قلعة صلاح الدين الأيوبي (القاهرة)

قلعة صلاح الدين الأيوبي  والمعروفة تاريخياً باسم قلعة الجبل، هي حصن دفاعي شيد في العصور الإسلامية بمدينة القاهرة في مصر. وضع حجر أساسها السلطان صلاح الدين الأيوبي عام 1176م، واستكمل بناء منشآتها وأسوارها الحكام الذين تعاقبوا من بعده، لتعد واحدة من أضخم المشروعات التحصينية الحربية في العصور الوسطى. استمدت القلعة أهميتها من موقع جغرافي استراتيجي فوق أحد نتوءات جبل المقطم، مما أتاح لها إشرافاً عسكرياً كاملاً على خط أفق القاهرة وتأميناً شاملاً للمدينة ومداخلها؛ وبفضل موقعها اتُخذت القلعة مقراً رسمياً للحكم وسكناً لسلاطين وملوك مصر لقرابة 700 عام، بدءاً من القرن الثالث عشر الميلادي في عهد الدولة الأيوبية، وصولاً إلى انتقال مقر الحكم إلى قصر عابدين في القرن التاسع عشر.

تضم القلعة في الوقت الحاضر مجموعة فريدة من المعالم الأثرية والمتاحف التي تعكس حقباً تاريخية مختلفة، ومن أبرزها مساجد ترجع لعصور المماليك والعثمانيين وأسرة محمد علي باشا. ونظراً لقيمتها التاريخية والمعمارية، أُدرجت القلعة ضمن قائمة التراث العالمي التابعة لمنظمة اليونسكو باعتبارها جزءً من نطاق القاهرة التاريخية.
التاريخ
لمحة تاريخية عامة
شُيدت القلعة فوق نتوء جبلي أسفل هضبة المقطم، وهو موقع جعل من اقتحامها أمراً صعباً. وتتركز الأهمية الاستراتيجية لموقعها في بقائها مركزاً للحكم في مصر حتى القرن التاسع عشر. وخلال هذه الحقبة الطويلة، خضع التخطيط المعماري للقلعة لتغييرات وتعديلات متكررة لتلبي متطلبات الحكام والأنظمة المتعاقبة، مما يجعل من الصعب إعادة تصور مخططها الأصلي أو حتى هيئتها في العصور اللاحقة بدقة.

مرت القلعة بثلاث فترات إنشائية رئيسية شكلت صورتها الحالية؛ أولها الفترة الأيوبية في القرن الثاني عشر حيث بدأها صلاح الدين، وفترة المماليك في القرن الرابع عشر في عهد الناصر محمد بن قلاوون، وفترة القرن التاسع عشر في عهد محمد علي باشا. كفت القلعة عن كونها مقراً للحكم عام 1874م، حين انتقل حاكم مصر الخديوي إسماعيل إلى قصر عابدين المُشيد حديثاً في وسط القاهرة. ورغم تحصيناتها الدفاعية المعقدة، لم تتعرض القلعة لحصار عسكري حقيقي، وإن كانت طرفاً في نزاعات سياسية مختلفة شهدتها القاهرة أو مصر عبر تاريخها.

التخطيط العام
ينقسم مجمع القلعة بشكل عام إلى قسمين رئيسيين وهما القسم الشمالي ويشغل موقعه حالياً المتحف الحربي القومي؛ والقسم الجنوبي حيث يقع مسجد محمد علي. خُصص القسم الشمالي تاريخياً للثكنات العسكرية وحامية القلعة، بينما تطور القسم الجنوبي ليكون مقراً لسكن السلطان وحاشيته. كما يوجد قسم غربي منخفض كان يضم قديماً الإسطبلات السلطانية للمماليك. ومع ذلك، تلاشت هذه التقسيمات الوظيفية إلى حد كبير في القرن التاسع عشر خلال عهد محمد علي باشا، الذي أجرى عملية إعادة هيكلة شاملة للموقع وشيد عديدة مبانٍ ذات وظائف متنوعة في أنحاء القلعة. إلى الغرب والجنوب الغربي من القلعة، كان يمتد ميدان فسيح عرفه المؤرخون باسم "الميدان" أو "ميدان السباق"، واستخدم لقرون ساحةً للتدريبات العسكرية لا سيما الفروسية والاستعراضات الحربية. ولا تزال ملامح هذا الميدان ظاهرة في تخطيط الطرق الحالية، وتحديداً في مسار شارع صلاح الدين المحاذي لهذا الجانب من القلعة.

وعند الطرف الشمالي لهذا الميدان، تقع ساحة أخرى عُرفت تاريخياً باسم "ميدان الرميلة"، وتسمى اليوم "ميدان صلاح الدين" أو "ميدان القلعة". استُخدمت هذه الساحة قديماً كسوق للخيل نظراً لمجاورتها للإسطبلات السلطانية، كما كانت ساحة رسمية للاحتفالات الملكية والدينية. يشغل الميدان اليوم دوار مروري كبير، وتطل عليه المساجد الضخمة مثل مسجد السلطان حسن ومسجد الرفاعي.
تأسيس القلعة والبناء الأيوبي: القرنان الثاني عشر والثالث عشر
شرع الحاكم الأيوبي صلاح الدين الأيوبي في بناء قلعة القاهرة بين عامي 1176 و1183م؛ بهدف حماية المدينة من الهجمات المحتملة للحملات الصليبية، ولتكون مقراً محصناً للحكم بعد بضع سنوات من إنهاء الخلافة الفاطمية. استلهم صلاح الدين فكرة القلعة من المدن السورية التي عاصرها مثل دمشق وحلب، حيث كانت القلاع المحصنة تمثل مركز السلطة آنذاك.  خطط صلاح الدين كذلك لمد سور بطول 20 كيلومتراً يحيط بكل من القاهرة والفسطاط (العاصمة السابقة)، ونُقل عنه قوله:

عهد صلاح الدين الأيوبي إلى صديقه المقرب و الوزير بهاء الدين قراقوش بمهمة الإشراف على بناء التحصينات الجديدة. شُيدت معظم أجزاء القلعة باستخدام الحجر الجيري المستخرج من تلال المقطم المجاورة، إلا أن قراقوش استعان أيضاً بأحجار مأخوذة من بعض الأهرامات الصغيرة في منطقتي الجيزة وأبو صير لتوفير مواد بناء إضافية. كما اعتمد في أعمال التشييد على الأيدي العاملة من أسرى الحرب الصليبيين. تمثلت القلعة الأولية في عهد صلاح الدين بما يعرف اليوم بالمسح الشمالي، رغم أن الأجزاء الحالية من أسوار هذا المسح ليست جميعها أصلية، وتعد القطاعات الجنوبية الشرقية والشمالية الشرقية هي الأقرب لشكلها الأصلي الأول. ومن الآثار الباقية من تلك الفترة "بئر يوسف"؛ وهي بئر عميقة يتم الوصول إليها عبر درج لولبي لتوفير المياه للقلعة.

ويرجح الباحثون أن السور الأصلي في جهة الجنوب الغربي كان يمتد ليحيط بهذه البئر وبموقع مسجد الناصر محمد الحالي، مما يجعل مساحة القلعة الأيوبية أكبر قليلاً من مساحة المسح الشمالي القائم اليوم.
ومن المعالم اللافتة في القلعة نقش "نسر ذي رأسين" يقع بالقرب من قمة أحد أبراج السور الغربي بجوار متحف الشرطة؛ ويُنسب هذا الشعار شعبياً إلى عهد صلاح الدين، وإن كان من المرجح أنه نُقل من موقعه الأصلي ووُضع في هذا المكان أثناء إعادة بناء الأسوار في عهد محمد علي باشا. يفتقد النسر رؤوسه حالياً، إلا أن المؤرخين سجلوا مظهره الأصلي في كتاباتهم.

يعد باب المدرج البوابة الأصلية الوحيدة التي لا تزال قائمة من عهد تأسيس القلعة، حيث يقع حالياً ضمن أسوار المسح الشمالي في المنطقة المحصورة بين قصر الحرم (المتحف الحربي القومي حالياً) وباب الجديد. وبالرغم من أن باب المدرج كان يمثل البوابة الرئيسية للقلعة عند تشييدها، إلا أنه أصبح محجوباً في الوقت الحاضر بفعل الإنشاءات والتوسعات اللاحقة التي تمت في عهد محمد علي باشا، ومن أبرزها باب الجديد. وقد استُمدت تسمية البوابة من الدرجات الحجرية المنحوتة التي كانت تُعرف بأسم "الدرج"، والتي كانت تربط القلعة بالمسار الصاعد من مدينة القاهرة أسفل الجبل.  واتباعاً لنمط العمارة العسكرية الأيوبية، صُممت البوابة بنظام "المدخل المنعطف" أو "القبة المنكسرة" لتعزيز قدراتها الدفاعية. ويظهر في باطن قبة البوابة من الداخل طبقة من الجص تحتوي على نقوش ملونة تعود إلى عهد السلطان الناصر محمد بن قلاوون وتؤرخ لعام 1310م. كما تكتسب هذه البوابة أهمية تاريخية خاصة لكونها الموقع الذي عُثر فيه على نص تأسيسي يؤرخ اكتمال بناء القلعة في الفترة ما بين عامي 1183 و1184م، ومع ذلك، فإن أعمال التشييد والتحصين استمرت بأشكال متعددة في عهد خلفاء صلاح الدين من الأيوبيين.

أعمال الإنشاء في عهد خلفاء صلاح الدين

استمرت أعمال بناء القلعة الأيوبية في عهد السلطان العادل (1200–1218م)، شقيق صلاح الدين وخليفته، ويُرجح اكتمالها خلال عهد السلطان الكامل (1218–1238م). وكان العادل قد أشرف على بعض الإنشاءات في عهد صلاح الدين، بينما واصل الكامل العمل على القلعة خلال فترة نيابته على مصر التي بدأت عام 1200م. تميزت العمارة العسكرية في القلعة بتباين أشكال الأبراج؛ حيث تعود الأبراج المستديرة في الأسوار الخارجية للمسح الشمالي إلى فترة التأسيس في عهد صلاح الدين، بينما تعود الأبراج المستطيلة الكبيرة إلى عهد السلطان العادل. ومن أبرز المعالم التي شهدت تطويراً في تلك الفترة برجا "الرملة" و"الحديد" في الزاوية الشمالية الشرقية، وهما في الأصل من بناء صلاح الدين، إلا أن السلطان الكامل قام بتعزيزهما وتحصينهما في عام 1207م.

شهد عهد السلطان الكامل تحولاً محورياً في تاريخ القلعة، حيث أتم بناء القصور في القسم الجنوبي وانتقل للإقامة فيها عام 1206م، ليصبح أول حاكم يتخذ من القلعة مقراً رسمياً له. وشملت الإنشاءات في عهده مرافق حيوية ضمت مسجداً، ومكتبة ملكية، وقاعة للعدل، بالإضافة إلى تأسيس سوق للخيل في ساحة الرميلة عام 1213م. كما أنشأ ميداناً فسيحاً لتدريبات الفروسية والعروض العسكرية في الجهتين الغربية والجنوبية، وهو نفس الموقع الذي اتخذه أحمد بن طولون لميدانه في القرن التاسع الميلادي. وضعت هذه الأعمال المخطط العام للقلعة الذي استمر لقرون؛ حيث خُصص القسم الشمالي للأغراض العسكرية، والقسم الجنوبي لسكن السلطان وإدارة الدولة، بينما ظلت المنطقة الواقعة عند السفح الجنوبي الغربي ساحة للعروض العسكرية. ويُرجح كذلك أن السلطان الكامل هو من شرع في بناء أول قناطر للمياه تمتد فوق سور صلاح الدين لجلب مياه النيل إلى القلعة.

انتقل السلطان الصالح أيوب (1240–1249م) للإقامة بعيداً عن القلعة، حيث شيد حصناً جديداً في جزيرة الروضة، والذي أصبح لاحقاً ثكنات للمماليك البحرية الذين تولوا مقاليد الحكم من بعده. ومع مطلع العهد المملوكي، الذي استمر من عام 1250 حتى 1517م، تحولت القلعة لتصبح المقر الدائم والمستقر لسلاطين مصر.

العصر المملوكي: من القرن الثالث عشر إلى السادس عشر
عهد المماليك البحرية المبكر
شهدت القلعة في عهد المماليك البحرية حركة إعمار مستمرة، حيث توسع القسم الجنوبي بشكل خاص ليضم منشآت ضخمة. وقد قام السلاطين الظاهر بيبرس، والمنصور قلاوون، والأشرف خليل، والناصر محمد بن قلاوون، ببناء وتجديد "قاعة العرش" والمسجد الجامع والقصور السلطانية. وبخلاف العمارة الأيوبية السابقة، تميزت العمارة المملوكية بضخامة التصميم لتكون مرئية من مسافات بعيدة وتفرض حضورها على خط أفق المدينة. ومع ذلك، لم يتبقَّ من هذه المباني سوى القليل.

يُعد الظاهر بيبرس (حكم: 1260–1277م) أول من فصل القلعة إلى قسمين ببنائه "باب القلة"، وهو البوابة والجدار الذي يفصل حالياً بين القسمين الشمالي والجنوبي. سُمي الباب نسبةً إلى برج "قلة" بناه بيبرس قريباً منه ثم هدمه قلاوون لاحقاً، فيما أعاد الناصر محمد بناء البوابة الحالية عام 1320م. كان الهدف من البوابة تنظيم الدخول إلى القسم الجنوبي الذي حوله بيبرس إلى مجمع ملكي خاص؛ حيث خُصص جزء منه للنساء أو الحريم (جناح سكن السلطان وعائلته)، بينما خُصص الجزء الآخر للمباني الرسمية والإدارية.

ومن أبرز ما شيده بيبرس في هذه المنطقة "دار الذهب"، التي استُخدمت كقاعةً للاستقبالات الخاصة ويُرجح أنها كانت تقع في نطاق "متحف الشرطة" الحالي. كما بنى "القبة الظاهرية"، وهي قاعة احتفالات ذات قبة مركزية كانت تُستخدم كقاعة للعرش، ويُعتقد أنها كانت تمهيداً لبناء "الإيوان الكبير" للناصر محمد لاحقاً. كما شيد بيبرس "برج السباع"، وهو برج مستدير يزينه شريط من الرسوم الحجرية للأسود. ورغم تواري البرج خلف منشآت لاحقة، إلا أن بقاياه ومنحوتات السباع أُعيد اكتشافها في أواخر القرن العشرين، وهي مرئية اليوم من الجهة الشمالية الغربية لمتحف الشرطة.

شهد عهد السلطان المنصور قلاوون (1279–1290م) تغييرات معمارية وإدارية جوهرية في القلعة؛ حيث شرع في إنشاء "دار النيابة"، لتكون مقراً لنائب السلطنة. وفي سياق رغبته في محو آثار من سبقه، هدم قلاوون "القبة الظاهرية" التي شيدها بيبرس، ليقيم مكانها منشأة جديدة عُرفت بأسم"القبة المنصورية"؛ أما الأثر الأبرز لفترة حكمه، فتمثل في تأسيس فيالق عسكرية من نخبة المماليك، اختصهم بالسكن في أبراج القلعة، ومن هنا استُمدت تسميتهم بأسم "المماليك البرجية". وقد لعبت هذه الطائفة العسكرية دوراً هاماً في تاريخ مصر لاحقاً، حيث تمكنت في نهاية المطاف من السيطرة على السلطنة وتأسيس دولتهم المستقلة.

شيد السلطان الأشرف خليل خلال عامي 1291–1292م قاعة استقبال عُرفت باسم "القاعة الأشرفية". وقد كشفت التنقيبات الأثرية في أواخر القرن العشرين عن بقايا هذه القاعة، والتي لا تزال مرئية اليوم إلى الغرب من "باب العلم"، في المنطقة المواجهة لمتحف الشرطة الحالي. تُظهر البقايا الأثرية أن جدران القاعة كانت مكسوة من الرخام الملون في أجزائها السفلية، يعلوها شريط من فسيفساء الرخام المطعمة بصدف اللؤلؤ وزخارف رخامية بارزة. أما الجزء العلوي فكان يزينه لوحات من الفسيفساء الزجاجية التي تصور مناظر للأشجار والقصور، وهي زخارف تستحضر في أسلوبها فسيفساء الجامع الأموي وضريح الظاهر بيبرس في دمشق.

كما احتوت القاعة على نافورة رخامية مثمنة التوسط، فيما رُصفت الأرضية بفسيفساء رخامية ذات أنماط هندسية. تُعد هذه القاعة من المباني القليلة التي أبقى عليها الناصر محمد بن قلاوون ولم يهدمها، بل أعاد استخدامها لأغراض متعددة. وفي عهد المماليك البرجية، يبدو أنها حلت محل "دار النيابة" كقصر لنائب السلطنة. وعلى صعيد آخر، قام الأشرف خليل بهدم قبة العرش التي بناها والده قلاوون، وشيّد مكانها منشأة جديدة عُرفت بأسم "الإيوان الأشرفي" ويُلاحظ شيوع مصطلح "إيوان" لوصف هذا النمط من المباني منذ ذلك الحين. وقد تميز إيوان العرش الجديد عن ما قبله بلمسة فنية فريدة؛ حيث زُين بصور أمراء (قادة) الأشرف خليل، مع نقش رتبة كل أمير فوق رأسه.

عهد السلطان الناصر محمد بن قلاوون
يُعد السلطان الناصر محمد بن قلاوون المعماري الأكبر للقلعة في العصر المملوكي؛ إذ تولى السلطنة ثلاث مرات على مدار ما يقرب من نصف قرن (بين عامي 1293 و1341م). ويُرجح أن حدود القسم الجنوبي من القلعة قد اتسعت لتصل إلى مخططها الحالي في عهده، استيعاباً لما شيده من قصور ومنشآت ضخمة. وعلى الرغم من كونه المسؤول عن أضخم الأعمال العمرانية في تاريخ القلعة، إلا أن معظمها تداعى خلال العصر العثماني، قبل أن يُهدم نهائياً في عهد محمد علي باشا خلال القرن التاسع عشر. وبالإضافة إلى قصوره الرسمية ومنشآته العامة، خصص الناصر محمد الركن الجنوبي الشرقي من القسم الجنوبي (موقع قصر الجوهرة حالياً) لإقامة مجموعة من القصور والأفنية والحدائق الملحقة بجناح السكن الخاص الحريم، في محاكاة لما نهجه بيبرس سابقاً، وقد عُرفت هذه المجموعة باسم "القصور الجوانية".
ولم يقتصر نشاطه العمراني على ما وراء الأسوار، بل أمر بتشييد قصور لأمرائه المقربين في المناطق المجاورة للقلعة، مما ساهم في ازدهار وتطور الأحياء المجاورة، وفي مقدمتها حي الدرب الأحمر.

وفي عام 1312م، أمر الناصر محمد بترميم وتطوير قناطر المياه التي تنقل مياه النيل إلى القلعة. وكان السلطان الذي سبقه، الأشرف خليل، قد بدأ بناء برج مثمن لرفع المياه على ضفاف النيل لتمر عبر هذه القناطر، لكن الناصر محمد هو من أكمل المشروع. وبفضل هذا التحسين في توفير المياه، تمكن السلطان من تنفيذ مشروعات عمرانية أكبر وأكثر طموحاً داخل القلعة.
 قصر الأبلق 

من أهم المباني التي شيدها الناصر محمد هو قصر الأبلق، الذي بُني عام 1313-1314م. واشتق القصر اسمه من أسلوب "الأبلق" في البناء، وهو استخدام حجارة ملونة بالتبادل الأحمر والأسود في هذا القصر لزخرفة الواجهة الخارجية. ويُعتقد أن تصميم القصر مستوحى من قصر يحمل الاسم نفسه بناه السلطان بيبرس في دمشق، وكان الناصر محمد قد أقام فيه أثناء زيارته للمدينة.
استُخدم القصر للاستقبالات الرسمية والمراسم الخاصة، وكان متصلاً بالإيوان الكبير عبر ممر خاص يوصل السلطان مباشرة إلى مدخل يقع خلف جدار الإيوان. شكلت جدران القصر جزءاً من السور الخارجي الجديد للقلعة، حيث بُني فوق منحدر يطل على المدينة؛ مما جعل جدران أساساته تعمل كجدار دفاعي للقلعة في ركنها الغربي. وبسبب هذا الموقع المرتفع، بنى الناصر محمد شرفة في جانب القصر، مكنته من مراقبة ما يدور في الإسطبلات والميدان أسفل القلعة، كما صمم باباً ودرجاً خاصاً يربط القصر بالميدان مباشرة.
 الإيوان الكبير 
في عام 1311م، قام الناصر محمد بهدم "الإيوان الأشرفي" (قاعة العرش) الذي بناه أخوه الأشرف خليل، وشيد مكانه بناءً جديداً عُرف باسم "الإيوان الكبير". ويُرجح أن هذا القرار جاء لرغبته في جعل قاعة العرش أكثر ضخامة وبروزاً، ولتستوعب احتفالات أكبر. ولاحقاً في عام 1333م، أعاد الناصر محمد بناء الإيوان مرة أخرى (إما كلياً أو جزئياً)، وهذا البناء الأخير هو الذي ظل قائماً حتى القرن التاسع عشر، حين هُدم في عهد محمد علي باشا لإقامة منشآت جديدة. وصف المؤرخون "الإيوان الكبير" في كتاباتهم بأنه كان أضخم بناء في القاهرة، وأكثر فخامة من معظم المساجد المملوكية في ذلك الوقت. وقد استُخدم كقاعة عرش رسمية للسلطان لإقامة المراسم والاحتفالات العامة، واستمر السلاطين المماليك من بعده في استخدامه لنفس الغرض، وإن كان ذلك بشكل أقل انتظاماً في فترات لاحقة.
 مسجد ومدرسة السلطان الناصر محمد 

تعد المساهمة الأبرز والأخيرة للناصر محمد هي جامعه الذي يحمل اسمه، وهو المبنى الكبير الوحيد المتبقي من عهده في القلعة حتى الآن. يقع المسجد في القسم الجنوبي، وقد بُني عام 1318م في موقع مسجد أيوبي قديم كان الناصر قد هدمه ليحل محله هذا الجامع الكبير. وفي عام 1335م، أجرى السلطان عمليات تجديد وتوسعة أخرى للمسجد. استُخدمت في بناء الجامع أعمدة ضخمة جُلبت من مبانٍ تعود للعصر المصري القديم، تماماً كما فُعل عند بناء "الإيوان الكبير". ومع أن هيكل المسجد وتصميمه المعماري ما زالا قائمين بحالة جيدة، إلا أن معظم زخارفه الرخامية الثمينة قد نُزعت ونُقلت إلى إسطنبول بأمر من السلطان العثماني سليم الأول بعد دخوله مصر.

العصر المملوكي المتأخر
استمر السلاطين اللاحقون في بناء وإضافة القصور والمباني الإدارية داخل القلعة، وإن كان ذلك بطموح أقل مما كان عليه الحال في عهد الناصر محمد. فقد بنى السلطان الصالح إسماعيل قاعة مزخرفة عُرفت باسم "الدهيشة" وافتتحت عام 1344م. وبالمثل، شيد السلطان حسن قصراً فخماً عُرف بأسم "قاعة البيسرية" عام 1360م، وكان ارتفاعه يتجاوز 50 متراً، ويضم برجاً به سكن خاص للسلطان مُزين بالعاج والأبنوس، بالإضافة إلى لوحات وصور زينت جدرانه. وفي تلك الفترة (بين عامي 1350 و1360م)، بنى السلطان حسن مدرسته وجامعه الضخم الشهير في الجهة الشمالية الغربية للقلعة (ميدان الرميلة). وبسبب ضخامة وارتفاع هذا المسجد، استُخدم في سنوات لاحقة من قِبل المتمردين كمنصة لقصف القلعة بالمدافع في أكثر من مناسبة.
 عصر المماليك البرجية 
في عهد المماليك البرجية، قلّت حركة البناء في القلعة مقارنة بالعصور السابقة. وبدأ استغلال الفناء الخاص بسكن السلطان في الجهة الجنوبية الشرقية، لبناء قاعات استقبال جديدة ومنشآت ذات طابع رسمي أكثر.
وقد بنى السلطانان "قايتباي" و"الغوري" قصوراً في هذا الجزء من القلعة (وهو نفس الموقع الذي يشغله حالياً قصر الجوهرة). كما قام السلطان الغوري بترميم العديد من المنشآت داخل القلعة وخارجها، ومن أهم أعماله تجديد قناطر المياه بشكل كامل، وتطوير ميدان السباق أسفل القلعة، حيث أنشأ فيه بركة مياه ضخمة كانت تتغذى من مياه القناطر التي رممها.

العصر العثماني: من القرن السادس عشر إلى الثامن عشر
بعد أن بسط العثمانيون سيطرتهم على مصر عام 1517م، دخلت القلعة مرحلة جديدة من تاريخها امتدت لعدة قرون. وفي بداية هذه الفترة، قام السلطان سليم الأول بنزع المواد الثمينة من المنشآت المملوكية الضخمة، وخاصة الرخام والزخارف الفاخرة، وأمر بنقلها إلى إسطنبول لاستخدامها في مشروعاته العمرانية هناك. وخلال هذا العصر، عانت القلعة من الإهمال وتداعت العديد من مبانيها المملوكية الشهيرة، رغم أنه تم ترميم أو تمديد بعض الأسوار الخارجية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. وبسبب التنافس والصراعات بين الفرق العسكرية العثمانية، قُسمت القلعة إلى ثلاث مناطق منفصلة لتسكين ثلاث فئات مختلفة من الجيش؛ حيث خُصص القسم الشمالي لثكنات "الإنكشارية"، بينما استخدم الوالي العثماني وقواته الخاصة القسم الجنوبي، وسكنت طائفة "العزب" في القسم الغربي المنخفض الذي يضم الإسطبلات. وكان لكل قسم من هذه الأقسام مسجده ومرافقه المستقلة، بينما ظلت المنطقة الواقعة بينهم شبه مهجورة، حيث ضمت بقايا المباني المملوكية الكبرى التي أصبحت معطلة أو غير مستغلة. ومن أبرز تلك المباني "الإيوان الكبير" للناصر محمد، الذي انهارت قبته الضخمة عام 1521م ولم يتم ترميمها أبداً. وفي المقابل، استُغل "قصر الأبلق" بشكل أكثر إنتاجية، حيث تحول إلى مركز لصناعة "كسوة الكعبة" الشريفة، وهي الصناعة التي استمرت مصر في توريدها إلى مكة المكرمة حتى القرن العشرين.

ورغم حالة الإهمال العام، شهدت هذه الحقبة بناء بعض المنشآت الهامة التي ما زالت قائمة؛ ومنها "برج المقطم" وهو البرج المستدير الضخم الذي يقع حالياً بالقرب من مدخل الزوار، وقد بناه إبراهيم باشا وزير السلطان سليمان القانوني عام 1525م. كما يُرجح أن "برج الوسطاني" الذي يقع بين باب القلة والباب الوسطاني يعود إلى هذه الفترة أيضاً. وفي عام 1528م، بُني "جامع سليمان باشا الخادم" في القسم الشمالي لخدمة طائفة الإنكشارية، وهو أول مسجد يُشيد في القلعة بعد نهاية العصر المملوكي، ويُعد من النماذج الفريدة في القاهرة التي تعكس الطراز المعماري العثماني الكلاسيكي بشكل واضح.

أما القسم الغربي المنخفض، الذي يقع حالياً أسفل مسجد محمد علي، فقد كان قديماً هو المكان المخصص لإسطبلات القلعة. ورغم أنه ليس من المؤكد متى أُحيطت هذه المنطقة بالأسوار لأول مرة، إلا أنه يُرجح أنها كانت مسورة منذ العصر المملوكي. وفي العهد العثماني، سكنت طائفة "العزب" العسكرية هذا القسم، ويضم بداخلة "جامع العزب" الذي بناه أحمد كتخدا عام 1697م، ومن المحتمل أن أحمد كتخدا قد اكتفى بترميم مسجد قديم يعود لأوائل عصر المماليك البرجية وأضاف إليه المئذنة الحالية ذات الطراز العثماني. أما بقية مساحة هذا القسم، فتشغلها الآن مبانٍ متنوعة من القرن التاسع عشر، تشمل مخازن ومصانع قديمة.

وكان الدخول إلى هذا القسم يتم من جهة الغرب عبر بوابة ضخمة تُعرف بأسم "باب العزب"، والتي بناها رضوان كتخدا الجلفي عام 1754م، ويُعتقد أنها بُنيت في نفس موقع بوابة مملوكية قديمة كانت تُسمى "باب الإسطبل". وقد صُمم هذا الباب ليحاكي في شكله "باب الفتوح" (البوابة الفاطمية الشهيرة في شمال القاهرة)، إلا أن واجهته الداخلية أُعيد تشكيلها لاحقاً خلال العصر الخديوي بأسلوب معماري قوطي حديث. أما مدخل الزوار الحالي للقلعة، فيمر عبر بوابة غربية صغيرة تُسمى "باب الجبل"، والتي شيدها الوالي العثماني "يكن باشا" عام 1785م عندما قام بإعادة تنظيم المنطقة لبناء قصر جديد له، كما قام يكن باشا أيضاً بإعادة بناء جزء صغير من السور المجاور لهذا الباب من جهة الجنوب.

عصر محمد علي باشا: القرن التاسع عشر
جاء محمد علي باشا، وهو قائد عسكري من أصول ألبانية، إلى مصر بتكليف من السلطان العثماني عام 1805م لإعادة النظام بعد رحيل الحملة الفرنسية، لكنه سرعان ما استقل بحكم البلاد فعلياً. ولكي يحكم قبضته على السلطة، نفذ في عام 1811م واقعة شهيرة وعنيفة قضت على ما تبقى من طبقة المماليك التي كانت تسيطر على البلاد. وقد شهدت القلعة الفصل الأكثر دموية في هذا الصراع، حيث دعا محمد علي قادة المماليك إلى مأدبة احتفالية، وأثناء خروجهم عبر الطريق المنحدر المؤدي إلى "باب العزب"، فتحت وحدات من جنوده الألبان النار عليهم من المواقع المرتفعة، في الواقعة المعروفة تاريخياً باسم مذبحة القلعة الشهيرة
.
يُطلق البعض أحياناً على القلعة اسم "قلعة محمد علي" لارتباطها الوثيق به وبأشهر معالمها، وهو "جامع محمد علي" الذي شيده فوق قمة القلعة بين عامي 1828 و1848م. بُني هذا المسجد المصمم على الطراز العثماني تخليداً لذكرى ابنه "طوسون باشا" الذي توفي عام 1816م، لكن بناءه كان يعبر أيضاً عن رغبة محمد علي في محو الرموز المعمارية للمماليك ليحل محله إرثه الخاص. ولهذا الغرض، هُدمت العديد من المنشآت المملوكية العظيمة في عام 1825م، ومن أبرزها "الإيوان الكبير" و"قصر الأبلق" التابعين للناصر محمد، ليفسح المجال لبناء المسجد وتطوير المنطقة المحيطة به. ومع اكتمال بناء الجامع بـمآذنه الرشيقة الشبيهة بأقلام الرصاص وقبته الضخمة، أصبح هو المسجد الرسمي للقلعة بدلاً من جامع الناصر محمد القريب منه، وتحول إلى واحد من أبرز معالم القاهرة حتى يومنا هذا. وفي نهاية المطاف، دُفن محمد علي باشا نفسه داخل مسجده الذي بناه.

أحدث محمد علي تغييراً جذرياً في طبيعة استخدام أقسام القلعة؛ فبينما كان القسم الجنوبي في العصر المملوكي مخصصاً لسكن السلاطين والقسم الشمالي مخصصاً للأغراض العسكرية، غير محمد علي هذا التقسيم التقليدي ببناء "قصر الحرم" (الذي يشغله حالياً المتحف الحربي القومي) في القسم الشمالي. كما أعاد بناء أجزاء من الأسوار، ومن أبرز أعماله إعادة بناء "باب القلة" والسور المحيط به، وهو الباب الذي يفصل بين القسمين الشمالي والجنوبي، حيث منحُه مظهره الحالي الذي يحاكي في تصميمه "باب الفتوح" مع إضافة بعض اللمسات المعمارية التركية؛ وفي عام 1825م، شيد محمد علي "الباب الجديد" ليكون مدخلاً لطريق العربات الجديد الذي يربط القلعة من جهة الشمال، وبالتزامن مع ذلك، بنى "الباب الوسطاني" في النقطة التي يمتد منها هذا الطريق وصولاً إلى القسم الجنوبي.
وظلت القلعة مقراً لحكم مصر حتى عام 1874م، حين اتخذ الخديوي إسماعيل (حفيد محمد علي) قراراً تاريخياً بنقل مقر الحكم إلى "قصر عابدين" في حي عابدين الذي كان جزءاً من القاهرة الحديثة آنذاك، لتنتهي بذلك قرون طويلة كانت فيها القلعة هي قلب السلطة في البلاد.
القرن العشرون والوضع الحالي
ظلت القلعة لسنوات طويلة، وحتى أواخر القرن العشرين، منطقة عسكرية مغلقة يُحظر على الجمهور دخولها؛ حيث اتخذها الجيش البريطاني قاعدة رئيسية لثكناته إبان فترة الاحتلال، مستفيداً من موقعها الاستراتيجي المشرف على العاصمة. وظل هذا الوضع قائماً حتى عام 1946م، حين جلت القوات البريطانية عن القلعة وتسلمتها القوات المسلحة المصرية لترفع العلم المصري فوق أسوارها، لتستمر منذ ذلك الحين كمقر عسكري ومحصن. وفي عام 1983م، وفي إطار توجه الدولة لإعادة إحياء التراث، شهدت القلعة نقطة تحول كبرى بقرار فتح أجزاء واسعة منها أمام الزوار. ولم يقتصر الأمر على فتح الأبواب فحسب، بل انطلقت برامج شاملة للترميم والتطوير تضمنت إزالة الإضافات المعمارية الحديثة التي طرأت على المكان، وتحويل المباني الإدارية والقصور القديمة إلى متاحف متخصصة؛ حيث تحول "قصر الحرم" إلى المتحف الحربي القومي، و"قصر الجوهرة" إلى متحف للمقتنيات الملكية، كما استُغلت بعض ساحاتها لإقامة فعاليات ثقافية بارزة مثل "مهرجان القلعة الدولي للموسيقى والغناء".

وعلى الرغم من افتتاح معظم معالم القلعة للسياحة، فإن القوات المسلحة المصرية لا تزال تشغل بعض أقسامها لأغراض إدارية وعسكرية. وتُعد القلعة حالياً من أبرز المواقع الأثرية في القاهرة، حيث توفر منصاتها المرتفعة رؤية واسعة لأحياء القاهرة التاريخية. كما أُدرجت القلعة منذ عام 1979 ضمن قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو كجزء من "القاهرة التاريخية"، وهي تستقبل أعداداً كبيرة من الزوار المحليين والأجانب على مدار العام.

800px|تصغير|مركز|خريطة توضح تخطيط القلعة ومواقعها البارزة اليوم.

نظام التحصين: الأبراج
تُشكل أبراج قلعة صلاح الدين الأيوبي وحدات دفاعية مستقلة وظيفياً؛ حيث صُمم كل برج ليعمل بمثابة حصن مصغر يضمن استمرار التغطية العسكري في حال اختراق قطاعات من الأسوار المجاورة. يحيط بالقلعة سور حجري ضخم يتبع في مساره تضاريس الموقع الجبلية غير المنتظمة، ويعكس بتفاصيله تطور هندسة العمارة العسكرية من العصر الأيوبي وصولاً إلى العصر العثماني.
تتركز معظم هذه التحصينات في القسم الشمالي من القلعة، ويبلغ عددها 18 برجاً تتباين في خصائصها المعمارية تبعاً لحقبة بنائها وتطويرها. فبينما تتخذ الأبراج الأصلية التي شُيدت في عهد الناصر صلاح الدين أشكالاً نصف دائرية، تمتاز الأبراج التي أضيفت أو وُسعت في عهد الملك العادل بقواعدها المربعة وضخامة بنائها.

ومن الناحية الوظيفية، تتكون هذه الأبراج من عدة طوابق كانت تُستخدم كمقر لإقامة المقاتلين وإدارة العمليات الدفاعية، ويتخللها فتحات رمي دقيقة تعرف بأسم "المزاغل". صُممت هذه الفتحات هندسياً لتسمح للرماة بكشف الميدان الخارجي مع ضمان حمايتهم خلف الجدران الحجرية، مما جعل من هذه الأبراج فضاءات حيوية تجمع بين مهام المراقبة والدفاع عن القلعة، وتنقسم الأبراج الي مجموعتين.
 الأبراج الدفاعية الكبرى 
تتركز هذه الأبراج في السورين الشمالي والشرقي، وهي الأجزاء الأكثر عرضة للمواجهة العسكرية، وتتميز بضخامة البناء وتعدد طبقات الدفاع.
 برج الحداد 
يعد برج الحداد من أشهر أبراج قلعة صلاح الدين وأهمها أثرياً، وهو يقع بالقرب من شبيهه برج الرملة. يعود تاريخ بنائه إلى عهد صلاح الدين الأيوبي، بني من الحجر، ويصل قطره إلى ٢٢م وارتفاعه إلى ٢١.٧٠م. كان تصميمه الأصلي على شكل نصف دائري، وتغير ليصبح شبه مستدير بعد تعديلات وإضافات في عهد الملك العادل.

يتكون البرج من طابقين، وقد مر بعدة تعديلات وإضافات؛ حيث كان تصميمه الداخلي الأصلي يقتصر على مساحة مركزية مقبية تنتهي بثلاثة مزاغل (فتحات لرمي السهام). تحولت المزاغل إلى مداخل خلال إضافات الملك العادل، وتؤدي إلى ممر نصف دائري يصل بدوره إلى خمسة حجرات مستطيلة مقبية تنتهي بفتحات بالجدران الخارجية للبرج وذلك بكلا الطابقين الأرضي والعلوي. كما زودت الجدران الخارجية بسقاطات؛ جاءت عبارة عن نوافذ بارزة، تستخدم لإلقاء المواد السائلة على رؤوس المهاجمين من أعلى.

 برج الرمل 
يقع برج الرملة عند نقطة التقاء الجانب الشرقي والشمالي لسور القلعة؛ لذا يطلق عليه برج زاوية، يعود تاريخ بنائه إلى عهد صلاح الدين الأيوبي (٥٦٧- ٥٨٩هـ/ ١١٧١- ١١٩٣م)، وأشرف على بنائه بهاء الدين قراقوش؛ يبلغ ارتفاع هذا البرج حوالى ٢٠.٨٠م، وهو مبني من الحجر بشكل شبه دائري يبلغ قطره ١٨م. يتكون من طابقين كل منهما مكون من قاعة مركزية تفتح على ثلاث غرف تنتهي بمزاغل، وهي عبارة عن فتحات ضيقة من الخارج وتتسع من الداخل، مخصصة لإطلاق السهام والرماح. تم توسعة البرج في عهد الملك العادل (٥٩٦- ٦١٥هـ/ ١٢٠٠-١٢١٨م) حيث تحولت أذرع القاعات إلى فتحات أبواب تؤدي إلى غرف مستطيلة مغطاة بأقبية وتنتهي كل غرفة بفتحة (مزغل). تحتوي المساحة المحصورة بين برج الرملة وبرج الحداد على ممر به دخلات للحراسة، وبكل دخلة فتحة (مزغل).
 برج الظفر 
يقع في أقصى الركن الشمالي الغربي، ووظيفته الأساسية هي تأمين الرؤية للطريق الصاعد من القاهرة إلى القلعة. يتميز بوجود طوابق متعددة تحت مستوى سطح الأرض كانت تُستخدم كحجرات أو مخازن سرية، ويُعد من أمنع حصون القلعة.
 برج المربع 
احد الأبراج  الضخمة اللتي أعاد تحصينه الملك العادل، واستخدمه محمد علي باشا لاحقاً كأساس لبناء الجناح الغربي لقصره (قصر الحرم).
 برج مبلط 
أحد الأبراج التي بناها الملك الكامل، ويتميز باستخدام أحجار منحوتة ضخمة في بنائه، وكان الغرض منه حماية خزانات المياه الفرعية التي تغذي الأجزاء العلوية من القلعة.

أبراج المراقبة والاستطلاع
خصصت هذه الأبراج لمراقبة الظهير الصحراوي وتأمين الجهات الجبلية، وتتميز بارتفاعها ومواقعها الاستراتيجية.
 برج المقطم 
عُرف في العصر العثماني باسم "برج القلعة"، وهو برج مستدير عالي الارتفاع استُخدم لمراقبة التحركات العسكرية القادمة من جهة شرق القاهرة. اكتسب اسمه من إشرافه المباشر على سفح جبل المقطم، ويُعد نقطة الاتصال الرئيسية بين القلعة ومراكز المراقبة الخارجية.
 برج كركيلان 
أحد الأبراج الأيوبية الهامة في السور الشرقي، يدمج في تصميمه بين الشكلين المربع والدائري. يعكس هذا البرج تجارب العمارة العسكرية التي نقلها المعماريون في عهد صلاح الدين من بلاد الشام، حيث يوفر زوايا رؤية أوسع وأكثر دقة للمناطق خلف القلعة.
 برج المطار أو برج الحمام 
يتكون من زوج من الأبراج نصف الدائرية، ويُنسب للملك الكامل؛ حيث كان مركزاً للحمام الزاجل المستخدم في نقل الرسائل الرسمية.
 برج الصحراء 
يقع في الطرف الشرقي للسور، وهو عبارة عن برج مستطيل من الداخل ومستدير من الخارج، دعمته العمارة العثمانية بحوائط إضافية لمواجهة نيران المدفعية، وكان يُستخدم كنقطة إشارة ليلية عبر النيران.
 برج الصفة 
يقع برج الصفة بقلعة صلاح الدين الأيوبي إلى الشرق من برج المقطم بمسافة 16.60 متراً، ويُنسب إنشاؤه إلى الملك العادل. يمثل البرج نموذجاً للعمارة العسكرية المربعة، على خلاف الأبراج نصف الدائرية التي ميزت عصر صلاح الدين الأيوبي؛ حيث يبلغ طول واجهته نحو 25.80 متراً. كشفت أعمال التنقيب التي أجرتها لجنة حفظ الآثار العربية عام 1953م عن وصول أساسات البرج إلى الأرض الصخرية على عمق 3.30 متراً، مما يرفع إجمالي ارتفاعه الخارجي إلى 18.30 متراً، بينما يصل عمقه من الداخل إلى 25.30 متراً.

يتسم التصميم الداخلي للبرج بقاعدة ذات تخطيط متعامد الأضلاع (18.38م × 14.38م)، يتوسطها فضاء مربع مغطى بقبو متقاطع، بينما تغطي الأذرع الأربعة أقبية من الحجر المنحوت. وقد أُلحق بالذراع الجنوبي للبرج حجرتان مربعتان خُصصتا للمدافعين، زودت كل منهما بمزغل لرمي السهام. هندسياً يتميز البرج تخطيطه؛ حيث يتعامد محور القاعدة الكبرى تماماً مع الواجهة الخارجية، مع مع التوازي  دقيق بين جداري الواجهة والظهر بفارق لا يتجاوز 5 سنتيمترات، مما يعكس تطوراً في القياسات الهندسية العسكرية لتلك الفترة.

نظام إمداد المياه
بئر يوسف (بئر صلاح الدين)
لتأمين المورد المائي للقلعة، أمر صلاح الدين الأيوبي بحفر بئر عميقة وصل عمقها إلى 85 متراً، وقد عُرفت تاريخياً باسم "بئر يوسف" نسبة إلى اسمه الشخصي "يوسف بن أيوب". وتولى الإشراف على هذا العمل الهندسي الضخم "بهاء الدين قراقوش"، الذي كان مديراً لأعمال البناء في القلعة وموضع ثقة السلطان؛ وتُصنف هذه البئر كإحدى روائع الهندسة العسكرية في العصور الوسطى، حيث نُحتت بالكامل تقريباً داخل الصخر الطبيعي للقلعة.

قُسم هيكل البئر إلى قسمين متميزين؛ حيث يتكون الجزء العلوي من مجرى واسع يحيط به درج حلزوني طويل نُحت في الصخر، ويفصل هذا الدرج عن المجرى الرئيسي جدار صخري رقيق، وهو ما جعل البئر تُعرف أيضاً باسم "بئر الحلزون". وصُمم هذا الدرج بطريقة تسمح بتغطيته بالتراب ليتحول إلى ممر منحدر يسهل حركة الثيران ونزولها إلى منتصف عمق البئر. أما الجزء السفلي، فيتكون من مجرى آخر ينحدر لعمق أكبر حتى يصل إلى مستوى المياه الجوفية المتسربة من مياه النيل. واعتمد نظام رفع المياه في البئر على تقنية السواقي المزدوجة التي تعمل بقوة الدواب؛ حيث كانت هناك ساقية عند نهاية الجزء العلوي تديرها الثيران لرفع المياه من قاع البئر إلى حوض وسيط، ثم تقوم ساقية ثانية عند فتحة البئر العلوية بسحب المياه من الحوض الوسيط إلى سطح القلعة، مما يضمن وصول إمدادات المياه باستمرار حتى في حالات الحصار.
قناطر المياه المملوكية: سور مجري العيون

لم تكن بئر صلاح الدين كافية لتلبية احتياجات القلعة المتزايدة من المياه في عهد الناصر محمد، خاصة مع التوسع العمراني الكبير وزيادة عدد سكانها؛ ولذلك شرع الناصر محمد في تطوير نظام قناطر المياه المعروف اليوم بأسم "سور مجرى العيون". بدأ المشروع بترميم القناطر الأيوبية القديمة التي يُرجح أن السلطان الكامل هو من أتمها، ثم مدها بنظام جديد يعتمد على مجموعة من السواقي الضخمة المقامة على ضفاف النيل لرفع المياه إلى أعلى برج مأخذ مثمن الشكل بناه سلفه الأشرف خليل.

وتتدفق المياه من هذا البرج عبر مجرى علوي محمول على سلسلة من القناطر المرتفعة التي تمتد من منطقة "فم الخليج" وصولاً إلى قاعدة القلعة، حيث تُرفع المياه مرة أخرى إلى القصور عبر نظام إضافي من السواقي. ورغم أن هذا السور خضع لإعادة بناء شاملة وتوسعة في عهد السلطان الغوري لاحقاً ليتخذ شكله الضخم القائم حالياً، إلا أن الناصر محمد هو من وضع أساس هذا النظام الذي ربط النيل بالقلعة. ومع ذلك، بقيت بئر صلاح الدين مصدراً استراتيجياً لا غنى عنه، لصعوبة تأمين إمدادات المياه عبر القناطر في حالات الحصار العسكري.
صهريج يعقوب شاه المهمندار
يقع هذا المبنى الصغير ذو القبة خارج أسوار القلعة مباشرة من جهة الشرق، وقد شيده الأمير يعقوب شاه المهمندار بين عامي 1495 و1496م. ويعقوب شاه هو أمير من أصل تركي من مدينة أرزنجان، التحق بصفوف المماليك في عهد السلطان قايتباي. ورغم أن تصميم المبنى وقبته يعطيان انطباعاً بأنه ضريح، إلا أنه في الواقع منشأة صُممت لتغطية مدخل صهريج مياه.

ويكتسب هذا المبنى أهمية تاريخية خاصة لوجود نقش كتابي عليه يخلد انتصار جيش السلطان قايتباي على القوات العثمانية في معركة "أضنة" التي وقعت عام 1486م. وفي الوقت الحالي، أصبح الصهريج معزولاً عن القلعة ومنفصلاً عنها؛ حيث يقع وسط منطقة محصورة بين طريقين سريعين (طريق صلاح سالم وكوبري الإباجية) اللذين يمران بمحاذاة الجانب الشرقي للقلعة.

المساجد
تضم القلعة حالياً أربعة مساجد رئيسية، يفتح بعضها أبوابه لاستقبال الزوار.
مسجد محمد علي

شُيد المسجد في الفترة ما بين عامي 1830 و1848م، وإن لم يكتمل بناؤه نهائياً إلا في عهد سعيد باشا عام 1857م. يقع الجامع في القسم الجنوبي من القلعة، وقد أقيم على قسم من أرض "قصر الأبلق" المملوكي الذي بناه الناصر محمد بن قلاوون، وهو متاح حالياً للزيارة كأحد أبرز معالم القلعة. صمم المسجد المهندس المعماري "يوسف بوشناق" الذي استقدم من إسطنبول، حيث اعتمد "جامع السلطان أحمد" نموذجاً لتصميمه، وهو ما يفسر ظهور الطراز العثماني الكلاسيكي بوضوح في مآذنه الرشيقة التي تعد من أطول المآذن في مصر بارتفاع يصل إلى نحو 84 متراً.

يتميز المسجد بكسوته الرخامية، حيث غُطيت جدرانه الداخلية والخارجية بارتفاع 11 متراً برخام الألبستر المستخرج من محاجر وادي سنور ببني سويف، ولذلك يشتهر المسجد أيضاً باسم "جامع الألبستر". كما يضم الصحن الخارجي للمسجد برجاً للساعة من النحاس المزخرف، قدمه الملك لويس فيليب، ملك فرنسا، هدية لمحمد علي باشا عام 1845م، وذلك رداً على إهداء محمد علي "مسلة الأقصر" التي نُصبت في ميدان الكونكورد بباريس. وفي الركن الجنوبي الغربي من المسجد، يقع ضريح محمد علي باشا، وهو عبارة عن تركيبة رخامية منحوتة من رخام "كارارا" الإيطالي الأبيض المميز بالزخارف، حيث نُقل جثمانه من مدفنه الأصلي بحوش الباشا إلى هذا الضريح في عام 1857م بقرار من ابنه سعيد باشا.

جامع الناصر محمد بن قلاوون

يُعد جامع الناصر محمد، الذي شُيد عام 1318م خلال العصر المملوكي البحري، المسجد الرسمي والملكي للقلعة طوال تلك الحقبة؛ حيث كان سلاطين القاهرة يؤدون فيه صلاة الجمعة. يتبع المسجد طراز "المساجد الجامعة" ويتكون من صحن أوسط مكشوف تحيط به أربعة أروقة، ولا يزال يحتفظ بهيكله المعماري الأصلي الذي يعود للقرن الرابع عشر إلى حد كبير، رغم توالي أعمال الترميم عليه.

يتميز المسجد بمآذنه الفريدة المغطاة ببلاطات "القاشاني" الأخضر والمنقوشة بزخارف هندسية، وهو طراز متأثر بالعمارة في بلاد فارس والمغرب العربي، مما يجعله استثناء في العمارة المملوكية التقليدية. كما يرتكز سقف المسجد على أعمدة رخامية أثرية أُعيد استخدامها من مبانٍ رومانية وقبطية قديمة، في حين تتوسط المسجد قبة ضخمة كانت مكسوة باللون الأخضر قديماً، لكنها انهارت في القرن السادس عشر وأُعيد بناؤها لاحقاً بشكل أبسط. وفي العصر الحديث، خضع المسجد لعمليات ترميم شاملة للجدران المغطاة بالجص، كما جرت محاولات دقيقة لاستعادة الألوان الأصلية للسقف، لا سيما اللون الأزرق الفاتح. يقع الجامع في القسم الجنوبي من القلعة، بالقرب من مسجد محمد علي، وهو متاح حالياً للزيارة أمام الجمهور.

مسجد سليمان باشا الخادم

يُعد مسجد سليمان باشا الخادم، الذي شُيد عام 1528م، أول مسجد أُقيم في مصر على الطراز العثماني عقب الفتح العثماني لها. يقع المسجد في القسم الشمالي من القلعة، إلى الشمال الشرقي من "قصر الحرم" (المتحف الحربي حالياً). ويتميز المسجد بكونه أحد النماذج القليلة في القاهرة التي تعكس بدقة الطراز العثماني الكلاسيكي للقرن السادس عشر، حيث تبرز فيه القباب المتعددة المكسوة بالقاشاني الأخضر والمآذن الأسطوانية الرشيقة، بدلاً من الطراز المملوكي الذي كان سائداً في مصر. بُني الجامع على أنقاض مسجد قديم كان قد شيده "أبو منصور قسطة"، أحد أمراء العصر الفاطمي، قبل بناء القلعة نفسها، وهو المسجد المعروف بأسم "سيدي سارية". ولا يزال ضريح "قسطة" الذي يعود تاريخه إلى عام 1140م موجوداً داخل المسجد حتى اليوم.

مسجد أحمد كتخدا أو مسجد العزب

يقع مسجد العزب في منطقة شبه معزولة خلف الباب الغربي الرئيسي للقلعة المعروف (باب العزب). وقد استمد المسجد والباب اسماهما من طائفة "العزب"، وهي إحدى الفرق العسكرية العثمانية التي كانت تُعسكر في هذا القسم من القلعة خلال العصر العثماني. شيد المسجد الأمير المملوكي "أحمد كتخدا" عام 1697م، إلا أن الدراسات الأثرية تُرجح أن هذا البناء قد أقيم على أنقاض منشأة دينية مملوكية أقدم، أو أنه يمثل عملية تجديد شاملة لمسجد سابق كان قائماً في الموقع ذاته.
وعلى الرغم من أن المسجد غير مفتوح حالياً للزيارة العامة، إلا أنه يمكن تمييز موقعه بوضوح من خلال مئذنته الرشيقة التي تتبع الطراز العثماني المدبب. ويُعد الجامع جزءاً من منطقة "العزب" التي شهدت أحداثاً تاريخية كبرى، من بينها "مذبحة القلعة" الشهيرة التي وقعت في الممر الصخري القريب منه.

المتاحف
المتحف الحربي المصري

يُعد المتحف الحربي المصري المؤسسة الرسمية المعنية بتوثيق التاريخ العسكري في مصر. تأسس المتحف عام 1937 في المبنى القديم لوزارة الحربية بوسط القاهرة، ثم نُقل مؤقتاً إلى حي جاردن سيتي، قبل أن يُعاد افتتاحه بصفة دائمة في "قصر الحرم" بقلعة صلاح الدين في نوفمبر 1949. خضع المتحف لعمليتي تطوير شاملتين في عامي 1982 و1993 لتحديث أساليب العرض المتحفي.
يشغل المتحف مبنى "قصر الحرم" الذي أنشأه محمد علي باشا عام 1827 ليكون مقراً لإقامة أسرته. يتكون القصر معمارياً من ثلاثة أجنحة متصلة، ويجمع في تصميمه بين العناصر المعمارية العثمانية والأوروبية. تُصنف معروضات المتحف وفق تسلسل زمني يمتد من العصور المصرية القديمة حتى العصر الحديث، بالإضافة إلى ساحة عرض مكشوفة مخصصة للمعدات العسكرية الثقيلة، مثل الطائرات والدبابات التي استُخدمت في الحروب المصرية خلال القرن العشرين، ومنها حرب أكتوبر 1973.
قصر الجوهرة

يُعد قصر الجوهرة ويُعرف أيضاً باسم "قصر بيجو" من الأبنية التي أمر بإنشائها محمد علي باشا عام 1814م لتكون مقراً لإقامته واستقبالاته الرسمية. أشرف على تصميم القصر وتنفيذه مجموعة من الحرفيين و الفنيين من جنسيات متنوعة شملت اليونانيين والأتراك والبلغار والألبان. ويضم القصر "الديوان الرسمي" أو قاعة الاستقبال التي كان الباشا يستقبل فيها كبار زواره، وهي القاعة التي تتوسطها نجفة ضخمة تزن نحو 1000 كيلوجرام، أهداها له الملك لويس فيليب الأول، ملك فرنسا.

كما يحتوي القصر على "عرش محمد علي باشا"، وهو عبارة عن مقعد مذهب كان هدية من ملك إيطاليا. ويتميز القصر بطرازه المعماري الذي يمزج بين العناصر العثمانية والأوروبية، لا سيما زخارف "الباروك والروكوكو" التي كانت سائدة في ذلك العصر، ويُستخدم القصر حالياً كمتحف يعرض مقتنيات لأسرة محمد علي وبدلات رسمية وأدوات زينة ومنسوجات أثرية.

متحف المركبات الملكية بالقلعة

افتُتح متحف المركبات بقلعة صلاح الدين في عام 1983م، وهو يضم مجموعة من العربات الملكية التي تعود لحقب تاريخية مختلفة، تبدأ من عصر الخديوي إسماعيل وصولاً إلى عهد الملك فاروق. يهدف المتحف إلى توثيق تطور وسائل النقل الخاصة بالأسرة العلوية في مصر، ويحتوي بالإضافة إلى العربات على مجموعة من المقتنيات والقطع الأثرية ذات الصلة، مثل أطقم الخيول، والملابس الخاصة بسائقي العربات، والمصابيح الزيتية التي كانت تُستخدم في إضاءة المركبات.

متحف الشرطة

يقع متحف الشرطة (ويُشار إليه أحياناً بمتحف السجن) شمال "باب العلم" بقلعة صلاح الدين، ويشغل موقعاً مرتفعاً يطل على مدينة القاهرة. يشغل المتحف مبنى السجن السابق للقلعة، ويضم مجموعة من المعروضات التي توثق تاريخ الأجهزة الأمنية المصرية عبر العصور. تتوزع قاعات المتحف لتشمل عرضاً لتاريخ الاغتيالات السياسية الشهيرة، بالإضافة إلى استعراض لبعض الأسلحة المستخدمة في تلك العمليات. كما يحتوي المتحف على نماذج تحاكي القضايا الجنائية الكبرى التي شغلت الرأي العام المصري، ومنها قضية "ريا وسكينة"، فضلاً عن أقسام مخصصة لتطور زي الشرطة والأوسمة العسكرية والأدوات المستخدمة في مكافحة الجريمة خلال العصور المختلفة لمصر.

ويضم متحفين فرعيين هما متحف سجن القلعة ومتحف عربات الإطفاء التاريخية.

متحف مضبوطات الآثار

 معرض صور 

 طالع أيضًا 
 قلعة صلاح الدين الأيوبي (سيناء)
 قلعة صلاح الدين الأيوبي (سوريا)
 قائمة القلاع والحصون والتحصينات والأسوار المصرية
 مذبحة القلعة

 الهوامش 

 مصادر 
 الكتب والدوريات 

 مواقع الوب 

 وصلات خارجية 
 صور لقلعة صلاح الدين الأيوبي بالقاهرة

تصنيف:آثار القاهرة
تصنيف:أيوبيون
تصنيف:القاهرة الوسيطة
تصنيف:تاريخ القاهرة
تصنيف:حصون في مصر
تصنيف:عمارة مملوكية في مصر
تصنيف:قلاع في مصر
تصنيف:مبان ومنشآت اكتملت في 1183
تصنيف:مبان ومنشآت في القاهرة
تصنيف:متاحف تاريخية في مصر
تصنيف:متاحف مفتوحة في مصر