浮繪

浮繪（），為採用明顯西方透視法的浮世繪作品，是浮世繪的繪畫類別之一。浮繪的創始者為浮世繪初期畫家奧村政信。

主題
早期浮繪多以室內空間為主題，此期浮繪尚未純熟地使用透視技法，常藉由室內空間的梁柱強調透視法中的「原線」與「變線」，以加強透視的感覺。歌川派始祖歌川豐春(）將西洋透視法應用得更為純熟，並將浮繪用於室外風景描摹，拓展了浮繪的主題。

觀賞方式
初期浮繪作品應直接以肉眼欣賞，待歌川豐春與北尾政美等人創作浮繪時，才導入以窺視機關觀看浮繪的新感官體驗。

起源
「浮繪」的起源仍未有定論，目前推測可能受到「蘭學」或「洋風蘇州版畫」的影響。

蘭學的影響
1720年，德川吉宗放寬鎖國禁令，開放基督宗教以外的西洋書籍進入日本；元文與寬保時期，青木昆陽和野呂元丈等人與荷蘭人對談交流。此外，享保時代起，荷蘭的繪畫越發受到日本人的歡迎，故有一說為此時期的奧村政信透過西方傳入的書畫習得透視技法，進而創作出浮繪。

洋風蘇州版畫的影響
更多學者認為，浮繪的出現應是受到十八世紀左右傳入的西洋風「蘇州版畫」影響，當時這些採用顯著線透視法的版畫，經由長崎傳入江戶，對江戶的浮世繪畫家造成衝擊。

蘇州版畫又稱「姑蘇版」，是蘇州一帶創作的木版畫。而導入透視法的的蘇州版畫，約莫出現於雍正乾隆年間。現存的史料支持這些蘇州版畫經由貿易傳入日本的可能性。中國自施琅攻克台灣後，對外貿易日益開放。1684年，康熙皇帝廢止順治皇帝遷界令，並發布展海令。1685年，台灣蔗糖赴日銷售，中日兩國正式展開貿易。相對於中國的日趨開放，日本對外貿易則日益限縮。德川幕府在1633年下達第一次鎖國令；自1641年起，僅中國與荷蘭兩個國家可以進行貿易；1685年下達「貞享令」限縮中日兩國交易金額；1689年設置唐館；1715年下達「正德新令」限制唐船。儘管如此，當時南京船與寧波船依然占據主要的通船限額。江南一帶對日貿易一直是中日貿易的主流，也增加蘇州版畫藉由江南與長崎密切的貿易往來而傳入日本的可能。

此外，「版畫」的確是中日貿易的品項之一，中日分別留有相關史料佐證。根據永積洋子所編《唐船輸入品數量一覽1637～1833》，1681年至1816年有版畫運往日本的紀錄。1754年9月27日更明確記載二十六番南京船運版畫往日本。李衛在雍正六年（1728年）十一月三日和同年十二月十一日的奏摺中，紀錄蘇州商人李昌謀將蘇州版畫〈慶祝萬壽圖〉、〈西湖春夏秋冬四季〉、〈城隍山迎會景象之圖〉等帶往日本。而李昌謀在正德享保年間亦有多次至日本貿易的紀錄。

永積洋子紀錄中的版畫，多半為將軍和奉行們的預訂。然而，不只是將軍和奉行們，平民階層也有可能接觸到蘇州版畫。江戶的蘭學家森島中良的剪貼簿《惜字帖》中，就收藏了五件尺幅偏小的蘇州桃花塢版畫，有可能是蘇州版畫商舖的廣告。。

直接證據
奧村政信的〈唐人館之圖〉（現收藏於廣島海の見える杜美術館）與蘇州版畫〈蓮池亭遊戲圖〉在室內空間的構圖多有雷同之處。奧村政信可能在反芻蘇州版畫的西方視角後，保留相同的構圖技法，並帶入日本主題，創造出浮繪。

浮繪畫家與作品列表

奧村政信
〈芝居狂言浮繪根元〉
〈芝居狂言舞台顏見世大浮繪〉
〈見兩國橋夕涼〉
〈新吉原大門口仲之町〉
〈浮繪三夕三服對〉
〈駿河町越後屋吳服店大浮繪〉

西村重長
〈新吉原月見之座舖〉

羽川藤永
〈朝鮮通信史來朝圖〉

歌川豐春
〈浮繪芝居小屋之圖〉
〈浮繪駿河町吳服屋圖〉
〈阿蘭陀雪見圖〉
〈浮繪阿曼尼亞珍藥物集之圖〉
〈浮繪紅毛FURANNKAINO湊萬里鐘響圖〉
〈阿蘭陀FURANNSUKANO伽藍之圖〉

北尾政美
〈東都兩國橋夕涼圖〉

葛飾北齋
〈江都兩國橋夕涼花火之圖〉
〈東都歌舞伎大芝居之圖〉
〈風流浮繪勝天之圖〉
〈東叡山中堂之圖〉
〈金龍山二王門之圖〉
〈新版浮繪浦島龍宮入之圖〉

參考資料

外部链接

日本艺术
浮世繪種類