المجرى الثابت

المجرى الثابت هي أولى روايات الكاتب المغربي اليهودي إدمون عمران المالح، نُشرت سنة 1979 بالفرنسية عن منشورات "لافادي" ، قبل أن تُعاد طباعتها في المغرب سنة 1993 عن مطبعة النجاح وترجمها عبد الكبير الشرقاوي،. يشكل هذا العمل تجربة سردية فريدة تستند إلى أسلوب تجريبي، حيث يُزاوج الكاتب بين البوح الشخصي، والتفكيك الذهني لتجربة الهوية، والتاريخ، والذاكرة، من خلال بناء روائي غير خطي وشذري الطابع.

 تحليل العنوان 
عنوان الرواية «المجرى الثابت» يمثل نقطة عبور القارئ من خارج النص إلى داخله، ويكثف مضمون الرواية في بنية عميقة تربط الحركة بالثبات. يتكون من دالين يعكسان صراع الزمن والدينامية: المجرى يرمز إلى مسار الذات والجماعة، والثبات يشير إلى توقف الحركة بفعل عوامل خفية. العنوان ليس مجرد تسمية، بل صوت الكتابة نفسه، حيث يحكي غياب المؤلف وتداخل الشخصيات، مثل ازدواجية عيسى وجوسوا، ويؤكد على أهمية التأريخ الذاتي والذاكرة، ويكتب ضد النسيان، موفراً إطاراً لفهم النص ومضمونه.

 نبذة 
تسرد الرواية، من خلال شذرات وصور متقطعة، تجربة شخصية وجماعية ليهودي مغربي يعيش في باريس بعد أن غادر المغرب في أعقاب الاستقلال. لا تقدم الرواية حبكة تقليدية بقدر ما ترسم مسارًا للتيه الفكري والوجودي، حيث تتداخل الأحداث والذكريات والهواجس لتشكل "مجرى ثابتًا" للذات في علاقتها مع الوطن، الآخر، والتاريخ. تعكس الرواية علاقة الكاتب المتوترة مع فكرة الهوية المتعددة، كما تعبّر عن قلق المثقف المنتمي لأقليات مزدوجة الإقصاء: بوصفه يهوديًا، ومغربيًا، ومثقفًا ماركسيًا.

 الخصائص الأسلوبية 
تتسم الرواية بأسلوب تفكيكي وشذري، حيث لا وجود لتسلسل زمني واضح، بل تتوزع المقاطع السردية بين تأملات، ذكريات، ومونولوغات داخلية. يعتمد المليح لغة شعرية تأملية تمزج بين الفلسفة والاعتراف الشخصي والكتابة التجريبية. وتتجلى في الرواية آثار مدرسة جاك دريدا التفكيكية، كما يستدعي المليح أعمال فرنسيس بونفوا، جيل دولوز ووالتر بنيامين بشكل غير مباشر. تشكل الرواية مساحة لإعادة النظر في علاقة اليهود المغاربة بالوطن، وتفكك مفهوم "المنفى" الثابت، إذ يصبح "التيه" تجربة دائمة، لا ترتبط بمكان واحد. من خلال الراوي الذي يشبه المؤلف، تضع الرواية سؤال الانتماء في مواجهة مفاهيم الدولة القومية، والانتماء الطائفي، والذاكرة الاستعمارية.

 التلقي النقدي 
حظيت الرواية باهتمام نقدي واسع في المغرب وفرنسا، واعتبرها كثيرون نقطة انطلاق لكتابة مغايرة في الأدب المغربي الفرنكوفوني. يرى عبد الكبير الشرقاوي أن المليح قدم "تمرينًا على الكتابة ضد الكتابة" من خلال تفكيك السرد التقليدي.عبد الكبير الشرقاوي، مقدمة ترجمة "المجرى الثابت"، دار أفريقيا الشرق، 1993.ويُشير بعض النقاد إلى أن أعمال إدمون عمران المالح تمثل صوتًا مغايرًا في الأدب المغربي، خاصّة من حيث الهوية والكتابة. يصف ياسين عدنان المليح بأنه «أديب من طراز فريد» لا يقبل التقليد، والذي «فرض نفسه أحدَ رموز الأدب المغربي الحديث» من خلال رواياته وتعدد هويّاته.من جهة أخرى، يرى النقاد أن المليح استخدم اللغة الفرنسية ليس ببساطة كلغة تواصل، بل كوسيط تعبيري عميق: فقد وصف بأنه يكتب “مدًّا لغويًا جارفًا” يتجاوز قواعد البنية التقليدية للكتابة، مما يمنحه طابعًا تجريبيًا وشاعريًا. هذا التوجه النقدي يُبرز كيف أن المجرى الثابت لا ينتمي فقط إلى السرد الذاتي، بل إلى كتابة تتحدّث عن المنفى والذاكرة والصراع الثقافي، وتطرح سؤال الهوية والوجود في سياق مغربي‑يهودي عميق.

 انظر أيضًا 

 إدمون عمران المالح

 مراجع 

تصنيف:روايات مغربية في القرن 20
تصنيف:روايات 1993
تصنيف:روايات مترجمة
تصنيف:كتب مترجمة من الفرنسية إلى العربية