إدوارد جيمس (شاعر)

إدوارد فرانك ويليس جيمس  (16 أغسطس 1907 - 2 ديسمبر 1984)، شاعر بريطاني معروف بدعمه للحركة الفنية السريالية.

 السريالية 
عُرف جيمس بدعمه وشغفه بحركة الفن السريالي، وهي حركة تطورت عن الدادية وعدم اليقين السياسي والاضطرابات في الحرب العالمية الأولى والسنوات اللاحقة. بخليط من عدم احترام الدادية للقيم السياسية والدينية والبرجوازية التقليدية للحضارة الغربية التي اعتقدوا أنها قادت العالم (وأنفسهم كمحاربين قدامى في الحرب) إلى الحرب العالمية الأولى، استكشف السرياليون الإمكانيات التي وضعها سيغموند فرويد فيما يتعلق بالعقل الباطن وفكرة الفكر الخالص النقي وغير الخاضع للرقابة السياسية أو الدينية أو الأخلاقية أو مبادئ العقل.Breton, André (1924) Manifeste du Surréalisme. Poisson Soluble. Simon Kra, Paris.Breton, André (1930) Second Manifeste du Surréalisme. Simon Kra, Paris.Rubin, William S. (1968) Dada and Surrealist Art. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, New York. 525 pp.Picon, Gaëtan (1977) Surrealist and Surrealism 1919-1939. Skira/Rizzoli International Publications, Inc. New York, 231. 

قام جيمس برعاية سلفادور دالي طوال عام 1938 وتم تصنيف مجموعته من اللوحات والمواد الفنية لاحقًا كواحدة من أفضل مجموعات الأعمال السريالية بين أيدي القطاع الخاص. قدم جيمس أيضًا المساعدة العملية والدعم لدالي لمدة عامين تقريبًا. تعاون الاثنان على مادة فنية: أريكة ماي وست وهاتف سرطان البحر، التي قام جيمس بوضعها في منزله الخاص بالقرب من ويست دين هاوس.

ظهر جيمس في لوحتين سرياليتين لرينيه ماغريت:

 لا للاستنساخ
 مبدأ المتعة (صورة إدوارد جيمس)The Pleasure Principle (Portrait of Edward James), by René Magritte. 1937. Oil on canvas. 79 × 63.5 cm. Edward James Foundation, Chichester, UK. 

سعى سلفادور دالي للقاء جيمس بالرسام السريالي البلجيكي رينيه ماغريت (1889-1967).Hammacher, A. M. (1973) Magritte. The Library of Great Painters. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, New York, 167 pp.  استضاف جيمس لاحقًا ماغريت لمدة ثلاثة أسابيع في منزله في 35 شارع ويمبول، لندن في فبراير ومارس من عام 1937، حيث رسم ماغريت عددًا اللوحات باستخدام ألوان جواش وأخرى زيتية، بعضها كان جديدًا والبعض الآخر كان نسخًا من أعماله السابقة.Torczyner, Harry (1977) Magritte: Ideas and Images. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, New York, 277 pp. [page 44]  تمثلت الشروط المتفق عليها بدفع 250 جنيهًا إسترلينيًا لماغريت لرسم نسخ أو أشكال مختلفة من ثلاث لوحات اختارها جيمس من صور فوتوغرافية هي: على عتبة الحرية (1929) والنموذج الأحمر (1935) والشباب المصوَّر (1936)، بالإضافة إلى دفع نفقات سفره الخاصة، بينما كان على جيمس توفير مساحة استوديو فوق مرآبه إلى جانب إمدادات المواد الفنية والقماش. كان جيمس ينوي تركيب اللوحات خلف مرايا بلا ظهر حتى يمكن ملاحظتها فقط في الضوء الساطع.Roegiers, Patrick (2005) Magritte and Photography. Ludion and D.A. P./Distributed Art Publishers. New York, 167 pp.  [note Roegiers cites René Magritte: Catalogue raisonné, Vol I–V as the source of much of his information] رُسمت النسخة الجديدة من لوحة النموذج الأحمر المرسومة بناءً على طلب جيمس على قماش كبير (72 × 52.5) بجودة أعلى من النسخة الأصلية وأعطيت لمسة بريطانية مع إضافة عدد قليل من العملات الإنجليزية المنتشرة في التراب. توجد اللوحة الآن في متحف بويجمانز فان بيونينغن، روتردام جنبًا إلى جنب مع نسخة عام 1937 من لوحة الشباب المصوَّر (79x60). واصل ماغريت رسم سبعة إصدارات على الأقل من لوحة النموذج الأحمر. قام ماغريت أيضًا بتوسيع وإعادة تنسيق نسخة عام 1937 من لوحة على عتبة الحرية (94x73) الموجودة الآن في معهد الفن في شيكاغو، من الأفقي إلى العمودي لتناسب موقع التثبيت المقصود لجيمس.Art Institute of Chicago, Collection, On the Threshold of Liberty  في رسالة إلى لويس سكوتنير وإرين هاموار (18 فبراير عام 1937)، كتب ماغريت «لندن هي الوحي. بالطبع، لقد بدأت للتو باكتشاف ذلك، لكن حتى الآن، كل شيء على ما يرام (بالطبع لا أستطيح أن أتحدث الإنجليزية، لكن «هناك شيء ما»). ذهبنا في مساء الأمس لزيارة النحات الساحر هنري مور، وأعماله التي توصف بأنها مزيج من جان آرب وبيكاسو».

في يونيو من ذلك العام، رسم ماغريت بعض الصور الشخصية لجيمس بما في ذلك لوحتي لا الاستنساخ ومبدأ المتعة.The Pleasure Principle  في الأولى، ينظر جيمس إلى مرآة تظهر في مؤخرة رأسه؛ أما في اللوحة الثانية يظهر رأس جيمس كضوء مشع وغامض. استوحى ماغريت لوحة مبدأ المتعة من صور جيمس التي التقطها مان راي، وفقًا لتعليمات ماغريت الدقيقة. استندت لوحة مبدأ المتعة إلى رسمة بالحبر من العام السابق بعنوان صورة فاشلة (لبول إيلوار). في لوحة لا للاستنساخ، الكتاب الموضوع على العباءة هو الطبعة الفرنسية من رواية آرثر جوردون بيم من نانتوكيت لإدغار آلان بو. تضمنت مجموعته الفنية أعمال هيرونيموس بوس وجورجيو دي شيريكو وبول كلي وليونورا كارينجتون وبافيل تشيليتشيو وبابلو بيكاسو وألبرتو جياكوميتي وماكس إرنست وبول ديلفو. تم بيع معظمها في مزاد علني حظي بتغطية إعلامية جيدة في كريستيز بعد عامين من وفاته.

يتجلى اهتمامه الفكري بالسريالية من خلال رعايته لمجلة مينوتور، وهي مجلة سريالية فخمة في باريس. كان تجديده لمونكتون هاوس في جزء من ويست دين هاوس حلمًا سرياليًا. تم ذلك بالتعاون مع مصممة الديكور البريطانية الرائدة سيري موغام، التي لديها بعض الأعمال السريالية الأكثر شهرة، بما في ذلك أريكة ماي ويست ليبس التي أعطى لها دالي شكل ولون شفاه الممثلة وهاتف سرطان البحر باللون الأبيض. (تم الحفاظ على التقليد السريالي في مونكتون هاوس عندما قام المصمم الداخلي ديريك فروست بعمل مكثف لتصميم المزيد من قطع الأثاث المخصصة في أواخر الثمانينيات). تبرع جيمس بهاتين المادتين الفنيتين (من بين أخرى) لمتحف ومعرض برايتون للفنون.Rose Collis The New Encyclopaedia of Brighton, Brighton: Brighton & Hove Libraries, 2010, p. 207 تم تحقيق الإبداع السريالي الأكبر لجيمس في منحوتة الغابة المكسيكية المطيرة، وهي حديقة منحوتات سريالية «لاس بوزاس».

 المراجع 

تصنيف:أشخاص تلقوا تعليمهم في كلية إيتون
تصنيف:أعلام إل جي بي تي إنجليز في القرن 20
تصنيف:إنجليز من أصل إسكتلندي
تصنيف:خريجو كنيسة المسيح (أوكسفورد)
تصنيف:خريجو معهد لو روزي
تصنيف:سريالية
تصنيف:شعراء مثليون إنجليز
تصنيف:مصممو مناظر طبيعية وحدائق إنجليز
تصنيف:مواليد 1907
تصنيف:وفيات 1984