مسافر إلى فرانكفورت

مسافر إلى فرانكفورت: روعة هي رواية تجسّس من تأليف أجاثا كريستي نُشرت أول مرة في المملكة المتحدة بواسطة نادي كولينز للجرائم في سبتمبر عام 1977 ونشرها في الولايات المتحدة شركة دود وميد في وقت لاحق من نفس العام. بيعت النسخة البريطانية بمبلغ 25 شلنًا. استعدادًا لتحويل العملة إلى النظام العشري في 15 فبراير 1971، جرى تسعيرها بالتزامن مع ذلك على الغلاف بسعر 1.25 جنيه إسترليني. بينما بلغ ثمن النسخة الأمريكية 5.95 دولار.

نشر العمل للاحتفال بعيد ميلاد كريستي الثمانين، وبإحصاء مجموعتي القصص القصيرة في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة للوصول إلى المجموع المنشود، جرى الإعلان أيضًا عن كتابها الثمانين. وكانت هذه الرواية آخر رواية تجسّس تكتبها. في بداية الكتاب، هناك مقولة كتبها جان سماتس: «القيادة، إلى جانب كونها قوّة خلّاقة عظيمة، يمكن لها أن تكون قوّةً شيطانية...».

يخطو السير ستافورد ناي، وهو دبلوماسي في منتصف العمر، إلى عالم الجواسيس والعملاء المزدوجين والجماعات السرية لإحداث تغيير في مراكز القوى الدولية. يلتقي بامرأة اختارته لمساعدتها في مرحلة حرجة، عندما يتغير موعد تأخير الرحلات بسبب الطقس، فتهبط طائرتها وطائرته قبل المُضيّ قدمًا إلى إنجلترا. هناك الكثير من التعقيبات حول التغييرات في العالم، وخاصةً حول الشباب الذين هم في سن دخول الجامعة في أوروبا والولايات المتحدة وأمريكا الجنوبية، في أواخر ستينيات القرن العشرين.

لاقت الرواية مراجعات متباينة عقب نشرها وفي عام 1990 أيضًا. في عام 2017، حصلت على تقييم إيجابي في مقال حول روايات التشويق التجسّسي المثيرة التي تكتبها النساء. إنها واحدة من أربع روايات فقط كتبتها كريستي ولم يجر عليها تعديلات من أي نوع، والروايات الأخرى هي: «في النهاية يأتي الموت» و«الرحلة المجهولة»، و«بوابة المصير».

 ملخّص الحبكة 
تأخذ رحلة السير ستافورد ناي من مالايا تحولًا غير متوقّع، عندما تتجّه إليه امرأة في مطار فرانكفورت. تدّعي المرأة أن حياتها في خطر، وأنها بحاجة إلى مساعدته. يوافق ناي على إقراضها عباءة سفره وجوازه وتذكرة الصعود على متن الطائرة. يخبر زميل في لندن -أحد عناصر أمن هوشام- ناي أن عمله في فرانكفورت أنقذ حياة ماري آن؛ فسمع السير ستافورد اسمًا آخر لها، دافني ثيودوفانوس، أُعلن عنه في المطار. تناول ناي العشاء مع صديقه إريك، وهو في حالة قلق على سمعته المهنية. تُعيد ماري آن جواز سفره، واضعةً إياه داخل مجلّة على صفحة منشورٌ عليها مقال له. يعلن ناي في قسم الإعلانات الشخصية في الصحيفة عن المرأة التي يكتنفها الغموض، وبتوقيع يحمل اسم «مسافر إلى فرانكفورت». تردّ هي من خلال تذاكر حضور حفل للأوبرا، تمنحه إياها في مقابلة سرّيّة على جسر. تلمّح عمّته الكبرى ماتيلدا إلى مؤامرة عالمية رهيبة، تستخدم عبارة من الموسيقى التي يعزفها ريتشارد فاغنر، المتعلقة بأوبرا سيغفريد (1876). تكتشف ماتيلدا وجود امرأة في حياته الآن.

الأوبرا هي «سيغفريد»، وهي جزء من «خاتم النيبلنغين» للملحّن الألماني فاغنر. تحضر المرأة الغامضة النصف الثاني فقط من الأوبرا، تاركةً لناي اللحن للشاب سيغفريد على نسخة من البرنامج، للتلميح عمّا تقوم به. يحضر حفل السفارة، الذي قُدّم على شرف السفير الأمريكي وزوجته، سام وميلدريد كورتمان. تكون ماري آن حاضرةً باسمها الحقيقي، الكونتيسة ريناتا زيركوفسكي. تعرض على ناي إيصاله إلى المنزل، ولكنها تأخذه بدلًا من ذلك إلى منزل الخبير المالي السيد روبنسون، حيث يجتمعان مع العقيد بيكواي ولورد ألتمونت وجيمس كليك وهورشام. لا يظهر ناي لفترة من الوقت، إذ يحصل على موافقة مجموعة مترابطة من المخابرات البريطانية للمساعدة في إتمام المهام التي اضطلعت بها ماري آن. يسافرون على نطاقٍ واسع. تحذّر ماري آن ناي من أن أحد أفراد مجموعتهم قد يكون خائنًا.

يظن البعض أن قرب نهاية الحرب العالمية الثانية، ذهب أدولف هتلر إلى مصحٍّ عقلي، والتقى هناك بمجموعة من المرضى الذين يعتقدون أنهم هتلر، فتبادل الأماكن مع أحدهم، لذا نجا من الحرب. هرب هتلر إلى الأرجنتين، حيث تزوّج وأنجب ابنًا وُسِم على كعب قدمه الصليب المعقوف (سفاستيكا). يشجّع هذا الاعتقاد أولئك الذين يريدون إحياء معتقدات النازيين وأساليبهم. تعتقد الكونتيسة أنها قد أمسكت الصبي الذي يحمل كعب قدمه إشارة الصليب المعقوف. يروي الطبيب النفسي ريتشارد القصة لمجموعة الاستخبارات، لكنهم يعلمون أنها عارية عن الصحّة. إذ لم يكن لهتلر أي ابن. تشرح مجموعة الاستخبارات البريطانية في العديد من الفصول التوضيحية الطويلة كيف أن المخدرات، والاختلاط الجنسي، والاضطرابات الطلابية في الولايات المتحدة وأوروبا قد كان سببها المحرّضون النازيون. يشرع المحرّضون في إحداث الفوضى، ويهاجمون السفير الأمريكي والمارشال الفرنسي. يكون الهدف من ذلك هو إعادة إرساء الفاشية. تصف الاجتماعات في باريس ولندن تحركات الأموال والأسلحة ومصادرها، والجهات الفاعلة الرئيسة.

تذهب عمة ناي، السيدة ماتيلدا، في رحلتها الخاصة، لزيارة زميلتها في المدرسة، الكونتيسة شارلوت فون فالداوسن، لتطّلع على خطط شارلوت لتولّي زعامة العالم الفاشي، الذي تربطه بعد ذلك بابن أخيها. عند عودتها، تخبر ماتيلدا صديقها الأدميرال فيليب بلونت عن العالم البروفيسور شورهام، الذي ابتكر ما يُدعى «المشروع ب» أو «بينفو»، وهو دواء يصيب الناس بالإيثار، ولكنه قد يتسبّب في تغيير طويل الأجل. يُصاب شورهام بجلطة، ولا يستطيع التواصل جيدًا. كان قد وضع «المشروع ب» جانبًا قبل إصابته بالجلطة. تجتمع مجموعة الاستخبارات في منزل شورهام، حيث يشرح قيود مشروعه الخيري. يحاول كليك، العنصر الخائن في مجموعة الاستخبارات، قتل اللورد ألتامونت بالسّم ولكن يجري اعتراض محاولته، لذلك تطلق الآنسة إليس الممرضة شورهام النار على اللورد ألتامونت، الذي يموت من الصدمة. يجري التعرف على الآنسة إليس بأنها ميلي جان كورتمان، التي قتلت زوجها أيضًا. يبعث الحادث العنيف طاقةً جديدة في شورهام، الذي يقرر إعادة الشروع في العمل على مشروعه. إذ يُقدم على الاتصال بزميله غوتليب لإعادة استئناف مشروع بينفو والتحضير لوضع نصب تذكاري للورد ألتامونت، السياسي الوحيد الذي كان محطّ ثقته طيلة حياته.

يمثّل الفصل الأخير خاتمة للرواية، مع قدوم ناي إلى منزل ماتيلدا ليحضّر لزيجته القادمة من ماري آن. يجري إحضار الابن المفترص لهتلر إلى إنجلترا ليعيش حياةً أكثر طبيعية ويوشك أن يصبح عازف الأورغ في كنيستهم. تصبح سيبيل، ابنة أخت ناي البالغة من العمر 5 سنوات، فيما بعد فتاة الزهور في حفل الزفاف. ينسى ناي اختيار الإشبين، لكنه يطلب من سيبيل إحضار الباندا، الذي اشتراها لها في مطار فرانكفورت، وأن تحضره إلى الحفل منذ بدايته.

 تحليل الرواية 
تقارن الباحثة فيليس لاسنر (Phyllis Lassner) بين رواية (مسافر إلى فرانكفورت) وروايات الحرب الباردة التي كتبها جون لو كاريه (John le Carré)، وكذلك رواية (صلة سالزبورغ) للكاتبة هيلين ماكينز. تعيد هذه الروايات تقييم انتصار الحلفاء في الحرب العالمية الثانية، وتشكك في استقرار السلام الذي أعقب الحرب، كما تجسد درامياً مخاوف ذلك العصر من عودة ظهور الفاشية خلال فترة الحرب الباردة. وترى فيليس لاسنر أن كلاً من (مسافر إلى فرانكفورت) و(صلة سالزبورغ) تمثلان خيالاً سياسياً استشرافياً.

استخدمت كل من أجاثا كريستي والكاتبة هيلين ماكينز الرموز والصور النمطية المعتادة في أدب الجاسوسية، مثل: القيادة الذكورية، والعملاء المزدوجين، والمطاردات المثيرة وعمليات الهروب. ومع ذلك، قامت الكاتبتان بتنقيح الأدوار التقليدية للجنسين في هذا النوع الأدبي؛ حيث تلعب الشخصيات النسائية في الروايتين دوراً محورياً في التحقيق والتدخل في الأزمات الدولية، في حين أن كتاب أدب الجاسوسية عادة ما يحصرون الشخصيات النسائية في أدوار ثانوية أو يصورونهن كعنصر تشتيت عاطفي للأبطال.

وفيما يخص أجاثا كريستي، تشير فيليس لاسنر إلى أن هذه لم تكن روايتها التجسسية الأولى؛ ففي وقت مبكر من مسيرتها المهنية، كتبت  أجاثا كريستي سلسلة من روايات الإثارة والجاسوسية مثل (العدو الغامض) عام 1922، و(ذو البدلة البنية) عام 1924، و(الأربعة الكبار) عام 1927، و(لغز المنبهات السبعة) عام 1929. ومع ذلك، تختلف (مسافر إلى فرانكفورت) عن غيرها من روايات أجاثا كريستي لأنها لا تمثل نموذجاً آخر لأدب التحري أو الجريمة، بل هي مزيج بين أدب الإثارة وأدب الديستوبيا، حيث تستكشف مستقبلاً افتراضياً للعالم بأسره. تصور الرواية انبعاثاً للنازية يعتمد على توحيد شباب العالم تحت عقيدتها؛ إذ تفتن الحركة النازية الجديدة وعملاؤها شباب العالم بوعود المجد والبطولة، ويتم التلاعب بهؤلاء الشباب الذين جرى غسل أدمغتهم للعمل على قلب أنظمة الحكم في بلدانهم وإعادة توجيه الموارد الوطنية لدعم نظام جديد. إن الهدف الحقيقي للمؤامرة هو إقامة أوليغارشية عالمية (حكم الأقلية)، تسيطر عليها سلالة أسياد نصبت نفسها بنفسها.

كما تشير الباحثة فيليس لاسنر إلى رؤية أجاثا كريستي للنازية بشكل عام؛ حيث يصور الرايخ الرابع في الرواية على أنه يرتكز على ثقافة قوامها تعاطي المخدرات، والسادية، وشهوة السلطة، والكراهية. ويصور الصعود المحتمل لهذا الرايخ إلى السلطة كبمثابة انهيار لمبادئ الفردية والديمقراطية، وما يرتبط بهما من نظام اجتماعي وسياسي. وتبرز شخصية العمة ماتيلدا في الرواية كمنهل للحكمة، حيث تلاحظ أن هذا الرايخ لا يقوم على أفكار جديدة، بل على فكرة قديمة متكررة: وهي ضرورة اتباع الجميع "للبطل الشاب"، أو "الإنسان الخارق الذهبي"، أو "زيغفريد الشاب". وبينما يستخف "ناي Nye" بتحذيرات عمته بشأن النازية معتبراً إياها مجرد أوهام، تشير ماتيلدا إلى أن الناس قالوا الشيء نفسه في الفترة ما بين الحربين العالميتين عن أدولف هتلر وعن شباب هتلر؛ لكن في ذلك الوقت، كانت النازية تخطط لصعودها إلى السلطة عبر زرع طوابير خامسة (مجموعة من الخونة أو العملاء داخل الدولة يعملون سراً على تخريبها وإضعاف جبهتها الداخلية لصالح عدو خارجي) في بلدان مختلفة من المؤمنين بعقيدتها بشغف. وترى العمة ماتيلدا بأن الأساليب نفسها قد تنجح مجدداً في عصر الحرب الباردة، إذا ما قدمت الدعاية النازية بأسلوب ذكي ومقنع.

لا تحصر أجاثا كريستي مخاطر الفترة الزمنية للرواية فقط في "كتائب الشباب الثوري" في الستينيات، ولكن تستخدم الرواية لانتقاد برود وإهمال الجيل الأكبر سناً، بينما يتسبب شباب ذلك العصر في اندلاع أعمال شغب حول العالم. وترى أجاثا كريستي أن حملة تجنيد الشباب واستغلال حماسهم (فيما يشبه تجديد حادثة حملة الأطفال الصليبية عام 1212)، ما هي إلا نتيجة لفشل أجيال ما بعد الحرب —وهم آباء وأجداد هؤلاء الشباب الغاضبين— في بناء نظام سياسي أفضل أو أكثر تطوراً. فالأجيال الأكبر في الرواية تتشبث جوهرياً بـ "نظام سياسي عتيق" لا يقدم أي أفكار تقدمية حقيقية. وتشعر الباحثة فيليس لاسنر أنه ليس من قبيل المصادفة أن تبدأ الرواية بمشهد "ستافورد ناي" وهو يغط في النوم في مطار فرانكفورت، مما يعكس عدم اكتراثه بالتغيرات السياسية في العالم المحيط به.

إن الرحلة التي قام بها "ستافورد ناي" والكونتيسة ريناتا في أواخر الستينيات لوقف "الحملة الفاشية" تقودهما من المملكة المتحدة إلى قلعة أثرية تعود للقرن الثامن عشر، تقع بالقرب من منطقة بيرتشسغادن التي وصفت بأنها "عرين هتلر الجبلي". تعمل هذه القلعة في الرواية كمقر لإقامة "الكونتيسة شارلوت فون فالدساوزن"، وهو المكان الذي تضع فيه استراتيجياتها للسيطرة على العالم ومحاولة تحويل الأفراد إلى قطيع مطيع. وتكشف الرواية أن اسم عائلة شارلوت الأصلي هو (Krapp)؛ وقد اختارت كريستي هذا الاسم عمداً للتلميح إلى عائلة (Krupp) الصناعية الشهيرة، التي كانت الداعم الأكبر لآلة الحرب الهتلرية. وتصور الكونتيسة على أنها مؤيدة صريحة الهولوكوست، حين تستذكر بمودة الوفيات في غرف الغاز وزنازين التعذيب. أما ثروتها الشخصية، الضرورية لتمويل مخططاتها، فتعزى في الرواية إلى استغلال الموارد الطبيعية العالمية؛ حيث جمعت هذه الثروة من خلال السيطرة على النفط والنحاس ومناجم الذهب في جنوب أفريقيا، وصناعة الأسلحة في السويد، ورواسب اليورانيوم، والتطورات النووية، ومساحات شاسعة من الكوبالت.

 الترجمة العربية 

 مُسَافِر إلى فرَانْكفُورْت - دار الأجيال للنشر.
 راكب إلى فرانكفورت - مكتبة جرير.

 سيدة القصر - دار ميوزيك للطبع والنشر. وتحمل الرواية الرقم (52) ضمن السلسلة.

 مراجع 

 وصلات خارجية 

تصنيف:روايات عن نازية جديدة
تصنيف:روايات تقع أحداثها في فرانكفورت
تصنيف:أدولف هتلر في الأعمال الخيالية
تصنيف:أعمال عن دبلوماسيين
تصنيف:النازية في الأعمال الخيالية
تصنيف:تصوير ثقافي عن ريتشارد فاغنر
تصنيف:روايات أجاثا كريستي
تصنيف:روايات بريطانية في 1970
تصنيف:روايات تقع أحداثها في ألمانيا
تصنيف:روايات تقع أحداثها في أوروبا
تصنيف:روايات تقع أحداثها في إنجلترا
تصنيف:روايات تجسسية بريطانية
تصنيف:روايات تقع أحداثها في عقد 1960
تصنيف:روايات عن النازية
تصنيف:روايات عن نبلاء
تصنيف:فرانكفورت في الأعمال الخيالية
تصنيف:مطارات في الأعمال الخيالية