بوليوود

السينما الهندية أو كما تُعرف بوليوود (بالهندية: बॉलीवुड، بالأردية: بالی وڈ) مصطلح غير رسمي يُستخدم على نطاق واسعٍ للإشارة إلى صناعة الأفلام باللغتين الهندية والأوردو في مدينة مومباي، الهند. كما يُستخدم هذا المصطلح بشكل غير صحيح أحياناً للإشارة إلى كامل صناعة السينما في الهند، بينما يشير في الحقيقة إلى جزء من هذه الصناعة. بوليوود أكبر منتج أفلام في الهند، وواحدة من أكبر مقرات إنتاج الأفلام في العالم.

اسم بوليوود مؤلف من بومباي (الاسم السابق لمومباي) وهوليوود التي هي مركز صناعة الأفلام الأمريكية. وبالرغم من التسمية، فعلى عكس هوليوود، لا توجد بوليوود كمكان فعلي، كذلك، وجد مصطلح بوليوود طريقه إلى قاموس أكسفورد مدخلًا بتعريفٍ منفصل رغم وجود اعتراضات على التسمية باعتبار أنها تجعل صناعة السينما في مومباي تبدو كقريب فقير لمثيلتها في هوليوود.

يُشار إلى بوليود عموماً باعتبارها سينما ناطقة بالهندية، رغم أن اللغة الهندوستانية الشائعة كنمط متداول للهندية والأوردو أكثر شيوعاً في أفلام بوليوود. كما أن حضور الإنجليزية الهندية يتزايد في الحوار والأغاني على حدٍ سواء، وليس من الغريب وجود أفلام تدخل الكلمات والتعابير الإنجليزية في حواراتها. علاوة على ذلك، فإن إنتاج الأفلام المنطوقة بالإنجليزية بالكامل يتزايد في بوليوود.

 التاريخ 
تصغير|يسار|250بك|أول فيلم أردو ناطق، فيلم أردشير إيراني أضواء الدنيا عالم آرا (1931) 
كان فيلم راجا هاريشاندرا (1913) أول فيلمٍ صامت يُنتج في بديا وصنعه داداساهب فالكي. وبحلول ثلاثينيات القرن العشرين كانت صناعة السينما في بوليوود تُنتج أكثر من مائتي فيلم في السنة. أول فيلمٍ هندي ناطق كان أضواء الدنيا للمخرج أردشير إيراني في 1931 حقق نجاحاً كبيراً وضح وجود سوقٍ كبير للأفلام الناطقة والموسيقية، وبذلك تحولت بوليوود وجميع مناطق صناعة الفيلم الهندي الإقليمية إلى الأفلام الناطقة بسرعة.

كانت الثلاثينيات والأربعينيات فترات صاخبة، فقد تأثرت الهند بالكساد الكبير والحرب العالمية الثانية وحركة الاستقلال الهندية والعنف الذي صاحب تقسيم الهند. كانت معظم أفلام بوليوود هروبية وقتها، ومع ذلك عبر بعض صناع الأفلام عن المشاكل الاجتماعية الصعبة، أو استخدموا الكفاح الهندي خلفيةً لأعمالهم الدرامية.

في 1937، أخرج أردشير إيراني فيلم كيسان كانيا أول فيلم هندي ملون. وفي العام الذي تلاه أخرج فيلماً ملوناً آخر هو الأم الهند. مع ذلك، لم تصبح الأفلام الملونة شعبية حتى نهاية الخمسينيات. في ذلك الوقت، كانت الأفلام الموسيقية الرومانسية ذات الإنتاج المترف وأفلام الميلودراما كانت المصدر الرئيسي للدخل في السينما. ومن ضمن الممثلين الناجحين في تلك الفترة كان ديف أناند، ديليب كومار، وراج كابور، أما الممثلات الناجحات فكان منهن: نرجس ومينا كوماري ونوتان ومادوبالا. في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات قام ببطولة الأفلام الرومانسية وأفلام الحركة ممثلون مثل: راجيش خانا ودارمندرا. في منتصف السبعينيات، أخلت الأفلام الرومانسية الطريق لأفلام العنف التي تناولت مواضيع العصابات. ركب أميتاب باتشان، النجم الشهير بأدوار «الشاب الغاضب» التي أداها، الموجة مع ممثلين آخرين مثل ميثون تشاكرابورتي وأنيل كابور. كان من ضمن الممثلات اللائي اشتهرن خلال هذه الفترة هيما ماليني، هيلين ريتشاردسون، جايا باتشان، وريكا. واستمرت هذه الموجة حتى بداية التسعينيات.

في منتصف التسعينيات مالت الكفة من جديد إلى الأفلام الموسيقية الرومانسية التي تدور حول العائلة بسبب نجاح أفلامٍ مثل من أنا بالنسبة لك (1994) والعروس للشجاع (1995). قدمت هذه الأفلام جيلاً جديداً من الممثلين منهم: أمير خان وسلمان خان وشاروخان والممثلات مثل: سريديفي ومادوري ديكسيت وجوهي تشاوالا وكاجول. وفي هذه المرحلة، كانت أفلام الكوميديا والحركة ناجحة كذلك، وقدمت ممثلين مثل جوفندا وأكشاي كومار وممثلاتٍ مثل رافينا تاندون وكاريسما كابور. علاوة على ذلك، شهد عقد التسعينيات من القرن العشرين مؤدين جدداً وأفلاماً مستقلة نجح بعضها تجارياً. ظهر في هذه الأفلام ممثلون منهم نانا باتيكار ومانيشا كويرالا وتابو وأورميلا ماتوندكار وامتدحهم النقاد وقتها.

 بوليود الأغاني والرقص 
 الأغاني 
تُعرف موسيقى الأفلام في بوليوود باسم «فيلمي» (Filmi)، وهي مشتقة من الكلمة الهندية التي تعني «خاص بالأفلام». قُدِّمَت أول أغنية بوليوودية في فيلم «عالم آرا» (Alam Ara) من إخراج أردشير إيراني عام 1931، وكانت بعنوان «دي دي خدا كِه نام پَي پيارِه» (De De Khuda Ke Naam Pe Pyare).

تُسجَّل أغاني بوليوود عادةً مسبقًا بواسطة مغنين محترفين يُعرفون باسم مغنيّ الأداء الخلفي (Playback singers)، بينما يقوم الممثلون بتحريك شفاههم على الأغنية أمام الكاميرا، وغالبًا ما يكون ذلك أثناء الرقص. وعلى الرغم من أن معظم الممثلين يجيدون الرقص، إلا أن قلةً منهم يمتلكون مهارة الغناء؛ ومن أبرز الاستثناءات كيشور كومار، الذي شارك في عدد من الأفلام الكبرى خلال خمسينيات القرن العشرين، إلى جانب مسيرته الناجحة كمغنٍّ للأداء الخلفي.

كما كان ك. ل. سايغال، وسُرايّا، ونور جهان معروفين بأنهم ممثلون ومغنون في آنٍ واحد، بينما قام بعض الممثلين خلال الثلاثين عامًا الماضية بأداء أغنية أو أكثر بأصواتهم الحقيقية

يمكن للأغاني أن تصنع نجاح الفيلم أو تتسبب في فشله، إذ إنها تحدد ما إذا كان الفيلم سيحقق نجاحًا أم سيكون إخفاقًا؛ فـ«قليلٌ من الأفلام التي لا تحتوي على مقاطع موسيقية ناجحة تحقق النجاح، وأقلّ منها تلك التي تخلو تمامًا من الغناء والرقص». لقد غيّرت العولمة ملامح موسيقى بوليوود، فأصبحت الكلمات مزيجًا متزايدًا من اللغة الهندية والإنجليزية، كما أثّرت الاتجاهات الموسيقية العالمية مثل السالسا والبوب والهيب هوب في موسيقى الأفلام البوليوودية.

يُذكر مغنّو الأداء الخلفي (Playback singers) في تترات الافتتاح، ولهم جماهير واسعة قد تشاهد فيلمًا ضعيف المستوى فقط لسماع أصواتهم المفضلة. ومن أبرز هؤلاء المغنين: من النساء: لتا مانغيشكار، وآشا بوسلي، وغييتا دَت، وشمشاد بيغم، وكافيتا كريشنامورثي، وسادانا سارغام، وألكا ياجنيك، وشريا غوشال. ومن الرجال: ك. ل. سايغال، وكيشور كومار، وتالات محمود، وموكيش، ومحمد رفيع، ومانّا داي، وهمانت كومار، وكومار سانو، وأوديت نارايان، وسونو نيغام. أما ملحّنو الموسيقى التصويرية، المعروفون باسم مديري الموسيقى (Music Directors)، فهم أيضًا يحظون بشهرة واسعة. ويُعد إعادة مزج الأغاني القديمة بإيقاعات حديثة أمرًا شائعًا، إذ يقوم بعض المنتجين بإصدار نسخٍ معدّلة من الأغاني ضمن ألبومات الموسيقى التصويرية للأفلام.

 الرقص 
أما الرقص في أفلام بوليوود، خصوصًا القديمة منها، فكان مستوحًى من الرقص الهندي التقليدي، سواء الرقص الكلاسيكي أو رقصات الغانيات في شمال الهند (توايف) أو الرقصات الشعبية. وفي الأفلام الحديثة، أصبح الرقص الهندي يمتزج بالأساليب الغربية كما تُعرض على قناة MTV أو في العروض الموسيقية على طراز برودواي؛ فتُرى الرقصات الغربية والرقصات الكلاسيكية الهندية جنبًا إلى جنب في الفيلم الواحد. غالبًا ما يؤدي البطل أو البطلة الأغنية مع فرقة من الراقصين المساندين، وتشمل معظم مشاهد الغناء والرقص في الأفلام الهندية تبدلات سريعة وغير واقعية في المواقع أو الأزياء بين المقاطع الغنائية. وإذا أدّى البطل والبطلة أغنية ثنائية، فعادة ما تُصوَّر في أماكن طبيعية خلابة أو مواقع ذات طابع معماري فخم.

 رقص بوليود 
تصغير|يسار|رقص بوليوودي
وغالبًا ما تعبّر الأغاني عن سير الأحداث في الفيلم، فقد تُدرج ضمن الحبكة الدرامية بحيث يكون للشخصية دافعٌ للغناء، أو تُستخدم لتجسيد أفكارها ومشاعرها الداخلية، أو للتلميح إلى حدثٍ قادم مثل وقوع شخصين في الحب. وفي كثير من الأحيان، يُشار إلى هذه الأغاني باسم «مشاهد الحلم» (Dream Sequence)، إذ تُظهر أحداثًا لا يمكن أن تقع في الواقع. كانت مشاهد الغناء والرقص تُصوَّر سابقًا في كشمير، إلا أنه بسبب الاضطرابات السياسية هناك منذ أواخر ثمانينيات القرن العشرين، انتقلت مواقع التصوير إلى أوروبا الغربية، ولا سيما سويسرا والنمسا.

ومن نجوم السينما المعاصرين الذين نالوا شهرة بفضل مهاراتهم في الرقص: مادهوري ديكشيت، وهيثريك روشان، وآيشواريا راي باتشان، وسريديفي، وميناكشي سشادهري، وماليكا أرورا خان، وشاهد كابور، وكاترينا كيف، وتايغر شروف. أما من النجوم القدامى فيبرز: هيلين (المعروفة برقصاتها الكاباريه)، ومادهوبالا، وفيجانتيمالا، وبادميني، وهيما ماليني، وممتاز، وكوكو موراي، وبروين بابي، ووحيدة رحمن، ومينا كوماري، وشامي كابور.

درج المنتجون على إصدار الألبومات الموسيقية للأفلام (على هيئة أشرطة أو أقراص مدمجة) قبل عرض الفيلم في صالات السينما، أملًا في أن يجذب نجاح الموسيقى الجمهور إلى مشاهدة الفيلم؛ وغالبًا ما تكون الموسيقى التصويرية أكثر شهرةً من الفيلم نفسه. كما يُصدر بعض المنتجين مقاطع مصوّرة (فيديو كليبات)، تكون عادةً — وإن لم تكن دائمًا — لأغانٍ مأخوذة من الفيلم ذاته.

 الحوارات والقصائد الغنائية 
وقصائد الأغنية الغنائية يكتب في أغلب الأحيان من قبل الناس المختلفين. والحوارات تكتب في الغالب باللغة الهندية والأرودوية،
ومن أشهر الأشخاص الذي يتكبون الحوارات في هذه الأيام هو الممثل الشهير: قادر خان.. .
و من أشهر كتاب القصائد الغنائية كما هو معروف في هذه الأيام هو: سمير. محبوب. جاويد اختار. اناند باكشي.

 فريق الممثلين والطاقم 

تصغير|بوليوود شوستوبرز 2014 النهاية الكبرى.
يأتي إلى بوليود الكثير من الناس من كل أرجاء الهند، والكثير منهم يكون قد أخذو الشهرة إما في المسلسلات أو في عروض الأزياء أو في حفلات الجمال وما شابه... لكن كثر منهم آمالهم أحلامهم تذهب من حيث أتت. وبلا فائدة، بسب الواسطات والمحسوبيات المتواجدة بكثرة في بوليوود.
النجوم البارزين أكثر في بوليود عادة يكونون أصلهم من غرب الهند أو من وسطها..

وبعض من أبطالها:
أميتاب باتشان، شاه روخ خان، عرفان خان، سلمان خان، أكشاي كومار، ريشي كابور، راج كابور، دارمندرا، عامر خان، أبهيشيك باتشان، سونيل دوت، هريثيك روشان، سيف علي خان، شاهيد كابور، فارون دهاوان، رانفير سينغ، أرجون كابور، رانبير كابور، أنيل كابور، سيدهارث مالهوترا، جون أبراهام، كاران جوهر، سوني ديول، عمران خان، سانجاي دوت، وغيرهم.

ومن أشهر ممثلاتها:
أنوشكا شارما، عاليا بهات، سونام كابور، كانغانا رانوت، جايا باتشان، فيديا بالان، مينا كوماري، ديمبل كاباديا، ريخا، سريديفي، مادهوري ديكسيت، آيشواريا راي، كاريشما كابور، جوهي تشاولا، كاجول، راني موخرجي، ديبيكا بادكون وكارينا كابور، بريانكا تشوبرا، وبريتي زينتا، كاترينا كيف، بيباشا باسو، وغيرهن.

 جوائز بوليوود 
بدأت مجلة الشيهرة filmfare بعمل جوائز لأفضل الأفلام في العام، مثل جوائز الأوسكار،
وكانت بدايته في سنة 1953ميلادي.

الشركات الأخرى مثل مجلة Stardust، وتلفزيون Zee الخ) دخلت لاحقاً في هذا المجال.

البعض من الجوائز الشعبية الأخرى:

 جوائز Zee السينمائية
 جوائز الشاشة اللامعة
 جوائز Stardust
 جوائز IIFA

هم جميعا ينظّموا مراسيم الجوائـز بشكل متقن وراقي، والكثير من النجوم والنجمات. وتمتاز حفلات بوليوود بأداء عروض غنائية ورقصات تؤدى من قبل النجوم في أثناء الحفلات بشكل متطور وجديد.

منذ 1973، تبنّت الحكومة الهندية جوائز الفلم الوطنية، منح بمديرية مدعومة من قبل حكومة المهرجانات السينمائية (DFF). مديرية شاشات المهرجانات السينمائية ليست فقط البوليود تصوّر، بل الأفلام من كلّ السينمات الإقليمية الأخرى والمستقلة. هذه الجوائز توزّع في مراسم ترأّست من قبل رئيس الهند..

 التمويلات 
ميزانيات بوايوود بسيطة عادة مقارنة بهوليود. المجموعات، بدلات، تأثيرات خاصّة، وصناعة سينما كانت أقل من عالمية إلى أن الوسط إلى متأخرا تسعينيات. لكن كأفلام وتلفزيون غربي يكسبان توزيع أوسع في الهند نفسه، هناك ضغط متزايد لأفلام بوليوود لإنجاز نفس مستويات الإنتاج.

الأفلام البوليودية أثبتت وجودها في الخارج وفي شباك تذاكر خارج الهند، لذا أطقم فلم مومباي رائجة جدا، تصوير في أستراليا، نيوزيلندا، مملكة متحدة، قارة أوروبا وفي مكان آخر. في الوقت الحاضر، منتجون هنود يسحبون في أكثر فأكثر تمويل للأفلام ذات الميزانية الكبيرة ضربت ضمن الهند أيضا، مثل Lagaan، Devdas،kank والإنتاج الحالي يزداد في الميزانية.

تمويل لأفلام بوليود يجيء في أغلب الأحيان من الموزّعون الخاصّة وبضعة إستوديوهات كبيرة. البنوك الهندية منعت من إعارة مال لإنتاج الأفلام، لكن هذا المنع رفع مؤخرا. كالتمويلات لم تنظّم بشكل صحيح البعض من المال يجيء أيضا من المصادر الغير شرعية. أنتجت أفراد عصابة مومباي الأفلام، رعى النجوم، واستعملت العضلة للحصول على طريقهم في الصفقات السينمائية. في يناير/كانون الثّاني 2000, مافيا مومباي ضربوا المنتج راكيش روشن والد الممثل هريتك روشن؛ عندما رفض طلبهم وحاول التدخّل بتوزيع فلمه.
في 2001 المكتب المركزي للتحقيق، وكالة شرطة الهند الوطنية، استولى على كلّ طبعات الفلم المزورة Chori Chori Chupke Chupke بعد التحيق وجدوا أن كل ذلك كانت بواسطة مافيا مومباي.

المشكلة الأخرى التي تواجه بوليود قرصنة كثير أفلامها. سرق DVDs في أغلب الأحيان يصل قبل الطبعة للصورة. مصانع في باكستان والهند تخمد آلاف DVDs غير شرعية، VCDs، وVHS يسجّل، الذي ثمّ تشحن في جميع أنحاء العالم. (نسخ متفشي جدا في باكستان، منذ أن منعت الحكومة الباكستانية استيراد الأفلام الهندية، يترزك قرصنة كالطريق الوحيد لتوزيعهم.) أفلام تذيع كثيرا بدون تعويض بشركات التلفزيون السلكي الصغيرة الغير معدودة في الهند وآسيا. يخزن فيديو تابل البقالة الهندي الصغير في الولايات المتّحدة وأشرطة السهم البريطانية وDVDs للمصدر المريب بينما مستهلك ينسخ يضيفا إلى المشكلة.

تلفزيون قمر صناعي، تلفزيون وأفلام أجنبية مستوردة يجعلان غارات ضخمة إلى سوق الترفيه الهندية المحلية. في الماضي، أكثر أفلام بوليود يمكنه جمع الكثير من مال؛ أقل الآن فعكس ذلك. متوازن ضدّ هذه الغلال المتزايدة من المسارح في البلدان الغربية مثل المملكة المتّحدة، كندا، والولايات المتحدة الأمريكية، حيث أنّ بوليود يصبح ملاحظة ببطئ. بينما يهاجر هنود أكثر إلى هذه البلدان، يشكّلون ينمو سوقا للأفلام الهندية الممتازة. المشاهدون 'الأجانب' — في البلدان الآسيوية والغربية — تنمو أيضا، إذا ببطئ أكثر.

 مشاكل بوليود 
 المشكلة الأولى: القرصنة 
بالرغم أنّ عدد مشاهدي ألأفلام الهندية تقدر بحوالي مليار شخص في كل أنحاء العالم إلا أنها لا تحقق مكاسب خرافية مثل نظيرتها ألأمريكية الهوليودية، وذالك بسبب القرصنة - حيث يقوم الناس بعمل نسخ من الأفلام وبيعها أو توزيعها إلى الآخرين مجانا. في الوقت الحاضر يحاول منتجو أفلام بوليود البحث عن طريق لوقف هذه الخسائر عن طريق تشجيع الجمهور علي دفع مقابل بسيط لتشجيع صناعة السينما في الهند .

 المشكلة الأخرى: التجديد 
تلك الأجيال الأصغر تجد القصص متوقّعة نوعا ما أحيانا وتسأم من الحكايات المماثلة. منتجو الأفلام يحاولون أن يحلّوا هذا بتغيير محاور القصة لعكس الحياة الحقيقية - مثل الحقيقة بأنّ أطفال العوائل الهندية يدرسون الآن في الخارج.

 مستقبل بوليوود 
النظرات المستقبلية ألمع حتى الآن لبوليود. شركات الفلم الأمريكية الكبيرة مثل الأخوة وارنر والسينتشوري فوكس العشرون يبدون بفتح المكاتب في الهند. حيث منتجو الأفلام وجدوا صعوبة في التنافس مع تأثيرات هوليود الخاصّة، هذه الأمرالمنطقة الكبيرة القادمة لبوليود للتطوير. والتطور يلحق ببلويود الأفلام الهندية تتميز يوم عن يوم والقصص أكثر واقعيه.

 المراجع 

*
تصنيف:اقتصاد مومباي
تصنيف:السينما في الهند
تصنيف:تأسيسات سنة 1913 في الهند
تصنيف:ثقافة هندية
تصنيف:فن هندي
تصنيف:لغة هندستانية
تصنيف:لغة هندية