宋式彩画

宋式彩画指宋李诫《营造法式》中规定用于宋代建筑的彩画。宋式彩画分为三等六类：
第一等
五彩遍装
辗玉装
第二等：
青绿叠晕棱间装
解绿装饰
第三等：
丹粉刷饰
杂间装

由于岁月久远，宋式彩画的实例已经十分稀少了。但《营造法式》卷三十三《彩画作制度画样上》和卷三十四《彩画作制度画样下》，绘制大量宋式彩画的画样，其中包括花纹、锁纹、飞仙、凤凰、仙鹤、鹦鹉、山鸡、鸳鸯、鹅、狮子、麒麟、天马、海马、仙鹿、山羊、犀牛、熊、金童、玉女、真人、獠蛮、象、云头等，多达二百七十余幅；李诫的原图虽然没有着色，但详细标明图样个线条的色彩和绘画的手法，为后人保存了一幅完整的宋代彩画灿烂华丽的建筑艺术写照。

五彩遍装

五彩遍装是宋代规格最高的殿堂彩画，用色华丽，遍用青、大青、黄、赤黄、朱、绿、紫、金、赭各色。宋式彩画五彩遍装色彩斑斓、花卉、锁纹、飞仙、走兽等花样，种类繁多，远比清式彩画复杂。现存宋代建筑的五彩遍装彩画，由于历经八百余年中多次重画，绝大多数已经面目全非，位于山西大同市华严寺内，仅存宋式五彩遍装彩画实例。

花纹种类
五彩遍装：是宋代规格最高的殿堂彩画，建筑的梁、枋、柱、斗拱、藻井、椽子、飞子、连檐……每一构件均施彩画，用色华丽，遍用青、大青、黄、赤黄、朱、绿、紫、金、赭各色，并贴金或点金。宋式彩画五彩遍装色彩斑斓、花卉、锁纹、飞仙、走兽等花样，种类繁多，远比清式彩画复杂。现存宋代建筑的五彩遍装彩画，由于历经八百余年中多次重画，绝大多数已经面目全非，位于山西大同市华严寺内，仅存宋式五彩遍装彩画实例。五彩遍装所用的花纹分华纹、琐纹、飞仙、飞禽、走兽、云纹等类别，每类又分为若干品：

华纹九品：
海石榴花、宝牙花、太平花
宝相花、牡丹花
莲荷花
团巢宝照（团科宝照）、团巢柿蒂、方胜合罗
圈头合子
豹脚合晕、梭身合晕、连珠合晕、偏晕
玛瑙地、玻璃地
鱼鳞旗脚
圈头柿蒂、胡玛瑙

琐纹六品：
锁子、连环锁、玛瑙锁、叠环、密环
箪文、金铤、银铤、方环
罗地龟纹、六出龟纹、交脚龟纹
四出、六出
剑环
曲水、王字、卐字、斗底、钥匙头、丁字、天字、香印

飞仙二品：
飞仙
嫔伽、共命鸟

飞禽三品：
凤凰、鸾、孔雀、仙鹤
鹦鹉、山鹧、練鹊、锦鸡
鸳鸯、谿𪀦、鹅、华鸭

走兽四品：
狮子、麒麟、狻猊、獬豸
天马、海马、仙鹿
羜羊、山羊、华羊
白象、驯犀、黑熊

骑跨牵曳走兽人物三品：
拂菻
獠蛮
化生

骑跨天马、仙鹿、羚羊仙真四品：
真人
女真
金童
玉女

云纹二品：
吴云
曹云、蕙草云、蛮云

碾玉装
色调以青、绿为主，外楞缘道用多层青绿或绿叠晕，外留白晕，宛如磨光的碧玉，故名“碾玉”。有时局部也用五彩或红色作为点缀，也偶有用金者。其纹样如华纹、锁纹、飞走等，同五彩遍装。由于碾玉装的色料以冷色系的青、绿为主，与金朝出现的红墙黄瓦宫殿建筑的总体色调搭配，因此为后世所继承，发展为明代的旋子彩画。

青绿叠晕棱间装

解绿装饰

丹粉刷饰

杂间装

色彩调配

彩画工序

彩画工限
《营造法式》卷二十五《诸作工限·彩画作》节详述彩画作的功限，即若干工作量所需的功时，每名技工一日的工作量称为一功。其中五彩遍装施工工过程细致，每日的工作量最少，例如五彩间金上颜色雕花板，一功仅得一尺八寸。青绿辗玉装的亭子、工限额为十二尺，解绿赤白的廊屋、花架之类，工限为一百四十尺。

版本
李诫的《营造法式》中彩画原图虽然没有着色，但详细标明图样中线条和面积的色彩和绘画的手法。1925年陶湘的仿宋版《营造法式》，特请画师将李诫原来黑白线条画样，详细按所标色彩描绘，采用多色套印，由四五版至十余版不等，因此陶版的图样既精美又保存了古图的真实性。

中国建筑设计研究院建筑史研究所在2007年将陶湘仿宋版《营造法式》中的图样部分，单独编辑成《营造法式图样》，古纸精印，线装为上下两册一函，发行2000套。，其中《营造法式图样下》全册专收宋式彩画，并以原画与加彩画右左对照方式排印，共180页之多。

参考文献

《梁思成全集》第七卷  宋李诫《营造法式校注》  卷十四 《彩画作制度》 第265-272页
潘谷西著 《营造法式解读》 第六章 《彩画》  第167-189页

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