مسرح إمباير (شارع 42)

يُعد مسرح إمباير  (الذي عُرف أصلًا باسم مسرح إلتينج) مسرحًا سابقًا من مسارح برودواي، يقع في 234 شارع 42 الغربي ضمن منطقة المسارح في ميدتاون مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. افتُتح المسرح عام 1912، وصممه المهندس المعماري توماس دبليو. لامب لصالح المتعهد الفني مجري الأصل أيه. إتش. وودز، وقد سُمي المسرح في البداية تيمنًا بالممثل جوليان إلتينج، وهو فنان اشتهر بتقديم الأدوار النسائية وكان شريكًا لوودز. وفي عام 1998، نُقل مبنى المسرح من موقعه الأصلي بمسافة تبلغ  باتجاه الغرب، ليصبح مدخلًا لمجمع إيه إم سي إمباير 25، وهو مجمع سينمائي تديره شركة إيه إم سي ثياترز وافتُتح في 21 أبريل 2000.

تتكون واجهة مسرح إمباير من التراكوتا وتتخذ شكلًا مربعاً، مع زخارف قليلة نسبيًا مقارنة بمسارح ذلك العصر. ويتوسط الواجهة قوس بارتفاع ثلاثة طوابق، صُمم ليشبه قوس النصر الروماني، بينما استُخدم الطابق الرابع للمكاتب. يتسع المسرح لنحو 900 مقعد في قاعته الموزعة على ثلاثة مستويات، وقد زُين بتفاصيل مصرية ويونانية قديمة، بالإضافة إلى لوحة صوتية تصور ثلاث نساء يرقصن. رُممت معظم التفاصيل الأصلية عند إعادة استخدام مبنى المسرح في عام 1998، وتُستخدم قاعة العرض السابقة حاليًا كردهة واستراحة لسينما إيه إم سي إمباير 25.

استأجر وودز الموقع في أغسطس 1911، وافتُتح مسرح إلتينج في 11 سبتمبر 1912 بمسرحية "ضمن القانون". عُرف "إلتينج" في سنواته الأولى بكونه "دار حظ" نظرًا لاستضافته العديد من المسرحيات التي استمر عرضها طويلاً. ومع ذلك، حقق المسرح نجاحًا أقل خلال عشرينيات القرن الماضي، واستأجرته عدة شخصيات مسرحية بارزة. وخلال فترة الكساد الكبير، حين ندرت الإنتاجات المسرحية الجادة، استأجر ماكس رودنيك المسرح لتقديم عروض البورليسك من عام 1931 حتى عام 1942. وشهد مسرح إلتينج أول ظهور مشترك للثنائي الكوميدي أبوت وكوستيلو في أوائل عام 1935، واللذين كانا حينها مؤديين في عروض البورليسك. وبعد هذه الحقبة، تحول المسرح إلى دار لاف-موفي لعرض الأفلام بإدارة عائلة براندت وتأجير جيه جيه ميج. وفي عام 1954، أطلقت عائلة براندت اسم "إمباير" على المسرح واستمرت في عرض الأفلام فيه حتى أواخر القرن العشرين. وفي عام 1990، استحوذت حكومتا ولاية ومدينة نيويورك على المسرح كجزء من مشروع إعادة تطوير الشارع الثاني والأربعين، لتقوم شركة فورست سيتي راتنر في التسعينيات بتطوير مجمع ترفيهي وتجاري في الموقع، يتضمن نقل مبنى "إمباير" وتجديده.
 الموقع 
يقع مسرح إمباير على الجانب الجنوبي من الشارع الثاني والأربعين، بين الجادة السابعة والجادة الثامنة بالقرب من الطرف الجنوبي لساحة تايمز سكوير في منطقة المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك، بولاية نيويورك الأمريكية. كان المسرح يقع في الأصل في الأرقام 236-242 غرب الشارع الثاني والأربعين،  ولكن نُقل  إلى الغرب من موقعه الأصلي. يشغل مسرح إمباير حاليًا موقعًا كان يشغله سابقًا مسرح ليو فيلدز الذي هُدم عام 1997. ويعد المسرح جزءًا من مجمع ترفيهي وتجاري في الرقم 234 غرب الشارع الثاني والأربعين، يضم أيضًا مسرح ليبيرتي السابق ومتحف مدام توسو نيويورك. تغطي أرض المجمع مساحة  وتمتد  بين واجهتيه المطلتين على الشارعين الحادي والأربعين والثاني والأربعين،  بواجهة تبلغ  على الشارع الحادي والأربعين و على الشارع الثاني والأربعين.

تضم الكتلة العمرانية للمنطقة مبنى كاندلر، ومسرح نيو أمستردام، ومبنى 5 تايمز سكوير من جهة الشرق، بالإضافة إلى مبنى 11 تايمز سكوير من جهة الغرب. ويقع مجمع إي والك الترفيهي مباشرة قبالة الشارع الثاني والأربعين من جهة الشمال. أما من جهة الشمال الشرقي، فيوجد مسرح تود هيمز ومسرح تايمز سكوير ومسرح ليريك ومسرح نيو فيكتوري ومبنى 3 تايمز سكوير. بالإضافة إلى ذلك، تقع محطة حافلات بورت أوثوريتي إلى الغرب، ومبنى نيويورك تايمز إلى الجنوب، ومسرح نيدرلاندير إلى الجنوب الشرقي. كما يوجد مدخل لمحطتي مترو نيويورك في تايمز سكوير–الشارع الثاني والأربعون والشارع الثاني والأربعون–محطة حافلات هيئة الموانئ؛ اللتين يخدمهما خط تايمز سكوير، إلى الغرب مباشرة من المسرح.

تعد المنطقة المحيطة جزءًا من منطقة المسارح في مانهاتن وتضم العديد من مسارح برودواي. ففي العقدين الأولين من القرن العشرين، بُني أحد عشر مسرحًا مخصصًا للعروض المسرحية الجادة ضمن مربع سكني واحد في غرب الشارع الثاني والأربعين بين الجادتين السابعة والثامنة. احتلت مسارح نيو أمستردام وهاريس وليبيرتي وإلتينج (إمباير حالياً) وليو فيلدز الجانب الجنوبي من الشارع، بينما احتلت مسارح ليريك وأبولو الأصلية (اللذان دُمجا في مسرح ليريك الحالي)، بالإضافة إلى مسارح تايمز سكوير وفيكتوري وسيلوين (الذي أصبح تود هيمز حالياً) وفيكتوريا الجانب الشمالي. وقد حُولت معظم هذه القاعات إلى دور سينما بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، وانحدر حال الكثير منها ليقتصر على عرض المواد الإباحية بحلول سبعينيات القرن نفسه.

 التصميم 
صمم توماس دبليو. لامب مسرح إمباير، الذي عُرف في الأصل باسم مسرح إلتينج شارع 42، لصالح متعهد الحفلات المجرى المولد آيه. إتش. وودز. وفي أواخر التسعينيات، حُوِّلت القاعة السابقة إلى ردهة واستراحة لمجمع سينمائي يضم 25 شاشة عرض تديره شركة إيه إم سي ثياترز. ويعد هذا المجمع، المعروف باسم اي ام سي امباير 25، أول دار عرض لشركة إيه إم سي في مدينة نيويورك. صُمم مجمع "إيه إم سي إمباير 25" عبر مشروع مشترك بين بنجامين سي. تومسون، وشركة "باير بليندر بيل"، وجولد إيفانز جودمان، ومجموعة روكويل. ويُعد "إمباير 25" جزءًا من مجمع تجاري وترفيهي أكبر يقع في الجانب الجنوبي من شارع 42، ويغطي مساحة . أما المسرح نفسه فيمتد على مساحة ، وكان يُعد أكبر مجمع سينمائي في مدينة نيويورك وقت إنشائه.

 الواجهة 
بُنيت الواجهة المربعة لمسرح إمباير من الطين المصبوب (تراكوتا)، وتتميز بقلة الزخارف مقارنة بالمسارح الأخرى التي بُنيت في الحقبة ذاتها. يتوسط الواجهة قوس بارتفاع ثلاثة طوابق، كان الغرض منه أصلًا إضاءة الجزء الخلفي من القاعة. صُمم هذا القوس ليحاكي أقواس النصر الرومانية،  ويحيط به إطار مزخرف بنقوش محفورة. أما الأجزاء الخارجية من الواجهة فتتكون من دعامات بارزة قليلًا تحيط بالقوس من الجانبين. ووفقًا لكريستوفر غراي من صحيفة نيويورك تايمز، كانت الواجهة نموذجًا لتصاميم "لامب" للمسارح في العقد الثاني من القرن العشرين، والتي تميزت "بمساحات واسعة من الطين المصبوب المصقول باللون الكريمي أو الأبيض، مع لمسات من تعدد الألوان ودعامات بارزة، ونوافذ غائرة وعناصر معمارية ضخمة أخرى".

تضمن التصميم الأصلي أربعة أزواج من الأبواب في الطابق الأرضي، تقع تحت مظلة من الفولاذ والزجاج تبرز فوق الرصيف. وكان كل من المدخل ومدخل الممثلين (باب المسرح) يقعان في شارع 42، على عكس المسارح الأخرى في الكتلة السكنية ذاتها (بما في ذلك مسرحا نيو أمستردام وهاريس)، والتي كانت مداخل الممثلين فيها تطل على شارع 41. وعلى جانبي المدخل الرئيسي، احتوى الجزء السفلي من واجهة الطابق الأرضي على قاعدة حجرية من الغرانيت، تعلوها مداخل موضوعة ضمن واجهة حجرية مُخشنة. أُزيلت هذه القاعدة الحجرية الأصلية عند نقل المسرح في عام 1998. ويخلو الطابقان الثاني والثالث غالبًا من الزخارف، بينما يتوج وسط القوس خرطوشة زخرفية، كما تحتوي الدعامات الخارجية على خراطيش مماثلة في الطابق الثالث، ويسير فوق هذا الطابق كورنيش منحوت.

يحتوي الطابق الرابع على ست نوافذ مستطيلة غائرة، كانت تطل على مكاتب مدير المسرح آيه. إتش. وودز وشقيقه مارتن وودز. وكان يعلو المسرح سقف سندي (مانسارد). وبحلول عام 1993، تدهورت حالة الواجهة الأصلية لدرجة دفعت شركة كولومبيا بيكتشرز إلى تغطيتها بنسخة مستعارة من الجبس والخشب الرقائقي من أجل تصوير فيلم لاست أكشن هيرو. أما المجمع السينمائي الحديث فيضم واجهة زجاجية بارتفاع خمسة طوابق ترتفع فوق واجهة مسرح إمباير الأصلية.

 التصاميم الداخلية 
تتكون البنية الفوقية للمسرح من هيكل فولاذي بجدران من الطوب يبلغ سمكها . ولم يكن من الممكن أن يحتوي مسرح إلتينج على أعمدة داخلية لأنها قد تحجب خطوط الرؤية عن الجمهور؛ لذا صُممت الجدران الجانبية والسقف لتكون أكثر قوة وصلابة مما هي عليه في المباني التقليدية. وفوق القاعة، كان يقع مكتب "وودز" الذي تميز بسجاد أخضر وجدران مكسوة بالخشب من ألواح الجوز.

 التصميم الأصلي 
تصغير|التصميم الداخلي لمسرح إلتينج عام 1912
اتسع المسرح لـ 750 مقعدًا موزعة على ثلاثة مستويات،  رُتِّبت بقياسات متفاوتة العرض (نحيفة، ومتوسطة، وعريضة) لتناسب مختلف أحجام الرواد. وصُممت الجدران الجانبية بزوايا حادة لتعطي انطباعًا بأن القاعة أكبر مما هي عليه في الواقع. زُيِّنت قاعة الجمهور بتفاصيل مستوحاة من العمارة المصرية واليونانية القديمة،  شملت قوس بروسينيوم مزينًا بتماثيل أبي الهول والأقراص المجنحة. ويحيط بالبروسينيوم أقواس أصغر حجماً، يتكون كل منها من مستويين يضم كل منهما مقصورتين. كانت المقصورات تنحدر تدريجيًا نحو خشبة المسرح، وزُيِّنت واجهاتها بميداليات منحوتة تحيط بها تماثيل بشرية. أُزيلت هذه المقصورات في الثلاثينيات عندما حُوِّل المسرح إلى دار لعروض البرليسك.

ازدانت لوحة الصوت المتمركزة فوق قوس خشبة المسرح بلوحة جدارية تُصور ثلاث نساء يرتدين أردية ويرقصن على أنغام الموسيقى، وقد أبدعتها ريشة الفنان الفرنسي أرثر برونيه آرثر براونيه. ووفقًا لصحيفة "نيويورك تايمز"، فمن المحتمل أن تكون النسوة المصورات في الجدارية مستوحاة من أزياء مختلفة ارتداها إلتينج. كما تعلو قاعة العرض سقف مقبب،  كانت تتوسطه قبة ثريا (نجفة) قبل إزالتها في ثلاثينيات القرن العشرين.

 التصميم الحالي 
عند إعادة توظيف مبنى المسرح عام 1998، استُبدلت مستويات الشرفات شديدة الانحدار بطوابق ميزانين تضم مطاعم. وتمر السلالم المتحركة عبر قوس خشبة المسرح القديم لتصل إلى شاشات المجمع السينمائي الحديثة في الطوابق العليا. يضم المبنى ثلاثة مستويات من الردهات التي تؤدي إلى قاعات العرض؛  إذ تشغل قاعة المسرح السابقة الطابقين الأول والثاني، بينما يقع ركن بيع المأكولات في الطابق الثالث. وتتوزع شاشات السينما على خمسة طوابق،  تربط بينها 14 سلمًا متحركاً. كما يحتوي المجمع على ستة طوابق ميزانين إضافية تتصل عبر المصاعد. وإلى جانب قوس خشبة المسرح، لا تزال تفاصيل زخرفية أخرى باقية دون تغيير داخل ردهة المجمع. ويقع جزء من مجمع "إيه إم سي" السينمائي على دعامة ضخمة فوق مبنى مسرح إمباير الأصلي، ويبلغ عمقها  وترتفع مسافة  عن مستوى الأرض.

كانت قاعات العرض تضم في الأصل 4,916 مقعداً،  غير أن هذا العدد انخفض إلى 4,764 مقعدًا بحلول عام 2011. وتحتوي كل قاعة من القاعات الخمس وعشرين على شاشة منحنية تمتد على عرض الغرفة، وتعتمد نظام المدرجات في توزيع المقاعد، حيث ترتفع كل صف عن الذي يسبقه بمقدار . وتتسع كل قاعة لما يصل إلى 600 مقعد. وفي الطابق السادس، توجد سبع شاشات أصغر حجمًا  مُخصصة لعرض الأفلام المستقلة والأفلام الناطقة بلغات أجنبية والأفلام الفنية. كما تضم اثنتان من القاعات مقاعد جلدية صُممت لاستضافة التجمعات الكبيرة مثل العروض التقديمية للأعمال والحفلات الخاصة. وعلاوة على ذلك، توجد قاعة عرض خاصة تضم 60 مقعدًا يمكن استئجارها للفعاليات. وبإجمالي ما يحتويه المجمع، كان هناك 34 شاشة بلازما وسبعة أجهزة عرض عند افتتاحه، كما وُزعت بعض الشاشات داخل الردهة. وعند افتتاح المسرح، كانت جميع قاعات العرض مزودة بأنظمة صوت رقمية.

 التاريخ 
أصبحت تايمز سكوير المركز الرئيسي للإنتاجات المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وكانت منطقة المسارح في مانهاتن قد بدأت بالانتقال من يونيون سكوير وماديسون سكوير خلال العقد الأول من القرن العشرين. فبين عامي 1901 و1920، شُيد ثلاثة وأربعون مسرحًا حول شارع برودواي في وسط مانهاتن. ومن ناحية أخرى، وقّع أ. هـ. وودز والممثل الأمريكي جوليان إلتينج عقدًا في عام 1909، تولى بموجبه وودز إدارة أعمال إلتينج لمدة سبع سنوات، وقد حقق كلاهما أرباحًا بلغت مئات الآلاف من الدولارات من هذا العقد. ورغم أن إلتينج قد اكتسب شهرته بصفته ممثلًا يؤدي أدوار النساء،  إلا أنه لم يقدم أي عرض على خشبة هذا المسرح قط.

 العروض الشرعية 

 العقد الثاني من القرن العشرين 
في أغسطس 1911، أعلن وودز عن توقيعه عقد إيجار لمدة 21 عامًا لقطعة أرض تبلغ مساحتها  تقع غرب مسرح ليبيرتي مباشرة. خطط وودز لبناء مسرح يتسع لـ 1,000 مقعد يُسمى تكريمًا لجوليان إلتينج. وكان هذا المسرح الثامن الذي يُبنى في الشارع 42، بعد مسارح نيو أمستردام، وليبيرتي، وهاريس، وأمريكان، وليريك، وريبابليك، وفيكتوريا. وحصلت شركة جورج أ. جست على عقد الهياكل الفولاذية للمسرح، بينما فاز الإخوة فلايشمان بعقد الإنشاءات العام. وبحلول يناير 1912، أفادت مجلة "فارايتي" بأن مسرح إلتينج أوشك على الاكتمال وبات جاهزًا للافتتاح في أبريل من ذلك العام. ثم نقل وودز مكاتبه التنفيذية من مبنى بوتنام ليشغل الطابق العلوي بالكامل في أغسطس 1912.

افتُتح مسرح إلتينج في الحادي عشر من سبتمبر عام 1912، بالعرض الميلودرامي ضمن القانون لبايرد فيلر. وقد حققت المسرحية نجاحًا سابقًا في شيكاغو،  واستمر عرضها على مسرح إلتينج لـ 541 عرضًا حتى نهاية عام 1913. ولم تكن هذه الحالة استثنائية؛ إذ حققت معظم الإنتاجات المبكرة للمسرح نجاحًا مماثلاً. أما النجاح التالي الذي شهده المسرح فكان من نصيب مسرحية التذكرة الصفراء،  التي شارك في بطولتها فلورنسا ريد وجون باريمور؛ حيث افتُتحت في يناير 1914 واستمرت لـ 183 عرضاً. وفي وقت لاحق من العام ذاته، عُرضت مسرحية إدوارد شيلدون نشيد الأنشاد على خشبة المسرح،  واستمر عرضها لستة أشهر. كما استضاف المسرح مسرحية معتدل ودافئ التي افتُتحت في ديسمبر 1915،  ثم انتقلت إلى مسرح هاريس بعد سبعة أشهر. وفي أغسطس 1916، عُرضت مسرحية ماكس مارسين المخادعون الغشاشون،  وقُدم منها 286 عرضًا على مدار الأشهر التالية. وخلال خمس سنوات من افتتاحه، ذاع صيت مسرح إلتينج بوصفه "دارًا محظوظة"، ويرجع ذلك جزئيًا إلى براعة وودز في اختيار وإنتاج المسرحيات الكوميدية والميلودرامية الرائجة.

اتجه المسرح لعرض الأفلام في أوائل عام 1917، ومنها الفيلم الوثائقي ميلاد،  والفيلم التعليمي رحلة عبر الصين. وفي العام نفسه، جرت توسعة خشبة المسرح استعدادًا للموسم المسرحي (1917–1918). وكان النجاح التالي للمسرح هو عمل العمل قبل المتعة من بطولة بارني برنارد وألكسندر كار،  الذي استمر عرضه منذ أغسطس 1917 حتى يونيو 1918. تلتها مسرحية تحت الأوامر التي افتُتحت في سبتمبر 1918؛ وحققت صمودًا لعدة أشهر رغم اعتمادها على ممثلين اثنين فقط، على النقيض من الإنتاجات المعاصرة آنذاك التي كانت تعج بطواقم العمل الكبيرة. كما شهد المسرح عرض مسرحية ويلسون كوليسون في غرفة مابل في يناير 1919،  ومسرحية كوليسون وأفيري هوبوود الفتاة في الليموزين التي افتُتحت في أكتوبر من العام ذاته.

 العشرينيات 
لم يشهد مسرح إلتينج العديد من الإنتاجات طويلة الأمد خلال العشرينيات، ويُعزى ذلك غالبًا إلى تزايد شعبية المسارح الأكبر حجماً، وانشغال وودز بإنتاج عروض أخرى. فبقدرة استيعابية لم تتجاوز 829 مقعدًا في عام 1919، كان إلتينج أصغر من معظم المسارح المحيطة به. وتعد مسرحية "سهرة السيدات" التي افتُتحت عام 1920 أول نجاحات المسرح في ذلك العقد، حيث استمر عرضها لعام كامل تقريباً. وفي يوليو 1921، اشترى صمويل أوجنبليك ولويس ب. برودسكي مسرحي ليبرتي وإلتينج من ورثة شارلوت م. غودريدج، دون أن يؤثر ذلك على عقد إيجار وودز. ولاحقًا في العام نفسه، استضاف المسرح مسرحية نصف العذراء، التي انتقلت من مسرح تايمز سكوير لتُكمل عروضها البالغة 268 عرضاً. وقد أثارت هذه المسرحية نزاعًا قانونيًا طويلًا حول ما إذا كانت تُعد "عرضًا فاحشاً"، وهو النزاع الذي حسمه وودز لصالحه في نهاية المطاف. وبعد إغلاق "نصف العذراء"، لم تتجاوز معظم إنتاجات المسرح حاجز الـ 200 عرض،  بما في ذلك "شرق السويس" في عام 1922 و"المرأة في هيئة المحلفين" عام 1923. وكان الاستثناء الوحيد هو كوميديا أرشيبالد وإدغار سيلوين تنظيف الربيع، التي افتُتحت في نوفمبر 1923 واستمرت لسبعة أشهر.

استحوذت شركة "مانديلباوم وليوين" بالتعاون مع ماكس ناتانسون على مسرحي ليبرتي وإلتينج في نوفمبر 1923،  ثم أعادت بيعهما فورًا إلى ماكسيميليان زيبكس. واصل المسرح استضافة المسرحيات، رغم أنها لم تحظَ بشعبية كبيرة في تلك الفترة. وفي أوائل عام 1925، عُرضت مسرحية ليون غوردون المتطفل،  التي قوبلت بنقد لاذع لدرجة أن بطلها لايونيل باريمور لم يظهر على برودواي بعدها إلا نادراً. وفي سبتمبر من ذلك العام، اشترى الأخوة شوبرت حصة 50% في عقد إيجار وودز؛ وبموجب الاتفاق، وجب عرض جميع الإنتاجات المقررة لمسرح إلتينج في أحد المسارح التابعة لعائلة شوبرت أيضاً. غير أن عائلة شوبرت انسحبت من إدارة المسرح في فبراير 1926، ليعود لوودز التحكم الكامل في حجوزات الدار. وبحلول ذلك الوقت، كان وودز منغمسًا في مشاريع أخرى، إذ استأجر مسرح مارتن بيك وكان يمتلك نصف حصة في مسرح برودهيرست. وفي منتصف العشرينيات، استمر وودز في إنتاج مسرحيات قصيرة الأمد في إلتينج، شاركت فيها ممثلات شابات أصبحن نجمات لاحقاً؛ ومنها "الفاكهة المسروقة" (1925) مع آن هاردينغ،  و"قطار الأشباح" (1926) مع كلوديت كولبير،  و"الجريمة" (1927) مع سيلفيا سيدني.

في مارس 1927، أَجَّر وودز مسرح إلتينج لليستر براينت، الذي نال دعمًا من مجموعة من رجال الأعمال الأثرياء. وبحلول ذلك الوقت، كان وودز ينتج عروضًا ضخمة ومتعددة لم تعد تشكيلة المسرح الصغيرة تتسع لها. وقد استأجرت شركة مسرح لامبرت -وهي مشروع كان "براينت" شريكًا فيه- مسرح إلتينج خلال الموسم المسرحي 1927–1928، حيث قدمت سبعة عروض في غضون ثمانية أشهر. ثم استأجر لويس إي. إيسكويث المسرح في منتصف عام 1928، مقدمًا سلسلة من المسرحيات بأسعار تذاكر منخفضة. استرد وودز لاحقًا عقد إيجار المسرح وأنتج الاستعراض الغنائي بلاك بيردز عام 1928،  الذي انتقل من مسرح ليبرتي واستمر عرضه حتى يونيو 1929. وفي أعقاب انهيار وول ستريت عام 1929، أنتج وودز عدة مسرحيات، لكن عروضها جميعًا لم تدم طويلاً. وفي أواخر عام 1929، عُرضت مسرحية جريمة في الطابق الثاني، التي شارك فيها لورانس أوليفيه. وتلاها في العام التالي مسرحية الحب والشرف والخيانة بمشاركة كلارك غيبل؛ ثم إنتاج "تياتر غيلد" لمسرحية "شهر في الريف"؛ وأخيرًا مسرحية الضيف التاسع. وكان آخر عرض مسرحي جاد يشهده المسرح هو مسرحية الليلة الأولى، من إنتاج ريتشارد جي. هيرندون، والتي أُسدل الستار عليها في فبراير 1931. وبحلول ذلك الوقت، سرت شائعات بأن مسرح إلتينج قد يُحوَّل إلى دار للسينما أو مسرح لعروض البيرليسك.

 البيرليسك 
أجّر وودز مسرح إلتينج من الباطن لماكس رودنيك في فبراير 1931، فحوّله الأخير إلى مسرح استعراضي متخصص في عروض "البيرليسك"،  وأطلق أولى عروضه هناك في 6 مارس. وبذلك أصبح إلتينج ثاني مسرح في الشارع الثاني والأربعين يقدم هذه العروض، بعد مسرح ريببليك التابع لعائلة مينسكي (الذي يُعرف الآن بنيو فيكتوري) والذي افتتح قبل شهر واحد. ويُعزى تحول إلتينج نحو البيرليسك جزئيًا إلى فترة الكساد الكبير، وجزئيًا إلى التدهور العام الذي شهدته صناعة المسرح في برودواي بمنتصف القرن العشرين؛ ففي الفترة من 1931 إلى 1950، انخفض عدد المسارح الجادة من 68 إلى 30 مسرحاً.

حقق مسرحا إلتينج وريببليك نجاحًا ماليًا بحلول منتصف عام 1931،  غير أن أصحاب الأعمال المحليين عارضوا عروض البيرليسك، زاعمين أنها تشجع على التسكع والجريمة وتؤدي إلى خفض قيمة العقارات. وبما أن تراخيص المسارح في نيويورك كانت تتطلب تجديدًا سنوياً،  فقد سعى معارضو البيرليسك جاهدين لإلغاء تلك التراخيص. ورغم مداهمة الشرطة لمسرح ريببليك المجاور ومسارح أخرى، إلا أن التغطية الإعلامية لم تؤدِ إلا إلى زيادة الإقبال الجماهيري. وقد سُحب ترخيص تشغيل إلتينج مؤقتًا في سبتمبر 1932،  لكنه عاد للعمل في الشهر التالي. وكان المسرح يخفف من حدة عروضه عقب كل مداهمة، لكنه سرعان ما يعود إلى نهجه السابق. وبحلول عام 1933، كان رودنيك قد تولى إدارة مبنى المسرح بالكامل، بينما نقل وودز -الذي استمر في إشغال مكاتب الطابق الرابع- مكتبه إلى مسرح نيو أمستردام.

وبعد انتخابه عمدة للمدينة عام 1934، بدأ فيوريلو لا غوارديا حملة صارمة ضد البيرليسك، وعين بول موس مفوضًا للتراخيص. وفي نوفمبر 1934، أُلقي القبض على رودنيك ومساعده والعديد من المؤدين بتهم تتعلق بخدش الحياء،  لكن تمت تبرئتهم في نهاية المطاف. واستمر إلتينج في العمل كدار لعروض البيرليسك لعدة سنوات أخرى. ومع ذلك، وإثر سلسلة من الجرائم الجنسية في أوائل عام 1937،  أمرت إدارة "لا غوارديا" جميع دور البيرليسك بإزالة كلمة "بيرليسك" من لوحاتها الإعلانية في يونيو من ذلك العام. فواصل إلتينج تقديم عروضه تحت مسمى فوليز. وعمل المسرح دون تصريح لعدة أسابيع في أواخر عام 1937 قبل تجديد ترخيصه في نهاية العام. ورغم غياب كلمة "بيرليسك" عن واجهته، ظل إلتينج محتفظًا بشعبيته،  على الرغم من أنه كان واحدًا من ثلاثة مسارح بيرليسك فقط بقيت في المدينة بحلول عام 1940. وفي أوائل عام 1942، رفض "موس" مجددًا تجديد ترخيص تشغيل إلتينج،  مما وضع حدًا نهائيًا ودائمًا لعروض البيرليسك في المسرح.

 دار سينما وتراجع 

استأجر جيه جيه ميج المسرح من عائلة براندت بعد انتهاء رخصة العروض الهزلية لمسرح إلتينج. وأعاد ميج افتتاح المسرح في يوليو 1942 تحت اسم لاف موفي،  بسعة 759 مقعدًا. وقد عكس الاسم الجديد طبيعة العروض التي اقتصرت على الأفلام القصيرة والأفلام الروائية الطويلة الكوميدية. وفي ديسمبر 1944، استولت عائلة براندت على "لاف موفي" بالإضافة إلى مسرح ليبيرتي المجاور. وبحلول منتصف الأربعينيات، كانت جميع المسارح العشرة الواقعة في شارع 42 بين شارعي سيفينث وإيتث أفينيو تعرض الأفلام؛ مما دفع مجلة "فارايتي" لوصف هذا المربع السكني بأنه "أكبر مركز سينمائي في العالم". أدارت عائلة براندت سبعة من هذه المسارح، بينما أدارت شركة "سينما سيركيت" الثلاثة الأخرى. شملت مسارح براندت مسارح سيلوين وأبولو وتايمز سكوير وليريك وفيكتوري في الجانب الشمالي من شارع 42،  بالإضافة إلى "لاف موفي" ومسرح ليبيرتي في الجانب الجنوبي. ورغم عرض العديد من المنتجين تقديم عروض مسرحية جادة في مسارح براندت، لم يكتب النجاح لأي من تلك العروض.

صرح ويليام براندت عام 1953 بأن أيًا من مسارحه في شارع 42 يمكن تحويله إلى دار عرض مسرحي جاد خلال 24 ساعة فقط، ومع ذلك لم يتجاوب المنتجون مع عرضه. وفي أغسطس 1953، أعلن براندت عزمه تجديد "لاف موفي" ليخصص عروضه حصريًا للأفلام الروائية الطويلة. وفي عام 1954، تغير اسم المسرح إلى إمباير؛ وهو اسم كان يحمله سابقًا مسرح في شارع 41 كان قد هدم لتوه. وبحلول أواخر الخمسينيات، صُنِّف مسرح إمباير بوصفه "دارًا لإعادة العرض"، حيث كان يعرض الأفلام القديمة ويغير برنامجه مرتين أسبوعيًا. وتراوحت أسعار التذاكر بين 25 و65 سنتًا، وهي أرخص تذاكر دخول لأي مسرح في شارع 42. كان مسرح إمباير والمسارح الأخرى في شارع 42 تعمل من الثامنة صباحًا حتى الثالثة بعد منتصف الليل، بنظام ثلاث نوبات عمل لموظفيها، وكانت المسارح العشرة في المنطقة تجذب مجتمعة نحو خمسة ملايين زائر سنويًا.

تأسست شركة شارع 42 عام 1961 لإدارة مسارح براندت السبعة في الشارع. ورغم تدهور المنطقة المحيطة بحلول أوائل الستينيات، ظلت العديد من مباني المسارح القديمة من عصر المنطقة الذهبي صامدة، ومن بينها مسرح إمباير. وتولى مارتن ليفين وريتشارد براندت إدارة شركة شارع 42 في عام 1972. في ذلك الوقت، كان مسرح إمباير يقدم "أفلمًا استعراضية". وعرضت المسارح الستة الأخرى مجموعة متنوعة من الألوان السينمائية، إلا أن ليفين أكد أن أيًا من مسارح شركتهم في شارع 42 لم تعرض أفلامًا إباحية صريحة. وبلغ إجمالي الدخل السنوي لمسارح براندت نحو مليوني دولار، وكانت تعمل طوال اليوم تقريبًا. ومع ذلك، شهدت المنطقة تراجعًا ملحوظًا؛ إذ لم يتجاوز عدد زوار مسارح براندت ثلاثة ملايين زائر في عام 1977، وهو ما يمثل حوالي نصف عدد الزوار في عام 1963. واستمرت مسارح براندت السينمائية في شارع 42 بالعمل حتى منتصف الثمانينيات، وكان مسرح إمباير حينها يعرض أفلام الكونغ فو وأفلام الرعب.

 الترميم 

 محاولات الحفظ 
تأسست مؤسسة تطوير شارع 42 في عام 1976 لمناقشة خطط إعادة تطوير ميدان تايمز سكوير. وفي العام ذاته، استضاف مركز الدراسات العليا التابع لجامعة مدينة نيويورك معرضًا يضم صورًا لسينما إمباير ومسارح أخرى للدعوة إلى ترميم المنطقة. ودعت إحدى الخطط المقترحة للموقع في عام 1978 إلى هدم عدة مبانٍ في المنطقة، بما في ذلك سينما إمباير، لإنشاء حديقة مكانها. كما أُعلن عن خطة أخرى تُعرف باسم "المدينة في شارع 42" في ديسمبر 1979، وذلك كجزء من مقترح لترميم غرب شارع 42 حول تايمز سكوير. وبموجب هذه الخطة، كان من المقرر إعادة تحويل خمسة مسارح إلى الاستخدام المسرحي الجاد، وترميم واجهات ثلاثة مسارح أخرى، منها سينما إمباير. ونظرًا لسعتها الصغيرة، لم تكن سينما إمباير مناسبة لتكون مسرحًا جادًا، لذا كان من المرجح هدم تصميمها الداخلي وتجديده ليصبح مطعمًا. وقد تردد العمدة إد كوخ في دعم الخطة، واصفًا إياها بأنها "ديزني لاند في شارع 42". لاحقًا، أجرى هيو هاردي دراسة تقييمية لمسارح شارع 42 في عام 1980. وقد دفعت دراسته، بالتزامن مع حركة معارضة لهدم مسرحي هيلين هايز وموروسكو القريبين، لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك إلى معاينة خمسين مسرحًا من المسارح القائمة في وسط مانهاتن في أوائل الثمانينيات.

بدأت لجنة حفظ معالم مدينة نيويورك بالنظر في حماية المسارح، بما في ذلك مسرح إمباير،  واستمرت المناقشات حول هذا الشأن لعدة سنوات تالية. ومع أن اللجنة منحت وضع "معلم بارز" للعديد من مسارح برودواي بدءًا من عام 1987، إلا أنها أرجأت اتخاذ القرار بشأن التصميمات الخارجية والداخلية لمسرح إمباير. وقد تأجلت المداولات الإضافية حول تصنيفات المعالم لعدة عقود. وفي أواخر عام 2015، عقدت اللجنة جلسات استماع عامة لبحث إمكانية إدراج "إمباير" وستة مسارح أخرى ضمن المعالم التراثية،  لكنها رفضت هذه التصنيفات في فبراير 2016؛ نظرًا لخضوع هذه المسارح بالفعل للوائح الحفاظ التاريخي التي وضعتها حكومة الولاية.

 المخططات الأولية 
اقترحت مؤسسة التنمية الحضرية، وهي وكالة حكومية تابعة لولاية نيويورك، إعادة تطوير المنطقة المحيطة بجزء من شارع غرب 42 في عام 1981. ركزت الخطة على أربعة أبراج كان من المقرر بناؤها عند تقاطعات شارع 42 مع برودواي والشارع السابع، وطورتها شركة بارك تاور ريلتي وشركة برودينشال للتأمين الأمريكية.  خططت عائلة براندت لتقديم عطاء لإعادة تطوير بعض المسارح التي كانت تملكها في شارع 42،  وفي يونيو 1982، أُضيفت مسارح العائلة الخمسة الواقعة على الجانب الشمالي من شارع 42 إلى خطة إعادة التطوير. ورغم إصرار عائلة براندت على إدراج مسرحي إمباير وليبرتي أيضًا في المشروع، فقد رُسِيَ تأجير المسرحين على شركة نيويورك مارت ضمن خطة منفصلة. وفي نهاية المطاف، تعطل مشروع إعادة تطوير شارع 42 لعدة سنوات بسبب الدعاوى القضائية والنزاعات المتعلقة بالأبراج.

تضمنت خطة "نيويورك مارت" إنشاء مركز تجاري للمنسوجات والملابس في الشارع الثامن بين شارعي 40 و42، مقابل محطة حافلات هيئة الميناء. وكان من المفترض أن تتولى مؤسسة تطوير تايمز سكوير تنفيذ المشروع، وهي تضم أعضاء من حكومتي ولاية ومدينة نيويورك. وبموجب هذه الخطة، كان من المقرر ترميم مسرحي إمباير وليبرتي، رغم أن نطاق أعمال الترميم لم يكن واضحًا حينها. وقد اختير ديفيد مورس وريتشارد رينيس في أبريل 1982 لتطوير المركز التجاري،  إلا أنهما أُبعدا عن المشروع في نوفمبر من العام ذاته بسبب مشكلات في التمويل. وعقب ذلك، نشب خلاف بين الولاية والمدينة حول فريق التطوير البديل، مما دفع المدينة إلى الانسحاب من الشراكة في أغسطس 1983. وتوصل الطرفان إلى تسوية بشأن فريق التطوير في أكتوبر من ذلك العام، تقضي بأن تتولى شركة تيشمان سباير تطوير المركز، على أن تديره شركة "تراميل كرو" وتُؤمن تمويله شركة "إيكويتابل لايف" للتأمين.

أجّرت عائلة براندت جميع دور السينما التابعة لها في شارع 42، بما في ذلك "إمباير"، لصالح مؤسسة سيني شارع 42 في عام 1986. وبدروها، أجرت المؤسسة المسرح من الباطن لشركة سويت هارت ثيترز، التي خصصته لعرض الأفلام الإباحية. وظل مسرح إمباير جزءًا من مشروع المركز التجاري في عام 1987،  ومع أن المسرح كان مرشحًا بصفة مؤقتة لاستخدامه في عروض الأزياء والفعاليات الأخرى،  إلا أن حكومتي المدينة والولاية لم تتوصلا إلى اتفاق مع المطورين من القطاع الخاص بشأن المركز التجاري. ولم يُبنَ مركز الملابس التجاري قط؛ حيث تحول الجزء الشمالي من الموقع إلى مبنى "11 تايمز سكوير"، بينما أصبح الجزء الجنوبي مقرًا لمبنى صحيفة نيويورك تايمز.

استحوذت منظمة دورست في عام 1989 على عقود إيجار ثمانية مسارح في تايمز سكوير، من بينها مسرح إمباير، وأعلنت لاحقًا عن خطط لترميم المسارح الثمانية في فبراير 1990. واستملكت حكومة ولاية نيويورك مواقع المسارح في أبريل من ذلك العام عبر حق "الاستملاك للمصلحة العامة". وكانت المدينة قد خططت لشراء عقود إيجار المسارح،  لكنها تراجعت بعدما أشارت شركة شارع 42 إلى عزمها تأجير المسارح لمطور آخر. ورغم احتجاج "دورست" على هذه الخطوة، إلا أن قاضي المحكمة العليا في نيويورك حكم بجواز الاستيلاء على المواقع عن طريق المصادرة. كان المسؤولون الحكوميون يأملون أن يمهد تطوير المسارح الطريق أخيرًا لتشييد الأبراج الأربعة حول شارع 42 وبرودواي والشارع السابع. ورغم هجر مسرح إمباير، استمر المسؤولون في تدفئة المبنى للحفاظ على أعمال الجص الفنية بداخله. وفي عام 1993، استُخدم التصميم الخارجي للمسرح المهجور لتصوير "مسرح باندورا" في فيلم آخر أبطال الحركة. وبعدما التزمت ديزني بترميم مسرح نيو أمستردام في عام 1994، سارع المستثمرون لاستئجار معظم المسارح الأخرى المحيطة بشارع 42.

 النقل والترميم 
بحلول عام 1995، خططت شركة فورست سيتي راتنر للتطوير العقاري لإنشاء مجمع ترفيهي وتجاري بقيمة 150 مليون دولار في موقع مسارح "إمباير" و"هاريس" و"ليبرتي". وفي يوليو من العام ذاته، استأجرت مؤسسة متحف مدام توسو وشركة أي إم سي مساحات في المجمع؛  حيث تقرر أن يشغل متحف "مدام توسو" القسم الشرقي من الموقع مستخدمًا مدخل مسرح "هاريس" السابق، في حين رغب "بروس راتنر" في تصميم بوابة مزخرفة مماثلة لشركة "أي إم سي" في الطرف الغربي. ولم يُسمح لشركة "فورست سيتي راتنر" بهدم مسرح "إمباير" أو تفكيكه نظرًا لخضوعه لقوانين حماية المباني التاريخية. وفي يونيو 1996، اقترح "راتنر" نقل مبنى المسرح  جهة الغرب بتكلفة بلغت 1.2 مليون دولار، وذلك باستخدام مسارات حديدية لتحريك الهيكل الإنشائي،  وأتمت شركة "أي إم سي" عقد إيجارها في الشهر نفسه. ووفقًا لكورا كاهان، رئيسة منظمة نيو 42 ستريت، فإن المقالات الإخبارية حول عملية النقل المقترحة كانت "مفعمة بالدهشة والإعجاب"، على نقيض الصور السلبية التي كانت تلازم منطقة "تايمز سكور" آنذاك. وقد كُلفت شركة أوربان فونديشنز بمهمة نقل اللبناء.

وبحلول منتصف عام 1997، شرع المهندسون في التجهيز لهدم عدة مبانٍ على طول الجانب الجنوبي من شارع 42،  ومن بينها مسرح ليو فيلدز، الذي سيشغل مسرح "إمباير" موقعه بعد النقل. دُعّم الجزء الخلفي من المسرح لأن العمال اضطروا لإزالة خشبة المسرح وأنظمة الكواليس، وهو ما كان سيهدد السلامة الإنشائية للمبنى. كما ثبّت العمال ركائز في الأراضي المجاورة جهة الغرب، والتي كانت تضم سابقًا مساكن تحتوي على أقبية،  وبعد هدم تلك الأقبية،  أصبح بإمكان مبنى المسرح الاستناد مباشرة إلى الصخر الأرضي لجزيرة مانهاتن بدلًا من الاستقرار فوق طبقة ترابية غير مستقرة. بلغ إجمالي الركائز المستخدمة 430 ركيزة،  دعمت ثمانية مسارات متوازية. كما صبّ العمال 70 غطاءً خرسانيًا داخل مبنى المسرح،  وبعد تثبيت المسارات، وضعوا منصة سحب من العوارض الفولاذية فوقها، والتي تحركت بدورها فوق سلسلة مكونة من 250 بكرة أسطوانية. واحتوى محيط المنصة على عوارض حاملة للأثقال دعمت وزن المسرح،  ثم أزيلت الأجزاء السفلية من الجدران لفصل المسرح عن أساساته الأصلية، ورُفع بعدها بنحو  ليتسنى وضعه فوق منصة السحب،  وقد استخدم العمال رافعات هيدروليكية لإتمام هذه العملية.

استغرقت التحضيرات لنقل المسرح عدة أشهر،  وكان من المقرر إجراء النقل بالكامل في 17 فبراير 1998، إلا أن بلدية نيويورك أجلت الموعد لرغبتها في تنفيذ العملية خلال عطلة نهاية الأسبوع. وبناءً على ذلك، نُقل الهيكل في البداية لمسافة  في 22 فبراير،  بينما نُفذ الجزء الأكبر من عملية النقل خلال خمس ساعات في الأول من مارس. كانت الرافعة الهيدروليكية تحرك المسرح في دفعات تستغرق خمس دقائق، يقطع المبنى خلال كل منها نحو . ورُبط بالمنشأ بالونان ضخمان يمثلان الثنائي الكوميدي أبوت وكوستيلو، اللذين قدما أول عرض مشترك لهما في هذا المسرح عام 1935، ليظهرا كأنهما يجران المسرح نحو الغرب. كما وُضعت علامات إنشائية ضخمة على طول سياج البناء تشير إلى مشهدهما الكوميدي الشهير من على القاعدة الأولى؟ لتحديد مدى التقدم في عملية النقل. واستمر عمل سخانين متنقلين لتدفئة القاعة الفارغة أثناء نقلها،  وقد استقطب هذا الحدث مئات المتفرجين. وظل هذا الهيكل الذي يزن  أثقل مبنى يُنقل في مدينة نيويورك حتى عام 2022؛  

وبعد استقرار المسرح في موقعه الجديد، خططت شركة "فورست سيتي راتنر" لإعادة بناء الزخارف الحجرية على الواجهة، والتي كانت قد تآكلت في عدة مواضع لتكشف عن طبقة الطوب. كانت الحالة الداخلية للمسرح آنذاك سيئة؛ إذ تقشرت الدهانات وفُقدت المقصورات، إلا أن القاعة احتفظت بمعظم أعمال الجص الزخرفية. نُظفت واجهة المسرح، وحُوّل التصميم الداخلي ليصبح ردهة لمجمع سينمات "أي إم سي". وفي منتصف المشروع، قررت الشركة إضافة فندق يضم 455 غرفة فوق المساحات الترفيهية والتجارية الجديدة في الجهة الشرقية، وبُني الفندق فوق دعامة ضخمة تستند بدورها إلى جدران من الخرسانة المسلحة وثمانية أعمدة فولاذية ضخمة، وذلك لفصل الفندق إنشائيًا عن بقية المجمع. وقد اضطر المهندسون المعماريون لتقليص مساحة سينما "أي إم سي" قليلًا لاستيعاب الحجم الضخم لتلك الأعمدة الفولاذية.

 مجمع سينمائي 
افْتُتح مجمع إيه إم سي إمباير 25 في الحادي والعشرين من أبريل عام 2000، ليكون ثاني مجمع سينمائي يُفتتح في تلك المنطقة بعد مجمع إي ووك. وذكر خبراء في قطاع السينما أن تكلفة بناء "إمباير 25" بلغت 70 مليون دولار، وهو ما قد يجعلها السينما الأغلى تكلفة في التاريخ، إلا أن شركة "إيه إم سي" رفضت الإفصاح عن التكاليف الفعلية للإنشاء. واجه المجمع في عامه الأول صعوبات في منافسة مجمع "إي ووك"؛  إذ لم يعرض الكثير من الأفلام الكبرى، ويعود ذلك جزئيًا إلى ندرة الأفلام الروائية الناجحة حينها. وبحلول عام 2001، أصبح "إمباير 25" واحدًا من أشهر دور السينما في العالم، حيث تجاوزت إيراداته الأسبوعية 500 ألف دولار. كما افْتُتح مقهى "تايمز سكوير" في طابق الشرفة بالمجمع عام 2001 قبل أن يُغلق لاحقاً. وفي عام 2005، نقلت مجلة هوليوود ريبورتر عن أحد التنفيذيين في شركة فوكس فيتشرز قوله إن "إمباير 25" تُعد "واحدة من أفضل دور عرض الأفلام الفنية في البلاد". كما شهد المجمع افتتاح أول شاشة آيماكس رقمية في مدينة نيويورك في سبتمبر 2008.

ظل المجمع واحدًا من أكثر دور السينما ربحية في الولايات المتحدة خلال منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وقد حظي بشعبية استثنائية في عطلات الأعياد؛ فعلى سبيل المثال، استضاف المجمع 131 عرضًا لـ 14 فيلمًا مختلفًا في يوم عيد الميلاد عام 2009. وأفادت مجلة هوليوود ريبورتر في عام 2011 أن "إمباير 25" يستقبل مليوني زائر سنوياً، أي بمتوسط 40 ألف زائر أسبوعياً؛ وبالمقارنة، فإن متوسط زوار المجمعات السينمائية الأخرى في الولايات المتحدة لا يتجاوز ثلث هذا العدد. ويُعزى نجاح "إمباير 25" ليس فقط لموقعه المركزي بالقرب من "تايمز سكوير"، بل أيضًا لتقديمه أفلامًا مستقلة وفنية إلى جانب الأفلام التجارية الكبرى. ونظرًا لتباين أعداد الزوار على مدار الأسبوع، كان عدد الموظفين يتفاوت بشكل كبير، من 20 عاملًا في الأيام العادية إلى ما يقرب من 140 عاملًا خلال موسم الصيف. كما قامت شركة "إيه إم سي" بتأجير مساحات المجمع لفعاليات متنوعة، مثل عروض الأفلام ثلاثية الأبعاد ومهرجان للموسيقى التجريبية.

أُغلق مجمع "إمباير 25" مؤقتاً، شأنه شأن سائر دور السينما في ولاية نيويورك، خلال أغلب فترات عام 2020 بسبب جائحة كوفيد-19. ثم استأنف العمل في مارس 2021 بعد توقف دام قرابة العام. وما يزال "إمباير 25" يمثل الواجهة الرئيسية لمجمعات شركة "إيه إم سي" في عقد العشرينيات الحالي.

 إنتاجات بارزة 
تُسرد العروض حسب سنة عرضها الأول. وتقتصر هذه القائمة على عروض مسارح برودواي فقط، ولا تشمل عروض الملهى (البورليسك) أو الأفلام.
+  سنة الافتتاح  العمل  مراجع 1912  "في إطار القانون"  ;  1914  "التذكرة الصفراء"  ;  1914  "نشيد الأنشاد"  ;  1915  "راجع محاميّ"  ;  1915  "صحو ودفء"  ;  1916  "محتالون يخادعون بعضهم"  ;  1919  "في غرفة مابل"  ;  1919  "الفتاة في ليموزين"  ;  1920  سهرة السيدات ;  1921  "الراتب المتأخر"  ;  1921  "نصف عذراء"   1921  "دم ورمال"   1922  "شرق السويس"  ;  1923  "المرأة في هيئة المحلفين"  ;  1923  "تنظيف الربيع"  ;  1925  "الضحية"  ;  1926  "قطار الأشباح"  ;  1927  "سارق الحب"  ;  1929  "جريمة في الطابق الثاني"  ;  1930  شهر في البلاد ;  1930  "الضيف التاسع"  ; 

 انظر أيضًا 
 قائمة مسارح برودواي

 المراجع 
 ملاحظات 

 الاقتباسات 

 المصادر 








 وصلات خارجية 



تصنيف:عمارة عقد 1910 في الولايات المتحدة
تصنيف:تأسيسات سنة 1912 في مدينة نيويورك
تصنيف:تأسيسات سنة 2000 في مدينة نيويورك
تصنيف:إيه إم سي ثياترز
تصنيف:مسارح اكتملت في 1912
تصنيف:مسارح اكتملت في 2000