Redaktionelt forord
Forfattere: Redaktionen Passage
Tidsskrift: passage (2012-12-02)

I­dette­nummer­af­ Passage ­sætter­vi­fokus­på­det,­som­vi­under­ét­vil­betegne­moderne­'billedromaner'.­Med­denne­betegnelse­ønsker­vi­at­belyse­et­muligt­krydsfelt­ mellem­litteratur,­grafiske­romaner,­film­og­tv-serier,­hvor­romanens­karakteristika­ møder­det­visuelle.­I­disse­år­kan­man­observere­udviklinger­inden­for­disse­forskellige­medier,­der­måske­i­virkeligheden­er­en­del­af­samme­tendens:­I­litteraturen­ses­ et­stigende­antal­romaner,­der­indarbejder­fotografier,­tegninger­eller­andre­visuelle­former­i­den­litterære­tekst,­eller­som­udnytter­skriftmediets­eget­grafiske­potentiale.­I­det­stadig­bredere­felt­omkring­tegneseriemediet­dominerer­de­såkaldte­ graphic novels ,­der­afprøver­romanformens­bredde­i­grafiske­fortællinger­udfoldet­i­ paneler­og­striber,­og­som­forholder­sig­til­komplekse­temaer­som­moderne­identitet,­erindring­og­historie.­Endelig­har­vi­over­de­seneste­år­set­en­udvikling­inden­for­ tv-mediet,­hvor­nyere­(amerikanske)­tv-serier,­der­allerede­anerkendes­som­et­bud­ på­en­moderne­audiovisuel­romanform,­udfolder­lange­fortællinger­med­et­væld­af­ karakterer­i­afsnit,­der­bryder­med­det­klassiske­sitcom-formats­hurtige­plotafvikling.­Suppleret­af­en­oversættelse­af­W.J.T.­Mitchells­klassiske­essay­'The­Pictorial­ Turn'­samler­ Passage ­68­op­på­dette­felt­af­moderne­visuelle­romanformer­og­deres­ arbejde­med­ord­og­billeder.­Hvad­sker­der,­når­den­litterære­romanform­indarbejder,­inkorporeres­i­eller­spiller­sammen­med­andre­-­visuelle­-­genrer­og­medier?

­ Inden­for­den­trykte­bogs­rammer­har­forfattere­som­Jonathan­Safran­Foer,­W.G.­ Sebald,­Jennifer­Egan,­Orhan­Pamuk,­Salvador­Plascencia,­Steven­Hall­og­Aleksandar­Hemon­markeret­sig­i­de­seneste­år­ved­at­indarbejde­grafiske­elementer,­billeder,­fotografier­eller­dokumenter­i­romanen­og­ved­at­eksperimentere­med­bogen­i­ sig­selv­som­en­visuel,­materiel­form.­Denne­tendens­synes­dels­at­pege­bagud­mod­ den­gammeldags­illustrerede­roman­såvel­som­mod­modernismens­og­avantgardens­eksperimenter­og­dels­at­trække­eksplicit­på­det­aktuelle­medielandskab­og­på­ de­nye­læse-­og­fortolkningsstrategier,­som­er­knyttet­til­et­moderne­mediebillede­i­ stadig­og­hastig­forandring.­Hvad­sker­der­f.eks.­med­litteraturen,­når­digitalisering­ og­nye­medier­som­e-bøger­og­Kindles­trænger­sig­på?­Skønt­mange­nyere­litterære­ værker­synes­at­pege­tilbage­mod­den­traditionelle­trykte­roman­og­fremhæve­dens­ iboende­visuelle­og­materielle­kvaliteter,­omfavner­de­også­de­nye­medier­og­måder­ at­tænke­litteratur­på.

­ Inden­ for­ tegneseriemediet­ bruger­ Art­ Spiegelman,­ Marjane­ Satrapi,­ Chris­ Ware,­Alison­Bechdel,­Joe­Sacco­og­mange­andre­tegneseriens­form­til­at­fremstille­ komplekse­temaer­og­problemstillinger.­Værkerne­arbejder­med­en­bred­vifte­af­udtryk­og­er­ofte­karakteriseret­ved­en­æstetisk­tyngde,­der­modsætter­sig­den­traditionelle­opfattelse­af­mediet­som­knyttet­til­tegneseriehæftets­lette­underholdning­ eller­stribens­humoristiske­kritik.­Mens­disse­værker­trækker­på­mediets­klassiske­ formater­og­på­læserens­forventninger­til­en­særlig­type­underholdning­eller­karikerende­skarphed,­afslører­de­et­stort­potentiale­for­at­afprøve­mødet­mellem­ord­og­ billeder­-­et­potentiale,­der­også­sættes­i­spil,­når­både­nye­og­klassiske­tegneserier­i­ disse­år­filmatiseres­og­påvirker­filmmediets­æstetik.­

­ Tegneserier,­illustrationer­og­film­er­nemlig­ikke­kun­for­sjov.­Det­vidner­også­ de­nye­populære­tv-serier­som­f.eks.­Matthew­Weiners­ Mad Men ,­David­Chases­ The Sopranos ,­ David­Simons The Wire ­ og­David­Milchs­ Deadwood ­ om.­Disse­moderne­ tv-dramaer­hævdes­at­være­den­nye,­store­samtidsfortælling,­da­deres­muligheder­ for­nuanceret­personudvikling­og­kompleks­samfundsskildring­over­længere­forløb­ langt­bedre­end­spillefilmsformatet­eller­den­klassiske­sitcom­formår­at­spejle­vores­ moderne­samfund.­Således­synes­de­nye­tv-serier­at­overbevise­kritikere­og­forskere­ om,­at­de­bør­forbindes­med­den­mere­højkulturelle­romanform­snarere­end­med­ komedieserier­og­lettere­tv-formater.­De­formår­måske­endda­at­udfordre­den­litterære­roman­som­den­kulturelt­dominerende­form­inden­for­kompleks­og­nuanceret­ samfundsskildring­og­-kritik.­

­ Romaner,­ graphic novels ­ og­tv-serier­er­altså­blandt­de­genrer­og­medier,­som­ tegner­feltet­'billedromaner',­forstået­som­værker,­der­kombinerer­romangenrens­ tradition­for­brede­fortællinger­med­forskellige­grafiske­fortællestrategier,­men­ebøger­og­kommercielle­film-­og­bogmatiseringer­kunne­også­nævnes­her.­ Passage ­ 68­forsøger­at­indkredse­dette­felt­i­en­række­artikler,­der­behandler­et­spektrum­af­ disse­romanformer.­

­ Nummeret­indledes­med­en­undersøgelse­af­visuelle­strategier­i­den­trykte­roman­i­Sara­Tanderups­artikel­'Hybride­tilbageblik'.­Artiklen­sætter­fokus­på­en­markant­tendens­inden­for­samtidslitteraturen,­hvor­der­eksperimenteres­med­bogens­ visuelle­udtryk­i­forbindelse­med­en­tematisering­af­erindring,­traume­og­tab.­Med­ udgangspunkt­i­W.J.T.­Mitchells­klassiske­teori­om­forholdet­mellem­billede­og­tekst­ samt­nyere­teorier­om­litteratur­og­fotografi­analyseres­værker­af­bl.a.­Alexander­ Kluge,­W.­G.­Sebald,­Aleksandar­Hemon­og­Jonathan­Safran­Foer,­og­der­argumenteres­for,­at­den­moderne­visuelle­roman­er­udspændt­mellem­en­mediekritisk,­modernistisk­tradition­og­en­anden­tendens,­som­udnytter­og­udforsker­de­nye­visuelle­ medier­og­de­muligheder,­som­disse­åbner­for­at­tænke,­fortælle­og­erindre­i­billeder­ og­ord.

­ Herefter­følger­Robert­Andersson,­Jørgen­Bruhn­og­Anne­Gjelsviks­artikel­' The Wire ­og­kriminalitetens­afkroge'.­ The Wire ­er­som­nævnt­en­af­de­nye­amerikanske­ tv-serier,­som­pga.­sit­format­og­indholdsmæssige­kompleksitet­ofte­er­blevet­associeret­med­den­klassiske­samtidsroman.­I­forlængelse­heraf­argumenterer­artiklen­ for,­at­ The Wire ­stiller­en­række­komplekse,­ideologiske­spørgsmål­i­stedet­for,­som­ mange­andre­krimi-­eller­politiserier,­at­levere­klare­svar­og­enkle­løsninger­på­de­ problemer,­der­fremstilles.­ The Wire ­analyseres­både­som­æstetisk­fænomen­og­som­ en­repræsentation­af­samfundsmæssige­problemstillinger­med­udgangspunkt­i­en­ analyse­af­det­såkaldte­'Hamsterdam'-projekt,­der­finder­sted­i­seriens­tredje­sæson.­

­ Ligesom­tv-serien­er­også­tegneserien­en­genre,­der­i­de­sidste­mange­år­har­ nærmet­sig­det­format­og­den­kompleksitet,­som­traditionelt­tilskrives­romanen.­ I­en­narratologisk­analyse­af­Alison­Bechdels­ Fun Home. A Family Tragicomic viser­ Lasse­Gammelgaard­denne­kompleksitet­og­tager­fat­i­tegneseriegenrens­arbejde­ med­kombinationen­af­ord­og­billeder.­ Fun Home er­et­grafisk­erindringsværk­om­ forfatterens­og­hendes­fars­homoseksualitet­samt­faderens­formodede­selvmord.­ Gammelgaard­undersøger­en­spænding­i­værket­mellem­ønsket­om­at­dokumentere­ fortiden­og­en­tendens­til­at­fiktionalisere­historien.

­ Tegneserien­belyses­fra­en­anden­vinkel­i­Thomas­Thorhauges­bidrag­til­nummeret,­et­tegneserieopslag,­der­forbinder­en­konkret­demonstration­af,­hvordan­teg- neseriemediet­udnytter­forholdet­mellem­tekst­og­billeder,­med­refleksioner­over­ tegneserien,­dens­historie­og­dens­nuværende­status­som­et­medie,­der­langt­om­ længe­formår­at­udvikle­sit­specifikke­potentiale­og­finde­sin­plads­som­en­levende­ del­af­et­aktuelt­medielandskab.­

­ Forholdet­mellem­litteratur­og­visuel­kultur­berøres­på­et­andet­niveau­i­Jan­ Løhmann­Stephensens­artikel,­hvor­det­undersøges,­hvordan­der­'oversættes'­frem­ og­tilbage­mellem­litteratur­og­film­i­såkaldte­filmatiserings-­og­bogmatiseringsprocesser.­Løhmanns­artikel­analyserer­forholdet­mellem­Glaser­&amp;­Cuaróns­filmatisering­af­Charles­Dickens'­klassiker­ Great Expectations ­og­Deborah­Chiels­'bogmatisering'­af­denne­film,­og­det­diskuteres,­hvordan­mediespecifikke­forskelle,­men­også­ historiske­forandringer­i­måden,­vi­forstår­og­prioriterer­mellem­medierne­på,­har­ påvirket­de­tre­værkers­æstetiske­strategier.­

­ Med­Jakob­Isaks­Nielsens­artikel­vender­vi­tilbage­til­tv-serien,­men­fokuserer­ her­direkte­på­forestillingen­om­en­sammenhæng­mellem­den­litterære­roman­og­tvserien,­herunder­særligt­de­nyere­amerikanske­tv-serier­som The Sopranos ,­ The Wire ­ og­ Mad Men .­Forholdet­mellem­de­to­medier­diskuteres,­idet­der­peges­på­en­række­ ligheder­mellem­dem­samtidig­med,­at­det­også­demonstreres,­hvordan­de­adskiller­ sig­fra­hinanden.­Artiklen­argumenterer­endelig­for,­at­romanen­og­tv-serien­trods­ alt­bedst­forstås­som­produkter­af­forskellige­mediesystemiske­omstændigheder.­

­ Fra­tv-serierne­går­vi­tilbage­til­de­trykte­romaner­med­Johanne­Helbo­Bøndergaards­artikel­om­'forensisk­litteratur.'­Med­udgangspunkt­i­Eyal­Weizmans­begreb­ om­forensisk­æstetik­fokuserer­artiklen­på­et­skift­i­moderne­kultur­fra­en­bred­kulturel­interesse­for­vidnesbyrd­til­en­forensisk­eller­retsvidenskabelig­tendens.­Det­ foreslås,­at­det­forensiske­kan­betragtes­som­en­modus­i­den­litterære­tematisering­ af­erindring­og­historie,­idet­værker,­der­indeholder­spor­af­fortiden­i­form­af­fotografier­og­anden­dokumentation,­som­sættes­ved­siden­af­den­litterære­tekst,­adresserer­fortiden­gennem­dens­efterladte­spor.­Aleksandar­Hemons­roman­ The Lazarus Project ­analyseres­som­et­eksempel­på­denne­modus.­

­ Vi­slutter­nummeret­af­med­en­oversættelse­af­W.J.T.­Mitchells­klassiske­essay­ fra­1992­'The­Pictorial­Turn'­-­eller­på­dansk,­'Den­billedlige­vending.'­Mitchells­ teorier­om­forholdet­mellem­ord­og­billede­i­bl.a.­ Iconology ­(1986)­og­ Picture Theory ­ (1992)­er­blevet­vigtige­klassikere­inden­for­feltet.­I­'Den­billedlige­vending'­peger­ Mitchell­på­en­vending­mod­det­visuelle,­som­ifølge­ham­har­kendetegnet­de­seneste­ årtier,­idet­den­følger­efter­den­sproglige­vending,­som­dominerede­store­dele­af­det­ 20.­århundrede.­Betegnelsen­'den­billedlige­vending'­skal­dog­ikke­forstås­sådan,­ at­det­visuelle­og­billedet­helt­har­erstattet­tekst­og­sprog­som­de­centrale­medier­ i­den­moderne­kultur,­men­peger­derimod­på,­at­der­nu­i­højere­grad­end­tidligere­ sker­en­blanding­af­det­verbale­og­det­visuelle,­af­tekst­og­billede.­'All­media­are­ mixed­media,'­lyder­Mitchells­berømte­slogan,­og­med­forestillingen­om­den­billedlige­vending­får­denne­teoretiske­pointe­karakter­af­en­historisk­tendens:­Netop­nu,­ hvor­det­visuelle­indtager­en­dominerende­position­i­samtidskulturen,­er­medierne­ mere­blandede­(eller­ måske­ snarere­ mere­ selvbevidste­ om­ deres­ sammenbland-­ inger)­ end­ nogensinde,­ og­ denne­ kulturelle­ udvikling­ opfordrer­ tilsyneladende­ -­ mere­insisterende­end­tidligere­-­til­nye­eksperimenter­med­billeder­i­litteraturen­og­ med­ambitiøse­romanformater­i­de­visuelle­medier.