The Wire og kriminalitetens afkroge
Forfattere: Robert Andersson, Jørgen Bruhn, Anne Gjelsvik
Tidsskrift: passage (2012-12-02)

## The Wire ­og­ kriminalitetens­ afkroge

' What is the answer?' ' I am not sure, but whatever it is, it can't be a lie.'

Major 'Bunny' Colvin

HBO-serien­ The Wire ­(2002-2008)­har­været­genstand­for­en­næsten­utrolig­mængde­ros­fra­kritikerne.­Anmeldelser­fra­hele­verden­har­fejret­serien­som­'one­of­the­ greatest­works­of­television­of­all­time'­( Time ­2007),­'Dickens­for­vår­tid'­(Duckert­ 2008)­og­'unmissable'­(Wilde­2007).­Hvor­HBO­oprindelig­betragtede­serien­som­ en­almindelig­politiserie,­er­skaberen­David­Simon­ofte­blevet­citeret­for­at­kalde­ The Wire ­for­en­'visual­novel',­der­forsøger­at­være­'storytelling­that­speaks­to­our­ current­condition'­(Simon­2009).­Tv-forskeren­Brian­G.­Rose­har­kaldt­serien­for­et­ 'direct­assault­against­the­cop­show,­the­most­venerable­of­TV­genres'­(Rose­2008,­ 82).­Diskursen­omkring­serien­placerer­sig­derfor­inden­for­en­større­moderne­tendens­til­at­diskutere,­hvorvidt­de­nye­tv-serier­er,­for­at­citere­introduktionen­til­den­ nye­danske­bog­ Fjernsyn for viderekomne :­'TV­or­not­TV'­(Nielsen,­Halskov­&amp;­Højer­ 2011).­Påstanden­om­ The Wire ­er­ofte,­at­serien­er­noget­andet,­noget­mere­og­noget­ vigtigere,­end­fjernsyn­plejer­at­være,­og­derfor­frugtbart­kan­sammenlignes­med­ såkaldt­seriøse­kunstneriske­udtryk,­som­for­eksempel­romankunsten.­Et­illustrativt­ eksempel­er­ Newsday -skribenten­Diane­Werts­udtalelse:­'Most­TV­crime­series­aspire­ to­John­Grisham's­level.­ The Wire ­aspires­to­Dostoevsky's'­(citeret­i­Pettie­2009).

­ Snarere­end­at­forsøge­at­levere­mere­eller­mindre­entydige­svar­eller­løsninger­på­de­skildrede­problemer­stiller­ The Wire ­med­sin­åbne­struktur­komplicerede­ politiske­og­ideologiske­spørgsmål.­Ved­at­gøre­det­kan­serien­betragtes­som­en­anderledes­form­for­kriminalfiktion­end­de­sædvanlige­krimiserier­(Bruhn­&amp;­Gjelsvik­ 2011).­I­denne­artikel­vil­vi­kombinere­perspektiver­fra­litteratur,­medieteori­og­kriminologi­for­at­belyse­baggrunden­for­seriens­kriminalpolitiske­projekt­og­særtræk­ ved­seriens­fremstilling­af­ kriminalitet.­ Derfor­ diskuterer­ artiklen­ både­ The Wire ­ som­et­æstetisk­fænomen­(der­må­analyseres­ved­hjælp­af­narratologi­og­tematiskanalyse)­og­som­en­repræsentation­af­samfundsmæssige­kendsgerninger­(hvilket­ fordrer­en­analyse­baseret­på­sociologiske,­historiske­og­kriminologiske­perspektiver).­Artiklen­spørger,­hvad­ The Wire ­reagerer­på­i­forhold­til­kriminalpræventiv­ politik­og­udviklingen­i­nutidens­amerikanske­byer,­og­hvilke­spørgsmål­serien­stiller­gennem­kritik­og­fiktiv­fortælling.

­ Vores­diskussion­fokuserer­på­repræsentationen­af­'Hamsterdam'­(en­indgrænset­'fri­zone'­hvor­politiet­ikke­blander­sig­i­salg­eller­brug­af­narkotika),­der­anskues­ som­seriens­forsøg­på­i­fiktiv­form­at­undersøge­muligheden­for­at­legalisere­stoffer.­ Serien­sætter­spørgsmålstegn­ved,­hvorvidt­et­sådant­initiativ­rent­faktisk­minimerer­narkorelateret­kriminalitet,­og­hvorvidt­det­kunne­have­positive­konsekvenser,­ ikke­blot­for­stofmisbrugerne,­men­også­for­det­omgivende­samfund.­På­baggrund­ af­hele­ The Wire s­poetik­eller­struktur­viser­eksemplerne,­at­serien­debaterer­kriminologiske­og­politiske­emner­ved­at­stille­spørgsmål­snarere­end­levere­svar.­Endelig­ vil­vi,­blandt­andet­gennem­en­analyse­af­seriens­brug­af­det,­vi­beskriver­som­visuelle­vidner,­diskutere­om­ The Wire ­faktisk­kan­beskrives­som­en­visuel­roman.

## Kontekst:­krigen­mod­stoffer

The Wire ­ er­ en­ kommentar­på­et­USA,­hvor­udviklingen­i­bykernerne­i­postindustrielle­storbyer­som­Baltimore­præges­af­en­fortløbende­forfaldsproces,­hvor­hele­ byområder­overtages­af­spillet­-­ the game ,­dvs.­narkohandelen.­Som­et­værn­mod­ forfaldet­står­et­politikorps,­der­forlader­sig­på­rå­magt­og­proaktivt­politiarbejde,­ der­består­i­konstant­at­chikanere­'spillerne'­af­spillet.­For­at­forstå­miljøet­i­ The Wire ­er­det­nødvendigt­kort­at­give­et­indtryk­af­det­amerikanske­forsøg­på­at­nedbringe­den­narko-relaterede­kriminalitet.­Hvad­er,­med­andre­ord,­baggrunden­for­ The Wire s­yderst­nedslående­billede­af­narkobekæmpelsen­i­USA?

­ Den­krig­mod­stoffer,­der­skildres­i­ The Wire ,­er­en­del­af­en­højreorienteret­politisk­reaktion­mod,­hvad­der­blev­skildret­som­et­velfærdssamfund,­der­forkælede­ sine­borgere­ved­at­være­eftergivende.­Det­var­en­højreorienteret­reaktion­mod­en­ social­orden,­man­mente­var­forårsaget­af­blødsødne­venstreorienterede­og­politiske­bevægelser­som­feminismen­og­borgerrettighedsbevægelsen,­der­havde­fordærvet­amerikansk­politik­i­1960'erne.­Nixons­lov-og-orden-politik­blev­rammesat­som­ et­modsvar­til­en­moralsk­dekadent­sekulær­kultur­og­en­venstredrejet­velfærdsstat,­ der­havde­skabt­socialklienter­ud­af­de­fattige­og­minoriteterne­(Lilly­et­al.­2007,­ 234).­Ud­af­dette­opstod­ideen­om­en­underklasse,­et­nyt­samfundslag,­der­blev­ skildret­som­'a­caste­of­people­free­from­basic­wants­but­almost­totally­dependent­ upon­the­state,­with­little­hope­of­breaking­free'­(Anderson­1979,­56).­Sideløbende­ opstod­forestillingen­om­fattigdom­i­bykernerne­som­noget,­der­var­forårsaget­af­en­ fattigdoms kultur -­en­forklaring,­der­baserede­sig­på­en­påstand­om,­at­de­fattige­ havde­et­særligt­værdisæt,­og­at­de­ville­forblive­hensat­i­fattigdom,­fordi­de­ville­tilpasse­sig­fattigdommens­byrder.­Denne­konceptualisering­af­en­særlig­fattigdomskultur­indledtes­med­Moynihan-rapporten­ The Negro Family: The Case for National Action .­Rapporten­hævdede,­at­grundårsagerne­til­afro-amerikansk­fattigdom­var­ svære­at­bekæmpe­på­grund­af­det­relative­fravær­af­ kernefamilier .­ Uden­midler­ til­ at­ forsørge­ en­ familie,­hævdede­rapporten,­ville­afroamerikanske­mænd­i­sid- ste­ende­blive­fremmedgjort­fra­deres­roller­som­ægtemænd­og­familiefædre.­Dette­ ville­på­sin­side­forårsage­en­stigning­i­skilsmisseraten,­antallet­af­mænd­der­forlod­ deres­familier­og­antallet­af­børn­født­uden­for­ægteskabet.­Ud­af­dette­vokser­ideen­ om­en­underklasse,­som­først­og­fremmest­består­af­minoriteter,­der­som­følge­af­en­ fattigdomskultur­bor­i­de­amerikanske­bykerner,­en­underklassekultur­inficeret­af­ stofmisbrug.

­ I­1980'erne­smeltede­ideen­om­en­fattigdomskultur­og­placeringen­af­ansvaret­ på­en­venstreorienteret­velfærdsstat­sammen­med­en­konservativ­kriminologi,­der­ forklarede­kriminalitet­ud­fra­biologi,­menneskets­natur­og­intelligens,­og­som­konstant­benægtede­betydningen­af­enhver­form­for­økonomisk­ulighed­eller­ugunstige­ omstændigheder­ som­ grundårsager­ til­ kriminalitet.­ Kriminalitet­ betragtedes­ enten­som­et­rationelt­valg­eller­som­resultatet­af­dårlig­biologi­(Lilly­et­al.­2007,­244­ ff.).­Det­at­ignorere­kriminalitetens­grundliggende­årsager­var­en­central­faktor­i­ etableringen­af­Reagans­krig­mod­stoffer­og­nul-tolerance-ordenshåndhævelse.­Når­ kriminalitet­fremstilles­som­resultatet­af­individuelle­mangler­forårsaget­af­ringere­ biologi­eller­intelligens,­levnes­der­ikke­plads­til­at­skyde­skylden­på­samfundet.­ Et­af­ The Wire s­unikke­kendetegn­som­krimiserie­er­dens­fokus­på­kriminalitetens­ grundårsager.­Hvor­andre­krimiserier,­som­ CSI ­ eller­ Criminal Minds ,­ helt­ og­ holdent­bekender­sig­til­den­fremherskende­konservative­kriminologiske­forståelse­af­ kriminalitet­som­individuel­patologi,­så­understreger­ The Wire s­fortælling­kun­de­ sociale­og­økonomiske­strukturer,­der­har­formet­den­afroamerikanske­tilværelse­i­ storbyerne.

­ Krigen­mod­stoffer­involverer­en­form­for­ordenshåndhævelse­kendt­som­nultolerance-politikken­ (Wacquant­ 2004),­ der­ betragter­ enhver­ kontakt­ med­ narko­ som­en­kriminel­handling.­Det­interessante­i­denne­sammenhæng­er,­at­denne­politik­ikke­bare­ bekæmper ­ kriminalitet,­den­er­også­blevet­et­middel­til­at­ forhindre ­ kriminalitet.­Denne­præventive­egenskab­opstår­ud­af­ideen­om­kriminalitet­som­ et­individuelt­anliggende.­Derfor­bliver­forskellige­strategier­til­at­fjerne­potentielle­ lovbrydere­ også­ betragtet­ som­ kriminalpræventive­ (Andersson­ &amp;­ Nilsson­ 2009).­ Det­modsatte­af­en­nul-tolerance-tilgang­til­narkoproblemet­er­en­begrænsning­af­ skadernes­omfang.­Hvis­krigen­mod­stoffer­rammesætter­narkoproblemet­som­et­ individuelt­problem,­der­kan­udryddes­ved­at­fjerne­det­kriminelle­individ,­betragter­skadebegrænsningen­stoffer­som­et­uundgåeligt­træk­ved­det­moderne­samfund.­ Derfor­er­Hamsterdam-projektet­et­eksempel­på­skadesbegrænsning­og­som­sådan­ en­ problematisering­af­ den­ amerikanske­regerings­krig­mod­stoffer.­Samtidig­er­ Hamsterdam­også­et­eksempel­på­en­fredsbevarende­form­for­ordenshåndhævelse­ (Manning­2005,­198),­der­placerer­sig­i­modsætning­til­nul-tolerance-politikken.

## Fra­politiserie­til­opklaring­af­forbrydelser

The Wire ­er­på­mange­måder­solidt­placeret­inden­for­en­realistisk­tradition­af­amerikansk­kriminal-fiktion­med­forløbere­som­Sidney­Lumets­film­ Prince of the City (1981)­samt­tv-serier­som­NBC's­ Hill Street Blues ­(Steven­Boccho­1981-1987)­og­især­ Homicide: A Life on the Streets (Paul­Attansio­1993-1999),­der­var­baseret­på­David­ Simons'­roman­og­manuskript.­Anerkendte­krimiforfattere­som­George­Pelecanosog­Dennis­Lehane,­der­hører­til­blandt­seriens­manuskriptforfattere,­har­også­påvirket­serien­og­forankrer­den­således­i­en­amerikansk­litterær­tradition.

­ Med­hensyn­ til­ den­ komplekse­ fortællerstruktur­ med­ mange­ plotlinjer­ og­ et­ væld­af­karakterer­og­relationer­synes­ The Wire ­ ikke­mindst­at­være­inspireret­af­ litterære­forbilleder,­som­for­eksempel­Charles­Dickens­(Gjelsvik­2010).­Samtidig­ placerer­serien­sig­inden­for­en­tradition­af­amerikansk­fjernsyn,­der­har­lagt­vægt­ på­kompleksitet­og­kvalitet­(Nielsen,­Halskov­&amp;­Højer­2011,­Mittell­2006).­Både­ Hill Street Blues ­og­ Homicide: A Life on the Streets ­bidrog­til,­hvad­tv-forskeren­Gunhild­ Agger­har­beskrevet­som­en­fornyelse­af­krimigenren­i­fjernsynet,­med­udviklingen­ af­mere­komplicerede­plots­med­mange­protagonister,­med­adskillige­lange­handlingstråde­og­med­inklusionen­af­andre­stemmer­end­politiets­(Agger­2005,­239).­ Disse­kendetegn­optræder­og­udvikles­yderligere­i­ The Wire .­Desuden­er­persongalleriet­ikke­begrænset­til­politifolk­og­kriminelle.­I­fjerde­sæson­spiller­børn­og­lærere­for­eksempel­vigtige­roller.­Selv­sammenlignet­med­ Hill Street Blues ,­der­havde­ 17­gennemgående­karakterer­i­sine­sidste­sæsoner,­er­rollebesætningen­i­ The Wire ­ exceptionelt­stor­(Thompson­2003,­55).­Perspektiverne­er­også­bredere.­De­centrale­emner­i­ Hill Street Blues ­var­politifolkenes­liv­og­arbejde.­I­ The Wire ­derimod­er­ hovedemnet­kriminalitet­og­korruption­som­aspekter­af­samfundet.­Som­citatet­af­ Brian­G.­Rose­i­introduktion­slog­fast,­så­er­dette­ikke­en­politiserie.

­ The Wire ­skiller­sig­ud­fra­samtidige­krimiseriers­målorienterede­og­tempofyldte­ dramaturgi.­For­at­finde­serier,­der­er­sammenlignelige­med­ The Wire ,­er­det­nødvendigt­at­se­tilbage­i­den­amerikanske­tv-historie­til­serier­som­ Kojak ­(1973-1978)­ eller­ Hill Street Blues .­ En­ vigtig­årsag­til­den­anderledes­hastighed­og­struktur­er­ HBO's­abonnementsfinansiering,­der­tillader­dem­at­undgå­reklamepauser­i­løbet­ af­deres­enkelte­episoder.­Der­er­adskillige­forskelle­mellem­ The Wire ­og­serier­som­ CSI: Crime Scene Investigation ­( CSI ­2000-,­ CSI Miami 2002-­og­ CSI NY ­2004-)­eller­ endda­ Criminal Minds ­(2005-).­Først­og­fremmest­tager­ting­tid.­Desuden­gør­serien­ det­ikke­let­for­den­tilfældige­seer­at­ajourføre­sig­med­handlingen:­Serien­indledes­ ikke­med­referater­af­tidligere­episoder,­og­de­enkelte­episoder­ender­sjældent­med­ den­afrunding­eller­det­klimaks,­seerne­som­regel­forventer­(Rose­2008,­87).­I­stedet­for­at­præsentere­opklaringen­af­en­efterforskning­eller­afslutningen­på­en­sag,­ slutter­en­episode­gerne­med­at­fokusere­på­en­situation­for­en­af­dens­mange­karakterer.­På­lignende­vis­er­slutningen­af­en­sæson­typisk­konstrueret­som­en­montage­af­situationer­for­adskillige­karakterer.­Serien­tilbyder­altså­ingen­cliff-hangers­ og­en­yderst­begrænset­mængde­tilfredsstillende­afrunding;­i­stedet­etablerer­den­ en­nærmest­eftertænksom­modus.

­ Derudover­mangler­serien­såvel­den­typiske­efterforsker-helt,­hvis­individuelle­ evner­eller­intuitioner­fører­til­hurtig­opklaring,­som­hurtige­løsninger­baseret­på­ effektiv­og­avanceret­teknologi.­I­modsætning­til­ CSI s­lynhurtige­søgninger­i­digitale­arkiver­med­fingeraftryk­og­DNA-profiler,­tager­det­adskillige­episoder­blot­at­ etablere­en­relativt­simpel­aflytning.­Politifolkene­bruger­timevis­på­at­skrive­rapporter­på­skrivemaskiner,­og­lange­lister­med­uopklarede­forbrydelser­er­altid­synlige­på­efterforskernes­whiteboard.­Kjetil­Sandvik­har­understreget­de­substantielle­ forskelle­ mellem­ skildringen­ af­ retsvidenskab­ i­ fiktionen­ og­ virkeligheden,­ hvor­ teknikeres­møjsommelige­arbejde­er­hovedreglen,­i­kontrast­til­de­ekstremt­hurtigeopdagelser­på­gerningssteder­i­kriminalfiktionen­(Sandvik­2010,­298-99).­ The Wire er­et­langt­stykke­fra­ CSI s­'high-tech­gadgetry'­(Goode­2007,­125)­og­dens­understregning­af­individuelle­specialiserede­emner­og­videnskabelige­efterforskningsmetoder.

­

­ I­ The Wire ­gøres­det­'rigtige'­politiarbejde­ude­på­gaden.­De­to­vigtigste­efterforskningsmetoder­er­aflytning­og­brug­af­informanter;­begge­disse­procedurer­ kræver­tid,­tålmodighed­og­en­vis­'Fingerspitzengefühl'.­Detektiven­'Kima'­Greggs­ er­en­typisk­politimand­i­narko-afdelingen­og­som­har­et­længerevarende­samarbejde­med­en­informant,­der­bliver­kaldt­'Bubbles'.­Da­Bubbles­kan­overlade­Kima­en­af­ de­mobiltelefoner­('burners'),­som­er­blevet­brugt­af­én­af­mændene­i­Barkesdales­ narkobande,­opfordrer­han­hende­til­at­behandle­den­forsigtigt,­fordi­der­er­fingeraftryk­på­den.­Kima­svarer:­'Prints?­Look­at­you,­getting­all­ CSI ­on­me­and­shit'­ (3:5).­Dette­er­en­erklæring­fra­seriens­skabere,­som­giver­udtryk­for­deres­distance­ til­ CSI .­Kommentaren­gør­desuden­opmærksom­på,­hvordan­politiets­arbejde­udføres,­ og­ hvor­ det­ foregår­ i­ The Wire ­ i­ modsætning­til­ i­ de­ typiske­ politi-serier.­ Selvom­ CSI ,­som­navnet­antyder,­efterforsker­gerningssteder­(i­det­mindste­i­den­ oprindelige­serie,­som­finder­sted­i­Las­Vegas),­fokuserer­disse­serier­primært­på­ det­fysiske­bevismateriale,­som­fortolkes­og­analyseres­af­kriminologerne­og­i­laboratoriet.­I­ The Wire ­foregår­politiarbejder­dér,­hvor­forbrydelsen­finder­sted,­og­ derfor­fungerer­stederne­som­afgørende­'karakterer'­i­serien­(se­Bruhn­og­Gjelsvik­ 2011).­

­ Selvom­serien­blev­afsluttet­efter­fem­sæsoner,­gav­den­seerne­en­følelse­af­at­ overvære­en­'uendelig­historie',­en­fortælling­uden­løsninger­og­afslutninger.­Således­minder­serien­om­en­af­fjernsynsfortællingens­ærkeformer,­nemlig­soapen­(se­ f.eks.­ Hagedorn­ (1995)­ om­soapens­uafsluttede­struktur).­Som­politikommissær­ Carver­sigende­bemærker­i­den­allerførste­episode,­så­har­krigen­mod­stoffer­ingen­ slutning:­

Greggs:­Fighting­the­war­in­crime,­one­brutality­case­at­a­time.

Carver:­Girl,­you­can't­call­this­shit­a­war.

Herc:­Why­not?

Carver:­War­ends.­

'

## Hamsterdam-temaet

En­ tematisk­ plotlinje­ synliggør­ både­ narrative­ og­ tematiske­ særtræk­ ved­ serien,­ nemlig­det­såkaldte­Hamsterdam-tema,­og­vi­vil­derfor­dvæle­lidt­ved­det.­Hamsterdam-tematikken­er­centralt­placeret­i­hele­serien.­Ikke­blot­er­eksperimentet­i­fokus­ i­både­sæson­tre­og­fire,­det­står­også­centralt­tematisk­og­argumentatorisk,­fordi­ det­viser,­at­konventionelle­måder­at­bekæmpe­stoffer­på­ikke­virker,­samtidig­med,­ at­det­understreger,­at­der­ikke­er­nogen­nemme­løsninger­på­det­komplicerede­narko-problem.­Hamsterdam-eksperimentet­indledes­som­en­konsekvens­af,­at­krigen­ mod­stoffer­er­slået­fejl,­hvilket,­kan­man­sige,­er­hele­seriens­overordnede­emne.­ Samtidig­er­det­et­af­de­ganske­få­eksempler­på,­at­problemer­bliver­håndteret­præventivt:­et­forsøg­på­at­løse­problemerne­i­stedet­for­blot­at­minimere­katastrofen. 1

­ Efter­en­livslang­og­stort­set­resultatløs­kamp­mod­stofferne­i­Baltimore­udvikler­ Major­'Bunny'­Colvin­idéen­om­at­etablere­en­'fri­zone'­(kendt­som­Hamsterdam 2 ).­ Inden­han­forlader­politistyrken­efter­mere­end­30­år,­beslutter­Colvin­at­gøre­et­ sidste­forsøg­i­sin­kamp­for­et­anstændigt­liv­for­borgerne­i­sit­distrikt;­at­efterlade­ i­det­mindste­ét­varigt­mærke­fra­sin­karriere.­Det­er­værd­at­bemærke,­at­Colvins­ usædvanlige­plan­ikke­er­inspireret­af­f.eks.­europæisk­narkolovgivning­eller­af­akademiske­diskussioner­eller­ideer;­det­er­en­fuldstændig­praktisk­metode,­der,­som­ han­gentager­hele­vejen­gennem­sæson­tre,­har­til­formål­at­'redde­hvad­der­reddes­ kan'­i­hans­områder.­Colvin­informerer­ikke­sine­overordnede,­men­indvier­i­stedet­ sine­betroede­mænd­i­projektet­(3.03).­I­afsnit­3.04­samler­han­narkohandlerne­for­ at­gøre­klart,­at­de­steder,­hvor­der­hidtil­har­foregået­narkohandel­i­udkanten­af­de­ vestlige­distrikter,­som­han­er­ansvarlig­for,­fra­nu­af­skal­være­frie­for­narkohandel,­ mens­tre­mindre­dele­af­den­indre­by­(Vincent­Streets­tomme­bygninger)­vil­blive­ en­'fri­zone'.­Det­kræver­en­del­arbejde­af­Colvin­at­overbevise­narkohandlerne­om,­ at­dette­tilbud­er­reelt­og­ikke­en­form­for­fælde,­og­det­er­også­svært­at­få­bugt­med­ modviljen­fra­de­fleste­af­hans­mænd.­Politibetjentene­Carver­og­'Herc'­er­tydelige­ eksempler­på­stemningen­i­politiet;­Carver­anerkender,­efter­en­vis­modvilje­i­begyndelsen,­resultaterne,­men­Herc­vænner­sig­aldrig­til­at­gentænke­hele­sin­rolle­ som­politimand.­Mens­Carver­kan­symbolisere­håbet­om­en­ny,­eftertænksom­generation­af­politifolk,­kan­Hercs­modstand­forbindes­med­den­forvirring,­som­hersker­ blandt­de­narkohandlende,­hvis­vaner­og­rutiner­også­forstyrres.­Trusler­om­vold­ og­ekstrem­handlekraft­tages­i­anvendelse­for­at­overbevise­narkohandlerne,­men­ efter­de­endelig­er­flyttet­til­den­'frie­zone',­opstår­et­nyt­problem,­som­ifølge­Alvarez­ 'strikes­at­the­foundation­of­capitalism:­no­customers'­(Alvarez­2010,­235).­Som­en­ konsekvens­heraf­er­politiet­tvunget­til­at­foretage­én­af­adskillige­indrømmelser­i­ forhold­til­deres­almindelige­funktion:­de­transporterer­de­narkohandlendes­kunder­til­den­'frie­zone'­i­deres­politibiler!

­ Projektet­fortsætter­i­omkring­en­måned,­før­det­bliver­opdaget­og­diskuteret­ intenst­af­politiadministrationen.­Efter­fem­uger­får­det­mediedækning,­som­fører­ til,­at­administrationen­lukker­den­frie­zone­og­endog­river­hele­blokken­ned.­Fremstillingen­af­denne­fire-­eller­fem-ugers­periode­har­sit­eget­narrative­plot;­efter­indledende­tøven­blomstrer­den­frie­zone,­og­den­ligner­således­en­succes,­fordi­den­ medfører­en­væsentligt­lavere­grad­af­kriminalitet­i­hele­byen­og­dramatisk­forbedrede­levevilkår­i­de­områder,­som­bliver­frie­af­narkohandlen.­Den­fungerer­endog­ som­det,­der­ligner­en­'win-win­situation'­for­narkomanerne,­som­får­lettere­adgang­ til­stoffer­i­et­område­uden­vold­og­med­socialarbejdere,­der­udleverer­rene­nåle,­ AIDS­tests­og­kondomer.­'Homecoming'-afsnittet­fremstiller­et­regulært­amerikansk­ utopia­med­tegn­på­et­blomstrende­samfund:­børn,­der­leger­i­gaderne­og­ældre,­ som­går­rundt­i­sikkerhed­eller­sidder­på­deres­trappesten. 3 Gennem­Bubbles­øjne­ forstår­seerne­dog,­at­Hamsterdam­ikke­er­noget­paradis,­men­snarere­et­helvede;­ et­sikkert,­levende­samfund­muliggøres­ uden for ­Hamsterdam,­men­Hamsterdam­i­ sig­selv­er­ikke­uden­sine­egne,­alvorlige­problemer.­­­

­ Bubbles'­besøg­i­Hamsterdam­er­et­vigtigt­højdepunkt­i­Hamsterdam-fortællingen­og­i­ The Wire ­som­helhed;­scenen­er­mørk,­intens,­frygtindgydende­og­-­usædvanligt­for­den­ekstremt­verbale­serie­-­næsten­uden­ord.At­overvære­paradis­eller­inferno­-­eller­diskutere­kriminalitetsrater? Hamsterdam-temaet­har­adskillige­interessante­konsekvenser­inden­for­det­fiktive­ univers.­Det­vækker­vigtige­diskussioner­blandt­politibetjentene­og­politikerne­om­ krigen­mod­stoffer;­dens­væsen,­mål­og­resultater,­og­seerne­har­svært­ved­at­vurdere­'eksperimentet'­fra­både­et­politisk­og­et­eksistentielt­synspunkt.­Dette­diskuteres­ yderligere­ nedenfor.­ Desuden­ eksemplificerer­ Hamsterdam-temaet­ The Wire s­narrative­struktur,­hvor­et­kompliceret­fænomen­forberedes­metodisk,­arbejdes­igennem­og­evalueres­gennem­politiske,­kriminologiske­og­psykologiske­ perspektiver.­Karakterer­kendt­fra­andre­kontekster­deltager­i­eksperimentet­og­ disse­plotlinjer­er­også­involveret­i­Hamsterdam-plottet­(såsom­rivaliseringen­mellem­Barksdale-banden­og­Marlos­bande).­Den­narrative­fremstilling­af­Hamsterdam­ beskrives­ved­at­diskutere,­hvordan­eksperimentet­fremstilles­narrativt­gennem­det,­ der­refereres­til­som­en­række­'vidner',­som­laver­forskellige­evalueringer­af­Hamsterdam-oplevelsen.­

­ Det­ er­ ofte­ blevet­ bemærket,­ at­ The  Wire ­ er­ intellektuelt­ krævende­ (Gjelsvik­ 2010;­Mittell­2006)­og­det­virker­som­om,­seriens­instruktører­har­været­fuldt­ud­ bevidste­om­risikoen­for,­at­Hamsterdam-tråden­bliver­betragtet­som­lidt­for­meget­ af­ en­ politisk­ eksemplifikation­ snarere­ end­ engagerende­ fjernsyn.­ De­ underliggende­ ideer­ vedrørende­ narko-lovgivningen­ kan­ sammenlignes­ med­ det,­ som­ M.M.­Bakhtin­(Bakhtin­1984)­i­sin­bog­om­Dostojevskij­i­1930'erne­beskrev­som­ en­polyfoniskstruktur.­For­Bakhtin­består­Dostojevskijs­egenart­i­hans­særlige­måde­ at­konstruere­plot­og­personer­på,­en­struktur­som­han­med­en­ikke­helt­uproblematisk­musikmetafor­kalder­for­'polyfoni'.­I­en­sammenligning­med­Tolstojs­'monologiske'­romankunst­(i­denne­sammenhæng­karakteriserer­Bakhtin­Tolstoj­som­ en­ enstrenget­ forfatter,­ der­ styrer­ sine­ personer­ mod­ en­ klar­ og­ tidligt­ defineret­ skæbne)­udvikler­Dostojevskij­en­form,­hvor­åbenheden­og­uafslutteligheden­dominerer­på­alle­planer:­fra­det­stilistiske­mikroniveau,­over­romanernes­motiver­og­ miljøbeskrivelser­(hvor­såkaldte­tærskelsituationer­bliver­centrale)­og­helt­frem­tilet­eksistentielt­og­filosofisk­niveau.­Bakhtins­grundlæggende­ide­er,­at­Dostojevskij­ konstruerer­sine­romaner­på­en­måde,­som­gør­dem­til­filosofiske­og­psykologiske­ forsøgslaboratorier,­hvor­intet­er­givet­på­forhånd,­og­hvor­Dostojevskij,­helt­på­linje­ med­sine­figurer,­stiller­sin­tids­mest­brændende­spørgsmål­uden­at­have­et­eget­svar­ på­problemerne,­og­uden­at­han­lader­nogle­af­sine­romanpersoner­svare­på­dem.­I­ stedet­fremstår­sandheden­i­Dostojevskijs­modne­romaner­som­summen­af­den­eksistentielle,­psykologiske­og­filosofiske­dialog,­som­føres­af­de­centrale­romanpersoner­og­forfatteren­Dostojevskij­selv­(for­en­gennemgang­af­Bakhtins­romanteorier,­ se­Bruhn­2005).

­ Mens­Bakhtins­polyfoni­er­stærkt­forbundet­til­ytringen­af­verbale­sandheder,­ må­en­tv-serie­(selv­én,­som­er­så­verbal­som­ The Wire ­til­tider­er)­'vise'­ideer;­ikke­ som­fakta­i­sig­selv,­(for­eksempel­eksperimentets­grad­af­succes­eller­fiasko),­men­ snarere­gennem­virkningen­af­ideerne.­Sådan­en­virkning­verbaliseres­kun­delvist­i­ et­verbo-visuelt­medium­som­fjernsynet;­det­vises­primært­ visuelt .­Derfor­benytter­ serien­sig­af­en­række­vidner­til­at­vidne­om­Hamsterdams­betydning:­seerne­får­adgang­til­eksperimentet­ved­at­se­vidnerne­se­og­sanse,­få­mening­ud­af­Hamsterdam.­

­ Fristelsen­til­at­støtte­op­om­eksperimentet­gennem­forskellige,­mere­eller­mindre­skjulte,­'referencer'­modstås;­i­stedet­er­det­seriens­skaberes­strategi­at­lave­en­ dobbelt­repræsentation­bestående­af­en­visuelt­orienteret­'vidne-position'­på­den­ ene­side,­og­et­mere­rationelt­diskursivt­lag,­som­involverer­alle­de­verbaliserede­ evalueringer,­på­den­anden.­Vi­vil­begynde­med­at­diskutere­'vidnerne'­i­serien.­

## Vidner

Når­man­analyserer­Hamsterdam­bliver­det­tydeligt­at­forfattere­og­instruktører­ har­ arbejdet­ bevidst­ med­ individer,­ der­ har­ bevidnet­ eksperimentet.­ I­ episode­ 3.08­går­hjælpepræsten­stille­gennem­den­frie­zone,­hvorefter­han­præsenterer­ nogle­af­sine­grundlæggende­bekymringer­for­Colvin.­Vi­ser­også­den­bestyrtede­ Omar­(der­bliver­siddende­i­sin­bil)­analysere­muligheden­for­at­udplyndre­Hamsterdam-områdets­narkohandlere­i­den­tro,­at­der­er­tale­om­en­fælde.­Politiet­ ses­ofte­i­den­uvante­rolle­som­tilskuere­til­sceneriet.­I­episode­3.11­kommer­selv­ borgmesterkandidaten­Carcetti­ned­for­at­se­det.­Da­Carcetti­tøver­med­at­nærme­ sig­(fordi­han­føler­sig­uden­for­sine­vante­omgivelser)­opfordrer­Colvin­ham­til­ at­gå­derhen­alene,­så­politikeren­kan­lave­sin­egen­vurdering­af­eksperimentet­i­ stedet­for­at­forlade­sig­på­mediernes­rapporter­eller­på­politiets­officielle­version­ af­begivenhederne.­

­ Karakteristisk­for­disse­scener­er,­at­folk­går­igennem­den­frie­zone­alene­uden­ at­tale­og­uden­at­interagere­med­miljøet.­De­ser,­indsamler­visuelle­indtryk,­forberedes­af­seriens­overordnede­plot­til­at­blive­øjenvidner.­Vidnerne­er­'guider',­ der­fungerer­som­'the­extended­eye­of­the­viewer­whose­presence­and­perceptual­ activity­are­conjured­and­in­a­sense­made­visible'­(Koskinen­2010,­118). 4 ­På­denne­ måde­ser­vidnet,­hvad­der­foregår,­og­leverer­dermed­et­perspektiv,­som­seeren­kan­ tage­del­i.­De­konkrete­omgivelser­bliver­overvældende­intense­særligt­i­et­specifikt­vidnesbyrd,­hvor­vi­følger­Bubbles­ind­i­noget,­der­føles­som­et­Dante-lignende­ inferno.­Men­selv­hvis­en­sådan­litterær­sammenligning­kan­være­produktiv,­så­erdette­vidnegreb­muligvis­et­af­de­aspekter­af­serien,­som­tager­et­markant­skridt­ væk­fra­litteraturen­som­en­primært­verbal­kunstform­imod­fjernsynets­og­filmens­ blandede­medialitet­i­form­af­lyd,­ord­og­billeder­i­bevægelse.­De­nævnte­passager,­ hvor­Hamsterdam-projektet­bevidnes,­er­intenst­visuelle,­og­det­virker­som­om,­der­ bevidst­afstås­fra­en­verbal­rammesætning­af­eksperimentet.­Det­kan­endog­være,­at­ hvor­ The Wire ­er­et­intellektuelt­krævende­(og­givende)­program,­så­dominerer­en­ stærkt­visuel­og­kun­delvis­bevidst­følsomhed­og­indlevelse­over­den­verbale­rationalitet­i­disse­scener.­Fristelsen,­eller­tvangen,­der­ligger­i­at­'oversætte'­øjenvidnets­ oplevelser­til­verbal­form,­overlader­serien­således­til­beskueren,­som­kan­tage­udfordringen­op­eller­-­omvendt­-­lade­det­visuelle­budskab­fuldende­seriens­stærkt­ verbale­udsagn.

­ Bubbles­fungerer­som­en­mediator­mellem­flere­forskellige­verdner,­og­han­kan­ beskrives­som­seriens­primære­vidne.­Fra­at­være­stofmisbruger­tvunget­til­at­frekventere­'the­Western­district'­for­at­skaffe­penge­og­købe­stoffer,­flytter­han­senere­ hjem­for­at­bo­i­søsterens­kælder,­mens­han­prøver­at­blive­stoffri.­Han­er­en­betalt­ meddeler­for­politiet,­står­på­venskabelig­fod­med­den­kvindelige­politiofficer­Kima­ og­har­(sandsynligvis) 5 ­homoseksuelle­relationer­med­yngre­mænd.­Bubbles­er­en­ af­de­vigtigste­karakterer­i­ The Wire ,­og­det­er­derfor­ikke­noget­tilfælde,­at­han­bliver­det­vigtigste­vidne­til­Hamsterdam-eksperimentet.

­ Bubbles'­rejse­til,­hvad­der­føles­som­en­mærkelig­underjordisk­verden,­introduceres­med­et­nærbillede,­i­hvilket­publikum­kan­ se ­Bubbles'­tavse­forbitrelse,­da­han­ ser­på­den­materielle­ødelæggelse­og­de­ophidsede­stofmisbrugeres­tarvelige­liv,­ hører­narkohandlerne,­ser­de­prostituerede­og­endog­møder­små­børn,­der­bor­på­ gaden.­

­ Ifølge­konventioner­fungerer­-­det­igen­tavse­-­nærbillede­som­et­sandhedens­ øjeblik­(Koskinen­2010,­110),­det­øjeblik­hvor­publikum­kan­'læse'­karakterernes­ ansigter­uden­verbal­støtte.­Som­følge­af­de­æstetiske­valg­forbundet­med­det­visuelle­vidnesbyrd­bliver­det­svært­for­beskueren­at­lægge­afstand­til­Bubbles'­oplevelser;­ da­Bubbles­bliver­truet­og­står­ansigt­til­ansigt­med­en­desperat­mand,­der­kommer­ meget­tæt­på­ham,­føles­det­eksempelvis­også­som­om,­at­manden­er­meget­tæt­på­ beskueren.­Folk­er­halvnøgne,­alle­synes­at­tage­del­i­en­endeløs­kamp­eller­at­være­ tæt­på­at­gøre­det,­og­ved­at­flytte­perspektivet­til­politiet­finder­vi­ud­af,­at­vold­er­ et­væsentligt­resultat­af­eksperimentet.­Den­chokerede­Bubbles­møder­endog­sin­ tidligere­partner,­den­yngre­stofmisbruger­Johnny,­der­ser­ud­til­at­have­det­meget­ dårligt:­Johnny­nægter­at­følge­med­Bubbles,­der­beder­ham­om­at­'tage­en­pause'­ for­sit­helbreds­skyld.­Da­Hamsterdam­lukkes­ned,­undrer­det­os­ikke,­at­Johnnys­ krop­dukker­op­i­et­af­de­forladte­huse,­delvis­spist­af­rotter;­et­skræmmende­symbol­ på­misbrugets­menneskelige­omkostninger.­

­ Bubbles'­visuelle­vidnesbyrd­er­i­sin­tavse­gru­et­stærkt­argument­imod­eksperimentet,­mens­de­positive­sider­af­Hamsterdam­næsten­synes­overdrevent­repræsenteret­i­scener­fra­dagslysets­velfungerende­nabolag­med­børn­der­leger­på­gaden,­ mens­de­voksne­bedriver­deres­daglige­gøremål.

­ Man­kan­derfor­argumentere­for,­at­hvor­Major­Colvin­er­den­figur,­der­indleder­ og­støtter­Hamsterdam­projektet,­så­gør­Bubbles'­visuelle­vidnesbyrd­det­klart,­at­ eksperimentets­pris­er­for­høj.­Det­er­derfor­logisk,­at­det­er­disse­to­figurer,­der­i­

'

en­kort­og­noget­kryptisk­samtale­evaluerer­projektet­sammen,­mens­de­ser­ud­over­ ruinerne­af­de­nedrevne­forladte­huse:

Bubbles:­That's­something,­huh?­Like­they­just­took­a­big­eraser­and­rubbed­across­it. Colvin:­Yeah.

Pause

Bubbles:­Yeah,­but­before,­a­dope­fiend­[narkoman]­come­down­here,­cop­a­little­something,­ain't­nary­a­soul­hassle­him.­Hoppers­[pushere]­and­police,­they­just­let­him­be. Colvin:­Was­a­good­thing,­huh?

Pause

Bubbles:­I'm­just­saying.

Pause

Bubbles­(to­his­new­companion):­You­probably­don't­know,­but­it's­rough­out­there,­baby.­ Cops­be­banging­on­you,­hoppers­be­messing­with­you.

Colvin­håber­på­et­utvetydigt­svar­fra­Bubbles,­der­kan­garantere­eksperimentet­en­ form­for­posthum­anseelse.­Men­Bubbles­kan­ikke­bidrage­til­Hamsterdams­udødelige­berømmelse.­'I'm­just­saying',­er­hans­korte­svar,­selvom­han­samtidig­anerkender,­at­livet­er­nemmere­for­en­'dope­fiend'­under­det­tidligere­Hamsterdams­liberale­administration.­Seeren­aktiverer­snarere­sine­visuelle­erindringer­fra­Bubbles'­ rejse­til­underverdenen­flere­episoder­tidligere­end­de­verbale­diskussioner.­Gennem­sin­næsten­filmiske­visualitet­skiller­Hamsterdam-fremstillingen­og­serien­som­ helhed­sig­således­både­fra­fjernsynseriens­traditionelle­vægt­på­tale,­og­fra­romanen­i­traditionel­forstand­(se­Bruhn­&amp;­Gjelsvik­2012,­Englstad­2010).

­

## Konklusion

Resultatet­er,­ligesom­arven­fra­Hamsterdam-eksperimentet,­svært­at­slå­fast:­de­ politikere,­der­bestemmer,­og­de­højtrangerende­politiofficerer­tager­stærk­afstand­ fra­hele­eksperimentet.­Disse­beslutningstagere­har­dog­ikke­bevidnet­eksperimentet­ direkte.­ Colvin­ tager,­ i­ ovennævnte­ diskussion­ med­ hjælpepræsten,­ et­ meget­ mere­positivt­syn­på­sagen­og­diskuterer­eksperimentet­med­en­uafklaret­holdning­ til­udfaldet.­Bubbles­som­hovedvidne­mister­sin­ven­i­Hamsterdam­og­synes­at­se­ og­forstå,­at­omkostningerne­ved­en­ukontrolleret­legalisering­af­stoffer­i­mindre­ områder­er­meget­høje.

­ Krigen­ mod­ stoffer­ er­ en­ diskurs,­ der­ indrammer­ alle­ diskussioner­ omkring,­ hvordan­man­skal­forholde­sig­til­stofproblemet.­Dette­bliver­tydeligt­i­vurderingen­ af­Hamsterdam-projektet­(her­forstået­som­en­evaluering­fra­det­omgivende­samfund).­Colvins­tilbud­om­et­velbetalt­arbejde­som­sikkerhedschef­på­et­Ivy­Leagueuniversitet­bliver­trukket­tilbage­som­en­konsekvens­af­Hamsterdam-projektet.­Den­ diskursive­rammesætning­af­krigen­mod­stoffer­diskvalificerer­enhver,­der­associeres­med,­hvad­der­kan­betragtes­som­en­liberal­indstilling­til­stoffer,­og­universitetets­bestyrelse­kender­faren­ved­at­have­sådan­en­person­ansat.­

­ De­politiske­implikationer­af­at­være­associeret­med­en­liberal­indstilling­til­stoffer­ er­ noget­ Carcetti,­ borgmesterkandidaten,­ er­ meget­ opmærksom­ på.­ Carcetti­

'

vælger,­vel­vidende­at­støtte­til­Colvins­Hamsterdam-projekt­formentlig­ville­være­ ensbetydende­med­politisk­selvmord,­at­stille­sig­på­den­vindende­side­-­hos­dem,­ der­advokerer­for,­at­krigen­mod­stoffer­er­en­succes.­Ved­at­vise,­at­kriminalpolitik­ er­et­felt,­hvori­karrierer­skabes­og­ødelægges,­belyser­serien­krigen­mod­stoffer­som­ en­kriminalpolitisk­diskurs­med­stor­gennemslagskraft.

The Wire ­tilbyder­ingen­nemme­svar.­Det­almindelige­politiarbejdes­desillusionering­og­nytteløse­vold­i­kampen­mod­narkohandlens­virkninger­i­stedet­for­mod­ dens­årsager­(som­diskuteret­blandt­politifolkene­i­episode­3.05)­er­ikke­mindre­ efter­Hamsterdam-projektet,­men­billederne­af­blomstrende­stoffri­områder­under­ eksperimentet­bliver­hængende­i­bevidstheden­og­kan­ikke­ignoreres.­Serien­synes­ at­have­sine­reservationer­angående­de­specifikke­resultater­af­det­isolerede­eksperiment­og­foreslår­i­stedet­en­mere­omfattende­forklaring­på­problemerne­med­ kriminalitet­og­narkohandel­i­almindelige­boligområder,­nemlig­at­det­er­en­del­af­ en­bredere­tendens­til­urbant­forfald.­

­ Hamsterdam-projektet­må­derfor­anskues­ud­fra­den­større­diskussion­om­byplanlægning,­der­gennemløber­serien.­Brugen­af­byen­og­vigtigheden­af­veje,­gadehjørner­og­huse­i­miljøet­blev­nævnt­ovenfor­og­er­central­for­seriens­ideologi.­ Det­visuelle­højdepunkt­i­transformationen­af­bylandskabet­og­det­urbane­miljø­er­ nedrivningen­af­dele­af­det­sociale­boligbyggeri,­'the­Projects'.­En­del­af­seriens­kritik­af­politisk­ineffektivitet­(for­ikke­at­tale­om­magtbegær­og­korruption)­drejer­sig­ om­den­manglende­evne­til­at­tage­sig­af­byen­på­de­mest­grundlæggende­områder.­ Peter­Clandfield­formulerer­sagen­således:

During­Season­Three,­meanwhile,­ The Wire ­addresses­the­linked­destinies­of­Baltimore's­ urban­space­and­its­people­in­a­way­that­is­focused­through­two­very­different,­yet­comparably­unofficial,­redevelopment­initiatives.­Veteran­police­Major­Howard­'Bunny'­Colvin­ attempts­to­clean­up­his­Western­District­by­experimentally­confining­the­drug­trade­to­a­ designated­area­of­abandonhouses,­while­Barksdale­lieutenant­Russell­'Stringer'­Bell­tries­ to­abandon­the­drug­trade­by­refashioning­himself­and­Avon­Barksdale­as­partners­in­a­ real­estate­development­firm­called­B­&amp;­B­Enterprises.­(Clandfield­2009,­42)

Med­andre­ord:­politikerne­er­de­eneste­agenter,­der­ingenting­gør­for­at­ændre­ byen.­Først­da­Major­Colvin's­eksperiment­bliver­almindelig­kendt­og­kræver­politisk­reaktion,­handler­politikerne.­Men­selv­da­handler­de­ikke­proaktivt­som­Major­ Colvin­(og­gangsteren­'Stringer'­Bell­når­han­investerer­penge­fra­narkohandel­i­fast­ ejendom),­men­reaktivt.­­

­ Således­ligger­den­egentlige­sandhed­om­Hamsterdam­eksperimentet­såvel­som­ seriens­ideologiske­position­formentlig­et­sted­mellem­Colvins­noget­naive­forsøg­ (og­Stringer­Bells­profitorienterede­modparallel)­og­Carcettis­kyniske­populisme.­ Til­ den­ traditionelle­ kriminalhistories­ spørgsmål­ om,­ hvem­der­gjorde­det,­tilbyder­ The Wire ­et­andet­svar­end­det­sædvanlige.­Den­tilbyder­'sandhed'­i­form­af­ en­polyfonisk­mangfoldighed­af­synsvinkler,­skæbner,­politiske­forsøg­og­visuelle­ vidnesbyrd.­Dermed­skriver­the­ The Wire ­som­helhed,­og­Hamsterdam-projektet­ i­særdeleshed,­sig­på­mange­forskellige­måder­ind­i­romangenrens­historie,­ikke­ mindst­romangenrens­tendens­til­at­fremstille­store,­realistisk­baserede­men­fiktiveprojekter ,­som­i­sig­koncentrerer­sin­samtids­vigtigste­ideologiske­spørgsmål.­Don­ Quijotes­drøm­om­at­genrejse­ridderligheden­efter­ridderskabets­sammenbrud,­ Balzacs­ og­ Zolas­ realistiske­ men­ fiktive­ finansimperier,­ Robert­ Musils­ satiriske­ embedsmandsprojekt­eller,­mere­nutidigt,­John­le­Carrés­komplekst­kuldslåede­ spion-konstruktioner,­ der­ spejler­ en­ selvdestruktiv­ to-verdensstruktur,­ eller­ senest­Ian­McEwans­hovedpersons­videnskabelige­luftkastel­om­vidunderformlen,­ der­kan­løse­verdens­energiproblemer­en­gang­for­alle­i­ Solar ­2010.­På­romanesk­ vis­indfanger­ The Wire ­-­bl.a.­men­slet­ikke­kun­i­Hamsterdam-billedet­-­centrale­ aspekter­af­USA­ved­årtusindskiftet.­At­et­isoleret­narko-forsøg­i­en­krimi-serie­indeholder­tilstrækkelig­tankestyrke,­visuel­kraft­og­politisk­sprængkraft­til­at­give­ et­bud­på­at­repræsentere­hele­USA­omkring­årtusindskiftet,­er­på­sin­vis­overraskende,­fænomenets­og­seriens­perifere­status­og­emne­taget­i­betragtning.­Men­ ikke­mere­overraskende­end­at­Roberto­Bolaño­i­kæmperomanen­ 2666 ­ kan­tage­ udgangspunkt­i­en­mexicansk­bys­utallige­kvindemord­for­at­cirkle­sig­udad­og­udad­ omkring­globaliseringens­intellektuelle­og­politiske­mest­påtrængende­problemer.­

­ Romangenren­-­det­vil­i­denne­sammenhæng­sige­det­ romanagtige ­i­den­brede­ og­næsten­metaforiske­forståelse,­som­Bakhtin­i­sine­romanteoretiske­værker­foreslog 6 ­-­er­således­stadigvæk­en­af­vor­tids­mest­produktive­forståelsesformer,­hvad­ enten­ de­ karakteristiske­ romangreb­ (såsom­ sprogmangfoldighed,­ genkendelige­ persongallerier,­omfattende­historisk­kontekst­og­dramatisk­fokus­på­få­eller­mange­ 'projekter')­findes­mellem­bogomslag,­på­film­eller­fremstilles­i­krimigenrens­serieformat.­Tv-serien­ The Wire ­befinder­sig­et­sted­derimellem.

## På­dansk­ved­redaktionen

## Noter

- 1 Colvins­arbejde­i­den­offentlige­skole­i­sæson­fire­kan­ses­som­et­lignende­forsøg­på­at­løse­problemer­(ved­at­dele­børnene­op­i­forskellige­grupper­med­forskellige­behov)­i­stedet­for­at­bruge­ slidte­modeller.
- 2 Navnet­'Hamsterdam'­kommer­af­en­misforståelse:­Eksperimentet­præsenteres­som­noget­der­ ligner­Schweiz­og/eller­Amsterdam,­hvorefter­én­af­narkohandlerne­svarer:­'I­ain't­going­to­no­ Hamsterdam'­(3.04).
- 3 De­'utopiske'­scener­i­ The Wire kan­sammenlignes­med­flash-back­scenerne­i­ The Corner (HBO­ 2000),­hvor­de,­sat­over­for­den­nutidige­ødelæggelse­af­områderne­(som­skyldes­både­narkohandlen­og­kampen­mod­stofferne),­repræsenterer­både­en­gylden­fortid­og­drømmen­om­en­ mulig­fremtid.­ The Corner ­var­en­tv-serie­af­Simon­og­Brun,­som­kan­ses­som­en­low-budget­og­ endnu­mere­radikal­fremstilling­af­livet­på­gaden­end­ The Wire .
- 4 Citatet­relaterer­sig­til­Johan­i­Ingmar­Bergmans­ The Silence .
- 5 Bubbles'­beskyttende­venskaber­med­yngre­mænd­er­ikke­nødvendigvis­homoseksuelle,­men­ bare­yderst­kærlige.­I­sæson­fem­synes­forholdet­mellem­Bubbles­og­journalisten­fra­ The Baltimore Sun dog­at­være­baseret­på­både­nysgerrighed­og­en­eller­anden­form­for­tiltrækning.
- 6 Frem­for­alt­i­det­boglange­essay­oversat­som­M.M.­Bakhtin:­ Ordet i romanen ,­Gyldendal­2003.

## Litteratur

Agger,­G.­(2005):­ Dansk tv-drama. Arvesølv og underholdning

,­Fredriksberg:­Samfundslitteratur.­

Alff,­D.­M.­(2009):­'Yesterday's­Tomorrow­Today:­Baltimore­and­the­Promise­of­Reform'­i­T.­Potter­ og­C.­Marshall­(red.):­ The Wire: Urban Decay and American Television ,­London­&amp;­New­York:­Continuum,­23-36.

Alvarez,­R.­(2010):­ The Wire. Truth Be Told ,­Edinburgh:­Continuum.

Anderson,­M.­(1979):­ Welfare, Palo­Alto:­Hoover­Institute­Press.

Andersson,­R.­og­R.­Nilsson­(2009):­ Svensk kriminalpolitik ,­Malmö:­Liber.

Bakhtin,­M.­M.­(2003):­ Ordet i romanen ,­København:­Gyldendal.­

Bakhtin­M.­M.­(1989):­ Problems of Dostoevsky's Poetics

,­Minneapolis:­University­of­Minnesota­Press.

Bruhn,­J.­(2005):­ Romanens tænker. M.M. Bakhtins romanteorier ,­København:­Multivers.

Bruhn,­J.­og­A.­Gjelsvik­(2012):­'David­Simon's­Novel­Cop­Series',­(with­Anne­Gjelsvik),­ New Review of Film &amp; Television Studies ,­i­tryk.­

Clandfield,­P.­(2009):­''We­ain't­got­no­yard':­Crime,­Development,­and­Urban­Environment',­i­T.­ Potter­og­C.­Marshall­(red.):­ The Wire: Urban Decay and American Television ,­London­&amp;­New­York:­ Continuum,­37-49.

Duckert,­ H.­ (2008):­ 'Dickens­ for­ vår­ tid',­ Dagbladet ,­ http://www.dagbladet.no/kultur/2008/05/09/534821.html­

Engelstad,­A.­(2011):­'It's­not­television,­or­is­it',­ 16:9 ,­40.9,­2011.­

Gjelsvik,­ A.­ (2010):­ 'The­ Wire­ og­ den­ nye­ serialiteten'­ i­ J.­ Riber­ Christensen­ og­ K.­ Toft­ Hansen­ (red.):­ Fingeravtryk, studier i krimi og det kriminelle ,­Aalborg:­Aalborg­universitetsforlag.­

Goode,­I.­(2007):­' CSI: Crime Scene Investigation :­Quality,­the­Fifth­Channel­and­'America's­Finest''­i­ J.­McCabe­og­K.­Akass­(red.):­ Quality TV ,­London­&amp;­New­York:­IB­Tauris,­118-228.

Hagedorn,­R.­(1995):­'Doubtless­to­be­continued.­A­brief­history­of­the­serial­narrative'­i­R.­Allen­ (red.):­ To Be Continued: Soap Operas and Global Media Cultures ,­New­York:­Routledge.

Kinder,­M.­(2008-2009):­'Re-wiring­Baltimore,­The­Emotive­Power­of­Systemics,­Seriality­and­the­ City',­ Film Quarterly ­62(2),­50-57.

Koskinen­M.­(2010):­ Ingmar Bergman's The­Silence . Pictures in the Typewriter, Writings on the Screen ,­ Seattle:­University­of­Washington­Press­/Copenhagen:­Museum­Tusculanum­Press.

Lewis,­O.­(1959):­ Five Families: Mexican Case Studies in the Culture of Poverty ,­ New­York:­Random­ House.

Lilly,­R.,­F.­Cullen­og­R.­Ball­(2007):­ Criminological theory: Context and consequences .­4.­udg.,­London:­ Sage.­

Marshall,­C.­W.­og­T.­Potter­(2009):­''I­am­the­American­Dream':­Modern­Urban­Tragedy­and­the­ Borders­of­fiction'­i­T.­Potter­og­C.­Marshall:­ The Wire: Urban Decay and American Television ,­London­ &amp;­New­York:­Continuum,­1-14.

Mittell,­J.­(2006):­'Narrative­Complexity­in­Contemporary­American­Television',­ The Velvet Light Trap 58:­29-40.­

Mittell­J.­(2010):­ Television and American Culture ,­New­York:­Oxford­University­Press.­

Newburn,­T.­(red.)­(2005):­ Policing: Key readings ,­Cullompton:­Willan­Publishing.

Nielsen,­Halskov­&amp;­Højer­(red.)­(2011):­ Fjernsyn for viderekomne - de nye amerikanske tv-serier ,­Aarhus:­Turbineforlaget

United­States­Department­of­Labor­(1965):­ The Negro family: the case for national action .­Office­of­ policy­planning­and­research.

Pettie,­Andrew­(2009):­'What's­'The­Wire'­Got­to­Do­With­Us?'­ The Telegraph http://www.telegraph.co.uk/comment/personal-view/6089733/Whats-The-Wire-got-to-do-withus.html Potter,­T.­og­C.­Marshall­(2009):­ The Wire: Urban Decay and American Television ,­ London­&amp;­New­ York:­Continuum.

Rose,­BG.­(2008):­'The­Wire'­i­G.­R.­Edgerton­og­P.­J.­Jeffrey:­ The Essential HBO Reader ,­Lexington,­ University­Press­of­Kentucky,­82-91.

Sandvik,­K.­(2010):­'Convergence­of­Place­and­Plot'­i­J.­Riber­Christensen­og­K.­Toft­Hansen­(red):­ Fingeravtryk, studier i krimi og det kriminelle ,­Aalborg:­Aalborg­universitetsforlag,­298-299.

Simon,­D.­(2009):­'Prologue'­i­R.­Alvarez­(red.):­ The Wire Truth Be told ,­Edinburgh:­Canongate,­1-32. Thompson,­K.­(2003):­ Storytelling in Film and Television ,­Cambridge­and­London:­Harvard­University­Press.

'10­Best­Tv­Shows',­ Time ,­http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,1570781,00.html. Wilde,­J.­(2007):­' The Wire ­ is­ unmissable­television',­ Guardian ­ 21­(July),­http://www.guardian. co.uk/culture/tvandradioblog/2007/jul/21/thewireisunmissabletelevis.