القصر الملكي بمدريد (1734)

كان القصر الملكي بمدريد في مدريد، الذي اختفى فيما بعد، قصرًا ملكيًا للتاج الإسباني حتى عام 1734، حين دُمّر جراء حريق لم يُعرف سببه بدقة. كان يقع في الموقع الذي يُقام عليه حاليًا القصر الملكي في مدريد (ويُعرف أحيانًا باسم «قصر أورينتي» نظرًا لموقعه في ساحة أورينتي).

بُني القصر في الأصل كحصن مسلم في القرن التاسع، ومع مرور القرون تم توسيع المبنى وتحسينه، خاصة ابتداءً من القرن السادس عشر، عندما أصبح قصرًا ملكيًا بعد اختيار مدريد عاصمة للإمبراطورية الإسبانية. ومع ذلك، استمر هذا البناء الضخم في الاحتفاظ بتسميته الأصلية الألكاثار.

كانت أول توسعة مهمة للمبنى في عام 1537 بأمر من الإمبراطور كارلوس الخامس، لكن المظهر الخارجي النهائي للقصر يعود إلى الأعمال التي نفذها المعماري خوان غوميز دي مورا عام 1636، والتي دفعت بها الملك فيليب الرابع.

اشتهر القصر بغناه الفني وعماره غير المنتظم، وكان مقر إقامة العائلة الملكية الإسبانية ومقرًا للحُكم منذ عهد سلالة تراستامارا، حتى دُمّر في حريق ليلة عيد الميلاد عام 1734 في عهد الملك فيليب الخامس. فُقد العديد من كنوزه الفنية، بما في ذلك أكثر من 500 لوحة فنية، على الرغم من أن بعضها نُقذ، مثل لوحة «لاس مينيناس» لفيلاثكيث.

 الأصول 
منظر القصر القديم، وفقًا للرسام الفلمنكي يان كورنيليز فيرماين. تُظهر الصورة تقريبًا عام 1534، قبل التوسعة التي قام بها كارلوس الأول عام 1537، وهي أول توسعة كبيرة للمبنى. من المحتمل أن يكون هذا هو المظهر الذي كان عليه القصر المسلم، إذ استخدمت بنيته وجدرانه كأساس للقصر الملكي الذي روج له الإمبراطور.

توجد وثائق واسعة حول تصميم المبنى والمظهر الخارجي الذي كان عليه بين القرن السادس عشر و1734، عندما اختفى في حريق: تشمل هذه الوثائق نصوصًا عديدة، ونقوشًا، ورسومات تخطيطية، ونماذج مصغرة، ولوحات فنية. ومع ذلك، فإن الصور الخاصة بالداخلية نادرة جدًا، والمراجع حول أصله ليست وفيرة.

أول رسم معروف للألكاثار أنجزه الرسام الفلمنكي يان كورنيليز فيرماين نحو عام 1534، أي قبل ثلاثة عقود من إعلان مدريد عاصمة لإسبانيا. يُظهر الرسم قلعة مكونة من جسمين رئيسيين، وربما يتوافق جزئيًا على الأقل مع هيكل الحصن المسلم الذي بُني عليه القصر.

أنشىء هذه الحصن الأولي على يد الأمير القرطبي محمد الأول (852-886)، في تاريخ غير محدد يقع بين 860 و880 تقريبًا. كان يشكل النواة المركزية للقلعة الإسلامية في مدينة ماجريت، وهي منطقة مسوّرة تبلغ مساحتها حوالي أربع هكتارات، تتكون بالإضافة إلى القلعة أو الحصن (الحصن العسكري) من مسجد وبيت الحاكم أو الأمير.

كان موقعه على أرض وعرة، ويُحتمل أن يكون قد تمركز بالقرب من مرتفعات ريبيك. حاليًا لا توجد أي آثار له، إذ استُخدم كمقلع حجارة للبناء في المباني المسيحية الجديدة. كانت هذه البقعة ذات أهمية استراتيجية كبيرة، إذ كانت تسمح بمراقبة الممر النهري لنهر مانثاناريس، الذي كان حيويًا في الدفاع عن طليطلة أمام الغزوات المتكررة من الممالك المسيحية على أراضي الأندلس.

بعد فتح مدريد الإسلامية عام 1083 على يد ألفونسو السادس، وبسبب الحاجة إلى إيواء البلاط القشتالي المتنقل في غرفه العديدة في المدينة، تم بناء ألكاثار جديد شمال السور الأول للمدينة. بمعنى آخر، من المحتمل أن الألكاثار الإسلامي لم يكن يقع أبدًا تحت القصر الملكي الحالي، كما تشير العديد من المصادر التي أخطأت وانتشرت نسخًا عن بعضها حتى أصبحت النظرية الأكثر رواجًا، ولكنها تم دحضها تاريخيًا وأثريًا.

من المحتمل أن القلعة كانت نتيجة تطور عدة منشآت عسكرية سابقة في نفس الموقع: بدايةً من برج مراقبة، ثم ربما حصن صغير لاحقًا.

لقد خضع القلعة المسيحية القديمة لعدة توسعات على مر الزمن، بحيث تم دمج البنية الأصلية ضمن الإضافات الجديدة. ويمكن ملاحظة ذلك في بعض الرسوم والنقوش الفنية للقرن السابع عشر، حيث تظهر على الواجهة الغربية (المطلّة على نهر مانثاناريس) أبراج نصف دائرية تختلف عن التصميم العام للمبنى.

 سلالة تراستامارا 
التطور التاريخي لتصميم الألكاثار الملكي في مدريد

حوّلت سلالة تراستامارا المبنى إلى مقر إقامة مؤقت لها، بحيث أصبح بحلول أواخر القرن الخامس عشر، ألكاثار مدريد إحدى الحصون الرئيسية في قشتالة، وكانت المدينة نفسها مقراً اعتيادياً لعقد مجالس المملكة. ووفقًا لوظيفته الجديدة، أضيف إلى اسم القلعة لقب «الملكي»، دلالة على استخدامه الحصري من قبل الملكية القشتالية.

قام إنريكي الثالث بإنشاء عدة أبراج جديدة، مما غيّر مظهر المبنى ومنحه طابعًا أكثر قصرية. أما ابنه خوان الثاني فقد بنى الكنيسة الملكية وأضاف قاعة جديدة تعرف باسم «السالا ريسا» لجمال زخرفتها الفخم. هذان العنصران الجديدان، اللذان أقيمَا بجانب الواجهة الشرقية، وسعَا مساحة القلعة الأصلية بحوالي 20٪ تقريبًا.

كان إنريكي الرابع أحد الملوك الذين أمضوا وقتًا طويلًا في القلعة، إذ أقام فيها فترات طويلة، وولدت فيها خوانا لا بيلترانيخا، ابنته الوحيدة، في 28 فبراير 1462. في عام 1476، حاصر أنصار خوانا لا بيلترانيخا المبنى، في سياق النزاعات على السيطرة على عرش قشتالة مع إيزابيلا الكاثوليكية. وتعرضت القلعة لأضرار كبيرة خلال هذا الحصار.

 كارلوس الأول 
صورة كارلوس الأول ملك إسبانيا، أنجزها الرسام تيتسيانو بين عامي 1532 و1533.
قام الإمبراطور كارلوس الأول بأول توسعة كبيرة للمبنى، حيث ضاعف مساحته الأصلية. ومع ذلك، يعود الفضل إلى فيليب الثاني في تحويله نهائيًا إلى قصر ملكي.

تعرض الألكاثار الملكي في مدريد لأضرار كبيرة مرة أخرى خلال حرب المجتمعات في قشتالة، التي امتدت بين 1520 و1522، في عهد كارلوس الأول.

نظرًا لحالته، قرر كارلوس الأول توسيع المبنى، وهو ما يمكن اعتباره أول عمل مهم في تاريخ الألكاثار. ومن المحتمل أن ترتبط هذه التعديلات برغبة الإمبراطور في تثبيت البلاط الملكي بشكل دائم في مدينة مدريد، وهو أمر لم يتحقق إلا خلال عهد فيليب الثاني.
وقد أشار إلى ذلك عدة باحثين، من بينهم لويس كابريرا دي كوردوبا (القرن السادس عشر)، في نص يتعلق بهذا الملك الأخير، جاء فيه:

"الملك الكاثوليكي [فيليب الثاني]، نظرًا لعجز مسكنه في مدينة طليطلة، وامتثالًا لرغبة الإمبراطور والده [كارلوس الأول] في نقل البلاط إلى مدينة مدريد، قرر جعل مدريد مقرًا ملكيًا وحكوميًا لملكه."

من هذا المنظور، يمكن فهم جهود كارلوس الأول في تجهيز المدينة بمقر إقامة ملكي يواكب احتياجات دولة حديثة أو، على الأقل، ما كان معتادًا عليه قبل وصوله إلى قشتالة. وبدلاً من هدم القلعة الوسطى المزعجة والقديمة، وهي خطوة ربما اعتُبرت راديكالية للغاية، قرر الإمبراطور استخدامها كأساس لبناء قصر جديد. استمرت المنشآت الجديدة في حمل اسم القلعة السابقة، الألكاثار الملكي في مدريد، على الرغم من أنها فقدت وظيفتها العسكرية منذ قرون.

بدأت الأعمال عام 1537 تحت إشراف المعماريين لويس دي فيغا وألونسو دي كوفاروبيا، اللذين جددوا المرافق القديمة، المنظمة حول فناء الملك الموجود أصلاً في القلعة الوسطى. ومع ذلك، كان أهم إسهام لهما هو بناء قاعات جديدة للملكة، موزعة حول فناء الملكة الجديد. كما شُيدت برج كارلوس الأول في أحد زوايا الواجهة الشمالية، المطلة على حدائق ساباتيني الحالية. هذه الإضافات الجديدة أدت إلى مضاعفة مساحة المبنى الأصلية.

كان المشروع يتميز بسمات عصر النهضة الواضحة، والتي يمكن ملاحظتها بجلاء في السلم الرئيسي وفي فناء الملك وفناء الملكة المذكورين، واللذين تزينهما أقواس نصف دائرية مستمرة ومسنودة بـ أعمدة تمنح المبنى خفة وأناقة.

كانت التوسعة التي قادها كارلوس الأول أول عمل ضخم يُنجز في الألكاثار، تلتها العديد من الإصلاحات والتعديلات التي استمرت تقريبًا دون انقطاع حتى تدمير المبنى في القرن الثامن عشر.

 فيليب الثاني 
تفصيل لرسم أنجزه أنتون فان دين وينغارد عام 1562، حيث يمكن رؤية المبنى بعد عام من إعلان فيليب الثاني مدريد عاصمة لإسبانيا.

رسم مجهول للمبنى نحو 1596-1597، حين كانت الأعمال التي أطلقها فيليب الثاني على وشك الانتهاء. على اليمين، يظهر البرج الذهبي الذي بناه خوان باوتيستا دي توليدو في الزاوية الجنوبية الغربية للألكاثار. وفي المقدمة، في الساحة، يقدم الإخوة بوراتينس عرضًا للمشي على الحبال.

واصل فيليب الثاني التوسعات. خلال فترة ولي العهد، أبدى اهتمامًا كبيرًا بالأعمال التي شجع عليها والده، الإمبراطور كارلوس الأول. وعندما أصبح ملكًا، سعى إلى تحويل المبنى نهائيًا إلى مقر إقامة ملكي، خاصة بعد عام 1561، حين قرر تثبيت البلاط الملكي بشكل دائم في مدريد.

أمر الملك بتجديد غرفه ومرافق أخرى، وركز اهتمامه بشكل خاص على تزيين القاعات، وهو عمل أوكل إلى نحاتين، وصانعي زجاج، ونجارين، ورسامين، ونحاتين، وحرفيين وفنانين آخرين، كثير منهم جاءوا من بلدان المنخفضة، وإيطاليا، وفرنسا. امتدت الأعمال من 1561 حتى 1598، وأدارها في البداية غاسبار دي لا فيغا.

ومع ذلك، فإن البرج الذهبي، وهو أهم إضافة للملك في الألكاثار، كان من عمل المعماري خوان باوتيستا دي توليدو، الذي حل محل المعماري السابق في تنفيذ الأعمال. كان هذا البرج يهيمن على الزاوية الجنوبية الغربية للألكاثار، وكان مُغطى بسقف من القديمة الصخرية، يشبه تصميم الأبراج الزاوية في دير إل إسكوريال، الذي كان يُبنى في نفس الوقت في سلسلة جبال غواداراما.

خلال عهد فيليب الثاني، شهد الألكاثار الملكي في مدريد، كما ذُكر سابقًا، تحويله النهائي إلى قصر ملكي. أما من حيث التصميم الداخلي، فقد أخذ الجزء الواقع بين البرجين الأصليين في الواجهة الجنوبية طابعًا أكثر احتفالية، بينما خصص الجناح الشمالي لـ المرافق والخدمات.

ظل الجناح الغربي مخصصًا لغرف الملك، مقابلة من الشرق لغرف الملكة. وكان هذان الجناحان مفصولين بـ فناءين كبيرين، وفقًا للتصميم الذي وضعه ألونسو دي كوفاروبيا في عهد كارلوس الأول. وقد حافظت هذه التوزيعة للوظائف المختلفة تقريبًا دون تغيير حتى حريق عام 1734.

كما يعود إلى فيليب الثاني بناء دار الأسلحة الملكية، التي هدمت عام 1894. كانت تقع في الموقع الذي تقام فيه اليوم المصلى السفلي لكاتدرائية ألمودينا، وكانت جزءًا من مجمع الإسطبلات الملكية التابع للألكاثار.

 فيليب الثالث، فيليب الرابع، وكارلوس الثاني 
منظر للألكاثار الملكي ومحيط جسر سغوفيا، رسم مجهول، نحو عام 1670.

على الرغم من التطوير الذي أطلقه فيليب الثاني، كان الألكاثار الملكي عند نهاية عهد الأخير يبدو مزيجًا من الأساليب المعمارية. كانت الواجهة الرئيسية الواقعة جنوبًا تضم عناصر من العهد الوسيط، التي لم تتناغم مع الإضافات الملكية. وكان التناقض بين الأساليب واضحًا جدًا، خاصة فيما يتعلق بـ البرج الذهبي الذي أضافه الملك، والبرجين الكبيرين للقلعة الإسلامية، إذ كانت تصاميمها الصندوقية، التي تكاد تخلو من الفتحات، تُفقد المبنى خفة وأناقة التصميم العام.

عندما تولى فيليب الثالث العرش، ابن فيليب الثاني، أصبح الواجهة الجنوبية محور اهتمامه الأساسي. وقد كُلّف فرانسيسكو دي مورا بتنفيذ مشروعه، الذي كان يهدف إلى تناغم الواجهة الجنوبية اعتمادًا على خصائص البرج الذهبي. كما تولى هذا المعماري أيضًا إعادة تصميم غرف الملكة.

تمثال الفارس للملك فيليب الرابع، من تصميم بييترو تاكا، يقع في ساحة أورينتي بالقرب من الموقع الذي كان يشغله الألكاثار. خلال حكمه، تم إنهاء الواجهة الجنوبية التي صممها خوان غوميز دي مورا.

ومع ذلك، فإن أعمال الواجهة نُفذت أخيرًا بواسطة خوان غوميز دي مورا، ابن شقيقه، الذي أضاف تجديدات مهمة على تصميم عمه بما يتوافق مع تيارات الباروك في تلك الفترة. بدأ العمل على التصميم الجديد عام 1610 واستمر حتى عهد فيليب الرابع، حتى عام 1636، حين اكتملت الواجهة التي استمرت حتى حريق عام 1734، وأُجريت أعمال إغلاق الساحة الخارجية.

سانتو كريستو دي لا فيكتوريا في سيرراديلا، عمل الفنان دومينغو دي ريوخا، احتفظ به فيليب الرابع ملك إسبانيا لعقد كامل في كنيسة القصر الملكي، إذ كان شديد التقدير له.

اكتسب المبنى مزيدًا من الإشراق والتوازن بفضل سلسلة من النوافذ والأعمدة المرتبة بين برجين متماثلين. بالإضافة إلى الواجهة الجنوبية المذكورة، تمت إعادة تصميم باقي الواجهات، باستثناء الواجهة الغربية التي ظلت الواجهة الأصلية للقلعة الوسطى. وفي عام 1680، قام بارتولومي هورتادو بأعمال إضافية.

ومن الغريب أن فيليب الرابع هو من منح المبنى تصميمه الأكثر تناغمًا، رغم قلة اهتمامه الشخصي به. فقد رفض الملك السكن في الألكاثار وأمر ببناء قصر ثانٍ، قصر بون ريتيرو، الذي اختفى أيضًا لاحقًا. وقد شُيد خارج أسوار المدينة، شرقًا، في الأراضي التي تُقام فيها اليوم حديقة ريتيرو.

استمر المشروع الذي بدأه فيليب الثالث وانتهى في عهد فيليب الرابع خلال حكم كارلوس الثاني، عبر تعديلات مختلفة. تم تزيين برج الملكة الواقع في الجناح الجنوبي الشرقي بسقف من الصخرية، للحفاظ على تماثله مع البرج الذهبي الذي شُيد في عهد فيليب الثاني في الطرف الآخر. كما أُنشئت ساحة أمام الواجهة الجنوبية تضم عدة مرافق ومعارض.

 فيليب الخامس 
نقش لفيلبّو بالوتا يظهر الواجهة الرئيسية للألكاثار الملكي في مدريد عام 1704، أي قبل ثلاثين عامًا من الحريق الذي دمره.

تولى فيليب الخامس عرش إسبانيا في 24 نوفمبر 1700، في احتفال أقيم في الساحة الجنوبية للقصر، والتي تتوافق بشكل عام مع ساحة الأسلحة الحالية.

كان الألكاثار الملكي في مدريد، المبنى المتواضع الذي كان سيصبح مقر إقامته، مخالفًا تمامًا للذوق الفرنسي الذي نشأ عليه الملك منذ ولادته في فرساي عام 1683 وحتى وصوله إلى إسبانيا في 1700. لذلك، فإن الإصلاحات التي أطلقها في القصر شملت في الغالب الجزء الداخلي منه.

تم إعادة تزيين الغرف الرئيسية وفق نمط القصور الفرنسية. وأشرفت الملكة ماريا لويسا دي سافوي على الإصلاحات، بمساعدة مديرة البلاط الكبرى، آنا ماريا دي لا ترموي، أميرة أورسينوس، التي كانت يدها اليمنى في هذه الأعمال. وكانت الأخيرة تحدد توجيهات تنفيذ الأعمال مباشرة، بعيدًا عن أي إجراءات بيروقراطية.

تولى المهندس المعماري تيودورو أرديمانز في البداية إعادة تصميم الجزء الداخلي للألكاثار، ثم تم استبداله في المرحلة الثانية بالمهندس الفرنسي رينيه كارلييه.

 حريق عام 1734 
المقال الرئيسي: حريق الألكاثار الملكي في مدريد

بدأ بناء القصر الملكي في مدريد على موقع الألكاثار عام 1738، أي بعد أربع سنوات من الحريق.

في ليلة عيد الميلاد عام 1734، ومع انتقال البلاط إلى قصر إل بارّدو، اندلع حريق رهيب في الألكاثار الملكي في مدريد. يُحتمل أن يكون مصدر الحريق غرفة الرسام الملكي جان رانك، وانتشر بسرعة كبيرة، دون أن يُستطاع السيطرة عليه في أي لحظة. امتد الحريق على مدى أربعة أيام، وكانت شدته كبيرة لدرجة أن بعض الأواني الفضية ذابت بفعل الحرارة، واضطرّ إلى جمع بقايا المعادن والأحجار الكريمة في دلاء.

وفقًا لرواية فيليكس دي سالابيرت، ماركيز دي لا تورّيثيا، بعد أيام من وقوع الحادث، فقد تم إصدار أول إنذار تقريبًا عند الساعة 00:15 بواسطة حراس كانوا في دورياتهم. لكن الطابع الاحتفالي لليوم منع انتقال التنبيه إلى الشارع فورًا، وحتى جرس الأبراج للتنبيه بالحريق تم تجاهله في البداية، إذ ظن الناس، وفقًا لكلمات المؤلف، أن الأجراس كانت للصلوات الصباحية قبل الفجر.
وكان الرهبان التابعون لجمعية سان خيل هم الأوائل في المساهمة في إخماد الحريق وإنقاذ الأشخاص والممتلكات.

ومن خوفهم من السلب والنهب، كانت ردة الفعل الأولية تتمثل في عدم فتح أبواب الألكاثار، مما قلّل الوقت المتاح لإخلاء المبنى عندما أصبح ذلك ضروريًا. بذل جهد كبير في استعادة الأغراض الدينية المحفوظة في الكنيسة الملكية، بالإضافة إلى الأموال والمجوهرات العائدة للعائلة الملكية، مثل اللؤلؤة البريئة (Perla Peregrina) والألماس المسمى "إل إيستانكي". وقد اضطر البعض إلى رمي بعض الصناديق المحتوية على العملات من النوافذ.

أما استعادة اللوحات العديدة الموجودة في الألكاثار، فقد تم تأجيلها بسبب الصعوبات المرتبطة بحجمها وموقعها على عدة طوابق وغرف متعددة. وكان بعض هذه اللوحات مدموجًا في الجدران، مما أدى إلى فقدان عدد كبير من اللوحات المحفوظة آنذاك، مثل لوحة «طرد الموريسكيين» لفيلاثكيث، بينما نُقذت لوحات أخرى مثل «لاس مينيناس» بعد إخراجها من الإطارات ورميها من النوافذ. ومع ذلك، فقد تم نقل جزء من المجموعات الفنية مسبقًا إلى قصر بون ريتيرو لحمايتها من أعمال الترميم التي كانت تُجرى داخل الألكاثار، ما أنقذها من الدمار المحتمل. من جهة أخرى، أدى الحريق أيضًا إلى تدمير المجموعات الأمريكية التي جمعها ملوك إسبانيا، والتي تضمنت القطع المقدمة للتاج من قبل الفاتحين.

بعد إخماد الحريق، تحول المبنى إلى أكوام من الأنقاض. وكان لابد من هدم الجدران الباقية بسبب تدهور حالتها. وبعد أربع سنوات من اختفائه، في عام 1738، أمر فيليب الخامس ببناء القصر الملكي الحالي في مدريد، واستمرت أعمال البناء لمدة ثلاثة عقود. وقد سكن المبنى الجديد لأول مرة كارلوس الثالث عام 1764.

 السمات 
 الألكاثار الملكي نحو عام 1710 
على الرغم من الجهود المبذولة لإضفاء تصميم متناغم على المبنى، فإن التعديلات والتوسعات والإصلاحات التي أُجريت على مر القرون لم تمنحه مظهرًا متجانسًا. فقد انتقد الزوار الفرنسيون والإيطاليون عدم انتظام الواجهات وكون التوزيع الداخلي متشابكًا ومعقدًا كالمتاهة. وكان العديد من الصالونات الخاصة مظلمة ولا تحتوي على نوافذ، ويرجع ذلك إلى المناخ الحار في مدريد، حيث كانت الظلال مطلوبة، وإلى ندرة الزجاج. وحتى في أوائل القرن الثامن عشر، كانت عديد من نوافذ القصر تُغلق بشبكات خشبية لإخفاء نقص الزجاج.

وكانت أول عناصر عدم التماثل في الواجهة الغربية، التي تقع على حافة المنحدر الذي شكله وادي مانثاناريس، مما جعلها الأقل وضوحًا من وسط مدينة مدريد. ومع ذلك، كانت أول ما يراه المسافرون عند دخولهم المدينة عبر جسر سغوفيا.

كانت هذه الواجهة هي الأقل تعرضًا لإعادة التصميم، وبالتالي كانت الأكثر وضوحًا في إظهار الأصل الوسيط للمبنى. فقد كانت مصنوعة بالكامل من الحجر، وتضم أربعة أبراج نصف دائرية، مع أنه تم فتح نوافذ أكبر وأكثر عددًا مقارنة بالحصن الأصلي. وتم تزيين الأبراج الأربعة بأسقف مخروطية من الصخرية، مشابهة لتلك الموجودة في ألكاثار سغوفيا، مما خفف من الطابع العسكري للمبنى.

أما باقي الواجهات، فكانت مصنوعة من الطوب الأحمر والجرانيت (أسلوب توليدانو)، مما منح المبنى لونًا مميزًا للعمارة التقليدية في مدريد، حيث يُستخدم هذان المادتان بكثرة في المنطقة المحيطة بالمدينة؛ فالطين متوافر بكثرة على ضفاف نهر مانثاناريس، والجرانيت متوافر في سلسلة جبال غواداراما القريبة.

كان المدخل الرئيسي في الواجهة الجنوبية، والتي كانت مشكلة خاصة أثناء عمليات الترميم المختلفة، إذ كانت تهيمن عليها كتلتان كبيرتان مربعتان بُنيتا في العصور الوسطى. وكان هذان الجسمان يكسران الخط الطولي للواجهة، الذي يربط بين البرج الذهبي الذي شُيد في عهد فيليب الثاني وبرج الملكة التابع لتعديلات فيليب الثالث وفيلب الرابع.

مع تصميم خوان غوميز دي مورا، تم إخفاء الأبراج المذكورة، مما أتاح تحقيق توازن أكبر للمبنى، كما يظهر في رسم فيلبّو بالوتا عام 1704. كما عمل هذا المعماري على تنسيق مظهر البرجين الذهبي وبرج الملكة، من خلال وضع سقف هرمي على برج الملكة مطابق لسقف البرج الذهبي.

كان الألكاثار الملكي في مدريد على شكل مستطيل. وكان الداخلية، المنظمة حول فناءين كبيرين، غير متماثلة أيضًا. فقد كان فناء الملك، الواقع في الجهة الغربية ضمن الجزء الخاص بالقلعة الوسطى، أصغر من فناء الملكة الذي يقع في الجهة المقابلة ويحتوي على الغرف والمرافق التي شُيدت خلال توسعات كارلوس الأول. وبين الفناءين، شُيدت الكنيسة الملكية، نتيجة جهود سلالة تراستامارا، وبالأخص الملك خوان الثاني ملك قشتالة.

لفترة طويلة، كانت الأفنية مفتوحة للجمهور، حيث كان يتم بيع جميع أنواع السلع كما في سوق، وهو أمر أدهش الزائرين الأجانب.

 الألكاثار الملكي، معرض اللوحات 
كان الألكاثار الملكي في مدريد يحتوي على كمية هائلة من الأعمال الفنية، والتي وصلتنا بعض المعلومات عنها بفضل الجرد الذي أُجري في أعوام 1600، 1636، 1666، 1686 و1700، بالإضافة إلى الجرد الذي أُجري بعد حريق 1734 وبعد وفاة فيليب الخامس (1683-1746).

تُقدر المصادر أنه وقت الحريق، كان القصر يحوي نحو ألفي لوحة، بين أصلية ونسخ، وقد فُقد أكثر من خمسمائة منها. أما الألف لوحة تقريبًا التي تم إنقاذها، فقد تم حفظها في مبانٍ مختلفة خلال الأيام التالية للحادث، منها دير سان خيل، ودار الأسلحة الملكية، ومنازل رئيس أساقفة طليطلة ومرقس بيدمار.
وكان جزء مهم من مجموعة اللوحات الفنية للألكاثار قد نُقل مؤقتًا إلى قصر بون ريتيرو لتسهيل تنفيذ بعض الأعمال، ما حافظ عليه من الدمار أثناء الحريق.

من بين الأعمال الفنية المفقودة، كانت واحدة من أثمن اللوحات، سواء من حيث الصنعة أو القيمة التاريخية، هي لوحة «طرد الموريسكيين» للفنان دييغو دي سيلفا فيلايثكيث، والتي أكسبته في مسابقة عام 1627 منصب خادم الغرفة الملكية، وهو خطوة حاسمة في مسيرته الفنية إذ سمحت له بالقيام برحلته الأولى إلى إيطاليا. كما فقدت أيضًا لوحات أخرى لفيلايثكيث، منها صورة ملكية على صهوة الحصان، وثلاثة من أصل أربعة لوحات ضمن سلسلة أسطورية رسمها حوالي عام 1659 (أبولو ومارسيس، أدونيس وفينوس، وبسكيه وكوبيد). ولم يُسترد من هذه السلسلة سوى عطارد وأرجوس.
أما اللوحة الشهيرة «لاس مينيناس»، التي كانت معلقة في مكتب الطابق الأرضي، فقد تم إنقاذها لكنها تعرضت لثقب في خد الأميرة الصغيرة مارجريتا، وقد تم إصلاح الضرر ببراعة في ذلك الوقت، ولم تتطلب تعديلات كبيرة عند ترميمها عام 1984.

من بين الفنانين الكبار الآخرين، فقد روبينز عددًا كبيرًا من أعماله. ومن أبرزها صورة ملكية على صهوة الحصان لفيليب الرابع، التي كان يحبها الملك كثيرًا، وكانت تحتل موقعًا مميزًا في قاعة المرايا مقابل لوحة كارلوس الخامس في مولبيرغ لتيتيانو. ومن اللوحة المدمرة لروبينز، توجد نسخة جيدة في أوفيزي في فلورنسا بواسطة مارتينيث دل ماسو. كما فقدت أعمال روبينز الأخرى مثل «اختطاف النساء السابينيات»، وأيضًا عشرين لوحة كانت تزين القاعة المثمنة (Pieza Ochavada).

أما من الفنان تيتيانو، فقد فُقدت سلسلة «الأباطرة الاثني عشر» التي كانت موجودة في القاعة الكبرى، والمعروفة اليوم من خلال النسخ وطباعة النقوش لفنان إيجيديوس ساديلر الثاني. كما احترقت اثنتان من أربع لوحات للفوريات الموجودة في قاعة المرايا (أما الاثنتان الأخريان فهما محفوظتان في متحف البرادو).
وبالإضافة إلى ما سبق، فقدت مجموعة لا تقدر بثمن من أعمال فنانين كبار، حسب الجرد، منها أعمال تينتوريتو، فيرونيز، ريبيرا، هيرونيموس بوس، بروغل، سانشيز كويلو، فان دايك، إل غريكو، أنيبالي كاراتشي، ليوناردو دا فينشي، جيدو ريني، رافائيل، ياكوبو باسانّو، كورّيجيو، وغيرهم الكثير.

 المباني الملحقة 
لم تؤثر التوسعات المتتالية التي شهدها الألكاثار الملكي في مدريد على المبنى نفسه فقط، بل شملت أيضًا المناطق المحيطة به من خلال إنشاء سلسلة من المباني الملحقة.

إلى جنوب الألكاثار، شُيدت الإسطبلات الملكية، التي ضمت أيضًا مرافق دار الأسلحة الملكية. أما في الجهة الشمالية والغربية، فكانت تمتد ساحة التدريب (Plaza del Picadero) والحدائق أو بستان بريورا، التي كانت توصل القصر بدير التجسد الملكي. أما نحو الشرق، فبنيت بيت الخزينة (Casa del Tesoro).

 بيت الخزينة 
تفصيل خريطة أنطونيو مانشيلي، نقشت بواسطة فريدريك دي ويت (1635)، يظهر بيت الخزينة. على اليسار، يمكن ملاحظة أن المبنى كان متصلاً مباشرة بالألكاثار الملكي في مدريد.

كان يُطلق على هذا الاسم مجمعًا معماريًا مخصصًا لمختلف الخدمات، ويتكون من مجلدين رئيسيين: بيوت المهن والمطابخ الجديدة. بدأت أعمال بيت الخزينة عام 1568 في عهد فيليب الثاني، واستندت إلى تصميم أولي كان يقضي بإنشاء مبنى مستقل، إلا أنه تم ضمّه لاحقًا إلى الواجهة الشرقية للألكاثار، بحيث أصبح هناك اتصال مباشر بين المبنيين. في القرن السابع عشر، تم إنشاء ممر يربط بيت الخزينة بدير التجسد الملكي، ليتمكن الملوك من الوصول مباشرة من القصر إلى هذا المبنى الديني.

استضاف بيت الخزينة المكتبة الملكية، التي تُعد السلف للمكتبة الوطنية، وذلك بمبادرة من الملك فيليب الخامس. وقد نجا المجمع من حريق الألكاثار عام 1734، لكنه هُدم بأمر من خوسيه الأول، الذي كان يهدف إلى إنشاء ساحة كبيرة بجانب الواجهة الشرقية للقصر الملكي. تم اكتشاف الأقبية والأرضيات وبقايا الجدران خلال أعمال إعادة تصميم ساحة أورينتي في عام 1996 تحت إدارة العمدة خوسيه ماريا ألفاريز ديل مانزانو. ورغم أهميتها التاريخية، تم تدمير هذه البقايا.

 الإسطبلات الملكية ودار الأسلحة الملكية 
لوحة لمدينة مدريد من أوائل القرن التاسع عشر. على اليمين، في الجزء العلوي، تظهر الواجهة الجنوبية للقصر الملكي، وفي الجزء الأوسط، يظهر مجمع الإسطبلات الملكية، الذي يتميز عن باقي المباني بواجهاته البيضاء.

حدائق الكابتن نوفال في ساحة أورينتي، حيث كان يقع بستان بريورا. أما المبنى الأقل ارتفاعًا في منتصف الصورة فيمثل الواجهة الجنوبية لدير التجسد الملكي، الذي كان هذا المجمع تابعًا له. وقد دُمرت حدائق بريورا في أوائل القرن التاسع عشر.

في عام 1553، قرر فيليب الثاني إنشاء مجمع للإسطبلات الملكية بالقرب من الألكاثار. وقد شُيد في الطرف المقابل للساحة الجنوبية للقصر، في الموقع الذي تحتله اليوم كنيسة كاتدرائية ألمودينا (السراديق)، دون وجود اتصال مباشر بالمقر الملكي.
وقد أشرف على الأعمال المعماري غاسبار دي فيغا، واستمرت من 1556 حتى 1564، ومن ثم تلتها بعض التعديلات الطفيفة.

كان المبنى على شكل مستطيل. وكان يحتوي على ممر طويل يبلغ طوله 80 مترًا وعرضه 10 أمتار، مقسمًا إلى صفين من الأعمدة، بإجمالي 37 عمودًا، تحمل سقفًا من القبو الحدّي (Bóvedas de arista). وعلى جانبي الممر المركزي، الذي يحدده الصفان من الأعمدة، وُضعت المذودات للخيول.

تضمنت الإسطبلات الملكية ثلاث بوابات:
 البوابة الرئيسية، وهي قوس حجري من الجرانيت، تطل على الألكاثار الملكي.
 بوابة ثانية تقع في طرف الممر.
 بوابة ثالثة مطلة على ساحة القصر على الواجهة الجنوبية، وكانت تعرف باسم قوس دار الأسلحة (Arco de la Armería).

في عام 1563، أمر الملك بنقل دار الأسلحة الملكية إلى الطابق العلوي، بعد أن كانت محفوظة سابقًا في مدينة بلد الوليد، مما استلزم تعديل التصميم الأصلي الذي كان مخصصًا للطابق لإقامة خدم القصر. وفي عام 1567، أُضيفت أسقف حجرية مخروطية (أبراج سقفية من الصخرية)، ليصبح المبنى في النهاية مكونًا من ثلاثة طوابق.

تم هدم المبنى عام 1894 لإنشاء السراديق النيو-رومانسكية لكاتدرائية ألمودينا.

 حدائق بريورا 
كانت حدائق أو بستان بريورا نتيجة إعادة الترميم التي بدأت في أوائل القرن السابع عشر، على الأراضي الواقعة شمال وغرب الألكاثار الملكي في مدريد، وذلك بعد تأسيس دير التجسد الملكي عام 1611.

كانت تقع في المكان الذي تشغله اليوم حدائق الكابتن نوفال ضمن ساحة أورينتي، وكان المجمع تحت إدارة الدير المذكور.
في عامي 1809 و1810، أمر الملك خوسيه الأول بمصادرة وتدمير بستان بريورا، بالإضافة إلى هدم الأبنية المجاورة، بهدف إنشاء ساحة ضخمة أمام الواجهة الشرقية للقصر الملكي.

ولم يتم تنفيذ هذا المشروع بالكامل إلا في عهد الملكة إيزابيل الثانية، عندما تم الانتهاء من تصميم الساحة النهائية الحالية لساحة أورينتي.

 انظر أيضًا 
 قصر فيرنان نونييث.
 بيت الأمير الصغير (إل باردو).
 قصر بيلاثكيث.

 مصادر 

تصنيف:القصر الملكي بمدريد
تصنيف:انحلالات عقد 1730 في إسبانيا
تصنيف:انحلالات سنة 1734 في أوروبا
تصنيف:تأسيسات سنة 1537 في إسبانيا
تصنيف:تحصينات القرن 9
تصنيف:شارلكان
تصنيف:فيليب الثاني ملك إسبانيا
تصنيف:قصور في مدريد
تصنيف:قصور وحصون في إسبانيا
تصنيف:قلاع في منطقة مدريد
تصنيف:مبان ومنشآت اكتملت في 1537
تصنيف:مبان ومنشآت اكتملت في 1636
تصنيف:مبان ومنشآت حرقت في إسبانيا
تصنيف:مبان ومنشآت سابقة في مدريد
تصنيف:مبان ومنشآت مهدمة في مدريد
تصنيف:مبان ومنشآت هدمت في 1734
تصنيف:مساكن ملكية في إسبانيا
تصنيف:منشآت عسكرية سابقة