معرق

المُعرَّق (مُعَرَق، ويعني "الترصيع") مصطلح فارسي  إلى تقنيات "فسيفساء البلاط المقطوع". وهو جزء من تقنية "الفسيفساء الحجرية المقطوعة" الكلاسيكية. وتتمثل هذه التقنية في استخدام شظايا صغيرة من البلاط الملون المزجج، تُفرَّق وتُجمَّع بدقة لتشكيل تصميم معين. تتيح هذه التقنية تصاميم تدوم طويلًا بألوان زاهية، وهي أقدم تقنية فسيفساء مُستخدمة في الشرق الأوسط. أما بالنسبة للاستخدام المحدد للسيراميك، فيمكن استخدام مصطلح "كاشي-يي معرَّق".

 الأمثلة المبكرة 
تصغير|مزيج من أعمال الطوب وزخارف البلاط على مقبرة كنبد كبود في مراغة (1196-1197 م) من عهد السلالة السلجوقية.
ظهرت الأعمال الزخرفية الدقيقة باستخدام البلاط أحادي اللون المُشكَّل مسبقًا (وليس المقطوع) في وقت مبكر جدًا مع أبراج خرقان السلجوقية (1067-1093). ولعل تطور المعرق كان تدريجيًا، حيث استخدم الحرفيون بشكل متزايد قطعًا من البلاط المقطوع المطلي بالمينا والمُدخَل في أسطح الجدران لأغراض زخرفية.

الأصل الدقيق للمعرق الخالص غير مؤكد. أحد المرشحين لأقدم شكل من أشكال أعمال البلاط المقطوعة المطعمة بالكامل (بدون مساحة فاصلة بين قطع البلاط) هو من العصر السلجوقي، مع  في القرن الثالث عشر (1269-1270) في توكات، بالأناضول تحت سلطنة الروم. يبدو أن هذه التقنية قد تم تطبيقها في مدرسة جوك من الحرفيين الذين هاجروا من إيران. "The late Michael Meinecke demonstrated that in the thirteenth century some Iranian craftsmen emigrated to central Anatolia, where they also used the complete mosaic technique in such buildings as the Gok Medrese in Tokat."

في إيران نفسها، أول مثال معروف على فسيفساء البلاط المقطوع الكاملة هو قبة سلطانية (1307-1313) خلال العصر الإيلخاني، حيث ظهرت الفسيفساء "في مكانها".: "The first Iranian examples of complete tile mosaic in situ, however, are on the tomb of Oljeitu at Sultaniyya" ربما تم العثور أيضًا على بعض الأجزاء المحتملة من فسيفساء البلاط المقطوع في نصبين أقدم قليلًا:  (توفي غازان خان عام 1304 م) في تبريز، ومباني ربع رشيدي (قبل عام 1318 م).: "Wilber suggested that complete tile mosaic was first used in Iran to decorate the tomb of Ghazan Khan (d. 1304) as well as the buildings of the Rab'-i Rashīdī (before 1318), for he found fragments of tile mosaic in the ruins of these buildings outside Tabriz."

 النضج 
نضجت هذه التقنية خلال القرن الخامس عشر، ومارسها التيموريون في سمرقند وهرات، وكذلك الأنظمة السياسية التركمانية في قره قويونلو وآق قويونلو في غرب ووسط إيران. استمر استخدام المعرق في العصر الصفوي (القرنين السادس عشر والسابع عشر)، وخاصة في أصفهان في عهد عباس الكبير.

يمكن أيضًا استخدام مصطلح "المعرّق" للإشارة إلى فن الترصيع، حيث يمكن استخدام قطع صغيرة من الأخشاب ذات الطبيعة والظلال المختلفة لتحقيق تصميم ما.

يختلف بلاط المعرق تقنيًا اختلافًا كبيرًا عن بلاط هفت رانغ (سبعة ألوان)، الذي بدأ استخدامه على نطاق واسع في القرن السابع عشر. أما بلاط هفت رانغ، فهو أبسط وأسرع، ولكنه يستخدم فقط بلاطات مربعة كبيرة تُطلى عليها الألوان جنبًا إلى جنب أو تُحدد باللون الأسود، ثم تُحرق البلاطة بالكامل، مما لا يسمح بعملية حرق مثالية لكل لون. وبالتالي، تكون ألوان هفت رانغ أضعف وأقل كثافة وأقل وضوحًا، كما أن التزجيج أقل قوة.

 طالع أيضًا 

 الفن الفارسي

 روابط خارجية 

 فن البلاط الفارسي: الفسيفساء مقابل الألوان السبعة

 مصادر 



 مراجع 

تصنيف:زخرفة (عمارة)
تصنيف:عمارة إسلامية
تصنيف:عناصر معمارية إسلامية
تصنيف:عمارة إيرانية
تصنيف:عناصر معمارية