زايدة رين دي

زايدة (الاسم الأصلي Das Serail) هي أوبرا غير مكتملة كتبها موزارت عام 1780 باللغة الألمانية، وتحمل رقم K.344. تعود بدايات المشروع إلى عام 1778، عندما كان الإمبراطور جوزيف الثاني يسعى لتأسيس فرقة تؤدي الأوبرا الألمانية، وكان من شروط الانضمام للفرقة أن يؤلف الملحن أوبرا ذات طابع كوميدي.

في عام 1779، وأثناء وجوده في سالزبورغ، بدأ موزارت العمل على هذه الأوبرا، التي لم تكن تحمل اسم "زايدة" في ذلك الوقت. تنتمي هذه الأوبرا إلى نوع "السينغسبيل"، وهو نوع يجمع بين الغناء والحوار المسرحي المنطوق. من العمل، لم يُكتب سوى بعض الأريات والمقاطع الغنائية من الفصلين الأول والثاني، بينما لم تكتمل المقدمة ولا الفصل الثالث، لذا تُعد الأوبرا غير مكتملة

كان شائعًا في ذلك الوقت أن تُصوِّر الأوبرا عمليات إنقاذ الغربيين المستعبدين من المحاكم الإسلامية، إذ كان القراصنة المسلمون يستهدفون سفن البحر الأبيض المتوسط، لا سيما للحصول على عبيد لأغراض مختلفة. تُصوِّر هذه القصة جهود زايد لإنقاذ حبيبها غوماتز.

كان موزارت يشتغل على نص موسيقي ألماني من تأليف يوهان أندرياس شاختنر، تدور أحداثه في تركيا، وهو نفس المكان اللي صارت فيه أحداث أوبراه التالية "الهروب من السراي". لكنه ما كمل العمل على زايدة، وتركه علشان يتفرغ لتأليف Idomeneo. بعدها، ما رجع له أبدًا.

العمل ظل مفقود حتى بعد وفاة موزارت، إلى أن لقت زوجته كونستانس بعض أجزائه بين أوراقه عام 1799. ما تم نشره إلا بعد سنين، بالتحديد سنة 1838، وأول مرة تم عرض الأوبرا كان في فرانكفورت بتاريخ 27 يناير 1866، اللي يصادف الذكرى 110 لميلاد موزارت.

من وقتها، بدأ يُنظر لـزايدة كأنها أساس لتحفة موسيقية، وحصلت على إعجاب النقاد. ومن أشهر مقاطعها اللي لا تزال معروفة حتى اليوم هو مقطع السوبرانو الجميل: "Ruhe sanft, mein holdes Leben".

العنوان Zaide ما كان من اختيار موزارت نفسه، بل أُطلق عليها لاحقًا من قِبل باحث موزارت يوهان أنطون أندريه، اللي نشر الأوبرا لأول مرة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وأكمل بعض أجزائها بنفسه. من الجدير بالذكر إن والد يوهان أنطون، وهو يوهان أندريه، كان قد لحّن نفس النص قبل أن يبدأ موزارت العمل عليه.

وقد تم تأليف قطع موسيقية حديثة مصاحبة لـ "زيدي" من قبل لوتشيانو بيريو وشايا تشيرنوين .

وفي العروض الحديثة، ظهرت سيمفونيات موزارت رقم 26 ، ك. 184، أو رقم 32 ، ك. غالبًا ما تُقدَّم مقطوعات 318، التي أُلِّفت في نفس وقت تأليف "زيدة" ، واستُخدمت لاحقًا كمقدمة لأوبرا " لا فيلانيللا رابيتا" لفرانشيسكو بيانكي ( 1784)، كمقدمة لـ "زيدة" . قد تستخدم مكمِّلات الأوبرا مزيجًا من ألحان حفلات موزارت، أو، وهو الأكثر شيوعًا، موسيقى من "ثاموس، ملك مصر "، وهي أيضًا من نفس الفترة من مسيرة موزارت الفنية.

 أسلوب 
لا يمكن وصف "زيدة" بأنها أوبرا هراء أو أوبرا جادة ؛ فقد تضمنت عناصر من كلا النوعين، ويمكن استخلاص أوجه تشابه بينهما في أعمال موزارت. كما تُعرف "زيدة" بأنها واحدة من عملين دراميين فقط لموزارت احتوى على ميلودراما (العمل الآخر هو "ثاموس، ملك مصر "). فُقد معظم الحوار المنطوق في "زيدة" ، على الرغم من وجود محاولات عديدة في العصر الحديث لكتابة حوار جديد ليحل محل كلمات شاختنر المفقودة.

 سجل الأداء 
في عام 1995، قدم المسرح الملكي في بروكسل أوبرا زايد في إنتاج أخرجته مصممة الرقصات الحديثة لوسيندا تشايلدز في أول ظهور لها كمخرجة. تكريمًا للذكرى السنوية الـ 250 لميلاد موزارت، ظهر إنتاج زايد من إخراج بيتر سيلارز لأول مرة في مهرجان فيينا فيستفوشن عام 2006؛ وعُرض لاحقًا في مهرجان موستلي موزارت في نيويورك ومركز باربيكان في لندن. أخذ سيلارز الأجزاء المتبقية من زايد وأضاف مقتطفات من الموسيقى العرضية للملحن إلى مسرحية ثاموس، ملك مصر ، والتي كُتبت، مثل زايد ، عندما كان موزارت في الثالثة والعشرين من عمره. انطلاقًا من موضوع الأوبرا المتمثل في العبودية، وضعها في ورشة عمل معاصرة وألقى بها مع مغنين أمريكيين من أصل أفريقي وآسيوي. تضمّن الإنتاج كونشرتو كولونيا تحت إشراف لويس لانغري ، وديكورات جورج تسيبين ، وإضاءة جيمس إف. إنغالز ، وأزياء غابرييل بيري. أُعيد تقديم العرض، بمشاركة كاميراتا سالزبورغ ، في مهرجان آكس آن بروفانس عام ٢٠٠٨.

 الأدوار 
دور نوع الصوت طاقم العرض الأول، 27 يناير 1866 ( الموصل :-) زايدة سوبرانو دينر جوماتز تينور جورج مولر جورمان العزيم باس كارل بيتشلر السلطان سليمان تينور كارل باومان عثمان باس زرام، قائد الحرس دور المتحدث أربعة عبيد تينور

 ملخص 
تقع زيدة في حب غوماتز، الجارية، مما أثار غيرة السلطان وغضبه، وهو معجب بها أيضًا. بعد أسرها، اختارت حياة حرة مع غوماتز بدلًا من حياة رغيدة مع السلطان. شجع اللازيم السلطان على اعتبار غوماتز رجلًا، لا عبدًا. اقترحت الرباعية الأخيرة الناجية الحكم على زيدة وغوماتز بالعقاب أو الإعدام. وهنا تنتهي مخطوطة موزارت.

هناك أوجه تشابه مع مسرحية فولتير زائير ( زارا ) حيث تقع زائير، وهي عبدة مسيحية أُسرت وهي طفلة، في حب عثمان سلطان القدس . يعتقد عثمان خطأً أن زائير وعبدة مسيحية أخرى تُدعى نِرستان (غوماتز في أوبرا موزارت) عاشقان ويقتل زائير في نوبة غيرة ثم يقتل نفسه. يتعرف لوزينيان المسن، وهو سجين لدى السلطان (الموازي في شخصية ألازيم)، على زارا ونِرستان كأبنائه بينما ترافقه إلى بر الأمان. من الأغاني الباقية يمكننا استنتاج بعض الاختلافات بين مسرحية فولتير وأوبرا موزارت. بحلول الفصل الثاني من الأوبرا، تهرب زيد وغوماتز وربما ألازيم بالفعل، ليتم القبض عليهم مرة أخرى. لا يوجد في الأوبرا أي دليل على أن موزارت كان ينوي أن يلقي زيد وغوماتز وألازيم كعائلة متحدة. في الواقع، ربما كانت النهاية الأصلية لمسرحية فولتير جدية للغاية بالنسبة للأذواق المعاصرة، وربما كانت سبباً في ترك موزارت للمشروع غير مكتمل.

 الأغاني المشهورة 

 التسجيلات 

 1975 - إديث ماتيس (زايد)، بيتر شراير (غوماتز)، إنجفار ويكسيل (العظيم)، فيرنر هولفيج (سلطان سليمان)، راينر سوس (أوسمين) - ستاتسكابيل برلين ، بيرنهارد كلي - قرصين مدمجين من Philips Classics
 1983 - جوديث بليغن (زايد)، فيرنر هولفيغ (غوماتز)، فولفغانغ شون (العظيم)، توماس موسر (سلطان سليمان)، روبرت هول (أوسمين) - موزارتيوم أوركسترا سالزبورغ ، ليوبولد هاجر - قرصان مضغوطان أورفيو.
 1998 – لين داوسون (زيدي)، هانز بيتر بلوخويتز (جوماتز)، أولاف بار (ألازيم)، هربرت ليبرت (سلطان سليمان)، كريستوفر بورفيس (عثمان) – أكاديمية الموسيقى القديمة ، بول جودوين – سي دي هارمونيا موندي
 2006 - إيزابيل مونار (زيد)، ماركوس شيفر (غوماتز)، كريستيان هيلز (العظيم)، ماركوس بروتشر (سلطان سليمان) - وينر أكاديمي ، مارتن هاسيلبوك - قرصان مضغوطان CPO
 2006 - ديانا دامراو (زيد)، مايكل شادي (جوماتز)، فلوريان بوش (العظيم)، رودولف شاشينج (سلطان سليمان)، أنطون شارينجر (أوسمين) - كونسينتوس ميوزيك فيينا ، نيكولاس هارنونكورت - قرصان مضغوطان دويتشه هارمونيا موندي
 2016 – صوفي بيفان (زيد)، آلان كلايتون (جوماتز)، جاك إمبرايلو (ألازيم)، ستيوارت جاكسون (سلطان سليمان)، دارين جيفري (عثمان)، جوناثان ماكجفرن – أوبرا كلاسيكية، إيان بيج – سي دي سيجنوم كلاسيكس

 انظر أيضا 

 قائمة أوبرات موزارت

 مراجع 

 روابط خارجية 

تصنيف:أوبيرات 1780
تصنيف:أعمال عن العبودية
تصنيف:أوبراليات
تصنيف:أوبيرات باللغة الألمانية
تصنيف:أوبرات فولفغانغ أماديوس موزارت
تصنيف:مقالات تحوي مصادر باللغة الألمانية (de)
تصنيف:ألعاب الغناء