مسرح مالي (موسكو)

مسرح مالي (، وتعني حرفياً المسرح الصغير تمييزاً له عن مسرح البولشوي المجاور، أو المسرح الكبير المخصص للأوبرا) هو مسرح يقع في موسكو، روسيا، ويرتبط بشكل أساسي بإنتاج المسرحيات الدرامية. تأسس المسرح في عام 1806Londre, Margot p. 307 ويعمل في موقعه الحالي في ساحة المسرح منذ عام 1824، وتعود جذور تاريخه إلى الفرقة الدرامية لجامعة موسكو التي تأسست عام 1756.

في القرن التاسع عشر، كان مسرح مالي "معترفاً به عالمياً في روسيا باعتباره المسرح الدرامي الرائد في ذلك القرن"، وكان المسرح الرئيسي للممثلين ميخائيل شتشيبكين وماريا يرمولووا. عُرضت 40 مسرحية من أصل 54 مسرحية للكاتب ألكسندر أوستروفسكي لأول مرة في مسرح مالي،Hochmann v. 4, p. 65 (article credit: Laurence Senelick), provides a complete list of plays and premiere venues and dates وعُرف المسرح باسم بيت أوستروفسكي.Londre, Margot p. 306 وقد حدد مسرح مالي في موسكو ومسرح ألكسندريتسكي في سانت بطرسبرغ "إلى حد كبير تطور المسرح الروسي خلال القرنين التاسع عشر والعشرين".Leach, Borovsky p. 84

يقدم مسرح مالي نفسه كمسرح درامي تقليدي ينتج مسرحيات التراث الكلاسيكي. على سبيل المثال، تضمن برنامج موسم 2009-2010 مسرحيات لمؤلفين روس من دينيس فونفيزين إلى ميخائيل بولغاكوف، ومسرحية واحدة فقط لـ موليير. أما المسرح الثاني (الفرعي) لمسرح مالي، الواقع في منطقة زاموسكفورتشي، فيعرض أيضاً مسرحيات لكتاب مثل سومرست موم، ولويجي بيرانديللو، ويوجين سكرايب. كان لمسرح مالي تقليد طويل في إنتاج أعمال ويليام شكسبير، ولكن اعتباراً من عام 2009، لم يكن يعرض سوى مسرحية شكسبيرية واحدة هي جهد الحب الضائع على مسرحه الثاني.

يعمل في مسرح مالي طاقم يضم أكثر من سبعمائة موظف، بما في ذلك أكثر من مائة ممثل درامي. وهو المسرح الدرامي الوحيد في روسيا الذي احتفظ بفرقة أوركسترا سيمفونية وجوقة مهنية. كما يدير المسرح مدرسة شتشيبكين المسرحية العليا، وهي أقدم مدرسة للدراما في موسكو، تأسست عام 1809 كمدرسة مسرحية إمبراطورية.

 التاريخ 
هناك جدل حول السنة الدقيقة لتأسيس مسرح مالي. في القرنين التاسع عشر والعشرين، تم الاتفاق على أنه تأسس في عام 1824، وهو العام الذي انتقل فيه المسرح إلى مبناه في ساحة المسرح. تم الاحتفال بالذكرى المئوية لمسرح مالي في عام 1924، والذكرى الـ 175 في عام 1999. ومع ذلك، تم نقل الاحتفال الرسمي بالذكرى المئوية الثانية إلى عام 2006، استناداً إلى تأسيس مسرح موسكو الإمبراطوري في عام 1806. بعض العروض التي أنتجها مسرح موسكو الإمبراطوري عُرضت لأول مرة في وقت مبكر من عام 1804، واستمرت فرقته في تقليد فرقة مايكل مادوكس التي تأسست عام 1780. يشير الموقع الإلكتروني للمسرح، اعتباراً من أغسطس 2009، إلى موسم 2009-2010 باعتباره "الموسم 254"، في إشارة إلى المسرح الحر، وهي فرقة تابعة لـ جامعة موسكو تأسست عام 1756.See top left of www.maly.ru site 

 الأسلاف 
في عام 1756، أصدرت الإمبراطورة إليزابيث مرسوماً بإنشاء "مسرح باللغة الروسية للكوميديا والتراجيديا".Bubnova 2006 كان المرسوم يستهدف سانت بطرسبرغ بشكل كبير -التي كانت تفتقر حينها لأي ترفيه عام- وأمر بتجنيد الممثلين من فرقة فيودور فولكوف، التي كانت قد انتقلت بالفعل من ياروسلافل إلى العاصمة.According to Bubnova, Volkov's company moved to Saint Petersburg in 1752. عندما انتقل فولكوف وفرقته إلى سانت بطرسبرغ، أصبح الكاتب المسرحي ألكسندر سوماروكوف أول مدير للمسرح.

وفي عام 1756 أيضاً، شكل طلاب جامعة موسكو المسرح الحر (بالروسية: Вольный театр). وبحلول عام 1757، كانت الفرقة المكونة من الهواة توظف مغنيات محترفات ومعلمي غناء. خطط مدير الجامعة إيفان شوفالوف لبناء قاعة مسرح خاصة بالجامعة، لكنه أبرم لاحقاً اتفاقية مع المتعهد الإيطالي جيوفاني باتيستا لوكاتيلي، الذي كان يدير دار الأوبرا عند البوابات الحمراء. كانت أوبرا لوكاتيلي، التي تأسست في بداية عام 1759، تعاني مالياً، مما دفع المتعهد المفلس لمشاركة مسرحه مع فرقة شوفالوف. عُرض أول عرض، الوافد الجديد لمارك أنطوان ليجراند، لأول مرة في دار الأوبرا في 25 مايو 1759. حققت مسرحيات موليير، وخيراسكوف، وروسو نجاحاً لدى جمهور موسكو، لكن وفاة الإمبراطورة إليزابيث في عام 1762، والحداد الرسمي الذي تلا ذلك لمدة اثني عشر شهراً، وتقاعد شوفالوف، أدى إلى توقف المسرح وتفرق الفرقة.

بين عامي 1763 و1766، حاول العديد من الروس والأجانب إنشاء مسرح دائم في موسكو لكنهم فشلوا. في عام 1776، منحت كاثرين الثانية رخصة المسرح للأمير بيوتر فاسيلييفيتش أوروسوف. تعاون أوروسوف مع المتعهد الإنجليزي مايكل مادوكس وشيد مسرحاً خشبياً كبيراً في شارع بيتروفكا، غرب نهر نيغلينايا (موقع مسرح البولشوي الحالي). احترقت هذه القاعة، التي سميت مسرح بيتروفسكي، في فبراير 1780. انسحب أوروسوف من العمل وأصبح مادوكس المغامر الوحيد. في غضون خمسة أشهر، بنى مادوكس وجهز مسرحاً حجرياً من ثلاثة طوابق في الموقع نفسه؛ وافتتح بمسرحية المتجولون لـ أ. أو. أبليسيموف في 30 ديسمبر 1780. جمع مادوكس فرقة صغيرة ولكن محترفة وترك اختيار المسرحيات والأسلوب للممثلين. في عام 1783، أنتج المسرح 30 مسرحية جديدة وأقام 70 عرضاً. أصبح حاكم موسكو فاسيلي دولغوروكون المؤيد الأكثر تأثيراً للمسرح الجديد، لكنه لم يتمكن من تحسين موارده المالية. بحلول عام 1790، أفلس مادوكس،Bubnova 2006: "in 1796 Maddox received a two-year extension of his license". Other sources provide different dates (1790, 1792). وتم تأميم المسرح بحكم الأمر الواقع من قبل الحاكم الجديد، ألكسندر بروزوروفسكي. عمل مسرح بيتروفسكي، تحت إدارة المجلس الإمبراطوري للمسارح، حتى دمره حريق آخر في 22 أكتوبر 1805.

 العقود الأولى 
في عام 1806، أنشأت حكومة ألكسندر الأول مسرح موسكو الإمبراطوري ليحل محل مسرح بيتروفسكي السابق. دمج المسرح الجديد ممثلين من فرق حكومية وخاصة في فرقة حكومية موحدة، واشترى ممثلين من القنانة (الأقنان) من ملاكهم (من بينهم ستيبان موشالوف وابنه بافل موشالوف البالغ من العمر خمس سنوات). انضم القيصر ألكسندر بنفسه إلى المفاوضات، وضغط على ملاك العبيد المترددين لخفض أسعارهم.Serf actors were not emancipated: they became state serfs instead. They were properly emancipated until 1824, by governor Dmitry Golitsyn. قدمت الفرقة الجديدة عرضها الرسمي الأول في 11 أبريل 1808، في منزل باشكوف مع عرض مزدوج لـ خادم لسيدين لكارلو جولدوني والفقر والفروسية لأوقست فون كوتزيبو. خلال العقدين أو الثلاثة عقود التالية، هيمنت المسرحيات الأجنبية على البرنامج. كان كوتزيبو، بشكل خاص، مفضلاً لقدرته على "سحر" الجمهور.

صمم كارلو روسي المبنى الجديد، الذي شُيد من الخشب في ساحة أربات. افتتح مسرح أرباتسكي الجديد في 10 أبريل 1808، بمسرحية بيان لسيرجي جلينكا. في عام 1812، عندما اقتربت قوات نابليون من موسكو، أخر الحاكم فيودور روستوبشين إجلاء الفرقة حتى اللحظة الأخيرة: فر الممثلون في حالة من الفوضى عندما كانت موسكو مشتعلة بالفعل. توفي البعض على الطريق، وانضم البعض إلى فرق سانت بطرسبرغ، وعاد آخرون إلى موسكو في عام 1813. كان مسرح أرباتسكي قد احترق، وقدمت الفرقة عروضها في منزل أبراكسين في شارع زنامينكا، ومنذ عام 1818 في منزل باشكوف.

في عام 1820، بدأت الدولة في إعادة تطوير ساحة المسرح. صمم جوزيف بوفيه مسرح أوبرا كبير (البولشوي المستقبلي) في موقع بيتروفسكي السابق مع أربعة مبانٍ متطابقة حوله. تم بناء أحد هذه المباني، وهو "منزل فارغين"، مع قاعة مسرح صغيرة استأجرها المسرح الإمبراطوري لفرقته الدرامية. أفلس مالك المباني، الذي وقع في شباك سياسات وزير الحرب ألكسندر تشيرنيشوف، وانتهى به الأمر في السجن،Vasily Vargin (1791–1859) was an important supplier of the Russian Army during the Napoleonic Wars (he had engaged in business since the age of 16). Chernyshyov, determined to eradicate corruption of his predecessor Alexander Tatischev, prosecuted Vargin for his alleged dealings with Tatischev and charged him with multi-million ruble fraud. In 1842, the state comptroller ruled that Vargin was not guilty, but he was not fully reinstated in his rights until 1858, وبحلول عام 1830، اشترت الدولة العقار.

في 5 يناير 1823، أنشأ ألكسندر الأول مجلساً جديداً لمسارح موسكو يرفع تقاريره إلى حاكم موسكو، مما جعل مسرح موسكو مستقلاً عن مجلس سانت بطرسبرغ. أصبح الحاكم ديمتري غوليتسين جامع تبرعات مؤثراً للمسرح ورتب عتق الممثلين الأقنان. في نفس العام، انضم نجوم المستقبل ميخائيل شتشيبكين وبافل موشالوف إلى الفرقة، وحصلا فوراً على أدوار البطولة. لاحقاً، في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، تأثر توظيف الممثلين بشتشيبكين، الذي وظف ودرب نجوم المستقبل بروف سادوفسكي وإيفان سامارين.Leach, Borovsky pp. 121-122

افتتحت المسرح الأصغر في منزل فارغين (مسرح مالي) في 14 أكتوبر 1824 بمسرحية زنبقة ناربون لأليكسي فيرستوفسكي. وافتتح مسرح البولشوي الأكبر في 6 يناير 1825. ظهر اسم مالي (الصغير) في العام نفسه، وكان يشير تحديداً إلى المبنى وليس الفرقة. كان مسرحا البولشوي ومالي يُداران كفرقة واحدة (مسرح موسكو الإمبراطوري)، ويشتركان في الأوركسترا والجوقة والباليه وحتى الدعائم. كانت البرامج الأسبوعية القياسية لمسرح مالي في عام 1825 تشمل ثلاثة عروض ألمانية، وعرضين فرنسيين، وعرضاً واحداً "ألمانياً أو فرنسياً" يومياً، مع ليلة جمعة واحدة فقط مفتوحة للمسرحيات الروسية.Senelick, pp. 326-327 كانت أيام الخميس والجمعة في البولشوي محجوزة لـ "الكوميديا الخفيفة" أو الأنواع الموسيقية. وهكذا، كانت الدراما الشعبية تُعرض بانتظام على خشبة البولشوي، بمفردها أو مجمعة مع الأوبرا والباليه. على سبيل المثال، تضمنت ليلة 31 يناير 1828 في مسرح البولشوي لصالح ميخائيل شتشيبكين مسرحية اللصوص لفريدريك شيلر، وأوبرا فرنسية من فصل واحد، و"فودفيل باليه لألكسندر شاخوفسكوي في قافية وشعر حر مع آلات، وفيضان المسرح بأكمله، ورقصات وموسيقى متنوعة مجمعة من الأغاني الشعبية". - see 

في الربع الثاني من القرن، زادت المسرحيات الروسية الأصلية حصتها تدريجياً. تضمنت عروض مالي أعمالاً لـ فاسيلي جوكوفسكي، وألكسندر غريبايدوف (ويل من العقل 1831 ببطولة شتشيبكين وبافل موشالوف).In 1830, Maly performed censored scenes from Woe from Wit, and in 1831 was allowed a complete performance.Leach, Borovsky p. 109 وألكسندر بوشكين (رسلان وليودميلا 1825، نافورة بخشيساراي 1827، الغجر 1832) ومؤلفين أقل شهرة منسيين الآن. في غضون ثلاثة عقود، من عشرينيات إلى أربعينيات القرن التاسع عشر، تخلص المسرح من المبالغة الدرامية للفودفيل والرومانسية واستبدلها بـ "شيء يقترب من الأسلوب الواقعي الذي نعرفه اليوم".Leach, Borovsky p. 122 تم توسيع منزل فارغين السابق إلى حجمه الحالي بواسطة قسطنطين ثون بين عامي 1838 و1840. سمحت الخشبة الجديدة باستخدام "الديكور الصندوقي" (Box set) الذي أصبح ممارسة قياسية في مالي، بينما اعتمد البولشوي بشكل محافظ على مجموعات الأجنحة والستائر البدائية.Senelick, p. 351

 بيت أوستروفسكي 
في عام 1849، كتب كاتب المحكمة السابق ألكسندر أوستروفسكي مسرحية إنه شأن عائلي، والتي حظرتها الرقابة الحكومية.Hochmann v. 4 p. 53 واصل أوستروفسكي الكتابة، وفي عام 1853 أنتج مسرح مالي مسرحيتين من مسرحياته: صباح شاب ولا تجلس في زلاجة لا تملكها. على مدى السنوات الثلاثين التالية، أنتج مالي مسرحية أو مسرحيتين جديدتين لأوستروفسكي كل عام.See timeline of performances in Hochmann v. 4 pp. 65–66 أصبحت دراما أوستروفسكي الحديثة علامة تجارية للمسرح؛ فبعد أن كان يُعرف سابقاً بـ بيت شتشيبكين، أصبح مالي يُعرف بـ بيت أوستروفسكي.Banham, p. 986 بدت مسرحيات أوستروفسكي صعبة لممثلي المدرسة القديمة مثل شتشيبكين،Banham, p. 829 لكنها ساعدت في تأسيس جيل جديد من ممثلي مالي. أصبح بروف سادوفسكي، الذي دعمه شتشيبكين، "المفسر الأساسي لأعمال أوستروفسكي".Banham, p. 958 عاش أوستروفسكي في فقر بسبب عداء مجلس المسرح الإمبراطوري، ومن المفارقات أنه عُين مديراً لمجلس مسرح موسكو قبل وقت قصير من وفاته، ليصبح رئيساً لمسرح مالي.Hochmann v. 4 p. 54 ساهمت الأنشطة العامة لأوستروفسكي في تأسيس اتحاد الكتاب المسرحيين الوطني (1865) وإلغاء احتكار الدولة للمسرح (1882). بصفته مديراً، شكل أوستروفسكي علاقات دائمة مع طاقم التمثيل، ونشط من أجل التدريب المسرحي المهني، وحتى أجرى مسوحات إحصائية للجمهور.Leach, Borovsky p. 176 (article credit: Kate Sealey Rahman)

من المؤلفين الروس الآخرين الذين كتبوا لمسرح مالي إيفان تورغينيف (سيدة ريفية، 1851 وشهر في الريف، 1872)،Hochmann v. 5, pp. 46-47 (article credit: Laurence Senelick)A Month in the Country, written in 1869, was banned by censors; in 1872 Maly performed it in an abridged version, and the play did not gain success until the 1909 performance by Konstantin Stanislavsky. - Leach, Borovsky pp. 86-87 وأليكسي بيسيمسكي (مسرحيتان عُرضتا لأول مرة في 1866 و1875)،Hochmann v. 4, p. 123 (article credit: Laurence Senelick) وألكسندر سوخوفو-كوبيلين (مشاهد من الماضي، 1854–1869).Hochmann v. 4, p. 581 (article credit: Laurence Senelick) في عام 1878، كتب أنطون تشيكوف الشاب أول دراما واسعة النطاق له بلاتونوفChekhov's original title of play, if it ever existed, remains unknown - Cody, Sprichorn v. 2 p. 1077. The name Platonov was added by publisher after Chekhov's death. خصيصاً لماريا يرمولووا، لكنها رفضت المسرحية ولم تُنشر حتى عام 1923.Cody, Sprichorn v. 2 p. 1077 عُرضت مسرحية الفارس البخيل لألكسندر بوشكين في مالي بعد وفاته في يناير 1853، بعد ثلاثة أشهر من عرضها في مسرح ألكسندريتسكي في سانت بطرسبرغ.Hochmann v. 4, p. 183 (article credit: Laurence Senelick) عددياً، ظلت الدراما الروسية الجيدة نادرة: بين عامي 1862 و1881، أنتج مسرحا مالي وألكسندريتسكي معاً ما مجموعه 607 مسرحيات أجنبية، و500 فودفيل روسي، و120 مسرحية روسية أصلية "جادة" فقط (بما في ذلك 49 لأوستروفسكي).Leach, Borovsky p. 162 (article credit: Cynthia Marsh)

جلب الربع الأخير من القرن التاسع عشر، تزامناً مع فترة ولاية أوستروفسكي القصيرة في مالي، الجيل الجديد من الممثلين الرئيسيين الذين "يمكن وصفهم بأنهم كوكبة من الشخصيات العظيمة".Leach, Borovsky p. 232 (article credit: Arkady Ostrovsky) انضمت ماريا يرمولووا، ابنة ملقن المسرح، إلى الفرقة في سن 17 عام 1870. كانت محصورة في الفودفيل حتى حصلت على دور لورينسيا في فوينتي أوفيخونا بعد ست سنوات.Londre, Margot p. 323 أثار العرض الناري مظاهرات سياسية وأغلقته السلطات، بينما أصبحت يرمولووا على الفور الممثلة الأولى في مالي. لعبت يرمولووا دور عذراء أورليان (جان دارك)، وهو أعظم نجاحاتها،Banham, p. 346 لمدة 18 عاماً (1884–1902)؛ في عام 1894، انتقل العرض إلى مسرح البولشوي لزيادة الإيرادات. كان الممثل والكاتب المسرحي الأمير سومباتوف، المعروف باسمه المسرحي ألكسندر يوجين، نشطاً أيضاً لستة عقود (1877–1926)Cody, Sprichorn v. 2 p. 1162 كممثل رئيسي وكاتب مسرحي. وفقاً لفلاديمير نيميروفيتش دانتشينكو، فإن يوجين "المجتهد بشكل شيطاني" "ملأ كل خطوة بالطاقة والمثابرة والتصميم"،Leach, Borovsky p. 231 (article credit: Arkady Ostrovsky) وعبر عن نفس الصفات في مسرحياته. بدلاً من الاعتماد على مخرجين محترفين، قام طاقم النجوم المكون من يوجين، ويرمولووا، وميخائيل سادوفسكي، وألكسندر لينسكي، وآخرين بإخراج عروضهم بشكل جماعي.Leach, Borovsky p. 233 (article credit: Arkady Ostrovsky)

 الثورة والإصلاحات والركود 
جلبت فترة الحرب العالمية الأولى والحرب الأهلية الروسية المسرح التجريبي لـ فسيفولود مايرولد، وألكسندر تايروف، وغيرهم من المخرجين المستقلين. على العكس من ذلك، حافظ مسرح مالي باستمرار على التقليد الواقعي الذي تأسس في القرن التاسع عشر. قام أناتولي لوناشارسكي، مفوض التعليم، المتزوج من ممثلة مالي ناتاليا روزينيل، برعاية المسرح بنشاط وكتب مسرحيات له، بينما أهمل الجمهور والدوائر الفنية اليسارية مسرح مالي لصالح المسارح الجديدة.

أصبح المسرح الذي كان يديره ممثلوه الرئيسيون تدريجياً مسرحاً للمخرجين. في العشرينيات، كان مالي محكوماً بشكل مطلق من قبل المخرجين نيكولاي فولكونسكي، وإيفان بلاتون، وليف بروزوروفسكي، والمدير التنفيذي فلاديمير فلاديميروف، الذي حل محل يوجين المريض في عام 1926. أدى أسلوب إدارة فلاديميروف العشوائي والسلطوي إلى نفور الممثلين الرئيسيين مثل ألكسندر أوستوجيف والكتاب المسرحيين المعاصرين. في النصف الثاني من الثلاثينيات، استوعب مالي ممثلين من الدرجة الأولى من الفرق التجريبية المنحلة (إيغور إيلينسكي، ميخائيل جاروف) لكنه استعان بمخرجين زائرين أعادوا ترسيخ مالي كمسرح درامي رائد في موسكو.

أنتج سيرغي رادلوف مسرحية عطيل (ديسمبر 1935) بطولة الممثل الأصم ألكسندر أوستوجيف، وأصبحت المسرحية إنجازاً للمسرح والممثل. أصبح المخرج أليكسي ديكي، وفقاً لموقع المسرح على الإنترنت، واحداً من أكثر الشخصيات إثارة للجدل في المسرح والسينما السوفيتية. كان ديكي، نجم مسرح موسكو للفنون منذ عام 1910، يميل إلى التجريب وغادر لممارسة مهنة الإخراج المستقل في عام 1927. بعد إخراج موت تاريلكين في مالي عام 1936، اختفى ديكي في الغولاق، لكنه عاد إلى مالي في سبتمبر 1944 وأخرج خمس مسرحيات أخرى هناك. شريكه المسرحي بوريس بابوتشكين، مخرج متجول آخر ونجم فيلم تشابايف، أخرج ومثل في مالي خلال العقدين الأخيرين من حياته.

خلال فترة ذوبان الجليد الخروتشوفي، كان لمالي بريقه من التجديد، بدءاً من إنتاج عام 1956 لمسرحية قوة الظلام من إخراج بوريس رافينسكيخ وبطولة إيغور إيلينسكي، الذي كان ممزقاً شخصياً بين الولاء للأيديولوجية الشيوعية وأفكار ليو تولستوي.Smelyansky, Miles, Senelick p. 10 بحلول عام 1968، شددت الدولة سيطرتها على المسارح. كان مالي، بصفته "مسرح البلاط"، مضغوطاً بشكل خاص للامتثال. حتى أنه أصبح "منفى" للمخرجين المستقلين سابقاً بوريس لفوف-أنوخين وليونيد خيفيتس، ومكاناً يُعتبر "آمناً بما يكفي" لإنتاج نسخة مسرحية من ثلاثية بريجنيف.Smelyansky, Miles, Senelick p. 73Smelyansky, Miles, Senelick p. 84 ومع ذلك، شهد المسرح في هذا الوقت بعض نجاحاته الحقيقية، مثل أداء إينوكينتي سموكتنوفسكي لدور القيصر فيودور (القيصر فيودور إيفانوفيتش، 1973) أو إيلينسكي وهو يلعب دور ليو تولستوي في العرض الأول عام 1978 لمسرحية العودة إلى دوائره لإيون دروتشي.

 الفرقة الحالية 
اعتباراً من عام 2009، يوظف مسرح مالي أكثر من مائة ممثل مسرحي محترف. يضم طاقم التمثيل يوري سولومين (فنان الشعب في الاتحاد السوفيتي)، و33 فناناً حاصلين على لقب فنان الشعب الروسي.

يتضمن البرنامج الحالي (موسم 2009-2010) مسرحيات لمؤلفين روس بشكل حصري تقريباً (ميخائيل بولغاكوف، أنطون تشيكوف، دينيس فونفيزين، نيكولاي غوغول، ألكسندر غريبايدوف، بيوتر كاراتيجين، ألكسندر أوستروفسكي، ألكسندر بوشكين، أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي) ومسرحية واحدة لموليير. أعلن المسرح، اعتباراً من أغسطس 2009، عن العروض الأولى القادمة لـ زمرة المنافقين لبولغاكوف وأشياء ذكية لسامويل مارشاك.

 المبنى الرئيسي 
مسرح مالي، المواجه لشارع بيتروفكا، هو المبنى الوحيد المتبقي من أربعة مبانٍ متطابقة شيدت في عشرينيات القرن التاسع عشر بواسطة جوزيف بوفيه لعملاء من القطاع الخاص. في القرن التاسع عشر، تم هدم المباني الثلاثة الأخرى وأعيد بناؤها، وفقدت ساحة المسرح مظهرها الأصلي المتناظر للغاية. مبنى مالي نفسه ليس له قواسم مشتركة كثيرة مع منزل فارغين الأصلي لعام 1824. كان منزل فارغين، المحشور بين بيتروفكا وممر نيغلينايا العريض الذي تم إنشاؤه مؤخراً، أضيق من المبنى الحالي؛ وكانت واجهته المطلة على بيتروفكا تضم رواق تسوق مفتوحاً.Pamyatniki, p. 485

بين عامي 1838 و1840، استحوذ المسرح على قطع الأراضي المجاورة وأعيد بناؤه بالكامل بواسطة قسطنطين ثون. قام ثون بتوسيع المبنى إلى الشمال الغربي والشمال الشرقي، واستولى على أرض ممر نيغلينايا. اختفى الرواق، وتم تجريف جميع التصميمات الداخلية وإعادة تصميمها من الصفر. احتفظ ثون بتصميم بوفيه الكلاسيكي الجديد الصارم وترك معظم أسطح الجدران غير مزخرفة. في عام 1945، تم تصحيح هذا "الإغفال"، واكتسبت الواجهة شكلها الحالي بقوالب مستمرة تفصل بين الطوابق الأولى والأرضية وكورنيش صغير فوق نوافذ الطابق الأول. تحتفظ القاعة الرئيسية بتخطيطها لعام 1840 وتم إعادة إنشاء أعمال السقف الفنية بعد الحرب العالمية الثانية. تم تقليل سعة القاعة، التي كانت محددة في الأصل بـ 1000 مقعد بالضبط، إلى 953 مقعداً.

 مدرسة شتشيبكين 
يقوم المسرح بتوظيف ممثلين جدد بشكل أساسي من مدرسة شتشيبكين المسرحية العليا التابعة له، وهي مدرسة دراما تقع في مبنى مجاور في شارع نيغلينايا. تأسست المدرسة في عام 1809، وكانت تدار دائماً كقسم من مسرح مالي. المدير التنفيذي الحالي لمالي فيكتور كورشونوف والمدير الفني يوري سولومين هما أيضاً عميدا مدرسة شتشيبكين. مسرح مالي ومدرسة شتشيبكين هما اثنتان من إحدى عشرة مؤسسة روسية مؤهلة للحصول على منح الدعم المسرحي الرئاسية التي تأسست في عام 2005. كلاهما مدرج أيضاً في قانون الدولة للأشياء ذات القيمة التراثية الثقافية، وهي قائمة تضم المواقع والمؤسسات الثقافية ذات الأولوية القصوى والتي تعتبر بحكم القانون ملكية للدولة ولا يجوز خصخصتها.

 المسرح الثاني 
يقع الفرع، أو المسرح الثاني، لمسرح مالي في الطرف الجنوبي من شارع بولشايا أوردينكا في منطقة زاموسكفورتشي. تم بناء مبناه الانتقائي في القرن العشرين كسينما، وأعيد بناؤه في عام 1914 ليصبح قاعة مسرح لشركة سترويسكي. في فترة ما بين الحربين، كان المبنى يضم مسرح زاموسكفورتشي المستقل.

أصبح مسرح سترويسكي السابق فرعاً لمالي بعد الحرب العالمية الثانية وتم توسيعه منذ ذلك الحين. تم الانتهاء من آخر تجديد كبير في عام 1995. اعتباراً من عام 2009، يضم 760 مقعداً (تضم الخشبة الرئيسية 935 مقعداً).

يوفر المسرح الثاني مكاناً تجريبياً لفرقة محافظة بطبعها، ويغامر في أنواع المسرح الموسيقي، بدءاً من مسرحية زفاف كريتشينسكي الموسيقية لألكسندر كولكر (1997). يعرض المسرح حصة أكبر من المسرحيات لمؤلفين أجانب، حالياً (موسم 2009-2010) ويليام شكسبير، وسومرست موم، ولويجي بيرانديللو، ويوجين سكرايب.

 المصادر 

تصنيف:مسارح في موسكو