحفاظ على طابع الفندق، مفضلًا الفنانين على غيرهم من المستأجرين المحتملين. كما وجد معرض فني وبار في القبو باسم "سيرينا" .

انتشرت شائعات لا أساس لها حول بيع محتمل بحلول نهاية القرن العشرين. أخبرت مارلين كراوس، ابنة جوليوس كراوس، بارد بالتوقف عن تجديد عقود إيجار السكان المقيمين لفترات طويلة في عام 2005. وفي الوقت نفسه، رفع المقيم منذ فترة طويلة ديفيد إلدر (حفيد جوزيف جروس وابن الكاتب المسرحي وكاتب السيناريو لون إلدر الثالث) دعوى قضائية في عام 2005 لعزل بارد من منصبه كمدير للفندق. في ذلك الوقت، كان السكان الدائمون يشغلون ثلاثة أخماس غرف الفندق البالغ عددها 240-250 غرفة. وتداخلت غرف الضيوف المؤقتة مع غرف السكان الدائمين. ونتيجة لارتفاع النفقات، قل عدد الفنانين الفقراء الذين يعيشون في تشيلسي مقارنة بمنتصف وأواخر القرن العشرين. افتتح ملهى ليلي يسمى "ستار لاونج"  في قبو تشيلسي في أوائل عام 2007.

 التحول إلى فندق فاخر 

 إدارة كراوس وإلدر 
تصغير|ردهة الفندق في عام 2010
في عام 2007، قضى مُحكّم بأن عائلة بارد تملك 58 في المائة من قيمة الفندق، لكن حصة الأغلبية في التشغيل تعود لشركائه. علاوة على ذلك، أُمر بارد بسداد مبلغ مليون دولار وتسليم إدارة الفندق لمارلين كراوس وديفيد إلدر لمدة عشر سنوات. أطاح مجلس إدارة الفندق ببارد في يونيو 2007،  بعد ادعاء كراوس وإلدر أن بارد سمح للمستأجرين بالبقاء حتى وإن تأخروا كثيرًا في سداد إيجاراتهم. استعانت كراوس وإلدر بشركة "فنادق بي دي"  لإدارة تشيلسي. حاولت "فنادق بي دي" تصحيح العديد من مخالفات قوانين البناء في المدينة والحصول على وثائق للمستأجرين غير المسجلين لدى الحكومة المحلية. افتتح المشغلون الجدد أيضًا استراحة في القبو وقاموا بترميم قاعة الرقص. وكانت كراوس ترغب في زيادة عدد الضيوف لفترات قصيرة وتجديد مساحات البيع بالتجزئة.

توقف الفندق عن تأجير الشقق في عام 2007؛  وأصبح صانع الأفلام سام باسيت آخر مقيم لفترة طويلة يوقع عقد إيجار في الفندق. خشي العديد من سكان الفندق أن تؤدي الخطط إلى تغيير طابع الفندق، الذي كان واحدًا من الأماكن القليلة المتبقية في حي تشيلسي التي لم يطلها الاستطباق،  وأعربوا عن مخاوفهم من أن المدير الجديد لم يكن متعاونًا معهم. في ذلك الوقت، كانت كراوس وإلدر يطردان المستأجرين ويخططان لتجديد الفندق. نفى إلدر استهداف المستأجرين، قائلًا إن جميع المستأجرين المطرودين فشلوا في دفع الإيجار؛  ووفقًا لمسؤولي "فنادق بي دي"، كان بعض المستأجرين مدينين بأكثر من 10,000 دولار. أُنهي التعاقد مع "فنادق بي دي" في أبريل 2008،  فرفعت الشركة لاحقًا دعوى قضائية بتهمة الفصل التعسفي ضد مشغلي الفندق. عُيِّن أندرو تيلي لإدارة الفندق في يونيو 2008 واستمر في توجيه إخطارات الإخلاء للمستأجرين. تورط الفندق في نزاعات أخرى مثل الخلاف حول هدم شقة كان يشغلها يومًا ما بوب ديلن. استقال تيلي بعد سبعة أشهر، مشيرًا إلى تعرضه لمضايقات من المستأجرين.; 

تولى إلدر الإدارة المباشرة للفندق في عام 2009. وتحت إدارته، ألغى الفندق عقود الإيجار طويلة الأجل تدريجيًا لصالح عقود إيجار مدتها 25 يومًا. وبحلول عام 2010، بقي تسعون مقيمًا لفترات طويلة؛ بينما غادر أربعون آخرون خلال السنوات الثلاث السابقة. افتُتح ملهى ليلي يُعرف باسم "غرفة تشيلسي"  في القبو في شهر أكتوبر من ذلك العام،  بعد إفراغ مساحة "ستار لاونج" السابقة. طرح مساهمو تشيلسي الـ 15 الفندق للبيع في أكتوبر 2010، ;  حين كان يضم 125 غرفة ضيوف قصيرة الأجل و100 شقة. وقدر خبراء العقارات أن المشتري سيضطر لإنفاق مئات الآلاف من الدولارات لتجديد كل غرفة، متغلبًا على معارضة المستأجرين والقيود المفروضة بسبب وضع الفندق كمعلم للمدينة. تقدم ديفيد، نجل ستانلي بارد، بعرض لشراء تشيلسي،  وكذلك فعل المطور أبي روزن وأصحاب الفنادق إيان شراجر وأندريه بالاز. افتتح متجر "دونات بلانت"  في الفندق في أوائل عام 2011.

 إدارة شيتريت وشيتز 
أعلن المطور العقاري جوزيف شيتريت في مايو 2011 أنه اشترى الفندق مقابل 80 مليون دولار. أوقف شيتريت استقبال الحجوزات للضيوف الجدد في يوليو من ذلك العام،  وانتقلت ملكية الفندق إليه رسميًا في الشهر التالي.;  وُظف جين كوفمان لتصميم تجديدات لتشيلسي،  بتمويل قرض بقيمة 85 مليون دولار من ناتيكسيس .;  كان كوفمان ينوي تغيير تصميمات الغرف وتجديد مساحات التجزئة الشاغرة في القبو والطابق الأرضي. سُمح للسكان المحميين بقوانين تنظيم الإيجار بالبقاء،  لكن طُرِد الموظفون. تحرك شيتريت أيضًا لطرد صالون وشم وبعض السكان غير الخاضعين لتنظيم الإيجار.;  في سبتمبر من ذلك العام، شكلت المقيمة زوي باباس "جمعية مستأجري تشيلسي"،  التي انضم إليها حوالي نصف السكان المتبقين. أمر مديرو تشيلسي بوضع جميع الأعمال الفنية في المخزن في نوفمبر، مما أثار المزيد من شكاوى المستأجرين؛  كما دُمرت حديقة على السطح كان يعتني بها السكان.

من عام 2011 إلى 2013، رفع السكان عددًا كبيرًا من الدعاوى القضائية ضد شيتريت. اشتكى المستأجرون من أن المشروع يخلق مخاطر صحية،  رغم أن إدارة المباني بالمدينة لم تجد أي انتهاكات جسيمة لقوانين البناء.;  وعقب دعوى قضائية في ديسمبر 2011، ; ; ;  أمرت محكمة الولاية شيتريت بتنقية الهواء في الفندق. استُعين بشركة "فنادق كينغ آند جروف"  في يناير 2012 لإدارة الفندق، ;  واقترح شيتريت إضافة طابق علوي بعد ذلك بوقت قصير، ;  وهو ما وافقت عليه لجنة الحفاظ على معالم المدينة رغم مخاوف السكان.;  أُمِر شيتريت بإصلاح انتهاكات بناء إضافية في مايو 2012;  بعد مزاعم المستأجرين بأن التجديد تسبب في غبار سام وسمح بانتشار العفن والصدأ.;  وشملت دعاوى المستأجرين الأخرى نزاعًا حول أعمال فنية لمستأجر متوفى;  وشكوى حول انقطاع خدمات الغاز والتدفئة والمياه الساخنة.;  إضافة إلى ذلك، رفع شيتريت دعوى قضائية ضد بارد في أوائل عام 2013، مدعيًا أن بارد بالغ في تقدير قيمة الفندق.; ; 

تشارك كل من "شيتريت" و"ديفيد بيستريسر" مع "إد شيتز" - الرئيس التنفيذي لفنادق "كينغ آند جروف" - في ملكية الفندق حتى أغسطس 2013،  وهو التاريخ الذي تولى فيه "شيتز" إدارة فندق "تشيلسي". وفي الشهر التالي، توصلت شركة "كينغ آند جروف" والسكان الحاليون إلى تسوية بشأن الإيجارات، ;  سُمح بموجبها للسكان بالبقاء في شققٍ مُحدّثة. وفي المقابل، استمر "شيتز" في إجراءات إخلاء المستأجرين الآخرين المتأخرين عن السداد.;  في ذلك الوقت، كان هناك 65 شقة متبقية و170 غرفة ضيوف. ألغى شيتريت جميع تصاريح العمل لتجديد تشيلسي في نهاية عام 2013، وتوقف العمل مؤقتًا حتى تقدمت "كينغ آند جروف" بطلبات للحصول على تصاريح جديدة.;  استعان شيتز أيضًا بشركة "مارفل آركيتيكتس"  لتعديل تصميمات كوفمان،  مما دفع كوفمان لرفع دعوى قضائية.

بعد تغيير العلامة التجارية لكينغ آند جروف لتصبح "فنادق تشيلسي"  في عام 2014، ;  اشترى شيتز مطعم "إل كيخوتي" في ذلك العام.; ;  كما افتُتح "معرض واجهة فندق تشيلسي" في الطابق الأرضي عام 2014. وبعد حملة قادها السكان، ;  وافق شيتز على الحفاظ على جناح في الطابق الأول كان يشغله الشاعر ديلان توماس. رغب شيتز أيضًا في تجديد 52 شقة متبقية، كان يشغلها 83 مستأجرًا. وبناءً على ذلك، عرض شراء شققهم، أو نقلهم إلى الطوابق السفلية، أو نقلهم مؤقتًا إلى فندق "مارثا واشنطن". بحلول منتصف عام 2015، كان شيتز وشركاؤه بيل أكمان، وجوزيف شتاينبرغ، وشركة "ويلوك ستريت كابيتال" قد أنفقوا 185 مليون دولار على التجديدات، التي لم يكن متوقعًا اكتمالها قبل عامين.;  انسحب شيتز بالكامل من مشروع فندق تشيلسي بحلول مارس 2016، بعد سلسلة من تجاوزات الميزانية والتأخيرات، رغم احتفاظ شركائه بحصة في المشروع.

 استحواذ فنادق بي دي 
تصغير|إل كيخوتي وفندق تشيلسي ليلًا في يوليو 2022
تولت "فنادق بي دي" إدارة الفندق في يوليو من ذلك العام وبدأت العمل على تجديد 120 غرفة فندقية، بالإضافة إلى ترميم أو الحفاظ على شقق 51 مستأجرًا حاليًا. في ذلك الوقت، كان من المخطط الانتهاء من التجديد في عام 2018. اشترت شركة "إس آي آر تشيلسي" ، بقيادة شون ماكفيرسون وآيرا دروكير وريتشارد بورن، فندق تشيلسي في أكتوبر 2016 مقابل 250 مليون دولار.;  قاد ماكفيرسون تجديدات إضافية في الفندق، شملت ترميم الأعمال الفنية وميزات التصميم،  بالإضافة إلى مناطق عامة جديدة مثل بار وسبا على السطح. ولإقناع العمدة بيل دي بلازيو بالموافقة على مزيد من التغييرات، أرسل دروكير وبورن عشرات الآلاف من الدولارات إلى صناديق مختلفة تابعة لدي بلازيو.;  بيعت مجموعة لوحات بارد في عام 2017 بعد وفاته، ;  وتوقف العمل مرة أخرى في ذلك العام عندما عثرت المدينة على تركيزات عالية من الرصاص في الغبار.;  بحلول ذلك الوقت، بقيت شقتان للإشغال الفردي في تشيلسي، وكان العديد من المستأجرين قد انتقلوا مؤقتًا. أزيلت بعض أبواب الفندق الأصلية وبيعت في مزاد علني عام 2018.; ; 

أُغلق مطعم "إل كيخوتي" مؤقتًا في مارس 2018 للتجديدات. وفي العام التالي، رفع العديد من المستأجرين المتمسكين بالبقاء دعوى قضائية للاحتفاظ بالسيطرة على شققهم.;  توقف مشروع التجديد، وألزمت إدارة الحفاظ على المساكن وتنميتها في مدينة نيويورك مالكي الفندق بالحصول على شهادة عدم مضايقة. توقف العمل في التجديد في الغالب بحلول أوائل عام 2020 بسبب دعوى مضايقة ضد الملاك،  رغم أن قاضي الولاية رفض تلك الدعوى. كما زعمت حكومة المدينة أن الملاك ضايقوا المستأجرين، ;  ورُفعت دعاوى قضائية أخرى طوال ذلك العام. وقف سكان آخرون، ممن أرادوا الانتهاء من تجديد الفندق بسرعة، إلى جانب الملاك. استؤنف العمل في أوائل عام 2021،  بعد أن ذكرت حكومة المدينة في يناير أنها لن تلاحق الملاك في تحقيق مضايقة المستأجرين.;  رفع مالكو الفندق دعوى قضائية ضد المدينة في مايو 2021، مدعين أن تأخيرات البناء كلفتهم 100 مليون دولار.

أعيد افتتاح "إل كيخوتي" في فبراير 2022،  وأعيد افتتاح فندق تشيلسي جزئيًا للضيوف العابرين في الشهر التالي.; ;  في البداية، أُجرت الغرف بسعر مخفض بينما استمر العمل. افتتحت "غرفة بارد" في الطابق الأرضي في يونيو 2022،  وأعيد افتتاح الفندق بالكامل في منتصف عام 2022. في ذلك الوقت، كان لا يزال هناك 40 مقيمًا دائمًا، وبلغت تكلفة أرخص جناح 700 دولار لليلة. استمرت النزاعات حول الحفاظ على شقة ديلان توماس،  وظلت دعوى قضائية مفتوحة من مالكي الفندق ضد المدينة.;  افتتح "كافيه تشيلسي"، وهو بيسترو فرنسي، داخل الفندق في يوليو 2023. بيعت لافتة النيون والنوافذ ذات الزجاج المعشق الخاصة بالفندق، التي أزيلت أثناء تجديد العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، في مزاد علني في أواخر عام 2024.;  وافتُتح مطعم ياباني باسم "تيروكو"  في الفندق في مارس 2025.

 الأرث والتأثير 

 الاستقبال النقدي 

 التعليق الثقافي 
وصفت مجلة لايف الفندق عام 1964 بأنه "أشهر فنادق نيويورك من الدرجة الثالثة صيتاً"؛  وفي العام ذاته، أشارت صحيفة "نيويورك تايمز" إلى أن فندق تشيلسي "لطالما جسّد المزاج الثقافي الذي ينتشر الآن عبر شوارع العشرينيات الغربية". ونعت صحفي آخر الفندق عام 1965 بأنه "جزيرة إليس للطليعيين". وذكر مراسل لصحيفة بوسطن غلوب أنه بينما عُرف الفندق داخليًا كمقر للفنانين، فإن "من هم في الخارج يشعرون بالحيرة إزاء الأسماء وواجهة الروكوكو المزخرفة للطوابق التي سحبت تشيلسي إلى قاع التاريخ مثل عجوزٍ متهالك". وكتبت دونا هيلتس في صحيفة واشنطن بوست عام 1975 أن "جيل 'بيت' في الخمسينيات، والهيبيز في الستينيات، وجيل الجموح في السبعينيات؛ وجدوا جميعًا طريقة لتقدير الحرية، والتقاليد، وتلك الحميمية التي تشبه دفء البسط القديمة في تشيلسي". وكتب باول غلدبيرغر في "نيويورك تايمز" عام 1981 أن تاريخ تشيلسي "يمثل مزيجًا بين فندق ألغونكوين ومأوى عابر للنوم"،  بينما كتب المراسل البريطاني بيتر أكرويد عام 1983 أن تشيلسي اشتهر بكونه "أحد أقل فنادق نيويورك تزمتاً". وقال مراسل "شيكاغو تريبيون" عام 1983 إن تشيلسي "قد وضع بالتأكيد معاييره الخاصة".

في عام 1993، كتبت "نيويورك تايمز": "بمقاومته العنيدة للتغيير، لا يزال تشيلسي مواكبًا للموضة". ووصف المراسل نفسه الفندق بأنه "برج بابل للإبداع والسلوك الطائش" الذي ظل ناجحًا رغم ذلك. وفي عام 1995، قارنت صحيفة فيلادلفيا انكوايرر بين الفندق وفندق ألغونكوين الأكثر رقيًا في وسط مانهاتن، والذي اشتهر أيضًا بكونه ملتقى للأدباء. ووصفت "واشنطن بوست" إدارة الفندق المتساهلة عام 1999 بأنها "عامل جذب نخبة لامعة من الفنانين طوال قرن من تشغيله"،  في حين قال كاتب في مجلة جي كيو في العام نفسه: "يوجد تمثالان للحرية في نيويورك: واحد للمهاجرين عند جزيرة إليس، والآخر لغريبي الأطوار في المبنى 222 بشارع 23 الغربي". وفي العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ذكرت "آيريش تايمز" أن تشيلسي "يُشاع أنه الملاذ البوهيمي الأخير على وجه الأرض". ووصفت مجلة "فارايتي" الفندق بأنه "لطالما كان مرادفًا للمشهد البوهيمي"،  وكتبت صحيفة "ذي أدفرتايزر" الصادرة في أديلايد أن "تشيلسي يمثل عالمًا مصغرًا لنيويورك".

وكتبت "نيويورك أوبزرفر" عام 2010 أن "البنيان الضخم" لتشيلسي يميزه عن المباني المجاورة، رغم أن "سلسلة الرموز الثقافية التي تقيم (أو كانت تقيم) فيه هي ما تجعل تشيلسي على ما هو عليه". ووفقًا لصحيفة ديلي تلغراف، كان للفندق "شيء لا يمكن شراؤه بأي مبلغ من المال أو الديكور الداخلي: أسلوب متفرد وأسطورة فريدة". وقالت شيريل تيبينز عام 2022: "يصعب تخيل شكل الثقافة الأمريكية لو لم يكن لدينا تشيلسي. إنه مصنع هائل للفكر الإبداعي والأفكار". وقارنت "نيويورك تايمز" بين "كريستودورا هاوس" في القرية الشرقية وفندق تشيلسي،  ووصفت مجلة "تاون آند كانتري" الفندق بأنه "رمز لثقافة مدينة نيويورك النابضة بالحياة".

 التعليق المعماري والفندقي 
عند اكتمال الفندق، اعتبر كاتب في "نيويورك تريبيون" أن "تشطيبات الفندق وتجهيزاته" تأتي في "المرتبة الثانية مباشرة" بعد شقق نافارو المطلة على سنترال بارك الجنوبي،  بينما وصفت "كورير جورنال" تشيلسي بأنه "أحدث انتصارات الحضارة". ووفقًا لديفيد غودمان كرولي، فإن تصميم المبنى يشير إلى حقيقة أن سكان نيويورك أصبحوا "أكثر قدرة على التنظيم، وأكثر اجتماعية، وألفة من ذي قبل". وكتبت صحيفة "ذا صن" أن تشيلسي كان واحدًا من العديد من "المعابد الحية للإنسانية" التي يمكن اتخاذها نموذجًا للمعيشة في الشقق الحضرية.

وفي منتصف القرن العشرين، كان ديكور الفندق محلًا لتعليقات سلبية. فقد شبّه يفكيني يفتوشينكو رائحة غرفته برائحة معسكر اعتقال داخاو،  وقال آرثر ميلر إن الديكور كان أشبه بـ "غواتيمالا ربما، أو أطراف كوينز" منه إلى "فندق فخم". وقالت دونا هيلتس عام 1975 إن واجهة الفندق المبنية من الطوب "تُذكّر الزائر بأرملة فيكتورية ثرية، جار عليها الزمن، فتصدعت وشحب لونها، لكنها لا تزال تحاول الحفاظ على المظاهر". وكتبت وكالة "أسوشيتد برس" عام 1978 أن ردهة الفندق "غير جذابة على نحو فريد"، حيث تتجاور أعمال المستأجرين الفنية مع الموقد الأصلي،  بينما وصف مراسل لصحيفة نيوزداي المساحة بأنها "متحف للفظائع الفوضوية من حقبة الستينيات". وامتدح بول غولدبرغر الهندسة المعمارية لكنه استهجن لافتة النيون، قائلاً: "المبنى قوي جدًا كعمل معماري لدرجة أن اللافتة لم تنتقص منه شيئاً". وقال أكرويد عام 1983 إن غرفته "لم تكن مريحة بشكل خاص، [لكن] كان لها فخامة كئيبة خاصة بها".

وكتبت تيري تروكو لصحيفة "نيويورك تايمز" عام 1991 أن غرفتها "كانت تحظى بقدر وافر من الضوء ومبهجة بشكل غريب"، رغم وصفها للأثاث بالقدم والحمام بأنه "مروع"؛  وقال كاتب في صحيفة بوسطن غلوب في العام نفسه إن الممرات كانت تبدو وكأنها "مؤسسة تعيش انحدارًا طويلاً". وذكر كاتب في "ذا بالم بيتش بوست"، أثناء مراجعته للفندق عام 1996، أن الغرف كانت واسعة لكنها "لم تكن نظيفة بشكل خاص". وكتبت "نيويورك تايمز" عام 1998 أن ممرات الفندق تشبه شوارع البندقية أو روما، وأن الشقق كانت "مؤثثة بأسلوب فني تتصادم فيه الطرز". ووصفت صحيفة ذا أوبزرفر اللندنية ردهة تشيلسي بأنها "فالهالا (ملاذ) متضخمة لمحني الحيوانات" في عام 2000. وكتبت "بوجيبسي جورنال" عام 2002 أن تشيلسي يقف "في منتصف المربع السكني بهالة من الوقار الصامت"، مشيرة إلى شرفاته باعتبارها أبرز معالمه. وكتب ناقد في "نيويورك تايمز" عام 2005 أنه، على الرغم من حالة الفندق المتهالكة، فإن "أناقته الرثة" كانت أفضل من "العمارة عديمة الروح" لسلاسل الفنادق.

وبعد إعادة افتتاح الفندق عام 2022، كتبت فاينانشال تايمز: "اعتمادًا على ميول المرء للحنين إلى الماضي، فإن فندق تشيلسي الجديد إما أن يكون مسخًا للتاريخ، أو يتصدر قائمة الأماكن التي يجب زيارتها فوراً". وكتب ناقد لمجلة كوندي ناست ترافيلر: "التصميم ليس مبهرجًا للغاية، ولا مفرطًا في طابع الروك آند رول، ولا منزليًا تماماً، لكنه يحمل لمسة من كل هذه العناصر". وفي عام 2024، صنفت الطبعة الأولى من دليل مفاتيح ميشلان فندق تشيلسي كفندق "بمفتاح واحد"، وهو ثالث أعلى وسام يمنحه الدليل.;  وفي العام نفسه، كتبت مجلة "سوتكيس" أن "روح رؤية فيليب هوبرت ذات الميول الاشتراكية [لا تزال] حية جداً"، مع الحفاظ على العديد من الزخارف المعمارية الأصلية.

 الثقافة الشعبية 
تصغير|سلالم الفندق
شكل فندق تشيلسي مسرحًا أو مصدر إلهام للعديد من الأعمال الإعلامية الشهيرة. إضافة إلى ذلك، استضاف الفندق العديد من الفعاليات الفنية وجلسات التصوير الفوتوغرافي، كما صُوّرت فيه العديد من الأفلام.

 السينما والتلفزيون 
ظهر الفندق في عدة أفلام وثائقية. وُثِّق تاريخه في الفيلم الوثائقي "تشيلسي أون ذا روكس" لعام 2008، من إخراج أبل فيرارا،  وفيلم "دريمنج وولز: إنسايد ذا تشيلسي هوتيل" لعام 2022، الذي كان مارتن سكورسيزي منتجًا تنفيذيًا له. وصُوِّرت معظم مشاهد إحدى حلقات المسلسل التلفزيوني "عائلة أمريكية"، الذي عُرض على شبكة بي بي إس عام 1973، في فندق تشيلسي،  وكذلك حلقة من سلسلة الأفلام الوثائقية "أرينا". روى فيلم "سيد ونانسي" لعام 1986، للمخرج ألكس كوكس، حياة المقيمين سيد فيشوس ونانسي سبونجن والظروف التي أدت إلى مقتل سبونجن في الفندق.; 

استُخدم فندق تشيلسي أيضًا كموقع لتصوير أفلام أخرى. أخرج آندي وارهول وبول موريسي فيلم "فتيات تشيلسي" (1966)، وهو فيلم يتناول حياة مرتادي استوديو وارهول "المصنع" وحياتهم في الفندق،  كما استخدم فيلم شيرلي كلارك "بورتريه جيسون" لعام 1967 الفندق كموقع للتصوير. وصُوِّرت أجزاء من فيلم ساندي دالي القصير "روبرت هافنج هيز نيبل بيرسد" لعام 1971 في تشيلسي بميزانية تقل عن 2,000 دولار. أخرج إيثان هوك فيلم "جدران تشيلسي" عام 2001 حول جيل جديد من الفنانين الذين يعيشون في الفندق. ومن بين الأفلام الأخرى التي تضمنت مشاهد صُورت في تشيلسي: "تالي براون، نيويورك" (1979)؛  و"9 أسابيع ونصف" (1986)؛  و"آنا" (1987)؛  و"ليون: المحترف" (1994)؛  وفيلم الرعب "فندق تشيلسي" (2009).

 الموسيقى 
ذُكر الفندق في العديد من الأغاني. يُشار أحيانًا إلى أن جوني ميتشل كتبت أغنية "صباح تشيلسي" عن غرفتها في الفندق. جمعت علاقة عاطفية بين ليونارد كوهين وجانيس جوبلين هناك في عام 1968 (كما خلدتها لوحة ثُبتت هناك في عام 2009)،  وكتب كوهين لاحقًا أغنية "فندق تشيلسي"، بالإضافة إلى نسخة أخرى بعنوان "فندق تشيلسي رقم 2"، حول تلك العلاقة. كتب بوب ديلن أغنيتي "رؤى جوهانا" و"سيدة الأراضي المنخفضة ذات العينين الحزينتين" هناك، وذكر ذلك في أغنية "سارة". بالإضافة إلى ذلك، تدور أغنية نيكو "فتيات تشيلسي" حول الفندق وسكانه. كتب جورما كاوكونين أغنية "الأسبوع الثالث في تشيلسي" لألبوم فرقة جيفرسون ايربلاين لعام 1971 "باركَ" بعد أن قضى ثلاثة أسابيع في تشيلسي. ومن الأغاني الأخرى التي تضمنت الفندق "منتصف الليل في تشيلسي" لفرقة بون جوفي،  و"ليالي فندق تشيلسي" لريان آدامز،  و"فندق تشيلسي 78" لأليخاندرو إسكوفيدو،  و"مقابلة بروس واين كامبل على سطح فندق تشيلسي، 1979" لفرقة أوكرفيل ريفر،  و"قسم الشعراء المعذبين" لتايلور سويفت.

 الوسائل المطبوعة 
كتب ستيلمان فوستر نيلاند قصيدة في عام 1914 بعنوان "أرض السطح"، خلد فيها الليالي التي قضاها في حديقة سطح تشيلسي. وبالمثل، كتب إدجار لي ماسترز قصيدة غنائية للفندق أثناء إقامته هناك. كتب أرثر ميلر قطعة قصيرة بعنوان "تأثير تشيلسي"، يصف فيها الحياة في فندق تشيلسي في أوائل الستينيات. وكتبت نيكولاي ريبس مذكرات بعنوان "محاولة للطفو: بلوغ سن الرشد في فندق تشيلسي" في عام 2016.

كان الفندق موضوعًا للعديد من الأعمال الواقعية والكتب المصورة. خصص كتاب روبرت بارال لعام 1965 "انعطف غربًا في شارع 23" فصلًا للفندق،  بينما تألف كتاب كلاوديو إدينجر لعام 1983 "فندق تشيلسي" من صور للفندق وسكانه. كان كتاب فلورنس تيرنر لعام 1987 "في تشيلسي" بمثابة مذكرات ووصف لشاغلي الفندق. أطلق إد هاميلتون، الذي انتقل إلى تشيلسي في عام 1995، مدونة "العيش مع الأساطير" حول الفندق في عام 2005؛  جُمعت المعلومات من تلك المدونة في كتاب "أساطير فندق تشيلسي" لعام 2007. وُصِف الفندق أيضًا في كتاب شيريل تيبينز لعام 2013 "داخل قصر الأحلام"،  وكذلك كتاب طاولة القهوة لفيكتوريا كوهين لعام 2013 "فندق تشيلسي". وفي عام 2019، نشر المصور كولين ميلر كتاب "فندق تشيلسي: العيش في آخر ملاذ بوهيمي"، والذي تضمن صورًا للتصميمات الداخلية للشقق المتبقية.

دارت أحداث العديد من الأعمال الخيالية في الفندق، مثل قصة ستيوارت كلوت القصيرة لعام 1947 "الانفجار"، التي تصف مدينة نيويورك بعد محرقة نووية. وتمحور كتاب هنري فان ديك لعام 1969 "دماء الفراولة"، وهو كوميديا سوداء، حول مجموعة من البوهيميين الخياليين الذين عاشوا في الفندق.;  كتب دي دي رامون كتاب "فندق رعب تشيلسي" في عام 2001،  واستخدمته فيونا ديفيس كإطار لرويتها لعام 2019 "فتيات تشيلسي". وكتب جوزيف أونيل رواية "نيذرلاند" مستندًا جزئيًا إلى تجربته في العيش في الفندق.

 أعمال أخرى 
استضاف تشيلسي مهرجانًا للوسائط المتعددة في عام 1989 بعنوان "في تشيلسي"، احتفى بتاريخ الفندق بعروض مسرحية وموسيقية وفنون أدائية.;  كانت مسرحية نيكول بورديت "جدران تشيلسي"، التي عُرضت لأول مرة في عام 1990،  هي الأساس لفيلم عام 2001 الذي حمل الاسم نفسه. وفي عام 2013، صمم مصمما الرقصات الويلزيان جيسيكا كوهين وجيم إنيس قطعة رقص مستوحاة من فندق تشيلسي؛ تصور القطعة أربعة أزواج خياليين، يستندون بشكل فضفاض إلى سكان حقيقيين في الفندق. قُدم الأداء متعدد الوسائط "فنانون شباب في تشيلسي" ، الذي يجسد حياة بعض السكان، في معرض بالفندق في عام 2015.

 نزلاء بارزون 
أصبح فندق تشيلسي على مر السنين ذائع الصيت بفضل نزلائه، الذين انتموا إلى كافة الطبقات الاجتماعية. وفي عام 2001، وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" الفندق بأنه "سقف يجمع العقول المبدعة"، نظرًا للعدد الهائل من الشخصيات الفذة التي أقامت فيه؛ كما وصفت الصحيفة ذاتها في العام السابق قائمة المستأجرين بأنها "تاريخ حي". ومن جانبه، رسم الصحفي بيت هاميل صورة لنوعية رواد الفندق عبر العقود، فوصفهم بأنهم كانوا "راديكاليين في الثلاثينيات، وبحارة بريطانيين في الأربعينيات، وجيل ’بيت‘ في الخمسينيات، وهيبيز في الستينيات، ومدّعين غارقي الملذات في السبعينيات". ورغم أن النزلاء الأوائل كانوا من الأثرياء، إلا أن تشيلسي بدأ في جذب مستأجرين أقل يسرًا بحلول منتصف القرن العشرين، حيث قطنه الكثير من الكتاب والموسيقيين والفنانين في فترات ضيقهم المادي. ونتيجة لذلك، لم يكن هناك أي تقاطع تقريبًا بين قائمة ضيوف تشيلسي وقائمة ضيوف "فندق بلازا" الأكثر رقيّاً في الجانب الآخر من المدينة.

وذكرت مجلة نيويورك أن "سكان الفندق كانوا يتشاركون حياتهم الخاصة بقدر ما يتشاركون الاحتفال بالأعياد"، لا سيما في عهد ستانلي بارد. ورغم الحشد الهائل من المشاهير المرتبطين بالفندق، إلا أن سكانه كانوا ينزعون عادةً إلى الخصوصية، وينظرون بعين الازدراء لمن يحاول استغلال علاقاته بجيرانه لتعزيز مسيرته المهنية.

 أدباء 
أقام في فندق تشيلسي العديد من الأعلام الأدبيين، بل وألف بعضهم كتبهم بين جدرانه؛ فقد كتب آرثر سي كلارك روايته "2001: أوديسة الفضاء" أثناء إقامته فيه، واصفًا الفندق بأنه "موطنه الروحي" رغم حالته المتردية آنذاك. كما قطن فيه توماس وولف قبل وفاته عام 1938، وألف هناك عدة كتب منها "لا يمكنك العودة إلى ديارك ثانية"؛ وكان دائم التجوال في أروقة الفندق طلبًا للإلهام. كذلك اتخذ ويليام بوروز من الفندق سكنًا له،  في حين كتب إدجار لي ماسترز 18 ديوانًا شعريًا خلال إقامته، وكان يقضي ساعات طوالًا في التسكع داخل أرجاء الفندق.

أما الشاعر الويلزي ديلان توماس (الذي عاش هناك برفقة زوجته كيتلين توماس)، فقد كان نزيلًا في الغرفة رقم 205 حين اشتد عليه المرض وفارق الحياة عام 1953، بينما قضى الشاعر الأمريكي ديلمور شوارتز سنواته الأخيرة في عزلة بالفندق قبل وفاته عام 1966. كما أقام الكاتب المسرحي والشاعر الأيرلندي برندان بيهان لعدة أشهر قبل وفاته عام 1964، وكان يعاني إدمانًا حادًا للكحول أدى لطرده مسبقًا من فندق "ألفونكوين". وشهد الفندق أيضًا إقامة العديد من شعراء حركة "جيل بيت" قبل أن يذيع صيت "فندق بيت" في باريس.

وقد شملت قائمة المؤلفين والكتاب والصحفيين الآخرين الذين نزلوا في الفندق أو اتخذوه مقرًا للسكن كلًا من:

 هنري آبي، شاعر
 نيلسون ألغرين، كاتب
 ليوني آدامز، شاعرة؛ عاشت مع زوجها ويليام تروي
 شيروود أندرسون، كاتب
 بين لوسيان برمان، كاتب
 هنري شوبان، شاعر وموسيقي
 إيرا كوهن، شاعر ومخرج أفلام
 غريغوري كورسو، شاعر
 هارت كرين، شاعر
 كوينتين كريسب، كاتب وممثل
 جين كننغهام كرولي، صحفية
 كاثرين دان، روائية وصحفية
 إدوارد إغلستون، كاتب
 جيمس تي. فاريل، روائي
 ألن غينسبرغ، شاعر
 جون جيورنو، شاعر
 موريس جيروديا، ناشر
 بيت هاميل، صحفي
 برنارد هايدسيك، شاعر
 أوليفر هنري، كاتب
 هيربرت هونكي، شاعر
 كليفورد إرفينغ، روائي ومراسل
 تشارلز ر. جاكسون، مؤلف
 ثيودورا كيوغ، روائية
 جاك كيروك، كاتب
 سوزان لا فوليت، صحفية
 جون لا توش، كاتب أغاني
 ياكوف ليند، روائي
 ماري ماكارثي، روائية وناشطة سياسية
 أرثر ميلر، كاتب مسرحي
 جيسيكا ميتفورد، مؤلفة
 فلاديمير نابوكوف، روائي
 أوجين أونيل، كاتب مسرحي
 جوزيف أونيل، روائي
 كلود بيليو، شاعر وفنان
 رينيه ريكارد، شاعر
 جيمس شويلر، شاعر
 سام شيبارد، كاتب مسرحي وممثل
 فاليري سولاناس، كاتبة
 بنيامين ستولبرغ، كاتب ومسؤول علاقات عامة
 ريتشارد سسكيند، كاتب أدب أطفال
 ويليام تروي، ناقد؛ عاش مع زوجته ليوني آدامز
 مارك توين، كاتب
 غور فيدال، كاتب
 أرنولد وينشتاين، كاتب نصوص أوبرالية
 تينيسي وليامز، كاتب مسرحي
 يفغيني يفتوشينكو، شاعر

 فنانون ترفيهيون 
كان الفندق ملاذًا للعديد من الممثلين ومخرجي الأفلام والمنتجين والكوميديين؛ فقد انتقلت الممثلة سارة لوندز إلى غرفة مجاورة لغرفة الموسيقي بوب ديلن قبيل زواجهما عام 1965. وفي عام 1967، تسببت إدي سيدجويك، الممثلة وإحدى نجمات "وارهول" البارزات، في نشوب حريق بغرفتها عن طريق الخطأ، بينما عاشت فيفا، وهي نجمة أخرى من نجمات "وارهول"، في تشيلسي برفقة ابنتها غابي هوفمان. كما أقام أعضاء فرقة "سكوات" المسرحية  في الفندق خلال سبعينيات القرن العشرين أثناء تقديم عروضهم في مكان قريب.

وقد شملت قائمة الشخصيات الترفيهية الأخرى التي قطنت الفندق أو نزلت فيه كلًا من:

 مارتين بارات، مخرجة أفلام
 سارة برنار، ممثلة، عُرف عنها أنها كانت تنام في تابوت صُمم لها خصيصاً
 راسل براند، ممثل وكوميدي
 بيتر بروك، مخرج
 شيرلي كلارك، مخرجة أفلام
 لورا سيدجويك كولينز، ممثلة
 بيت ديفيس، ممثلة
 أبل فيرارا، مخرج أفلام
 جين فوندا، ممثلة
 ميلوش فورمان، مخرج أفلام
 إيثان هوك، ممثل ومخرج سينمائي
 ميتش هيدبيرغ، كوميدي
 ديف هيل، كوميدي
 دينيس هوبر، مخرج أفلام
 جون هاوسمان، ممثل، عاش في شقة "بنتهاوس" علوية
 مايكل إمبريولي، ممثل
 إدي آيزارد، كوميدي
 ستانلي كوبريك، مخرج
 ليلي لانغتري، ممثلة
 كارل لي، ممثل
 جيرارد مالانغا، ممثل ومخرج أفلام وشاعر وموسيقي
 جوناس ميكاس، مخرج أفلام
 أوندين، ممثل
 آل باتشينو، ممثل
 إيسابيلا روسوليني، ممثلة
 آني راسيل، ممثلة
 ليليان راسيل، ممثلة
 إلين ستريتش، ممثلة
 دونالد ساذرلاند، ممثل
 إيفا تانغواي، ممثلة
 أوريليا ثيري، ممثلة
 روزا فون براونهايم، مخرج أفلام
 ماري ورونوف، ممثلة

 موسيقيون 
عاش الملحن والناقد فيرجيل تومسون، الذي وصفته صحيفة "نيويورك تايمز" ذات مرة بأنه "أبرز نزلاء الفندق"، في تشيلسي لما يقرب من خمسة عقود قبل وفاته عام 1989؛;  وكان تومسون قد أقنع ستانلي بارد عام 1977 بالسماح للملحن جيرالد بوسبي بالإقامة في الفندق، وهو ما استمر عليه بوسبي حتى عام 2015. كما قطن الملحن جورج كلاينسينجر الطابق العاشر بصحبة حيواناته الأليفة. وشملت قائمة المقيمين لفترات طويلة الناشطة ستورمي ديلارفيري،  والممثلة كاندي دارلينج.

وقد حظي فندق تشيلسي بشعبية استثنائية بين موسيقيي الروك والروك أند رول في سبعينيات القرن العشرين؛ ومن أبرزهم سيد فيشوس، عضو فرقة "سكس بستلس"، الذي يُزعم أنه طعن صديقته نانسي سبونجن حتى الموت في الفندق عام 1978؛ وعقب وفاة فيشوس، قُسّمت غرفتهما إلى وحدتين منفصلتين لمنع تحولها إلى مزار للمريدين. كما ترددت فرق روك عديدة على الفندق، منها فرقة "ألمان براذرز"، وفرقة "ذا باند"، وفرقة "بيج براذر أند ذا هولدينج كومباني"، وفرقة "بول بترفيلد بلوز باند"، وفرقة "ذا بيردز"، وفرقة "كونتري جو أند ذا فيش"، وفرقة "جيفرسون ايربلاين"، وفرقة "لوفن سبونفول"، وفرقة "موبي غريب"، وفرقة "ذا مابرز أوف إنفينشن"، وفرقة "كويك سيلفر ميسنجر سيرفس"، وفرقة "سلاي أند ذا فاميلي ستون"، وفرقة "ذا ستوجز". وألفت فرقة "ذا كيلز" معظم أغاني ألبومها "نو واو" في الفندق قبيل إصداره عام 2005،;  كما قدمت فرقة "غريتفول ديد" عرضًا موسيقيًا على السطح ذات مرة.

وتضمنت العروض الموسيقية البارزة الأخرى التي استضافها الفندق كلًا من:

 ريان آدامز، مغنٍ ومؤلف أغانٍ
 جوان بيز، موسيقية فلكلورية
 تشيت بيكر، عازف ترومبيت جاز ومغنٍ
 ليونارد برنستاين، ملحن وقائد أوركسترا وعازف بيانو
 جون كيل، موسيقي وملحن ومنتج أغانٍ
 ليونارد كوهين، مغنٍ ومؤلف أغانٍ
 أليس كوبر، مغني روك
 تشيك كوريا، ملحن وعازف بيانو وكيبورد وقائد فرقة وعازف إيقاع
 جولي دلبي، ممثلة ومؤلفة أغانٍ
 دونوفان، عازف لآلات متعددة ومؤلف أغانٍ
 بوب ديلن، مغنٍ ومؤلف أغانٍ
 مريان فيثفول، مغنية روك
 ألكسندر فراي، قائد أوركسترا وعازف بيانو وأرغن وملحن
 جيمي هندريكس، عازف غيتار
 روبرت هنتر، كاتب كلمات
 عبد الله إبراهيم، عازف بيانو وملحن
 جانيس جوبلين، مغنية
 جوبرياث ، مغنٍ
 مادونا، مغنية وممثلة؛ التقطت صورًا لكتابها الصادر عام 1992 بعنوان "جنس"  في الغرفة رقم 822
 بيت ميدلر، ممثلة
 بادي مايلز، طبال ومغنٍ
 جوني ميتشل، مغنية ومؤلفة أغانٍ
 جيم موريسون، مغنٍ ومؤلف أغانٍ
 نيكو، مغنية
 فيل أوكس، مؤلف أغانٍ
 إديث بياف، مغنية
 إيغي بوب، موسيقي روك
 دي دي رامون ، موسيقي بانك روك
 روبي روبرتسون، مغنٍ ومؤلف أغانٍ وعازف غيتار
 رافي شانكار، موسيقي
 باتي سميث، مغنية
 جوني ثاندرز ، عازف غيتار ومغنٍ ومؤلف أغانٍ
 روفوس واينرايت، مغنٍ ومؤلف أغانٍ وملحن
 كيرت كوبين، عازف غيتار ومغنٍ ومؤلف أغانٍ
 كورتني لوف، مغنية ومؤلفة أغانٍ
 توم وايتس، موسيقي جاز وملحن ومؤلف أغانٍ
 إدغار فينتر، عازف لآلات متعددة
 جوني فينتر، عازف غيتار ومغنٍ
 فرانك زابا، عازف غيتار وملحن وقائد فرقة

 فنانون تشكيليون 
أقام في فندق تشيلسي العديد من الفنانين البصريين، بمن في ذلك الرسامون والنحاتون والمصورون الفوتوغرافيون؛ فقد عاش الرسام جون سلون في إحدى الشقق المزدوجة (دوبلكس) بالطابق العلوي حتى وفاته عام 1951، ورسم خلال تلك الفترة لوحات تُجسد الفندق والمباني المجاورة له. كما سكن جوزيف غلاسكو في الفندق عام 1949، ثم توالت زياراته وإقاماته فيه حيث رسم لوحته فندق تشيلسي عام 1992. وشهدت ستينيات القرن العشرين تجمعات مستمرة لمريدي العلامة الموسوعي هاري إيفريت سميث حول شقته بالفندق. كذلك عاش الرسام ألفايوس فليمون كول هناك لمدة 35 عامًا حتى وفاته عام 1988 عن عمر ناهز 112 عاماً، وكان حينها أكبر رجل معمر في العالم. كما اتخذت الفنانة فالي مايرز من الفندق سكنًا لها في الفترة من 1971 إلى 2014، بينما عاشت الفنانة المفاهيمية بيتينا غروسمان فيه من عام 1970 حتى وفاتها عام 2021. ورغم أن آندي وارهول لم يقطن الفندق قط، إلا أن الكثير من مساعديه ومعاونيه عاشوا هناك.

وقد شملت قائمة الفنانين الآخرين الذين عاشوا في تشيلسي كلًا من:

 هوك ألفريدسون، رسام
 جو أندو، رسام
 كاريل أبيل، رسام ونحات
 أرمان، رسام
 بريغيد برلين، فنانة وإحدى نجمات "وارهول" 
 روبرت بلاكبرن، فنان طباعة
 آرثر بوين ديفيز، رسام
 فرانك بولينج، رسام
 هنري كارتييه بريسون، مصور فوتوغرافي
 دوريس تشيس، فنانة فيديو
 تشينغ هو تشنغ، رسام
 برنارد تشايلدز، رسام
 كريستو وجين كلود، فنانَا تجهيزات فراغية
 فرانسيسكو كليمنت، فنان تشكيلي
 روبرت كرامب، رسام كاريكاتير
 تشارلز ميلفيل ديوي، رسام
 جيم داين، فنان تشكيلي
 كلاوديو إيدينجر، مصور فوتوغرافي
 ويليام إغلستون، مصور فوتوغرافي
 خورخي فيك، فنان وسائط مختلطة
 أندريه فرانسوا، رسام كاريكاتير
 هربرت غينتري، فنان تشكيلي
 ألبرتو جياكوميتي، رسام
 جوزيف غلاسكو، فنان تجريدي
 بريون جيسين، فنان وسائط متعددة
 تشايلد هسام، رسام
 ديفيد هوكني، فنان تشكيلي
 آلان جاكيه، فنان تشكيلي
 جاسبر جونز، رسام ونحات ورسام هندسي وفنان طباعة
 ليو كاتز، فنان جداريات
 إيف كلاين، فنان تشكيلي
 ويليم دي كوننغ، رسام
 نيكولا إل، فنانة متعددة التخصصات
 ريا لودينز، رسامة
 روبرت مابلثورب، مصور فوتوغرافي؛ عاش مع باتي سميث 
 إنج مورات، مصورة فوتوغرافية
 تشارلز ر. ماكولي، رسام كاريكاتير
 ماريان س. ماريان، رسام من مدرسة ما بعد التعبيرية؛ توفي في غرفته بالفندق عام 1977
 كينيث نولاند، رسام تجريدي
 كلايس أولدنبورغ، نحات
 إليزابيث بيتن، فنانة معاصرة
 جاكسون بولوك، رسام تجريدي
 مارتيال ريس، فنان تشكيلي
 ديفيد ريمفري، رسام
 دييجو ريفيرا، فنان تشكيلي
 لاري ريفرز، فنان تشكيلي
 مارك روثكو، رسام تجريدي
 نيكي دي سانت فال، نحاتة ورسامة ومخرجة أفلام
 جوليان شنابل، فنان تشكيلي
 موزيس سوير، رسام؛ توفي في مرسمه عام 1974
 فيليب تافي، فنان تشكيلي؛ عاش في شقة فيرجيل طومسون القديمة
 جان تينغلي، نحات
 ناحوم تشاكباسوف، فنان تعبيري
 ستيلا وايتسكين، فنانة تشكيلية
 توم فيسيلمان، فنان تشكيلي
 بريت وايتلي، فنان تشكيلي
 روفوس فيرتشايلد زوجباوم، رسام

 شخصيات أخرى 
كان من بين أوائل سكان تشيلسي عضو الكونجرس الأمريكي المنتخب أندرو جي. كامبل، الذي وافته المنية في شقته عام 1894 قبيل أدائه اليمين الدستورية. كما كانت مصممة الرقصات كاثرين دنهام، التي اعتادت إجراء تدريباتها في الفندق خلال ستينيات القرن العشرين، من الشخصيات القليلة المرتبطة بفن الرقص التي أقامت فيه. كذلك قطنت الفندق إليزابيث غورلي فلين، زعيمة الحزب الشيوعي في الولايات المتحدة الأمريكية، والمنتجة المتخصصة في تنظيم الفعاليات سوزان بارتش.

وشهد الفندق أيضًا إقامة العديد من مصممي الأزياء؛ حيث انتقل إليه عام 1964 تشارلز جيمس، الذي يُعد أول مصمم أزياء راقية (هوت كوتور) في أمريكا وممن تركوا بصمة واضحة على عالم الموضة في الأربعينيات والخمسينيات. كما عاشت المصممة إليزابيث هاوس في الفندق حتى وفاتها عام 1971. واتخذ بيلي ريد من إحدى غرف الفندق مكتبًا ومرسمًا وصالة عرض ابتداءً من عام 1998،  في حين أقامت ناتالي "ألاباما" تشانين لفترة وجيزة في الفندق عقب عودتها إلى مدينة نيويورك عام 2001.

 المراجع 

 ملاحظات 

 الاقتباسات 

 المصادر 





 وصلات خارجية 


تصنيف:مبان فنادق اكتملت في 1884
تصنيف:تأسيسات سنة 1884 في ولاية نيويورك
تصنيف:تشيلسي (مانهاتن)
تصنيف:عمارة عقد 1880 في الولايات المتحدة
فنادق مانهاتن
تصنيف:مبان فنادق في السجل الوطني للأماكن التاريخية في مانهاتن