Tv-serien som vor tids roman?
Forfattere: Jakob Isak Nielsen
Tidsskrift: passage (2012-12-02)

## Tv-serien­som­ vor­tids­roman?

Igennem­de­senere­år­har­der­floreret­en­idé­om,­at­moderne­tv-serier­kan­betragtes­ som­vor­tids­udgave­af­romanen.­Idéen­er­blevet­fremsat­af­såvel­kreative­aktører­ som­kulturjournalister­og­forskere.­Selv­om­man­med­al­rimelighed­kunne­fremhæve­tv-serier­fra­et­hav­af­lande,­så­har­romananalogien­især­fået­vind­i­sejlene­i­ forbindelse­med­den­efterhånden­massive­omtale­af­nyere­timelange­amerikanske­ tv-serier­såsom­ The Sopranos ­ (HBO,­1999-2007),­ The Wire ­ (HBO,­2002-2008)­og­ Mad Men ­ (AMC,­2007-).­Kort­sagt­er­der­tale­om­tv-serier,­der­kan­knyttes­til­det­ fænomen,­som­den­danske­udgivelse­ Fjernsyn for viderekomne (2011)­benævner­en­ 'tredje­guldalder'­inden­for­amerikansk­tv-dramatik.­Det­er­således­også­fra­den­ kant,­at­hovedeksemplerne­i­nærværende­artikel­vil­komme.­

­ Hverken­i­samtiden­eller­historisk­set­er­romanen­imidlertid­den­eneste­udtryksform,­som­er­blevet­sat­i­forhold­til­tv-serien.

­ Ser­man­på­amerikansk­tv-fiktions­tidlige­år,­hvor­mange­serier­blev­sendt­live,­ og­viften­af­tv-serier­blandt­andet­talte­soap-serier­(fx­ Guiding Light [CBS,­19522009])­og­situationskomedier­(fx­ Amos 'n' Andy ­[CBS,­1951-53]­&amp; I Love Lucy ­[CBS,­ 1951-57])­ foruden­ de­ mere­ hæderkronede­ antologidramaer­ (individuelle­ tv-spil­ som­fx­ Marty ­[NBC,­1953],­der­blev­præsenteret­inden­for­en­overordnet­ramme),­ så­var­der­primært­stærke­forbindelseslinjer­til­radioen,­kun­sekundært­til­film­og­ litteratur. 1 ­Radio­og­tv­deler­dels­en­række­mediemæssige­karakteristika:­Det­var­og­ er­stadigt­centralt­for­begge­medier,­at­de­kan­transmittere­live,­at­de­udspringer­ fra­én­central­kilde­og­broadcastes­til­et­ukendt­massepublikum,­at­det­er­et­medie,­ der­ møder ­sine­modtagere­i­deres­eget­hjem­og­således­fletter­sig­ind­i­vores­sociale­ liv­ og­antager­henvendelsesformer,­der­netop­er­afstemt­i­forhold­til­denne­kombination­af­massekommunikation­og­parasocial­interaktion­(se­fx­Horton­&amp;­Wohl­ 1997­[1956]).­Dels­var­der­særligt­i­amerikansk­tv-historie­en­tæt­branchemæssig­ forbindelse,­idet­det­i­langt­højere­grad­var­de­store­radiostationer,­som­kontrollerede­tv-markedet,­mens­Hollywoods­filmimperier­hovedsageligt­så­det­nye­medie­ som­en­potentiel­trussel.­Der­var­således­en­stor­migration­af­radiomedarbejdereog­radioprogrammer­over­i­tv-sendefladen­-­herunder­ Amos 'n' Andy ­ (se­ Nielsen­ 1994).­Til­gengæld­var­meget­få­etablerede­Hollywood-medarbejdere­medvirkende­ til­ at­ udarbejde­tv-mediets­fortællemæssige­og­æstetiske­palet­(filmfotografen­og­ instruktøren­Karl­Freunds­tre-kamera-set-up­og­belysningsstrategi­til­ I Love Lucy ­var­ en­vigtig­undtagelse).­

­ Der­tales­ikke­meget­om­forbindelsen­mellem­tv-serier­og­radioen­i­dag,­andet­ end­i­nedsættende­forstand,­som­når­ The Sopranos '­ophavsmand,­David­Chase,­forklarer,­at­'Television­is­really­an­outgrowth­of­radio.­And­radio­is­just­all­yak-yakyak-yak.­And­that's­what­television­is:­yak-yak-yak-yak.­It's­a­prisoner­of­dialogue,­ film­of­people­talking'­(Biskind­2007).­Chase­havde­en­lang­karriere­inden­for­tvproduktion­bag­sig,­før­han­påbegyndte­ The Sopranos, ­og­har­måske­af­den­grund­ følt­det­magtpåliggende­at­lægge­afstand­til­det­tv-medie,­som­ The Sopranos ­trods­ alt­skulle­formidles­igennem.­Han­taler­med­beundring­om­ Twin Peaks ,­fordi­serien­ i­højere­grad­gav­mindelser­om­andre­kunstarter­end­lige­tv:­

There's­mystery­in­everything­David­Lynch­does.­I­don't­mean,­Who­killed­Laura­Palmer?­ There's­a­whole­other­level­of­stuff­going­on,­this­sense­of­the­mysterious,­of­the­poetic,­ that­you­see­in­great­painting,­that­you­see­in­foreign­films,­that's­way­more­than­the­sum­ of­its­parts.­I­didn't­see­that­on­television.­I­didn't­see­anybody­even­trying­it.­(Biskind)­ '

Chase­udtalte,­at­han­i­stedet­anskuede­ The Sopranos ­som­et­projekt,­der­gik­ud­på­ at­levere­en­spillefilm­om­ugen­(ibid.).­Det­har­Michael­Mann­også­udtalt­om­ Miami Vice ­ (se­ Højer­2011,­19),­men­det­er­bemærkelsesværdigt,­at­Chase­-­ud­over­de­ åbenlyse­genrerevisionistiske­bestræbelser­i­ The Sopranos ­-­også­specifikt­søgte­hen­ imod­ kunstfi lmens­æstetiske­normer­(større­fortolkningsrum,­karakterer­i­eksistentielle­grænsesituationer,­tvetydighed,­digressioner,­markeret­udsigelse,­transgressive­impulser­i­forhold­til­repræsentationen­af­sex,­vold­og­eder). 2

­ Med­udtalelser­som­ovennævnte­er­Chase­fuldstændig­i­tråd­med­HBOs­efterhånden­legendariske­slogan­'It's­Not­TV.­It's­HBO.' 3 ­ Såvel­Chases­bemærkninger­ som­HBOs­slogan­er­udtryk­for­en­efterhånden­velkendt­bestræbelse­på­at­dissociere­sig­fra­sit­mediemæssige­udgangspunkt­for­i­stedet­at­associere­sig­med­mere­ lødige­eller­højkulturelle­udtryksformer.­Dette­forhold­kender­man­også­fra­andre­ medier,­fx­fra­filmens­barndom­i­den­såkaldte­fi lm d'art -bevægelse,­der­forsøgte­at­ tiltrække­middelklassen­ved­at­filmatisere­scenekunstens­og­litteraturens­klassikere­ i­statiske­totalindstillinger.­Eller­når­D.W.­Griffith­forsvarede­sin­anvendelse­af­parallelklipning­i­ After Many Years ­(1908)­ved­at­referere­til­Charles­Dickens'­romaner,­ som­indeholder­lignende­overgange­mellem­to­handlingsforløb­(Griffith­1969).­Der­ er­altså­ikke­kun­tale­om­æstetiske­strategier,­men­også­om­kommunikative­strategier.­I­forbindelse­med­nyere­amerikanske­tv-serier­er­denne­dissocieringstendens­ fra­tv­gået­så­vidt,­at­forskere­ligefrem­har­fundet­det­nødvendigt­at­ genindskrive ­de­ kanoniserede­serier­i­ tv -historien­ved­at­påvise,­hvorledes­de­knytter­sig­til tvmediets ­ normer­og­konventioner­(se­fx­Engelstad­2011).­­

­ At­sammenkoble­tv-serien­med­et­andet­medie­eller­en­anden­udtryksform­er­ altså­ingenlunde­nyt­-­faktisk­nærmest­uomgængeligt. 4 ­Ikke­desto­mindre­har­sammenligningen­af­romanen­og­den­timelange­dramaserie­igennem­de­senere­år­væretbemærkelsesværdigt.­Når­det­fra­alle­hjørner­af­mediekredsløbet­-­i­produktionskulturen,­fankulturen,­markedsføringen,­kulturjournalistikken,­akademiske­udgivelser­mv.­fremhæves,­at­der­er­et­slægtskab­mellem­tv-serier­og­romankunst,­så­ står­det­klart,­at­vi­har­med­et­fænomen­at­gøre,­som­fortjener­at­blive­belyst­mere­ indgående­(se­fx­Mongaard­2010,­Thorsen­2011,­Schepelern­2011,­Gjelsvik­&amp;­Bruhn­ 2011,­Oxholm­2011).­Herhjemme­har­Søren­Staal­Balslev­med­flere­bidrag­i­ Weekendavisen ­ligefrem­været­en­art­bannerfører­for­antagelsen­og­har­fremsat­en­række­ argumenter­for,­at­tv-serien­som­udtryksform­har­fællestræk­med­romanen­(Balslev­ 2010,­2011).­En­mere­eller­mindre­eksplicit­problemstilling­er­også,­om­tv-serien­i­ en­eller­anden­forstand­er­i­færd­med­at­overtage­romanens­domæne.­At­det­nu­er­ tv-serier,­som­har­overtaget­nogle­af­romanens­hævdvundne­funktioner­såsom­at­ levere­de­store,­vidtforgrenede­samfundsskildringer.­Det­kan­man­godt­diskutere­ på­et­værkinternt­og­hypotetisk­plan.­I­forhold­til­det­ faktiske ­forbrug­af­henholdsvis­ romaner­og­tv-serier­er­det­til­gengæld­uhyre­vanskeligt­at­besvare,­om­fx­flere­og­ flere­ser­tv-serier­ i stedet for­at­hive­en­roman­ud­af­bogreolen­-­i­hvert­fald­hvad­ angår­danskernes­medieforbrug. 5 ­Lad­os­derfor­i­første­omgang­fokusere­på­romananalogien.

­ Ét­af­de­første­problemer­opstår­i­bestræbelsen­på­at­definere­de­to­udtryksformer,­særligt­romanen­er­svær­at­indfange­definitorisk.­Selv­korte­arbejdsdefinitioner­som­'en­længere­fiktiv­beretning­i­prosaform'­kan­diskuteres:­ skal ­ det­være­i­ prosaform,­og­ skal ­det­være­fiktivt?­Hvad­med­versromaner­som­Frederik­PaludanMüllers­ Adam Homo (1842-49)­eller­romaner,­hvor­biografiske­eller­andre­faktuelle­ dimensioner­er­indlejret­i­fortællingen?­Lad­os­i­udgangspunktet­antage,­at­vi­med­ roman­taler­om­en­fiktiv­prosatekst­på­mindst­100­sider­og­med­en­længde­på­300600­sider­som­norm.­Inden­for­tv-fiktionen­er­der­naturligvis­også­en­lang­række­ forskellige­genreforviklinger­og­-forgreninger:­situationskomedier,­miniserier,­docusoaps,­soap-serier,­dramedier­og­deslige.­Da­diskussionen­først­og­fremmest­har­ knyttet­sig­til­serier­som­ The Sopranos ,­ The Wire ,­ Mad Men ,­ Breaking Bad ­ (AMC,­ 2008-),­ Game of Thrones ­(HBO,­2011-)­mv.,­er­det­hensigtsmæssigt­at­tage­udgangspunkt­i­den­timelange­dramaserie,­som­i­virkeligheden­kan­vare­helt­ned­til­38-40­ minutter­alt­afhængig­af­reklamepausernes­længde.­­

­ Men­er­der­så­noget­om­sammenligningen­mellem­netop­ romanen ­og­tv-serien?­ Ja,­det­er­der­faktisk.­Sammenligningen­er­gangbar­i­forhold­til­en­række­parametre­ -­særligt­hvis­man­indsnævrer­de­i­udgangspunktet­temmelig­heterogene­og­vidtfavnende­udtryksformer­'romanen'­og­'den­timelange­tv-serie'­og­fokuserer­på­ bestemte­eksempler­og­strømninger­samt­på­bestemte­distributions-,­brugs-­og­oplevelsesformer.­Eftersom­den­nyere­tv-series­slægtskab­med­spillefilmen­har­været­ mindst­lige­så­højt­besunget­(se­fx­Hill­&amp;­Hu­2008),­så­vil­jeg­i­min­sammenfatning­ af­indlysende­berøringsflader­mellem­roman­og­tv-serie­undertiden­perspektivere­ til­spillefilmen.­

Romanen­og­tv-serien­har­berøringsflade­i­forhold­til­ udgivelsesfrekvens .­Alexandre­ Dumas'­(1802-1870)­og­Charles­Dickens'­(1812-1870)­romaner­udkom­fx­ofte­som­ føljetoner ­i­tidsskrifter­eller­aviser­(typisk­med­en­måneds­eller­uges­mellemrum)­for­ først­senere­at­blive­udsendt­som­samlet­bogværk.­Det­ligner­i­en­vis­udstrækning­tv- seriens­udgivelseshistorik­fra­ugentlig­tv-visning­til­samlet­udgivelse­i­DVD-bokssæt.­ Et­instruktivt­eksempel­kan­være­Charles­Dickens'­ Hard Times ,­der­udkom­ad­tyve­ omgange­hver­lørdag­fra­1.­april­til­den­12.­august­1854­i­Dickens'­eget­tidsskrift­ Household Worlds .­Hver­føljeton­var­enten­ét­eller­to­kapitler­(kapitelangivelsen­var­ allerede­angivet­i­selve­tidsskriftet)­bortset­fra­første­og­sidste­udgivelse,­der­begge­ rummede­tre­kapitler.­Selv­denne­indlednings-­og­afslutningstunge­udgivelsesform­ kan­minde­om­de­udvidede­pilotafsnit­i­serier­som­ Twin Peaks ­eller­det­dobbeltafsnit,­som­indleder­femte­sæson­af­ Mad Men ,­ligesom­visse­tv-serier­såsom­ Battlestar Galactica ­(Sci-Fi­Channel,­2004-2009)­og­vores­egen­ Rejseholdet ­(DR,­2000-2003)­ også­afsluttes­med­dobbeltafsnit.­­

­ Rent­tidsmæssigt­kan­forbruget­af­de­to­udtryksformer­også­minde­om­hinanden.­Søren­Staal­Bastholm­lavede­i­ Weekendavisen ­ en­udregning­af,­hvor­lang­tid­ det­sådan­cirka­ville­tage­at­tygge­sig­igennem­ American Psycho .­Ud­fra­et­gennemsnit­på­200­ord­per­minut­kom­han­frem­til­ca.­16­timer­(Balslev­2011),­hvilket­svarer­nogenlunde­til,­hvad­det­tager­at­se­en­sæson­af­en­dramaserie­som­ Lost ­(ABC,­ 2004-2010).­Så­længe­vi­holder­os­til­den­timelange­dramaserie­(med­eller­uden­ reklamepauser),­så­er­det­tidsmæssige­ udsving ­inden­for­henholdsvis­dramaserien­ og­romanen­heller­ikke­helt­ved­siden­af.­Nogle­af­de­korteste­sæsoner­inden­for­ den­nye­bølge­af­amerikanske­tv-serier­finder­man­i­serier­som­ Breaking Bad ­og­ The Walking Dead ­(AMC,­2010-),­hvor­der­blot­er­syv­afsnit­i­første­sæson­(ca.­5-6­timer­ tager­det­at­se­de­sæsoner­i­ét­stræk).­Meget­kortere­og­vi­har­med­en­miniserie­ at­gøre.­På­den­anden­ende­af­skalaen­har­vi­serier­som­ The X-files ­ udsendt­i­202­ afsnit­i­alt,­der­tager­cirka­140­timer­at­konsumere­på­dvd.­I­tilfældet­romanen­er­ læsehastigheden­selvfølgelig­relativ,­men­fem­timer­til­at­læse­Herman­Bangs­ Sommerglæder ­(1902),­der­med­sine­godt­100­sider­er­relativt­tæt­på­novellelængde,­og­ 140­timer­til­at­læse­Marcel­Prousts­ På sporet efter den tabte tid ­(1913-1927)­er­vel­ heller­ikke­skudt­langt­forbi.­­­

­ Hvor­ lang ­ tid­man­er­i­selskab­med­en­roman­eller­en­tv-serie­er­af­afgørende­ betydning­for­de­engagementsstrukturer,­der­kan­oparbejdes­over­tid.­Her­ligner­ tv-serien­i­højere­grad­romanen­end­spillefilmen.­Det­lange­tidsmæssige­stræk­giver­ eksempelvis­mulighed­for­at­komme­ind­under­huden­på­en­lang­ række ­af­karakterer­ af­forskellig­race,­alder,­køn­og­beskæftigelse,­så­man­derved­får­et­socialt­tværsnit­ af­en­befolkning.­Serierne­kan­selvfølgelig­også­vælge­i­stedet­at­bore­sig­længere­ ned­i­den­enkelte­karakters­psykologiske­forviklinger.­Som­Glenn­Creeber­formulerer­det:­'It­could­even­be­argued­that­long-form­drama­is­intrinsically­better­suited­ to­explore­and­dramatise­the­complexity­of­character­psychology­[…]­compared­ with­the­contemporary­feature­film­[…]'­(2004,­6).­Herudover­giver­den­tidsmæssige­udstrækning­mulighed­for­at­følge­længere­udviklingsspor­på­såvel­mikro-­som­ makroplan­i­et­mindre­komprimeret­forløb.­I­en­serie­som­ Mad Men ­kan­man­fx­over­ længere­stræk­følge­store­samfundsmæssige­og­kulturhistoriske­forandringer­uden,­ at­det­forceres­ned­i­en­tre­minutter­lang­montagesekvens,­men­i­stedet­fremvises­ i­ et­ elliptisk,­ men­ trods­ alt­ mere­ virkelighedsnært­ tempo.­ Og­ i­ en­ serie­ som­ The Wire ­spiller­det­lange­format­en­helt­essentiel­rolle,­dels­fordi­den­tidsmæssige­udstrækning­er­stærkt­medvirkende­til­at­formidle­aktørernes­fastlåsthed­i­sociale­og­ institutionelle­strukturer,­dels­fordi­serien­ved­at­prioritere­en­ny­lokalitet­per­sæ- son­('the­low-rises',­havnefronten,­borgmesterkontoret,­skolen­og­avisredaktionen)­ over tid ­fremviser,­hvorledes­de­forskellige­institutioner­og­sociale­grupperinger­er­ filtret­ind­i­hinanden.­Justeres­der­ét­sted­i­kredsløbet,­giver­det­udsving­et­andet­ sted.­Desuden­forstår­man­også­ gradvist ,­hvordan­forskellige­institutioner­er­underlagt­de­samme­procedurer:­kvantificering­viser­sig­fx­at­være­et­afgørende­redskab­ for­politisk­styring­i­såvel­politi-­som­skolevæsen.­I­skolen­tester­man­reelt­ikke­eleverne­men­ skolerne ,­da­testresultaterne­har­indflydelse­på­de­økonomiske­midler,­ som­tilføres­skolen.­Derfor­underviser­lærerne­eleverne­i­at­tage­testen,­selvom­det­ i­læringshenseende­er­uhensigtsmæssigt.­Og­i­politiets­mordafdeling­er­man­efterhånden­kun­interesseret­i­mordsager,­der­er­lette­at­opklare,­fordi­opklaringsprocenten­er­et­politisk­værktøj­for­de­overordnede­kommisærer­i­afdelingen­(Burrell­ og­Rawls­først­og­fremmest)­og­de­politikere,­som­er­højere­oppe­i­systemet.­Seriens­ udstrækning­gør­det­også­muligt­at­servere­én­af­ The Wire s­pointer:­samfundets­problemer­viser­sig­at­være­systemiske,­og­serien­anskuer­de­grundlæggende­kår­som­ statiske­og­fastlåste.­Det­ser­man­ved,­at­selv­de­bærende­karakterer,­som­gør­oprør,­ viser­sig­ikke­at­være­de­idiosynkratiske­individualister,­som­man­måske­troede,­at­ de­var.­I­stedet­viser­de­sig­at­indtage­sociale­ funktioner ­og­samfundsmæssige­ roller ,­der­i­en­vis­udstrækning­er­konstante.­Da­den­ellers­usædvanligt­obsternasige­ McNulty­'melder­sig­ud'­i­fjerde­sæson,­lever­'the­spirit­of­McNulty'­videre,­blandt­ andet­i­kollegaen­Kima­Greggs,­og­da­den­ensomme­ulv,­Omar­Little,­som­hverken­er­ indskrevet­i­politiets­eller­narkokartellets­hierarki,­dræbes­i­sæson­fem,­træder­den­ unge­Michael­tilsyneladende­ind­og­udfylder­den­samfundsmæssige­niche,­det­trods­ alt­må­være­at­bevæge­sig­på­kanten­af­såvel­loven­som­narkobanderne.­

Figur­1

­ Også­relationerne­ karaktererne imellem ­undergår­i­flere­serier­disse­gradvise­forandringer­over­tid,­og­honorerer­de­seere,­som­har­seriens­bagkatalog­i­erindring.­ Bemærk­eksempelvis­hvordan­den­nyansatte­sekretær­Peggy­i­pilotafsnittet­til­ Mad Men ­lægger­sin­hånd­på­Don­Drapers­i­en­misforstået­antagelse­af,­at­hun­skal­tilbyde­ sig­seksuelt­som­undskyldning­for­at­have­kvajet­sig­(fig.­1).­Spol­frem­til­syvende­ afsnit­i­fjerde­sæson,­og­man­ser,­hvorledes­det­nu­er­Don­-­fraskilt­og­følelsesmæssigt­ sårbar­-­der­lægger­hånden­på­Peggys­efter­en­nat,­der­rokker­en­del­ved­deres­indbyrdes­statusforhold­(fig.­2).­Den­form­for­genklang­på­tværs­af­over­30­timers­fiktionshistorie­finder­man­naturligvis­ikke­i­spillefilmen,­men­muligvis­nok­i­romaner.­

Figur­2

­ Ét­af­de­afgørende­karakteristika­ved­de­nyere­amerikanske­dramaserier­er,­at­ der­er­sket­en­udvikling­væk­fra­episodefortællinger­som­fx­ Columbo ,­hvor­en­enkelt­ fortælletråd­introduceres­og­afsluttes­i­samme­afsnit,­i­retning­af­mere­føljetonorienterede­fortællestrategier,­hvor­føljetonbuer,­sæsonbuer­og­seriebuer­dominerer.­ Krimi-­og­politiserier­som­ CSI ­(CBS,­2000-)­og­ Bones ­(Fox,­2005-)­er­de­mest­vedholdende­i­forhold­til­episodeserieformatet,­hvor­det­-­i­stil­med­ Rejseholdet -­typisk­ er­ kriminalitet­ og­ opklaring,­ som­ følger­ episodebuen,­ mens­ karakterernes­ private­konfliktforhold­udvikler­sig­i­handlingsbuer­på­tværs­af­afsnittene.­Men­i­ en­politiserie­som­ The Wire ­kan­det­tage­seks­afsnit­overhovedet­at­få­installeret­ den­overvågning,­som­bevirker,­at­politifolkene­reelt­kan­komme­ i  gang ­ med­at­ opklare­kriminaliteten.­­

­ En­føljetonorienteret­fortælleform­kobler­ikke­nødvendigvis­tv-serien­tættere­ til­ romanens­fortællestrategier,­for­naturligvis­findes­der­adskillige­kanoniserede­ romaner,­som­også­følger­et­episodisk­format­med­relativt­regelmæssige­fortællemæssige­klimakser­indlagt­undervejs,­fx­ Alice i eventyrland ­(1865),­ The Adventures of Huckleberry Finn ­(1884)­eller­ 1001 nats fortælling ­(ca.­8-900).­I­de­to­førstnævnte­ er­de­episodiske­forløb­indordnet­en­ overordnet fortællebue ,­mens­de­episodiske­forløb­i­sidstnævnte­er­indordnet­en­overordnet­ ramme ­-­ikke­ulig­antologidramaerne­ i­amerikansk­tvs­barndom,­hvor­selve­rammesætningen­dog­typisk­var­af­en­anden­ karakter­(fx­annoncør-,­genre-,­slot-­,­spilletids-­og/eller­personabaseret­som­i­fx­ The Kraft Television Theatre ,­ The Twilight Zone ,­ Matinee Theater ,­ Playhouse 90 ­ og­ Hitchcock Presents ).­Man­kan­også­trække­den­episodiske­fortælling­tilbage­til­Cervantes'­ Don Quijote ­ (1605/1615)­eller­-­som­Brian­Petersen­gør­det­-­helt­tilbage­ til­myten­om­Hercules'­prøvelser­(2011,­9).­Ikke­desto­mindre­må­man­fastslå,­at­ den­episodiske­fortællestruktur­i­den­amerikanske­tv-historie­har­været­en­mere­ dominerende­modus­end­tilfældet­er­i­romanhistorien.­Og­måske­vigtigst­af­alt,­så­ demonstrerer­diskussionen,­at­koblingen­mellem­de­nyere­amerikanske­tv-serier­og­ romaner­er­mest­oplagt­i­forhold­til­en­bestemt­type­af­romanfortælling,­David­Simon­har­selv­nævnt­Dickens­og­Balzac­samt­mere­uspecificeret­'den­store­russiske­ roman'­som­direkte­inspirationskilder­for­ The Wire ­('Why­ The Wire ­is­Unmissable­ Television').­Som­Nick­Griffin­formulerer­det:­

'

The Wire ­is­a­60­hour-long­novel,­divided­into­five­parts­by­its­five­seasons.­And,­like­all­ great­novels,­ The Wire ­is­deep,­complicated­and­interwoven.­Its­fifth­season­will­feature­ 31­characters,­connected­by­multiple,­overlapping­and­intersecting­plot­lines.­Traditional­ TV­shows­rarely­attempt­to­carry­more­than­two­plot­lines­at­a­time­and­sometimes,­just­ one.­(2007)­

I­forhold­til­tyngde­og­socialpolitisk­agenda­kan­man­godt­se,­hvad­Simon­mener,­ men­som­jeg­senere­vil­komme­ind­på,­er­sammenkoblingen­også­misvisende.­

­ Når­man­så­en­sjælden­gang­finder­en­decideret­episodebue­i­et­afsluttet­og­afrundet­afsnit,­så­er­det­ofte­af­en­hel­anden­støbning.­I­ Breaking Bad ­optræder­der­ fx­i­tredje­sæson­et­helt­afsnit­med­titlen­'Fly'­(III:10),­som­med­få­undtagelser­kan­ betragtes­som­én­lang­digression­i­forhold­til­seriens­overordnede­fortællemæssige­ udvikling.­Afsnittet­foregår­mestendels­i­Walters­og­Jesses­hemmelige­laboratorium,­hvor­de­er­ansat­til­at­producere­methamfetamin.­Da­arbejdsdagen­går­på­hæld,­ opdager­en­søvnbesværet­Walter­imidlertid­en­stueflue­i­laboratoriet,­som­han­natten­igennem­forsøger­at­tage­livet­af­-­og­da­Jesse­ankommer­næste­morgen,­tvinges­ han­af­Walter­til­at­assistere­ham­i­bestræbelsen.­42­minutter­inde­i­afsnittet­kommer­kulminationen­på­afsnittets­laboratoriekuller,­da­Jesse­endelig­gør­det­af­med­ fluen,­hvorefter­den­falder­til­jorden­i­dramatisk­slow­motion!­Afsnittet­slutter­med,­ at­endnu­en­stueflue­martrer­Walter­derhjemme.­­

­ At­indlægge­en­45­minutters­digression­er­stort­set­uhørt­inden­for­spillefilmens­ historie,­så­også­her­er­der­en­tættere­relation­til­de­mere­alsidige­fortællestrategier,­ man­kan­finde­inden­for­litteraturhistorien,­kort­sagt­en­anden­afvejning­af­det,­Peter­ Brooks­omtaler­som­en­fortællings­teleologiske­og­digressive­dimensioner­(1984).­ Denne­kobling­til­litterære­fortællinger­er­Vince­Gilligan­og­holdet­bag­ Breaking Bad ­ helt­på­højde­med,­når­de­med­afsnitstitlen­'Fly'­refererer­til­Kafkas­forfatterskab­ og­mere­specifikt­til­Kafkas­novelle­ Forvandlingen ­(1915). 6 ­ Breaking Bad s­protagonist,­Walter­White,­forvandles­ganske­vist­ikke­til­et­insekt­eller­lignende­uhumsk­ væsen,­men­som­Walter­White­siger­om­kemi­i­pilotafsnittet­-­og­indirekte­om­sig­ selv:­'Technically,­chemistry­is­the­study­of­matter­but­I­prefer­to­see­it­as­the­study­ of­change'.­Som­udsagnsordet­i­selve­serietitlen­antyder,­så­handler­ Breaking Bad ­ netop­om­forandringsprocesser­-­ikke­pludselige,­science­fiction-lignende­forvandlinger,­men­langsomme­hverdagslignende­forandringsprocesser­i­såvel­krop­(kræftcellerne)­som­sind,­hvor­Walter­over­indtil­videre­fem­sæsoner­udvikler­sig­fra­kuet­ kemilærer­og­bilvasker­til­benhård­narkobaron.­

­ Også­i­forhold­til­brugssituation­ligger­forbrug­af­tv-serier­tættere­på­romanlæsning­end­på­ biograffi lmen.­Såvel­tv-serieforbrug­som­romanlæsning­må­fortrinsvist­ betragtes­som­hjemmeaktivitet,­der­kan­flettes­ind­i­vores­hverdagsritualer,­mens­ biograffilmen­er­en­planlagt­ude-i-byen-aktivitet­på­linje­med­en­koncert­eller­teaterforestilling.­De­oplevelsesmæssige­rammer­om­biografoplevelsen­er­typisk­nøje­ tilrettelagt­i­forhold­til­koncentreret­fokus­(det­mørklagte­lokale,­lærredsrettede­sæder,­tribune),­mens­såvel­tv­som­romaner­typisk­konsumeres­i­et­miljø,­der­er­mere­ tilgængeligt­for­distraktion­-­ikke­at­man­ønsker­at­blive­distraheret­naturligvis,­men­ man­kan­lettere­gå­til­og­fra­tv-serien­og­romanlæsninger­end­tilfældet­er­med­bio-

'

graffilmen.­Her­var­der­tidligere­en­mere­udtalt­forskel,­fordi­bogen­trods­alt­lettere­ lader­sig­transportere­og­læse­stort­set­overalt.­Det­er­stadig­de­færreste,­som­tager­ iPad'en­med­på­stranden­for­at­se­tv-serier,­men­bærbare­afspilningsenheder­gør­det­ i­hvert­fald­potentielt­lettere­at­opleve­tv-serier­i­alle­mulige­situationer.

­ I­forhold­til­de­mønstre­og­ritualer,­der­knytter­sig­til­den­sociale­brug­af­medier,­ er­der­det­særlige­forhold­ved­mange­af­de­nyere­amerikanske­føljetonserier,­at­de­ netop­ikke­har­trukket­mange­seere,­når­de­er­blevet­vist­i­tv,­men­i­højere­grad­ses­ på­bl.a.­dvd.­Keld­Reinicke­fortæller,­at­der­i­alle­de­skandinaviske­lande­tegner­sig­ et­lignende­mønster:­

Der­er­den­samme­tendens­i­de­andre­skandinaviske­lande:­de­amerikanske­tv-serier­har­ sværere­ved­at­tiltrække­seere­end­før­i­tiden,­selvom­de­faktisk­er­bedre­end­nogensinde.­ Jeg­tror­ikke,­det­er­lig­med,­at­man­ikke­ser­det.­Man­gider­bare­ikke­se­det­på­tv,­man­ ser­det­på­bokssæt.

Der­er­stadig­den­vigtige­forskel­på­dvd-forbrug­og­romanlæsning,­at­dvd'en­inviterer­til­en­social­aktivitet,­mens­romanlæsning­oftest­er­en­soloaktivitet.­Bortset­ herfra­har­det­at­se­en­tv-serie­på­dvd­frem­for­i­sendefladen­et­større­slægtskab­ med­ romanlæsning,­ fordi­ man­ ikke­ er­ underlagt­ tv-stationens­ programplanlægning,­flow-­og­slotstrategi­med­ugentlige­visninger­på­mere­eller­mindre­fastlagte­ tidspunkter.­ Flere­kommentatorer­og­forskere­har­også­påpeget,­at­seriernes­værkæstetiske­træk­gør­dvd-boksen­til­en­mere­oplagt­forbrugsform­(se­bl.a.­Hills­og­Gjelsvik­2010).­Til­en­serie­som­ The Wire ­findes­der­ligefrem­en­applikation,­der­hjælper­ med­at­holde­rede­på­seriens­mange­lokaliteter­og­karakterer.­ The Wire s­vægtning­af­ føljetontråde­bevirker­endvidere,­at­de­enkelte­afsnit­ikke­er­nær­så­afrundede­som­ mere­konventionelle­episodiske­politiserier.­Når­hvert­afsnit­efterlader­seeren­med­ en­række­uafsluttede­føljetontråde,­så­kan­det­naturligvis­være­vanskeligt­at­'samle­ trådene­op',­hvis­der­går­en­hel­uge­til­næste­afsnit.­Mens­de­fleste­serier­på­reklamefinansieret­tv­samt­en­Showtime-serie­som­ Dexter ­(se­Hundtofte­2011)­gør­sit­bedste­ for­at­lette­overgangen­fra­uge­til­uge­ved­hjælp­af­'sidste-gang-påDexter '-montager­ og­'næste-gang-påDexter '-ditto,­så­er­HBOs­serier­-­og­herunder­ The Wire ­-­bemærkelsesværdigt­karrige­med­disse­greb.­Når­Simon­Lund­i­ Politiken ­modstiller­tv-serien­ og­romanlæsningen,­idet­det­er­mere­bekvemt­at­'indtage­et­sociologisk­tværsnit­af­ samtiden­horisontalt­på­divanen'­end­at­'tygge­sig­igennem­en­ordrig­proteinbombe­ af­Jonathan­Franzen'­(Lund­2011),­så­underkender­han­den­receptionsæstetiske­udfordring,­som­adskillige­nyere­amerikanske­tv-serier­disker­op­med,­herunder­ The Wire ,­men­ligeledes­serier­som­ Treme ,­ Oz ­og­ Deadwood .­Her­er­det­særligt­interessant­med­serier­som­ The Wire ­ og­ Deadwood ,­ der­ netop­er­sprogligt­udfordrende.­ I­ The Wire ­ er­det­ikke­kun­som­dansker,­at­det­kan­være­svært­at­følge­med.­Selv­ karaktererne­ i serien har­undertiden­vanskeligt­ved­at­forstå­hinanden.­Dels­er­sproget­socialt­differentierende,­og­dels­er­slang­slet­og­ret­en­overlevelsesstrategi­for­ narkobanderne,­hvorfor­politiet­i­tredje­sæson­ligefrem­hyrer­en­moden­sort­kvinde­ (Caroline­Massey)­til­at­oversætte­bandesproget.­

­ Ganske­ vist­ er­ en­ tv-produktion­ naturligvis­ en­ polyfonisk­ udtryksform,­ hvor­ mange­forskellige­ 'stemmer'­ mødes­ og­ udøver­ indflydelse­ på­ det­ samlede­ værk:forfattere,­ instruktører,­ skuespillerne,­ production­ designere,­ komponister,­ lyddesignere­og­så­videre.­Ikke­desto­mindre­har­tv-serien­også­umiddelbart­et­tættere­ slægtskab­med­romanen­end­med­spillefilmen­i­den­forstand,­at­det­i­høj­grad­er­ seriens­hovedforfatter,­som­svinger­taktstokken­og­ikke­instruktøren,­der­bl.a.­af­ produktionsmæssige­årsager­typisk­kun­kan­instruere­ét­eller­to­afsnit­ad­gangen. 7 ­ Det­er­altså­kort­sagt­en­forfatterbaseret­udtryksform.­Langt­de­fleste­såkaldte­ showrunners ­er­manuskriptforfattere­(Allan­Ball,­David­Chase,­David­Simon,­Matthew­ Weiner,­David­Milch,­Steven­Bochco,­Howard­Gordon,­Alex­Gansa­med­videre). 8 ­ Mens­tv-seriens­executive­producer­tidligere­var­en­mere­neutral­skikkelse,­så­er­ han/hun­i­nyere­tid­opskrevet­til­såkaldt­'showrunner'­og­omtales­både­indadtil­ og­brandes­udadtil­som­seriens­kreative­auteur.­Titelsekvensens­typiske­kreditering­ 'created­by'­siger­sådan­set­det­hele.­Ved­at­reducere­en­polyfonisk­udtryksform­til­ én­forfatter,­så­har­tv-serien­også­på­denne­front­nærmet­sig­romanen.

Sammenfattende­kan­man­sige,­at­der­et­slægtskab­mellem­tv-serien­og­romanen­ i­ forhold­ til­ en­ række­ parametre:­ udgivelsesmønster,­ tidsmæssig­ udstrækning,­ fortælleforhold­og­de­æstetiske­muligheder,­som­knytter­sig­til­det­lange­format­i­ forhold­til­fx­karaktergalleri­og­'hukommelse'­samt­værkernes­potentielle­funktion­ som­krønike­og­formidler­af­bredere­kulturhistoriske­bevægelser,­ligesom­der­også­ er­brugskontekstuelle­og­produktionsmæssige­ligheder.­Et­andet­væsentligt­udviklingspunkt­inden­for­nyere­amerikanske­tv-serier­bringer­dem­også­nærmere­romanens­spændvidde­-­nemlig­at­de­også­tematisk­afsøger­nye­grænser:­'Honey,­I'm­ home'­har­det­hundredvis­af­gange­klinget­i­diverse­amerikanske­situationskomedier­og­soap-serier,­men­de­hjemmegående­husmødre­som­fx­Betty­i­ Mad Men ­eller­ Skyler­i­ Breaking Bad ­er­ikke­ligefrem­søde­som­honning,­men­snarere­stride,­fx­over­ for­deres­børn­(Betty)­eller­deres­mænd­(Skyler).­De­tilbagevendende­familiefædre­ kommer­imidlertid­også­hjem­med­løgne­og­hemmeligheder­i­bagagen­(utroskab,­ narkoproduktion­som­nebengeschäft,­ja,­de­lyver­sågar­om­deres­egen­identitet).­ Hvis­der­da­overhovedet­er­nogen­ familie ­at­vende­hjem­til­(McNulty­er­fx­fraskilt­ i­ The Wire, ­og­ Oz ­foregår­i­et­fængsel,­hvor­der­stort­set­kun­er­mænd).­Og­hvis­der­ overhovedet­er­ familiefædre ­i­serierne­( The L Word ­handler­fx­udelukkende­om­lesbiske­og­transseksuelle).­Og­hvis­der­da­overhovedet­er­noget­ hjem ­at­vende­tilbage­ til.­Som­karaktererne­siger­om­Omar­Little­i­ The Wire :­'He­in­the­wind'­-­han­synes­ aldrig­at­have­et­fast­bosted,­og­når­han­endelig­kommer­hjem­til­sin­unge­mandlige­ elsker,­kunne­han­passende­levere­indgangsreplikken­'Honey,­I'm­homo'­i­stedet.­ Racisme,­tro,­seksualitet,­sadisme,­patriotisme,­korruption,­straf­og­alt,­hvad­hjertet­ ellers­begærer,­bliver­problematiseret­i­disse­serier,­og­dette­tematiske­spillerum­er­ naturligvis­knyttet­til­seriernes­repræsentationsmæssige­spændvidde­(mere­herom­ senere),­hvor­de­går­ekstremt­langt­i­forhold­til­skildringen­af­sex,­vold­og­eder.­I­ hvert­fald­i­forhold­til­ amerikansk tv ,­mens­såvel­spillefilm­som­romankunst­-­også­ i­amerikansk­aftapning­-­længe­har­haft­disse­frihedsgrader.­Men­også­her­er­tv-serien­måske­alligevel­tættere­knyttet­til­romanen­end­til­spillefilmen,­fordi­vi­i­serier­ som­ Dexter ,­ The Sopranos ,­ Mad Men ­og­ Breaking Bad ­lukker­yderst­fejlbarlige­protagonister­ind­i­vores­stuer,­hvor­vi­er­i­selskab­med­dem­i­op­mod­50-60­timer­-­det­ viser­sig­dog­også,­at­stort­set­alle­protagonister­i­disse­serier­udfordrer­vores­sympa- AA

Figur­3

tiforhold,­men­dog­ikke­er­fuldblodspsykopater,­heller­ikke­seriemorderen­Dexter,­ som­må­betegnes­som­den­mest­moralsk­forsvarlige­morder,­man­kan­forestille­sig.­

Men­selvom­der­altså­er­en­lang­række­grunde­til,­at­sammenligningen­af­tv-serien­og­ romanen­har­gyldighed,­så­er­det­nødvendigt­afslutningsvist­at­påpege­en­række­grunde­til,­at­vi­har­med­to­vidt­forskellige­udtryksformer­med­hver­sin­historie­at­gøre.­

­ Først­og­fremmest­er­der­naturligvis­den­indlysende­forskel,­at­tv-serien­er­en­ audiovisuel­udtryksform.­Selv­om­man­rent­metodisk­kan­inspireres­af­litterære­ analysemodeller,­og­der­naturligvis­er­overordnede­fremstillingsformer,­som­går­på­ tværs­af­medier,­kommer­man­ikke­uden­om,­at­det­grundlæggende­er­tv-seriens­ billeder­og­lyde,­som­formidler­vores­indgang­til­genre,­fortælling,­tematiske­forviklinger­og­så­videre.­Er­man­ikke­sensitiv­over­for­den­audiovisuelle­iscenesættelses­ formgivende­funktion,­så­'fanger'­man­ikke­analytisk,­hvad­tv-serien­som­udtryksform­reelt­drejer­sig­om.­At­de­visuelle­virkemidler­er­centrale,­ser­man­fx­af­Jørgen­ Stigels­efterhånden­30­år­gamle­analyse­af­ Matador ,­hvor­hans­pointe­er,­at­det­er­ en­visuel­detalje,­som­har­seriens­'vigtigste­betydningsbærende­funktion',­nemlig­ Mads­ Andersen­ Skjerns­ 'hærgede­ knudemandsansigt'­ (1981,­ 49).­ I­ forlængelse­ heraf­er­det­vigtigt­at­betone,­hvordan­den­nye­bølge­af­tv-serier­også­forsøger­at­ differentiere­sig­i­forhold­til­det­(audio)visuelle­vokabularium,­som­traditionelt­har­ kendetegnet­tv.­Det­er­måske­tydeligst­i­mange­af­seriernes­hyperstiliserede­og­betydningsmættede­titelsekvenser,­som­i­sig­selv­har­en­selvstændig­attraktionsværdi­ og­nærmest­er­at­betragte­som­et­værk­i­værket.­Meget­betegnende­for­det­nærmest­ akademiske­refleksionsniveau,­disse­serier­besidder,­har­flere­af­titelsekvenserne­ligefrem­selvanalytiske­træk­-­dvs.­at­de­indlægger­fortolkningsnøgler­til­serien.­Den­ faldende­silhuet­i­ Mad Men s­titelsekvens­er­fx­et­ganske­oplagt­eksempel,­som­er­ metaforisk­koblet­til­serien­snarere­end­pragmatisk­og­informativt­-­den­inviterer­ formeligt­til­analytisk­aktivitet.­Den­faldende­silhuet­kan­eksempelvis­både­knyttes­til­en­truende­afsløring­af­Don­Drapers­identitetskonstruktion,­men­kan­også­ afspejle­den­kulturhistoriske­deroute­for­den­bestemte­mandetype,­som­Don­Draper­ repræsenterer. 9 ­ Titelsekvenserne­er­ofte­udliciteret­til­produktionsselskaber,­somspecialiserer­sig­i­korte­audiovisuelle­formater,­og­er­derfor­ikke­den­reelle­målestok­ for­seriernes­audiovisuelle­repertoire.­Helt­grundlæggende­kan­man­anføre,­at­såvel­ den­auditive­som­den­visuelle­palet­er­blevet­bredere.­Det­skyldes­dels,­at­særligt­ HBO-serier­og­serier­på­de­traditionelle­broadcast-netværk­har­relativt­høje­budgetter,­men­det­kan­også­knyttes­til­det­faktum,­at­tv-serier­og­spillefilm­som­følge­af­den­ tiltagende­samling­i­konglomerater­i­højere­grad­deler­produktionsfaciliteter­end­ tidligere.­Derudover­er­teknologien­hjemme­i­stuerne­naturligvis­også­afgørende:­ hvis­forbrugeren­ser­serien­på­BluRay­på­en­46­tommers­plasma-­eller­LED-skærm,­ og­ikke­et­25­tommers­billedrørs-tv,­så­er­der­naturligvis­også­bedre­mulighed­for,­at­ de­æstetiske­valg­i­højere­grad­kan­komme­til­deres­ret­hjemme­i­stuerne.­Totalbilledet­kan­pludselig­komme­til­af­afsløre­meget­nuancerede­betydninger,­som­vi­ser­ det­i­anden­sæsons­første­afsnit­af­ The Wire :­Efter­den­socialt­opadstræbende­Nick­ ikke­kan­få­bilen­til­at­starte­(fig.­3),­klippes­der­til­den­modsatte­vinkel,­hvor­man­ bag­den­knapt­nok­synlige­bil­kan­se­havnefronten­tårne­sig­op­(fig.­4).­Denne­totalindstilling­ligner­et­abstrakt­kunstværk,­men­er­samtidig­et­ganske­markant­billede­ på­social­fastlåshed­og­det­tunge­åg,­der­hviler­på­Nicks­skuldre:­Det­bliver­ikke­let­at­ komme­fri­af­det­havnefrontsmiljø,­som­hans­familie­har­arbejdet­i­gennem­generationer.­Den­visuelle­stil­behøves­generelt­ikke­være­så­nærbilledfokuseret,­som­den­ traditionelt­er­(se­Zerlang­1989,­289-90),­men­kan­være­mere­synkoperet,­ligesom­ man­kan­arbejde­med­nogle­helt­andre­lysniveauer,­og­fotograferne­ikke­behøver­at­ være­så­ængstelige­for­at­indhylle­bestemte­scener­i­mørke.­­

Figur­4

­ Selv­om­analogien­til­romanen­er­blevet­fremsat­i­forbindelse­med­den­amerikanske­tv-series­tredje­guldalder,­så­gælder­det­for­såvel­den­europæiske­som­den­ amerikanske­serie-fiktion,­at­den­udspringer­af­bestemte­mediesystemiske­vilkår.­ I­forhold­til­DRs­tv-serier­spiller­medieaftalernes­og­public­service-aftalernes­rammevilkår­en­afgørende­rolle­ligesom­DRs­ udlægning ­ af­ public­ service-kontrakten­ også­er­vigtig.­Finansieringsmæssigt­er­licensbetaling­selvfølgelig­afgørende,­men­ med­en­estimeret­minutpris­på­90.000-100.000­per­minut­for­søndagsdramatikken­ (dvs.­4-5­millioner­per­afsnit),­så­bliver­man­nødt­til­også­at­vurdere­den­samtidige­ danske­ tv-produktion­ i­ lyset­ af­ andre­ finansieringskilder­ såsom­ co-produktionermed­fx­ZDF,­indtægter­ved­seriesalg­til­udlandet,­franchising-indtægter­ved­videresalg­af­rettigheder­til­udlandet­mv.).­Også­den­nye­guldalder­inden­for­amerikanske­tv-serier­er­et­eksempel­på,­hvor­afgørende­mediesystemiske­faktorer­er­for­et­ tv-historisk­fænomen.­De­nyere­tv-seriers­forskellige­værkæstetiske­karakteristika­ udspringer­mere­specifikt­af­bestemte­tv-historiske­udviklingstrin,­konkurrenceforhold,­produktionsvilkår,­branchespecifikke­og­tv-juridiske­forhold,­ligesom­der­til­ tv-serierne­knytter­sig­nogle­særlige­udtryksmæssige­og­receptionsæstetiske­kendetegn.

­ Det­er­de­forhold,­som­sidste­års­ Fjernsyn for viderekomne ­ (2011)­ forsøgte­ at­ indskrive­tv-serierne­i.­Der­er­kort­sagt­tale­om­en­udvikling,­der­tog­sit­udspring­i­ HBOs­satsning­inden­for­originalproduceret­tv-drama­i­slutningen­af­90erne­med­ triaden­ Oz ­(1997-2003),­ Sex and the City ­(1998-2004)­og­ The Sopranos ­(1999-2007)­ som­de­første­stenkast.­Siden­har­fænomenet­spredt­sig­som­ringe­i­vandet.­Selve­ grundlaget­for­HBOs­tv-dramatiske­strategi­beror­på­en­retskendelse­fra­1977,­der­ fastsatte,­at­HBOs­abonnementsfinansierede­tv-udbud­ikke­er­underlagt­de­samme­ censurbestemmelser­ som­ de­ landsdækkende­ reklamefinansierede­ broadcast-kanalers­(i­dag­NBC,­CBS,­ABC,­Fox,­The­CW).­Man­ tilvælger ­HBO,­mens­broadcastkanalernes­tv-signal­så­at­sige­vandrer­direkte­ind­i­de­amerikanske­stuer­og­derfor­ er­underlagt­såvel­selvcensur­som­indskærpelser­nedfældet­i­ Communications Act of 1934 ­(og­senere­tilføjelser­og­revisioner).­Heri­formuleres­broadcast-kanalernes­begrænsninger­i­forhold­til­at­sende­obskønt,­uanstændigt­og­profant­materiale.­Federal­Communications­Commission­(FCC)­forbyder­eksempelvis­broadcast-kanalerne­ at­udsende­obskønt­materiale­i­det­hele­taget,­mens­såkaldt­uanstændigt­og­profant­ materiale­er­forbudt­mellem­klokken­6­og­22. 10 ­Historisk­set­var­en­anden­styrende­ faktor­ princippet­ om­ 'least­ objectionable­ programming'­ (LOP).­ LOP-princippet­ blev­lanceret­af­NBC's­Paul­L.­Klein­i­løbet­af­1960'erne­og­præsenteret­på­skrift­i­ en­kort­artikel­i­ TV Guide ­i­1971.­Den­grundlæggende­antagelse­-­inspireret­af­den­ canadiske­medieteoretiker­Marshall­McLuhan­-­er,­at­tv-seere­generelt­tænder­for­ at­se­tv­i­bred­forstand­(mediet)­og­ikke­for­at­se­et­bestemt­program.­Kleins­princip­har­haft­stor­gennemslagskraft­på­grund­af­tre­konkrete­forhold.­NBC,­CBS­og­ ABCs­dominans­i­netværksæraen­fra­midten­af­50erne­til­midten­af­80erne­betød,­ at­ konkurrencen­var­begrænset,­og­at­kanalerne­mere­eller­mindre­var­sikret­en­ stor­ seerskare,­ som­ de­ skulle­ 'holde­ på'.­ Desuden­ var­ de­ tre­ broadcast-kanalers­ programflader­-­set­i­forhold­til­vor­tids­differentierede­tv-udbud­-­forbavsende­lig­ hinanden.­Et­tredje­væsentligt­forhold­var,­at­tv-apparatet­i­denne­æra­fortrinsvis­ var­et­stuealter­for­familien.­Alle­disse­forhold­var­med­til­at­inddæmme­amerikansk­ tv­i­årtier­-­og­er­det­for­så­vidt­stadigvæk.­Heraf­kommer­de­begrænsninger,­som­ George­Carlin­byggede­sin­berømte­monolog­'Seven­Words­You­Can­Never­Say­on­ Television'­op­omkring.­Og­det­er­i­vid­udstrækning­den­udlægning­af­'tv',­som­ HBO­gør­op­med­i­deres­slogan­og­deres­dramaserier.

­ En­anden­vigtig­forskel­på­betalingskanalerne­og­de­reklamefinansierede­broadcast-netværk­er,­at­sidstnævnte­er­slaver­af­seertal,­fordi­de­er­direkte­bestemmende­ for­deres­reklameindtægter,­mens­det­for­de­abonnementsfinansierede­kanaler­snarere­er­'pakken'­(konstellationen­af­forskellige­typer­indhold),­der­skal­fremstå­attraktiv­for­de­familieoverhoveder,­som­skal­træffe­afgørelsen­om,­hvorvidt­man­vilabonnere­på­tjenesten.­HBO­og­andre­abonnementsfinansierede­kabelnetværk­som­ Showtime­og­Starz­er­dermed­friere­stillet­i­forhold­til­repræsentationen­af­sex,­vold­ og­eder­i­de­enkelte­tv-serier.­Der­er­med­andre­ord­et­bredere­æstetisk­og­tematisk­ spillerum,­som­de­kan­udvikle­deres­dramaserier­inden­for.­Ikke­alene­udnyttede­ HBO­det­spillerum­fra­dag­ét,­de­gjorde­det­også­i­markedsføringsmæssig­henseende­ til­ deres­såkaldte­USP­(unique­selling­proposition)­med­sloganet­'It's­Not­Tv.­It's­ HBO.'­

­ I­forhold­til­fx­Hollywoodfilmens­yngre­publikum,­så­fik­HBO­fat­i­et­mere­modent­(typisk­25-49­årige),­veluddannet,­urbant­publikum­med­middel­til­høj­indkomst.­Det­er­såvel­en­købestærk­som­forbrugspåvirkelig­målgruppe,­der­er­mindst­ lige­så­attraktiv­for­de­helt­eller­delvist­reklamefinansierede­kanaler.­Med­delvist­ reklamefinansieret­hentydes­til­de­såkaldte­ basic cable -kanaler,­som­ både ­er­abonnements-­og­reklamefinansierede.­AMC­( Mad Men ,­ Breaking Bad ,­ The Walking Dead ,­ The Killing ­mv.)­er­den­mest­kendte,­men­der­er­en­række­andre­som­FX­og­USA,­der­ også­har­budt­ind­med­originalproduceret­tv-drama.­ Basic cable -kanalerne­skal­også­ tilkøbes­og­har­dermed­større­frihedsgrader­end­broadcast-kanalerne,­men­typisk­ mindre­frihedsgrader­end­de­rene­abonnementsfinansierede­kanaler­som­HBO­og­ Showtime­( premium cable -kanaler),­fordi­de­trods­alt­skal­tækkes­annoncørerne.­I­ konkurrencen­om­den­ovennævnte­målgruppe­vil­broadcast-netværker­aldrig­kunne­ udfordre­HBO-serier­i­forhold­til­kropslige­og­sproglige­excesser,­men­har­i­serier­som­ Lost ,­ Veronica Mars ,­ West Wing ,­ 24 timer ­ skruet­på­en­række­andre­knapper­såsom­ fortællemæssig­kompleksitet,­stilistisk­ekvilibrisme,­intertekstuelle­referencefællesskaber,­genrehybriditet,­filosofiske­problemstillinger,­dybsindige­politiske­temaer,­ ironisk­distance,­opskrivningen­af­seriernes­showrunner­til­'auteur'­med­videre.

­ Pointen­er,­at­hele­denne­udvikling­inden­for­tv-serien­ikke­i­udgangspunktet­ skyldes,­at­diverse­idealistiske­manuskriptforfattere­forsøger­at­skubbe­tv-serien­i­ retning­af­romankunst.­Den­amerikanske­tv-serie­er­stadig­et­gennemgående­kommercielt­forehavende.­Til­gengæld­kan­vi­prise­os­lykkelige­over,­at­en­række­aktører­-­ såvel ­ premium­cable,­basic­cable­som­broadcast-kanaler­-­i­disse­år­appellerer­til­den­samme­kræsne­målgruppe­og­derfor­nyudvikler­såvel­fortællemæssigt,­ genremæssigt,­stilistisk­som­repræsentationsmæssigt.­Det­kan­klinge­af­kommerciel­ determinisme,­men­markedsforhold­og­konkurrencesituation­er­et­helt­afgørende­ grundlag­for­de­forskellige­værkinterne­karakteristika,­der­kendetegner­nyere­amerikanske­tv-serier.­Hvis­nogen­skulle­nære­en­tanke­om,­at­de­nye­amerikanske­tvserier­er­udtryk­for­kunstnerisk­revolte­mod­etablerede­kommercielle­mekanismer­ og­magtens­elite,­så­er­det­eksempelvis­værd­at­ihukomme,­at­det­tilsyneladende­ heterogene­og­differentierede­tv-marked­er­underbygget­af­oligarkiske­ejerforhold,­ og­at­alle­de­større­kanaler­indgår­i­mellemstore­eller­enorme­mediekonglomerater 11 :­HBO­er­ejet­af­Time­Warner,­ABC­er­ejet­af­Disney,­CBS­og­Showtime­er­ejet­ af­Sumner­Redstones­National­Amusements,­Fox­og­FX­af­Rupert­Murdochs­News­ Corporation,­NBC­af­Comcast­og­General­Electric­og­så­videre.­Hvor­grænsesøgende­ og­samfundsmæssigt­revsende­HBOs­tv-dramatik­end­er,­så­beror­projektets­eksistensberettigelse­i­sidste­ende­på,­at­det­er­en­lukrativ­forretningsmodel,­hvor­fortjenesten­havner­i­lommerne­på­Time­Warners­aktionærer.­Det­kan­derfor­virke­enten­ paradoksalt­eller­ligefrem­forløjet,­når­serier­som­ The Wire ­indadtil­gør­oprør­modde­politiske,­økonomiske­og­sociale­systemer,­når­den­udadtil­er­med­til­at­vedligeholde­selv­samme.­Thomas­Nørgaard­skriver­eksempelvis­om­David­Simon­og­ The Wire ,­at­han­haret­klart­ikonoklastisk­projekt,­der­skal­gøre­op­mod­konkurrenterne­og­deres­forsimplede­ og­fordrejede­fremstilling­af­emner­som­narkokriminalitet­og­politiarbejde.­Projektet­er­ dermed­ikke­kun­samfundskritisk,­men­også­kritisk­over­for­kulturindustrien­og­de­forførende­midler,­der­anvendes­i­jagten­på­seere.­(Nørgaard­2011)­ '

Man­kunne­indvende:­Er­det­ikke­kompromitterende­for­ The Wire s­kulturindustrielle­kritik,­at­HBO­ejes­af­Time­Warner?­Man­kan­undertiden­spore­institutionel­ selvkritik­i­metafiktionelle­situationskomedier­som­ The Larry Sanders Show (HBO,­ 1992-1998)­og­ 30 Rock ­(ABC,­2006-),­der­i­seriernes­handling­faktisk­problematiserer­konsekvenserne­af­selve­seriens­ejerforhold(!),­men­man­bliver­trods­alt­nødt­ til­at­fastholde,­at­de­ får lov ­-­sandsynligvis­så­længe,­at­det­er­økonomisk­lukrativt.

­ Da­Peter­Schepelern­i­1990­skrev­om­amerikansk­tv,­at­'de­produktionsorganisatoriske­standardiseringer­fører­nødvendigvis­til­en­æstetisk­standardisering'­(1990,­ 10),­så­undervurderede­han­ganske­vist­den­æstetiske­alsidighed,­som­allerede­ Hill Street Blues ­(ABC,­1981-1987)­havde­indvarslet,­men­det­interessante­er,­at­de­produktionsorganisatoriske­rammer,­som­tv-serier­er­blevet­til­under­siden­ Oz ,­ Sex and the City ­og­ The Sopranos ­snarere­har­gjort­æstetisk­differentiering­til­den­nye­standard.­Alligevel­må­man­tilstå,­at­der­er­æstetiske­territorier,­som­de­amerikanske­ tv-serier­ikke­har­betrådt­endnu­-­og­måske­heller­ikke­vil­komme­til.­

­ Ser­man­på­spillefilmens­iscenesættelsesstrategier,­så­kan­tv-seriernes­produktionsnormer,­ejerforholdene­og­de­kommercielle­rammer­stå­i­vejen­for,­at­vi­fx­ikke­ ser­tv-serier­med­en­gennemsnitlig­indstillingslængde­(GIL)­på­40­sekunder,­som­ vi­kender­det­fra­kunstfilmen.­Så­skal­vi­i­stedet­se­i­retning­af­europæiske­tv-serier­ som­ Berlin Alexanderplatz ­ (1980)­ eller­ Heimat ­ (1984,­ 1992).­ Nu­ er­ klippetempo­ selvfølgelig­blot­ét­parameter­blandt­mange­i­en­samlet­audiovisuel­orkestrering,­ men­alligevel­er­det­en­forbavsende­præcis­indikator­på­fx­en­spillefilms­paradigmatiske­alliance:­Meget­få­konventionelle­Hollywood-film­har­fx­en­GIL­på­over­ti­sekunder,­mens­meget­få­europæiske­kunstfilm­har­en­GIL­på­under­ti­sekunder.­Selv­ en­af­de­mest­vidtgående­og­fortællemæssigt­innovative­serier­som­ The Wire ­er­rent­ klippeteknisk­forbavsende­tæt­på­mainstream:­med­en­gennemsnitlig­indstillingslængde­på­5-6­sekunder­(lig­ Mad Men ­i­øvrigt),­så­ligger­den­tættere­på­romantiske­ komedier­end­på­kunstfilmens­long­take-æstetik.­

­ Selv­om­nyere­amerikanske­tv-serier­konstant­udvider­deres­fortællestrategier,­ audiovisuelle­og­tematiske­palet,­så­er­der­altså­stadig­grænser:­Tv-serien­har­ikke­ den­samme­spændvidde­som­filmen­og­slet­ikke­som­romanen­-­ikke­engang­hvis­ man­inkluderer­europæiske­tv-serier­som­ Heimat ,­ Berlin Alexanderplatz ­ eller­ The Singing Detective (1986).­Tv-serien­har­ikke­en­ Jalousie ­(Robbe-Grillet,­1957)­eller­ en­ Tropismer ­(Nathalie­Sarraute,­1939)­-­eller­en­ Naked Lunch ­(Burroughs,­1959)­ og­ Infinite Jest ­(David­Foster­Wallace,­1996)­for­den­sags­skyld.­Eksempelvis­er­ekstremt­mange­amerikanske­tv-serier­i­fortællemæssig­henseende­stadig­bygget­op­ om­den­gode­gamle­konflikt­mellem­arbejdsliv­og­privatliv,­to­spor­som­er­markantei­opbygningen­af­ The Sopranos ,­ Mad Men ,­ Breaking Bad ­og­ Homeland ­for­eksempel.­ Romankunsten­favner­med­andre­ord­videre.­Det­er­selvfølgelig­en­konsekvens­af,­ at­det­er­væsentligt­dyrere­og­typisk­kræver­langt­flere­aktører­at­stable­en­tv-serie­ på­benene,­end­tilfældet­er­ved­en­romans­tilblivelsesproces.­Der­er­ganske­vist­milevidt­fra­ Pantertanter ­(NBC,­1985-1992)­til­ Oz ­(HBO,­1997-2003),­men­til­trods­for­ nyere­amerikanske­tv-seriers­transgressive­tendenser,­så­er­der­stadig­et­reservoir­af­ æstetiske­muligheder,­som­den­amerikanske­tv-serie­ikke­har­betrådt­og­på­grund­ af­sine­kommercielle­grundvilkår­sandsynligvis­ikke­kommer­til­at­betræde.­Men­jeg­ håber,­at­jeg­tager­fejl.­

## Noter

- 1 I­stedet­for­at­anskue­fænomenet­som­tv-seriens­genremæssige­udvikling­ hen imod ­ roman-­og­ filmkunst,­så­kan­man­naturligvis­også­trække­linjerne­længere­tilbage­og­se­på­den­serielle­fiktions­historie.­Det­gør­Brian­Petersen­eksempelvis­i­en­nyere­artikel­i­ Kosmorama ,­hvor­man­ifølge­ Petersen­i­ Illiaden ­ og­ myten­ om­Hercules­kan­se­henholdsvis­føljetonserien­og­episodeserien­ tage­sit­udspring­(2011,­8-9).­Derved­tegner­der­sig­et­billede­af,­hvordan­den­serielle­fiktion­har­ migreret­fra­udtryksform­til­udtryksform­-­fx­fra­helteepos­til­romanføljeton­til­tegneserier­til­ film­til­radio­til­tv­til­internet­til­mobiltelefon­(de­såkaldte­ mobisodes ).­Serialitet­er­naturligvis­en­ essentiel­dimension­ved­tv-serien,­men­det­er­vigtigt­at­indtænke­hele­mediekredsløbet­i­diskussionen­af­forskellige­mediemæssige­udtryk,­herunder­produktionsvilkår,­konkurrencesituation,­ brugskontekst­og­social­brug.­Altså­er­det­lige­så­vigtigt­at­fokusere­på­'tv'­(de­mediemæssige­ karakteristika)­som­på­'serialitet'.
- 2 Hovedparten­af­disse­karakteristika­ved­kunstfilmen­som­fortællemæssigt­paradigme­findes­beskrevet­i­Bordwell­(1985),­om­end­visse­dimensioner­er­underbelyste­i­hans­udlægning,­eksempelvis­de­transgressive­dimensioner,­som­man­ser­dem­udfoldet­i­fx­Pier­Paolo­Pasolinis­ Salò o le 120 giornate di Sodoma ­(1975)­og­ La grande bouffe (1973,­Marco­Ferreri).
- 3 HBOs­slogan­blev­i­2011­ændret­til­'It's­HBO'.­Ændringen­af­HBOs­slogan­til­'It's­HBO'­kan­ forstås­på­mindst­to­måder:­dels­at­HBO­er­blevet­så­stærkt­et­brand,­at­det­ikke­længere­er­ nødvendigt­at­pointere­budskabet­om­HBOs­afstandtagen­fra­traditionelt­broadcast-tv.­Omvendt­ kan­man­også­udlægge­det­som­en­anerkendelse­af,­at­det­nok­er­TV,­men­at­HBOs­ original programming -strategi­har­ændret­tvs­lødighed­i­al­almindelighed,­således­man­ikke­længere­behøver­at­dissociere­sig­fra­mediet.
- 4 Senhalvfemserne­er­som­sådan­enormt­interessante­i­denne­udvikling.­Ud­over­at­man­her­fik­ startskuddet­til­en­hel­bølge­af­nye­tv-dramaer­med­komplicerede­plotstrukturer­og­enorme­karaktergallerier,­så­var­der­også­inden­for­spillefilmen­en­sand­eksplosion­af­såkaldte­netværks-­ eller­konvergerende­skæbnefortællinger­(se­Bordwell­2007).­Selvom­det­er­vanskeligt­at­påvise­ de­specifikke­kausale­relationer,­så­er­det­påfaldende,­at­disse­udviklingstrin­falder­sammen­med­ såvel­internettets­som­mobiltelefonens­folkelige­gennembrud­(i­hvert­fald­i­den­vestlige­verden),­ hvor­det­at­navigere­i­netværkfællesskaber­begyndte­at­blive­hverdag.­
- 5 Det­spørgsmål­synes­fx­at­gennemsyre­David­Foster­Wallaces­essay­'E­Unibus­Pluram:­Television­ and­U.S.­Fiction'­(1993)­og­Jonathan­Franzens­(1996)­essay­'Perchance­to­Dream:­In­the­Age­of­ Images,­a­Reason­to­Write­Novels'­om­relationen­mellem­litteratur­og­tv/billedmedier­i­USA-­se­ også­Andersen­(2010).­Ifølge­Bille­et­al­(2005)­er­der­ikke­klare­tegn­på,­at­ danskernes ­romanforbrug­er­vigende,­men­undersøgelsen­strækker­sig­også­kun­til­2004.­Danske­tv-serier­som­ Krøniken ,­ Bryggeren ,­ Forbrydelsen ­I-II­og­ Rejseholdet ­har­haft­enormt­høje­seertal­i­Danmark,­en­ share ­

på­hele­85­og­en­rating­på­4.5­for­førstegangsvisningen­af­ Krøniken ­fx,­mens­det­er­vanskeligere­ at­vurdere­danskernes­forbrug­af­amerikanske­tv-serier.­De­nyere­amerikanske­tv-serier­trækker­ yderst­beskedne­seertal­på­dansk­tv,­men­ses­til­gengæld­på­dvd­og­on-line,­hvor­det­af­forskellige­ årsager­er­vanskeligt­at­få­præcise­tal­(se­fx­Nielsen­2011,­204­samt­note­3-4,­222).­Distributørerne­ønsker­sjældent­at­informere­om­specifikke­salgstal,­men­offentliggør­trods­alt­enkelte­ oplysninger­om­over-disken-salget­for­de­bedst­sælgende­dvder.­Danmarks­Statistik­spørger­i­ deres­forbrugsundersøgelse­til­danskernes­køb­af­dvd/vhs/BluRay,­men­der­skelnes­ikke­mellem­ spillefilm,­tv-serier,­dokumentar­mv.

- 6 Foregående­afsnit­(III:­9)­hedder­'Kafkaesque',­men­seriens­reference­til­Kafka­går­ud­over­de­ typiske­associationer­til­det­at­være­låst­inde­i­et­system­af­bureaukratisk­uigennemskuelighed.­ Walther­og­Jesses­adfærd­i­laboratoriet­-­og­tidligere­i­Jesses­kælder­-­ligger­således­i­nærmere­ forlængelse­af­det,­Isak­Winkel­Holm­anskuer­som­centralt­i­Kafkas­forfatterskab:­'zoner­i­samfundet,­hvor­mennesker­optræder­med­reduceret­menneskelighed'­(Holm­citeret­i­Sørensen).
- 7 Idet­instruktøren­også­skal­medvirke­til­redigeringen,­så­vil­det­i­så­fald­afholde­ham­fra­at­instruere­nye­afsnit,­og­derved­ville­produktionen­ligge­stille,­så­længe­at­han/hun­sidder­i­klipperummet.
- 8 For­et­eksempel­på,­hvordan­denne­rolle­indvirker­på­den­faktiske­tilblivelsesproces­se­fx­Griffin­(2007).­Den­enkelte­instruktør­har­ikke­fi nal cut ,­men­er­snarere­en­lejesvend.­Ej­heller­i­DR­ Drama­får­instruktøren­som­grundregel­final­cut.
- 9 For­uddybende­analyser­af­denne­titelsekvens­se­Nielsen­(2011,­208-212)­og­Halskov­(2011,­ 47-48).­Det­skal­dog­påpeges,­at­titelsekvensen­trods­sit­metaforisk-gådefulde­islæt­på­subtil­vis­ også­tjener­nogle­mere­pragmatiske­funktioner­som­at­etablere­handlingsrummet­(Manhattans­ reklameverden)­og­hovedkarakteren­(Don­Draper).
- 10 Retningslinierne­kan­læses­her:­www.fcc.gov/guides/obscenity-indecency-and-profanity.­
- 11 AMC­adskiller­sig,­da­kanalen­er­ejet­af­Cablevision,­der­er­et­milliardforetagende,­men­ikke­en­ mastodont­og­ikke­-­som­de­øvrige­konglomerater­-­har­en­magtfuld­Hollywood-distributør­i­ konglomeratet.­Det­nyligt­lancerede­børsselskab­AMC­Networks­er­imidlertid­sat­i­søen­i­et­forsøg­ på­at­kapitalisere­på­den­brandingværdi,­AMC­har­fået­i­kraft­af­serier­som­ Mad Men ,­ Breaking Bad ­ og­ The Walking Dead ­(James­2011).­Dette­virker­umiddelbart­som­en­salgsfremmende­manøvre,­ og­om­kort­tid­kunne­også­AMC­meget­vel­indgå­i­et­af­de­store­mediekonglomerater.

## Litteraturliste

Alvarez,­Rafael­(2004):­ The Wire: Truth Be Told .­New­York:­Pocket­Books.

Andersen,­Tore­Rye­(2010):­'Uendelig­morskab­på­dødeskibet'­in­Michael­Bach­Henriksen­og­Tonny­ Vorm­(red.):­ Historier om Amerika - aktuelle strømninger i USA's litteratur .­ Forlaget­Bahnhof,­pp.­ 139-154.

Balslev,­Søren­Staal­(2010):­'Faldende­mænd',­ Weekendavisen ,­Kultur­(18.06.2010),­p.­4.­

Balslev,­Søren­Staal­(2011):­'Moderne­romaner',­ Weekendavisen ,­Kultur­(12.08.2011),­p.­4.

Bille,­Trine­et­al­(2005):­ Danskernes kultur- og fritidsaktiviteter - med udviklingslinier tilbage til 1964 .­ Kbh.:­AKF­Forlag,­2005.

Biskind,­Peter­(2007):­'An­American­Family',­Vanity­Fair­(april).­www.vanityfair.com/culture/features/2007/04/sopranos200704­(besøgt­01.10.2012).

Bordwell,­David­(1985):­ Narration in the Fiction Film .­ Madison,­Wisconsin:­The­University­of­Wi- sconsin­Press.

Bordwell,­David­(2007):­ Poetics of Cinema .­London:­Routledge.

Bosley,­Rachel­K.­(2009):­'Pitch­Perfect',­ American Cinematographer 90,­10­(oktober),­pp.­30-36.

Brooks,­Peter­(1984):­ Reading for the Plot: Design and Intention in Narrative .­ Cambridge:­Harvard­ University­Press.

Creeber,­Glenn­(2004):­ Serial Television. ­London:­BFI.

'DVD-bokssættet­som­dannelsesroman'­(2010),­ Kulturkontoret ­ P1­ (22.10.2010).­Tilrettelæggelse:­ Katrine­Nyland­Sørensen.­Medvirkende:­Keld­Reinicke,­Bo­Tao­Michaelis­&amp;­Søren­Staal­Balslev.

Engelstad,­ Audun­ (2011):­ 'It's­ not­ TV­ -­ or­ is­ it?',­ 16:9 ­ #40­ (februar).­ www.16-9.dk/2011-02/ side11\_inenglish.htm­(besøgt­05.10.2011).

Feld,­Rob­(2008):­'Tantalizing­Television',­ American Cinematographer 89,­3­(marts):­46-48,­50.

Franzen,­Jonathan­(1996):­'Perchance­to­Dream:­In­the­Age­of­Images,­a­Reason­to­Write­Novels',­ Harper's ­(april),­pp.­35-54.

James,­ Meg­ (2011):­ 'Cablevision­ moves­ forward­ with­ spinoff­ of­ AMC­ Networks',­ LA Times blog ­ (10.03.2011).­ www.latimesblogs.latimes.com/entertainmentnewsbuzz/2011/03/cablevisi-on-moves-forward-with-spin-off-of-amc-networks.html­(besøgt­12.10.2011).

Halskov,­Andreas­(2011):­'Indledningens­kunst',­in­Jakob­Isak­Nielsen­et­al­(red.):­ Fjernsyn for viderekomne .­Aarhus:­Turbine,­pp.­36-54.

Hill,­Erin­&amp;­Brian­Hu­(2008):­'HBO's­Cinematized­Television',­in­ Mediascape .­ www.tft.ucla.edu/ mediascape/Fall09\_HBOTV.html­(besøgt­01.09.2012).

Hills,­Matt­(2007):­'From­Box­in­the­Corner­to­Box­on­the­Shelf',­ New Review of Film and Television Studies ­5,­1­(april),­pp.­41-60.

Horton,­David;­Wohl,­R.­Richard­(1997­[1956]):­'Massekommunikation­og­parasocial­interaction:­et­ indlæg­om­intimitet­på­afstand',­ MedieKultur ­no.­26.­Aarhus:­SMID,­pp.­27-39.

Hundtofte,­Troels­Jacob­(2011):­'Dexter­-­Tv­at­its­best'­in­Jakob­Isak­Nielsen­et­al­(red.):­ Fjernsyn for viderekomne .­Aarhus:­Turbine,­pp.­165-181.

Gjelsvik,­Anne;­Bruhn,­Jørgen­(2011):­'Listen­carefully­-­ The Wire s­opgør­med­politiserien'­in­Jakob­ Isak­Nielsen­et­al­(red.):­ Fjernsyn for viderekomne. ­Aarhus:­Turbine,­pp.­115-129.

Griffin,­Nick­(2007):­'Inside­HBOs­The­Wire',­ Creative COW Magazine: Non-Broadcast Production Issue ,­http://magazine.creativecow.net/article/inside-hbos-the-wire.

Griffith,­Linda­Arvidson­(1969):­ When the Movies Were Young / With a New Introduction .­New­York:­ Dover.

Højer,­Henrik;­Halskov,­Andreas­(2011):­'Kunsten­ligger­i­nichen­-­The­'HBO­Playbook',­ Kosmorama #248,­pp.­37-46.

­

Krasnik,­Martin­(2010):­'Ser­De­Mad­Men?',­ Weekendavisen ,­Kultur­(31.12.2010),­p.­1.

Lund,­ Simon­ (2011):­ 'Anm.:­ Om­ et­ øjeblik­ braser­ tilværelsens­ vægge­ samme',­ Politiken ,­ Kultur­ (03.08.2011),­s.­4.

Lukács,­Georg­(1962):­ The Historical Novel .­London:­Merlin­Press.­Opr.­udgivet­på­russisk­(1937),­ oversat­fra­tysk­(1961)­af­Hannah­og­Stanley­Mitchell.

Mongaard,­Christian­(2010):­'Store­historier­i­lille­format'­in­Michael­Bach­Henriksen­og­Tonny­ Vorm­(red.):­ Historier om Amerika - aktuelle strømninger i USA's litteratur .­ Forlaget­ Bahnhof,­pp.­ 195-210.

Nielsen,­Poul­Erik­(1994):­ Bag Hollywoods drømmefabrik .­Licentiatafhandling,­Aarhus:­s.n.

Nielsen,­Jakob­Isak­(2011):­'Rundt­om­Mad­Men',­in­Jakob­Isak­Nielsen­et­al­(red.):­ Fjernsyn for viderekomne .­Aarhus:­Turbine,­pp.­202-223.

Nielsen,­Jakob­Isak;­Halskov,­Andreas;­Højer,­Henrik­(red.):­ Fjernsyn for viderekomne ,­Aarhus:­Turbine,­2011.

Nørgaard,­ Thomas­ (2011):­ 'TV-auteurs',­ 16:9 ­ #40­ (februar).­ http://www.16-9.dk/2011-02/ side06\_feature3.htm­(besøgt­01.10.2012).

Oxholm,­Jan­(2011):­'Splittet­til­atomer­-­om­ Breaking Bad '­in­Jakob­Isak­Nielsen­et­al­(red.):­ Fjernsyn for viderekomne .­Aarhus:­Turbine,­2011,­pp.­225-239.

Petersen,­Brian­(2011):­'Den­serielle­fortælleform',­ Kosmorama ­#248,­pp.­7-36.

Rothkirch,­Ian­(2002):­'What­drugs­have­not­destroyed,­the­war­on­them­has'.­Salon.com­(besøgt­ 01.10.2012).

Schepelern,­Peter­(1990):­'Livet­som­genre',­ Sekvens ­1990,­pp.­5-19.

Schepelern,­Peter­(2011):­'Alle­har­noget­de­skjuler',­ Kosmorama ­#248,­pp.­100-113.

Skøtt,­Mette­Valbjørn­&amp;­Sine­Ivic­(2011):­'Populære­amerikanske­tv-serier­har­ingen­seere',­ dr.dk kultur­(14.04.2011).­www.dr.dk/Nyheder/Kultur/2011/04/14/161206.htm­(besøgt­20.10.2011).

,­

Skøtt,­ Mette­ Valbjørn­ &amp;­ Gregers­ Lohse­ (2011):­ 'Pirateri­ gør­ tv-serier­ populære',­ dr.dk ,­ kultur­ (11.04.2011).­www.dr.dk/Nyheder/Kultur/2011/04/14/155911.htm­(besøgt­15.06.2011).

Stigel,­Jørgen­(1981):­'Matador:­30erne­som­mere­end­underholdning',­in­Frands­Mortensen­et­al­ (red.),­ Underholdning i TV .­Viborg:­Nyt­Nordisk­Forlag.

Sørensen,­Rasmus­Bo:­'Kafka­er­ikke­kafkask',­ Information ­(24.09.2008)­http://www.information. dk/166659­(besøgt­01.09.2012).­

Thorsen,­Lotte:­'Hvis­Shakespeare­havde­levet­i­dag,­havde­han­have­været­episodeforfatter­på­'West­ Wing''­ Politiken .­Kultur,­side­6.­Lørdag­8.­januar­2011.

Wallace,­David­Foster­(1993):­'E­Unibus­Pluram:­Television­and­U.S.­Fiction',­ Review of Contemporary  Fiction ­ 13,­ 2­ (Sommer),­ pp.­ 151-194.­ Tilgængelig­ on-line­ her:­ http://jsomers.net/DFW\_ TV.pdf.

'Why­The­Wire­is­unmissable­television',­ The Telegraph ­ (30.03.2009),­www.telegraph.co.uk/culture/tvandradio/5062437/Why-The-Wire-is-unmissable-television.html#.

Zerlang,­Martin­(1989):­ Underholdningens historie .­Kbh.:­Gyldendal.

## Netsteder:

www.fcc.gov/guides/obscenity-indecency-and-profanity­(besøgt­01.11.2012).