ميتال صناعي

ميتال صناعي  هو مزيج من موسيقى الميتال والموسيقى الصناعية، وعادة ما توظف تكرار ريشة غيتار الميتال، أخذ العينات الموسيقية، المزج أو المرتب الموسيقي، و الغناء المشوه. تشمل فرق الميتال الصناعي البارزة «مينيستري»، غودفليش، مارلين مانسن، رامشتاين، و ناين إنش نايلز.

تطور الميتال الصناعي في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، حيث بدأت الغناء الصناعي و الميتال في الاندماج في نوع شائع. كان أداء الميتال الصناعي جيدًا في أوائل تسعينيات القرن العشرين، لا سيما في أمريكا الشمالية، مع نجاح مجموعات مثل ناين إنش نايلز. بدأت حركة الميتال الصناعي في التلاشي في النصف الأخير من تسعينيات القرن العشرين.

 تاريخ 
 المبتكرون الأوائل 
على الرغم من استخدام القيتارات الكهربائية من قبل الفنانين الصناعيين منذ الأيام الأولى لهذا النوع، أظهرت المجموعات الصناعية النموذجية مثل «ثروبينغ غريستل» موقفًا قويًا ضد موسيقى الروك. كانت فرقة بوست بانك البريطانية «كيلينغ جوك» رائدة في العبور بين الأنماط، وكان لها تأثير على الأعمال الرئيسية المرتبطة بالميتال الصناعي مثل مينيستري، و غودفليش، و ناين إنش نايلز.  كما أثرت مجموعة الروك الصناعية الرائدة الأخرى، «بيغ بلاك»، على بعض المجموعات اللاحقة.

بحلول أواخر الثمانينيات من القرن الماضي، بدأت الميتال الصناعية والثقيلة في الاندماج في نوع شائع، حيث كان الأسطوانة المطولة بعنوان غودفلاش.  و ألبوم «أرض الاغتصاب والعسل» ل«مينيستري» في المقدمة. أسس غودفليش عازف الغيتار السابق في نابالم ديث جاستن برودريك. أخذ من مجموعة واسعة من التأثيرات- كالآباء الأولين ل«لباور الكترونيكس» من فرقة «البيت الأبيض»،  فرقة «البجعات» من نوع نويز روك،  المحيط مؤلف موسيقى الأمبينت براين إينو و فرقة بلاك سابث من مدينة برمنغهام لموسيقى الهارد روك - وصفت موسيقى فرقة غودفليش  باسم «موسيقى ألبوم»المواد الإباحية«- في فترة ذا كيور على كواليود». على الرغم من أنه ليس من كبار المبيعات، إلا أن فرقة غودفليش أصبحت فرقة مؤثرة، ذكر اسمها من قبل فرق كورن، ميتاليكا، «دانزيغ»، «فايث نو مور» و «فيار فاكتوري».

خرجت فرقة مينيستري من المشهد المحيط ب"Wax Trax! Records"، وهي علامة تسجيل شيكاغو المستقلة المخصصة للموسيقى الصناعية. كانت بدايات فرقة «مينيستري» في غيتار الروك خلال جلسة تسجيل «أرض الاغتصاب والعسل» في «استوديوهات الجنوبية»، في لندن. أوضح قائد الفرقة «آل يورغينسن» هذا التحول:

تصغير|يمين|آل يورغينسن (في الوسط) مع فرقة الديوك المتمردة

بدا يورغنسن مغرمًا بشكل خاص بالثراش ميتال. بعد إصدار ألبوم «الأرض»، قام بتجنيد عازف الغيتار مايك سكاتشيا من فرقة ثراش ميتال من تكساس ريغور مورتيس. في إحدى المناسبات، أخبر يورغنسن الصحافة أن فرقة سيبولتورا هي فرقته المفضلة. كما أعرب عن الرغبة في إنتاج ألبوم لفرقة ميتاليكا. ومع ذلك، فإن اهتمام يورجينسن بالموسيقى الإلكترونية الراقصة لم يتلاشى تمامًا؛ كما قام بتشكيل المشروع الجانبي المتمثل بفرقة الديوك المتمردة، وهو فرقة للموسيقى الإلكترونية للجسم بالتعاون مع «ريتشارد 23» من فرقة «فرونت 242».

كانت الفرقة الألمانية "KMFDM" فرقة أخرى من فرق الميتال الصناعي المؤثرة. وإن لم يكن من محبي الميتال، كان رئيس فرقة KMFDM ساتشا كونيزكو «يفتتن في تمزيق معالق الميتال» والذي ينبع من تجاربه مع جهاز استعيان إيه-مو ايماكس. في أواخر عام 1986. وقال لمجلة «وورلد غيتار» أنه:

قامت فرقة متكونة من ثلاثي سويسري، تعرف ب«الآلهة الشباب»، بتجربة النمط على ألبومهم الثاني، «الماء الأحمر» (1989). قبل إطلاقه، أعلن المغني فرانز تريكلر:

أصبحت فرقة الهافي ميتال الكندية «مالهافوك» واحدة من الفرق السابقة من هذا النوع عندما بدأت مزج الميتال مع الموسيقى الصناعية في أواخر ثمانينات القرن العشرين.

فرقة «بيغفايس»، التي شكلتها مارتن اتكينز وطبال «فرقة مينيستري» بيل ريفلين ظهرت، باعتبارها الجماعية المعادن الصناعية من نوع ما، والمشاركة مع العديد من الشخصيات من نويز روك وعوالم الصناعية. جلبت ناين إنش نايلز، «فرقة الرجل الواحد» التي شكلها ترينت ريزنور، هذا النوع إلى الجماهير السائدة بألبومات مثل الألبوم الحائز على جائزة غرامي  «براوكن» والألبون الأكثر مبيعًا «ذي داونورد سبايرل»، مصحوبة بألبوماتهم كان الأداء الرائد في مهرجان "Woodstock '94". كما تطورت الثقافة الفرعية رايفثهاد في هذا الوقت، جنبًا إلى جنب مع ما يسمى النوع الفرعي "coldwave"، والذي يشمل فرق «شيملاب» و «16 فولت» و «أكيمان نايشن».Ilker Yücel, interview with Jared Louche, ReGen Magazine, 20 January 2008.  Access date: 28 December 2008. تبنت بعض المجموعات الإلكترو صناعية تقنيات الميتال الصناعي في هذه الفترة ، بما في ذلك فرقة «الجرو النحيف» (في ألبوم «داء الكلب»، شارك في إنتاجه يورغنسن)، و «فرونت لاين أسامبلي».

بدأت الفرقة البريطانية «بيتشيفتر»، التي تشكلت في عام 1989 من قبل الأخوين جون ومارك كلايدن، بدأت أيضًا كفرقة ميتال صناعي.

تضمنت الفرقة فيما بعد عناصر من موسيقى درم آند بيس. يذكر المغني الرئيسي جاي اس:

 الميتال الصناعي والموت 
قادت شعبية الميتال الصناعي عددًا من فرق  ثراش ميتال الناجحة، بما في ذلك ميغاديث وسيبولتورا و أنثراكس، لطلب إعادة مزج للفنانين «الصناعيين». بدأ بعض الموسيقيين الخارجين من مشهد ديث ميتال، مثل «فيار فاكتوري» و «نايلبومب» و «أوتوكراتور» و «ميتهوك سيد»، في تجربة الصناعة. فيار فاكتوري، من لوس أنجلوس، وقد تأثر في البداية من قبل قائمة «إيار آيك» (أي غودفليش، نابالم ديث و بولت ثراور). الفرقة الألمانية «أومف!» بعد ألبومهم الثاني «الحيوانات المنوية» التي لعب الميتال الصناعي جنبا إلى جنب مع عناصر من ديث ميتال و غروف ميتال حتى الألبوم «بلاستيك». المغني سيبولتورا ماكس كافاليرا التابع لنايلبومب، وبالتعاون مع أليكس نيوبورت، أيضا مزيج من تقنيات إكستريم ميتال و الإنتاج الصناعي. المثال الأقل شهرة للميتال الموت الصناعي هو «ميتهوك سيد»، المكون من أعضاء من نابالم داث وفرقة «أوبيتياري» ديث ميتال من فلوريدا. اقترح عازف الجيتار تريفور بيريز، أحد مشجعي الموسيقى الصناعية استخدام آلات الطبول لألبوم «ذي آند كومبليت»، الألبوم الأكثر نجاحًا لفرقة «أوبيتياري». أدى رفض أعضاء الفرقة الآخرين له إلى تشكيل فرقة «ميتهوك سيد». 

 الميتال الأسود الصناعي 
في السنوات الأولى من القرن الحادي والعشرين، بدأت مجموعات من مشهد البلاك ميتال في دمج عناصر من الموسيقى الصناعية. تشكلت فرقة «مايستيكوم» في عام 1991،Marty Rytkonen, Mysticum interview, Worm Gear No. 8,  Access date: 11 January 2009. وكانت أولى هذه المجموعات فرقة «دودهايمسغارد»،Roel F., Interview with Treachery, Lords of Metal issue 87, December 2008.  Access date: 3 December 2008.  «ثورنس» من النرويج و «بلوت أوس نورد»، N.K.V.D و بلاكلودج من فرنسا، ولهم الفضل لإدراجها من عناصر الموسيقى الصناعية.Chris Dick, "Blut Aus Nord", Decibel, December 2006.  Access date: 22 July 2008. من بين الموسيقيين الآخرين من موسيقى الميتال الأسود الصناعي «سمايل»،Samael, metal-archives.com, 3 September 2011.  Access date: 10 September 2011. «محور الجحيم»،Matt Mooring, Deleted Scenes from the Transition Hospital review, Metalreview.com, 28 March 2005.  Access date: 4 January 2009. «أبوريم»،Gothtronic.  Access date: 4 January 2009. و «... والمحيطات».Globaldomination, 26 September 2007.  Access date: 4 January 2009. بالإضافة إلى ذلك، خرج كل من فرق «كوفينانت»Antti J. Ravelin, Nexus Polaris review, Allmusic. [] Access date: 11 January 2009. «مورتييس» و «أولفر» من مشهد الميتال الأسود النرويجي، ولكنهم اختاروا في وقت لاحق التجربة مع الموسيقى الصناعية.Stefanos Zachariadis, Blood Inside review, Metal Invader, 3 May 2005.  Access date: 9 January 2009.Mark Hensch, Some Kind of Heroin review, Thrashpit.  Access date: 9 January 2009.

 الميتال الصناعي التقدمي 
العديد من الفنانين الذين تعود جذورهم إلى موسيقى "بروجريسف ميتال"، على الرغم من عدم ارتباطهم غالبًا بمشهد الميتال الصناعي، قاموا أيضًا بدمج القوام الصناعي في موسيقاهم. في وقت لاحق، يمكن تسمية كينغ غريمسون، الذي تمت الإشارة إلى ألبوماته في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين باسم «أندستريال آرت ميتال»Langdon Hickman, A Beginner’s Guide to the epic music of King Crimson.  Access date: 15 September 2019. ويمكن تسمية فرقة «أو سي آي» كأمثلة للميتال الصناعي التقدمي. عدة أعمال المرتبطة الأنماط الفرعية المعادن المتطرفة أيضا مزج التدريجي و «ميتال أفانت جارد» مع الصناعي وتلك تشمل مجري الفعل الميتال التجريبي «ثاي غاتافلاك»،Thy Catafalque – Geometria Review  Access date: 15 September 2019. بلوت أسترالي نورد و الفرقة النرويجية «شايننغ» مع ألبوم «البلاك جاز» الذي نال استحسان النقاد، والذي مزج بروجريسيف روك، الميتال الأسود، موسيقى الجاز الحرة والموسيقى الصناعية. الفنان الكندي ديفين تاونسند ، مؤسس فرقة ثراش ميتال الصناعية «فرقة سترابينغ يونغ لاد»، صهرت لاحقًا الموسيقى الصناعية بالبروجريسف ميتال خلال مسيرته الفردية الغنية.

 الأفلام والفيديوهات 
أنتجت العديد من فرق الميتال الصناعي مقاطع فيديو لافتة للنظر. وتشمل هذه تعاون فرقة غودفليش مع أندريس سيرانو،Jay W. Babcock, "In Godflesh We Trust", RIP Magazine, December 2006.  Access date: 4 January 2009. رسومات آيدن هيوز لغرقة "KMFDM"،Aidan Hughes, Interview by Liberation Iannillo, Trigger Magazine, 5 August 2005.  Access date: 4 January 2009. عمل فرقة ناين إنش نايلز  مع مارك رومانيك،Ed Gonzalez, Slant Magazine, 5 September 2005.  Access date: 4 January 2009. عمل روب زومبي المرئي ل«وايت زومبي» (الذي حصل على جائزة إم تي في الأغاني المصورة عن أفضل فيديو هارد روك)،Stephen Jorgl, "Rob Zombie on Making Films and Records", Audiohead.net, 2006.  Access date: 4 January 2009. وقيام مارلين مانسن بالإخراج مع ريتشارد كيرنKurt B. Reighley, Marilyn Manson, chapter 6, Macmillan, 1998, p. 73. وفلوريا سيدزيسموندي.Mark Dillon, "Gothic Goddess", American Cinematographer, August 1998, p. 60-70.  Access date: 4 January 2009. تعاونت NIN لاحقًا مع بيل فيولا لمرافقة حية.Bill Viola artist biography.  Access date: 4 January 2009. أنتج ترينت ريزنور أيضًا الموسيقى التصويرية لأفلام قتلة بالفطرة والطريق السريع المفقود، وعمل «مستشارًا موسيقيًا» لفيلم رجل على النار.David Browne, "'Killer' Riffs," Entertainment Weekly, 23 September 1994.  Access date: 10 January 2009."Death to Hootie!: Trent Reznor Makes a Case for Danger," Rolling Stone, 6 March 1997. أخرج روب زومبي ثلاثة أفلام. في عام 2009، كان مارلين مانسن تقوم بإخراج فيلم «فانتاسماغوريا: رؤى لويس كارول». ولكن منذ ذلك الحين لم يتم انتاج الفيلم.Wax, Alyse. Marilyn Manson Freaks Us Out at the Scream Awards, FEARnet, 20 October 2008 at FEARnet.com . Last Retrieved 22 October 2008. تشمل الأفلام الأخرى التي تضمنت مساهمات بارزة من فناني الميتال الصناعي الغراب و «جوني منيمونيك» و «النسل» و ذا ماتريكس وساحرة بلير وإي آي: الذكاء الاصطناعي.Charles Aaron, Entertainment Weekly, 1 April 1994.  Access date: 10 January 2009.Paula O' Keefe, "The History of Marilyn Manson, 1997 Update Part 2 of 2", at Spookhouse.net  Access date: 10 January 2009.Marc Weingarten, Entertainment Weekly, 7 May 1999.  Access date: 9 January 2009.David Basham, MTV News, 19 April 2001.  Access date: 9 January 2009. 
 انظر أيضًا 
موسيقى الميتال

 مراجع 

تصنيف:أنماط موسيقى الميتال
تصنيف:أنواع روك بديل
تصنيف:أنواع موسيقى إلكترونية
تصنيف:أنواع اندماج الموسيقى
تصنيف:موسيقى صناعية