أفلام الغرب الأمريكي

أفلام رعاة البقر، أو أفلام الغرب هي نوع سينمائي عرّفه معهد الفيلم الأميركي على أنه مجموعة من الأفلام التي «تدور أحداثها في الغرب الأميركي وتجسّد روح الصراع ونهاية الحدود الجديدة». عادةً ما تُصوَّر أحداث الفيلم في فترة الحدود الأميركية بين حمّى التنقيب عن الذهب في كاليفورنيا في العام 1849 وإغلاق الحدود في العام 1890، لكنها تشتمل أيضًا على عديدٍ من القصص التي تدور خارج تلك الرقعة، مثل شمال المكسيك، شمال غرب الولايات المتحدة، ألاسكا، وكندا الغربية، إضافة إلى حكايات تقع قبل العام 1849 وبعد العام 1890. تشكّل أفلام الغرب أو أفلام رعاة البقر جزءًا من جنسٍ أوسع هو «الغرب الأميركي» الذي يضم الأدب والموسيقا والتلفزيون والفنون التشكيلية.

تستمد أفلام الغرب الأميركي جذورها من عروض الغرب المتوحش التي بدأت في سبعينيات القرن التاسع عشر. وكانت تُعرف في البداية باسم «دراما الغرب المتوحش»، ثم اختُصر المصطلح لاحقًا إلى «الغربي» ليصف هذا النوع السينمائي. ورغم إنتاج أفلام غربية قبل ذلك، لكن يُعد فيلم سرقة القطار الكبرى (1903) نقطة الانطلاق الفعلية لهذا الجنس الفني. وقد شكّل هذا الجنس السينمائي أحد الأنواع الرئيسة في حقبة السينما الصامتة (1929–1894)، وواصل اكتساب شعبية واسعة خلال عصر السينما الناطقة بعد عام 1929.

بلغ هذا النوع ذروته بين عامي 1945 و1965 حين شكّل ما يقارب ربع إنتاج الاستوديوهات. ومع ظهور تقنية الألوان والشاشة العريضة في تلك الحقبة، انفتحت أمام المخرجين آفاق جديدة لتصوير اتساع المشهد الطبيعي الأميركي. وقد أفرزت هذه الفترة أبرز رموز الغرب الأميركي، مثل جون واين وراندولف سكوت، اللذين رسّخا شخصيات حافظا عليها في معظم أفلامهما. ويُعد المخرج جون فورد واحدًا من أعظم صانعي هذا النوع السينمائي.

مع انتشار التلفزيون في ستينيات القرن العشرين، بدأت المسلسلات الغربية التلفزيونية تتفوق على الأفلام الغربية من حيث الشعبية. ومع حلول نهاية العقد، كانت الاستوديوهات قد توقفت إلى حد كبير عن إنتاج هذا النوع. ورغم تراجع جماهيريته في تلك الفترة، لكن الستينيات شهدت بروز النمط الإصلاحي من ذلك النوع الذي شكّل بعضًا من أهم الأعمال في هذا التراث السينمائي.

منذ ذلك الوقت، لم تظهر أفلام الغرب إلا على نحوٍ متقطع، لكن على الرغم من تراجع حضورها، ما زالت الأفلام الغربية جزءًا أصيلًا من الثقافة الأميركية ومن أساطيرها الوطنية.

 الخصائص 
يعرّف معهد الفيلم الأميركي أفلام الغرب بأنها تلك «الأفلام التي تدور أحداثها في الغرب الأميركي وتجسّد روح الصراع ونهاية الحدود الجديدة». ويبدو أن مصطلح «الغرب» المستخدم لوصف هذا النوع السردي من الأفلام، قد نشأ في مقال نُشر في مجلة موشن بيكتشر وورلد في يوليو من العام 1912.

كانت معظم سمات أفلام الغرب موجودة أصلًا في أدب الغرب الأميركي الشعبي في القرن التاسع عشر، وقد ترسخت قبل أن يصبح الفيلم فنًا جماهيريًا. أما الناقد السينمائي فيليب فرينش فقد وصف الأفلام الغربية بأنها ذات «صيغة تجارية بقواعد ثابتة لا تتغير، مثل مسرح الكابوكي».

تتسم أفلام الغرب الأميركي عادةً بصورة معينة لأبطال محددين مثل رؤساء الشرطة ورعاة البقر والمسلحين وصائدي الجوائز، وغالبًا ما يُصوَّرون رحّالةً شبه بدويين يرتدون قبعات ستيتسون أو مناديل للرأس، وأحذية بحواف معدنية، وأردية من جلود الغزلان. ويستخدمون مسدسات أو بنادق أدواتٍ يومية للبقاء على قيد الحياة، ووسيلةً لحسم النزاعات عبر ما يُعرف «بعدالة الحدود». ويتنقلون على خيولهم المخلصة بين بلدات مغبّرة ومزارع المواشي.

 تاريخ 

 الأصول 
تعود جذور أفلام الغرب الأميركي إلى عروض الغرب المتوحش التي بدأت في سبعينيات القرن التاسع عشر. بلغت هذه العروض التي اشتملت على مسرحيات وعروض خارجية، ذروتها مع عرض الغرب المتوحش لبافالو بيل، وهو استعراض جوّال استمر بين عامي 1883 و1913. كانت هذه العروض موجّهة للجمهور الحضري، وأسست لعديد من العناصر التي باتت لاحقًا سمات مميزة للأفلام الغربية، مثل المزج بين الواقع والخيال وتغليف الحدود بروح رومانسية. عُرفت الأفلام الأولى باسم «دراما الغرب المتوحش»، ثم اختُصر المصطلح لاحقًا إلى «الغرب»، ويبدو أن هذا الاستخدام قد نشأ في مقال نُشر في مجلة موشن بيكتشر وورلد في يوليو من العام 1912.

تعدُ أولى الأفلام التي تنتمي إلى جنس أفلام الغرب الأميركي، سلسلة من الأفلام الصامتة القصيرة ذات البكرة الواحدة التي أُنتجت في العام 1894 في استوديوهات إديسون داخل استوديو «بلاك ماريا» في ويست أورانج، نيوجيرسي. وقد شارك فيها قدامى عروض الغرب المتوحش لبافالو بيل، حيث استعرضوا مهارات اكتسبوها من حياة الغرب القديم، من بينهم آني أوكلي (في الرماية) وأعضاء من قبيلة السو (في الرقص).

 الحقبة الصامتة 
كانت أفلام الغرب الأميركي شديدة الشعبية في حقبة السينما الصامتة (1927–1894). ويُعد أقرب فيلم سردي معروف في هذا الجنس، الفيلم البريطاني القصير اختطاف على يد الهنود الذي أخرجه ميتشل وكينيون في بلاكبرن في إنجلترا عام 1899. أما فيلم سرقة القطار الكبرى (1903)، والمستنِد في الأصل إلى الفيلم البريطاني الأسبق سطو جريء وضح النهار) من إخراج إدوين ستانتن بورتر وبطولة برونكو بيلي أندرسون، فغالبًا ما يُذكر خطأً كأول فيلم غربي، رغم أن الباحثَين جورج ن. فينين وويليام ك. إيفرسون أشارا إلى أن «شركة إديسون كانت قد تعاملت مع النمط الغربي لعدة سنوات قبل فيلم سرقة القطار الكبرى». ومع ذلك، اتفقا على أن فيلم بورتر «حدد النمط المتمثل في الجريمة والمطاردة والانتقام، الذي بات أساسًا لأفلام الغرب، جنسًا سينمائيًا». لقد فتح نجاح الفيلم الباب أمام أندرسون ليصبح أول نجم غربي على الشاشة، حيث أنجز عدة مئات من الأفلام القصيرة في هذا المجال. وبسبب الشعبية الكبيرة لهذا النوع، واجه سريعًا منافسة من توم ميكس وويليام س. هارت. وكان فيلم جيسي جيمس تحت العلم الأسود (1921) من أوائل الأفلام الطويلة الصامتة في النمط الغربي، حيث قام ببطولته جيسي جيمس الابن مجسّدًا شخصية والده.

 ثلاثينيات القرن العشرين 
مع ظهور الصوت في السينما بين عامي 1927 و1928، تخلّت استوديوهات هوليوود الكبرى بسرعة عن إنتاج أفلام الغرب، تاركة هذا النوع للاستوديوهات الصغيرة والمنتجين المستقلين. وقد أنتجت هذه المؤسسات عددًا لا يُحصى من الأفلام منخفضة الميزانية والمسلسلات في ثلاثينيات القرن العشرين. ومع حلول أواخر الثلاثينيات، كان يُنظر إلى أفلام الغرب في هوليوود على أنها نوع «رخيص» أو «شعبي»، لكن شعبيتها شهدت انتعاشًا كبيرًا عام 1939 بفضل إنتاجات ضخمة من الاستوديوهات الكبرى مثل فيلم دودج سيتي بطولة إيرول فلين، وفيلم جيسي جيمس مع تايرون باور، وفيلم يونيون باسيفيك مع جويل مكريا، وديستري يمتطي صهوة خيله من جديد بمشاركة جيمس ستيوارت ومارلين ديتريش، وخاصة فيلم جون فورد الشهير عربة الجياد بطولة جون واين الذي أصبح واحدًا من أكبر نجاحات ذلك العام. عُرض الفيلم عبر شركة «يونايتد آرتيستس»، وجعل من جون واين نجمًا سينمائيًا رئيسًا بعد عقد كامل من بطولته لأفلام الغرب من الفئة الثانية. وكان واين قد ظهر لأول مرة على الشاشة قبل عشر سنوات بطلًا رئيسيًا في فيلم المخرج راؤول وولش المسار الكبير، وهو عمل واسع الشاشة صُوّر في مواقع طبيعية عبر الغرب الأميركي مثل غراند كانيون، ومتنزه يوسيميتي الوطني، وغابات السيكويا العملاقة. ومع ذلك، فشل الفيلم في شباك التذاكر جزئيًا بسبب عجز دور العرض عن التحول إلى تقنية الشاشة العريضة خلال فترة الكساد الكبير.

 المراجع 

تصنيف:غرب أمريكي (نوع فني)
تصنيف:أنواع الأفلام