أب سينمائي

أب سينمائي هي الرواية القصيرة "النوفيلا" للكاتب التشيلي أنطونيو سكارميتا نشرت سنة 2010، صدرت بالنسخة العربية عام 2018 عن دار ممدوح عدوان بترجمة عمار الأتاسي. تمزج الرواية بين الحميمية والبعد الفلسفي، وتتناول موضوعات الفقدان، والهوية، والنضج، من خلال حكاية شاب يكتشف سر اختفاء والده، في نص قصير قائم على الفصول المقتضبة والتجريد السردي.أب سينمائي رواية لـ أنطونيو سكارميتا 

 ملخص الأحداث 
تدور الرواية في قرية صغيرة تُدعى كونتولمو، حيث يعيش جاك الذي أنهى دراسته في معهد إعداد المعلمين. في اللحظة التي يعود فيها إلى بلدته، يغادر والده بيير في القطار نفسه دون تفسير. يعمل جاك مدرسًا صباحًا ومترجمًا للصحيفة المحلية مساءً، ويحيا مع والدته التي تلاحقها ذكرى الزوج الغائب. يقوده فضوله إلى مدينة أنغول، حيث يكتشف أن والده يعيش هناك مع امرأة أخرى، وأن له أخًا صغيرًا اسمه إميليو. اللقاء المفاجئ بين الابن والأب في قاعة السينما يكشف عن حياة مزدوجة وظلال من الخطيئة والبحث عن المغفرة.

 الموضوعات 

 الفقدان والغياب: يغيب الأب فيترك فراغًا وجوديًا لدى الابن والأم.
 البحث عن الهوية: يواجه جاك أسئلة حول جذوره ورجولته، بينما يخوض تلميذه المراهق تجربته الخاصة في البلوغ.
 الحياة الريفية والأنساب: توثّق الرواية تفاصيل القرية وعلاقاتها المعقدة حيث «الجميع يجلس على لغم» قد ينفجر في أي لحظة.
 التجريد والاختزال: نص قصير (13 ألف كلمة) يعتمد على الفصول القصيرة (24–25 فصلًا) التي تقدم ضربات سردية سريعة بدل الإسهاب التقليدي.
 رمزية السينما: الأب يعمل في السينما كمدوّر لآلة العرض، في إشارة إلى حضوره «السينمائي» العابر، وربط غيابه بعالم الصور.

 الأسلوب والبنية 
الرواية مكتوبة بضمير المتكلم، ما يضفي طابعًا ذاتيًا واعترافيًا. يعتمد سكارميتا على بنية التقطيع إلى وحدات قصيرة تولّد عنصر الدهشة والمفاجأة. كما يوظّف تقنيات بصرية ولغة سينمائية تجعل النص أقرب إلى المشهد الفيلمي. وصفتها الناقدة وسن الرنتيسي بأنها «جدارية سردية حداثية غير مرهقة، تمضي بعمق إلى النفس الإنسانية دون صخب أو مشقة».وسن الرنتيسي، "أب سينمائي.. نوفيلا تجريدية"، إرم نيوز، 10 ديسمبر 2019.

 النقد 
يرى كه يلان محمد أن النص مبني على «الرغبات المتقاطعة» حيث تتوزع الحكاية على وحدات سردية متتابعة تحافظ على التشويق بأسلوب بصري،كه يلان محمد، "رغبات متقاطعة في رواية أب سينمائي"، 2019. بينما اعتبر عماد الدين موسى أن الرواية تكشف عن «الخوف من الوجود» من خلال شخصية الأب الذي يعيش حياة مزدوجة بين عائلته الأولى وطفله من علاقة أخرى.عماد الدين موسى، "أب سينمائي… الخوف من الوجود"، 2020. وفي قراءتها وصفت وسن الرنتيسي الرواية بأنها نوفيلا «تجريدية» قائمة على الفصول القصيرة والدهشة السردية، مبرزة رمزية شخصية الأب وعلاقته بالسينما.وسن الرنتيسي، "أب سينمائي.. نوفيلا تجريدية"، إرم نيوز، 2019. وبذلك يبتعد أنطونيو سكارميتا في أب سينمائي عن السياسة المباشرة التي وسمت أعماله الكبرى، ليغوص في عالم داخلي متخم بالفقد والغياب والرغبة، موظفًا لغة مجازية وإيقاعًا ساخرًا يكشف شبكة أسرار قابلة للانفجار، ويجعل من السينما استعارة عن التواري والعيش في الظلال، في توازن بين التجريد والحميمية الإنسانية حيث تتحرك الخيانة والبلوغ والمغفرة كعناصر أساسية للحبكة.

 الأثر الأدبي 
تُعَد الرواية استمرارًا لخط سكارميتا الروائي الذي يجمع بين اليومي والوجودي، وبين الواقعي والسينمائي. ورغم قصرها، حظيت باهتمام نقدي معتبر، وأدرجت ضمن الأعمال التي تعكس اهتمام الكاتب بالتحولات الداخلية للشخصيات البسيطة في سياقات اجتماعية ريفية.

 المراجع 

تصنيف:بابلو نيرودا
تصنيف:روايات تقع أحداثها في تشيلي