كاونت باسي

ويليام جيمس كاونت باسي (21 أغسطس 1904 – 26 أبريل 1984) كان عازف بيانو جاز أمريكيًا، وعازف أرغن، وقائد فرقة، وملحنًا. في عام 1935، شكل ، وفي عام 1936 أخذهم إلى شيكاغو لعرض طويل وأول تسجيل لهم. قاد المجموعة لما يقرب من 50 عامًا، حيث ابتكر ابتكارات مثل استخدام ساكسفوني تينور "منفصلين"، والتأكيد على قسم الإيقاع، و مع فرقة كبيرة، واستخدام الموزعين لتوسيع صوتهم، وأسلوبه البسيط في عزف البيانو، وغيرها.

برز العديد من الموسيقيين تحت إشرافه، بما في ذلك عازفي الساكسفون التينور ليستر يونغ وهرشل إيفانز، وعازف الجيتار فريدي غرين، وعازفي البوق باك كلايتون وهاري إديسون، وعازف الترومبون آل غري، والمغنين ، وهيلين هيومز، ودينيس رولاند، وثيلما كاربنتر، و.

كمؤلف موسيقي، يشتهر باسي بكتابة معايير جاز مثل ""، و""، و"".

 السيرة الذاتية 

 النشأة والتعليم 
وُلد ويليام باسي لوالديه ليليان (تشايلدز) وهارفي لي باسي في رد بانك، نيوجيرسي. عمل والده سائق عربة خيل وحارسًا لقاضٍ ثري. بعد أن حلت السيارات محل الخيول، أصبح والده بستانيًا وعامل صيانة للعديد من العائلات الثرية في المنطقة.Basie, Count (1985). Good Morning Blues, p. 26. كان كلا والديه يتمتعان بخلفية موسيقية. عزف والده على ، وعزفت والدته على البيانو؛ في الواقع، أعطت باسي أول دروسه في البيانو. كانت تغسل الملابس وتخبز الكعك للبيع لكسب لقمة العيش. دفعت 25 سنتًا للدرس لتعليم كاونت باسي البيانو.Basie (1985), p. 33.Count Basie and his Friends, myspace.com.

كان باسي أفضل طالب في المدرسة، وكان يحلم بحياة متنقلة، مستلهمًا من الكرنفالات المتجولة التي كانت تأتي إلى المدينة. أنهى المدرسة الإعدادية،Basie (1985), p. 29. لكنه قضى الكثير من وقته في مسرح القصر في رد بانك، حيث كان القيام ببعض الأعمال العرضية يمنحه دخولًا مجانيًا للعروض. تعلم بسرعة كيفية ارتجال الموسيقى المناسبة للعروض والأفلام الصامتة.Basie (1985), p. 32.

على الرغم من أنه كان موهوبًا بالفطرة في عزف البيانو، إلا أن باسي فضل الطبول. بسبب إحباطه من المواهب الواضحة لسوني غرير، الذي عاش أيضًا في رد بانك وأصبح عازف طبول ديوك إلينغتون في عام 1919، تحول باسي إلى البيانو حصريًا في سن 15 عامًا. عزف غرير وباسي معًا في أماكن مختلفة حتى انطلق غرير في مسيرته المهنية. بحلول ذلك الوقت، كان باسي يعزف مع فرق  للرقصات، والمنتجعات، والعروض الهواة، بما في ذلك "ملوك السينكوب" لهاري ريتشاردسون.Basie (1985), pp. 33–34, plate 3. إن لم يعزف في حفل، كان يقضي وقته في صالة البلياردو المحلية مع موسيقيين آخرين، حيث كان يتابع مواعيد العزف القادمة والشائعات. حصل على بعض الوظائف في آسبيري بارك على ، وعزف في نزل هونغ كونغ حتى حل محله عازف أفضل.Basie (1985), p. 41.

 بداية مسيرته 
حوالي عام 1920، ذهب باسي إلى هارلم، وهي معقل لموسيقى الجاز، حيث عاش في نفس الشارع الذي يقع فيه . بعد وصوله بفترة وجيزة، التقى بسوني غرير، الذي كان آنذاك عازف الطبول في فرقة "واشنطونيانز"، فرقة ديوك إلينغتون المبكرة.Basie (1985), p. 51. سرعان ما التقى باسي بالعديد من موسيقيي هارلم الذين كانوا "يصنعون المشهد"، بما في ذلك  وجيمس ب. جونسون. كانت إحدى أولى حفلاته في هارلم هي العمل في الفرقة في ملهى ليلي ل؛ وهي وظيفة حصل عليها من عازف البانجو إلمر سنودن الذي تولى قيادة المجموعة مؤقتًا بينما كان جونز يؤدي في مكان آخر.

جال باسي في عدة عروض بين عامي 1925 و1927، بما في ذلك "كاتي كريبن وأطفالها" (بمشاركة المغنية ) كجزء من عرض "هيبيتي هوب"؛ وفي دوائر الفودفيل بنجامين فرانكلين كيث، و"كولومبيا بورليسك"، و (T.O.B.A.)؛ وكعازف منفرد ومرافق لمغنية البلوز  بالإضافة إلى كريبن.Basie (1985), p. 55. أخذته جولاته إلى كانساس سيتي، وسانت لويس، ونيو أورلينز، وشيكاغو. طوال جولاته، التقى باسي بالعديد من موسيقيي الجاز، بما في ذلك لويس أرمسترونغ.Basie (1985), p. 96. قبل أن يبلغ العشرين من عمره، قام بجولات واسعة في دوائر الفودفيل كيث وتوبا كعازف بيانو منفرد، ومرافق، ومدير موسيقي لمغني البلوز، والراقصين، والكوميديين. وفر هذا تدريبًا مبكرًا أثبت أهميته في مسيرته اللاحقة.

بالعودة إلى هارلم في عام 1925، حصل باسي على أول وظيفة ثابتة له في "ليرويز"، وهو مكان معروف بعازفي البيانو و. كان المكان يلبي احتياجات "مشاهير الأحياء الراقية"، وعادة ما كانت الفرقة ترتجل كل أغنية بدون نوتات موسيقية باستخدام "توزيعات رأسية".Basie (1985), p. 68. التقى بفاتس وولر، الذي كان يعزف على الأرغن في  مصاحبًا للأفلام الصامتة، وعلمه وولر كيفية العزف على تلك الآلة. (عزف باسي لاحقًا على الأرغن في مسرح إبلون في كانساس سيتي). كما فعل مع ديوك إلينغتون، ساعد ويلي "الأسد" سميث باسي خلال الأوقات الصعبة من خلال ترتيب حفلات في "حفلات استئجار المنازل"، وتقديمه لموسيقيين بارزين آخرين، وتعليمه بعض تقنيات البيانو.Basie (1985), p. 77.

في عام 1928، كان باسي في تلسا وسمع والتر بيج وفرقته الشهيرة ، وهي واحدة من أولى الفرق الكبيرة، والتي ضمت جيمي راشنغ في الغناء.Basie (1985), p. 6. بعد بضعة أشهر، دُعي للانضمام إلى الفرقة، التي كانت تعزف في الغالب في تكساس وأوكلاهوما. في هذا الوقت بدأ يُعرف باسم "كاونت" باسي (انظر ).Basie (1985), p. 20.

 سنوات كانساس سيتي 
في العام التالي، في عام 1929، أصبح باسي عازف البيانو في فرقة  ومقرها كانساس سيتي، مستلهمًا من طموح موتن لرفع مستوى فرقته لتتناسب مع مستوى الفرق التي يقودها ديوك إلينغتون أو فليتشر هندرسون.Basie (1985), p. 116. حيث كانت  "أكثر حيوية" و"أكثر بلوزية"، كانت فرقة موتن أكثر دقة واحترامًا، وتعزف بأسلوب .Basie (1985), p. 120. بالإضافة إلى عزف البيانو، كان باسي موزعًا مشاركًا مع إدي دورهام، الذي كان يدون الموسيقى.Count Basie, 1985, plate 10.
كان ""، الذي نسب باسي الفضل فيه لنفسه، مساهمة لا تقدر بثمن في تطوير موسيقى السوينغ، وفي أحد العروض في  في فيلادلفيا في ديسمبر 1932، فتح المسرح أبوابه للسماح لأي شخص يريد سماع الفرقة بالعزف. خلال إقامته في شيكاغو، سجل باسي مع الفرقة. كان يعزف أحيانًا البيانو بأربع أيدٍ وبيانو مزدوج مع موتن، الذي كان يقود الفرقة أيضًا.Basie (1985), p. 122. تحسنت الفرقة مع العديد من التغييرات في الموظفين، بما في ذلك إضافة عازف الساكسفون التينور بن وبستر.

عندما صوتت الفرقة على طرد موتن، تولى باسي القيادة لعدة أشهر، مطلقًا على المجموعة اسم "كاونت باسي وأزهار الكرز". عندما انهارت فرقته، عاد للانضمام إلى موتن بفرقة أعيد تنظيمها حديثًا.Basie (1985), p. 146. بعد عام، انضم باسي إلى فرقة بيني موتن، وعزف معهم حتى توفي موتن في عام 1935 من عملية استئصال لوزتين فاشلة. حاولت الفرقة البقاء معًا لكنها فشلت. ثم شكل باسي فرقته الخاصة المكونة من تسعة أعضاء، "بارونات الإيقاع"، مع العديد من أعضاء موتن السابقين بما في ذلك والتر بيج (باس)، وفريدي غرين (جيتار)، وجو جونز (طبول)، وليستر يونغ (ساكسفون تينور)، وجيمي راشنغ (غناء).

كانت فرقة "بارونات الإيقاع" من الفرق المنتظمة في نادي رينو وغالبًا ما كانت تؤدي في بث إذاعي مباشر. خلال أحد البرامج، أراد المذيع إعطاء اسم باسي بعض الأناقة، فأطلق عليه اسم "كاونت". وضعه هذا في مصاف إيرل هاينز، بالإضافة إلى ديوك إلينغتون.

عزفت فرقة باسي الجديدة في نادي رينو وأحيانًا كانت تُبث على الإذاعة المحلية. في إحدى الليالي المتأخرة مع وجود وقت لملئه، بدأت الفرقة في الارتجال. أعجب باسي بالنتائج وأطلق على المقطوعة اسم .Dance, 1980, p. 67. وفقًا لباسي، "ضربناها مع قسم الإيقاع ودخلنا في الريفات، والتصقت الريفات. وضعنا الشيء في المقدمة في ري بيمول، ثم واصلنا العزف في فا." أصبحت أغنيته المميزة.Basie (1985), p. 162.

 جون هاموند والتسجيلات الأولى 
يمين|تصغير|باسي والفرقة، مع المغنية إثيل ووترز، من فيلم "" (1943)

في نهاية عام 1936، انتقل باسي وفرقته، التي أصبحت تُعرف الآن باسم "كاونت باسي وبارونات الإيقاع"، من كانساس سيتي إلى شيكاغو، حيث صقلوا موسيقاهم في عرض طويل في .Basie (1985), p. 171. منذ البداية، اشتهرت فرقة باسي بقسم الإيقاع الخاص بها. كان ابتكار آخر لباسي هو استخدام عازفي ساكسفون تينور؛ في ذلك الوقت، كان لدى معظم الفرق عازف واحد فقط. عندما اشتكى يونغ من فيبراتو هرشل إيفانز، وضعهما باسي على جانبي عازفي ألتو، وسرعان ما جعل عازفي التينور ينخرطون في "مبارزات". تبنت العديد من الفرق الأخرى لاحقًا ترتيب التينور المنفصل.Stanley Dance, The World of Count Basie, Da Capo, New York, 1980, , p. 68.

في تلك المدينة في أكتوبر 1936، أقامت الفرقة جلسة تسجيل وصفها المنتج جون ه. هاموند لاحقًا بأنها "جلسة التسجيل المثالية الوحيدة، المثالية تمامًا التي شاركت فيها على الإطلاق".1981 interview cited in "The Lester Young Story" (Properbox 16), pp. 14–15. سمع هاموند فرقة باسي لأول مرة على الراديو وذهب إلى كانساس سيتي للتحقق منها.Count Basie, 1985, p. 165. دعاهم للتسجيل، في عروض كانت أقدم تسجيلات ليستر يونغ. صدرت هذه الأسطوانات الأربع على فوكاليون ريكوردز تحت اسم فرقة "جونز-سميث إنكوربوريتد"؛ كانت الأسطوانات هي "شاين بوي"، و"المساء"، و"بوغي ووجي"، و"أوه ليدي بي غود". بعد أن أصبحت فوكاليون شركة تابعة لتسجيلات كولومبيا في عام 1938، صدر "بوغي ووجي" في عام 1941 كجزء من ألبوم تجميعي من أربع أسطوانات بعنوان "" (ألبوم كولومبيا سي 44). عندما قام باسي بتسجيلات فوكاليون، كان قد وقع بالفعل مع ديكا ريكوردز، لكنه لم يعقد أول جلسة تسجيل له معهم حتى يناير 1937.Basie (1985), p. 181.

بحلول ذلك الوقت، كان صوت باسي يتميز بإيقاع "قافز" ولهجات طباق من بيانو الخاص به. تضمن موظفوه حوالي عام 1937: ليستر يونغ وهرشل إيفانز (ساكسفون تينور)، وفريدي غرين (جيتار)، وجو جونز (طبول)، ووالتر بيج (باس)، وإيرل وارن (ساكسفون ألتو)، وباك كلايتون وهاري إديسون (بوق)، وبيني مورتون و (ترومبون).Leonard Feather, The Encyclopedia of Jazz, Bonanza Books, 1960, p. 112. ليستر يونغ، المعروف باسم "بريز" من قبل الفرقة، ابتكر ألقابًا لجميع أعضاء الفرقة الآخرين. أطلق على باسي اسم "الرجل المقدس"، و"الرئيس المقدس"، وببساطة "المقدس".Dance, 1980, p. 104.

فضل باسي البلوز، وكان سيعرض بعضًا من أبرز مغني البلوز في تلك الحقبة بعد أن ذهب إلى نيويورك: بيلي هوليدي، و، وبيغ جو تيرنر، وهيلين هيومز، و. كما استأجر موزعين يعرفون كيفية تحقيق أقصى استفادة من قدرات الفرقة، مثل إدي دورهام و.

 نيويورك وسنوات السوينغ 
عندما أخذ باسي أوركستراه إلى نيويورك عام 1937، اتخذوا من فندق وودسايد في هارلم قاعدة لهم (غالبًا ما كانوا يتدربون في قبو الفندق). سرعان ما تم حجزهم في قاعة روزلاند للرقص لعرض عيد الميلاد. تذكر باسي مراجعة، قالت شيئًا مثل، "لقد شاهدنا فرقة كاونت باسي الرائعة التي من المفترض أن تكون مثيرة لدرجة أنه سيأتي إلى هنا ويشعل النار في روزلاند. حسنًا، روزلاند لا تزال قائمة".Basie (1985), p. 184. مقارنة بفرقة فليتشر هندرسون السائدة، كانت فرقة باسي تفتقر إلى الصقل والعرض.Dance, 1980, p. 107.

واصل المنتج جون هاموند تقديم المشورة والتشجيع للفرقة، وسرعان ما توصلوا إلى بعض التعديلات، بما في ذلك العزف الأكثر هدوءًا، والمزيد من العزف المنفرد، والمزيد من المعايير. كانوا ينظمون أنفسهم لحفظ أروع أرقامهم لوقت لاحق من العرض، لإعطاء الجمهور فرصة للإحماء.Basie (1985), p. 188. تبعت تسجيلاته الرسمية الأولى لديكا، بموجب عقد مع وكيل MCA، بما في ذلك "" و"".Basie (1985), p. 186.

قدم هاموند باسي إلى بيلي هوليدي، التي دعاها للغناء مع الفرقة. (لم تسجل هوليدي مع باسي، حيث كان لديها عقد تسجيل خاص بها وفضلت العمل مع فرق صغيرة).Basie (1985), p. 200. تبع ذلك أول ظهور للفرقة في مسرح أبولو، حيث حصل المغنيان هوليدي و على أكبر قدر من الاهتمام.Basie (1985), p. 190. عاد دورهام للمساعدة في التوزيع والتأليف، ولكن في الغالب، كانت الأوركسترا تتدرب على أرقامها في التدريبات، مع توجيه باسي للإجراءات. غالبًا ما لم تكن هناك تدوينات موسيقية. بمجرد أن يجد الموسيقيون ما يحبونه، كانوا عادةً قادرين على تكراره باستخدام "توزيعاتهم الرأسية" والذاكرة الجماعية.Basie (1985), p. 199.

بعد ذلك، عزف باسي في ، والتي كانت مشهورة أكثر ب، بينما كانت روزلاند مكانًا لالفوكس تروت وكونغا.Basie (1985), p. 202. في أوائل عام 1938، كانت  مكانًا لـ"معركة الفرق" مع فرقة تشيك ويب. كان لدى باسي هوليدي، ورد ويب بالمغنية إيلا فيتزجيرالد. كما أعلنت مجلة ، "فرقة باسي الرائعة تهزم فرقة تشيك"؛ وصف المقال الأمسية:

طوال المعركة، التي لم تهدأ حدتها خلال المعركة بأكملها، اتخذ تشيك الموقف الهجومي، مع عزف الكاونت بسهولة، وبشكل عام، أكثر علمية من الناحية الموسيقية. لم يتأثر بضربات طبول تشيك القوية، التي أرسلت الجمهور إلى صيحات التشجيع والتقدير وحبات العرق العرضية التي تسقط من جبين تشيك على الصنج النحاسي، حافظ الكاونت على موقف من الاتزان والثقة بالنفس. كان يصد باستمرار ضربات تشيك القاضية المدمرة بألحان وتتابعات مثيرة أثارت المزيد والمزيد من القوة من خصمه.Basie (1985), p. 208.

أعطت الدعاية حول معركة الفرق الكبيرة، قبلها وبعدها، دفعة لفرقة باسي واعترافًا أوسع. بعد فترة وجيزة، سجل بيني غودمان أغنيتهم المميزة "" مع فرقته.Basie (1985), p. 207.

بعد بضعة أشهر، غادرت هوليدي للانضمام إلى فرقة آرتي شو. قدم هاموند هيلين هيومز، التي استأجرها باسي؛ بقيت مع باسي لمدة أربع سنوات.Basie (1985), p. 211. عندما غادر إدي دورهام للانضمام إلى أوركسترا غلين ميلر، حل محله . بدأت فرقة باسي المكونة من 14 عضوًا في العزف في ، وهو ملهى ليلي في وسط المدينة به بث شبكة سي بي إس وتكييف الهواء، والذي قيل أن هاموند اشترى النادي مقابل حجز باسي بشكل مستمر طوال صيف عام 1938. قفزت شهرتهم قفزة هائلة.Basie (1985), pp. 217–218. إضافة إلى كتابهم المسرحي، تلقى باسي توزيعات من  (الذي عمل أيضًا مع بيني غودمان وإيرل هاينز)، خاصة لـ"شيروكي"، و"إيزي داز إت"، و"سوبر تشيف".Basie (1985), p. 229. في عام 1939، قام باسي وفرقته بجولة رئيسية عبر البلاد، بما في ذلك أولى حفلاتهم في الساحل الغربي للولايات المتحدة. بعد بضعة أشهر، ترك باسي MCA ووقع مع ، التي حصلت لهم على رسوم أفضل.Basie (1985), p. 247.

في 19 فبراير 1940، افتتح كاونت باسي وأوركستراه عرضًا لمدة أربعة أسابيع في  في بوسطن، وبثوا على الراديو في 20 فبراير.
على الساحل الغربي، في عام 1942، قدمت الفرقة عرضًا في "ريفيل مع بيفرلي"، وهو فيلم موسيقي من بطولة آن ميلر، و"عرض قيادة" لراديو القوات المسلحة، مع نجوم هوليوود كلارك غيبل، وبيت ديفيس، وكارمن ميراندا، وجيري كولونا (فنان)، والمغنية دينا شور.Basie (1985), p. 260. تبعت ذلك أدوار سينمائية ثانوية أخرى، بما في ذلك "تشو تشو سوينغ"، و"كريزي هاوس"، و"توب مان"، و"كانتين باب المسرح"، و"هيت باريد أوف 1943".Basie (1985), p. 262. كما واصلوا التسجيل لـ"أوكيه ريكوردز" و"كولومبيا ريكوردز".Basie (1985), p. 274. تسببت سنوات الحرب في الكثير من التغييرات في الأعضاء، وعملت الفرقة في العديد من الحفلات بأجور أقل. انخفضت حجوزات قاعات الرقص بشكل حاد مع بدء تلاشي موسيقى السوينغ، وبدأت آثار  و1948 تُشعر بها، ونما ذوق الجمهور للمغنين الشعبيين.

فقد باسي أحيانًا بعض العازفين المنفردين الرئيسيين. ومع ذلك، طوال الأربعينيات، حافظ على فرقة كبيرة تمتلك إيقاعًا معديًا، وروح فريق متحمسة، وقائمة طويلة من عازفي الجاز المنفردين الموهوبين والملهمين.

 لوس أنجلوس وحفلات موكب الجاز 
كان كاونت باسي الفنان المميز في أول حفل موكب جاز أقيم في  في 23 سبتمبر 1945، والذي أنتجه . كان آل جارفيس مقدم الحفل وظهر فنانون آخرون على المسرح وهم  و"هونيدريبرز"، و، وسليم وبام، و، وبيغ جو تيرنر."Big Name Bands, Singers in 'Cavalcade of Music' Sept. 23", The California Eagle, September 13, 1945. عزفوا أمام حشد من 15,000 شخص. عزف كاونت باسي وأوركستراه في حفل موكب الجاز العاشر أيضًا في  في 20 يونيو 1954. عزف جنبًا إلى جنب مع ، و، و"لامب لايترز"، ولويس جوردان وفرقته "تايمباني فايف"، وروث براون، وبيريز برادو وأوركستراه."Basie, Jordan, Prado Top Jazz Cavalcade". Los Angeles Sentinel. June 3, 1954.

 ما بعد الحرب والسنوات اللاحقة 
تصغير|باسي في "" (1955)
بدا أن عصر الفرق الكبيرة قد انتهى بعد الحرب، وحل باسي المجموعة. لفترة، كان يؤدي في فرق صغيرة، تمتد أحيانًا إلى أوركسترا. في عام 1950، تصدر الفيلم القصير لشركة يونيفرسال-إنترناشيونال "". أعاد تشكيل مجموعته كأوركسترا من 16 قطعة في عام 1952. أُطلق على هذه المجموعة في النهاية اسم فرقة العهد الجديد. نسب باسي الفضل إلى بيلي إيكستاين، وهو أحد كبار المطربين الذكور في ذلك الوقت، في حثه على العودة إلى الفرق الكبيرة. قال إن  أدخلهم إلى نادي  وروج للفرقة الجديدة من خلال التسجيلات على علامات تسجيلات ميركوري، و، و.Basie (1985), pp. 289–290. بحلول عام 1956، تم عرض تسجيلات باسي أيضًا من قبل  ضمن مكتبة نسخ .The Billboard Music-Radio - "Thesaurus in Pact for Granz Transcriptions" 18 August 1956 p. 39 Ben Selvin RCA Thesaurus on Google Books.com  بدأ عصر ، وشارك باسي في التعرض جنبًا إلى جنب مع فناني روك أند رول وريذم أند بلوز الأوائل. كانت فرقة باسي الجديدة أشبه بمجموعة فرقة، مع عدد أقل من العروض المنفردة، وتعتمد بشكل أقل على "الرأس" وأكثر على التوزيعات المكتوبة.

أضاف باسي لمسات من بيبب "طالما كان ذلك منطقيًا"، وطلب أن "يكون كل شيء له شعور". كانت فرقة باسي تشارك بيردلاند مع موسيقيي بيبب مثل تشارلي باركر، وديزي غيليسبي، ومايلز ديفيس. خلف العروض المنفردة العرضية للبيبب، كان يحافظ دائمًا على نبضه الإيقاعي الصارم، "لذلك لا يهم ما يفعلونه في المقدمة؛ فالجمهور يحصل على الإيقاع".Dance, 1980, p. 5. أضاف باسي أيضًا الفلوت إلى بعض الأرقام، وهو أمر جديد في ذلك الوقت أصبح يتم تقليده على نطاق واسع.Basie (1985), pp. 281, 304. سرعان ما كانت فرقته تقوم بجولات وتسجيلات مرة أخرى. تضمنت الفرقة الجديدة: بول كامبل، و، و، و، وجو نيومان (بوق)؛ وجيمي ويلكنز، وبيني باول، وماثيو جي (ترومبون)؛ و و (ساكسفون تينور)؛ و (ساكسفون تينور وفلوت)؛ و وإرني ويلكنز (ساكسفون ألتو)؛ وتشارلي فولكس (ساكسفون باريتون).Basie (1985), p. 293. ذكرت مجلة : "(باسي) تمكن من تجميع فرقة يمكنها إثارة كل من المستمع الذي يتذكر عام 1938 والشاب الذي لم يسمع من قبل فرقة كبيرة مثل هذه".Basie (1985), p. 299. في عام 1957، رفع باسي دعوى قضائية ضد مكان الجاز "بول آند تشين" في ميامي بسبب رسوم مستحقة، مما تسبب في إغلاق المكان.

في عام 1958، قامت الفرقة بأول جولة أوروبية لها. كان الجاز يحظى بتقدير خاص في فرنسا، وهولندا، وألمانيا في الخمسينيات؛ كانت هذه البلدان هي مناطق التجوال للعديد من نجوم الجاز الأمريكيين المغتربين الذين كانوا إما يعيدون إحياء حياتهم المهنية أو يقضون سنوات الانقسام العنصري في الولايات المتحدة. بدأ  في تقديم التوزيعات، بما في ذلك "". بحلول منتصف الخمسينيات، أصبحت فرقة باسي واحدة من أبرز فرق الدعم الكبيرة لبعض أبرز مطربي الجاز في ذلك الوقت. كما قاموا بجولة مع "نجوم بيردلاند لعام 1955"، الذين تضمنت تشكيلتهم سارة فون، وإيرول غارنر، وليستر يونغ، و، وستان غيتز.Basie (1985), p. 315.

في عام 1957، أصدر باسي الألبوم المباشر "". كانت "" (توزيع ويلد بيل ديفيس) أغنية آلية الأكثر مبيعًا وأغنية عنوان الألبوم الناجح.Basie (1985), p. 318. قامت فرقة باسي بجولتين في الجزر البريطانية وفي الثانية، قدموا عرضًا خاصًا لالملكة إليزابيث الثانية، إلى جانب جودي غارلند، وفيرا لين، وماريو لانزا.Basie (1985), p. 323. كان ضيفًا على برنامج ABC ، وهو مكان فُتح أيضًا للعديد من الفنانين السود الآخرين. في عام 1959، سجلت فرقة باسي ألبومًا مزدوجًا لأفضل الأغاني "قصة كاونت باسي" (فرانك فوستر، موزع)، و""، وهو ألبوم يضم بيلي إيكستاين، وكوينسي جونز (كموزع)، وأوركسترا كاونت باسي. صدر عن طريق "روليت ريكوردز"، ثم أعيد إصداره لاحقًا بواسطة "كابيتول ريكوردز".

في وقت لاحق من ذلك العام، ظهر باسي في برنامج تلفزيوني خاص مع فريد أستير، يضم رقصة منفردة على ""، تلاه في يناير 1961 أداء باسي في إحدى حفلات جون ف. كينيدي الخمس بمناسبة تنصيبه.Basie (1985), pp. 335, 337. في ذلك الصيف، تعاون باسي وديوك إلينغتون لتسجيل ""، حيث قدم كل منهما أربعة أرقام من كتبهم المسرحية.Basie (1985), p. 339.

تصغير|كاونت باسي (يسار) في حفل موسيقي (كولونيا 1975)
خلال الفترة المتبقية من الستينيات، ظلت الفرقة نشطة بالجولات، والتسجيلات، والظهور التلفزيوني، والمهرجانات، وعروض لاس فيغاس، والسفر إلى الخارج، بما في ذلك الرحلات البحرية. في وقت ما حوالي عام 1964، اعتمد باسي قبعته البحرية المميزة.Basie (1985), p. 353.

من خلال التغييرات المستمرة في الموظفين، قاد باسي الفرقة إلى الثمانينيات. قدم باسي بعض الظهورات السينمائية الأخرى، مثل فيلم جيري لويس "" (1960) وفيلم ميل بروكس بلازينغ سادلس (1974)، حيث عزف توزيعًا منقحًا لـ"أبريل في باريس". في عام 1982، كان باسي وأوركستراه هم الترفيه المميز لاحتفالات الذكرى الخمسين لبيتسبرغ ستيلرز في .

كان باسي  من برينس هول كعضو في "ويدم لودج رقم 102" في شيكاغو بالإضافة إلى كونه شراينر.

 الزواج، والعائلة، والوفاة 

تصغير|يسار|منزل كاونت باسي في أديسلي بارك، طريق أديلايد.

كان باسي عضوًا في أخوية . في 21 يوليو 1930، تزوج باسي من فيفيان لي وين، في كانساس سيتي، ميزوري. انفصلا في وقت ما قبل عام 1935. في وقت ما في أو قبل عام 1935، عاد باسي العازب الآن إلى مدينة نيويورك، مستأجرًا منزلاً في 111 شارع 138 غربًا، مانهاتن، كما يتضح من تعداد عام 1940. تزوج من كاثرين مورغان في 13 يوليو 1940، في محكمة مقاطعة كينغ في سياتل، واشنطن. في عام 1942، انتقلا إلى كوينز. وُلدت طفلتهما الوحيدة، ديان، في 6 فبراير 1944. وُلدت بشلل دماغي وادعى الأطباء أنها لن تمشي أبدًا. احتفظ الزوجان بها واعتنيا بها بعمق، وخاصة من خلال إشراف والدتها، تعلمت ديان ليس فقط المشي بل السباحة أيضًا. اشترى باسي وزوجته منزلاً في حي أديسلي بارك الجديد المخصص للبيض فقط في عام 1946 في شارع أديلايد وشارع 175، . انتقلا إلى فريبورت في جزر البهاما في السبعينيات. توفيت زوجته  بمرض في القلب في منزل الزوجين في فريبورت في 11 أبريل، 1983. كانت تبلغ من العمر 69 عامًا.

بعد عام، توفي كاونت باسي بسرطان البنكرياس في هوليوود، فلوريدا، في 26 أبريل 1984، عن عمر يناهز 79 عامًا. حضر جنازته ديزي غيليسبي وكوينسي جونز من بين آخرين. توفيت ابنته، ديان باسي، بعد أربعة عقود، في 15 أكتوبر 2022، بنوبة قلبية.

 المطربون 
ربط باسي نجمه ببعض أشهر مطربي الخمسينيات والستينيات، مما ساعد في الحفاظ على صوت الفرق الكبيرة على قيد الحياة وأضاف بشكل كبير إلى كتالوج تسجيلاته. غنى جيمي راشنغ مع باسي في أواخر الثلاثينيات. قام جو ويليامز بجولة مع الفرقة وظهر في ألبوم عام 1957 ""، وألبوم عام 1956 ""، حيث أصبحت "" أغنية ضاربة. مع بيلي إيكستاين في ألبوم ""، في عام 1959. قدمت إيلا فيتزجيرالد بعض التسجيلات التي لا تنسى مع باسي، بما في ذلك ألبوم عام 1963 "". مع فرقة باسي "العهد الجديد" في أوجها، وتوزيعات كتبها كوينسي جونز الشاب، أثبت هذا الألبوم أنه استراحة متأرجحة من تسجيلاتها "كتاب الأغاني" والجولات المستمرة التي قامت بها خلال هذه الفترة. حتى أنها قامت بجولة مع أوركسترا باسي في منتصف السبعينيات، والتقى فيتزجيرالد وباسي أيضًا في ألبومات عام 1979 ""، و""، و""، والأخيران تم تسجيلهما أيضًا مباشرة في مونترو. بالإضافة إلى كوينسي جونز، كان باسي يستخدم موزعين مثل بيني كارتر (جناح كانساس سيتي)، و ()، و ("باسي - مباشرة إلى الأمام").

سجل فرانك سيناترا لأول مرة مع باسي في ألبوم عام 1962 "" ولألبوم استوديو ثانٍ في عام 1964 ""، والذي وزعه كوينسي جونز. كما وزع جونز وأدار ألبومًا مباشرًا عام 1966 "" الذي ضم سيناترا مع كاونت باسي وأوركستراه التي أقامت في فندق ساندز في لاس فيغاس بناءً على طلب سيناترا. في مايو 1970، أدى سيناترا في  في لندن مع أوركسترا باسي، في حفل خيري لالجمعية الوطنية لمنع القسوة ضد الأطفال. قال سيناترا لاحقًا عن هذا الحفل "لدي شعور غريب بأن هاتين الليلتين كانتا يمكن أن تكونا أفضل ساعاتي، حقًا. لقد سار الأمر على ما يرام؛ لقد كان مثيرًا ومثيرًا للغاية".Pignon, Charles (2004). The Sinatra Treasures, Virgin Books, 

سجل باسي أيضًا مع توني بينيت في أواخر الخمسينيات. تضمنت ألبوماتهما معًا "شخصيًا" و"ابدأ الفرقة". قام باسي أيضًا بجولة مع بينيت، بما في ذلك موعد في قاعة كارنيغي. كما سجل مع سامي ديفيس جونيور، وبينغ كروسبي، وسارة فون. كان أحد أكبر ندم باسي هو عدم التسجيل مطلقًا مع لويس أرمسترونغ، على الرغم من أنهما تشاركا نفس الفاتورة عدة مرات.Basie (1985), p. 362. في عام 1968، سجل باسي وفرقته ألبومًا مع جاكي ويلسون بعنوان "".

 الإرث والتكريم 
تصغير|يمين|مسرح كاونت باسي في رد بانك، نيوجيرسي

قدم كاونت باسي لعدة أجيال من المستمعين صوت الفرق الكبيرة وترك كتالوجًا مؤثرًا. يتذكر الكثيرون ممن عملوا لديه باسي على أنه مراعٍ للموسيقيين وآرائهم، ومتواضع، ومسترخٍ، ومحب للمرح، وذو روح دعابة جافة، ومتحمس دائمًا لموسيقاه.Dance, 1980, pp. 7–8. كتب في سيرته الذاتية، "أعتقد أن الفرقة يمكن أن "تتأرجح" حقًا عندما تتأرجح "بسهولة"، عندما يمكنها فقط العزف كما لو كنت تقطع الزبدة".Basie (1985), p. 370.
 في رد بانك، نيوجيرسي، تم تسمية ، وهو عقار في شارع مونماوث أعيد تطويره للعروض الحية، وملعب كاونت باسي تكريماً له.
 حصل على درجة الدكتوراه الفخرية من كلية بيركلي للموسيقى عام 1974.
 يحمل شارع ميكانيك، حيث نشأ مع عائلته، اللقب الفخري "طريق كاونت باسي".
 في عام 2009، تم تغيير اسم شارع إيدجكومب وشارع 160 في واشنطن هايتس إلى بول روبسون بوليفارد وساحة كاونت باسي. يقع الركن في 555 شارع إيدجكومب، المعروف أيضًا باسم ، وهو معلم تاريخي وطني حيث عاش كاونت باسي أيضًا.
 في عام 2010، تم إدخال باسي إلى قاعة مشاهير نيوجيرسي.
 في أكتوبر 2013، تم تسمية الإصدار 3.7 من ووردبريس باسم كاونت باسي.
 في عام 2019، تم إدخال باسي إلى قاعة مشاهير البلوز.
 تم تسمية الكويكب 35394 كاونتباسي، الذي اكتشفه علماء الفلك في  عام 1997، باسمه. تم نشر  الرسمي من قبل مركز الكواكب الصغيرة في 8 نوفمبر 2019 ().
 6508 هوليوود بوليفارد في هوليوود، كاليفورنيا هو موقع نجمة كاونت باسي على ممشى المشاهير في هوليوود.

 التمثيل في وسائل الإعلام الأخرى 
 استخدم جيري لويس أغنية "Blues in Hoss' Flat" من ألبوم باسي ""، كأساس لروتينه الخاص "رئيس مجلس الإدارة" في فيلم "".
 "Blues in Hoss' Flat"، من تأليف عضو فرقة باسي فرانك فوستر، استخدمها دي جي الراديو آل "جازبو" كولينز كأغنية له في سان فرانسيسكو ونيويورك.
 في وحدي في المنزل 2: ضائع في نيويورك (1992)، تدعي شخصية بريندا فريكر "سيدة الحمام" أنها سمعت باسي في قاعة كارنيغي.
 سجل عازف الطبول نيل بيرت من فرقة الروك الكندية  نسخة من "One O'Clock Jump" مع فرقة بادي ريتش الكبيرة، واستخدمها في نهاية عزفه المنفرد على الطبول في  لعام 2002 وجولة راش .
 منذ عام 1963، كانت "The Kid From Red Bank" هي السمة والموسيقى المميزة للبرنامج الإذاعي الأكثر شعبية في النرويج، "Reiseradioen"، الذي يُبث على إن أر كا بي1 كل يوم خلال فصل الصيف.
 في فيلم 2016 ""، تروي إميلي أتكينز (كريستينا غريمي) قصة كيف التقى كاونت باسي بزوجته ثلاث مرات دون التحدث إليها، وأخبرها أنه سيتزوجها يومًا ما في محادثتهما الأولى، ثم تزوجها بعد سبع سنوات.
 فرقة بوست-هاردكور  لديها أغنية بعنوان "Count Bassy" مدرجة في ألبومهم لعام 2018 .
 في روايته ""، يجعل جيمس إلروي باسي شخصية يتم ابتزازها من قبل شرطة لوس أنجلوس الفاسدة لعزف حفل ليلة رأس السنة الجديدة مقابل تجاهل تهمة حيازة الماريجوانا.

 التسجيلات 
قام كاونت باسي بمعظم ألبوماته مع فرقته الكبيرة. انظر .

من عام 1929 إلى عام 1932، كان باسي جزءًا من أوركسترا كانساس سيتي لبيني موتن:
 "كاونت باسي في كانساس سيتي: فرقة بيني موتن العظيمة 1930-1932" (آر سي إيه فيكتور، 1965)
 "بدايات باسي: أوركسترا كانساس سيتي لبيني موتن (1929-1932)" (بلوبيرد/آر سي إيه، 1989)
 ""، (كليف، 1952)
 "" (روليت، 1958)
 "" (روليت، 1958)
 "" مع  (روليت، 1958)
 "" مع بيلي إيكستاين (روليت 1959)
 "" (روليت، 1960)
 "" (إمبلس!، 1962)
 "" مع مغني  (إيه بي سي-باراماونت، 1966)
 "" (يونايتد آرتيستس، 1966)
 "" (فيرف، 1966)
 "" (، 1970)
 "" مع روي إلدريدج (بابلو، 1972)
 "" (بابلو، 1973)
 "" مع بيغ جو تيرنر (1973)
 "" (بابلو، 1974)
 "" مع أوسكار بيترسون (بابلو، 1974)
 "" مع زوت سيمز (بابلو، 1975)
 "" (بابلو، 1975)
 "" (بابلو، 1975)
 "" (بابلو، 1976)
 "" (بابلو، 1976)
 "" (بابلو، 1977)
 "" مع ديزي غيليسبي (بابلو، 1977)
 "" (بابلو، 1977)
 "" (بابلو، 1977)
 "" مع أوسكار بيترسون (بابلو، 1977)
 "" مع أوسكار بيترسون (بابلو، 1978)
 "" (بابلو، 1978)
 "" مع أوسكار بيترسون (بابلو، 1978)
 "" (بابلو، 1979)
 "" (بابلو، 1980)
 "" (بابلو، 1980)
 "" (بابلو، 1981)
 "" (بابلو، 1983)
 "" (بابلو، 1983)

 كعازف جانبي 
مع 
 "" (روليت، 1957)
مع هاري إديسون
 "" (بابلو، 1976)
مع بيني غودمان
 "" (كولومبيا، 1939)
 "" (كولومبيا، 1939)
مع جو جونز
 "" (فانغارد، 1955)
مع جو نيومان
 "" (ستوريفيل، 1954)
مع 
 "" (فيرف، 1952)
مع ليستر يونغ
 "" (سافوي، 1944)

 أفلامه 
 "" (1938)
 "" (1943) – بنفسه
 "" (1943) – بنفسه
 "" (1950) – بنفسه
 "" (1957)
 "" (1960) – بنفسه
 "" (1964) – بنفسه مع أوركستراه
 بلازينغ سادلس (1974) – بنفسه مع أوركستراه
 "" (1979) – مقابلة وحفل موسيقي للأوركسترا في فيلم وثائقي عن موسيقى كانساس سيتي

 الجوائز 
 جوائز غرامي 
في عام 1958، أصبح باسي أول أمريكي من أصل أفريقي يفوز بجائزة غرامي.
 تاريخ جوائز غرامي لكاونت باسي السنة الفئة العنوان النوع النتائج 1984 أفضل أداء جاز آلي، فرقة كبيرة "88 شارع باسي" جاز فوز 1982 أفضل أداء جاز آلي، فرقة كبيرة "نسيم دافئ" جاز فوز 1980 أفضل أداء جاز آلي، فرقة كبيرة "على الطريق" جاز فوز 1977 أفضل أداء جاز لفرقة كبيرة "وقت الذروة" جاز فوز 1976 أفضل أداء جاز لعازف منفرد (آلي) "باسي وزوت" جاز فوز 1963 أفضل أداء لأوركسترا – للرقص "هذه المرة بواسطة باسي! أغاني الخمسينيات والستينيات" بوب فوز 1960 أفضل أداء لفرقة للرقص "ارقص مع باسي" بوب فوز 1958 أفضل أداء لفرقة رقص "باسي" ("السيد باسي الذري") بوب فوز 1958 أفضل أداء جاز، مجموعة "باسي" ("السيد باسي الذري") جاز فوز

 قاعة مشاهير غرامي 
بحلول عام 2011، تم إدخال أربعة تسجيلات لكاونت باسي إلى قاعة مشاهير غرامي، وهي جائزة غرامي خاصة تأسست عام 1973 لتكريم التسجيلات التي يبلغ عمرها 25 عامًا على الأقل، والتي لها "أهمية نوعية أو تاريخية".

 جوائز قاعة مشاهير غرامي لكاونت باسي سنة التسجيل العنوان النوع شركة الإنتاج سنة الإدخال 1939 ليستر يقفز جاز (أغنية منفردة) فوكاليون 2005 1955 كل يوم (لدي البلوز) جاز (أغنية منفردة) كليف 1992 1955 أبريل في باريس جاز (أغنية منفردة) كليف 1985 1937 قفزة الساعة الواحدة جاز (أغنية منفردة) ديكا 1979

 الأوسمة والتكريمات 
في 23 مايو 1985، مُنح ويليام "كاونت" باسي، بعد وفاته، وسام الحرية الرئاسي من قبل الرئيس رونالد ريغان. استلم الجائزة آرون وودوارد.

في 11 سبتمبر 1996، أصدرت هيئة البريد الأمريكية طابعًا بريديًا بقيمة 32 سنتًا لكاونت باسي. باسي هو جزء من إصدار قادة الفرق الكبيرة، والذي هو بدوره جزء من سلسلة أساطير الموسيقى الأمريكية.

في عام 2009، تم إدخال باسي إلى قاعة مشاهير نيوجيرسي.

في مايو 2019، تم إدخال باسي إلى قاعة مشاهير البلوز في حفل أقيم في ممفيس، تينيسي، قدمته مؤسسة البلوز.
 تاريخ جوائز كاونت باسي السنة الفئة النتيجة ملاحظات 2019 قاعة مشاهير البلوز تم إدخاله 2007 قاعة مشاهير لونغ آيلاند للموسيقى تم إدخاله 2005  تم إدخاله 2002 جائزة غرامي لإنجاز العمر فوز 1983  فوز 1981 جائزة أمناء غرامي فوز 1981 تكريمات مركز كينيدي تكريم 1982 ممر الشهرة في هوليوود تكريم في 6508 هوليوود بوليفارد. 1970  تم قبوله فرع مو نو 1958  تم إدخاله

 السجل الوطني للتسجيلات 
في عام 2005، أُدرجت أغنية كاونت باسي "" (1937) من قبل  في مكتبة الكونغرس . يختار المجلس الأغاني على أساس سنوي التي تكون "ذات أهمية ثقافية، أو تاريخية، أو جمالية".

 المراجع 

 روابط خارجية 

 The Count Basie Orchestra official website
 Count Basie discography at iMusic.am

 Basie biography at swingmusic.net 
 BBC Profile of Count Basie
 Downbeat Magazine
 U.S. Postal Service Biography
 Remarks at the Presentation Ceremony for the Presidential Medal of Freedom – May 23, 1985 
 Basie biography and album list
 Image of Wayne King, Count Basie, Duke Ellington and Bill Elliot at Big Band Festival at Disneyland, Anaheim, 1964. لوس أنجلوس تايمز Photographic Archive (Collection 1429). UCLA Library Special Collections, Charles E. Young Research Library، جامعة كاليفورنيا (لوس أنجلوس).
 Count Basie recordings at the .


تصنيف:حائزون على جائزة غرامي
تصنيف:شرينرز
تصنيف:عازفو أورغن ذكور أمريكيون
تصنيف:عازفو بيانو جاز أفارقة أمريكيون
تصنيف:عازفو بيانو جاز أمريكيون
تصنيف:عازفو بيانو جاز ذكور أمريكيون
تصنيف:عازفو بيانو ذكور أمريكيون في القرن 20
تصنيف:عازفو بيانو سوينغ
تصنيف:فائزون بجائزة غرامي
تصنيف:فنانو آر سي إيه فكتور
تصنيف:قادة فرق جاز أمريكيون
تصنيف:قادة فرق سوينغ
تصنيف:ماسونيون أمريكيون
تصنيف:ملحنو جاز أمريكيون أفارقة
تصنيف:ملحنو جاز أمريكيون في القرن 20
تصنيف:ملحنو جاز ذكور أمريكيون
تصنيف:ملحنون ذكور أمريكيون في القرن 20
تصنيف:ممثلون أمريكيون في القرن 20
تصنيف:ممثلون ذكور أمريكيون أفارقة في القرن 20
تصنيف:مواليد 1904
تصنيف:موسيقيو جاز من مدينة نيويورك
تصنيف:موسيقيو جاز من نيوجيرسي
تصنيف:موسيقيون من مقاطعة مونموث (نيوجيرسي)
تصنيف:وفيات 1984