موفاسا

تُعدُّ شخصية موفاسا شخصيةً خياليةً في سلسلة أفلام الأسد الملك من إنتاج استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة (كاليفورنيا). يظهر موفاسا، وهو أسد (توضيح) حكيم ورحيم، لأول مرة في فيلم الأسد الملك بصفته ملك (مصطلح)اً على أرض العزة وأباً مخلصاً لـ سمبا، الذي يُنشئه ليرث العرش من بعده. يتعرض موفاسا لـ قتل الغدر على يد أخيه الأصغر سكار (الأسد الملك)، الذي اغتاله طمعاً في اغتصاب العرش. ويؤدي موت موفاسا إلى إجبار سمبا على الذهاب إلى المنفى، إلا أن طيفه يظهر لاحقاً لسمبا بعد أن شبَّ، ويحثه على العودة إلى وطنه وتحمل مسؤولياته بصفته الوريث الشرعي. وقد أدى الممثل جيمس إيرل جونز صوت الشخصية ببراعة.

ابتكر الشخصية كُتّاب السيناريو إيرين ميكي، وجوناثان روبرتس (كاتب)، وليندا وولفرتون، وقد خضعت شخصية موفاسا لعدة تغييرات أثناء إنتاج فيلم الأسد الملك. ومن أبرزها، اتُّخِذ قرار بجعل موفاسا وسكار أخوين لتعزيز الحبكة الدرامية، كما أُعيد تقديم موفاسا كروح طيفية لمنح سمبا سبباً مقنعاً للعودة إلى صخرة العزة. وقد ناقش صناع الفيلم مطولاً مدى ملاءمة عرض مشهد موت موفاسا على الشاشة في فلم عائلي؛ حيث اقترح بعض الكتاب أن يحدث الموت خلف الكواليس، إلا أن المخرج روب مينكوف أصر على تجسيده صراحةً، وهو خيار لم يكن له مثيل في أفلام الرسوم المتحركة حينها. واستلهم توني فوسيل، المشرف على تحريك الشخصية، ملامح موفاسا وابتسامته من إيماءات جيمس إيرل جونز.

نال جونز إشادة واسعة على أدائه، وبينما تجادل بعض النقاد والجمهور في البداية حول ما إذا كان مشهد موت موفاسا مرعباً للأطفال —وشبهه كثيرون بموت والدة بامبي في فيلم بامبي (فلم) (1942)— إلا أن المشهد يُصنف اليوم كأحد أكثر مشاهد الموت تأثيراً وخلوداً في تاريخ السينما، خاصة لدى جيل الألفية. كما احتفت عدة مطبوعات بموفاسا كواحد من أعظم الآباء الخياليين في الثقافة الشعبية.

ظهر موفاسا في العديد من الوسائط والمنتجات المرتبطة بالسلسلة، وقد عاد جونز لتأدية الدور في نسخة الأسد الملك (فلم 2019)، ليكون الممثل الوحيد من طاقم العمل الأصلي الذي عاد للمشاركة، وكان ذلك أحد آخر أدواره قبل وفاته عام 2024. كما صَدَر فيلم موفاسا: الأسد الملك في عام 2024، ليتناول طفولة الشخصية. كما رُشح الممثل صامويل إي رايت لنيل جائزة توني عن أدائه للدور في مسرح برودواي عند افتتاح النسخة المسرحية الموسيقية للفيلم عام 1997.

 الدور 
في فيلم الأسد الملك (1994)، يحكم الملك موفاسا أرض العزة إلى جانب قرينته الملكة سرايبي. ومن المقرر أن يرث ابنهما الصغير، سمبا، العرش. يُعلّم موفاسا ابنه مفهوم "دائرة الحياة" والتوازن الدقيق اللازم للحفاظ على الانسجام في أرض العزة. وينصحه بالاستعداد لليوم الذي سيخلفه فيه كـ ملك. ومع ذلك، يطمع شقيق موفاسا الحقود، سكار (الأسد الملك)، في العرش ويضع خطة للتخلص من موفاسا وسمبا معاً. يستدرج سكار سمبا إلى أخدود ويُدبّر تدافعاً لقطيع من حيوان النو، مدركاً أن موفاسا سيخاطر بحياته لإنقاذ ابنه. وبعد إنقاذ سمبا، ينجرف موفاسا وسط التدافع ويصارع للنجاة، وعندما يحاول الاستعانة بسكار عند حافة الأخدود، يغدر به الأخير ويقتله. يمارس سكار الخداع النفسي على سمبا ليُشعره بالمسؤولية عن موت والده، مما يدفعه للهرب من أرض العزة مثقلاً بالذنب.

يجد سمبا الوحيد والضائع ملجأً في واحة وسط الغابة، حيث ينشأ برفقة تيمون وبومبا، وهما حيوانا سرقاط وخنزير ثؤلولي. ورغم أسلوب حياته الجديد المستهتر، يظل سمبا مسكوناً بتأنيب الضمير لموت والده. وبعد مرور سنوات، يلتقي سمبا بـ رافيكي، وهو ميمون أبو الهول حكيم، الذي يكشف له أن طيف موفاسا لا يزال حياً بداخله. يظهر موفاسا لسمبا في رؤية طيفية في السماء، ويحثه على قبول مسؤولياته واستعادة مكانته كملك. وبإلهام من هذه الرؤية، يعود سمبا إلى أرض العزة، ويهزم سكار، ويحقق مصيره كخلف لموفاسا. وفي فيلم الأسد الملك II: عهد سمبا (1998)، يظهر موفاسا في دور أصغر، حيث يطلُّ من السماء ليوجه سمبا، ويتواصل مع رافيكي عبر الرياح.

 التطوير 
 ابتكار الشخصية 
يُعدُّ الأسد الملك أول فيلم صَدَر خلال عصر نهضة ديزني يُركز على العلاقة بين الأب والابن بدلاً من العلاقات الرومانسية. وقد وصف المنتج دون هان الفيلم بأنه "قصة حب جوهرها العلاقة بين الأب وابنه... إنها تدور حول تلك اللحظة في الحياة التي تدرك فيها أن والدك سينقل إليك حكمته ومعرفته". ولم يكن موفاسا يمت بصلة قرابة لسكار في المسودات الأولى للفيلم، إلا أن المنتجين قرروا لاحقاً أن جعل الشخصيتين شقيقين سيمنح القصة قوة درامية أكبر. ومع ذلك، كانت الملامح الخارجية للشخصيات قد اعتُمدت بالفعل، مما جعل التشابه العائلي بينهما ضئيلاً. ووفقاً للمخرج روب مينكوف، فقد تصوروا دائماً أن موفاسا تسبب بالخطأ في جرح سكار الذي منح الأخير اسمه وندبته الشهيرة عندما كانا شبلين. ورغم أن موفاسا وسكار يخاطبان بعضهما بلفظ "أخ" كونهما عضوين في نفس الزمرة، إلا أن هان أشار لاحقاً إلى استبعاد كونهما شقيقين حقيقيين؛ نظراً لأن زمر الأسود تضم عادةً ذكراً بالغاً واحداً فقط، وغالباً ما تقتل الأسود المتشردة الأصغر سناً زعيم الزمرة ونسله لفرض هيمنتها.

وصفت كاتبة السيناريو ليندا وولفرتون عملية كتابة مشهد موت موفاسا بأنها أدركت ضرورة تصويره كـ "أعظم أبٍ على الإطلاق" ليكون لموته أثرٌ بالغ. وبحلول الوقت الذي انضم فيه مينكوف للعمل، كان القرار قد اتُّخِذ بالفعل بأن يموت موفاسا جراء تدافع، وإن كان بصورة أقل وحشية في البداية. ووقع الاختيار على الموت تدافعاً لكون الأسود تتربع على عرش الضواري المفترسة. وكان سبب الوفاة هذا من الأفكار القليلة التي لم تتغير طوال فترة الإنتاج، رغم وجود نقاشات مبكرة حول الكيفية الدقيقة لموت موفاسا. وأثناء إجراء الأبحاث للفيلم، اقترحت وولفرتون فكرة "إغراق" موفاسا وسط تدافع حيوانات النو، بعد مشاهدتها صوراً تُظهر مدى "هياج قطيع النو وعدم القدرة على إيقافه" أثناء الهجرة. وقد ضغط مينكوف باتجاه استكشاف موت موفاسا بمزيد من التفصيل، وهو ما كان أمراً غير معتاد في أفلام الرسوم المتحركة في ذلك الوقت. كما أدرك المخرج خطورة قتل شخصية بأهمية موفاسا بعد أن يكون المشاهدون قد ارتبطوا بها عاطفياً بالفعل.

ورغم استلهامهم من مشهد الموت الضمني (خلف الكواليس) لوالدة بامبي في فيلم بامبي (فلم) (1942)، إلا أن مينكوف رأى ضرورة مواجهة حقيقة الموت في الأسد الملك بشكل مباشر عبر جعل سمبا يتفاعل مع جثمان والده على الشاشة. ووفقاً للمخرج الفني آندي غاسكيل، فإن قرار الكشف البطيء عن جثمان موفاسا مع انقشاع الغبار عن المشهد زاد من واقعيته، مما أتاح للجمهور ولسمبا إدراك ما حدث في آنٍ واحد. وقد انقسم الفريق الإبداعي في البداية حول مدى ملاءمة عرض موت موفاسا للجمهور المستهدف للفيلم، وأعادوا كتابة المشهد بعناية للوصول إلى "أقصى نقطة من العاطفة"، دون جعل المشهد غارقاً في المأساوية بالنسبة للأطفال. ورغم قصر مدة المشهد، فقد استلزم إنجاز موت موفاسا عمل حوالي 30 صانع أفلام وأكثر من عامين؛ وكان آخر مشهد انتُهي منه رغم أنه كان أول مشهد وُضعت له لوحات القصة. وكانت محركة الرسوم راشيل بيب من بين أعضاء الفريق الذين صُدموا بأن ديزني أبقت على هذا التسلسل.

دفع مشهد موت موفاسا صناع الفيلم إلى ابتكار طرق لتلطيف أجواء الفيلم بعده. واقترح مينكوف إرسال سمبا إلى المنفى فوراً، مما سمح بتخفيف الأثر العاطفي لموت موفاسا عبر فكاهة تيمون وبومبا. وفي الأصل، لم تكن هناك خطة لظهور موفاسا مرة أخرى بعد موته، لكنهم أرادوا منح سمبا سبباً وجيهاً للعودة إلى صخرة العزة، فقرروا أن شبح والده هو من يجب أن يقنعه بذلك. وتبرز أوجه الشبه بين الأسد الملك ومسرحية هاملت لـ وليم شكسبير في مشهدي موت موفاسا وعودته طيفاً، وهي المسرحية التي استلهم منها كاتبا السيناريو إيرين ميكي وجوناثان روبرتس (كاتب) الكثير من الأفكار. ومع ذلك، فقد حذفوا نسخة من مشهد موت موفاسا تضمنت جملة من "هاملت" وهي: "تصبح على خير أيها الأمير الوديع"، لتجنب أن يبدو المشهد "متكلفاً للغاية". وكان المحرك مايكل ساندرز وفنانة القصة بريندا تشامب مان مسؤولين عن صياغة مشهد ظهور روح موفاسا لسمبا لحثه على العودة. وبما أنه كان أحد أوائل المشاهد التي كُتبت للفيلم، فقد جعلت تشامب مان حوار موفاسا يرتكز على تكرار كلمة "تذكّر" لاسترجاع لحظة سابقة وبخ فيها موفاسا ابنه لذهابه إلى مقبرة الأفيال. وكانت تنوي استخدام تلك السطور كحوارٍ مؤقت فحسب، غير أنها اعتُمدت في نهاية المطاف. ومن خلال هذا الحوار، قرر ساندرز أن الشخصية ستظهر إما "كطيف واقعي، أو سلسلة من النجوم، أو مجرد حضور مظلم" في المشهد. ولتعزيز لوحات القصة بناءً على ملاحظات المخرجين، استلهم ساندرز فكرته من مقطع موسيقي من فيلم المهمة (فلم أمريكي) (1986)، واستخدم ألوان الباستيل "لتجسيد رؤية موفاسا وهو ينبثق من بين الغيوم".
 الأداء الصوتي 
وقع الاختيار الأولي لشركة ديزني على الممثل شون كونري لتأدية صوت موفاسا، كما جرى النظر في ترشيح الممثل ليام نيسون للدور. وفي نهاية المطاف، أدى الممثل الأمريكي جيمس إيرل جونز صوت موفاسا، وقد أقرَّت وولفرتون بأنه كان المرشح الأقوى رغم أن كونري كان خيارها الأول. وذكرت ديزني أنه بمجرد اكتمال ملامح الشخصية، صار من الصعب تخيل أي شخص آخر غير جونز يؤدي صوتها. انجذب جونز إلى الدور لإعجابه برسومات موفاسا التي شاهدها، ولأنه استمتع بفرصة بناء شخصية باستخدام صوته فقط، مشيراً إلى أن هذه العملية ذكّرته ببداياته المهنية في العمل الإذاعي. وبصفته ممثلاً قديراً، فقد استهوته أيضاً العناصر الشكسبيرية في الفيلم. ووصف جونز التمثيل الصوتي بأنه "أنقى أشكال" التمثيل، مشبهاً إياه بالأداء في المسرح الإغريقي "حيث يرتدي الممثلون الأقنعة؛ وفي حالتنا هذه، الأقنعة هي رسومات المحركين، ونحن ببساطة نمدهم بكافة السلوكيات والعواطف والمشاعر التي تكمن خلف هذا القناع".

يسار|تصغير|أدى الممثل جيمس إيرل جونز صوت موفاسا في الفيلم الأصلي وعدة أجزاء لاحقة، بالإضافة إلى النسخة الواقعية عام 2019.

اعترف جونز بأنه ارتكب خطأً في البداية عندما حاول جعل صوته يبدو مفرطاً في الفخامة والوقار الملكي، وهو ما صححه بعد تلقيه توجيهات بأن يؤدي صوت موفاسا بطبيعته الخاصة، التي وصفها الممثل بأنها أقرب إلى "أبٍ عفوي ومرح". وأوضح جونز ذلك قائلاً: "الآباء ليسوا دائماً في غاية الجدية والمهابة، خاصة مع أبنائهم؛ فعندما تتقمص دور الأب، غالباً ما تميل للعفوية والمزاح". وبإلهام من هذه النبرة المعدلة، شرع المحركون في دمج تعابير وجه جونز الخاصة في ملامح موفاسا. وقد أثنى مينكوف والمخرج المشارك روجر أليرز على عمل جونز في الفيلم، مشيرين إلى أن تدريبات جونز الصوتية وحدها "كانت تبدو أحياناً كزئير أسد حقيقي مفعم بالهيبة". وذكر أليرز أن صوت جونز كان يتردد صداه في أرجاء الاستوديو حتى دون الحاجة لميكروفون. ورغم ذلك، وضع الفريق ستة ميكروفونات حول رأسه لإضفاء إيحاء بأن صوته "ينبعث من كل مكان". عمل جونز على الفيلم بشكل متقطع لأكثر من عامين حتى وصلت ديزني للنتيجة المرجوة. ولم تُستخدم أغنية كُتبت في الأصل للشخصية في الفيلم النهائي بعد أن أدركت ديزني عدم قدرة جونز على أدائها؛ وكانت الأغنية تحمل عنوان "To Be King" (أن أكون ملكاً)، ولكن أُعيدت صياغتها لتصبح أغنية "لا أطيق صبراً لأكون ملكاً" التي أداها سمبا. ومن الجدير بالذكر أن جونز والممثلة مايج سنكلير، التي أدت صوت سرايبي، كانا قد جسدا سابقاً دور الملك والملكة في الفيلم الـكوميدي الرومانسي القدوم إلى أمريكا (1988). كما أدى الممثل صوت الشخصية مجدداً في مشاريع مرتبطة بالسلسلة مثل الأسد الملك II: عهد سمبا (1998) وقائمة حلقات قيادة الأسد الحارس (2015).

في عام 2011، ذكر جونز أنه كان غالباً ما يثبت للأطفال الصغار أنه هو صاحب صوت موفاسا عبر قوله بصوت الشخصية: "سمبا.. لقد عصيت أمري عمداً". وكان جونز هو العضو الوحيد من طاقم العمل الأصلي الذي أعاد تأدية دوره في نسخة الأسد الملك (فلم 2019). وقد أعرب مخرج النسخة الجديدة، جون فافرو، عن دهشته لموافقة جونز على العودة؛ ومن باب التقدير والإعجاب بالممثل، رفض فافرو إعطاء جونز أي توجيهات بخصوص أدائه، مؤكداً له أنه يجسد الشخصية بالفعل بطبعه. وبينما قام معظم طاقم النسخة الجديدة بالتسجيل معاً في مسرح "الصندوق الأسود" (Black Box) في كاليفورنيا، عمل جونز منفرداً في استوديو تسجيل بنيويورك. وجرى الاحتفاظ بكثير من حوارات الشخصية من الفيلم الأصلي في النسخة الجديدة، والتي كانت واحدة من آخر أعمال جونز السينمائية قبل وفاته في 9 سبتمبر 2024.

أدى الممثل آرون بيير صوت الشخصية في فيلم موفاسا: الأسد الملك عام 2024، وهو فيلم يتناول أحداثاً سابقة لفيلم عام 2019، وقد استشهد بيير بجونز كأحد أكبر ملهميه. وجرى إهداء هذا الفيلم لذكرى جونز. ورغم أن جونز لم يسجل أي مادة جديدة قبل وفاته، إلا أن مخرج الفيلم، باري جينكينز (مخرج)، أصر على استهلال الفيلم بخطاب جونز من الفيلم الأصلي، والذي يشرح فيه موفاسا لسمبا أن الملوك العظماء من الماضي يواصلون مراقبة أحفادهم من بين النجوم. وقد استمع جينكينز إلى كافة حوارات جونز في الفيلم الأصلي قبل الاستقرار على هذا المقطع.
 الشخصية والتصميم 
وصف جونز موفاسا بأنه أبٌ مهاب، ولكنه عطوف في نهاية المطاف. وقد ألهمت هيئة جونز الرزينة أثناء جلسات التسجيل توني فوسيل، المشرف على التحريك. وذكر فوسيل أن جونز أضفى على الشخصية الهيبة الملكية و"الدفء الأبوي" اللذين احتاج إليهما المحركون لابتكار الشخصية، موضحاً: "كان لزاماً علينا أن نرتقي بصرياً إلى المستوى الذي وضعه بصوته". وبوجه أخص، ضمن المحركون "الابتسامة العفوية" التي كانت تعلو وجه جونز أثناء جلسات التسجيل في ملامح موفاسا.

وجد فوسيل أن مشاهدة أداء جونز في فيلم ماتيوان (1987) كانت مفيدة للغاية؛ لأن الممثل "استخدم الكثير من تعابير الوجه وحركات العين للتواصل"، وهو ما عكس سمة موفاسا في الرزانة والقدرة على إيصال فيض من المشاعر بأقل حركة ممكنة. كما أُعيد استخدام بعض عناصر تصميم موفاسا عند رسم سمبا وهو بالغ، وذلك لإضفاء مظهر أكثر بطولة عليه. وعمل فيليب يونغ تحت إشراف فوسيل كمحرك آخر لشخصية موفاسا، وهو العمل الذي وصفه يونغ بأنه "أفضل تكليف بشخصية" حظي به. وقبل فيلم الأسد الملك، كان جُلُّ عمل يونغ يتركز على تحريك مشاهد الحركة، وقد أدى بعضها لموفاسا أيضاً، غير أنه اعتبر هذه الشخصية الفرصة الأولى التي استطاع فيها "إبراز مهاراته في الأداء الدرامي". كما تولى تحريك مشاهد التدافع الخاصة بموفاسا، بالإضافة إلى بعض تفاعلاته مع سمبا.

كما طلب المحرك كريس وال تحديداً العمل على شخصية موفاسا لإعجابه بفوسيل وبأداء جونز الصوتي. ورغم قلة المشاهد التي ظهرت فيها الشخصية نظراً لصغر دورها، ووجود فريق تحريك قائم بالفعل، إلا أن صناع الفيلم سمحوا لـ وال بالمساعدة في تحريك الشخصية. وتولى نحات الرسوم المتحركة كينت ميلتون ابتكار النماذج المجسمة (الماكيت) لموفاسا.

 الاستقبال النقدي 
تباينة آراء النقاد والجمهور في البداية حول مشهد موت موفاسا. فوفقاً لجيسيكا وانغ من مجلة إنترتينمنت ويكلي، لم يخرج أحد من مشاهدي الفيلم "دون أن يتأثر عاطفياً". ووصف دان ويبستر من صحيفة ذا سبوكس مان ريفيو تلك اللحظة بأنها "منعطف درامي غير مألوف في تلك الحقبة التي كانت تركز بشدة على القيم العائلية". وعند صدور الفيلم، ذكرت تقارير إخبارية أن العديد من الآباء اشتكوا من أن المشهد غير ملائم لفيلم يُسوَّق للصغار، وأعربوا عن قلقهم من احتمال إصابة الأطفال بـ كوابيس، أو قلقهم الدائم على والديهم، أو حتى حدوث تراجع نمائي لديهم. وفي المقابل، اتهم بعض المعلقين هؤلاء الآباء بممارسة "الوالدية المفرطة". ووفقاً لداريل إي أوينز من صحيفة تامبا باي تاميز، فقد حذر خبراء في تطور الطفل من أن موت موفاسا قد يكون تجربة صادمة إذا فشل الآباء في تمهيد الأمر لأطفالهم قبل المشاهدة. ومع ذلك، شجعت المعالجة النفسية للأطفال مرسيدس أوخيدا-كاسترو الآباء على استغلال هذه الفرصة لمناقشة موضوع الموت، بينما رأت الأخصائية النفسية روزالين لوداتي أن الفيلم قد يساعد الأطفال على التعامل مع فجيعة فقدان الأحبة والطلاق.

أشار العديد من النقاد إلى أن موت موفاسا قد يكون مرعباً للمشاهدين الصغار. وفي مراجعته لمنصة "بروديجي"، اتهم ويليام بانكس شركة ديزني بأنها بالغت أخيراً في "ميلها المتزايد والغريب لعنف الرسوم المتحركة". كما شككت الصحفية جانيت ماسلين (صحفية) في التصنيف العمري للفيلم، وذكر جاي ستون من صحيفة "أوتاوا سيتيزن" أنه "كان يفضل الاستغناء عن" مشهد محاولة سمبا إيقاظ والده الميت. ومصنفاً إياه ضمن أكثر لحظات ديزني صدمة، قال باولو راغوزا من موقع كانسكونس أوف ساوند: "قد يبدو الأمر قاسياً، ولكن مع سنوات من التأمل، نجد أنه تفصيل بالغ الأهمية في سياق فيلم الأسد الملك... وقد جرى تحريكه بعاطفة ملموسة وأناقة سينمائية". كما قارن العديد من المراجعين، ومنهم روجر إيبرت، بين موت موفاسا وموت والدة بامبي. واقترح جيريمي جيرارد من مجلة فارايتي أن الآباء الذين يتذكرون صدمتهم من فيلم بامبي يجب أن يستخدموا ذلك الفيلم كمعيار لتحديد "من يذهب لمشاهدة الأسد الملك — ومن يبقى في المنزل مع جليسة الأطفال". ومع ذلك، لمح ريك ديموت من شبكة "عالم الرسوم المتحركة" (AWN) إلى أن رد فعل الجمهور تجاه موت موفاسا كان خافتاً بالمقارنة.

وصف روب هومانيك من مجلة سلانت موفاسا بأنه "شخصية أب مهابة وقوية"، بينما رأى ستون أنه شخصية نمطية متخيلة. وفي الوقت ذاته، نال جونز إشادة نقدية واسعة على أدائه، واعتبره كاوشال إس من "سوب سنترال" واحداً من أكثر عروض الأداء الصوتي احتفاءً في الذاكرة الحديثة. وقال سيمون رينولدز من موقع ديجيتال سباي إن جونز بث الحياة في الشخصية "ببراعة". ووصفه كل من الناقد السينمائي ديفيد ستيريت وإليزابيث غريغوري من صحيفة ايفينينغ ستاندرد بأنه الأبرز بين طاقم تمثيل الفيلم، بينما وصفت كيت إيربلاند من موقع "فيلم سكول ريجكتس" اختيار جونز للدور بأنه "رائع للغاية وبديهي جداً في آن واحد". وذكرت شبكة تيرنر كلاسيك موفيز أن صوت الممثل الـ رخيم المميز قد استُغلَّ "بشكل ممتاز". ووفقاً لدانيل كارتر من موقع "بيليف نت"، فقد أثمرت جهود جونز عن "شخصية محبوبة لاقت صدى لدى الجماهير في جميع أنحاء العالم". وقالت ريبيكا كيفاك من صحيفة "ذا سكرانتون تايمز-تريبيون" إن طريقة أداء موفاسا جعلتها تكنُّ له احتراماً فورياً. ووصف جواو غابرييل دي ليما من مجلة "فيجا" أداء جونز بأنه الأبرز في الفيلم، كاتباً أن موفاسا ما كان ليبدو بهذه الهيبة لولا مساهمة جونز. وفي مراجعة نقدية سلبية نادرة، وصف أنتوني كوين من صحيفة ذي إندبندنت أداء جونز بأنه "لا يُطاق" و"مُتكلَّف". بينما رأى ليكس برايور من موقع "ذا رينجر" أن جونز تفوق على زملائه في النسخة الجديدة، رغم قصر مدة ظهوره وقلة حواراته.

تعتبر العديد من المطبوعات دور موفاسا واحداً من أعظم أداءات جونز في مسيرته المهنية. واصفاً موفاسا بأنه أحد "أكثر الآباء هيبة في الثقافة الشعبية"، قال نويل موراي من صحيفة نيويورك تايمز إن "قلة من الممثلين في عصر جونز كان بإمكانهم جعل الشخصيات حية بهذا الشكل وهم جالسون خلف الميكروفون"، بينما ذكر باولو راغوزا من موقع كانسكونس أوف ساوند أن الممثل ارتقى بالمادة السينمائية، حيث ظلت طريقة إلقائه للجمل "مؤثرة وضرورية للحبكة طوال هذه السنين". وقد صنف موقعا "غيم رانت" وإسكواير (مجلة) فيلم الأسد الملك كأفضل أداء له. وقالت ماري كيت كار من موقع إيه. في. كلوب إن الممثل "أضفى على الشخصية وقاراً وتميزاً"، لدرجة أنه نطق بأكثر الجمل شهرة في الفيلم. كما ذكر ويلسون تشابمان من موقع إندي واير أن "قلة من الممثلين كانوا مناسبين لدور صوتي كما كان جونز لموفاسا"، واصفاً إياه بالبراعة ذاتها في اللحظات الهادئة التي يربي فيها سمبا. ووفقاً لمجلة "باست"، يحتل فيلم الأسد الملك المرتبة السادسة بين أفضل أفلام الممثل. وكتبت سوهاسيني أوسوال من "بينكفيلا" أن أداء جونز "رسم ملامح الشخصية بكونها ملكية ورحيمة، مما رسخ مكانته في قلوب الأجيال".

 التأثير الثقافي 

 الإرث والإشادات 
وصف مات فاولر من موقع آي جي إن موفاسا بأنه اسم غني عن التعريف، وأرجع ذلك إلى الشعبية الجارفة لفيلم الأسد الملك والأعمال المشتقة منه. وفي عام 2014، وصفت كميل دوتريتش من صحيفة سبيرنغفيلد نيوز ليدر موفاسا بأنه "واحد من أكثر الشخصيات المتحركة محبوبية في العالم". كما صنفه صحفيون كأحد أفضل الشخصيات الكرتونية في تاريخ ديزني.

صنفت مطبوعات عدة موفاسا بصفته واحداً من أعظم الآباء الذين ظهروا على شاشة السينما؛ حيث وضعه زاك سيماير من برنامج إي تي ضمن قائمة "أعظم 13 أباً خيالياً في تاريخ السينما"، واعتبرته مجلة بيزنس إنسايدر أحد أفضل 19 "أباً خيالياً على مر العصور". وذكر جيف بيترسون من "ديزيريت نيوز" أن الشخصية "تجسد خصال الأب الصالح، وهي بالمناسبة نفس الخصال التي سيحتاجها سمبا ليصبح حاكماً صالحاً في المستقبل". وفي عام 2022، أدرجت صحيفة ذي إندبندنت موفاسا ضمن قائمة أعظم مئة أبٍ على الشاشة، كما اختارته شبكة يورونيوز ضمن قائمة "أفضل 12 أباً على الشاشة على مر العصور". وصنفه موقع جيمز رادار+ في المرتبة الخامسة كأعظم نموذج أبوي في السينما، بينما حل في المرتبة السادسة في قائمة "أكثر الآباء السينمائيين رزانة" (coolest movie dad) بحسب ذا ديلي بيست. وأعلن برايان تاليريكو من موقع فالتشر أن موفاسا هو الأب الأكثر أيقونية في تاريخ ديزني. ووصف جون دورتي، الكاتب في مجلة "أمريكا"، موفاسا بأنه "يتسم بالوقار والمهابة، ولكنه أيضاً عطوف ومرح.. إنه الأب المثالي". ويرى جينكينز أن موفاسا أصبح بالنسبة له وللكثير من المعجبين رمزاً للأبوة البديلة. ومن ناحية أخرى، وصفت مادي غارفينكل من مجلة بيبول موفاسا بأنه "واحد من أعظم الملوك" في "تاريخ الرسوم المتحركة". ويُعدُّ موفاسا "أحد أشهر الأسود على مر العصور"، وفقاً لجينا مولينز من قناة E!.

يُعتبر موفاسا أشهر أداء كرتوني لجيمس إيرل جونز وأحد أكثر الأدوار شعبية في مسيرته، وربما يأتي في المرتبة الثانية بعد شخصية دارث فيدر من سلسلة أفلام حرب النجوم. وفي مقارنة بين الدورين، قال كوفي أوتلو من موقع "ComicBook.com" إن جونز نجح من خلال موفاسا في التحول "من كونه الأب الشرير المرعب في حرب النجوم، إلى الأب الذي يتمناه كل شبل (سواء كان بشرياً أو أسداً)". ولاحظ بيتر ديبروج من مجلة فارايتي أن الشخصية التي يرتبط بها اسم جونز تعتمد على ما إذا كان المعجب قد وُلد قبل عام 1990 أو بعده. ويُنسب الفضل لشخصية موفاسا في تعريف الأجيال الشابة بجونز، بينما يرى أوكلا جونز من مجلة "إيسنس" أن الدور رسخ "إرثه في قلوب الجماهير، كباراً وصغاراً". ووفقاً لكارلوس موراليس من موقع "IGN"، فإن عمل جونز في الأداء الصوتي أضفى مصداقية على هذا النوع من التمثيل الذي لا يزال يُبخس حقه. وفي عام 2019، كرمت شركة والت ديزني جونز بلقب "أسطورة ديزني" في فئة "الصوت" تقديراً لـ "إسهاماته الاستثنائية في إرث ديزني". ونعى العديد من المشاهير جونز بعد وفاته في 9 سبتمبر 2024، واستحضر كثيرون منهم فيلم الأسد الملك في رثائهم. ونشرت كريستال كونغ مينكوف، الشخصية التلفزيونية وزوجة المخرج، صورة لجونز وهو يحمل نموذجاً لموفاسا مع تعليق: "نم في سلام يا سيد جونز. لقد جعلت حلم محرك رسوم شاب يتحقق عندما قبلت دور موفاسا".

 الموت 
وصف آيزاك ويليامز من موقع سي بي آر مقتل موفاسا بأنه "إحدى أكثر اللحظات تأثيراً في تاريخ أفلام ديزني"، ويُعدُّ اغتياله على يد سكار على نطاق واسع واحداً من أكثر مشاهد الموت رسوخاً في الذاكرة في تاريخ السينما.مصادر متنوعة تصف موت موفاسا كأحد أكثر المشاهد خلوداً في السينما:












  وصفت المشاهد التي تتناول موت موفاسا وإدراك سمبا التدريجي لما حدث بأنها جزء لا يتجزأ من هوية سلسلة "الأسد الملك". وقالت لورا برادلي من مجلة فانيتي فير إن موت موفاسا "أصبح المعيار الذي تُقاس عليه كافة التراجديات السينمائية اللاحقة"، مشبهةً إرثه بموت والدة بامبي. ورغم أن الموت والعنف قد جرى تصويرهما سابقاً في ترفيه الأطفال، إلا أن أليكس سبنسر من موقع "ذا إسكابست" أفاد بأنه لم يسبق لعمل سينمائي صَدَر قبل عام 1994 أن ضاهى التأثير المباشر الذي أحدثه موت موفاسا.

فقد كان موت الوالدين في أفلام ديزني قبل موفاسا يحدث عادةً خارج الشاشة، ويعتبر موقع "سي بي آر" (CBR) أن "الأسد الملك" هو أول فيلم لديزني من العصر الحديث يصور الصدمة النفسية الناتجة عن الموت. وأشاد جوش شبيغل من موقع "/فيلم" (/Film) بـ "الأسد الملك" كونه الفيلم الوحيد من ديزني الذي ضاهى فيلم "بامبي" في تصوير قصة البلوغ من خلال المأساة. وذكر كُتّاب موقع "Legacy.com" أن كلتا الحادثتين "أثرتا في أطفال أجيالهم والأجيال التي تلتهم". ووضع جوناثان أوفورد من صحيفة الغارديان نظرية مفادها أن قلة من حالات وفاة الوالدين السابقة أو اللاحقة في أفلام ديزني كانت بنفس القدر من التأثير العاطفي المدمر لموت موفاسا، وأرجع ذلك إلى سمة الرحمة في الشخصية والارتباط العميق الذي بناه الجمهور معها. وقالت بيري كلاس، طبيبة الأطفال والكاتبة، إن موت موفاسا قلب الصورة النمطية المعتادة للأم الغائبة أو الميتة في أفلام ديزني عبر تبني "احتفاء بأسلوب التسعينيات بالأب المشارك والمهتم". ولاحظ دييجو بينيدا باتشيكو من موقع "كوليدر" أن أي حوار حول الموت في إعلام الأطفال من المؤكد تماماً أن يتطرق لفيلم "الأسد الملك"، وصنفت جيم سيدون من موقع جيمز رادار+ الفيلم في المرتبة العشرين بين أكثر الأفلام المسببة للدموع حزناً.

ذكرت ناديرة غوف من مجلة سلايت أن موفاسا "أصاب فئة عمرية كاملة بالصدمة"، كونه "واحداً من أوائل ميتات الشخصيات الرئيسية وأكثرها تأثيراً وواقعية نختبرها". ويتفق المعلقون على أن موت موفاسا كان له تأثير عميق بصفة خاصة على جيل الألفية، حيث قالت راشيل بيب من موقع "هلو قيقلز" إن هذا المشهد بالنسبة لهم يتجاوز كل اللحظات السينمائية الأخرى. وقارن دورتي، وتايلر داين وينكو من مجلة "إسكواير أستراليا"، وأندرو بولفر من صحيفة "ذا آيريش تايمز" هذه الظاهرة بالأثر الذي تركه موت والدة بامبي في جيل طفرة المواليد. ووصفت ريبيكا هوكس من صحيفة ديلي تلغراف فيلم "الأسد الملك" بأنه "الصدمة السينمائية المحددة لشباب [جيل الألفية]"، وقالت الكاتبة عائشة هاريس إن موت موفاسا "مثّل لقاءهم الأول مع فكرة فقدان أحد الوالدين". ووفقاً لموقع "هوليود"، كان موت موفاسا بمثابة "أول حدث سينمائي صادم" لتلك المجموعة، وربما المرة الأولى التي يشهدون فيها الموت. ويعتبر الموقع أيضاً أن موت موفاسا كان المواجهة الأولى للأطفال مع حقيقة أن "البطل لا ينتصر دائماً"، فقبل ذلك كان أبطال الكرتون ينجون عادةً من الموت في اللحظات الأخيرة. ويُنسب لفيلم "الأسد الملك" الفضل في تعليم أطفال التسعينيات كيفية التصالح مع المشاعر المعقدة الناجمة عن فقدان الأحبة، وقالت هوي-تران بوي من موقع "/فيلم" إن مفاهيم مثل الموت والخسارة والحزن كانت غريبة على الأطفال حتى ظهر موفاسا. وكتب دومينيك ماير لموقع "كانسكونس" أن المشهد علّم هذا الجيل عن الموت والفناء "والمسؤوليات التي تقع على عاتق الأحياء تجاه الموتى الذين أحبوهم يوماً". واقترح شبيغل أن تقتدي أفلام ديزني الحديثة بمثال موفاسا لإلغاء فكرة "الموت الزائف". بينما وصف بنما جاكسون من موقع "ذا روت" (The Root) موت موفاسا بأنه "واحد من أكثر حالات الوفاة تأثيراً في مجتمع السود على مر العصور".

قال سكوت كامبل من "فار آوت" إنه رغم أن أداء جونز "قد رفع موفاسا بالفعل إلى مرتبة الأيقونة"، إلا أن موت الشخصية قد رسخه في "أذهان المشاهدين في كل مكان"، وصنفه تبعاً لذلك في المرتبة الثامنة بين أكثر ميتات السينما حزناً في التاريخ. وصوّت قراء صحيفة ذي إندبندنت لموت موفاسا بصفته "مشهد الموت الأكثر أيقونية". وصنف موقع آي جي إن موت موفاسا "أكثر لحظات ديزني السينمائية صدمة"، حيث كتبت المؤلفة لوسي أوبراين أن "جزءاً صغيراً من البراءة في كل طفل... قد ذبل إلى الأبد". ورغم تصنيفها إياه في المرتبة الثالثة بين أكثر حالات الوفاة تأثيراً في الرسوم المتحركة، إلا أن جوناثان دبليو جراي من مجلة "إنترتينمنت ويكلي" وصفه بأنه بلا شك المشهد الأكثر تأثيراً بين المشاهد المطروحة للنقاش. كما صنفه موقع "Best Life" في المرتبة السادسة عشرة بين أكثر ميتات الأفلام حزناً على مر العصور.
 في وسائط أخرى 
ترويجاً لصدور فيلم الأسد الملك عام 1994، بدأ موفاسا بالظهور في مجموعة هائلة من السلع المرخصة من قبل "منتجات ديزني الاستهلاكية". كما استُخدمت حقوق الشخصية لموفاسا في العديد من المنتجات والوسائط المرتبطة بالسلسلة، بما في ذلك لعبة الحاسوب Disney's Animated Storybook: The Lion King (1994) ولعبة المنصات The Lion King: Simba's Mighty Adventure (2000). ومنذ عام 1995 حتى 2018، قدّم موفاسا التعليق الصوتي الافتتاحي للفيلم الوثائقي في منتزه إبكوت بعنوان Circle of Life: An Environmental Fable. وفي عام 2019، صَدَر مجسم "فانكو بوب!" (Funko Pop!) بمناسبة إطلاق النسخة الجديدة للفيلم، وصنفه موقع سكرين رانت ضمن قائمة "أفضل 10 مجسمات فانكو بوب لديزني".

تظهر الشخصية بشكل متكرر في بعض حلقات مسلسل الرسوم المتحركة التلفزيوني قيادة الأسد الحارس (2016–2019)، وأدى صوته الممثل غاري وليامز. ويركز فيلم موفاسا: الأسد الملك (2024)، وهو فيلم سوابق لنسخة عام 2019، على طفولة موفاسا وعلاقاته التكوينية والأحداث الكبرى التي أدت في النهاية إلى تنصيبه ملكاً لأرض العزة. في هذه النسخة، يظهر موفاسا كـ يتيم وُلد خارج العائلة المالكة، وتستكشف الحبكة علاقته بشقيقه بالتبني "تاكا"، الوريث المغضوب عليه الذي سيصبح لاحقاً "سكار". وفي ديسمبر 2024، أدى الممثل آرون بيير رقصة "نفق الروح" في برنامج "جنيفر هدسون شو"، حيث ردد طاقم البرنامج عبارة: "آرون بيير، هذا هو موفاسا". وحقق هذا الأداء انتشاراً واسعاً (تريند) على وسائل التواصل الاجتماعي في أواخر عام 2024 وخلال عام 2025، مما دفع البرنامج في النهاية إلى تعطيل التعليقات على مقاطع الفيديو تلك.

في عام 1997، كان الممثل صامويل إي رايت أول من جسد دور موفاسا على مسرح برودواي في النسخة المسرحية الموسيقية للفيلم. وقبل "الأسد الملك"، كان قد أدى صوت "سباستيان" في فيلم ديزني حورية البحر (فلم 1989). جرى توسيع دور موفاسا في العرض المسرحي بإضافة أغنيتين أصليتين هما "The Morning Report" و"They Live in You". كان رايت متردداً في البداية في إجراء تجارب الأداء، خوفاً من أن يكون الدور مشابهاً جداً لدور "الأسد الجبان" في فيلم ساحر أوز أو دور "الوحش" في فيلم الجميلة والوحش، لكنه عدل عن رأيه بمجرد رؤية خطط المخرجة جوليا تيمور لتصميم الشخصية والملابس. بنى رايت أداءه على محاكاة محاربي شعب الماساي الذين يصطادون الأسود، وتعلم كيفية الزئير عبر دراسة الأسود في حديقة حيوانات برونكس. كما كان يتلقى علاج طبيعي بانتظام نظراً للمجهود البدني الشاق الذي يتطلبه الدور. نال أداء رايت تقييمات إيجابية من نقاد المسرح في "نيويورك تايمز" ومجلة "فارايتي". وفي عام 1998، رُشح لنيل جائزة توني لأفضل ممثل مساعد في مسرحية موسيقية.

بعيداً عن سلسلة "الأسد الملك"، ظهرت الشخصية في المسلسل التلفزيوني دار الفار (2001) ولعبة الفيديو كينغدوم هارتس 2 (2006). وفي حلقة "Round Springfield" (1995) من مسلسل عائلة سيمبسون، يظهر موفاسا في السحاب لـ ليزا سيمبسون، إلى جانب "دارث فيدر" وجيمس إيرل جونز نفسه. قام الممثل هاري شيرر بأداء أصوات الشخصيات الثلاث في تلك الحلقة، على الرغم من أن جونز نفسه كان قد حلّ ضيفاً شرفياً في ثلاث حلقات سابقة من المسلسل. في حلقة "Round Springfield"، يخطئ موفاسا في نطق الاسم قائلاً "كيمبا" قبل أن يصحح لنفسه "سمبا"، في محاكاة ساخرة للادعاءات القائلة بأن "الأسد الملك" مستوحى من أنمي كيمبا الأسد الأبيض.

أشار مغني الراب تشانس ذا رابر إلى موفاسا في العديد من أغانيه، بما في ذلك أغنية "I Am Very Very Lonely" (2014)، و"Blessings" (2016)، و"How Great" (2016). ذكر مغني الراب أنه لطالما شبه الشخصية بوالده، ويعتقد أن موفاسا "كان يمثل للكثير من الفتيان السود الصغار صورة التحول إلى الرجولة". كما وجد نفسه يتماهى مع موفاسا بمجرد أن أصبح أباً هو الآخر. جرى ذكر اسم الشخصية أيضاً في أغانٍ لفناني هيب هوب مثل وو تانج كلان، ونيكي ميناج، وسمينو (Smino)، وواكا فلوكا فليم (Waka Flocka Flame).

 الملاحظات 

 المراجع 

تصنيف:أسود خيالية
تصنيف:أشخاص خياليون قتلوا
تصنيف:ملوك خياليون