مسرح ماجستيك

مسرح ماجستيك (The Majestic Theatre) هو أحد مسارح برودواي الواقعة في 245 شارع 44 الغربي في "حي المسارح" بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك بالولايات المتحدة. افتُتح المسرح عام 1927، وقد صممه هربرت جاي كراب على الطراز الإسباني، وشُيد لصالح المطور العقاري إروين إس. تشانين. يضم المسرح 1,681 مقعداً موزعة على مستويين، وتديره "منظمة شوبرت". وتُعد كل من الواجهة والتصميم الداخلي معالم تاريخية لمدينة نيويورك.

صُممت الواجهة على الطراز الإسباني باستخدام الطوب الذهبي، والتراكوتا، والحجر، وهي تنقسم إلى قسمين. يضم الجزء الغربي من الواجهة مدخل المسرح، وتعلوه ممرات لسلالم الطوارئ وقوصرة من التراكوتا. أما الجزء الشرقي فيشكل مبنى الكواليس وتعلوه ممرات مقنطرة. تتميز القاعة بتفاصيل على طراز آدم، وجلسات مدرجة شديدة الانحدار في مستوى الأوركسترا، وشرفة كبيرة، وقبة جصية واسعة. ونظراً لميل المقاعد، يقع الجزء الخلفي من الأوركسترا بارتفاع طابق واحد فوق مستوى الأرض. يؤدي الممر الداخلي إلى درج كبير يربط بين الأجزاء الخلفية لكل من الأوركسترا والشرفة. تحظى الشرفة بزخارف كثيفة، وتوجد أيضاً مقصورات جلوس بالقرب من مقدمة القاعة في مستوى الشرفة.

طوّر تشانين مسارح "ماجستيك"، و"برنارد بي. جاكوبس"، و"جون غولدن"، بالإضافة إلى فندق لينكولن، وصممها جميعاً المعماري كراب كجزء من مجمع مسرحي وفندقي. وتدير عائلة شوبرت مسرح ماجستيك منذ عام 1930. لطالما كان مسرح ماجستيك مخصصاً لإنتاجات المسرح الموسيقي الضخمة نظراً لحجمه الكبير. ومن بين العروض التي عُرضت لأول مرة على خشبة ماجستيك: "كاروسيل"، و"جنوب المحيط الهادئ"، و"رجل الموسيقى"، و"كاميلوت"، و"موسيقى ليلية خفيفة"، و"ذا ويز". وفي الفترة من 1988 إلى 2023، احتضن المسرح عرض شبح الأوبرا، الذي كان أطول عرض مسرحي مستمر في تاريخ برودواي عند توقفه.

 الموقع 
يقع مسرح ماجيستك في 245 غرب شارع 44، على الرصيف الشمالي بين الجادة الثامنة والجادة السابعة، بالقرب من ميدان التايمز في منطقة المسارح بوسط مانهاتن في نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة. وقطعة الأرض شبه مستطيلة، مع تجويف عند الركن الشمالي الغربي. وتبلغ مساحة القطعة ، مع واجهة بطول  على شارع 44 وعمق قدره . يشترك مسرح ماجيستك في كتلة المدينة مع فندق Row NYC Hotel إلى الغرب. ويجاور ستة مسارح أخرى باتجاه عقارب الساعة بدءًا من الشمال: جون غولدن، وبرنارد ب. جاكوبس، وجيرالد شونفيلد، وبوث، وشوبرت، وبرودهيرست. وتشمل المباني القريبة الأخرى مسرح ميوزيك بوكس ومسرح إمبريال على بُعد كتلة واحدة إلى الشمال؛ وون أستور بلازا إلى الشرق؛ و1501 برودواي إلى الجنوب الشرقي؛ ومطعم Sardi's ومسرح هايز ومسرح سانت جيمس (نيويورك) إلى الجنوب.

يعد ماجيستك جزءًا من أكبر تجمع لمسارح برودواي في كتلة واحدة. وقد طُوِّرت مسارح ماجيستك وماسك (غولدن) ورويال (جاكوبس) وفندق لينكولن (فندق Row NYC) جميعها بالتزامن.;  وكان موقع المباني الأربعة جميعها مشغولًا سابقًا بعشرين مسكنًا من مباني البراونستون. وكان الموقع جزءًا من أملاك عائلة أستور من عام 1803 حتى 1922، حين بيع إلى هنري كلامان. وبلغت أبعاد القطع مجتمعة  عرضًا على امتداد الجادة الثامنة، و على امتداد شارع 44، و على امتداد شارع 45.

 التصميم 
صمّم مسرح ماجيستك هربرت جاي كراب على طراز إسباني، وشُيِّد بين عامي 1926 و1927 لصالح إخوة شانين. وكان جزءًا من مجمع ترفيهي إلى جانب فندق لينكولن ومسرحي ماسك ورويال، اللذين صممهما كراب أيضًا على الطراز الإسباني. وصُمم ماجيستك ليكون أكبر مسرح في ذلك المجمع، بسعة أولية تقارب 1,800 مقعد. وتولت شركة Chanin Realty and Construction Company تشييد الهياكل الأربعة جميعها. وتدير منظمة شوبرت مسرح ماجيستك.

 الواجهة 

تتكون الواجهة من قسمين غير متناظرين. فالقسم الغربي أعرض ويضم مدخل القاعة، بينما القسم الشرقي-الذي يضم مبنى الخشبة-أضيق وأعلى من القسم الغربي. وفي كلا القسمين، تُكسى الطابق الأرضي بكتل تيراكوتا محجَّرة، فيما تضم الطوابق العلوية طوبًا رومانيًا مرصوصًا بلون ذهبي. وقد صُممت واجهة الطوب لتنسجم مع المسارح والفندق المجاورين. ووفقًا لمؤرخ المسرح ويليام موريسون، كانت واجهة ماجيستك نسخة أكثر ضخامة من الواجهات المجمعة لمسرحي ماسك ورويال.

 قسم القاعة 
على مستوى الأرض، يضم مدخل القاعة أربع مجموعات مزدوجة من الأبواب الزجاجية والألمنيومية إلى الغرب وثلاث مجموعات مزدوجة من أبواب مخارج الطوارئ المعدنية إلى الشرق. كما توجد لوحتان إعلانيتان كبيرتان مستطيلتان بإطارات ألمنيومية وعدة لافتات أصغر بإطارات ألمنيومية مع نوافذ علوية (ترانسوم). ويعلو المدخل مظلة معدنية من الحديد المصبوب. وفوق ذلك توجد لافتة تُعلن عن الإنتاج المعروض في المسرح. وتوجد أبواب إضافية تؤدي من جزء مبنى الخشبة في الواجهة. ويمتد شريط بيضية عريض فوق القاعدة. أما باب الخشبة فليس في مبنى الخشبة فعليًا، بل يقع بجوار مسرح غولدن.

وفي الطوابق العلوية، يضم قسم القاعة ممرَّين خارجيين في الطابقين الثاني والثالث يعملان كمخارج للحريق. وتضم هذه الممرات هياكل ودرابزينات من الحديد المشغول، تحمل مظلات معدنية صُممت لتشبه أسقف القرميد الإسبانية. ويوجد شريط مداميك من التيراكوتا بارز فوق الممر السفلي. أما جدار قسم القاعة فوق الممر العلوي فهو مبني من الطوب مع قطع مربعة من التيراكوتا؛ ولا توجد نوافذ. وتضم الزاوية العلوية اليسرى من قسم القاعة، مباشرة فوق المدخل، عنصرًا من التيراكوتا على طراز عمارة بالادية مع فتحة مصمتة، وأعمدة ملتوية، وطبلة مقوسة، وتاجًا زخرفيًا. وبالقرب من أعلى واجهة القاعة توجد شرفات زخرفية وهمية، تتألف من طنف تدعم درابزينات تيراكوتا زخرفية. وتضم دريئة واجهة القاعة تاجًا علويًا (كوبينغ) من التيراكوتا. أما الجزء الأوسط من الجملون فيحمل تاجًا زخرفيًا،  مشابهًا لما في مسرح جاكوبس.

 قسم بيت المسرح 
يضم بيت المسرح خمس نوافذ منزلقة في كل طابق من الطوابق الثالث حتى السادس. وتحتوي هذه النوافذ على عتبات من التيراكوتا، باستثناء الطابق الثالث، حيث يمتد أسفل النوافذ شريط أفقي من التيراكوتا. وتوجد لافتة كبيرة أمام الطابق الثاني ولافتة أخرى بارزة من نوافذ الطابق الثالث. وفي الطابق السادس، تتجاور النوافذ مع أعمدة ملتصقة من التيراكوتا ذات تيجان أيونية الطراز. وتتوج كل نافذة في الطابق السادس بطبلون مقوس، وكذلك شريط مقوس يتوسطه حجر مفتاحي. ويمتد كورنيش ودرابزين علوي تعلوه نهايات زخرفية فوق الطابق السادس من بيت المسرح.

 التصميم الداخلي 
صمّم كراب داخلية مسرح ماجيستك على طراز حقبة لويس الخامس عشر ملك فرنسا، مع مخطط لوني من العاجي والذهبي. ويُوصل إلى مستوى الأوركسترا والشرفة في القاعة عبر الردهة نفسها. وكان هذا التخطيط جزءًا من مسعى إروين شانين، أحد المطوّرين، إلى "دمقرطة" ترتيب مقاعد المسرح. ولسبب مشابه، صُمم ماجيستك بشرفة واحدة بدلًا من الشرفتين المعتادتين، إذ رأى شانين أن الشرفة الثانية بعيدة. وكانت هناك أيضًا صالة في القبو، مزينة على الطراز الإنجليزي.

أراد إخوة شانين أن تكون التصاميم الداخلية للمسارح الثلاثة مميزةً عن بعضها، مع التزامها في الوقت نفسه بطابع إسباني، اعتقادًا منهم بأن المسارح الجميلة والمريحة يمكنها منافسة أماكن الفنون الأدائية الأخرى. غير أن داخلية ماجيستك صُممت على طراز مختلف عن طراز واجهته الخارجية. وبالمقارنة، كانت داخليات مسرحي رويال وماسك المجاورين امتدادًا لواجهاتهما ذات الطابع "الإسباني الحديث".

 الردهة 
تضم ردهة التذاكر، التي يُدخل إليها من القسم الغربي من مبنى المسرح، ثلاثة أبواب مزدوجة تؤدي شمالًا إلى ردهة المدخل. وردهة المدخل مستطيلة في المسقط وتمتد عبر عمق المسرح. وتحتوي الأجزاء السفلية من الجدران على أوزرة، تعلوها كسوة مُقسَّمة بإطارات تحددها قوالب زخرفية. وتفصل بينها دعامات عمودية مزودة بإنارة من النحاس على هيئة شمعدانات جدارية، ومزينة بتيجان زخرفية. ويضم القسم الشرقي من ردهة المدخل منطقة بار خلف مجموعة من الدعامات القائمة بذاتها. ويحتوي الجدار الشمالي على بابين للخدمة، بينما يضم الجدار الجنوبي ثلاثة أبواب مزدوجة قادمة من ردهة التذاكر. ويقود ممران إلى الصفوف الأمامية من المقاعد في القاعة. وتضم القنطرة زخارف موجية ونباتية مصبوبة، تقسم السقف إلى ألواح تحيط بها قوالب المفتاح الإغريقي. وتحتوي ثلاثة من الألواح على ميداليات مركزية بصفائح كاميو، كما توجد ثريات معلقة في السقف.

 السلالم والممرات 
يضم الجدار الغربي لبهو المدخل درجًا حجريًا بدرابزينات معدنية. ويصعد إلى بسطةٍ وسطى ثم ينقسم إلى قسمين، ليتصل بالمستوى النصفي (الميزانين) عند مؤخرة مستوى الأوركسترا. وتضم الجدران الجانبية للدرج ألواحًا مُشكَّلة موضوعة بين ألواح رأسية تحمل نقوشًا بارزة لزهور داخل جرار على طراز آدم. ويضم الميزانين، الواقع على ارتفاع طابق واحد فوق بهو المدخل، رواقًا يلتف حول القاعة. وتشتمل جدران الرواق على تكسية بألواح، بينما يتألف السقف من قبوٍ ضحل مزدان بزخارف قولبة على هيئة أوراق الأكانتوس وتجهيزات إضاءة. وكان الرواق مُزخرفًا في الأصل على الطراز الفرنسي مع مفروشات ملائمة.

يعبر درج البهو رواق الميزانين ويواصل صعوده إلى الشرفة الواقعة على ارتفاع طابقين فوق بهو المدخل. ويضم درج الشرفة درابزينات من الحديد المشغول ووحدات إنارة جدارية على الحوائط. وتضم جدران درج الشرفة ألواحًا تتناوب بين ألواح مُشكَّلة وأخرى لِـ«زهور/جرار»، وفوق ألواح «زهور/جرار» تيجانٌ على الطراز الكورنثي. ويتألف سقف الدرج من نصف قبة تتضمن ألواحًا بزخارف الكروم وصورًا نحتية بارزة (كاميو).

 القاعة 
تضم القاعة مستوى الأوركسترا، وشرفة واحدة، ومقصورات، وخشبة مسرح خلف قوس مقدم خشبة المسرح (البروسينيوم). وهي مصممة بزخارف جصية عالية النقش البارز. ويُعد ماجيستك من أكبر مسارح برودواي: فبحسب منظمة شوبرت تضم القاعة 1,681 مقعدًا،  بينما تذكر رابطة برودواي أن عدد المقاعد 1,645. ويعود هذا الاختلاف إلى وجود 1,645 مقعدًا فعليًا و36 مكانًا للوقوف فقط. وتُقسَّم المقاعد الفعلية إلى 885 مقعدًا في الأوركسترا، و292 في مقدمة الشرفة، و436 في مؤخرتها، و32 في المقصورات. وأشار مقال من عام 1927 إلى أن المسرح كان يضم 1,800 مقعد، وهي أوسع قليلًا مما كان معتادًا في مسارح برودواي في ذلك الوقت. وصُممت القاعة على هيئة مروحة لإعطاء انطباع بالاتساع، رغم أنها في الواقع أضيق من مسارح أخرى ذات سعات جلوس مماثلة.

 مناطق الجلوس 
تضم مؤخرة الأوركسترا (الجهة الغربية) ممشى ضحلًا مع أبواب عند كل طرف. ومستوى الأوركسترا مُنحدر، لكن الصفوف الخلفية تتضمن ملعب أكثر انحدارًا من الصفوف الأمامية. أما الصف الأخير تمامًا فيقع فعليًا على مستوى الميزانين فوق بهو المدخل. وفي منتصف طول القاعة توجد أبواب خروج على جانبيها، تصل بينهما ممرات واسعة تفصل بين الصفوف الأمامية والخلفية. وتضم جدران الأوركسترا وممشى الأوركسترا ألواحًا تتناوب بين ألواح مُشكَّلة وأخرى لِـ«زهور/جرار». وفوق التكسية، وحول لافتات المخارج فوق الأبواب الجانبية، توجد قولبات بزخارف كروم. وعلى جدران الأوركسترا وحدات إنارة جدارية نحاسية. ويحتوي الصف الأخير في القسم الخلفي من الأوركسترا على درابزين حديدي زخرفي خلفه، كما يلتف درابزين حديدي آخر حول المقدمة والجوانب. وتضم مقدمة الأوركسترا أسطحًا جدارية مُحجَّرة (بملمسٍ خشن) تتخللها فتحات مستطيلة، تضم سلالم تؤدي إلى المقصورات.

وينقسم مستوى الشرفة على نحو مماثل إلى قسمين أمامي وخلفي بواسطة ممرٍ يقع في منتصف عمقه. وتضم الصفوف الخلفية جدرانًا مُكسوة بألواح على الجانبين والخلف، على غرار الألواح في مستوى الأوركسترا. أما الصفوف الأمامية فتضم ألواحًا مقوسة على الجدران الجانبية، تتضمن زخارف أوراق وزهور. وكانت الجدران تضم في الأصل ألواح بروكار دمشقي بلونَي الوردي والذهبي. وتحيط بالألواح المقوسة دعاماتٌ مستطيلة (بيلاسترات)، تحمل تيجانُها نقوشًا بارزة لجرار وتماثيل عذارى كارواي. وفوق الأقواس ألواحٌ مقعرة تنحني نحو السقف، تحيط بها قولبات على شكل أوراق الغار. وتتوسط ألواح التجويف دائرةٌ تحوي شبكًا زخرفيًا تحده زخارف نباتية وشرائط متدلية. وتُثبَّت وحدات إنارة جدارية نحاسية على جدران الشرفة، بينما تتدلى ثريات من ألواح التجويف في السقف. وتحتوي بطانة الشرفة (سُفّيتها) على قولبات عريضة من كروم ملتفة وقولبات على هيئة مخالب، مع تجهيزات إضاءة أسفلها. وأمام الشرفة توجد زخارف مُشكَّلة.

وعلى جانبي البروسينيوم توجد أربع مقصورات في مستوى الشرفة، تنحدر درجاتها باتجاه الخشبة. وتأتي واجهات المقصورات الثلاث الأولى على هيئة أنصاف دوائر، بينما تنقطع واجهة المقصورة الأخيرة بمقدمة الشرفة. وتضم الدرابزينات الأمامية للمقصورات زخارف مُشكَّلة على هيئة مخالب وأمواج وأوراق غار؛ وتتخلل هذه الزخارف جرار داخل أقواس وألواح كاميو لراقصين. وتضم أسفل المقصورات أشرطة مُشكَّلة ونياشين تتدلى منها تجهيزات إضاءة بارزة. وتقع المقصورة الثانية على كل جانب داخل لوح جداري مقوس؛ ولها مدخل مستطيل تعلوه قوصرة مثلثية. ويجاور المقصورة الثانية على كل جانب أعمدة مخددة، تعلوها حزمة مقوسة بأوراق الأكانتوس، إلى جانب لوح سقف مقعر.

 ميزات تصميمية أخرى 
بجوار المقصورات يوجد قوس بروسينيوم ثلاثيّ المراكز. ويُحاط القوس بزخارف قولبة على هيئة حبالٍ ومخالب، وفوقها قولبة على شكل أوراق الغار وشريط عريض بزخارف زهرية وكروم على طراز آدم. ويبلغ ارتفاع فتحة البروسينيوم نحو  وعرضها نحو . ولأجل إنتاج «شبح الأوبرا» ، قُطعت بعض الفتحات في قوس البروسينيوم، ورُكّبت ممرات تعليق (كاتووك) على ارتفاع يقارب  فوق خشبة المسرح.

وينحني لوحٌ عاكس للصوت نحو السقف فوق قوس البروسينيوم. ويتوسط اللوح نقشٌ بارز بيضاوي كبير نسبيًا للإلهة فينوس . وعلى جانبي اللوحة البيضاوية ألواحٌ منحنية ذات شبكٍ زخرفي وحواف مزدانة. أما السقف ففيه قبة تحيط بها كروم ملتفة. وعلى طول الإطار الخارجي للقبة صفٌ من ألواح مربعة، تتضمن بعضُها صورًا نحتية بارزة (كاميو). وتُحيط هذه الألواح بأشرطة من أوراق الأكانتوس في الوسط.

 التاريخ 
أصبحت تايمز سكوير مركزًا رئيسيًا للإنتاجات المسرحية الضخمة بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقدين الأولين من القرن العشرين (عقد 1900 وعقد 1910)، طوّر إخوة شوبرت العديد من المسارح في وسط مانهاتن، بوصفهم إحدى كبرى التكتلات المسرحية في ذلك الوقت. وطوّر إخوة شانين مجموعة أخرى من المسارح في منتصف عشرينيات القرن العشرين. ورغم أن آل شانين تخصصوا إلى حد كبير في العقارات أكثر من المسارح، فإن إروين شانين كان قد بدأ يهتم بالمسرح حين كان طالبًا فقيرًا في اتحاد كوبر. وقد تذكر لاحقًا أنه شعر «بالإهانة» لاضطراره إلى استخدام بابٍ منفصل كلما اشترى تذاكر رخيصة في مستوى الشرفة العلوية. وبحلول أكتوبر 1926، كان آل شانين قد قرروا إنشاء وإدارة امتياز مسرحي «في نيويورك ونصف دزينة من المدن الكبيرة الأخرى في الولايات المتحدة». وكان هربرت كراب قد صمّم بالفعل مسارح شارع 46  وبيلتمور  ومانسفيلد  لآل شانين في عامي 1925 و1926.

 التطوير والسنوات الأولى 

 تشغيل شانين 
استحوذ إخوة شانين على موقع كلامان في مايو 1925. وخطط آل شانين لبناء فندق على الجادة الثامنة وثلاثة مسارح في الشوارع الجانبية. وفي مارس 1926، قدّم كراب مخططات إلى إدارة المباني في مدينة نيويورك للفندق والمسارح، وكانت التكلفة المتوقعة 4.5 ملايين دولار. وذكرت وسائل الإعلام المحلية أن الموقع سيضم مسرحًا كبيرًا في شارع 44 ومسرحًا متوسط الحجم وآخر صغيرًا في شارع 45. وبدأ هدم مباني الحجر البني في الموقع في مايو،  وتمت إزالة الأنقاض وتجهيز الموقع بحلول الشهر التالي. وفي يوليو من ذلك العام، حصل إخوة شانين على قرض بقيمة 7.5 ملايين دولار لأعمال التطوير الأربعة من شركة S. W. Straus & Co. وفي الشهر نفسه، أطلق إروين شانين مسابقة طلب فيها من الجمهور اقتراح أسماء للمسارح الثلاثة. وأُعلنت أسماء المسارح الثلاثة في ديسمبر 1926. فأصبح المسرح الكبير «ماجيستك»؛ والمسرح المتوسط «رويال»؛ والمسرح الصغير «ماسك». وفي الشهر التالي، منح آل شانين A. L. Erlanger السيطرة الحصرية على حجوزات العروض في المسارح الثلاثة الجديدة وخمسة مسارح أخرى قائمة لديهم.

افتُتح مسرح ماجيستك في 28 مارس 1927 بالمسرحية الموسيقية «شؤون روفوس لو مير» .;  وكان ماجيستك ثالث وآخر مسرح يُفتتح ضمن تطوير آل شانين. وقد مثّل افتتاح مسارح ماجيستك وماسك ورويال امتدادًا غربًا لنطاق منطقة مسارح برودواي التقليدية، فضلًا عن توسيع استثمارات آل شانين المسرحية. وكان المقصود أن يؤدي كل مسرح من مسارح شانين وظيفة مختلفة: ماجيستك ذو 1,800 مقعد لِـ«الاستعراضات والأوبرات الخفيفة»، ورويال ذو 1,200 مقعد لِـ«الكوميديات الموسيقية»، وماسك ذو 800 مقعد للمسرحيات «الحميمية». ومع ذلك، سرعان ما اكتسب ماجيستك شعبية أيضًا للكوميديا الموسيقية بعد افتتاحه. وكان عرض «شؤون روفوس لو مير»  فشلًا ذريعًا، إذ أُغلق بعد 56 عرضًا.; ;  ولاحقًا في 1927، استضاف ماجيستك الاستعراض الأسود «رانغ تانغ» ;  والعرض الأول لـ«نداء الحب» .

في سنواته الأولى، استضاف ماجيستك عدة إنتاجات أصلية فاشلة، إلى جانب عروض أكثر نجاحًا نُقلت إليه من مسارح أخرى. فعلى سبيل المثال، تضمنت أبرز الإخفاقات الأصلية عام 1928 مسرحية «الوطني»  بمشاركة جون غيلغد، والتي استمرت 12 عرضًا، ;  ومسرحية «النزال الكبير»  بمشاركة الملاكم جاك دمبسي، والتي استمرت 31 عرضًا. وعلى النقيض، شملت العروض المنقولة الناجحة في ذلك العام «انظروا العريس»  بإجمالي 88 عرضًا،  و«ريو ريتا»  التي قاربت 600 عرض إجمالًا. وفي يوليو 1929، اشترى إخوة شوبرت حصص ملكية إخوة شانين البالغة النصف في مسارح ماجيستك وماسك ورويال مقابل 1.8 مليون دولار إجمالًا. وفي المقابل، باع آل شوبرت قطعة أرض على الجانب الغربي الشمالي لمنهاتن لآل شانين،  الذين اشتروا عدة قطع مجاورة وطوّروا هناك مبنى شقق «سنتشري».

 الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات 
بعد استحواذ آل شوبرت على ماجيستك عام 1929، قدّموا الاستعراض «أسير المتعة» ,; ;  من تصميم رقصات بسبي بيركلي, كما قدّموا المسرحية الموسيقية «ليلة رائعة»  بموسيقى يوهان شتراوس. واستضاف ماجيستك عدة أوبريتات في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين.;  وافتتح عرض لو ليسلي «الاستعراض الدولي»  بمشاركة Gertrude Lawrence وHarry Richman وجاك بيرل عام 1930 بتكلفة كانت باهظة آنذاك بلغت 200,000 دولار، ;  لكنه أُغلق بعد ثلاثة أشهر فقط. كما استضاف ماجيستك في العام نفسه «فنانون وعارضو الأزياء»  وكذلك الأوبريت «نينا روزا»  بمشاركة Ethelind Terry.; ;  وفشل عرض «الأمير الطالب»  عام 1931،  وبقي ماجيستك مُغلقًا لعدة أشهر. وخلال عام 1933، استضاف ماجيستك «عذرًا على إنجليزيتي» ؛ و«اضربني زهريًا»  لـراي هندرسون وLew Brown؛ وكذلك نقل عرض إيرل كارول «جريمة قتل في الفانيتيس» .; ;  وفي العام التالي، قدّم المتعهد المسرحي S. M. Chartock موسمًا من أعمال جيلبرت وسوليفان،  مع تناوب خمسة عروض.; 

وكان آل شوبرت يواجهون بحلول ذلك الوقت مشكلات مالية، وبعد إجراء حجزٍ عقاري، قاموا بتأجير ماجيستك وماسك في سبتمبر 1934. وقدّمت فرقة Moscow Art Players ثماني مسرحيات روسية بالتناوب لمدة شهر في أوائل عام 1935. وبخلاف ذلك، كانت معظم إنتاجات ماجيستك في 1935 إخفاقات، باستثناء عرض إيرل كارول «دفتر الاسكتشات» . واستأجر شارتوك ماجيستك مرة أخرى عام 1936 لموسم آخر من أعمال جيلبرت وسوليفان. وتراجعت صناعة مسرح برودواي خلال الكساد الكبير, وجرى بيع مسارح ماجيستك وماسك ورويال في مزاد علني في نوفمبر 1936 لتسوية رهنٍ عقاري بقيمة مليوني دولار على المسارح. واشترى ممثل عن عائلة شوبرت حقوق تشغيل المسارح مقابل 700,000 دولار،  لكن شركة Bankers Securities Corporation احتفظت بحصة تعادل النصف. وفي عام 1937، لم يحقق ماجيستك نجاحًا يُذكر مع إحياء «الخفاش»  و«القطة والكناري» ،  إلا أن الإنتاج الأصلي للأوبريت «ثلاث رقصات فالس»  حظي بعرض أطول بلغ 122 عرضًا.
وفي أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، نُقلت إلى ماجيستك كثير من العروض الطويلة من مسارح أخرى لاستكمال فترات عرضها هناك، ومنها «سوزان والله»  عام 1938.;  وعُرضت للمرة الأولى المسرحية الموسيقية «نجوم في عينيك»  في ماجيستك عام 1939، ; ;  تلاها في العام نفسه عرض أطول لـ«يوكل بوي» .; ;  واستمرت عمليات نقل العروض الطويلة من مسارح أخرى إلى العقد التالي، ومنها «هامش للخطأ»  عام 1940;  و«هلزابوبين»  عام 1941. واستضاف ماجيستك إحياء «بورغي وبِس»  عام 1942، والذي استمر قرابة 300 عرض، ; ;  كما استضاف «الابن الأصلي» , وهي دراما سوداء حاول لي شوبرت دون جدوى إغلاقها مبكرًا. وأعقب ذلك عام 1943 نقلٌ طويل العرض آخر هو «الآنسة الصغيرة» ,;  إلى جانب الإنتاج الأصلي لـ«الأرملة الطروب» ، الذي بلغ 321 عرضًا. كما عُرض في ماجيستك عام 1944 نقلٌ للمسرحية الموسيقية «نزهة مكسيكية» .

 تشغيل شوبرت اللاحق 

 أواخر الأربعينيات إلى الستينيات 
اشترى إخوة شوبرت مسارح ماجيستك وماسك (الذي كان قد أُعيدت تسميته آنذاك إلى مسرح جون غولدن) ورويال من شركة Bankers Securities Corporation عام 1945، مانحين العائلة ملكية كاملة لهذه المسارح. وبعد أن قدّم رودجرز وهامرشتاين أربع مسرحيات موسيقية على خشبة ماجيستك خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين،  صار المسرح معروفًا بوصفه مكانًا مفضلًا لثنائيّهما، إلى جانب مسرح سانت جيمس المجاور. وكان أول هذه العروض «الدوّامة» ، الذي افتُتح عام 1945 واستمر 890 عرضًا،  رغم أن إحياءه عام 1949 مُني بالفشل. وانتقل عرض هارولد روم طويل العرض «نادِني سيدًا»  إلى ماجيستك عام 1947،  كما قدّم المسرح الريبرتوار الأمريكي «أليس في بلاد العجائب»  في العام نفسه. وافتُتح أيضًا عرض رودجرز وهامرشتاين «أليغرو»  عام 1947 واستمر 315 عرضًا رغم استقبال النقاد المسرحيين السلبي له. أما «جنوب المحيط الهادئ»  فقد حظي باستقبال أكثر إيجابية بكثير،  إذ قُدِّم 1,925 مرة على مدى السنوات الأربع التالية.;  وكان آخر إنتاج لرودجرز وهامرشتاين في هذه الحقبة هو «أنا وجولييت» ، الذي استمر 358 عرضًا;  رغم أن النقاد رأوه عملًا متوسطًا.; ; 


استضاف ماجيستك عددًا كبيرًا من المسرحيات الموسيقية الطويلة العرض خلال بقية خمسينيات القرن العشرين، وإن تفاوتت ردود الفعل تجاهها. وقد لاقى عرض «على شاطئ البحر الجميل» ، من بطولة شيرلي بوث، استقبالًا معتدلًا عند افتتاحه عام 1954، ;  وبلغ عدد عروضه 268 عرضًا. وكان عرض ديفيد ميريك «فاني» ، بمشاركة Ezio Pinza ووالتر سليزاك، أكثر نجاحًا حين افتُتح لاحقًا في العام نفسه، ; ;  ليستمر في النهاية 888 مرة. ثم افتُتح بعد ذلك «صيد سعيد»  عام 1956، والذي شهد عرضًا طويلًا بلغ 412 عرضًا. وتلاه في العام التالي نجاح ميرديث ويلسون «رجل الموسيقى» ، الذي شارك فيه روبرت بريستون، باربرا كوك، ودايفيد بورنس; ;  واستمر في النهاية 1,375 عرضًا. وافتتحت المسرحية الموسيقية «كاميلوت»  لـآلان جي لرنر وفريدريك لووه عام 1960 بمشاركة جولي آندروز، ريتشارد برتون، وروبرت جوليت.; ;  ورغم التعثرات الأولى،  انتهى عرض «كاميلوت»  في نهاية المطاف بعد 873 عرضًا.; 

أعقب «كاميلوت»  عرض «مدرسة الفضائح (مسرحية)»  عام 1963،  إلى جانب عدة إخفاقات بارزة.;  ففي عام 1963 وحده، شملت هذه الإخفاقات «النقطة الساخنة» ، ; ;  الذي مثّل آخر ظهور لـجودي هوليداي على برودواي؛ ونقل عرض «توفاريتش» ، بمشاركة فيفيان لي وجان-بيار أومونت؛ وكذلك «جيني» ، بمشاركة ماري مارتن.; ;  وتبع ذلك عام 1964 عرض «يمكن لأيّ شخص أن يصفّر»  بمشاركة لي ريميك، أنجيلا لانسبيري، وهاري غواردينو, والذي لم ينجح إلا في تقديم تسعة عروض قبل إغلاقه.;  ثم جاء نجاح آخر في وقت لاحق من ذلك العام مع «الفتى الذهبي» . وخلال عرض «الفتى الذهبي» ، أُقيم في ماجيستك حفلٌ خيري بعنوان «برودواي تُجيب سيلما»  في 4 أبريل 1965 لجمع التبرعات لـحركة الحقوق المدنية في أعقاب مسيرات سيلما إلى مونتغمري. وقُدِّم في ماجيستك عام 1966 نقلٌ لنجاح «الفتاة المرِحة» ،  وكذلك «إفطار في تيفاني» ، الذي أُغلق بعد أربعة عروض تمهيدية فقط. واختُتمت الستينيات بنقل عرض «عازف الكمان على السطح» ، الذي استمر من عام 1967 حتى ديسمبر 1970.

 السبعينيات والثمانينيات 
أول إنتاج افتُتح في ماجيستك خلال سبعينيات القرن العشرين، وهو المسرحية الموسيقية «سيداتي الجميلات، سادتي الكرام» , فشل فشلًا ذريعًا بعد 19 عرضًا فقط. وكان التالي نقلُ نجاح «1776»  إلى ماجيستك عام 1971. وافتُتحت المسرحية الموسيقية «سكر»  عام 1972 بمشاركة روبرت مورس وTony Roberts وCyril Ritchard وقدّمت أكثر من 500 عرض. وأعقب ذلك في العام التالي نقل المسرحية الموسيقية «موسيقى ليلية صغيرة» . أما المسرحية الموسيقية المستوحاة من أفلام السينما الصامتة «ماك ومابل» ، بمشاركة روبرت بريستون وبرناديت بيترس,; ;  فلم تحقق سوى 65 عرضًا في عام 1974.;  وكان الأكثر نجاحًا بكثير هو «ذا وِز» ، وهو اقتباس من «ساحر أوز العجيب»  بطاقم كلّه من السود،  إذ افتُتح في ماجيستك عام 1975 ثم انتقل بعد عامين.; ;  كما استضاف ماجيستك في عام 1975 مراسم تأبين للمنتج تشارلز ويدمان. وبعد انتقال «ذا وِز» ، قامت ليزا مينيلي ببطولة «العرض»  عام 1977.

بدأت عائلة شوبرت ترميم مسارحها على برودواي عام 1978 بتجديد مسرح ماجيستك.
واستضاف ماجيستك عدة عروض قصيرة نسبيًا في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. افتُتح «أول اثنين من أكتوبر»  عام 1978، ;  بمشاركة هنري فوندا وجين كويغلي, كما افتُتحت في العام نفسه المسرحية الموسيقية «قاعة الرقص»  لـمايكل بينيت.; ;  وافتُتح عام 1979 عرض «أتذكر أمي» , والذي كان آخر مؤلفٍ موسيقي لـريتشار رودجر;  وأول ظهور لـليف أولمان على برودواي. وفي العام نفسه، استضاف ماجيستك إحياء «أكثر رجل سعيد» , إلى جانب عرض بيت ميدلر الفردي «بيت! جنون إلهي» .  وفي عام 1980، قُدِّم العرض طويل الاستمرار «غريس»  في ماجيستك خلال الأسابيع الخمسة الأخيرة من فترة عرضه، ;  ثم تلاه عرض السحر «بلاكستون!»  لـهاري بلاكستون جونيور, وإحياءٌ لاقى نجاحًا متوسطًا لمسرحية «بريغادون» . وانتقل نجاح ديفيد ميريك «شارع 42»  إلى ماجيستك عام 1981 وبقي فيه لعدة سنوات.

كانت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) قد بدأت النظر في حماية ماجيستك بوصفه معلمًا تاريخيًا عام 1982،  واستمرت المناقشات خلال السنوات التالية. وصنّفت اللجنة واجهة ماجيستك وداخله معلمًا تاريخيًا في 8 ديسمبر 1987. وجاء ذلك ضمن جهود واسعة قادتها اللجنة عام 1987 لمنح مسارح برودواي صفة المعالم التاريخية. وأقرت هيئة مجلس تقدير مدينة نيويورك التصنيفات في مارس 1988. ورفعت عائلات شوبرت ونيدرلاندرز وJujamcyn، بصورة جماعية، دعوى قضائية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيف 22 مسرحًا-من بينها ماجيستك-بحجة أن هذه التصنيفات تحد بشدة من مدى إمكانية تعديل المسارح. وتدرجت الدعوى إلى المحكمة العليا لولاية نيويورك ثم إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة، لكن هذه التصنيفات أُقِرّت في نهاية المطاف عام 1992.

 شبح الأوبرا 
في مارس 1987، أعلن رئيس شركة شوبيرت برنارد ب. جاكوبس أن المسرحية الموسيقية أندرو لويد ويبر «شبح الأوبرا»  ستُعرض في مسرح ماجيستك، وذلك عقب مفاوضات مع المنتج كاميرون ماكينتوش. وفي الشهر التالي نُقل عرض «شارع 42»  إلى مسرح سانت جيمس لإفساح المجال لـ«شبح الأوبرا». في البداية، كان ماكينتوش مترددًا في نقل «شبح الأوبرا» إلى ماجيستك، مشيرًا إلى أبعاد مناطق الجلوس، وكان يفكر في نقل العرض إلى مسرح منافس. لكنه غيّر رأيه بعدما اقترح المستشار المسرحي بيتر فيلر، الذي كان يعمل مع عائلة شوبيرت، إجراء تعديلات طفيفة على المسرح ليتوافق مع متطلبات ديكور «شبح الأوبرا» . وأنفقت عائلة شوبيرت أكثر من مليون دولار على هذه التعديلات. وتم توسيع فتحة قوس المسرح (البروسينيوم)، بما أتاح للجمهور رؤية شخصية العمل الرئيسية. كما جرى تدعيم السقف ليتحمل وزن الثريا الساقطة المستخدمة في العرض. وأخيرًا، حُفرت حفرة تحت خشبة المسرح لاستيعاب المشاهد وتغييرات الديكور. وبعد بيعٍ مسبق قياسي بلغ 17 مليون دولار،  افتُتح «شبح الأوبرا»  رسميًا في 26 يناير 1988. وقد حققت المسرحية الموسيقية-التي كانت قد نجحت خلال عرضها في وست إند بلندن-نجاحًا مماثلًا في إنتاجها على برودواي. وبعد عام من افتتاحه، ظل «شبح الأوبرا»  يُعرض أمام قاعات ممتلئة.

استمر عرض «شبح الأوبرا»  على برودواي في مسرح ماجيستك دون انقطاع حتى نهاية تسعينيات القرن العشرين. وإلى جانب «شبح الأوبرا» ، استضاف ماجيستك مراسم تأبين مثل تلك الخاصة بـليونارد برنستاين, وماري مارتن،  وبرنارد ب. جاكوبس. كما استضاف ماجيستك حفل توزيع جوائز توني الخمسين عام 1996 على خشبة «شبح الأوبرا» . وبمناسبة عيد ميلاد أوتا هاغن الثمانين عام 1999، قدّم ماجيستك قراءة لمرة واحدة لمسرحية «من يخاف من فرجينيا وولف؟» ، التي كانت هاغن قد قامت ببطولتها. وظل «شبح الأوبرا»  محبوبًا في القرن الحادي والعشرين، وأصبح أطول عرضٍ استمرارًا في تاريخ برودواي عام 2006، متجاوزًا المسرحية الموسيقية «كاتس» . وبين العروض، استضاف ماجيستك مراسم تأبين وتكريم، مثل تلك الخاصة بـتوني راندال, وساي كولمان, وكيتي كارليسلي, وجيرالد شونفيلد. وضمن تسوية مع وزارة العدل (الولايات المتحدة) عام 2003، وافقت عائلة شوبيرت على تحسين إمكانية وصول ذوي الإعاقة في مسارحها الـ16 المصنفة معالم تاريخية على برودواي، بما في ذلك ماجيستك. وباعت عائلة شوبيرت نحو  من حقوق تطوير الهواء غير المستخدمة فوق ماجيستك إلى شركة تيشمان ريالتي عام 2008،  والتي استُخدمت لفندق قريب،  كما باعت العائلة لاحقًا  إضافية من حقوق الهواء فوق مسرحي ماجيستك وبرودهيرست عام 2013. وأصبح «شبح الأوبرا»  أول مسرحية موسيقية على برودواي في التاريخ تصل إلى 10,000 عرض في 11 فبراير 2012. وبحلول أبريل 2019، كان «شبح الأوبرا»  قد قُدِّم أكثر من 13,000 مرة.

أُغلق المسرح في 12 مارس 2020 بسبب جائحة فيروس كورونا. وأُعيد افتتاحه في 22 أكتوبر 2021 بعروض «شبح الأوبرا»  وبحفل خارج مسرح ماجيستك. وواجهت المسرحية الموسيقية صعوبة في استعادة مستويات الحضور السابقة للجائحة، إذ تراوحت إيراداتها الأسبوعية بين 850 ألف دولار ومليون دولار، وهو ما لم يكن كافيًا لتغطية تكاليف التشغيل المرتفعة للغاية للعرض. ونتيجةً لذلك، أعلن منتجوها في سبتمبر 2022 أن الإنتاج سيُغلق في 18 فبراير 2023، بعد فترة وجيزة من الذكرى الخامسة والثلاثين لانطلاقه. وارتفع الحضور بقوة بعد الإعلان، مسجلًا إيرادًا قياسيًا بلغ 2.2 مليون دولار في أسبوع 21 نوفمبر 2022، وتم تمديد موعد الإغلاق إلى 16 أبريل 2023. وقبيل إغلاقه بقليل، حطم العرض رقم ماجيستك القياسي في شباك التذاكر بتحقيقه 3,029,826 دولارًا عبر ثمانية عروض في مارس 2023. وكان «شبح الأوبرا»  قد قُدِّم 13,981 مرة عند إغلاقه.

 منتصف عقد 2020 حتى الوقت الحاضر 
بعد إغلاق «شبح الأوبرا» ، أُعيد طلاء اللافتة العمودية خارج مسرح ماجيستك من اللون الأسود إلى لونها الأحمر الأصلي. وفي منتصف عام 2024، جرى تحديد العرض الموسيقي «الغجرية» ، من بطولة أودرا مكدونالد، ليكون الإنتاج التالي للمسرح. وبدأت العروض التمهيدية في ماجيستك يوم 21 نوفمبر 2024،  بينما تم الافتتاح الرسمي في 19 ديسمبر. وأُغلق الإنتاج في أغسطس 2025 بعد تقديم 269 عرضًا. وبعد ذلك، استضاف المسرح حفلًا موسيقيًا لمدة ليلة واحدة بمشاركة طاقم مسلسل التلفزيون «فندق هازبين»  في أكتوبر 2025. ومن المقرر أن تُفتتح النسخة الموسيقية المقتبسة من «الشواطئ»   في المسرح خلال أبريل 2026 لعرضٍ محدود؛ على أن  في سبتمبر من العام نفسه.

 أبرز الأعمال المنتجة 
تُدرج العروض بحسب سنة تقديمها للمرة الأولى.
+  سنة العرض  الاسم المترجم  الاسم بالإنجليزية  المراجع1927  رانغ تانغ   1928  ريو ريتا   1930  فنانون وعارضو الأزياء    1931  الأمير الطالب    1931  سايمون البسيط    1932  حملة المطاردة    1933  عذرًا على إنجليزيتي    1933  الفتاة البوهيمية    1933  قراصنة بينزانس    1933  حرّاس الييومن    1934, 1936  سلسلة جيلبرت وسوليفان  (خمسة عروض)   1936  في المنزل خارج الوطن    1936  على أطراف أصابعك    1937  قناع الملوك    1937  الخفاش    1937  القطة والكناري    1937  أطفال تحت السلاح    1940  هامش للخطأ    1941  هلزابوبين    1942  بورغي وبِس    1942  الابن الأصلي    1943  الآنسة الصغيرة    1943  الأرملة الطروب    1944  نزهة مكسيكية    1945, 1949  الدوّامة    1946  أوديب ملكا    1947  عمدة ثالاميا    1947  أليس في بلاد العجائب    1947  نادِني سيدًا    1947  أليغرو    1948  داخل الولايات المتحدة الأمريكية    1949  جنوب المحيط الهادئ    1953  أنا وجولييت    1954  على شاطئ البحر الجميل    1954  فاني    1956  صيد سعيد    1957  رجل الموسيقى    1960  كاميلوت    1963  مدرسة الفضائح (مسرحية)    1963  النقطة الساخنة    1963  توفاريتش    1963  جيني    1964  يمكن لأيّ شخص أن يصفّر    1964  حدث شيء مضحك في طريقنا إلى المنتدى    1964  الفتى الذهبي    1966  الفتاة المرِحة    1966  إفطار في تيفاني    1967  مارا/ساد    1967  عازف الكمان على السطح    1970  سيداتي الجميلات، سادتي الكرام    1971  1776    1972  سكر    1973  موسيقى ليلية صغيرة    1974  ماك ومابل    1975  ذا وِز    1977  العرض    1978  أول اثنين من أكتوبر    1978  قاعة الرقص    1979  أتذكر أمي    1979  أكثر رجل سعيد    1979  بيت! جنون إلهي    1980  غريس    1980  بلاكستون! عرض السحر الموسيقي المهيب    1980  بريغادون    1981  شارع 42    1988  شبح الأوبرا    2024  الغجرية    2026  الشواطئ   

 المراجع 

 ملاحظات 

 الإحالات 

 المصادر 






 وصلات خارجية 



تصنيف:تأسيسات سنة 1927 في ولاية نيويورك
تصنيف:عمارة عقد 1920 في الولايات المتحدة
تصنيف:مسارح اكتملت في 1927