جان درك (رواية)

جان درك  هي مسرحية من تأليف جورج برنارد شو تدور أحداثها حول الشخصية العسكرية الفرنسية في القرن الخامس عشر جان دارك. تنقسم المسرحية إلى ستة مشاهد وخاتمة. عُرضت لأول مرة في نيويورك في ديسمبر 1923، وافتُتحت في لندن بعد ثلاثة أشهر.

كُتبت المسرحية بعد إعلان قداسة جان من قبل الكنيسة الرومانية الكاثوليكية، وتصور رحلتها من فتاة قروية إلى قائدة عسكرية، ومحاكمتها اللاحقة بتهمة الهرطقة وإعدامها.

كُتب دور جوان المحوري للممثلة سيبل ثورندايك، ولكن كانت عادة شو بين عام 1920 ومنتصف الثلاثينيات أن تُعرض مسرحياته لأول مرة من قبل فرقة المسرح (Theatre Guild) في نيويورك. أُسند دور جوان إلى وينيفرد لينيهان في إنتاج الفرقة. أدت ثورندايك الدور في العرض الأول في لندن بعد ثلاثة أشهر، وفي ثلاث إعادات عرض على مدى السنوات السبع التالية.

تعكس المسرحية إيمان شو بأن الأشخاص المتورطين في محاكمة جان تصرفوا وفقًا لما اعتقدوا أنه الصواب.

 الخلفية 
أصبح شو غير محبوب على نطاق واسع بسبب اعتراضه الصريح على دخول بريطانيا في الحرب العالمية الأولى، كما أن مسرحيته بيت القلوب المحطمة، التي كُتبت في 1916-1917 وعُرضت عام 1920، قوبلت بفتور من الجماهير الأمريكية والبريطانية."Heartbreak House in New York", The Times, 12 November 1920, p. 11 أما إنتاجه التالي، العودة إلى متوشالح (كُتبت بين 1918 و1920)، وهي دورة من خمس مسرحيات مترابطة، فقد عُرضت لفترة قصيرة فقط.Holroyd, p. 510 شعر شو بأنه استنفد ما تبقى من طاقاته الإبداعية في هذا العمل الضخم الذي أسماه "خماسية ما وراء البيولوجيا". كان في أواخر الستينيات من عمره ولم يكن يتوقع أن يكتب المزيد من المسرحيات.Weintraub, Stanley. "Shaw, George Bernard (1856–1950), playwright and polemicist", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2020   تجدد اهتمامه بالكتابة للمسرح عندما أعلن البابا بندكت الخامس عشر في مايو 1920 أن جان قديسة."Canonization of Joan of Arc", The Times, 5 April 1920, p. 8 لطالما وجد شو في جان شخصية تاريخية مثيرة للاهتمام، وتأرجحت نظرته إليها بين "العبقرية نصف المعتوهة" وشخصية ذات "عقلانية استثنائية".Holroyd, p. 520 كان قد فكر في كتابة مسرحية عنها عام 1913، ودفعه إعلان قداستها إلى العودة للموضوع. كتب سانت جوان في الأشهر الوسطى من عام 1923.

اقتُرحت عدة نماذج لشخصية جوان. كانت الأولى الممثلة سيبل ثورندايك، التي كانت صديقة لشو منذ عام 1908. وقد أُعجب بشدة بأدائها عام 1922 في مسرحية The Cenci لـشيلي، والتي تحتوي على مشهد محاكمة محوري، كما هو الحال في سانت جوان.Tyson, p. 15 نموذج آخر كان الناشطة في الجمعية الفابية والمطالبة بحق المرأة في التصويت ماري هانكنسون، التي أهداها شو نسخة من سانت جوان عام 1924، وكتب عليها: "إلى ماري هانكنسون، المرأة الوحيدة التي أعرفها ولا تعتقد أنها كانت النموذج لجوان، وهي أيضًا المرأة الوحيدة التي كانت كذلك بالفعل".Tyson, p. 17 نموذج محتمل آخر، بحسب كاتب سيرة شو ستانلي واينتروب، هو توماس إدوارد لورنس، صديق عائلة شو و"رجل أصبح في حياته مزيجًا كاريزميًا من القائد الروحي والعبقري العسكري غير المنضبط، تمامًا كما كانت جان دارك في فرنسا القرن الخامس عشر".Tyson, p. 16

بين عامي 1920 و1935، كانت عادة شو، باستثناء مرة واحدة، أن تُعرض مسرحياته لأول مرة من قبل فرقة المسرح (Theatre Guild) في نيويورك. بمجرد موافقته على السماح للفرقة بتقديم العروض الأولى لمسرحية سانت جوان، نُظر في ألا نازيموفا وإيفا لو غاليان للدور الرئيسي، لكن الخيار النهائي للفرقة كان وجهًا جديدًا، هي وينيفرد لينيهان.Tyson, pp. 84–85

 العروض الأولى 
عُرضت سانت جوان لأول مرة من قبل فرقة "مسرح جيلد" في مسرح غاريك بنيويورك في 28 ديسمبر 1923.; and "The American Stage", The Stage, 22 November 1923, p. 20 استمر عرضها هناك لمدة 215 عرضًا."The American Stage", The Stage, 3 July 1924, p. 8 أما العرض الأول في وست إند فكان في المسرح الجديد في 26 مارس 1924.Gaye, p. 1478"London Theatres", The Stage, 3 April 1924, p. 18 استمرت المسرحية لمدة 244 عرضًا.Wearing, p. 284

+الدورنيويوركلندنجان داركوينيفرد لينيهانسيبل ثورندايكروبرت دو روبريكورإرنست كوسارتشايل كاردنر وكيل دو بودريكوروليام م كريفيت فرنسيس هوب برتراند دو بو لونجي فرانك تويد   فيكتور لويسون الدوق لا تريموي، الحاجب الأكبر لفرنساهوربرت اشتون  بروس وينستون  الدوقة دي لا تريموياليزابيت بيربياتريس سميث رئيس أساقفة ريمسالبير برونين روبيرت كنينجهام جيل دي ريز ("ذو اللحية الزرقاء")والتون باترفيلد ميلتن روسمر الكابتن لا هيرموريس كارنوفسكيريموند ماسيأسقف بوفيهإيان ماكلارينيوجين ليالدوفان، شارل السابع فيليب لي إرنست ثيسيجرإيرل وارويكاي ايتش فان بورن  اي ليال سويت  دونوا، النغل من أورليانموريس كولبورنروبرت هورتون الأخ جون لوميتر، المحققجوزيف ماكولاي أو. بي. كلارنسالأخ مارتن لادفونوموريس كارنوفسكي لورانس اندرسون الكاهن جون ديستيفيهالبرت بيريرايموند ماسي جون دي ستوغومبر، قسيس إنجليزيهنري ترافرزلويس كاسونتوماس دي كورسيليس، كاهن باريسواتون باترفيلدفرنسيس هوب غلام دونواجيمس نوريس جاك هوكينزغلام وارويك سيث بالدوين سيدني برومليغلام البلاطجو ميلزينر—الجلادهوربورت اشتون   فيكتور لوينسون جندي إنجليزيفرانك توييد كينيث كينترجل نبيل ارنست كوسارت ماثيو فورسيث 

 الحبكة 
وصف شو مسرحية سانت جوان بأنها "مسرحية تاريخية في 6 مشاهد وخاتمة". جوان، فتاة قروية بسيطة، تدعي أنها ترى رؤى لمارغريت العذراء، وكاترين الإسكندرانية، ورئيس الملائكة ميخائيل، وتقول إن الله أرسلها لترشدها في تصرفاتها.

المشهد الأول (23 فبراير 1429): يشكو روبير دو بودريكور من عجز الدجاج في مزرعته عن وضع البيض. تدعي جوان أن أصواتها تأمرها برفع الحصار عن أورليان، وأن يمنحها عددًا من رجاله لهذا الغرض. تقول جوان أيضًا إنها ستتوج الدوفان في كاتدرائية ريمس. يسخر بودريكور من جوان، لكن وكيله يشعر بالإلهام من كلماتها. يبدأ بودريكور في النهاية بالشعور بنفس الإلهام، ويمنح موافقته لجوان. يدخل الوكيل في نهاية المشهد ليعلن أن الدجاج بدأ يبيض مرة أخرى. يفسر بودريكور هذا على أنه علامة من الله على إلهام جوان الإلهي.

المشهد الثاني (8 مارس 1429): تنجح جوان في إقناعهم بالسماح لها بالدخول إلى بلاط الدوفان الضعيف والمغرور. هناك، تخبره أن أصواتها أمرتها بمساعدته ليصبح ملكًا حقيقيًا من خلال حشد قواته لطرد المحتلين الإنجليز وإعادة فرنسا إلى عظمتها. تنجح جوان في ذلك من خلال قواها الممتازة في الإطراء والتفاوض والقيادة والمهارة في ساحة المعركة.

المشهد الثالث (29 أبريل 1429): ينتظر دونوا وغلامه تغير اتجاه الريح حتى يتمكن هو وقواته من رفع حصار أورليان. تتحدث جوان مع دونوا، ويحاول أن يشرح لها الحقائق الأكثر واقعية للهجوم دون أن تكون الريح في صالحهم. تلهمه ردودها في النهاية لحشد القوات، وفي نهاية المشهد، تتغير الريح لصالحهم.

المشهد الرابع (يونيو 1429): يناقش وارويك وستوغومبر سلسلة انتصارات جوان المذهلة. ينضم إليهما أسقف بوفيه، ويقفون عاجزين عن تفسير نجاحها. يقرر ستوغومبر أن جوان ساحرة. يرى بوفيه أن جوان تشكل تهديدًا للكنيسة، لأنها تدعي أنها تتلقى تعليمات من الله مباشرة. يخشى أنها تريد غرس الفخر القومي في الشعب، مما يقوض حكم الكنيسة العالمي. يعتقد وارويك أنها تريد إنشاء نظام يكون فيه الملك مسؤولاً أمام الله فقط، مما يجرد في النهاية الإقطاعيين الآخرين من سلطتهم. يتفق الجميع على أنها يجب أن تموت.

المشهد الخامس (17 يوليو 1429): تُوّج الدوفان ليصبح شارل السابع في كاتدرائية ريمس. تسأل جوان الحائرة دونوا عن سبب عدم شعبيتها في البلاط. يوضح لها أنها كشفت عن عدم كفاءة وأهمية أشخاص مهمين جدًا. تتحدث إلى دونوا، وذو اللحية الزرقاء، ولا هير عن العودة إلى الديار. يسعد شارل، الذي يشتكي من ثقل أردية التتويج ورائحة الزيت المقدس، بسماع ذلك. ثم تقول لدونوا: "قبل أن أعود إلى الديار، دعنا نأخذ باريس"، وهي فكرة ترعب شارل، الذي يريد التفاوض على معاهدة سلام فورًا. يوبخها رئيس الأساقفة على "خطيئة الكبرياء". يحذرها دونوا من أنه إذا أُسِرت في حملة عسكرية يعتبرها متهورة، فلن يدفع أحد فدية لإنقاذها. تدرك جوان الآن أنها "وحيدة على الأرض"، وتعلن أنها ستستمد القوة لفعل ما يجب عليها من الشعب ومن الله. تغادر، تاركة الرجال في حالة ذهول.

المشهد السادس (30 مايو 1431): يتناول محاكمتها. يصر ستوغومبر على إعدامها فورًا. يخوض المحقق وأسقف بوفيه ومسؤولو الكنيسة من جانبي المحاكمة نقاشًا طويلاً حول طبيعة هرطقتها. تُحضَر جوان إلى المحكمة، وتستمر في التأكيد على أن أصواتها تتحدث إليها مباشرة من الله وأنها لا تحتاج إلى مسؤولي الكنيسة. يثير هذا غضب ستوغومبر. لا تستسلم لضغوط التعذيب، ولكنها تقتنع أخيرًا بأن رؤاها قد خانتها بمجرد أن تخبرها المحكمة بأنهم مستعدون لإعدامها في أي لحظة. توافق على التوقيع على اعتراف تتخلى فيه عن حقيقة أصواتها. عندما تعلم أنها ستُسجن مدى الحياة دون أمل في الإفراج المشروط، تتراجع عن اعترافها:

تقبل جوان الموت حرقًا على المحك باعتباره أفضل من هذا الوجود المسجون. يطالب ستوغومبر بشدة بأخذ جوان إلى المحك لإعدامها فورًا. يقوم المحقق وأسقف بوفيه بحرمانها كنسيًا ويسلمانها إلى أيدي الإنجليز. يؤكد المحقق أن جوان كانت بريئة في جوهرها، بمعنى أنها كانت صادقة ولم يكن لديها أي فهم للكنيسة والقانون. يعود ستوغومبر وهو يصرخ ومهتز عاطفيًا بشدة بعد رؤية جوان تموت في اللهب، وهي المرة الأولى التي يشهد فيها مثل هذا الموت، ويدرك أنه لم يفهم معنى حرق شخص حتى رآه يحدث بالفعل. كان جندي قد أعطى جوان عصوين مربوطتين معًا على شكل صليب قبل لحظة وفاتها. يروي الأسقف مارتن لادفونو أيضًا أنه عندما اقترب منها بصليب لتراه قبل أن تموت، واقترب كثيرًا من اللهب، حذرته من خطر المحك، مما أقنعه بأنها لا يمكن أن تكون تحت إلهام الشيطان.

الخاتمة: بعد 25 عامًا من إعدام جوان، برأتها إعادة محاكمة من تهمة الهرطقة. يحمل الأخ مارتن الأخبار إلى شارل السابع. ثم يرى شارل حلمًا تظهر له فيه جوان. تبدأ في التحدث بمرح ليس فقط مع شارل، ولكن مع أعدائها القدامى، الذين يظهرون أيضًا في غرفة نوم الملك. من بين الزوار الجندي الإنجليزي الذي أعطاها الصليب. بسبب هذا الفعل، يحصل على يوم إجازة من الجحيم في ذكرى وفاة جوان. يجلب مبعوث من الحاضر (عشرينيات القرن العشرين) أخبارًا بأن الكنيسة الكاثوليكية ستقوم بتقديسها. تقول جوان إن القديسين يمكنهم صنع المعجزات، وتسأل عما إذا كان يمكن إحياؤها. عند هذا، يهجرها جميع الشخصيات واحدًا تلو الآخر، مؤكدين أن العالم غير مستعد لاستقبال قديسة مثلها. آخر من يغادر هو الجندي الإنجليزي، الذي كان على وشك الدخول في محادثة مع جوان قبل أن يُستدعى للعودة إلى الجحيم في نهاية فترة راحته التي استمرت 24 ساعة. تنتهي المسرحية بيأس جوان في النهاية من أن البشرية لن تقبل قديسيها أبدًا:

 الموضوعات 
كتب شو في مقدمة المسرحية:

وصف شو المسرحية بأنها "تراجيديا لا ميلودراما"؛ ووصفها كاتب سيرته الذاتية مايكل هولرويد بأنها "تراجيديا بلا أشرار".Holroyd, p. 527 اختلف معلقون آخرون حول ما إذا كانت المسرحية تراجيديا على الإطلاق. وفقًا لـإريك بنتلي، يحاول شو خلق "صراع تراجيدي - أي صراع لا يمكن التوفيق فيه". جادل لويس ل. مارتز وهانز ستوبل بأن شو فشل في خلق بطل تراجيدي على غرار الكلاسيكيات لأنه لم يثبت أن المسؤولية عن سقوط جوان تقع عليها في المقام الأول: "مصير جوان لم يُحطَم بسبب عيب تراجيدي، بسبب 'الهيبريس'، ولكن لأنها و[متهميها] مجرد بشر، وفي هؤلاء فقد شو إيمانه المطلق". ذهب سيلفان بارنت إلى أبعد من ذلك وأكد أن شو كان غير قادر على كتابة التراجيديا.Fielden, John. "Shaw's Saint Joan as Tragedy", Twentieth-Century Literature, Vol 3, No. 7, July 1957, pp. 59–60 

 النقد 
تصغير|alt=تمثال ذهبي لامرأة في درع رجالي، على صهوة جواد، تحمل راية في يدها اليمنى|تمثال  جان دارك في ساحة الأهرام، باريس، من تصميم إمانويل فرتميي، 1874

بعد العرض الأول البريطاني، رد الصحفي ج. م. روبرتسون على المسرحية بالقول إنها غير دقيقة إلى حد كبير، خاصة في تصويرها لمجتمع العصور الوسطى.Robertson, p. 85 وعلقت صحيفة ذا ستايدج (the stage) بأن شو:

صحيفة ذا تايمز، على الرغم من تصنيفها للمسرحية بأنها "واحدة من أروع إنجازات السيد شو"، اعتبرت أنه "من المزعج أنه مهووس جدًا باللحظة الحالية لدرجة أنه يجرها إلى كل فترة، مهما كانت بعيدة، يقوم بمسرحتها"."New Theatre", The Times, 27 May 1924, p. 12

اقترح الناقد هيرمان كلاين تحويل المسرحية إلى أوبرا، خاصة إذا أمكن إقناع إدوارد إلجار بكتابة الموسيقى."Critics' Circle", The Stage, 5 June 1924, p. 20 قارن فريدريك س. بواس المعالجات المختلفة لجوان في الدراما لكل من شكسبير، وشيلر، وشو.

ت. س. إليوت، في مناقشته للمسرحية بعد عرضها الأول في لندن عام 1924، كتب أنه على الرغم من أن سانت جوان لم تكن التحفة الفنية التي ادعى البعض أنها كذلك، فإن المسرحية "تبدو وكأنها توضح عقل السيد شو بشكل أوضح من أي شيء كتبه من قبل". وعلى الرغم من أنه أثنى على شو لتقديمه "محفزًا فكريًا" و"متعة درامية"، إلا أنه اختلف مع تصويره للبطلة: "ربما تكون جان دارك التي قدمها هي أعظم تدنيس لجميع شخصيات جان: فبدلاً من القديسة أو العاهرة في الأساطير التي يعترض عليها، حولها إلى مصلحة عظيمة من الطبقة الوسطى، ومكانتها أعلى قليلاً من السيدة بانكهرست" (الزعيمة المتشددة للمطالبات بحق المرأة في التصويت في بريطانيا).

التفسير الأكثر عمومية لشخصية جوان هو وصفها بأنها متمردة ضد السلطة المؤسسية العامة، مثل سلطة الكنيسة الكاثوليكية والنظام الإقطاعي. أشارت التعليقات الحديثة إلى شكل إيمانها الديني القوي بشكل خاص وكيف أنه يقترب من التعصب الديني.

 إعادات العرض 
تصغير|معدول|إيرل هايمان بدور دونوا، 1956|alt=شاب في درع من القرون الوسطى مع سترة فوقية عليها شعار زهرة الزنبق لملوك فرنسا

السنةالمسرحجوانالمرجع 1925 مسرح ريجنت، لندن سيبل ثورندايك  1925 مسرح الفنون، باريس (بالفرنسية، باسم Saint Jeanne) لودميلا بيتوإيف "The Paris Stage", The Stage, 14 May 1925, p. 8 1926 مسرح ليسيوم، لندن سيبل ثورندايك  1930 مسرح غلوب، لندن (بالفرنسية، باسم Saint Jeanne) لودميلا بيتوإيف "A Shaw Play in French", The Daily News, 11 June 1930, p. 9 1931 مسرح صاحبة الجلالة، لندن سيبل ثورندايك "His Majesty's Theatre", The Times, 7April 1931, p. 8 1934 أولد فيك، لندنماري نيو كامب  "The Theatres", The Times, 22 November 1934, p. 12 1936 مسرح مارتن بيك، نيويورك كاثرين كورنيل "Katharine Cornell's 'Joan'", The Era, 20 May 1936, p. 12 1936 مهرجان مالفرن، مالفرن (تكريمًا لعيد ميلاد شو الثمانين) ويندي هيلر "Malvern Festival", The Stage, 30 July 1936, p. 10 1938 مهرجان مالفرن إليزابيث بيرغنر "Malvern Festival", The Times, 8 August 1938, p. 8 1939 مسرح ستريثام هيل، لندن (فرقة أولد فيك) كونستانس كامينغز "Saint Joan", The Times, 12 October 1939, p. 6 1947 المسرح الجديد (فرقة أولد فيك) سيليا جونسون "New Theatre", The Times, 4 December 1947, p. 6 1951 مسرح كورت، نيويورك أوتا هاغن "Saint Joan", Playbill. Retrieved 2 August 2025  1954 مسرح الفنون ثم مسرح سانت مارتن، لندن سيوبهان ماكينا "Arts Theatre", The Times, 30 September 1954, p. 10; and "St Martin's Theatre, The Times, 9 February 1955, p. 11 1956 مسرح فينيكس، نيويورك سيوبهان ماكينا "Saint Joan", Playbill. Retrieved 2 August 2025  1960 أولد فيك باربرا جيفورد "Shaw's Saint Joan at the Old Vic"], The Times, 8 February 1960, p.14 1962 مسرح مركز مدينة نيويورك باربرا جيفورد "Saint Joan", Playbill. Retrieved 2 August 2025  1963 أولد فيك (فرقة المسرح الوطني) جوان بلاورايت "Saint Joan", The Stage, 7 November 1963, p. 15 1968 مسرح فيفيان بومونت، مركز لينكولن، نيويورك ديانا ساندز "Saint Joan", Playbill. Retrieved 2 August 2025 1970مسرح ميرميد، لندنأنجيلا بليزنس"Mermaid Saint Joan", The Stage, 27 August 1970, p. 1 1978 سيركل إن ذا سكوير، نيويورك لين ريدغريف Eder, Richard, "Stage: Lynn Redgrave in 'Saint Joan'", The New York Times, 16 December 1977, p. 60 1984 المسرح الوطني، لندن فرانسيس دي لا تور "The epic treatment", The Stage, 23 February 1984, p. 11 1994 مسرح ستراند، لندن إيموجين ستوبس Nightingale, Benedict. "Passion with a Shaw touch", The Times, 25 July 1994, p. 33 2007 المسرح الوطني، لندن آن ماري داف Nightingale, Benedict. "This is a Joan that stirs the soul and stimulates the mind", The Times, 12 July 2007, p. 23 2016 مخزن دونمار، لندن جيما آرتيرتون  2018 نادي مسرح مانهاتن، نيويورك كوندولا رشاد 

 الاقتباسات 
 السينما 
في عام 1927، صور لي دي فورست ثورندايك وكاسون في مشهد الكاتدرائية من مسرحية سانت جوان في فيلم قصير صُنع بتقنية الصوت على الفيلم فونوفيلم.Holroyd, p. 705

في عام 1957، اقتبس غراهام غرين المسرحية للسينما، وأخرجها أوتو بريمنغر، مع جين سيبيرغ في دور جان دارك، وريتشارد ويدمارك، وريتشارد تود، وجون غيلغد.Pratley, pp. 116–117

 الإذاعة 
بثت راديو بي بي سي خمسة اقتباسات من المسرحية:

1941: كونستانس كامينغز في دور جوان."Saint Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025 

1956: ماري موريس في دور جوان."Saint Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025

1965: جوان بلاورايت في دور جوان."Saint Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025

1975: جودي دينش في دور جوان."Saint Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025 

2011: ليندسي مارشال في دور جوان."Drama on 3", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025
في عام 1967، بث راديو بي بي سي أربعة مشاهد من المسرحية، اختارتها وقامت ببطولتها سيبل ثورندايك."Afternoon Theatre", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025 

 التلفزيون 
كان هناك أربعة اقتباسات لـتلفزيون بي بي سي:

1946: آن كاسون في دور جوان."Saint Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025 

1951: كونستانس كامينغز في دور جوان."Saint Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025

1968: جانيت سوزمان في دور جوان."Play of the Month presenting: St Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025

1979: غابرييل لويد في دور جوان."Saint Joan", BBC Genome. Retrieved 2 August 2025 

 الأوبرا 
اقتبس الملحن توم أوين المسرحية إلى أوبرا.

 المراجع 

 المصادر 




 روابط خارجية 

Playing Joan interviews 

تصنيف:أعمال عن جوان في الآرامية
تصنيف:تصوير ثقافي عن غيل دي ريز
تصنيف:مسرحيات 1923
تصنيف:مسرحيات برودواي
تصنيف:مسرحيات بريطانية حولت إلى أفلام
تصنيف:مسرحيات جورج برنارد شو