الطراز المعماري لفترة الاستعادة الفرنسية

غلب الطابع الكلاسيكي الحديث على طراز فترة الاستعادة الفرنسية، مع أنه شهد بدايات الرومانسية في الموسيقا والأدب أيضًا. يصف هذا المصطلح الفنون والعمارة والفنون الزخرفية في فترة استعراش آل بوربون (1830-1814)، خلال عهد لويس الثامن عشر وشارل العاشر، منذ سقوط نابليون وحتى ثورة يوليو في عام 1830 وبداية عهد لويس فيليب الأول.

 العمارة والتصميم 

 المباني العامة والمعالم الأثرية 
أمر الملك لويس الثامن عشر المهندس المعماري بيير فرانسوا ليونارد فونتين، ببناء كنيسة الكفّارة لإحياء ذكرى لويس السادس عشر وماري أنطوانيت وللتكفير عن جريمة إعدامهما، وكان موقع البناء في مقبرة مادلين الصغيرة، حيث دُفن رفاتهما (الموجود الآن في كاتدرائية سان دوني) على عجل بعد إعدامهما. وقد اكتمل بناؤها وافتُتحت في عام 1826.

أعادت الحكومة الملكية رموز النظام القديم، لكنها واصلت بناء معظم المعالم والمشاريع الحضرية التي بدأها نابليون. وحوّل نابليون كنيسة لا مادلين التي بدأ بناؤها في عهد لويس السادس عشر، إلى معبد المجد (1807). ثم عادت إلى غرضها الأصلي ككنيسة «لا- مادلين الملكية». بُنيت جميع المباني العامة والكنائس في عصر الاستعادة على الطراز الكلاسيكي الجديد بلا استثناء. واستؤنف العمل ببطء على قوس النصر غير المكتمل الذي بدأ بناؤه في عصر نابليون. وقررت الحكومة في نهاية عهد لويس الثامن عشر، تحويل هذا النصب من نصبٍ تذكاري لانتصارات نابليون إلى نصبٍ تذكاري يحتفل بانتصار دوق أنغوليم (لويس التاسع عشر) على الثوار الإسبان الذين أطاحوا بملكهم البوربون. وكان من المقرر وضع نقش جديد: «إلى جيش البرانس»، لكنّ هذا النقش لم يُنفّذ. وحين أُطيح بالنظام في عام 1830، لم يكن بناء العمل قد انتهى بعدْ.

اكتمل بناء قناة سان مارتان في عام 1822، وعُدِّل مبنى يورونكست في باريس، وهي بورصة أسهم إلكترونية أوروبية أو ما يُعرف بسوق الأوراق المالية الذي صممه ألكسندر ثيودور برونغنيار وبدأ ببنائه بين عامي 1808 و1813، واكتمل على يد إيلوي لابار في عام 1826. وبُنيت أيضًا مخازن جديدة للحبوب بالقرب من الأرسنال ومسالخ وأسواق جديدة. بالإضافة إلى ثلاثة جسور معلقة جديدة فوق نهر السين هي: جسر لارشيفيشيه، وجسر ليزانفاليد، وجسر المشاة في غريف. وأُعيد بناؤها جميعًا في وقت لاحق من ذلك القرن.

 العمارة الدينية 
شُيّد عديد من الكنائس الجديدة خلال فترة الاستعادة الفرنسية لتحل محل الكنائس التي دُمّرت خلال الثورة. ودارت معركة بين المهندسين المعماريين الذين أرادوا أسلوبًا قوطيًا جديدًا على غرار كاتدرائية نوتردام، وبين من يريدون أسلوبًا كلاسيكيًا جديدًا على غرار كنائس روما القديمة. وقد ربح المعركة أغلبية الكلاسيكيين الجدد في لجنة المباني العامة التي سيطرت حتى عام 1850. كان جان شالغرين قد صمم كنيسة سانت فيليب دو رول قبل الثورة على طرازٍ كلاسيكي جديد؛ وأكملها إتيان هيبوليت غود (1830-1823). أكمل غود أيضًا مشروع شالغرين لسانت بيير دو غروس كايو (1829-1822)، وبنى البازيليكا الكلاسيكية الجديدة لنوتردام دي بون نوفيل (1830-1823) وسان دوني دو سان ساكريمنت (1835-1826). ومن بين المهندسين المعماريين الكلاسيكيين الجدد البارزين الآخرين في عصر الاستعادة لويس هيبوليت ليباس الذي بنى نوتردام دي لوريت (1836-1823)؛ (1830-1823)؛ وجاك إيغناس هيتورف الذي بنى كنيسة سانت فنسنت دي بول (1844-1824). وواصل هيتورف مسيرته المهنية الرائعة في عهد لويس فيليب ونابليون الثالث، حيث صمم المخطط الجديد لميدان الكونكورد وبنى محطة الشمال، غار دو نور. (1866–1861).

 العمارة التجارية - معرض التسوق 
ظهر شكل جديد من العمارة التجارية في نهاية القرن الثامن عشر؛ وهو الرواق أو معرض التسوق، وهو عبارة عن صف من المتاجر على طول شارع ضيق مغطى بسقف زجاجي. وقد أصبح هذا النوع من الأسواق ممكنًا بفضل تقنيات الزجاج وحديد الصب المتطورة، وحظي بشعبية كبيرة نظرًا لقلة شوارع باريس التي احتوت على أرصفة، وكان على المارّة التزاحم مع العربات والمركبات والحيوانات وحشود البشر. افتُتح أول معرض تسوق داخلي في باريس في القصر الملكي في عام 1786؛ وكانت صفوف المتاجر إلى جانب المقاهي وأولى المطاعم، تقع تحت الممر المقنطر حول الحديقة. وتبع ذلك رواق فيدو بين عامي 1791-1790، ورواق القاهرة في عام 1799، وممر البانوراما في عام 1800. وفي عام 1834، طوّر المهندس المعماري بيير فرانسوا ليونارد فونتين الفكرة هذه، فغطى فناءً كاملًا من القصر الملكي، هو غاليري دورليانز، بفتحة سقفٍ زجاجية. وظلّ المعرض مغطىً حتى عام 1935. وكان هذا التصميم سلفًا لفكرة الفتحات السقفية الزجاجية في متاجر باريس الكبرى في أواخر القرن التاسع عشر.

 العمارة السكنيّة 
بُنيت أحياء سكنية جديدة على الضفة اليمنى في باريس، مع ازدياد توسع المدينة إلى الشمال والغرب خلال فترة الاستعادة الفرنسية، وخاصة بعد تتويج شارل العاشر في عام 1825. وبين عامي 1824 و1826، وهي فترة ازدهار اقتصادي، وُضعت مخططات جميع أحياء سان فنسنت دي بول وأوروبا وبوغرينيل وباسي، وابتدأ البناء. ازداد عرض القطع الأرضية؛ من ستة إلى ثمانية أمتار للمنزل الواحد إلى ما بين اثني عشر وعشرين مترًا للمبنى السكني. وكان ارتفاع المبنى السكني الجديد النموذجي من أربعة إلى خمسة طوابق، مع سقف عليّة مائل بزاوية 45 درجة، بخمسة إلى سبعة نوافذ. أُخذت الزخرفة إلى حدٍّ كبير من زخارف شارع ريفولي؛ لتكون أفقية أكثر منها رأسية، وعلى نحوٍ أبسط. كانت النوافذ أكبر وشغلت جزءًا أوسع من الواجهات. جاءت الزخرفة من خلال مصاريع حديدية مزخرفة ثم شرفات من الحديد المطاوع. وظلت أشكال مختلفة من هذا النموذج هي المعيار السائد في شوارع باريس حتى عهد الإمبراطورية الثانية.

عادةً ما كان يُبنى فندق خاص، أو منزل خاص كبير في عصر الاستعادة الفرنسية، على الطراز الكلاسيكي الحديث، استنادًا إلى العمارة اليونانية أو إلى طراز أندريا بالاديو، وخاصة في الأحياء السكنية الجديدة في نوفيل أثينز وساحة أورليانز في شارع تايبوت (الدائرة التاسعة)، وهي ساحة سكنية خاصة (1835-1892) على الطراز الكلاسيكي الحديث الإنجليزي الذي صممه إدوارد كريسي. ومن بين سكان تلك الساحة: الروائية جورج ساند والموسيقيّ فريدريك شوبان. بُنيت بعض المنازل في الأحياء الجديدة في الدائرة الثامنة، وخاصة حي فرانسوا الأول الذي بدأ في عام 1822، على طراز أكثر جمالًا، وهو مزيج من طراز عصر النهضة والطراز الكلاسيكي، ويُسمى طراز تروبادور. وقد مثل هذا بداية الحركة بعيدًا عن الكلاسيكية الجديدة الموحدة نحو العمارة السكنية الانتقائية.

 المراجع 

تصنيف:فن فرنسي
تصنيف:فن زخرفي
تصنيف:تاريخ أثاث