جيوفاني بيترو بيلوري

جيوفاني بيترو بيلوري (بالإنجليزية: Giovanni Pietro Bellori) (15 يناير عام 1613 – 19 فبراير عام 1696)،. المعروف أيضًا باسم جيوفان بيترو بيلوري (Giovan Pietro Bellori) أو جيان بيترو بيلوري (Gian Pietro Bellori)، كان منظّرًا فنيًا ورسامًا وعالم آثار إيطاليًا ويُعرف بشكل رئيسي بعمله الذي يحمل اسم حياة الفنانين، الذي يُعتبر نظيرًا لكتاب جورجو فازاري حياة الفنانين في القرن السابع عشر.. نُشر كتابه حيوات الرسامين والنحاتين والمعماريين المحدثين عام 1672، وكان له تأثير كبير في ترسيخ النظرية المؤيدة للمثالية الكلاسيكية في الفن والترويج لها. بصفته كاتب سير ذاتية فنية، فقد فضل الفنانين الكلاسيكيين على فناني الباروكية إلى حد أنه أغفل تمامًا بعضًا من أبرز الشخصيات الفنية في القرن السابع عشر.Wittkower 1999, vol. 2, p. 87.

 سيرته الذاتية 
وُلِد جيوفاني بيترو بيلوري في روما في 15 يناير من عام 1613، وهو ابن المزارع جاكومو. تربّى وتلقى تعليمه على يد خاله، فرانشيسكو أنجيلوني، الذي كان عالمًا متخصصًا بالأثريات وكاتب كوميديا وحوارات ونصوص أوبرالية، بالإضافة إلى اهتمامه بعلم العملات (مؤلف كتاب هيستوريا أوغستاعام 1641) وجامعًا للوحات الفنية والآثار التي تصف تاريخ الطبيعة، وهو يمتلك لوحات لفنانين مثل أنطونيو دا كوريدجو وجيكوب باسانو وتيتيان. غرس أنجيلوني في بيلوري شغفًا بجمع الآثار وتفسيرها، وكان لهذا الاهتمام دور محوري في مسيرته المهنية بأكملها. عند وفاة أنجيلوني في عام 1652، عُيّن بيلوري وريثًا وحيدًا له، إلا أن وصيته أُبطلت من قِبل إخوته، الذين قاموا ببيع معظم مجموعته، ولم يتبقَّ لبيلوري سوى المنزل الواقع على تل بنشيو في شارع فيا أورسينا قرب كنيسة سانت إيزيدورو، حيث نشأ وأقام طوال حياته..Tomaso Montinari, 'Introduction' in Giovan Petro Bellori, The Lives of the Modern Painters, Sculptors and Architects, trans. by Alice Sedgewick Wohl (Cambridge: Cambridge University Press, 2005), pp. 4-5'

كان بيلوري مهتمًا بالفن منذ صغره وتلقى دروسًا في الرسم وهو شاب على يد الرسام دومنيكينو. كتب فيليب سكيبون، الذي زار بيلوري عام 1665، أنه «يرسم صورًا ويُبدع في المناظر الطبيعية»، وفي أواخر عام 1689 لدى قبوله في الأكاديمية الفرنسية، تم إدراج اسم بيلوري كرسام بشكل رسمي. أصبح عضوًا في أكاديمية سان لوقا بحلول عام 1652 وتولى منصب أمين المكتبة في الأعوام 1652–1653، 1666، و1668–1672. كان بيلوري صديقًا مقربًا لعدد من الفنانين، من بينهم نيكولا بوسان وجيوفاني أنجيلو كانيني وفرانسوا دوكسنوي وشارل ألفونس دو فريسني وكارلو ماراتا..

في ربيع عام 1661، رافق ممثل الملك لويس الرابع عشر في روما، السيد باريسو، في رحلة طويلة عبر جنوب إيطاليا. أصبح عضوًا في الأكاديمية الفرنسية عام 1689.

عُيّن بيلوري مفوضًا لشؤون الآثار من قِبَل البابا كليمنت العاشر في 31 مايو عام 1670. شغل منصب أمين مكتبة وعالم آثار لدى الملكة كرستينا السويدية في الفترة من عام 1677 حتى عام 1689. أثناء خدمته للملكة، التقى بالكاتب الفني الفلورنسي فيليبو بالدينوتشي، الذي زار روما عام 1681 بتكليف من الملكة لكتابة سيرة جان لورينزو برنيني.

بحلول عام 1695، عانى بيلوري من مرض شديد، خاصةً في ساقيه، ولم يغادر منزله منذ منتصف عام 1694. توفي في 19 فبراير عام 1696 ودُفن في كنيسة سانت إيزيدورو.

أقام بيلوري على تل بنشيو قرب كنيسة سانت إيزيدورو، حيث أعاد جمع مجموعة أنجيلوني التي تفرقت. تؤكد اليوميات وكتب الدليل السياحي أن بيلوري أقام صالة عرض فني صغيرة والتي احتوت على لوحات مختارة بعناية، من بينها أعمال منسوبة إلى تيتيان وتينتوريتو وفان ديك وماراتا وأنيبالي كاراتشي، وغيرهم. بعد وفاته، اشترى فريدريك الأول ملك بروسيا وأوغسطس الثالث ملك بولندا مجموعته. انتهى المطاف بمجموعة الأحجار الكريمة والميداليات القديمة التي جمعها في مدينة درسدن، التي أسهمت في تشكيل رؤية يوهان يواخيم فينكلمان عن العصور القديمة.

اعتبره العلامة الفرنسي الشهير جاكوب سبون، الذي التقى به في روما عام 1675، «عالمًا بارعًا في جميع أنواع الآثار القديمة». أما الأسقف غيلبرت برنيت فقد كتب عنه: «يستحق بيلوري شهرته عن جدارة نظرًا لمعرفته الواسعة بالآثار اليونانية والمصرية وكل ما يتعلق بالأساطير والخرافات الوثنية». أدرج برنيت اسم بيلوري ضمن قائمة العلماء الأكثر ثقافة الذين التقى بهم في روما، إلى جانب رافاييلو فابريتي وأونوريه فابري وفرانشيسكو نازاري والكاردينال سيزار ديستريس والكاردينال فيليب هوارد ولودوفيكو مرتشي.

يُعد بيلوري من أبرز المفكرين في إيطاليا في القرن السابع عشر. ألّف عددًا من الأطروحات الأثرية العلمية التي أشاد بها علماء الآثار اللاحقين، وقد أُعيد طبع معظمها ضمن مجموعة  قاموس المرادفات التي أعدّها غرافيوس وغرونوفيوس. وضع بيلوري في عام 1664 قائمة المتاحف التي تضمنت فهرسة المكتبات والمجموعات الخاصة والكنسية في روما واحتوت على أول دراسة مفصلة حول الرسم القديم. نُشِرت قصيدته الشعرية «عن التصوير» عام 1642 كمقدمة لكتاب باغليوني السير الذاتي للفنانين. أما كتابه الخاص حيوات، الصادر عام 1672، فهو يُعد مرجعًا أساسيًا لتاريخ الفن في القرن السابع عشر وهو يتضمن مجموعة مختارة من الفنانين الذين بدأ بجمع المعلومات عنهم منذ أربعينيات القرن السابع عشر. بعض من أولئك الفنانيين كانوا رومانيون والبعض الآخر نُسبوا إلى المدرسة الرومانية. تُفتتح السير الذاتية بمقدمة علمية تدافع عن مبدأ المثالية في الفن. ساهم صديقه كارلو ماراتا بتمويل نشر عمله بعد وفاته وصف الصور المرسومة لرافائيل داأوربينو (1696)، الذي يتناول غرف رافاييل في القصر الرسولي و لوحة كوبيد وبسيشي في فيلا فارنيسينا..

 المراجع 

تصنيف:جامعو فنون إيطاليون
تصنيف:دارسون من الدولة البابوية
تصنيف:رسامون إيطاليون
تصنيف:رسامون إيطاليون في القرن 17
تصنيف:رسامون من روما
تصنيف:علماء آثار من روما
تصنيف:فنانون من الدولة البابوية
تصنيف:كتاب ذكور إيطاليون في القرن 17
تصنيف:كتاب سيرة إيطاليون
تصنيف:كتاب سيرة في القرن 17
تصنيف:كتاب غير روائيين ذكور إيطاليون
تصنيف:كتاب مختصون بسير الفنانين
تصنيف:كتاب من روما
تصنيف:مواليد 1613
تصنيف:مؤرخو فن إيطاليون
تصنيف:مؤرخون إيطاليون القرن 17
تصنيف:مؤلفون فنانون
تصنيف:نقاد فنيون إيطاليون
تصنيف:وفيات 1696