إسطنبول: الذكريات والمدينة

إسطنبول: الذكريات والمدينة (بالتركية: İstanbul: Hatıralar ve Şehir) هو الكتاب العاشر للكاتب التركي أورهان باموق، الحائز على جائزة نوبل في الأدب. نُشر الكتاب عام 2003، ويُعد بمثابة سيرة ذاتية ومذكرات ذات طابع توثيقي. صدرت الترجمة العربية بعنوان إسطنبول: الذكريات والمدينة عن الهيئة المصرية العامة للكتاب بترجمة أماني توما وعبد المقصود عبد الكريم، سنة 2008 وعن دار الشروق سنة 2015 وهي النسخة التي تضمنت الصور الأصلية التي أرفقها المؤلف. يتناول الكتاب الفترة الممتدة من طفولة باموق حتى الثانية والعشرين من عمره، وهو الوقت الذي قرر فيه أن يصبح روائياً. يروي المؤلف تفاصيل حياته في إسطنبول من خلال مزيج من الذكريات الشخصية والتأملات الثقافية، ويركز على التحولات الاجتماعية الواسعة التي عرفتها تركيا بعد منتصف القرن العشرين، وعلى الصراع بين الحداثة والماضي.

 أبعاد المدينة 
يروي أورهان باموق قصة إسطنبول، المدينة التي عاش فيها طوال حياته، من خلال مزجها بحياته العائلية. يتخذ باموق إسطنبول مسرحًا لقصصه، بدءًا من طفولته، ويصوّر والديه وأفراد عائلته. أثناء وصفه لإسطنبول في خمسينيات القرن العشرين، يصف أيضًا شوارعها وأزقتها ومبانيها وسكانها.

تكمن أهمية هذا العمل في تصويره فترةً شهدت فيها إسطنبول تحولاً جذرياً. ففي بداية عهد التصنيع، واجهت تركيا ظاهرة الهجرة من الريف إلى المدن، بينما واجهت إسطنبول، التي كانت الهدف الرئيسي لهذه الهجرة، اختفاء قصورها الخشبية، وزوال ثقافة راسخة، وظهور ثقافة وعقلية مختلفة تماماً.

يدخل باموق في حوار مع كتّاب أتراك وصفوا إسطنبول بسوداويتها وعزلتها، كما يستحضر كتابات ورحلات بعض الأدباء والفنانين الأوروبيين مثل غوته وفلوبير ونرفال، إضافة إلى الرسام الفرنسي أنطوان إغناس ميلينغ، الذي خلد مناظر البوسفور والقصور العثمانية. ومع ذلك، ينتقد باموق الصورة «المتخيلة» لإسطنبول التي رسمها هؤلاء الرحالة مقارنة بالمدينة التي يعرفها. يرصد باموق مشاهد الحياة اليومية في إسطنبول، من غروب الشمس المبكر وعودة الآباء إلى منازلهم تحت أضواء الشوارع. يصف بائعي الكتب القديمة والمقاهي التي يجتمع فيها العاطلون عن العمل، مرور سفن الشحن الصدئة، والبوارج المتعددة الجنسيات، وأسوار المدينة المدمرة منذ نهاية الإمبراطورية البيزنطية.

 الحزن الروحي 
يفرد باموق قسماً خاصاً لفكرة الحزن، الذي يراه ليس مجرد شعور فردي بل حالة جماعية يعيشها سكان إسطنبول. ويصفه بأنه «الحالة الروحية الأكثر شيوعاً لدى إسطنبول وأهلها خلال القرن الأخير»، ويرى أن هذا الحزن هو السمة الأساسية التي تميّز روح المدينة. كما يقارن باموق هذا الحزن بالنظرة الصوفية التي ترفع الحزن إلى مرتبة روحية، إذ يصبح علامة على القرب من الله. يقول باموق إنه مازال يرى آثار الحزن في اسطنبول بالرغم مما تقوله الأجيال الجديدة بأن اسطنبول صارت سعيدة أكثر ومتلونة.

 حضور الصورة 
يلخّص باموق عملية الكتابة على النحو التالي:«كنت في البداية أكتب ما أريد قوله كما لو أنني أكتب كتاباً بلا صور، مستنزفاً الموضوع بالكلمات. ثم أضع المناظر الحضرية التي جمعتها داخل هذا النص، وغالباً ما أضيف بضع جُمل تربط بين السرد والصورة أو الرسم. أي أنني كنت أُولي أهمية خاصة لأن يُحاط النص بالصورة، وأن يلامسها» (ص. 513).

 نشر النسخة المصورة 
في عام 2015، نُشر الكتاب بطبعة مُحسّنة تضم صورًا ولوحات قديمة مختارة من أرشيف أورهان باموق، بعنوان إسطنبول المصورة: الذكريات والمدينة. وفي هذه الطبعة الجديدة، اختار باموق 230 لوحة وصورة فوتوغرافية من مجموعات الصحف القديمة، من آرا جولر إلى كارتييه بريسون . تعكس هذه اللوحات والصور الفوتوغرافية ذوق أورهان باموق البصري وفهمه الجمالي ومعرفته بتاريخ الفن، حيث سكب قلبه للقارئ عن إسطنبول. تضمّنت النسخة 200 صورة فوتوغرافية، ثم أضيف إليه لاحقاً 230 صورة أخرى، . وهكذا تحوّل الكتاب من عمل قائم أساساً على النصوص إلى عمل يرتكز بشكل أوسع على البعد البصري، مما عزّز العلاقة بين الصور والنصوص وزاد من التأثير الذي تخلقه الصور.

 الأسلوب والأهمية 
أسلوب أورهان باموق في إسطنبول: الذكريات والمدينة يمتزج بين السيرة الذاتية وتأملات حضارية في المدينة. يكتب بنَفَس حميمي يمزج الخاص بالعام، ويحول عمران إسطنبول إلى لغة مشاعر وألوان وظلال. يزاوج بين ذاكرة الطفولة وتحولات المدينة بروح متأملة يغمرها الحزن يستخدم أورهان باموق الصورة كوسيلة داعمة لنصوصه، فهي بالنسبة له أداة توضّح الإحساس الذي ينقله النص وتقوي أثره (ص. 513). ويقول:«لم يكن هدفي جمع كل الصور "الجميلة" عن إسطنبول، بل كنت أجمع الصور بالأبيض والأسود التي تُظهر وتكشف وتضخّم الموضوعات والمشاعر التي تناولتها في الكتاب. هذه الصور القديمة كانت تساعدني على تذكّر الماضي بشكل صحيح وبثراء، وفي الوقت نفسه توقظ في داخلي الرغبة في الكتابة عنها بالنثر والرواية» (باموق، 2016، ص. 513)..يُنظر إلى الكتاب باعتباره مدخلاً أساسياً لفهم عالم أورهان باموق الروائي، إذ تمثل إسطنبول الفضاء الذي تُستعاد فيه أسئلته عن الهوية، التراث، الحزن، والتوتر بين الشرق والغرب. وغالباً ما يُقارن ارتباطه بالمدينة بعلاقة نجيب محفوظ بالقاهرة، وجيمس جويس بدبلن، ومحمد شكري بطنجة.

 انظر أيضا 

 أورخان باموق
 الأدب التركي

 اسطنبول
 مضيق البوسفور

 مراجع 

تصنيف:ترجمة ذاتية تركية
تصنيف:كتب تركية
تصنيف:كتب 2003
تصنيف:مذكرات