أريادني أوليفر

لا توجد أي معلومات عن زوجها. ويُعرف عنها كراهيتها للكحول، وللظهور العام، وولعها الشديد بالتفاح حتى تخلت عنه بعد أحداث حفل الهالوين. لها خادمة تُدعى ميلي، تبذل كل ما بوسعها للتأكد من أن التقدير العام لا يُشكل عبئاً على مخدومتها، لكنها لا تبذل الجهد ذاته للتأكد من أن مخدومتها لا تشكل عبئاً على الآخرين.

ألفت ما ينوف عن ستٍ وخمسين رواية، وتكره بشدة اقتراحات الناس بشأن شخصيات قصصها. وهي الوحيدة في عالم بوارو التي لاحظت أنه «من غير الطبيعي أن يكون خمسة أو ستة أشخاص مشتبهاً بهم بشدة لقتلهم، وكلهم يملك دافعاً قوياً لقتله.» قابلت بوارو للمرة الأولى عندما وضع كل منهما أوراقه على الطاولة، ومنذ ذلك الحين لم تتوقف عن إزعاجه. ازداد ظهورها في روايات أجاثا كريستي لبوارو و هي تساعد بوارو كثيراً في كشف القاتل، وقد انحصر ظهورها في الروايات فقط ولم تظهر في أي قصة قصيرة مع بوارو.

السيرة
في الكتب، تُعد أشهر أعمال أوليفر تلك التي تتناول محققها الفنلندي سفين هييرسون. وبما أنها لا تعرف شيئًا يُذكر عن فنلندا، فإنها كثيرًا ما تتحسر على اختراعها لهذه الشخصية. وفي كثير من ظهوراتها، تعكس أوليفر — ومشاعرها تجاه هييرسون — إحباطات أغاثا كريستي نفسها بوصفها كاتبة، ولا سيما تجاه المحقق البلجيكي هيركيول بوارو (وهو مثال على الإسقاط الذاتي).All that is known about Sven Hjerson is:
 "Sven Hjerson breaks the ice on his bath — every morning!” (Ariadne Oliver, Cards on the Table, ch. 17)
 "You've got an enormous public who simply adore Sven Hjerson, and who'll flock to see Sven Hjerson." (Robin Upward, Mrs McGinty's Dead, ch. 12)
 "Sven Hjerson never cared for women" (Ariadne Oliver, Mrs McGinty's Dead, ch. 12)
 "He's sixty." " I've been writing books about him for thirty years, and he was at least thirty-five in the first one." (Ariadne Oliver, Mrs McGinty's Dead, ch. 12)
 "that bony, gangling, vegetable-eating Finn" (Ariadne Oliver, Mrs McGinty's Dead, ch. 14) وقد استُخدمت هذه الشخصية الذاتية أيضًا لمناقشة هفوات كريستي في رواياتها الأولى. فعلى سبيل المثال، في موت السيدة ماغنتي، تتحدث السيدة أوليفر عن خطأ ارتكبته حين جعلت أنبوب النفخ بطول قدم واحدة (30 سم) في إحدى رواياتها، بينما طوله الحقيقي يقارب أربعة أقدام ونصف (نحو 140 سم)، وهو الخطأ نفسه الذي وقعت فيه كريستي في موت في السحاب.

في الحصان الأشهب، تتعرف السيدة أوليفر إلى القس وزوجته دين كالثروب، وهما صديقان للآنسة ماربل (في الإصبع المتحرك)، مما يؤكد أن الآنسة ماربل وهيركيول بوارو يعيشان في العالم القصصي نفسه. وفي أوراق لعب على الطاولة، تَرِدُ إشارة إلى كتاب للسيدة أوليفر بعنوان الجثة في المكتبة؛ وهو العنوان الذي استخدمته كريستي بعد ست سنوات لرواية من بطولة الآنسة ماربل. كما تُناقَش كتب لأريادني أوليفر ولعدد من كُتّاب الغموض الخياليين الآخرين على ألسنة الشخصيات في الساعات (1963). ومثل كريستي، فهي عضو في «نادي التحري». وقد فكرت كريستي فعلًا في أن تجعل جريمة قتل تقع داخل النادي، تكون فيها أوليفر من بين المشتبه بهم وكذلك المحققة، لكن الفكرة لم تكتمل، وإن كانت السيدة أوليفر تؤدي دور المحققة في أوراق لعب على الطاولة ضمن لغز لبوارو يدور حول جريمة أثناء لعبة جسر العقد.Agatha Christie's Secret Notebooks, edited by John Curran. كما تشكل أزمة عائلية لابنة أوليفر بالمعمودية، سيليا، حبكة رواية ذاكرة الأفيال.

وعلى الرغم من الإشارة الدائمة إلى أريادني أوليفر باسم «السيدة أوليفر»، فلا يُعرَف شيء يُذكر عن زوجها. ولا يَرِد سوى تلميح عابر إلى زواجها في ذاكرة الأفيال.

في قطعة قصيرة نُشرت في مجلة جون بول عام 1956 م، نُقلت عن كريستي قولها: «أنا لا أستمد قصصي من الحياة الواقعية، لكن شخصية أريادني أوليفر تحمل قدرًا كبيرًا مني». وأضاف كاتب المقال: «صحيح تمامًا أنها تعمل أحيانًا على قصصها وهي في حوض استحمام كبير قديم الطراز، تأكل التفاح وتضع القلوب على الحافة العريضة المصنوعة من خشب الماهوغاني».John Bull Magazine, 11 August 1956. Volume 100, Number 2615 (p. 3)

الوظيفة الأدبية
لا تؤدي أريادني أوليفر وظيفة المحققة، حتى في الرواية الوحيدة التي تظهر فيها من دون بوارو (أي الحصان الأشهب). ففي أوراق لعب على الطاولة تُجري بعض المقابلات مع المشتبه بهم، ما يمكّنها من اكتشاف دافع خفي عجزت الشرطة عن العثور عليه؛ وفي ذاكرة الأفيال تُجري مقابلات مع شهود، لكن ليس مع الشهود الأساسيين. وعلى السطح، يبدو أن كريستي تستخدم أوليفر أساسًا للتخفيف الكوميدي أو لتقديم «حلٍّ إلهي» عبر حدسها أو بصيرتها المفاجئة، كما في الفتاة الثالثة حيث تزوّد بوارو تقريبًا بكل القرائن المهمة، أو في الحصان الأشهب حين تُنبه المحققين من غير قصد إلى نوع السم المستخدم في جرائم القتل.

غير أن ما تحت السطح يكشف أن أريادني أوليفر هي في الحقيقة أداة كريستي لتمرير التلميحات والقرائن إلى القارئ. ففي مبنى الرجل الميت تبتكر أوليفر لعبة مطاردة جريمة، وتخبر بوارو صراحة بأنها أخفت «ست قرائن» للحل داخل اللعبة؛ وبالفعل تُدرج كريستي ست قرائن لافتة للقراء المتنبهين عبر الرواية. وفي الحصان الأشهب تقول أوليفر إنها لا تكتب إلا عن جرائم «عادية جدًا» لا علاقة لها بما هو خارق بل «مجرد أناس يريدون إزاحة آخرين عن طريقهم ويحاولون أن يكونوا أذكياء في ذلك». وبالطبع، يكون حل الجرائم كذلك تمامًا، بلا أي عنصر خارق.

وتشمل وظائف أريادني أوليفر الأخرى تمكين كريستي من مناقشة تقنيات أدب التحري علنًا، ومقارنة الأدوات المتخيلة التي يستخدمها كُتّاب الغموض بواقعية حبكاتها هي، إضافة إلى السخرية من تجارب كريستي وحدسها بوصفها كاتبة. والمثير للاهتمام أن أوليفر تؤدي أحيانًا دورًا أشبه بالمروّج لكريستي؛ فعلى سبيل المثال، تناقش أريادني أوليفر كتابها جثة في المكتبة في أوراق لعب على الطاولة الصادر عام 1936 م، بينما لم تنشر كريستي روايتها التي تحمل العنوان نفسه إلا عام 1942 م.

 الروايات التي ظهرت فيها 
كان الظهور الأول الحقيقي للسيدة أوليفر ظهورًا عابرًا في القصة القصيرة قضية الجندي الساخط في تحريات باركر بين، التي نُشرت أول مرة، مع أربع قصص أخرى، في عدد آب 1932 م من النسخة الأميركية لمجلة كوزموبوليتان تحت العنوان الفرعي: هل أنت سعيد؟ إن لم تكن فاستشر السيد باركر باين (بالإنجليزية: Are You Happy? If Not Consult Mr. Parker Pyne). وظهرت القصة في المملكة المتحدة في عدد 15 تشرين الأول 1932 م من مجلة وومانز بيكتوريل (بالإنجليزية: Woman's Pictorial)، ثم نُشرت لاحقًا في كتاب عام 1934 بعنوان تحريات باركر بين (بعنوان السيد باركر باين، المحقق في الولايات المتحدة (بالإنجليزية: Mr. Parker Pyne, Detective in the USA)). وفي هذه القصة ظهرت أوليفر كجزء من فريق بين غير التقليدي من المساعدين المستقلين. وضمن الكتاب نفسه، تظهر أيضًا بإيجاز في قضية المرأة الثرية (بالإنجليزية: The Case of the Rich Woman).

جميع ظهوراتها اللاحقة (باستثناء رواية الحصان الأشهب) كانت في روايات بوارو:
 الورق على الطاولة (1936)
 موت السيدة ماجنتي (1952)
 مبنى الرجل الميت (1956)
 الحصان الأشهب (1961) - وهي الرواية الوحيدة التي ظهرَت فيها بدون بوارو -
 الفتاة الثالثة (1966)
 حفلة الهالوين (1969)
 ذاكرة الأفيال (1972)

كما يظهر  أريادني أوليفر بالخل والورق البني (على غرار استعانة أغاثا كريستي بقوافي الأطفال) في الصفحة المقابلة لعنوان كتاب مارك جاتس: ، إلى جانب إعلانات أخرى لكتب خيالية.Interview: Mark Gatiss | Books | The Observer

وفي ثم لم يبق أحد، تخلط إحدى الشخصيات، إيميلي برِنت، بين اسم السيدة أوين والسيدة أوليفر، وربما كان ذلك مزحة داخلية توحي بأن إيميلي برنت وأريادني أوليفر قد تكونان التقتا من قبل.

التجسيد الفني
لأريادني أوليفر
ظهرَت أوليفر لأول مرة على شاشة التلفاز في حلقة من ساعة أغاثا كريستي (1982) (بالإنجليزية: The Agatha Christie Hour). وفي اقتباس لقصة باركر بين قضية الجندي الساخط، أدّت الدور .

وفي فيلم تلفزيوني عام 1986 مقتبس من مبنى الرجل الميت، جسدت جان ستابلتون شخصية أريادني أوليفر إلى جانب بيتر أوستينوف في دور بوارو، وقد قُدِّمت هذه النسخة من أوليفر بوصفها أميركية.

كما أدّت زوي وناماكر دور أوليفر في ست حلقات من مسلسل بوارو لأغاثا كريستي من بطولة ديفيد سوشيه فأصبحت أشهر من أدّى الدور. وفي آخر حلقة صُوِّرت من السلسلة (وليس الختام)، تساعد أوليفر بوارو في حلقة مبنى الرجل الميت الذي صُوِّر في ضيعة كريستي.

وفي تمثيليات إذاعة بي بي سي 4، أدّت الدور ستيفاني كول (الحصان الأشهب (1993)، حفلة الهالووين (1993)، أوراق على الطاولة (2002))، وكذلك جوليا مكنزي (الأفيال تتذكر (2006)، موت السيدة ماجنتي (2006)، مبنى الرجل الميت (2007)).

وتجسّد تينا فاي شخصية أوليفر في فيلم عام 2023 مطاردة في البندقية، المقتبس من حفلة الهالووين، إلى جانب كينيث براناه في دور بوارو. وتظهر هنا أوليفر بوصفها أميركية تبحث عن فكرة جديدة لكتابها القادم.

لسفين هييرسون
في الساعات، إحدى حلقات بوارو لأغاثا كريستي، يشاهد بوارو مسرحية لأريادني أوليفر تتضمن شخصية هييرسون، الذي يؤدي دوره .

أما  فيتناول شخصية سفين هييرسون، المحقق الفنلندي-السويدي الذي ابتكرته أوليفر. يتألف المسلسل من ثماني حلقات تمزج قصص كريستي بأجواء «»، ويتحدث فيه الممثلون بالسويدية، وتدور أحداثه في الزمن المعاصر مع تصوير جزئي في جزر أولاند. وقد أُنتج بالتعاون بين  وزي دي إف وشركة أغاثا كريستي المحدودة. و، وغيرها، ويؤدي الممثل السويدي  دور هييرسون.

فهرس كتاباتها الخيالية
 الكتب
سيدتي، لا تتراجعي (مذكور في الفتاة الثالثة)
جريمة اللوتس (مذكور في أوراق لعب على الطاولة)
لغز شمع الشموع (مذكور في أوراق لعب على الطاولة)
الجثة في المكتبة (مذكور في أوراق لعب على الطاولة)
الموت في أنبوب التصريف (مذكور في أوراق لعب على الطاولة)
قضية السمكة الذهبية الثانية (مذكور في أوراق لعب على الطاولة وموت السيدة ماجنتي)
القط الذي مات (مذكور في موت السيدة ماجنتي)
موت مبتدئة في المجتمع (مذكور في موت السيدة ماجنتي)
المرأة في الغابة (مذكور ومبني على تجاربها في مبنى الرجل الميت)
السمكة الذهبية المحتضرة (مذكور في حفلة الهالووين)

 المقالات
نزعة المجرم (مذكور في أوراق لعب على الطاولة)
جرائم العاطفة الشهيرة (مذكور في أوراق لعب على الطاولة)
القتل بدافع الحب أم بدافع الربح (مذكور في أوراق لعب على الطاولة)

 طالع أيضًا 
 أجاثا كريستي
 هيركيول بوارو
 آرثر هستنغز
 كبير المفتشين جاب
 مراجع 

تصنيف:شخصيات أدبية عرضت في 1932
تصنيف:شخصيات أنثوية في الأدب
تصنيف:إنجليز خياليون
تصنيف:روايات بوليسية
تصنيف:شخصيات أجاثا كريستي
تصنيف:شخصيات خيالية ظهرت في 1921
تصنيف:شخصيات خيالية ظهرت في 1932
تصنيف:شخصيات روايات بريطانية في القرن 20
تصنيف:شخصيات هيركيول بوارو
تصنيف:كتاب ومؤلفون خياليون
تصنيف:محققون خياليون