الحرث في نيفيرنيه

الحرث في النيفرنيس (  )، والمعروفة أيضًا باسم الثيران تحرث في نيفير أو الحرث في نيفيرنيه ، هي لوحة من عام 1849 للفنانة الفرنسية روسا بونهور . تصور اللوحة مجموعتين من الثيران يحرثان الأرض، وتعبر عن اللتزام العميق بالأرض؛ يعتقد أنها استُلهمت من المشهد الافتتاحي لرواية جورج ساند عام 1846بركة الشيطان La Mare au Diable . تم رسمها بتكليف من الحكومة وفازت بالميدالية الأولى في صالون باريس عام 1849 ، وهي اليوم محفوظة في متحف أورسيه في باريس .

 تصوير 
تصغير|ثور شاروليه
كان إقليم النيفرنيه، المنطقة المحيطة بمدينة نيفير، معروفًا بأبقار الشارولاى التي كان لها دور مهم في الثورة الزراعية التي شهدتها المنطقة خلال القرن التاسع عشر.Shaffer 129-44. اكتسبت روزا بونور شهرة واسعة في رسم الحيوانات، وتُظهر لوحة الحراثة في النيفرنيه اثني عشر ثورًا من نوع شارولاى، موزّعين في مجموعتين من ستة. في يوم خريفي مشمس، تقوم هذه الثيران بحرث الأرض؛ وهذه العملية تُعرف باسم الصُمْبْراج، وهي المرحلة الأولى من تهيئة التربة في فصل الخريف، حيث يتم فتح التربة لتهويتها خلال الشتاء.

يظهر دور الإنسان ثانويًا في اللوحةHarris 198.، إذ يكاد الفلاح يختفي خلف ثيرانه. وتحتل الأرض الام freshly ploughed المحروثة حديثًا مقدمة اللوحة بشكل بارز، بينما تبدو المناظر الطبيعية خلفها غارقة في ضوء الشمس. وتتشابه وضوح اللوحة وإضاءتها مع أسلوب الرسوم الهولندية، خصوصًا أعمال بولوس بوتر، التي درستها بونور خلال تعليمها.

وفقًا لألبرت بويم، ينبغي النظر إلى اللوحة بوصفها تمجيدًا لحياة الفلاحين وتقاليدهم العريقة؛ إذ يضعها في سياق عام الثورة 1848، ذلك العام الذي شهدت فيه المدن حالة من الفوضى والصراع..

 تاريخ 
أنجزت روزا بونور اللوحة بتكليف من الحكومة الفرنسيةCachin 331.مقابل 3000 فرنك؛ وقد عُرضت في صالون عام 1849،Hird 67. حيث نالت عنها الميدالية الأولى.Vizetelly 237. يكرر ن. دانفرز قصة تبدو معروفة على نطاق واسع، مفادها أن مصدر الإلهام كان المشهد الافتتاحي من رواية جورج صاند بركة الشيطان (1846)، والتي تتضمن ثيرانًا تحرث الأرض مع تعليق الكاتبة: "موضوع نبيل لفنان".D'Anvers 91. وقد تعزّز هذا الربط في مقال نُشر في عدد يوليو 1899 من مجلة ذا ليتيراري دايجست، حيث أُشير إلى اللوحة بوصفها "ترجمة تصويرية للرواية".

كان من المقرر أن تُعرض اللوحة في متحف ليون، لكنها عُرضت بدلًا من ذلك في متحف اللوكسومبورغ بباريس، كما كانت من الأعمال البارزة في المعرض العالمي لعام 1889. ونُقلت لاحقًا إلى متحف اللوفر، ثم إلى متحف  وقد صنعت بونور عددًا من النسخ من اللوحة، توجد إحداها في متحف جون ومابل رينغلينغ للفنون.

 الاستقبال والإرث 
تصغير|كونستانت ترويون ، Boeufs allant au labour، effet de matin ("الثيران ذاهبة إلى العمل، تأثير الصباح")، 1855، متحف أورسيه .
وصفت الناقدة في صحيفة نيويورك تايمز ماري بلوم روزا بونور بأنها "أشهر رسامة في عصرها، وربما في كل العصور". وإلى جانب لوحة سوق الخيل، تُعد لوحة الحراثة في النيفرنيه من أشهر أعمال بونور، وتشبه إلى حد ما لوحة الثيران ذاهبة إلى العمل لكونستان ترويّون. ومن أوائل المعجبين بها كانت آنا إليزابيث كلومبكه، التي قامت بنسخ اللوحة في متحف اللوكسومبورغ قبل أن تبدأ علاقة طويلة مع الفنانة.Waters 197; 

ويشير جورج دو مورييه في روايته تريبلي (1894) إلى مشهد مماثل، يتمثل في أشخاص ينسخون لوحة الحراثة في النيفرنيه وأعمالًا أخرى في اللوكسومبورغ.Du Maurier 308. وكانت اللوحة أيضًا من الأعمال التي استوقفت مارغريت أديون خلال جولتها الأوروبية عام 1900،Addison 23. غير أن الفيلسوف فريديريك بولان في كتابه جماليات المنظر الطبيعي (1913) لم يُبدِ إعجابًا كبيرًا؛ فقد رأى أن الفن الجيد يقوم على التبسيط، بينما تفتقر لوحة الحراثة في النيفرنيه إلى ذلك، إذ أفسدتها – في رأيه – دقة رسم كتل التراب.

ووفقًا لبولان، فإن تلك الكتل والخضرة رُسمت بطريقة "مفعمة بالعاطفة" حسب تعبير بونور نفسها؛ فهي لم تُبدع، بل اكتفت بإعادة إنتاج الواقع، إذ إنها من جهة بالغت في الإكمال بإدخال تفاصيل غير مهمة، ومن جهة أخرى أضعفت تأثير الطبيعة عبر نقلها كما هي."On peut voir au Luxembourg un grand et célèbre tableau de Rosa Bonheur, le Labourage nivernais, où les mottes de terre détachées par la charrue, avec les herbes qui poussaient sur elles, sont rendues avec un soin attendrissant...Rosa Bonheur na pas vraiment créé. Elle a à la fois trop minutieusement et trop incomplètement reproduit. Trop minutieusement, car elle nous donne beaucoup de détails sans signification: trop incomplètement, car elle n'a fait qu'affaiblir la nature en la reproduisant": Paulhan 67. وكان بول سيزان أيضًا غير معجب باللوحة، إذ علّق بقوله: "إنها تشبه الحقيقة بشكل فظيع". 

في عام 1978، وصف أحد النقاد العمل بأنه "منسي تمامًا ونادرًا ما يُنتشل من غياهب النسيان"؛ وفي ذلك العام، كان جزءًا من سلسلة لوحات أرسلتها الحكومة الفرنسية إلى الصين لعرضٍ بعنوان "المناظر الطبيعية الفرنسية والفلاحون، 1820-1905".  ووفي عام 1997 قالت ماري بلوم إن "العمل [سواء سوق الخيل أو الحراثة] مُنجز بعناية أكثر منه بإلهام، وهو محبّ لكنه غير عاطفي، ويُعد احتفاءً قويًا بالحيوانات العاملة" 

 انظر أيضا 

 فرنسا العميقة

 مراجع 

 ملحوظات 

 فهرس 














 روابط خارجية 

 شاهد فيديو خارجي من Smarthistory حول الحرث في Nevers

تصنيف:لوحات عن الماشية
تصنيف:بقر في الفن
تصنيف:الزراعة في الفن
تصنيف:لوحات 1849
تصنيف:لوحات عن متحف أورسيه