ألفونس رواييه

ألفونس رواييه (10 سبتمبر 1803 – 11 أبريل 1875) كان كاتبًا ومسرحيًا ومخرجًا مسرحيًا فرنسيًا، ويشتهر حاليًا بكونه المؤلف (مع شريكه الدائم «غوستاف فايس») لليبرتو أوبرا «لا فافوريت» للمؤلف «غايتانو دونيزيتي» وأوبرا «جيروزاليم» للمؤلف «جوزيبي فيردي». شغل منصب مدير مسرح الأوديون بين عامي 1853 و1856، وشغل منصب مدير أوبرا باريس من 1856 حتى 1862، وبعدها عُيّن «مفتشًا عامًا للفنون الجميلة» في فرنسا. في سنواته الأخيرة، كُتب له تأليف تاريخ للمسرح من ستة مجلدات، إضافة إلى تاريخ لأوبرا باريس. كُتبت أيضًا ترجماته للأعمال المسرحية لكارلو غوتسي الإيطالي، ولعدد من الكتّاب الإسبان مثل «ميغيل دي ثيربانتس» و«تيرسو دي مولينا» و«خوان رويس دي ألأركون». مُنح وسام جوقة الشرف برتبة «فارس» ثم «ضابط». توفي في باريس، مسقط رأسه، عن عمر يناهز 71 عامًا.

 السيرة الذاتية 

 البدايات والنجاح الأول 
وُلد «ألفونس رواييه» في باريس لعائلة ثرية تعمل في التجارة. كان والده مزادًا عامًا ومحاميًا. انضم رواييه شابًا إلى حلقة أدبية متأثرة بالرومانسية والليبرالية، وظل متعاطفًا مع هذه التيارات طوال حياته. تلقى تدريبًا أوليًا في القانون، لكن كان شغفه الحقيقي في الشعر والمسرح، وكان يتوق إلى السفر. أرسله والده إلى الخارج، فسافر لعدة سنوات إلى إيطاليا والشرق الأوسط، وأدى خلالها بعض المهام الدبلوماسية والتجارية البسيطة. تواجد في القسطنطينية أثناء انتفاضة الإنكشارية ضد السلطان محمود الثاني عام 1826، وكتب عنها لاحقًا في روايته «الإنكشاريون» عام 1844. ألهمته تجاربه هناك أعمالًا عديدة منها «فينيس الجميلة» (1834) و«روبير ماكير في الشرق» (1840) ومجموعة قصصية بعنوان «ديفان» (1834). بعد عودته إلى باريس، بدأ مسيرته الأدبية برواية تدور في العصور الوسطى بعنوان «الأولاد الأشقياء»، شارك في تأليفها مع «هنري أوجوست باربييه»، ونُشرت عام 1830، وهو العام ذاته الذي قدّم فيه أول أعماله المسرحية «هنري الخامس ورفاقه» بالتعاون مع «أوغوست رومييه»، والتي عُرضت لأول مرة بنجاح في «مسرح النوڤوته» في 27 فبراير 1830، بموسيقى مصاحبة من «جياكومو مايربير»، «كارل ماريا فون فيبر»، و«لويس سبور».Vaëz (1840)Vapereau (1880) p. 1588

 كاتب نصوص أوبرا ومسرحي 
في السنوات اللاحقة، كتب رواييه العديد من الروايات والمسرحيات، وشارك بمقالات في مجلات باريسية متعددة، وتوطدت صداقته وشراكته الأدبية مع الشاعر والمسرحي البلجيكي «غوستاف فايس». أول نجاح بارز لهما كان في ترجمة وتكييف أوبرا «لوتشيا دي لامرمور» لدونيزيتي إلى الفرنسية، والتي عُرضت بعنوان «لوسي دي لامرمور» في «مسرح النهضة» عام 1839. أدى نجاح العرض إلى تكليفهما بترجمات إضافية، وأعمال أصلية، أبرزها «لا فافوريت» (1840)، و«جيروزاليم» (1847). خلال عهد الملكية الدستورية، أصبح رواييه وفايس من أبرز الأسماء في تكييف الأوبرات الإيطالية للجمهور الفرنسي، وكانا يتمتعان باحتكار فعلي على هذا النوع في «أكاديمية الموسيقى الملكية». عُرفا بدقتهما في احترام الإيقاع الموسيقي للنصوص، حتى في الترجمة.Everist (2009) pp. 31 and 35 وقد كتب ناقد مجهول في مجلة «الإلستراسيون» عن ترجمتهما لأوبرا «عطيل» لروسيني:«بفضل الجهد والبراعة، استطاع السيدان رواييه وفايس أن يُدخلا لغتنا، وهي بهذه الصلابة والجفاف، المُثقلة بالحروف الساكنة، والمحمّلة بالنعوت، في هذا القالب الضيق والمرن للشعر الإيطالي، من دون كثير من الجراح أو الخدوش».Quoted in Everist (2009) p. 35انتهى تعاونهما في مجال الأوبرا الإيطالية عام 1847 بعد «جيروزاليم»، لكنهما كتبا لاحقًا نص أوبرا «جورجيت أو طاحونة فونتونوى» للمؤلف «فرانسوا أوغوست غيفار» عام 1853. وألفا معًا العديد من المسرحيات التي تنوعت بين التراجيديا والكوميديا الفودفيلية، وعُرض كثير منها في «مسرح الأوديون».Louis Xavier Eyma (1816–1876) was a French author and diplomat born in مارتينيك.

خلال هذه المرحلة، اكتسب رواييه شهرة بسيطة كمتخصص في الشؤون الشرقية، سواء من خلال رواياته وكتاباته في أدب الرحلات، أو عبر سيرته عن «محمود الثاني»، ومقالاته في مجلة «غزيت دي ترابينو» حول إصلاحات السلطان القانونية. وكان يُقيم صالونات أدبية في شقته بشارع «نافاران»، يحضرها أدباء وفنانون وصحفيون. وُصفت هذه الجلسات على لسان «كزافييه إيما» بأنها «ديوان مصغر في القسطنطينية»، تُمضى جلساته بتدخين التبغ التركي وشرب القهوة التركية في أكواب صغيرة. من أبرز الحاضرين: «باربييه»، و«فايس»، و«ألفونس كار»، و«كامي روجيه» (الذي سافر معه إلى القسطنطينية عام 1840)، و«جوزيف ميري»، و«بلزاك»، و«جيرار دو نيرفال»، و«تيوفيل غوتييه»، و«هاينريش هاينه». وكان الأخير، إلى جانب غوتييه، على علاقة صداقة خاصة مع رواييه، إذ سكنوا جميعًا لفترات متقاربة في شارع «نافاران»، وشاركوا سكنًا مشتركًا أحيانًا. وكان رواييه وغوتييه، مع رفيقتيهما، من الزوار الدائمين لبيت هاينه الصيفي في «مونتمورنسي». عام 1841، كانا شاهدي هاينه في زواجه من رفيقته «ماتيلد»، قبل أسبوع من مبارزته مع «سالمون شتراوس»، وهي مبارزة توسطا فيها أيضًا.Fejtő (1946) p. 205

 مدير مسرحي 
ذُكر اسم رواييه كمرشح محتمل لخلافة «فديل» في إدارة «مسرح فرنسا» عقب استقالته عام 1840. وكتبت «لا بريس» ترشحه بقولها:«السيد ألفونس رواييه، رجل ذوق ودراية وسلوك رفيع. ستجد الحكومة فيه مدافعًا مثقفًا عن تقاليدنا الأدبية الكبرى».La Presse (2 January 1840) p. 2. Original French: "M. Alphonse Royer, homme de goût, de tact, et de rotations charmantes. Le gouvernement trouverait en lui un partisan éprouvé des jetées d'ordre, et l'art un défenseur éclairé de nos grandes traditions littéraires."أُعطي المنصب في النهاية لـ«فرانسوا بولو»، ولكن عُيّن رواييه عام 1853 مديرًا لمسرح الأوديون، وهو المسرح الذي شهد عرض العديد من مسرحياته في أربعينيات القرن التاسع عشر. انضم إليه «فايس» كمدير فني، وانتقل معه لاحقًا إلى أوبرا باريس عام 1856، عندما تولى رواييه إدارتها. خلال فترة إدارته، كُتبت عروض أولى لأوبرات عدة، منها «لو تروفير» (النسخة الفرنسية من «إل تروفاتوري») لـ«فيردي»، و«لا ماجيسيين» لـ«فرومنتال هاليفي»، و«هيركولانوم» لـ«فيليسيان دافيد»، و«بيير دو ميديسيس» لـ«الأمير بونياتوفسكي»، و«ملكة سبأ» لـ«شارل غونو». كُتبت أيضًا عروض أولى لباليهات ألّفها «إرنست رييه»، و«دانيال أوبير»، و«جاك أوفنباخ».Wagner (1911) p. 735

 حادثة تانهاوزر في باريس 
في ظل الإمبراطورية الثانية، كانت إدارة أوبرا باريس تعني أيضًا التعامل مع جمهورها. في إحدى المرات، فشل رواييه في ذلك. فقد أمر نابليون الثالث بعرض أوبرا «تانهاوزر» لـ«فاغنر» في باريس. قال رواييه لفاغنر إن نجاح العرض يتطلب باليه في بداية الفصل الثاني، لأن أعضاء «نادي الفروسية» المؤثرين اعتادوا الحضور بعد العشاء لمشاهدته. رفض فاغنر الفكرة، وأصرّ على وضع الباليه في الفصل الأول. كانت النتيجة كارثية: في العرض الأول عام 1861، دخل أعضاء النادي مع بداية الفصل الثاني، وبدأوا بالصراخ والصفير والسخرية. قال رواييه حينها لفاغنر بيأس: «إنهم الفرسان، لقد خسرنا». توقّف العرض بعد ذلك، ولم يُعرض في باريس مرة أخرى. كتب فاغنر لاحقًا عن رواييه:في أحد لقاءاتنا، كان برفقتي بولو، ولاحظنا عادة غريبة لدى هذا العجوز، الذي قال لي بيلوني إنه عمل ذات مرة موظف تذاكر في مسرح لاسكالا بميلانو. كان يعاني من حركات لا إرادية في يديه، على الأرجح بسبب علة جسدية غير مشرفة، ولكي يخفي ذلك، كان يعبث بعصا صغيرة يحركها باستمرار بتكلف واضح».See Douhair (1865) p. 224 and Royer (1865) p. 1

 المراجع 

تصنيف:روائيون فرنسيون في القرن 19
تصنيف:كتاب دراما ومسرح فرنسيون في القرن 19
تصنيف:كتاب غير روائيين ذكور فرنسيون
تصنيف:كتاب فرنسيون في القرن 19
تصنيف:كتاب من باريس
تصنيف:مترجمون فرنسيون في القرن 19
تصنيف:مدراء أوبرا باريس
تصنيف:مدربو أوبرا فرنسي
تصنيف:مواليد 1803
تصنيف:مؤلفو أغاني الأوبرا فرنسيون
تصنيف:وفيات 1875