قصر اللوفر

تصغير|300x300بك|منظر جوي لقصر اللوفر (يمين) وحديقة التويلري (يسار) في عام 2018
قصر اللوفر (بالفرنسية: Palais du Louvre, [palɛ dy luvʁ])، وغالبًا ما يُشار إليه ببساطة باسم اللوفر، هو قصر فرنسي أيقوني يقع على الضفة اليمنى لنهر السين في باريس، ويحتل مساحة شاسعة من الأرض بين حدائق التويلري وكنيسة سان جيرمان لوكسيروا. كان في الأصل قلعة دفاعية، وقد خدم في الماضي عدة وظائف مرتبطة بالحكومة، بما في ذلك مقرًا ملكيًا متقطعًا بين القرنين الرابع عشر والثامن عشر. يُستخدم الآن بشكل أساسي من قبل متحف اللوفر، الذي افتُتح هناك لأول مرة عام 1793.

في حين أن هذه المنطقة على طول نهر السين كانت مأهولة بالسكان منذ آلاف السنين يبدأ تاريخ متحف اللوفر حوالي عام 1190 مع بنائه الأول كقلعة اللوفر للدفاع عن الواجهة الغربية لجدار فيليب الثاني أوغسطس، سور مدينة باريس الجديد آنذاك. يرجع تاريخ أقدم قسم في متحف اللوفر لا يزال قائمًا فوق الأرض، وهو جناح ليسكوت الفخم، إلى أواخر أربعينيات القرن السادس عشر، عندما بدأ فرانسيس الأول في استبدال القلعة الموسعة بشكل كبير في العصور الوسطى بتصميم جديد مستوحى من العصور القديمة الكلاسيكية وعمارة عصر النهضة الإيطالية. تم بناء معظم أجزاء المبنى الحالي في القرنين السابع عشر والتاسع عشر في أواخر القرن العشرين، زاد مشروع اللوفر الكبير من وصول الزوار ومساحة المعرض، بما في ذلك إضافة هرم اللوفر في فناء كور نابليون.

لأكثر من ثلاثة قرون، ارتبط تاريخ وتصميم متحف اللوفر ارتباطًا وثيقًا بتاريخ وتصميم قصر التويلري، الذي أنشأته الملكة كاثرين دي ميديشي غرب متحف اللوفر عام 1564، وتم هدم مبناه الرئيسي أخيرًا عام 1883. كان قصر التويلري المقر الرئيسي للسلطة التنفيذية الفرنسية خلال الثلث الأخير من تلك الفترة، منذ عودة لويس السادس عشر وحاشيته من فرساي في أكتوبر 1789 حتى إحراق القصر خلال كومونة باريس عام 1871. أصبح متحف اللوفر والتويلري متصلين جسديًا كجزء من المشروع المسمى التصميم الكبير، مع اكتمال جناح فلور في أوائل القرن السابع عشر. يعتبر جناح فلور وبافيلون دي مارسان، اللذان كانا يحددان الطرفين الجنوبي والشمالي لقصر التويلري على التوالي، الآن جزءًا من قصر اللوفر، حديقة كاروسيل التي أنشئت لأول مرة في أواخر القرن التاسع عشر (أثناء توسعة متحف اللوفر في عهد نابليون الثالث ) في ما كان يُعرف سابقًا بالفناء الكبير لقصر التويلري (أو كور دو كاروسيل )، تعتبر الآن جزءًا من حديقة التويلري.

كانت إحدى التبعيات الأقل شهرة ولكنها ذات أهمية تاريخية لمتحف اللوفر تقع إلى الشرق منه مباشرة، وهي فندق دو بوتي بوربون، والذي استولى عليه النظام الملكي بعد خيانة كونستابل بوربون في عام 1523 وتم هدم معظمه في أكتوبر 1660 لإفساح المجال لتوسع متحف اللوفر،  أُزيلت آخر بقايا بيتي بوربون في ستينيات القرن الثامن عشر. واليوم، تبلغ المساحة الإجمالية للقصر 244,000 متر مربع."Le musée du Louvre en bref", presse.louvre.fr, July 2024 

 الوصف العام 
تصغير|قصر اللوفر (في الوسط) وواجهة قصر التويلري (احترق في سبعينيات القرن التاسع عشر) حوالي عام 1850
يقدم هذا القسم وصفًا موجزًا للمجمع الحالي وأجزائه الرئيسية المكونة له.

 الموقع والتخطيط 
يقع قصر اللوفر على الضفة اليمنى لنهر السين، بين رصيف فرانسوا ميتران إلى الجنوب منه،  إلى الغرب منها (سميت بهذا الاسم منذ عام 1957، كانت تُعرف سابقًا باسم   ، تم تحويله إلى نفق تحت الأرض في 1987-1989  )، وشارع ريفولي إلى الشمال منه، وساحة اللوفر إلى الشرق منه. يشغل المجمع حوالي 40 هكتارًا مع مباني موزعة حول مساحتين مفتوحتين رئيسيتين: كور كاريه الشرقية (الفناء المربع)، والتي تُغلق بأربعة أجنحة تشكل المربع الذي يحمل اسمها، وكور نابليون المركزي، المفتوح على جانبه الغربي، خلف الشارع المعروف باسم ساحة كاروسيل، باتجاه حديقة كاروسيل وبقية حديقة التويلري.

ينحرف متحف اللوفر قليلاً عن المحور التاريخي ( المحور التاريخي )، وهو خط معماري يمتد حوالي ثمانية كيلومترات (خمسة أميال) يقسم المدينة، يبدأ المحور بفناء اللوفر، عند نقطة تُميزها الآن نسخة من تمثال لويس الرابع عشر الفارسي لبرنيني، ويمتد غربًا على طول شارع الشانزليزيه حتى لا ديفانس وما بعده بقليل.

منذ عام1988، يُمثل هرم اللوفر الواقع في وسط ساحة نابليون مركز مجمع اللوفر. وفي الوقت نفسه، اعتمد متحف اللوفر تسميةً جغرافيةً طورتها وكالة كاربون سمولان للإشارة إلى المجموعات الثلاث من المباني المحيطة بتلك النقطة المركزية: Biasini et al 1989, pp. 152–153; Ochterbeck 2009, pp. 174–201; Louvre: Interactive Floor Plans; Louvre: Atlas database of exhibits. 

 إلى الشرق، يقع جناح سولي، وهو مجموعة المباني المربعة الشكل التي تحيط بساحة كور كاريه، والتي سُميت تيمنًا بمكسيميليان دو بيثون، دوق سولي. ويشمل جناح ليسكوت الذي يعود للقرن السادس عشر، وبصمة متحف اللوفر الذي يعود للعصور الوسطى، والذي تُعرض بقاياه تحت الأرض.
 إلى الجنوب، يقع جناح دينون وهو مجموعة من المباني الممتدة بين ساحة نابليون ونهر السين، وقد سُمي على اسم أول مدير لمتحف اللوفر، فيفان دينون . أما الجناح الجنوبي الغربي للوفر فهو إيل دو فلور. يمتد غراند جاليري الطويل في الطابق الأول على طول هذا المبنى، على الجانب المواجه لنهر السين.
 إلى الشمال، يقع جناح ريشيليو وهو عبارة عن مجموعة مبانٍ شبه متماثلة تقع بين محكمة نابليون وشارع ريفولي، المسمى تيمنًا بالكاردينال ريشيليو، امتداده الغربي بمحاذاة شارع ريفولي هو ، واستمرت في ذلك بواسطة Aile de Marsan.
يشغل متحف اللوفر معظم مساحة القصر، ولكن ليس كلها. أما المستخدمون الرئيسيون الآخرون فهم في طرفيه الغربيين، في جزيرة فلور الجنوبية الغربية، حيث توجد مدرسة اللوفر ومركز أبحاث وترميم متاحف فرنسا (C2RMF)، وفي جزيرة مارسان الشمالية الغربية، حيث يوجد متحف الفنون الزخرفية. يُخصص حوالي 51,615 مترًا مربعًا (555,000 قدم مربع) من مجمع القصر لأرضيات المعارض العامة.تصغير|خريطة مجمع قصر اللوفر الحديث|يمينيشار إلى العديد من أقسام متحف اللوفر باسم الأجنحة (  ) والأجنحة (  ) عادةً ما تكون الأجنحة هي الكتل في نهاية الجناح أو مركزه. في سياق متحف اللوفر، لا تشير كلمة "جناح" إلى موقع محيطي، فقد بُني جناح ليسكوت تحديدًا ليكون المبنى الرئيسي للمتحف، ونظرًا لطول أجنحة اللوفر وكونها عادةً ما تتاخم أجزاءً من المدينة تضم شوارع ومبانٍ خاصة، فإن العديد منها يحتوي على ممرات في الطابق الأرضي تُسمى في سياق متحف اللوفر .

 أسماء المواقع الجغرافية 
أصل اسم اللوفر غير واضح، ذكر المؤرخ الفرنسي هنري سوفال، الذي كتب على الأرجح في ستينيات القرن السابع عشر، أنه رأى في قاموس لاتيني ساكسوني قديم أن ليوار تُترجم إلى قلعة، وبالتالي افترض أن ليوار هي أصل اسم اللوفرSauval 1724, p. 9: "dans un vieux Glossaire Latin-Saxon, Leouar y est traduit Castellum".  ووفقًا لكيث بريجز، فإن نظرية سوفال تُكرر كثيرًا، حتى في الكتب الحديثة، ولكن هذا القاموس لم يُرَ مرة أخرى، وتُعتبر فكرة سوفال قديمة. يقترح بريجز أن، إن اقتراح ج. وولف في عام 1969 بأن كلمة Louvre مشتقة من الكلمة اللاتينية Rubras، والتي تعني التربة الحمراء، هو اقتراح أكثر منطقيةBriggs 2008, p. 116. يقترح ديفيد هانسر بدلاً من ذلك أن الكلمة قد تأتي من الكلمة الفرنسية ، المكان الذي تم فيه تدريب الكلاب لمطاردة الذئاب.

بعيدًا عن اسم القصر نفسه، يمكن أن تكون طوبونيميا اللوفر معقدة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى التاريخ الطويل للمبنى وارتباطاته بالسياسات المتغيرة، حيث أُطلقت أسماء مختلفة في أزمنة مختلفة على البُنى أو الغرف نفسها. فعلى سبيل المثال، ما كان يُعرف في القرنين السابع عشر والثامن عشر باسم جناح الوسط (Pavillon du Milieu) أو الجناح الكبير (Gros Pavillon) يُشار إليه اليوم عمومًا باسم جناح الساعة (Pavillon de l'Horloge)، أو جناح سولي (Pavillon Sully) خصوصًا عند النظر إليه من الغرب، أو أيضًا جناح لُميرسييه (Pavillon Lemercier) نسبةً إلى المهندس المعماري جاك لُميرسييه الذي صممه أول مرة عام 1624. وفي بعض الحالات، أُطلق نفس الاسم على أجزاء مختلفة من المبنى في أزمنة متعددة، مثل جناح المكتبة (Pavillon de la Bibliothèque) في القرن التاسع عشر الذي كان يشير إلى ما عُرف لاحقًا ببوابة جان-غوجون (Porte Jean-Goujon) ثم بوابة باربيه-دي-جوي (Porte Barbet-de-Jouy) على الجانب الجنوبي من الغاليري الكبير (Grande Galerie) المواجه لنهر السين، قبل أن يصبح اسم الجناح الرئيسي لريشيليو (Richelieu) على شارع ريفولي، وهو النقطة المتماثلة تمامًا مع هرم اللوفر. أما القاعة الرئيسية في الطابق الأول من جناح ليسكو (Lescot) فقد حملت أسماء عديدة في القرنين السادس عشر والسابع عشر مثل القاعة العليا (Salle Haute) القاعة الكبرى (Grande Salle)، قاعة الحرس (Salle des Gardes) وقاعة الانتظار (Salle d'Attente) وقد قُسِّمت إلى شقق خلال القرن الثامن عشر، ثم أُعيد تشكيلها في أوائل القرن التاسع عشر وحملت أسماء متعاقبة مثل القاعة الملكية (Salle Royale)، قاعة الجلسات الملكية (Salle des Séances Royales) أو قاعة الدول (Salle des Etats) – والأخير أيضًا اسم لقاعة احتفالية أخرى أُنشئت في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر – ثم أصبحت كجزء من المتحف تُعرف باسم قاعة التماثيل الفخارية (salle des terres cuites)، وبعد عام 1871 قاعة لا كاز (Salle La Caze) تكريمًا للمتبرع لويس لا كاز، ثم قاعة البرونز (Salle des Bronzes)، ومنذ عام 2021 تُسمى قاعة الأتروسكان (Salle Etrusque). أما القاعة الواقعة مباشرة في الأسفل والمعروفة اليوم باسم قاعة الكارياتيد (Salle des Caryatides) فقد حُملت أيضًا أسماء مختلفة عبر التاريخ مثل القاعة السفلية (Salle Basse)، القاعة السفلية للحرس السويسري (Salle Basse des Suisses)، القاعة الكبرى (Grande Salle)، قاعة الحرس (Salle des Gardes)، قاعة الآثار (Salle des Antiques) بين عامي 1692 و1793، وقاعة الأنهار (Salle des Fleuves)، إضافة إلى أسماء أخرى.

 جناح سولي 
يشكّل جناح سولي (Sully Wing) مربعًا يبلغ طول ضلعه حوالي 160 مترًا (520 قدمًا)، وتُعرف الأجزاء البارزة في الزوايا ووسط كل جانب باسم "الأجنحة الصغيرة" (Pavillons). وباتجاه عقارب الساعة ابتداءً من الركن الشمالي الغربي، تحمل الأسماء التالية: جناح بوفاي (Pavillon de Beauvais) نسبةً إلى شارع اختفى الآن، جناح مارنغو (Pavillon Marengo) نسبةً إلى شارع مارنغو القريب، الجناح الشمالي الشرقي (Pavillon Nord-Est) ويُعرف أيضًا بجناح الآشوريين (Pavillon des Assyriens)، الجناح المركزي للأعمدة (Pavillon Central de la Colonnade) ويُعرف أيضًا بجناح سان جيرمان لوكسيروا (Pavillon Saint-Germain-l'Auxerrois)، الجناح الجنوبي الشرقي (Pavillon Sud-Est) ويُعرف أيضًا بجناح المصريين (Pavillon des Égyptiens)، جناح الفنون (Pavillon des Arts)، جناح الملك (Pavillon du Roi)، وجناح الساعة (Pavillon de l’Horloge) الذي يُعرف أيضًا بجناح سولي (Pavillon Sully). أما القسم الواقع بين جناح الملك وجناح سولي، والمعروف بجناح ليسكو (Aile Lescot) نسبةً إلى تصميم المهندس بيير ليسكو، فهو أقدم جزء قائم في كامل قصر اللوفر. بينما القسم بين جناح سولي وجناح بوفاي، الذي استلهم تصميمه من جناح ليسكو على يد المعماري جاك لُميرسييه، يُعرف باسم جناح لُميرسييه (Aile Lemercier). أما الجناح الشرقي فيُسمى جناح الكولوناد (Aile de la Colonnade) نسبةً إلى واجهته الشرقية الأيقونية المعروفة باسم كولوناد اللوفر.

 أجنحة دينون وفلور 
على الجانب الجنوبي من ساحة نابليون، تحمل الأجنحة الرئيسية الثلاثة لجناح دينون أسماء مسؤولي عصر نابليون، بيير دارو، وفيفان دينون، ونيكولا فرانسوا موليان، على التوالي من الشرق إلى الغرب. وتقع بين هذه الأجنحة والجناح المواجه لنهر السين ثلاث ساحات، من الشرق إلى الغرب  (مغطاة بردهة زجاجية منذ عام 1934)،  (الطابق الأرضي مغطى منذ عام 2012)، . على جانب نهر السين، يبدأ هذا الجناح من الشمال إلى الجنوب يحدها حديقة جانبية تُعرف باسم  ويستمر غربًا على طول رصيف فرانسوا ميتران مع صالون كاريه، وجناح فلور. في وسط المعرض الكبير، تقع ، وهو تكوين من ثلاثة أقواس ضخمة يحيط بها جناحان ضيقان تم تسميتهما على التوالي على اسم دوق ليسديجويير وهنري دي لا تريمويل (  وجناح  )، إلى الغرب يوجد  ، وهو عبارة عن هيكل بارز على الجانب الشمالي، وهو  ، ممر إلى الرصيف  على الجانب الشمالي، يوجد الآن المدخل الرئيسي لمدرسة اللوفر، وأخيرًا جناح فلور.

 أجنحة ريشيليو ومارسان 
وبالمثل على الجانب الشمالي من ساحة نابليون، تقع من الشرق إلى الغرب أجنحة تحمل اسم جان باتيست كولبير، والكاردينال ريشيليو، وآن روبرت جاك تورغو وبين هذه الأجنحة وشارع ريفولي، تقع ثلاثة أفنية، من الشرق إلى الغرب  (سابقا  ),  (سابقا  أو  ), وكور  (سابقا  أو  ). على الجانب المواجه لشارع ريفولي، الميزة البارزة الرئيسية هي ، الذي يتصل بجناح  من خلال  في الطابق الأرضي (سابقًا   ) بين  وكور . إلى الغرب يوجد  وجزيرة  ، تم بناؤه في أوائل القرن التاسع عشر، وجناح مارسان، وكلاهما أعيد بناؤهما على يد هيكتور ليفويل في سبعينيات القرن التاسع عشر.

 الأهرامات والمساحة تحت الأرض 
هرم متحف اللوفر، الذي بُني في ثمانينيات القرن العشرين بناءً على تصميم من تصميم آي إم باي، هو الآن محور مجمع اللوفر بأكمله. يؤدي إلى  تحت الأرض، والتي بدورها تخدم مجمعًا ضخمًا من المساحات تحت الأرض، بما في ذلك المركز التجاري كاروسيل دو لوفر حول هرم مقلوب إلى الغرب.

 الطراز المعماري 
قصر اللوفر الحالي عبارة عن مجمع ضخم من الأجنحة والأجنحة، ورغم تجانسه الظاهري في الحجم والهندسة المعمارية، إلا أنه نتاج مراحل عديدة من البناء والتعديل والهدم وإعادة البناء. ويعود اتساقه الأسلوبي الواضح إلى حد كبير إلى الجهود الواعية التي بذلها المهندسون المعماريون على مر القرون لمحاكاة أعمال بعضهم البعض والحفاظ على حس قوي بالاستمرارية التاريخية، على غرار الملكية والدولة الفرنسية، وقد كتب الكاتب الأمريكي آدم جوبنيك أن "الاستمرارية التي يمثلها اللوفر هي استمرارية الدولة الفرنسية" على سبيل المثال، من عشرينيات إلى خمسينيات القرن السابع عشر، كرر جاك ليميرسييه بدقة أنماط جناح ليسكوت لتصميمه النصف الشمالي من الجناح الغربي لساحة كور كاريه. في ستينيات القرن السابع عشر، استعان لويس لو فو بجناح لوميرسييه للساعة لإعادة تصميمه للجناح المركزي لقصر التويلري الواقع غربًا (احترق عام 1871 وهُدم عام 1883)، واستمر في الغالب على نمط ليسكوت وليميرسييه لإكمال كور كاريه، بعد بضع سنوات، ظهر تصميم منفصل لأعمدة متحف اللوفر ، تضمن أشكال نوافذ في الطابق الأرضي مستوحاة من تصميم ليسكوت لجناح الملك قبل قرن من الزمان، مما يضمن استمرارية بصرية على الرغم من أن الأعمدة الدرامية في الطابق العلوي كانت مختلفة عن أي شيء تم إنجازه في متحف اللوفر حتى ذلك الحين في عشرينيات القرن التاسع عشر، نسخ بيرسيه وفونتين النظام العملاق للقسم الغربي من جراند جاليري، الذي بُني في أوائل القرن السابع عشر ونُسب إلى جاك الثاني أندرويه دو سيرسو، لتصميمهما الجناح الشمالي لربط حدائق التويلري بمتحف اللوفر على طول شارع ريفولي. في خمسينيات القرن التاسع عشر أثناء توسعة نابليون الثالث لمتحف اللوفر، بنى المهندسان المعماريان لويس فيسكونتي ثم هيكتور ليفويل جناحي دينون وريشيليو كأصداء لجناح لوميرسييه بافيلون دي لورلوج. في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر، استخدم ليفويل تصميمات مستوحاة من جناح ليسكوت حتى عندما استبدل أنماط النظام العملاق السابقة التي أنشأها أندرويه دو سيرسو وكررها بيرسيه وفونتين. وأخيرًا، في ثمانينيات القرن العشرين، أشار آي إم باي صراحةً إلى أندريه لو نوتر، مصمم حديقة التويلري، لتصميمه لهرم متحف اللوفر.

 تاريخ البناء 
يركز هذا القسم على مسائل التصميم والبناء والديكور، تاركًا جانبًا تجهيز أو إعادة تصميم مساحات العرض داخل المتحف، والتي وُصفت في مقال اللوفر. تم تحديد ما لا يقل عن عشرين حملة بناء في تاريخ قصر اللوفر وقد لخص المهندس المعماري لأكبر هذه الحملات، هيكتور ليفويل، هوية المجمع بوضوح قائلاً "  " يمكن ترجمتها إلى "متحف اللوفر هو مبنى مر بالكثير" في أوائل عشرينيات القرن العشرين، لاحظ هنري فيرن، الذي سيصبح بعد فترة وجيزة مدير متحف اللوفر، أن المتحف أصبح، من خلال الوتيرة البطيئة للغاية لتطوره، النصب التذكاري الأكثر تمثيلاً لحياتنا الوطنية.

 أواخر القرنين الثاني عشر والثالث عشر 
في عام 1190، أمر الملك فيليب الثاني ملك فرنسا، الذي كان على وشك المغادرة للحملة الصليبية الثالثة، ببناء جدار دفاعي حول باريس، ولحماية المدينة، اختار بناء متحف اللوفر كحصن خارج تقاطع الجدار مع نهر السين على ضفته اليمنى، على الطريق المؤدي إلى دوقية نورماندي التي كانت لا تزال تحت سيطرة منافسيه الإنجليز اكتمل بناء الحصن الجديد في عام 1202، ويقع فيما يُعرف الآن بالربع الجنوبي الغربي من كور كاريه، وبعض بقاياه، التي تم التنقيب عنها بين أواخر عام 1983 وأواخر عام 1985، محفوظة تحت الأرض.

كان متحف اللوفر الأصلي مربع الشكل تقريبًا، بأبعاد ثمانية وسبعين مترًا في اثنين وسبعين مترًا، ومُحاطًا بجدار ستاري مُسنن ومُزوَّد بآليات بسمك 2.6 متر. كان الهيكل بأكمله مُحاطًا بخندق مائي/ وعلى الجانب الخارجي من الجدران، وُجدت عشرة أبراج دفاعية دائرية، برج في كل زاوية وفي وسط الجانبين الشمالي والغربي، وزوجان يُحيطان بالبوابات الضيقة على الجانبين الجنوبي والشرقي على التوالي.

في الفناء، المائل قليلاً نحو الشمال الشرقي، كان هناك برج أسطواني أو برج محصن، يُعرف باسم  (برج اللوفر الكبير)، ارتفاعه ثلاثون مترًا وعرضه خمسة عشر مترًا، وجدرانه الخارجية سُمكها أربعة أمتار. كان الحصن مُحاطًا بخندق عميق وجاف مُحاط بحواجز حجرية لمنع تسلق جدرانه بالسلالم. وُفرت أماكن الإقامة في الحصن من خلال غرف الحصن المُقببة، بالإضافة إلى جناحين مبنيين على الجدران الداخلية للجدارين الغربي والجنوبي، تجنبت التصاميم الدائرية للأبراج والحصن الزوايا الميتة التي أحدثتها التصاميم المربعة أو المستطيلة، والتي سمحت للمهاجمين بالاقتراب من مرمى النيران، كانت الأبراج الأسطوانية سمة مميزة للقلاع الفرنسية في ذلك الوقت، لكن قلة منها كانت بحجم برج  في متحف اللوفر.

أضاف لويس التاسع بعض المباني في ثلاثينيات القرن الثالث عشر، بما في ذلك القاعة الاحتفالية الرئيسية في متحف اللوفر في العصور الوسطى أو  حيث وقعت العديد من الأحداث التاريخية، وأول كنيسة في القلعة تم إعادة اكتشاف الجزء السفلي المحفوظ جزئيًا من هذا البرنامج أثناء تركيبات التدفئة في متحف اللوفر في عامي 1882 و1883، ومنذ ذلك الحين عُرف باسم ، وبعد التجديد في ثمانينيات القرن العشرين، أصبحت .

 القرن الرابع عشر 
في أواخر خمسينيات القرن الرابع عشر، أدى نمو المدينة وانعدام الأمن الناجم عن حرب المائة عام إلى قيام إتيان مارسيل ، عميد التجار (أي الزعيم البلدي) في باريس، ببدء بناء جدار حماية جديد يتجاوز جدار فيليب الثاني. واصل الملك شارل الخامس المشروع في ستينيات القرن الرابع عشر، وعُرف لاحقًا باسم جدار شارل الخامس، من أقصى نقطة غربية له في برج بوا، امتد الجدار الجديد شرقًا على طول الضفة الشمالية لنهر السين إلى الجدار القديم، محاطًا بمتحف اللوفر وقلل بشكل كبير من قيمته العسكريةBallon 1991, p. 15. تم الكشف عن بقايا هذا الجدار وإعادة بنائها في كاروسيل دو لوفر الحالي في متحف اللوفر.

بعد فترة وجيزة من توليه العرش في عام 1364، تخلى شارل الخامس عن قصر المدينة، الذي ارتبط بالتمرد الذي قاده إتيان مارسيل، وحول متحف اللوفر إلى مقر إقامة ملكي لأول مرة، مع التحول الذي صممه المهندس المعماري ريموند دو تيمبل،  كان هذا بيانًا سياسيًا ومشروعًا نفعيًا في آنٍ واحد، فقد كتب أحد الباحثين أن شارل الخامس جعل من متحف اللوفر بيانه السياسي من الحجر، ووصفه بأنه نصبٌ خطابيٌّ بارز، شكلٌ من أشكال البلاغة المعمارية التي أعلنت إحياء فرنسا بعد سنوات من الصراع الداخلي والتهديد الخارجي. كان الجدار الساتر مثقوبًا بنوافذ، وأُضيفت أجنحة جديدة إلى الفناء، ومداخن وأبراج وقمم متقنة في الأعلى. يُعرف باسم  "متحف اللوفر الجميل" تم تصوير قصر شارل الخامس بشكل لا يُنسى في الرسم التوضيحي لشهر أكتوبر في كتاب ساعات دوق بيري الغنية.

 القرن الخامس عشر 
في أواخر القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر، كان المقر الملكي المفضل في باريس هو فندق سانت بول فيما أصبح ماريه، حتى أدت الحرب الأهلية الأرمانياكية البورغندية إلى مغادرة النظام الملكي لباريس تمامًا، في عشرينيات وثلاثينيات القرن الخامس عشر، أقام شارل السابع إلى حد كبير في بورج أو بالقرب منها، بينما أقام ممثل منافسه الإنجليزي هنري السادس، دوق بيدفورد، بشكل عام في قاعدته في روان، وأثناء وجوده في باريس في فندقه دي تورنيليس، حتى بعد دخول شارل السابع الاحتفالي إلى باريس عام 1437 وبعد النهاية الفعلية لحرب المائة عام عام 1453، فضل الملوك الفرنسيون الإقامة في قصور وادي لوار أو قصر فونتينبلو أو، عند وجودهم في باريس، في قلعة فينسين أو فندق دي تورنيليس، وفي هذه الأثناء، ظلت قلعة اللوفر في حالة من الإهمال المتزايد، حتى مع استمرار استخدامها كترسانة وسجن.

 القرن السادس عشر 
في عام 1528، بعد عودته من أسره في إسبانيا عقب هزيمته في معركة بافيا، أمر فرانسوا الأول بهدم البرج القديم في اللوفر. وفي عام 1546 كلف رسميًا المعماري بيير ليسكو والنحات جان جوجون لتحديث اللوفر إلى قصر على الطراز النهضوي، لكن يبدو أن المشروع قد بدأ فعليًا في عام 1545، إذ طلب ليسكو تسليمات من الحجر في ديسمبر من ذلك العام. توقف العمل بعد وفاة فرانسوا الأول في 1547، لكنه استُؤنف تحت حكم خليفته هنري الثاني، الذي أمر في 10 يوليو 1549 بإجراء تغييرات في تصميم المبنى.

في خمسينيات القرن السادس عشر، قام بيير ليسكو بهدم الجناح الغربي للقلعة القديمة في اللوفر وأعاد بنائه بما أصبح يعرف باسم جناح ليسكو، منتهيًا على الجانب الجنوبي بجناح الملك، حيث صمّم في 1556 سقف غرفة نوم هنري الثاني، الذي لا يزال محفوظًا بعد نقله في 1829 إلى جناح الأعمدة، مخالفًا فيه التقليد الفرنسي للسقوف ذات العوارض. وفي الطابق الأرضي ركّب ليسكو كرياتيدات حجرية ضخمة مستوحاة من النماذج الكلاسيكية في قاعة الحراس، المعروفة الآن باسم قاعة الكرياتيدات، وعلى الطرف الشمالي للجناح الجديد أنشأ درجًا ضخمًا، يُعرف اليوم باسم Escalier Henri II، مع أسقف منحوتة تُنسب إلى جان جوجون.

في أوائل ستينيات القرن السادس عشر، هدم ليسكوت الجناح الجنوبي لمتحف اللوفر القديم وبدأ في استبداله بنسخة طبق الأصل من جناح ليسكوت، ربما كانت خطته إنشاء مجمع مربع بحجم متحف اللوفر القديم، لا يختلف كثيرًا عن قصر إيكوين الذي اكتمل مؤخرًا وفقًا لتصميم جان بولانت، مع جناح ثالث مماثل في الشمال وجناح مدخل سفلي في الجانب الشرقي.  تنسب فرضية متنازع عليها إلى ليسكوت النية الأولى لتوسيع فناء متحف اللوفر إلى حجمه الحالي من خلال مضاعفة أطوال الأجنحة، على الرغم من عدم تنفيذ مثل هذه الخطط حتى عشرينيات القرن السابع عشر.

يُنسب إلى ليسكوت أيضًا تصميم المعرض الصغير، الذي امتد من الركن الجنوبي الغربي لمتحف اللوفر إلى نهر السين، إلا أن جميع الأعمال توقفت في أواخر ستينيات القرن السادس عشر، مع تصاعد حروب الأديان. في غضون ذلك، بدءًا من عام 1564، أشرفت كاترين دي ميديشي على بناء مسكن جديد إلى الغرب، خارج سور شارل الخامس. وقد عُرف باسم قصر التويلري لأنه بُني على موقع مصانع البلاط القديمة (  بدأ المهندس المعماري فيليبيرت دي لورم المشروع، وتم استبداله بعد وفاته في عام 1570 بـ جان بولانت  تشير رسالة مؤرخة في مارس 1565 إلى أن كاثرين دي ميديشي كانت قد فكرت بالفعل في بناء يربط حدائق التويلري بمبنى متحف اللوفر الأقدم. هنري الرابع ، ملك فرنسا الجديد من عام 1589 (الأول من آل بوربون ) وسيد باريس من عام 1594، يرتبط بالتعبير الإضافي عما أصبح يُعرف باسم  التصميم الكبير لدمج متحف اللوفر وقصر التويلري في مبنى واحد، مع امتداد الفناء الشرقي إلى الأبعاد الحالية للساحة الداخلية. ومنذ أوائل عام 1595، أشرف على بناء المعرض الكبير، الذي صممه المهندسان المعماريان المتنافسان معه لويس ميتزو وجاك الثاني أندرويه دو سيرسو، واللذان يُنسب إليهما على التوالي تصميم الأقسام الشرقية والغربية للمبنى وفقًا لتقليد طويل من الدراسات العلمية. وقد بُنيت هذه الإضافة الرئيسية، التي يبلغ طولها حوالي 460 مترًا، على طول ضفة نهر السين، وفي الطابق الأرضي عند الطرف الشرقي للجناح الجديد، أنشأ ميتزو غرفة مزينة ببذخ عُرفت باسم  أو ، والتي سميت فيما بعد  والآن  في ذلك الوقت، كانت الغرفة الموجودة في الطابق الأول أعلاه، والتي أصبحت فيما بعد صالون كاريه، تُعرف باسم  أو   كما قام هنري الرابع ببناء الطابق الأول من Petite Galerie وتزيينه ، مع صور الملوك والملكات السابقين لفرنسا.  تُعد صورة ماري دي ميديشي التي رسمها فرانس بوربوس الأصغر ، والتي لا تزال موجودة في متحف اللوفر، من البقايا النادرة لهذه السلسلة.
تصغير|350x350بك|قصر التويلري متصل بمتحف اللوفر عصر النهضة عبر جراند جاليري على خريطة ميريان لباريس، 1615

 القرن السابع عشر 
في عام 1624، بدأ لويس الثالث عشر تشييد مبنى جديد يحاكي جناح الملك (Pavillon du Roi) في الطرف الشمالي لجناح ليسكوت، المعروف الآن باسم جناح الساعة (Pavillon de l'Horloge)، وجناحًا أبعد شمالًا من شأنه أن يبدأ في مضاعفة فناء متحف اللوفر أربع مرات. فاز المهندس المعماري جاك لوميرسييه بمسابقة التصميم على جان أندرويه دو سيرسو، وكليمنت الثاني ميتيزو، وابن سالومون دي بروس توقفت الأعمال عام 1628في وقت عصيب على المملكة ومالية الدولة، ولم تتقدم إلا ببطء شديد، إن وُجد، حتى عام 1639. في عام 1639، بدأ لوميرسييه حملة بناء جديدة، اكتمل خلالها جناح الساعة، درجه الثاني، الذي يحاكي  إلى الشمال، كان لا يزال غير مكتمل عندما قاطعت عاصفة فروند الأعمال مرة أخرى في أربعينيات القرن السابع عشر، ولم يكتمل زخرفته منذ ذلك الحين  في ذلك الوقت، تم الانتهاء من جزء كبير من بناء الجناح الجديد (على الرغم من عدم اكتمال الزخارف)، ولكن الجناح الشمالي، أو  تم تصميم هذا المبنى من قبل ليميرسييه على غرار مبنى بافيلون دو روا الذي صممه ليسكوت، وقد بدأ العمل فيه للتو.

على الجانب الجنوبي، كلف لوميرسييه نيكولا بوسان بتزيين سقف المعرض الكبير. وصل بوسان من روما في أوائل عام 1641، لكنه عاد إلى إيطاليا في نوفمبر 1642تاركًا العمل دون إكماله  خلال فترة صغر لويس الرابع عشر وفترة الفروند، من عام 1643 إلى عام 1652، تُرك متحف اللوفر فارغًا حيث أقامت العائلة المالكة في القصر الملكي أو خارج باريس خدمت جراند جاليري كمخزن للقمح وتدهورت حالتها.

في 21 أكتوبر 1652، عاد الملك والبلاط إلى متحف اللوفر رسميًا وجعلوه مقر إقامتهم مرة أخرى، مما أدى إلى انطلاق موجة جديدة من البناء والتي استمرت حتى أواخر سبعينيات القرن السابع عشر.

في هذه الأثناء، سكنت آن النمساوية، مثل ماري دي ميديشي كملكة أم قبلها، شقة الطابق الأرضي في الجناح الجنوبي لكور كاريه، ووسّعتها إلى الطابق الأرضي من بيتيت جاليري ، الذي كان سابقًا مقرًا لمجلس الملك، تم تجهيز شقة الصيف هذه من قبل المهندس المعماري لويس لو فو، الذي خلف ليميرسييه بعد وفاته في عام 1654 الأسقف، التي تم تزيينها في الفترة من 1655 إلى 1658 من قبل جيوفاني فرانشيسكو رومانيللي الذي أوصى به الكاردينال مازارينلا تزال موجودة في مجموعة الغرف المعروفة الآن باسم .

في عام1659، بدأ لويس الرابع عشر مرحلة جديدة من البناء تحت قيادة لو فو والرسام شارل لو برون أشرف لو فو على إعادة بناء وإكمال قصر التويلري، وفي متحف اللوفر، أكمل بناء جدران الجناح الشمالي والنصف الشرقي من الجناح الجنوبي. وبحلول عام 1660،  وقد تم الانتهاء من النصف الغربي من الجناح الشمالي، في أكتوبر من ذلك العام، هُدم معظم فندق بوتي بوربون لإفساح المجال لاستكمال بناء ساحة كور كاريه. على الجانب الجنوبي من الفناء، يقع  تم الانتهاء من بنائه في عام 1663، بتصميم من تصميم Le Vau والذي كان يعكس تصميم Pavillon de l'Horloge تم الانتهاء من معظم الجناح الشمالي في منتصف ستينيات القرن السابع عشر، على الرغم من عدم وجود جناح مركزي بارز كما تم بناؤه في الغرب والجنوب (جناح الساعة، جناح الفنون) أو في الزوايا الجنوبية الغربية والشمالية الغربية (جناح الملك، جناح بوفيه).في 6 فبراير 1661، دمر حريق علية  وجزء كبير من  في بيتيت جاليري (مع أنها ليست شقة آن النمساوية في الطابق الأرضي). كُلِّف لو فو من قِبَل لويس الرابع عشر بقيادة إعادة الإعمار، أعاد بناء  مع إنشاء Galerie d'Apollon الأكثر زخرفة، تم إنشاء مجموعة جديدة من الغرف التي تحيط بها من الغرب (  ، لاحقًا  ) بواجهة جديدة على ما أصبح يُعرف باسم  (لاحقًا ,  ، والآن  )، وتوسعت  السابق على الجانب الشمالي وكذلك جعله مزدوج الارتفاع، مما أدى إلى إنشاء صالون كاريه بأبعاده الحالية. من عام 1668إلى عام 1678، زُيّن معرض غراند غاليري أيضًا بألواح خشبية، على الرغم من أن هذا العمل لم يُنجز. أما صالون كاريه، فقد ظلّ دون زخرفة عندما غادر البلاط إلى فرساي في أواخر سبعينيات القرن السابع عشر  وفي الوقت نفسه، قام مهندس المناظر الطبيعية أندريه لو نوتر بإعادة تصميم حدائق التويلري، التي تم إنشاؤها لأول مرة في عام 1564 على الطراز الإيطالي، كحديقة فرنسية رسمية. Edwards 1893, p. 198.

كان المشروع الرئيسي الآخر في ستينيات القرن السابع عشر هو إنشاء واجهة متحف اللوفر باتجاه المدينة وبالتالي إكمال كور كاريه على جانبها الشرقي. وقد تضمن عملية معقدة، حيث قام وزير الملك جان بابتيست كولبير بتهميش لو فو أولاً ثم استدعاء جيان لورينزو برنيني من إيطاليا. أقام برنيني في باريس من 2 يونيو إلى 20 أكتوبر 1665Mormando, Franco (2011). Bernini: His Life and His Rome, pp. 262–263. . ولكن لم تتم الموافقة على أي من تصميماته الخمسةThe Life of Gian Lorenzo Bernini by Domenico Bernini [1713]. A Translation and Critical Edition, with Introduction and Commentary by Franco Mormando (2011) University Park, Penn State Univ. Press. p. 379, line 15. المذهلة، على الرغم من أن بعض أعمال البناء بدأت على أساسها في النهاية، أنتجت لجنة تضم لو فو وتشارلز لو برون وكلود بيرو تصميمًا متماثلًا وكلاسيكيًا يتميز بأعمدة كورنثية عملاقة ذات أعمدة مزدوجة ودرابزين يمتد على طول الخط المسطح للسقف، بدأت الأعمال في عام 1667 وتم الانتهاء من الهياكل الخارجية إلى حد كبير بحلول عام 1674، ولكن لم يتم تزيينه وتسقيفه بالكامل حتى أوائل القرن التاسع عشر في عهد نابليون  يُنسب التصميم النهائي للواجهة الشرقية إلى بيرولت، الذي أجرى التعديلات النهائية اللازمة لاستيعاب قرار مضاعفة عرض الجناح الجنوبي. صمم بيرولت الواجهة الجنوبية الجديدة، مما جعلها أكثر توافقًا مع الواجهة الشرقية، وغطّى الواجهة الجنوبية الأصلية لقصر لو فو.  قام بيرولت بإعادة تصميم واجهة الجناح الشمالي للمدينة، ويُعتقد أنه كان مسؤولاً جزئيًا على الأقل عن تغيير مهم في تصميم الواجهات الشمالية والشرقية والجنوبية التي تواجه فناء Cour Carrée، إضافة طابق ثالث كامل مع أعمدة تعلوها درابزين، على عكس طابق العلية في Lescot إلى الغرب. ولم يكتمل هذا التغيير إلا في العقد الأول من القرن التاسع عشر (انظر أدناه).

توقفت الأعمال في متحف اللوفر في أواخر سبعينيات القرن السابع عشر عندما أعاد الملك توجيه جميع ميزانيات البناء في قصر فرساي، على الرغم من إصرار وزيره كولبير على إكمال متحف اللوفر كان لويس الرابع عشر قد غادر متحف اللوفر منذ بداية عام 1666، مباشرة بعد وفاة والدته آن النمساوية في شقتها في الطابق الأرضي، ولن يقيم هناك مرة أخرى أبدًا، مفضلاً فرساي، أو فينسين، أو سان جيرمان أونلي، أو إذا كان عليه أن يكون في باريس، التويلري منذ ثمانينيات القرن السابع عشر، بدأ عصر جديد لمتحف اللوفر، مع بناء خارجي أقل نسبيًا وتجزئة للمساحات الداخلية عبر مجموعة متنوعة من الاستخدامات المختلفة.

 القرن الثامن عشر 
بعد رحيل البلاط الملكي النهائي إلى فرساي عام 1682، أصبح متحف اللوفر مأهولاً بالعديد من الأفراد والمنظمات، إما بموافقة ملكية أو ببساطة بالاستيلاء عليه، ومن بين مستأجريه الأميرة ماريانا فيكتوريا ملكة إسبانيا خلال إقامتها في باريس في أوائل عشرينيات القرن الثامن عشر، الفنانين والحرفيين والأكاديميات ومختلف الضباط الملكيين، على سبيل المثال، في عام 1743، مُنح رجل البلاط والمؤلف ميشيل دي بونيفال حق تجديد جزء كبير من الجناح الواقع بين  والجناح  إلى منزله الخاص على نفقته الخاصة، بما في ذلك 28 غرفة في الطابق الأرضي وطابقين نصفيين، ومدخل خاص على كور كاريه. بعد وفاة بونيفال عام 1766، تمكنت عائلته من الاحتفاظ بالمنزل لبضع سنوات أخرى، وقد تم تشييد بعض المنازل الجديدة في وسط ساحة كور كاريه، ولكن تم هدمها في النهاية بمبادرة من الماركيز دي ماريني في أوائل عام 1756، وأدى قرار لاحق في عام 1758 إلى إزالة المباني في معظم ما يُعرف الآن بساحة اللوفر أمام الرواق، باستثناء الأجزاء المتبقية من فندق دو بوتي بوربون والتي تم الحفاظ عليها لبضع سنوات أخرى. 

كان لدى ماريني خطط طموحة لإكمال كور كاريه، لكن تنفيذها توقف في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر بسبب التطورات السلبية لحرب السنوات السبع. في عام 1759، قاد جاك جيرمان سوفلو هدم الهياكل العلوية لقبة لو فو فوق جناح الفنون، التي كانت مداخنها في حالة سيئة، وصمم الممرات الشمالية والشرقية (  ) من محكمة كاريه في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر جنوب  تم تصميمه بواسطة Maximilien Brébion في عام 1779، وأُكمل في عام 1780  ثلاثة  مقوسة تم افتتاحها أيضًا في عام 1760 تحت Grande Galerie، من خلال  وإلى الغرب منها مباشرة.

كانت تسعينيات القرن الثامن عشر فترة اضطراب لمتحف اللوفر، كما هو الحال بالنسبة لبقية فرنسا. في 5 أكتوبر 1789، أُجبر الملك لويس السادس عشر وحاشيته على العودة من فرساي والاستقرار في قصر التويلري، وانتقل العديد من رجال البلاط إلى اللوفر. هاجر العديد منهم بدورهم خلال الثورة الفرنسية، وانتقل المزيد من الفنانين بسرعة إلى شققهم الشاغرة في اللوفر.

 القرن التاسع عشر 
في ديسمبر 1804، عيّن نابليون بيير فونتين مهندسًا معماريًا لقصر التويلري ومتحف اللوفر. أقام فونتين رابطة مهنية قوية مع زميله الأصغر سنًا تشارلز بيرسييه بين عامي 1805 و1810، أكمل بيرسييه وفونتين أعمال كور كاريه التي تُركت غير مكتملة منذ سبعينيات القرن السابع عشر، على الرغم من إصلاحات ماريني حوالي عام 1760. اختارا موازنة جناحيها الشمالي والجنوبي بعلية مصممة على طراز جناح الأعمدة ، وبالتالي إزالة الزخارف والمنحوتات الموجودة في الطابق الثاني، والتي كان بعضها من تصميم جان جوجون وورشته تم الانتهاء من جناحي كور كاريه والأعمدة في عامي 1808 و1809، وأنشأ بيرسييه وفونتين الدرج الضخم على طرفي الأخير الجنوبي والشمالي بين عامي 1807 و1811،  كما ابتكر بيرسييه وفونتين أيضًا الزخارف الضخمة لمعظم الغرف الموجودة في الطابق الأرضي حول كور كاريه، والتي لا يزال معظمها يحتفظ بها، بما في ذلك تجديدهما لقاعة جان جوجون .  في الطابق الأول، أعادوا إنشاء  السابقة جناح ليسكوت، الذي تم تقسيمه في القرن الثامن عشر، وتم منحه ارتفاعًا مضاعفًا من خلال إنشاء معرض للزوار في ما كان يُعرف سابقًا باسم علية جناح ليسكوت.

إلى الغرب أكثر، أنشأ بيرسييه وفونتين المدخل الضخم لمتحف اللوفر (المسمى  منذ عام 1804). تم افتتاح هذا المكان من ما كان يسمى في ذلك الوقت  ، المتاخمة لجناح ليسكوت إلى الغرب، في  ، الغرفة الضخمة في الطرف الشمالي من  كان باب المدخل مزينًا برأس برونزي ضخم للإمبراطور من صنع لورينزو بارتوليني، والذي تم تركيبه في عام 1805  يمكن للزوار زيارة مجموعة الآثار الكلاسيكية (  ) في غرف آن النمساوية أو في الطابق الأرضي المعاد تزيينه في الجناح الجنوبي لكور كاريه على اليسار، أو يمكنهم الانعطاف إلى اليمين والوصول إلى الدرج الضخم الجديد لبيرسييه وفونتين، المؤدي إلى كل من صالون كاريه وروتوند  (سابقا  ) في الطابق الأول (تم استبداله في خمسينيات القرن التاسع عشر بـ Escalier Daru ). كما أعاد المهندسان المعماريان تصميم التصميم الداخلي لـ Grande Galerie، حيث أنشأوا تسعة أقسام مفصولة بمجموعات من الأعمدة الضخمة، ونظام إضاءة السقف مع فتحات السقف الجانبية.

على الواجهة الشرقية لقصر التويلري، قام بيرسييه وفونتين بإزالة المباني الموجودة لإنشاء مساحة مفتوحة واسعة، وهي ساحة كاروسيل، والتي أغلقوها بسياج حديدي في عام 1801  من المفارقات أن جهود التطهير سُهِّلت بفضل مؤامرة شارع سانت نيكيز، وهي هجوم فاشل بالقنابل على نابليون في 24 ديسمبر 1800، والذي ألحق أضرارًا بالعديد من مباني الحي التي هُدمت لاحقًا دون تعويض. في وسط ساحة كاروسيل، شُيِّد قوس النصر في كاروسيل بين عامي 1806 و1808 لإحياء ذكرى انتصارات نابليون العسكرية، في 10 أبريل 1810، وُضِعَت خطة بيرسيه وفونتين لإكمال  تمت الموافقة على فكرة توحيد متحف اللوفر ومتحف التويلري، بعد مسابقة تصميم بين سبعة وأربعين مشاركًا.  : 88 بدأت أعمال بناء جناح جديد كليًا بعد ذلك مباشرةً، بدءًا من جناح مارسان ، بهدف توسيعه حتى جناح بوفيه في الزاوية الشمالية الغربية من كور كاريه. وبحلول نهاية عهد نابليون. كان التصميم المعماري للواجهة الجنوبية لهذا الجناح مستوحى من التصميم المنسوب إلى جاك الثاني أندرويه دو سيرسو للقسم الغربي من جراند جاليري.احتفظ لويس الثامن عشر ببيرسييه وفونتين في بداية استعادة بوربون، واستمروا في العمل على مشاريع الديكور التي بدأوها في عهد نابليون،  تم افتتاحه للجمهور في 25 أغسطس 1819،  ولكن لم تُخصص ميزانية إضافية لإكمال قصر اللوفر خلال عهد لويس الثامن عشر وشارل العاشر ولويس فيليب الأول ، بينما كان الملوك يقيمون في قصر التويلري، وبحلول عام ١٨٢٥، لم يكن قد تم بناء الجناح الشمالي لقصر بيرسييه وفونتين ولم يُحرز أي تقدم خلال السنوات الخمس والعشرين التالية، ورفض مجلس النواب محاولات أخرى لتخصيص اعتمادات الميزانية لإكمال متحف اللوفر، والتي قادها أدولف تيير في عام 1833 ومرة أخرى في عام 1840.

منذ الأيام الأولى للجمهورية الثانية، أُشيرَ مجددًا إلى مستوى طموح أكبر لمتحف اللوفر، في 24 مارس 1848، أصدرت الحكومة المؤقتة أمرًا بإعادة تسمية متحف اللوفر إلى  (قصر الشعب)، وأعلن عن مشروع استكماله وتخصيصه لعرض الفن والصناعة، بالإضافة إلى المكتبة الوطنية. وفي خطاب ألقاه في الجمعية الوطنية في فبراير 1849، وصف فيكتور هوغو المشروع بأنه سيجعل من متحف اللوفر مركزًا للثقافة العالمية، ووصفه بأنه "مقصد للذكاء. In French: ""

خلال الوجود القصير للجمهورية، تم ترميم القصر على نطاق واسع من قبل المهندس المعماري في متحف اللوفر فيليكس دوبان، وخاصة الواجهات الخارجية لـ Petite Galerie و Grande Galerie ، حيث صمم دوبان البوابة المزخرفة المعروفة الآن باسم  وفي الوقت نفسه، قام دوبان بترميم أو إكمال العديد من المساحات الداخلية الرئيسية في متحف اللوفر، وخاصة  ، معرض أبولون وصالون كاريه، الذي افتتحه الأمير الرئيس لويس نابليون في 5 يونيو 1851، تم اتخاذ ترتيبات المصادرة لاستكمال بناء متحف اللوفر وشارع ريفولي، وتم إزالة المباني المتبقية التي كانت تملأ المساحة التي أصبحت الآن ساحة نابليون  ومع ذلك، لم يتم البدء في تشييد أي مباني جديدة بحلول وقت الانقلاب الذي حدث في ديسمبر 1851.

على هذا الأساس، تمكن نابليون الثالث أخيرًا من توحيد متحف اللوفر مع حدائق التويلري في مجمع مباني واحد متماسك وضع لويس فيسكونتي، أحد تلاميذ بيرسييه، خطة توسيع متحف اللوفر، والذي توفي فجأة في ديسمبر 1853 وخلفه هيكتور ليفويل في أوائل عام 1854. طور ليفويل خطة فيسكونتي إلى مفهوم بناء أعلى وأكثر زخرفة، ونفذها بسرعة قياسية بحيث أصبح "  "افتتحه الإمبراطور في 14 أغسطس 1857. تم ترتيب المباني الجديدة حول المساحة التي كانت تسمى آنذاك ، لاحقًا  ومنذ القرن العشرين، كانت ساحة نابليون. قبل وفاته، كان لدى فيسكونتي الوقت الكافي لإعادة ترتيب حدائق متحف اللوفر خارج ساحة كاريه ، وتحديدًا  إلى الجنوب،  إلى الشرق و  إلى الشمال، كما صمم أيضًا Orangerie و Jeu de Paume في الطرف الغربي من حديقة التويلري في ستينيات القرن التاسع عشر، قام ليفويل أيضًا بهدم Pavillon de Flore ونحو نصف Grande Galerie، وأعاد بناءهما بتصميم معدّل تضمن الممر المعروف باسم  (لاحقًا  ، الآن Porte des Lions)، وهو  الجديد للوظائف الحكومية، و  الضخم استبدال تلك التي تم إنشاؤها في عام 1760 بالقرب من .

في نهاية كومونة باريس، في 23 مايو 1871، احترق قصر التويلري، وكذلك مكتبة اللوفر الإمبراطورية في جناح ريشيليو الحالي. أُنقذت بقية القصر، بما في ذلك المتحف، بفضل جهود رجال الإطفاء وأمناء المتحف.

في سبعينيات القرن التاسع عشر، قاد ليفويل، صاحب الموارد الدائمة، إصلاحات جناح فلور بين عامي 1874 و1879، وأعاد بناء الجناح الذي استضاف مكتبة اللوفر بين عامي 1873 و1875 وPavillon de Marsan بين عامي 1874 و1879 في عام 1877، تم تركيب تمثال عبقري الفنون البرونزي من تصميم أنطونين ميرسي في مكان تمثال نابليون الثالث على صهوة جواد من تصميم أنطوان لويس باري، والذي تم إسقاطه في سبتمبر 1870.

في هذه الأثناء، ظلّ مصير أطلال التويلري محلّ جدل، دافع كلٌّ من ليفويل والمهندس المعماري المؤثر أوجين فيوليه لو دوك عن الحفاظ عليها وإعادة بناء المبنى، ولكن بعد وفاة الأخير عام1879 ووفاة ليفويل عام 1880، اختارت الجمهورية الثالثة محو ذكرى الملكية السابقة. اتُّخذ القرار النهائي عام 1882 ونُفِّذ عام 1883، مُغيِّرًا بذلك تصميم متحف اللوفر إلى الأبد. عادت مشاريع إعادة بناء التويلري إلى الظهور بشكل متقطع، لكنها لم تُحرز تقدمًا يُذكر.خُطط لبناء 1884، وشُيّد عام 1888 أمام الحديقتين الواقعتين فيما يُعرف الآن بساحة نابليون، حملت هذه المبادرة رمزية سياسية بالغة الأهمية، إذ كان يُنظر إلى غامبيتا على نطاق واسع على أنه مؤسس الجمهورية الثالثة، وقد أكّد احتفاله الضخم وسط معلم نابليون الثالث الانتصار النهائي للجمهورية على الملكية بعد قرابة قرن من الثورة الفرنسية، كانت معظم منحوتات النصب التذكاري مصنوعة من البرونز، وفي عام 1941 صُهرت للاستخدام العسكري من قبل قوات الاحتلال الألمانية، أما ما تبقى من نصب غامبيتا التذكاري، فقد فُكّك عام 1954.

 المراجع 

تصنيف:قلاع في إيل دو فرانس
تصنيف:الفن في 1793
تصنيف:عمارة قوطية في باريس
تصنيف:عمارة عصر النهضة في فرنسا
تصنيف:عمارة كلاسيكية جديدة في فرنسا
تصنيف:عمارة باروكية في فرنسا
تصنيف:مبان ومنشآت في الدائرة الأولى في باريس
تصنيف:قصور فرنسا
تصنيف:تأسيسات القرن 12 في فرنسا
تصنيف:تأسيسات القرن 16 في فرنسا
تصنيف:حصون في فرنسا