கர்ட் கோபேன்

கர்ட் டோனால்ட் கோபேன் (உச்சரிப்பு /koʊbeɪn/, /kʌbeɪn/; பிப்ரவரி 20, 1967 – சிர்கா. ஏப்ரல் 5, 1994) என்பவர் ஓர் அமெரிக்க பாடலாசிரியர் மற்றும் இசைமைப்பாளர், நன்கு அறியப்படும் விதத்தில் ராக் இசைக் குழு நிர்வாணாவின் முன்னணிப் பாடகர் மற்றும் கிதார் கலைஞர் ஆவார்.

முன்னணி ஒற்றைக் குரல் பாடலான "ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்" நிர்வாணாவின் இரண்டாவது இசைத் தொகுப்பு நெவர்மைண்ட் டிலிருந்து (1991), நிர்வாணா முதன்மை இசைப் போக்கினுள் நுழைந்தது. மாற்று ராக் இசைக்கான ஓர் துணைப் பாணியான கிரஞ்சினை பிரபலப்படுத்தியது. இதர சியாட்டில் கிரஞ் இசைக் குழுக்கள் ஆலிஸ் இன் செயின்ஸ், பேர்ல் ஜாம் மற்றும் சவுண்ட்கார்டன் என்பது போன்றவையும் பரந்தளவில் நேயர்களைப் பெற்றதன் விளைவாக, அமெரிக்காவில் 1990 ஆம் ஆண்டுகளில் முற்பகுதிலிருந்து-நடுப்பகுதி வரையிலான காலத்தின் போது மாற்று ராக் இசை ஆதிக்கம் செலுத்தும் இசை வகையாக வானொலியிலும் இசைத் தொலைக்காட்சிகளிலும் ஆனது. நிர்வாணா x தலைமுறையின் முனைப்பான வர்த்தகப் பெயரகவும், மேலும் கோபேன், அதன் முன்படை மனிதராக, அத் தலைமுறையின் பிரதிநிதியாக ஊடகங்களால் முழுக்காற்றப்பெற்றவராக தன்னைக் கண்டுகொண்டார். கோபேன் இந்தக் கவனிப்பினால் சௌகரியமற்று இருந்தார், மேலும் குழுவின் இசையில் அவரது கவனக்குவிப்பை வைத்திருந்தார், பொதுமக்களால் குழுவின் செய்தி மற்றும் கலைப் பார்வை தவறாய் பொருள்கொள்ளப்பட்டது என்று நம்பியும், அதன் மூன்றாவது ஒலிப்பதிவுக் கூட இசைத் தொகுப்பான இன் உடெரோ (1993) உடன் குழுவின் நேயர்களுக்கு அறைக்கூவலொன்றை விடுத்தார்.

அவரது வாழ்வின் இறுதி வருடங்களில் கோபேன் ஹெராயின் போதைப் பொருட்களின் பழக்கத்திற்கு அடிமையானது, மன அழுத்தம் மற்றும் உடல்நிலைக் கோளாறு, அவரது புகழ் மற்றும் பொதுத் தோற்றம், அதே போல அவரையும் அவரது மனைவியும் இசைக்கலைஞருமான கர்ட்னி லவ்யையும் சூழ்ந்துள்ள தொழில்ரீதியிலான மற்றும் தனிப்பட்ட அழுத்தங்கள் ஆகியவற்றோடு போராடினார். 1994 ஏப்ரல் 8 அன்று சியாட்டிலில் உள்ள அவரது வீட்டில் இறந்து காணப்பட்டார். உயிரிழப்பிற்கு ஆளானவர் அதிகாரபூர்வமாக தற்கொலை செய்துகொண்டதாகக் கருதப்பட்டது. அவர் தனக்குத் தானே தலையில் செலுத்திக் கொள்ளப்பட்ட துப்பாக்கிச் சுடு காயத்தினால் ஏற்பட்டதாகும். அவரது இறப்புச் சூழல் சில நேரங்களில் கவர்ச்சியுள்ள மற்றும் சர்ச்சையுடைய விவாதப் பொருளாக மாறியது. கோபேனை பாடலாசிரியராகக் கொண்ட அவர்களின் துவக்கத்திலிருந்து நிர்வாணா அமெரிக்காவில் மட்டும் இருபத்தைந்து மில்லியனுக்கும் மேற்பட்ட இசைத் தொகுப்புக்களை விற்றது, மேலும் உலகம் முழுதும் ஐம்பது மில்லியன்களுக்கு மேல் விற்றது. அவரது மறைவிலிருந்து, கோபேன் அவரது தலைமுறையின் மிகப்பெரிய இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராகப் பல இதழியலாளர்கள் மற்றும் இசையை உற்றுக் கேட்பவர்களால் கருதப்பட்டார். அவரது புது முறை இசையின் செல்வாக்கு நிலைத்து நிற்கும்.

ஆரம்பகால வாழ்க்கை 
கர்ட் டொனால்ட் கோபேன் 1967 ஆம் ஆண்டில் பிப்ரவரி 20 தேதி , வாஷிங்டனிலுள்ள அபெர்டீனில் பிறந்தார். வாஷிங்டனில்லுள்ள ஹோக்யூயம் நகரில் பிறந்து முதல் ஆறு நாட்களுக்கு குடும்பம் மீண்டும் அபெர்டீனுக்குத் திரும்பும் முன்பு வரை வாழ்ந்தார். அவரது தந்தை, டொனால்ட் லேலண்ட் கோபேன், ஐரிஷ் மற்றும் பிரெஞ்சு வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர், அவரது தாயார், வெண்டி எலிசபெத் (நீ பிராடென்பர்க்), ஐரிஷ், ஜெர்மன் மற்றும் ஆங்கிலேய முன்னோர்களைக் கொண்டவராவார். அவரது மரபினை ஆராய்ந்தப் பிறகு, கோபேன் அவரது குடும்பப்பெயர் கோபர்ன் குலத்திலிருந்து தோன்றியதென்று கண்டுகொள்வார். அவர்கள் அயர்லாந்தின் கார்க் பிரதேசத்திலிருந்து வட அமெரிக்காவிற்கு இடம் பெயர்ந்தவர்களாவர். கோபேனுக்கு  கிம்பர்லி எனும் பெயருடைய ஓர் தங்கை 1970 ஆம் ஆண்டில் ஏப்ரல் 24 தேதி பிறந்தார்.

அவர் ஓர் இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தாயார் வெண்டியின் மூத்த சகோதரர் சுக் தி பீச்காம்பர்ஸ் எனும் இசைக் குழுவிலிருந்தார். அவரது அத்தை/மாமி மேரி கிதார் வாசித்து வநதார். மேலும் அபெர்டீன் முழுதும் இசைக்குழுக்களுடன் செயல்பட்டார் மற்றும் அவரது தாய்/தந்தையின் மாமா டெல்பர்ட் ஐரிஷ் உச்சக் குரலில் பாடும் இசைக் கலைஞராக வாழ்க்கைப் பணியைக் கொண்டிருந்தார்; 1930 ஆம் வருட திரைப்படமான கிங் ஆஃப் ஜாஸ் சில் தோன்றவும் செய்தார்.

அவரது கலைஞர் எனும் திறன் சிறுவயதிலிருந்தே தெளிவாய்த் தெரிந்திருந்தது. அவரது படுக்கையறை கலைக்கூடம் போன்ற தோற்றத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டதாக விவரிக்கப்பட்டது. அங்கு அவர் திரைப்படங்கள் மற்றும் சித்திரக்கதைகளான ஆக்வாமேன், கிரியேச்சர் ஃப்ரம் தி பிளாக் லகூன் மற்றும் டிஸ்னி பாத்திரங்களான டொனால்ட் டக், மிக்கி மவுஸ் மற்றும் புளுடோ போன்றவற்றிலிருந்து அவரது தனி அன்பிற்குரிய பாத்திரங்களை வரைவார்.

அவரது வாழ்க்கையின் துவக்கத்திலேயே அவர் இசையில் ஆர்வம் காட்டத் துவங்கலானார். அவரது அத்தை/மாமி மேரியின் கூற்றுக்கிணங்க அவர் இரண்டாம் வயதிலேயே பாடத் துவங்கினார். நான்காம் வயதில், கோபேன் பாடவும் பியானோ வாசிக்கவும், அவர்களுடைய பூங்காவிற்கான சிறு நடையைப் பற்றி பாடல் எழுதவும் துவங்கினார். அவர் ராமோனெஸ் போன்ற கலைஞர்களை கூர்ந்து கேட்கவும், பாடல்களான ஆர்லோ குத்ரீஸ்சின் "மோட்டார் சைக்கிள் சாங்", பீட்டில்ஸ்சின் "ஹே ஜூட், "டெர்ரி ஜாக்ஸ்சின் "சீசன்ஸ் இன் தி சன்" மற்றும் தி மோன்கீஸ் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் கருப்பாடலையும் பாடவும் செய்வார்.

கோபேன்னின் பெற்றோர்கள் அவர் எட்டு வயதாக இருக்கும்போது விவாகரத்துப் பெற்றனர், அந் நிகழ்வு அவரது வாழ்க்கையில் மிக ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக அவர் பின்னர்க் கூறினார். அவரது தாயார் அவரது ஆளுமையை ஆழ்ந்த உணர்ச்சியைத் தூண்டும்படியாக இருந்ததை கவனித்தார் - கோபேன் விலகிச் செல்லும்/ தனிமை நாடிச் செல்பவராக மாறினார். 1993 நேர்முகம் ஒன்றில் கோபேன் விவரித்துக் கூறினார்: 
" நான் சிலக் காரணங்களுக்காக அவமானகரமாக உணர்ந்தது நினைவிருக்கிறது. நான் எனது பெற்றோரைப் பற்றி வெட்கப்பட்டேன். நான் பள்ளியில் சில நண்பர்களின் முகம் நோக்க அப்போதிலிருந்து இயலவில்லை, ஏனெனில் நான் மூர்க்கமாய் மரபு வழிப்பட்ட, தாய், தந்தை ஆகியோரைக் கொண்ட உங்களுக்குத் தெரிந்த, வழக்கமான குடும்பத்தைக் கொள்ள விரும்பினேன். நான் அந்தப் பாதுகாப்பை விரும்பினேன், ஆகையால் நான் எனது பெற்றோரை அதன் காரணத்தினால் ஒரு சில ஆண்டுகளுக்கு அவமரியாதையாகக் கருதினேன்." விவாகரத்தைத் தொடர்ந்து தாயாருடன் ஓராண்டு வாழ்ந்தப் பிறகு, கோபேன் வாஷிங்டனின் மோண்டேசானோவுக்கு தந்தையுடன் வசிக்கச் சென்றார். பல ஆண்டுகள் கழிந்திருந்த போதும், அவரது இளம் வயதுக் கலகம் அவரது தந்தைக்கு மிகவும் திணறடிப்பதாக மாறியபோது அவர் நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்திற்கிடையில் அடிக்கடி இடம் மாறி வந்தார்.

பதின்பருவ வருடங்கள் 
அவரது ஆன்மீக-மறுவி அல்லது மதம் மாறிய கிறிஸ்தவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த நண்பர் ஜெஸ்ஸே ரீட்டின் குடும்பத்தோடு வாழ்ந்து வருகையில், கோபேன் கிறிஸ்தவத்திற்கு மதம் மாறினார், வழக்கமாக வேதாகமத்தை படித்தும் கிறிஸ்துவ திருக்கோயில் இறை வழிபாட்டு முறைகளில் பங்கேற்றும் வந்தார். கோபேன் பின்னர் கிறிஸ்துவத்தை துறந்தார், அவர் மனத்தைக் கவர்கின்றதானவை "கடவுளுக்கு-எதிரான" வசைப்பொழிவுகள் என விவரிக்கப்பட்டனவாக இருப்பவையாகும். "லித்தியம்" எனும் பாடல் கோபேனின் ரீட்ஸ்சுடனான அனுபவத்தைப் பற்றியதாகும்.

கோபேனின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் நம்பிக்கைகளிலும், மதம் இன்னுமொரு முக்கிய பங்கினை ஆற்றி வருகிறது, அவர் அடிக்கடி கிறிஸ்துவ படிமங்களை அவரது பணிகளில் பயன்படுத்தினார் மேலும் உண்மையுள்ள ஆர்வம் ஒன்றை ஜைனம் மற்றும் புத்த மத தத்துவங்களில் நிலைநிறுத்தியிருந்தார். குழுவின் பெயர் நிர்வாணா புத்தமத கருத்துருவத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, அதனை கோபேன் "வலி, துன்பம் மற்றும் புற உலகிலிருந்து விடுதலைத் தருவது," என விவரித்தார், அது பங்க் ராக் வகை இசைக்குழுக்களின் அறநெறி மற்றும் கருத்தாக்கத்தை இணையொத்திருந்தது. கோபேன் தன்னை ஒரு புத்தமதத்தவராகவும், ஜைனராகவும் அவரது வாழ்வின் பல்வேறு கட்டங்களில் கருதினார். அதில் இரு விஷயங்களைப் பற்றிய தொலைக்காட்சி ஆவணப் படங்களை பின்னிரவு நேரங்களில் காண்பது உள்ளிட்டவை இருந்தன.

பள்ளியில், கோபேன் விளையாட்டில் சிறிதளவிலான ஆர்வமே கொண்டிருந்தார். அவரது தந்தையின் வற்புறுத்தலுக்கிணங்க, அவர் இளம் உயர் நிலைப் பள்ளி மல்யுத்த அணியில் சேர்ந்தார். திறமையானவராக இருப்பினும், அவர் அந்த அனுபவத்தை வெறுத்ததற்கான காரணம் அவர் தனது அணியினர் மற்றும் பயிற்சியாளரால் பழித்துரைக்கப்பட்டதே. அவரது தந்தையை வெறுக்கும் நோக்கோடு அவரது தந்தையின் வெறுப்பிற்கும் கைவிடுதலுக்கும் தன்னை நம்பியிருப்பதற்கு இடமளித்தார். அவரது தந்தை பின்னர் அவரை உள்ளூர் பேஸ்பால் லீக்கில் பதிவுறச்செய்தார், அங்கு கோபேன் விளையாடுவதைத் தவிர்க்க வேண்டுமென்றே விரைவில் ஆட்டத்தை விட்டு வெளியேறும்படி விளையாடுவார்.

அதற்குப் பதிலாக கோபேன் அவரது கலை வகுப்புகளில் கவனத்தைக் குவித்தார். வகுப்புகளின் போது அவர், மனித உடல் சம்பந்தமான பொருட்கள் உட்படவற்றை அடிக்கடி வரைந்தார். கேலிச் சித்திரம் வரையும் ஒரு பயிற்சிப் பாடம் கொடுக்கப்பட்டப் போது, கோபேன் பாவனையுடனான மைக்கேல் ஜாக்சனை வரைந்தார். பள்ளியில் இதனைக் காணவிடுவது பொருத்தமற்றதென கூறப்பட்டப்போது, கோபேன் அப்போதைய அதிபர் ரோனால்ட் ரீகனை முகத்துதியற்றமுறையில் வரைந்தார்.

கோபேன் உயர் நிலைப்பள்ளியில் ஓரினப்புணர்ச்சி ஆர்வம்கொண்ட மாணாக்கருடன் நட்புக்கொண்டார். அதனால் சில நேரங்களில் ஓரினப்புணர்ச்சியாளர்களை வெறுக்கும் மாணவர்களால் கோபேன் ஒரு ஆண் ஓரினப்புணர்ச்சியாளர் என முடிவுகட்டப்பட்டதால் தாக்குதல்களிலிருந்து பாதிக்கப்பட்டார். 1993 ஆண்டில் தி அட்வகேட் இதழுக்கு அளித்த ஓர் நேர் முகத்தில், கோபேன் அவரொரு "ஓரினப்புணர்ச்சி மனப்பாங்கு" கொண்டவர் எனக் கூறினார் மேலும் "ஒருவேளை இருபால் புணர்ச்சியாளராகவும் இருக்கலாம்" என்றார். அவர் மேலும் அபர்டீனைச் சுற்றியுள்ள ஆட்களை ஏற்றிச் செல்லும் வாகனங்களில் "கடவுள் ஓரு ஓரினப்புணர்ச்சியாளர்" எனும் சாயங்களைத் தெளித்ததாக கூறினார். இருப்பினும், அபர்டீன் காவல்துறை காட்டுவது அவர் கைது செய்யப்பட்டதற்கான உண்மையான வரி "அய்'னாட் காட் நோ ஹவ் வாட்சாமகலிட்." என்பதாகும். அவரது தனிப்பட்ட இதழொன்று கூறுகிறது, " நானொரு ஓரினப்புணர்ச்சியாளரல்ல, எனினும் இருக்கவே விரும்புவேன், ஓரினபுணர்ச்சியை வெறுப்பவர்களை விலக்கச் செய்யவே அவ்வாறுச் செய்வேன்."

கோபேனின் வகுப்புத் தோழர்களும் குடும்ப உறுப்பினர்களும் அநேகமாகக் கற்பித்துக் கூறுவது அவர் முதலில் பங்கேற்ற இசை நிகழ்ச்சி 1983 ஆம் ஆண்டில் சியாட்டில் செண்டர் கோலிசெயும்மில் சாம்மி ஹாகர் மற்றும் குவர்ட்டர்பிளெஷ்ஷில் நடைபெற்றதாகும். இருப்பினும், கோபேன் அவரது முதல் இசை நிகழ்ச்சி பங்கேற்பு மெல்வின்ஸ்னுடையது என்று அவரது ஜர்னல்ஸ் இதழில் சிந்தனையைத் தூண்டுகிற விதத்தில் அவரது அனுபவமாக எழுதியதன் மூலம் கோரினார். பதின் வயதுடையவராக மோண்டெசானோவில் வாழ்ந்தபோது, கோபேன் இறுதியாக தப்பித்தல் வழியாக வளர்ந்து வரும் பசிபிக் நார்த்வெஸ்ட் பங்க் இசை நிகழ்விடங்களைக் கண்டார், சியாட்டிலின் பங்க் ராக் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்குப் போனார். இறுதியாக, கோபேன் மெல்வின்ஸ் எனும் சமகாலத்திய இசைக் கலைஞர்களின் பயிற்சி இடங்களுக்கு அடிக்கடி செல்லத் துவங்கினார்.

10 ஆம் வகுப்பின் மத்தியில், கோபேன் அபர்டீனிலுள்ள தனது தாயாரிடம் திரும்பச் சென்றார். பட்டமளிப்பிற்கு இரு வாரங்களுகு முன், அவர் உயர் நிலைப்பள்ளியிலிருந்து விலகினார். அதற்கு அவர் பட்டளிப்புப் பெறப் போதுமான மதிப்புத்தரங்களைப் பெறவில்லை என்பதை உணர்ந்ததே காரணம். அவரது தாயார் அவருக்கு ஒரு வாய்ப்பளித்தார்: ஒரு வேலைத் தேடிக் கொள்வது அல்லது வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது. ஒரு வாரம் கழித்து அல்லது அதற்குப் பிறகு, கோபேன் அவரது துணிகளும் பிறப் பொருட்களும் அட்டைப் பெட்டிகளில் கட்டப்பட்டு தொலைவில் கிடப்பதைக் கண்டார்.

அவரது தாயாரால் வீட்டை விட்டு கட்டாயப்படுத்தப்பட்டு வெளியேற்றப்பட்டப்பின், கோபேன் அடிக்கடி நண்பர்களின் இல்லங்களில் தங்கினார் மேலும் தாயாரின் வீட்டு அடித்தளத்தில் எப்போதாவது ஒரு முறை பதுங்கி வாழ்ந்தார். கோபேன் பின்னர் வேறெங்கும் தங்க இயலாதன அறிந்தபோது, விஷ்கா நதியின் பாலத்திற்கு அடியில் வாழ்ந்ததாகக் கூறினார், அந்த அனுபவம் நெவர்மைண்டி ன் ஒலித்தடமான "சம்திங் இன் த வே" யை தூண்டியது. இருப்பினும், நிர்வாணாவின் பாஸ் வயலின் இசைக் கலைஞரான கிரிஸ்ட் நோவோசெலிக் கூறினார், " அவர் அங்கு நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தார். ஆனால் நீங்கள் அத்தகைய அலைகள் எழுந்து அடங்கும் சேறான கரைகளில் வாழ இயலாது. அது அவரது சொந்த திருத்தல்வாதம்."

1986 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், முதல் முறையாக கோபேன் அவருக்கான சொந்த குடியிருப்பை அடைந்தார், அவரது வாடகையை அபர்டீனிலிருந்து 20 மைல் தொலைவிலுள்ள பாலினேஷியன் கடற்கரை ஓய்வில்லத்தில் வேலை செய்வதன் மூலம் செலுத்தி வந்தார். அதே சமயத்தில், வாஷிங்டனின் ஒலிம்பியாவிற்கு ராக் இசை நிகழ்ச்சிகளைக் கண்டறிய மேலும் பலமுறை பயணித்தார். ஒலிம்பியாவிற்கான அவரது விஜயங்களின் போது, கோபேன் ட்ரேஸி மராண்ண்டருடன் ஓர் உறவுமுறையை ஆரம்பித்தார். ட்ரேஸி "அபௌட் அ கேர்ள்" எனும் பாடலின் பொருளாவார் எனக் கூறப்பட்டது. அது இசைத் தொகுப்பான ப்ளீச் சின் பதிப்பிக்கப்பட்ட புகைப்பட மூலப் பட்டியலில் இடம் பெற்றது.

மராண்டருடனான உறவு முறிந்தப் பிறகு, கோபேன் ரயட் கேர்ள் பெண்ணிய வகைக் குழுவான பிகினி கில்லின் செல்வாக்கு மிகுந்த டை பங்க் இதழாளாலரான டோபி வைல் உறவேற்படுத்திக் கொண்டார். வைலைச் சந்தித்தப் பிறகு, கோபேன், அவருடனான தீவிரக் காதல் மூலம் ஏற்பட்ட மிகத் தவிர்க்க முடியாத சோர்வுகளின் காரணத்தினால் வாந்தியெடுத்தார். இது பாடல் வரியான "லவ் யூ சோ மச் இட் மேக்ஸ் மி சிக்," என்பதைத் தூண்டியது; அது "அனியுரிசம்" எனும் பாடலில் காணப்படும். கோபேன் வைல்லை அவரது பெண் கூட்டாளியாக கருதினாலும் அவரது வைல்லுடனான உறவுமுறை நலிந்தது: கோபேன் தாய்மையுணர்வு வசதிக் கொண்டதான பாரம்பரிய உறவுமுறையை விரும்பினார், அது வைல்லின் கருத்துப்படி அவரது பங்க் ராக் சமூகத்தின் எதிர்மறை பண்பாட்டின்படி ஆணாதிக்கமுடையது. அலிஸ் வீலர் எனும் நண்பரின் விவரிப்புப்படி வைலின் கூட்டாளிகள் "அலங்கார துணைப்பொருட்கள்" போல இருப்பர். அவர்கள் தங்களது பெரும்பாலான நேரங்களைத் தம்பதிகளாக அரசியல் மற்றும் தத்துவ விஷயங்களை விவாதிப்பதில் செலவிடுவர். கோபேனின் வைல்லுடனான உறவுவின் அனுபவம் எண்ணற்ற நெவர்மைண்ட் பாடல்களின் வரிகளின் உட்பொருளுக்குத் தூண்டுதலாக இருக்கும். அராஜக வாதம் மற்றும் பங்க் ராக் இசை போன்ற தலைப்புக்களை நண்பி கேத்லின் ஹன்னாவுடன் விவாதித்து வரும்போது அவர் ஒருமுறை சாயத்தை தெளித்தது போன்று கோபேன் அறைச் சுவர்களில் "கர்ட் ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்" எனக் கூறினார். டீன் ஸ்பிரிட் என்பது வைல் அணியும் துர்நாற்றப்போக்கியின் பெயராக இருக்க, ஹன்னா அதனை நகைச்சுவையாக கோபேன் அது போன்ற வாசத்துடன் இருப்பதாகக் கூறினார். கோபேன் இருப்பினும் இது பற்றி அறியவில்லை, மேலும் இக்கூற்றை புரட்சிகர பொருளுடையதாக விளக்கினார். "ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்" பாடலின் தலைப்பிற்கு தூண்டுதலாகவும் விளங்கியது.

நிர்வாணா 

அவரது 14 வது பிறந்தநாளுக்கு, கோபேனின் மாமா அவருக்கு கிதார் அல்லது மிதிவண்டியை பரிசாக அளிக்கும் வாய்ப்பினை அளித்தார் - கோபேன் கிதாரை தேர்ந்தெடுத்தார். அவர் ஒரு சில பிரபலப் பாடல்களை கற்கத் துவங்கினார், அதில் "லூயி லூயி" மற்றும் தி கார்ஸ்சின் "மை பெஸ்ட் பிரண்ட்ஸ் கேர்ள்" உள்ளிட்டிருந்தன, விரைவில் அவரது சொந்தப் பாடல்களில் பணி செய்யத் துவங்கினார். அவரது உயர் நிலைப் பள்ளியின் போது, கோபேன் அவருடன் இணைந்து இசையமைக்க எவரையும் காண்பதை அரிதாகக் கண்டார். மெல்வினின் பயிற்சி இடத்தில் தங்கியிருக்கும் போது அவர் ஒரு சமகால பங்க் ராக்கின் பக்தரான கிறிஸ்ட் நோவோசெலிக்கைச் சந்தித்தார். நோவோசெலிக்கின் தாயார் ஒரு முடித் திருத்தகத்தை சொந்தமாக வைத்திருந்தார் மேலும் கோபேனும் நோவோசெலிக்கும் அதன் மாடி அறையில் எப்போதாவது பயிற்சி செய்வர். ஒரு சில ஆண்டுகள் கழித்து, கோபேன் நோவோசெலிக்கை அவருடன் இணைந்து ஓர் இசைக் குழுவை அமைப்பதை ஏற்றுக்கொள்ளச் செய்ய கோபேனின் முன்னாள் குழுவான ஃபெகால் மேட்டரின் ஹோம் டெமோவின் ஒலிப்பதிவு பிரதியைக் கொடுத்து முயற்சித்தார். பல மாதங்கள் கேட்டுக்கொண்டப் பிறகு, நோவோசெலிக் இறுதியாகக் கோபேனுடன் இணைய சம்மதித்தார், அது நிர்வாணாவின் துவக்கங்களின் அமைவானது.

ஆரம்பகால சுற்றுப்பயணங்களில் கோபேன் மருள் நீக்கமற்று இருப்பதைக் காண முடிந்தது. காரணம் குழு கணிசமான கூட்டத்தை ஈர்க்க முடியவில்லை மேலும் அவர்களை நிலைநிறுத்திக் கொள்ளவும் சிரமப்பட்டனர். அவர்களின் முதல் சில வருடங்களுக்கு இணைந்து வாசித்து வந்தப் போது, நோவோசெலிக் மற்றும் கோபேன் ஆகியோர் சுழற்சி முறையில் டிரம் வாசிக்கும் கலைஞர்களை ஆதரித்து வந்தனர். இறுதியாக, அக்குழு சாட் சான்னிங்குடன் நிலைத்து நின்றது, அவருடன் நிர்வாணா ப்ளீச் இசைத் தொகுப்பை ஒலிப்பதிவுச் செய்தது. அது 1989 ஆம் ஆண்டில் சப் பாப் ரிகார்ட்ஸ்சில் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும் கோபேன், சான்னிங்கின் பாணியில் திருப்தியடையவில்லை, குழு அதற்குப் பதிலாக ஆள் மாற்றம் செய்ய வழியேற்படுத்தியது. மேலும் இறுதியாக டேவ் கிரொஹல்லுடன் உடன்படிக்கைச் செய்து கொண்டது. க்ரொஹல்லுடன், குழு அவர்களின் பெரும் வெற்றியை அவர்களின் 1991 ஆம் ஆண்டின் தங்களது பட்டியல்களின் துவக்கமான நெவர்மைண்ட் டின் வழியாகக் கண்டனர்.

கோபேன் அவரது தலைமறைவு வேர்களால் (வாழ்க்கையால்) நிர்வாணாவின் பெரும் வெற்றியை ஒப்ப்புக்கொள்ளத் தடுமாறினார். அவர் ஊடகங்களால் அவரை பிரான்செஸ் பார்மெருடன் ஒப்பிட்டு தொந்திரவுப் படுத்தியதாகவும் உணர்ந்தார். பிறகு அவர் குழுவின் ரசிகர் எனக் கூறிக்கொண்டு ஆனால் குழுவின் சமூக மற்றும் அரசியல் பார்வையை அங்கீகரிக்கவோ அல்லது தவறான விளக்கங்களை அளிக்கவோ செய்த மனிதர்களினால் மனக்கசப்பை உடன் கொண்டார். பால் வேற்றுமை, இனத் துவேஷம் மற்றும் ஓரின புணர்ச்சிக்கு குரல் மூலமான எதிர்ப்பாளரான அவர் ஆண் ஓரின புணர்ச்சியாளர்களின் உரிமைகளுக்கு நன்மையளிக்கும் ஆதரவு நிகழ்ச்சியான 1992 ஆம் ஆண்டில் ஒரேகானில் நடைபெற்ற நோ-ஆன்-நைன்னில் நிர்வாணா வெளிப்படையாகப் பங்கேற்றதைப் பற்றிப் பெருமைக் கொண்டார்.

கோபேன் கருக்கலைப்பு ஆதரவு இயக்கத்திற்கான ஒரு குரல் ஆதரவாளராக இருந்தார்.மேலும் கருக்கலைப்பு ஆதரவு இசை இயக்கமான ராக் ஃபார் சாய்ஸ்சில் L7 குழுவின் பிரச்சாரத்தின் துவக்கத்திலிருந்தே ஈடுபட்டு வந்துள்ளார். அவருக்கு  கருக்கலைப்புக்கு எதிரானவர்களிடமிருந்து அவ்வாறு செய்ததற்கு சிறு எண்ணிக்கையிலான கொலை மிரட்டல் வந்தது; ஒரு ஆதரவாளர் கோபேன் மேடை ஏறியவுடன் சுடப்படுவார் என மிரட்டினார். இண்செஸ்டிசைட் டின் இசைத்தொகுப்பு குறிப்பில் " உங்களில் ஒருவர் ஏதாவதொரு வழியில் ஓரின புணர்ச்சியாளர்கள், நிற வேற்றுமைக் கொண்ட மக்கள் அல்லது மகளிர் ஆகியோரை வெறுத்தால், தயவுசெய்து இந்தவொரு உதவியைச் எங்களுக்குச் செய்யுங்கள்-தனிமையில் எங்களை விட்டுச் செல்லுங்கள்! (கோபத்துடன் சொல்வது) எங்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வராதீர்கள் மற்றும் எங்கள் ஒலிப்பதிவுகளை வாங்காதீர்கள்" என்று அறிவிக்கப்பட்டது. அவரது மறைவுக்குப் பின்னர் வெளியிடப்பட்ட ஜர்னல்ஸ் இதழ் அதாவது சமூக விடுதலையானது பாலின வேறுபாட்டை ஒழிப்பதன் மட்டும் மூலமே சாத்தியமாக அடையப்படும் என அறிவிக்கிறது.

திருமணம் மற்றும் பிரான்செஸ் பீன் கோபேனின் பிறப்பு 
கர்ட்னி லவ் முதலில் கோபேனை 1989 ஆம் ஆண்டில் ஒரேகானின் போர்ட்லேண்ட்டில் நடைபெற்ற நிகழ்ச்சியில் கண்டார்; அவர்கள் சிறிது நேரம் நிகழ்ச்சி முடிந்தப் பிறகு பேசிக்கொண்டனர் மேலும் லவ் அவர் மீதான காதல் வீழ்ச்சியை உருவாக்கியது. கோபேன் லவ்வைப் பற்றி ஏற்கனவே அவரது 1987 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான ஸ்டிரைட் டு ஹெல் மூலம் அறிந்திருந்தார். இதழியலாளர் எவரெட் ட்ரூவின் கூற்றுக்கிணங்க ஜோடி முறையாக லாஸ் ஏஞ்செல்ஸ்சில் L7 மற்றும் பட்ஹோல் சர்பர்ஸ்சின் 1991 ஆம் ஆண்டின் மே மாதம்  நடந்த நிகழ்ச்சியில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். பின் வந்த வாரங்களில், டேவ் கிரொஹெல்லிடமிருந்து அவரும் கோபேனும் பரஸ்பரம் ஆர்வங்களைப் பகிர்ந்துக் கொண்டனர் என்பதைக் கேள்விப்பட்டப் பிறகு, லவ் கோபேனைத் தேடிச் செல்ல ஆரம்பித்தார். 1991 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருவரும் இணைந்திருந்தனர் மேலும் போதை மருந்து பயன்பாட்டினால் பிணைக்கப்பட்டிருந்தனர்.

திருமணம் 
நிர்வாணாவின் 1992 ஆம் ஆண்டு நிகழ்ச்சியான சார்ட்டர்டே நைட் லைவ் வின் சமயத்தில், லவ் கோபேனின் குழந்தையைக் கருத்தரித்திருப்பதாக உணர்ந்துக் கொண்டார். ஒரு சில நாட்கள் கழித்து நிர்வாணாவின் பசிபிக் ரிம் சுற்றுப் பயணத்தின் இறுதியில், கோபேனும் லவ்வும் ஹவாய்யின் வாய்க்கிகி கடற்கரையில் 1992 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 24 திங்கட் கிழமை அன்று திருமணம் செய்தனர். கோபேன் சடங்கின்போது அவரது பைஜாமாக்களை அணிந்து கொண்டிருந்தார். லவ் ஃபாரன்செஸ் பார்மரின் ஒரு காலத்திய ஆடையினைத் தரித்திருந்தார். வாரங்கள் கழித்து, கோபேன் "நான் கடந்த இரு மாதங்களாக கட்டுண்டிருந்தேன் மேலும் என்னுடைய நடவடிக்கை பெரும் மாறுதலடைந்தது, என்று சாஸ்ஸி இதழுக்கு அளித்த நேர்முகத்தில் குறிப்பிட்டார். "என்னால் நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாகயுள்ளேன் என நம்பமுடியவில்லை. சில நேரங்களில் நான் இசைக்குழுவில் இருப்பதையே மறந்தேன், நான் காதலினால் மிக குருடாக்கப்பட்டிருந்தேன். நான் அது தர்மசங்கடமாக ஒலிப்பதை அறிவேன், ஆனால் அதுதான் உண்மை. இசைக்குழுவை இப்போதே என்னால் விட்டுவிட முடியும். அதொரு விஷயமே அல்ல, ஆனால் நான் ஒப்பந்தத்தின் கீழ் உள்ளேன்."

பிரான்செஸ் பீன் கோபேன் மற்றும் பாதுகாப்பு பொறுப்புச் சண்டை 
ஆகஸ்ட் 18 அன்று, தம்பதியரின் மகள் பிரான்செஸ் பீன் கோபேன் பிறந்தார்.

வானிட்டி பேர் இதழில் 1992 ஆம் ஆண்டு கட்டுரை ஒன்றில் கர்ப்பமாக இருப்பதை அறியாமல் ஹெராயின் பயன்படுத்தியதை லவ் ஒப்புக் கொண்டார் என்று பிரசுரம் செய்தது. லவ் வானிட்டி பேர் தவறாக மேற்கோள் காட்டியது எனக் கூறினார். ஆனால் நிகழ்வானது தம்பதியருக்கு சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. கோபேன் மற்றும் லவ்வின் காதல் ஊடகங்களுக்கு ஈர்ப்பாக இருக்கையில் அவர்கள் கட்டுரை பிரசுரிகப்பட்டப் பிறகு சுருக்க இதழ்களின் செய்தியாளர்களால் அவர்கள் வேட்டையாடப்படுவதை உணர்ந்தனர். பலர் பிரான்செஸ் பிறக்கும் போதே போதை மருந்திற்கு அடிமையாகி விட்டாரா என அறிய விரும்பினர். லாஸ் ஏஞ்செல்ஸ்சின் மாவட்டப் பகுதி குழந்தைகள் சேவைப் பிரிவு கோபேன் தம்பதியரின் போதைப் பொருள் பயன்பாடு அவர்களை தகுதியற்ற பெற்றோர்களாக ஆக்கிவிட்டதாகக் கூறி நீதிமன்றத்திற்கு இழுத்தது. இரண்டு வாரங்களேயான பிரான்செஸ் பீன் கோபேன் நீதிபதியால் கோபேன்களின் பாதுகாப்பிலிருந்து எடுக்கப்பட்டு கர்ட்னியின் சகோதரி ஜாமியின் பராமரிப்பில் பல வாரங்களுக்கு வைக்கப்பட்டார். அதன் பிறகு தம்பதியர் குழந்தையை சிறுநீர் பரிசோதனை மற்றும் சமூக சேவகரின் வழக்கமான வருகைக்கு ஒப்புக்கொண்ட ஓர் பரிமாற்ற ஒப்பந்தம் மூலம் மீண்டும் பெற்றனர். பல மாதங்களுக்கு நீடித்த சட்ட வாதாடல்களுக்குப் பிறகு தம்பதியர் அவர்களது மகளின் முழுமையான பாதுகாப்பு பொறுப்பினைப் பெற்றனர்.

மருந்து பொருட்களைத் தவறாகப் பயன்படுத்துதலும் உடல் நலமும் 
அவரது பெரும்பாலான வாழ்க்கையில், கோபேன் கடுமையான நெஞ்சு சளியாலும் கடுமையான நாட்பட்ட நோய் அறியப்படாத வயிற்று வலி யாலும் பாதிப்படைந்திருந்தார். அவரது முதல் போதை அனுபவம் 1980 ஆம் ஆண்டில் பதிமூன்று வயதுடையவராக இருந்த போது மரிஜ்ஜூனாவுடன் ஏற்பட்டதாகும். மேலும் அவர் வழக்கமாக அந்தப் போதை மருந்தை இளைஞராக இருக்கும் காலத்தில் பயன்படுத்தினார். கோபேன் "குறிப்பிடத்தக்க" அளவிலான LSD நுகரும் காலத்தையும் கொண்டிருந்தார். அது டிரான்சி மராண்டரால் கவனிக்கப்பட்டது. மேலும் "உண்மையில் மருந்து, அமிலங்கள், எந்தவொரு மருந்தையும் உட்கொள்ளும் பழக்கத்தினைக் கொண்டிருந்தார்", " என்று கிறிஸ்ட் நோவோசெலிக் கவனித்திருந்தார்; கோபேன் கரைக்கும் திறனுள்ள மருந்துகளைத் தவறாகப் பயன்படுத்தும் பழக்கம் மற்றும் குடிப்பழக்கம் ஆகியவற்றால் வயப்பட்டிருந்தார். கோபேனின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரியும் ஒரு செவிலியருமான, பெவர்லி கோபேன் சிறு வயதில் கவனிப்பு பற்றாக்குறை கோளாறு, மேலும் இளைஞரானப் பிறகு பித்துப்பிடித்த மற்றும் மன அழுத்தக் கோளாறு நோய்களுக்காக நோயறியப்பட்டார் எனக் கூறியிருந்தார். அவர் கோபேனின் குடும்ப வரலாற்றிலிருந்த தற்கொலை, மன நோய்கள் மற்றும் குடிப்பழக்கம் ஆகியவற்றின் மீதான கவனத்தை அவரது இரு மாமாக்கள் துப்பாக்கிகளைக் கொண்டு தற்கொலை செய்து கொண்டதைச் சுட்டிக்காட்டித் தெரிவித்தார்..

வயிற்றின் நிலை 
கோபேனின் வயிற்று நிலை அவரை உணர்வு ரீதியாகச் சோர்வுறச் செய்தது. அவர் அதன் காரணத்தை அறிய இடைவிட்டு தற்காலிகமாய் முயன்றார். அது வழக்கமாக லவ்வின் வற்புறுத்தலினால் ஆகும். அவர் ஆலோசித்த பல மருத்துவர்கள் எவராலும் குறிப்பிட்ட காரணத்தைக் குறித்துக் காட்ட இயலவில்லை. இருப்பினும், அவர்கள் அளித்த உணவு மற்றும் உடல் நல ஆலோசனைகளை புறக்கணிக்க விரும்பினார். மேலும் அவர்களை ஆழமான பரிசோதனைகளை நடத்த விடவில்லை (எண்டோஸ்கோபிஸ் போன்றவை). அவர் சுய உணர்வு நிலை மற்றும் மோசமான உடல் தோற்றத்தினை அவரது குறைந்த உடல் எடையின் காரணமாகப் பாதிப்புற்றிருந்தார். அது அவரது வயிற்றின் தன்மையால் ஏற்பட்டிருந்த போஷாக்கு பற்றாக்குறை அல்லது அவரது மோசமான உணவுப் பழக்கம் (எண்ணற்ற மருத்துவர்களால் காரணம் கற்பிக்கப்பட்டப்படி) அல்லது அவை இரண்டினாலும் ஆகும்.

மருந்தின் தவறான பயன்பாடு 
கோபேனின் ஹெராயின் முதல் அனுபவம் 1986 ஆம் ஆண்டில் ஏதோவொரு காலத்தில் ஏற்பட்டதாகும். வாஷிங்டனின் டகோமாவிலுள்ள உள்ளூர் மருந்து முகவரால் அளிக்கப்பட்டதாகும். அவர் அதற்கு முன் கோபேனுக்கு பெர்கொடானை அளித்து வந்திருந்தார். அவர் ஹெராயினை பல வருடங்களுக்கு சிற்சில சமயங்களில் பயன்படுத்தினார். ஆனால், 1990 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவரது பயன்பாடு முழுமையான போதைப்பழக்கமாக உருவானது. கோபேன் அவரது வயிற்று நிலைக்கு சுய-மருத்துவத்திற்கான வழியாக "ஓர் பழக்கவழக்கத்தினைப் பெறத் தீர்மானித்திருப்பதாக" கூறினார். "அது ஹெராயினை மூன்று நாட்கள் தொடர்ந்து பயன்படுத்தியதன் மூலம் துவங்கியது, எனக்கு வயிற்று வலியில்லை. அது அத்தகையதொரு நிவாரணமாகும்", என்று அவர் ஒப்பிட்டுக் கூறியிருந்தார்.

அவரது ஹெராயின் பயன்பாடானது குழுவின் நெவர்மைண்ட் ஆதரவு சுற்றுப்பயணத்தை பாதிக்கத் துவங்கியது, கோபேன் புகைப்படம் எடுக்கும் சமயங்களில் மயக்கமுற்று விழுந்தார். ஒரு நினைவுகூறத்தக்க எடுத்துக்காட்டு குழுவின் 1992 வருடத்தின்நிகழ்வான சாட்டர்டே நைட் லைவ் வின் போது நடந்தது, அப்போது 'நிர்வாணா' புகைப்பட நிபுணர் மைக்கேல் லெவனைனுடன் புகைப்படம் எடுத்துக்கொண்டிருந்தது. முன்பாகவே படம் பிடிக்கப்படவேண்டிய நிலையில், கோபேன் பலமுறை தூங்கி விழுந்து எழும் நிலைக்கு பலமுறை சென்று வந்தார். கோபேன் வாழ்க்கை வரலாற்று எழுத்தரான மைக்கேல் அஸெராட்டிடம் பகிரங்கப்படுத்தினார், " நான் கூற விரும்புவது, அவர்கள் என்ன செய்யக் கருத முடியும்? அவர்களால் நிறுத்துங்கள் எனக் கூற இயலாது. ஆக நான் உண்மையில் லட்சியம் செய்யவில்லை. தெளிவாக அவர்களுக்கு மாந்திரீகம் அல்லது ஏதோவொன்றை பயிற்சி செய்வது போன்றிருந்திருக்கும். அவர்கள் அது பற்றி எதுவும் அறியாதார், எனவே அவர்கள் எந்த வினாடியிலும் நான் இறக்கலாம் என எண்ணியிருந்தனர்."

பழைய நிலைக்குத் திரும்புதல் 
வருடங்கள் வளர்ந்த போது கோபேனின் ஹெராயின் போதைப் பழக்கம் மோசமடைந்தது. அவர் பழைய நிலைக்குத் திரும்பும் முயற்சியை அவரும் லவ்வும் அவர்கள் பெற்றோர்களாகப் போவதை அறிந்தப் பிறகு வெகு விரைவில் 1992 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் செய்ய முயன்றார். பழைய நிலைக்குத் திரும்பும் முயற்சியிலிருந்து திரும்பியவுடன், நிர்வாணா ஆஸ்த்ரேலிய சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கியது. கோபேன் மெலிந்தும் வெளுத்துப் போய் தோன்றியும், அதே சமயம் நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து விலகிச் செல்லலால் பாதிக்கப்பட்டுமிருந்தார். வீட்டிற்குத் திரும்பியவுடன் விரைவில் கோபேனின் ஹெராயின் பயன்பாடு மீண்டும் துவங்கியது.

அளவுக்கு மீறிய போதையளவு மற்றும் மறுமீட்பு 
நியூயார்க் நகரின் நியூ ம்யூசிக் செமினாரில் 1993 ஆம் ஆண்டு ஜூலை நிகழ்ச்சிக்கு முன்பாக கோபேன் ஹெராயினின் அளவுக்கு மீறிய பயன்பாட்டால் பாதிக்கப்பட்டார். மருத்துவ சேவை வண்டியை அழைப்பதற்குப் பதிலாக, லவ் கோபேனுக்கு நார்கானை, அவரை உணர்வற்ற நிலையிலிருந்து மீட்க ஊசி மூலம் செலுத்தினார். கோபேன் நிர்வாணாவைத் தொடரச் சென்றார், அதன் மூலம் பொதுமக்களுக்கு எதுவும் அசாதாரணமற்றதாக நிகழவில்லை எனக் குறிப்பாய்த் தெரிவிக்கும்படியாக இருந்தது.

இறப்பு 
சுற்றுப்பயணத்தின் ஒரு இடைவெளியின் போது, ஜெர்மனியின் ம்யூனிச் நகரின் டெர்மினல் ஐன்ஸ்சில் 1994 ஆம் ஆண்டில் மார்ச் 1 தினம் கோபேனுக்கு நெஞ்சு சளியும் கடுமையான குரல்வளை அழற்சியும் நோய்க்கூறு கண்டறியப்பட்டது. அவர் ரோம் நகருக்கு அடுத்த நாள் மருத்துவ சிகிச்சைக்காகப் பறந்தார், அங்கு அவரது மனைவி அவருடன் மார்ச் 3 ஆம் தேதி இணைந்து கொண்டார். அடுத்த நாள் காலை, லவ் விழித்தெழுநதப் போது கோபேன் சாம்பெயின் மது மற்றும் ரோஹிப்னால் கூட்டிணைப்பு ஆகியவற்றின் அளவுக்கு மீறிய பயன்பாட்டினைக் கொண்டிருப்பதை அறிந்தார். கோபேன் உடனடியாக மருத்துவ மனைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார், மேலும் அன்றைய தினம் முழுதும் சுய நினைவற்று கழித்தார். ஐந்து நாட்கள் மருத்துவமனையில் இருந்த பிறகு, கோபேன் அங்கிருந்து செல்வதற்கு அனுமதிக்கப்பட்டு சியாட்டிலுக்குத் திரும்பினார். லவ் பின்னர் கூறியது அது கோபேனின் முதல் தற்கொலை முயற்சியாகும்.

மார்ச் 18 அன்று, லவ் காவற்துறையினரை அழைத்து கோபேன் தற்கொலை செய்துகொள்ளும் மனநிலையில் துப்பாக்கியுடன் அறையில் தாழிட்டுக் கொண்டுருப்பதாகத் தகவல் தெரிவித்தார். காவற்துறையினர் வந்தனர்; பல துப்பாக்கிகளையும் ஒரு குப்பி மாத்திரைகளையும் கோபேனிடமிருந்து பறிமுதல் செய்தனர். அவர் தற்கொலைச் செய்யும் எண்ணத்தில் இல்லையென்றும் லவ்விடமிருந்து மறைந்து கொள்ளவே அறையில் தாளிட்டுக் கொண்டதாக வலியுறுத்தினார். காவல்துறையினரால் கேட்கப்பட்டப் போது, லவ் கோபேன் எப்போதும் அவர் தற்கொலை செய்து கொள்ளும் மனநிலையிலிருப்பதாகக் கூறியதில்லை எனவும் மேலும் அவரை துப்பாக்கியுடன் கண்டதில்லை எனவும் தெரிவித்தார்.

லவ் கோபேனின் போதைப் பயன்பாட்டின் மீது கவலைக்கொண்டு ஓர் தலையீட்டுக் கூட்டத்திற்கு ஏற்பாடு செய்தார்; அது மார்ச் 25 ஆம் தேதி நிகழ்ந்தது. பத்துப் பேர்- இசைக் கலைஞர் நண்பர்கள், பாடல் ஒலிப்பதிவு நிறுவன அதிகாரிகள் மற்றும் கோபேனின் நெருங்கிய நண்பர்களில் ஒருவரான டைலான் கார்ல்சன் ஆகியோர் இதில் ஈடுபட்டனர். இத் தலையீடு துவக்கத்தில் வெற்றி பெறவில்லை. கோபமடைந்த கோபேன் அதில் ஈடுபட்டவர்கள் மீது அவமானத்தையும் இகழ்ச்சியையும் குவித்தார், இறுதியாக தன்னைத் தானே மாடியறையில் தாழிட்டுக்கொண்டார். இருப்பினும், நாளின் இறுதியில், கோபேன் போதை நீக்க செயல் திட்டத்திற்கு ஆளாக உடன்பட்டார். கோபேன் கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் நகரின் எக்ஸ்டோஸ் ரிகவரி செண்டருக்கு மார்ச் 30 அன்று வந்தடைந்தார். அவ் வசதியின் ஊழியர்களுக்கு கோபேனின் மன அழுத்த வரலாறும் மோசமான தற்கொலை முயற்சிகளையும் பற்றித் தெரியாது. நண்பர்களால் வருகை புரியப்பட்டப் போது, கோபேனிடம் எவ்விதமான எதிர்மறையான அல்லது தற்கொலை மனநிலையோ கொண்டிருப்பதான அறிகுறி காணப்படவில்லை. அவர் அந்நாளை ஆலோசகர்களிடம் அவரது போதைப் பொருளின் தவறான பயன்பாடு மற்றும் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகள் பற்றிப் பேசினார், மேலும் மகிழ்ச்சியாக தன்னைக் காண வந்த மகள் பிரான்சஸ்சோடு விளையாடினார். அதுவே அவரது தந்தையைக் காணக் கூடிய கடைசித் தருணமாக இருந்தது. பின் வநத இரவில், கோபேன் சிகரெட் பிடிக்க வெளியே நடந்தார், பின்னர் அந்தக் கட்டடத்தை விட்டு வெளியேற ஆறடி உயரமுள்ள வேலியில் ஏறினார் (அந் நாளின் முற்பகுதியில் அவர் அதனை முட்டாள்தனமான அருஞ்செயல் முயற்சியென்று நகையாடியிருந்தார்). லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் விமான நிலையத்திற்கு டாக்ஸி வண்டி எடுத்துக் கொண்டு சென்று சியாட்டிலுக்கு மறுபடியும் பறந்து சென்றார். விமானத்தில் கன்ஸ் அண்ட் ரோசஸ்சின் டஃப் மக்காகன்னுக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்தார். கன்ஸ் அண்ட் ரோசஸ் மீது நிர்வாணாவிக்கிருந்த முன் பகைமை மற்றும் கோபேனின் சொந்த தனிப்பட்ட ஆக்செல் ரோஸ் மீதான கடும் வெறுப்பையும் கடந்து, கோபேன் மக்காகனை காண்பதில் "மகிழ்ச்சியாகக் காணப்பட்டார்". மக்காகன் "அவரின் அனைத்து உள்ளுணர்வுகளின்படி ஏதோ ஒன்று தவறாகப்பட்டது" என அறிந்ததாகப் பின்னர்க் கூறுவார். கோபேன் ஏப்ரல் 2 மற்றும் ஏப்ரல் 3 நாட்களின் ஊடாக, சியாட்டிலை சுற்றியுள்ள பல்வேறு பகுதிகளில் காணப்பட்டார். ஆனால் அவரது பெரும்பாலான குடும்பத்தினரும், நண்பர்களும் அவரது இருப்பிடம் பற்றி அறியார். அவர் ஏப்ரல் 4 அன்று காணப்படவில்லை. லவ் ஏப்ரல் 3 அன்று, ஒரு தனியார் துப்பறிவாளரான டாம் கிராண்டைத் தொடர்புக் கொண்டு கோபேனைக் கண்டு பிடிக்குமாறு வாடகைக்கு அமர்த்தினார். ஏப்ரல் 7 அன்று, வதந்திகளின் மத்தியில் நிர்வாணா உடையப் போவதாகவும்; அக்குழு அவ்வருடத்தின் லொல்லாபலூஸா இசைத் திருவிழாவிலிருந்து விலகியதாகவும் உலாவியது.

கோபேனின் உடல் 1994 ஏப்ரல் 8 அன்று அவரது லேக் வாஷிங்டன் வீட்டில் பாதுகாப்பு அமைப்பைப் பொருத்த வந்த மின் பழுது பார்ப்பவர் ஒருவரால் கண்டெடுக்கப்பட்டது. கோபேனின் காதிலிருந்து வெளியேறியிருந்த சிறிதளவு இரத்தத்தைத் தவிர, மின்சார பழுது பார்ப்பவரால் உடல் நலம் குன்றிக் காணக்கூடிய வெளிப்படையானத் தோற்றத்தைப் பார்க்கவில்லை எனக் கூறினார். மேலும் முதலில் கோபேன் ஆழ்ந்து உறங்குவாதாகவே, அவர் துப்பாக்கி கோபேனின் முகவாய்க்கட்டை அருகே சுட்டி நீட்டிக் கொண்டிருப்பதைக் காணும் வரை நம்பினார். ஒரு தற்கொலைக் குறிப்பு காணப்பட்டது. அதில் பகுதிக் கூறியது, "நான் தற்போது பல வருடங்களாக... இசையினை கேட்பதாலும், அதே போல உருவாக்குவதாலும், உண்மையில் எழுதுவதாலும் ஏற்படுகின்ற உற்சாகத்தை உணரவில்லை". ஒரு உயர் ஹெராயின் செறிவு மற்றும் வாலியத்தின் தடயங்கள் அவரின் உடலில் காணப்பட்டன. கோபேனின் உடல் அங்கு பல நாட்கள் கிடந்திருக்கிறது, பிரேத விசாரணை அதிகாரியின் அறிக்கை கோபேன் 1994 ஏப்ரல் 5 அன்று இறந்திருக்கக் கூடும் என மதிப்பிட்டது.

கோபேனுக்காக ஏப்ரல் 10 அன்று சியாட்டில் செண்டரில் நடத்தப்பட்ட ஒரு பொது கண்விழித்தல் ஏறக்குறைய ஏழாயிரம் பேரை அஞ்சலி செலுத்த இழுத்தது. நினைவிடத்தில் கிறிஸ்ட் நோவோசெலிக் மற்றும் கர்ட்னி லவ்வின் முன்பதிவு செய்யப்பட்ட செய்திகள் ஒலிபரப்பப்பட்டன. லவ் கோபேனின் தற்கொலை குறிப்பின் பகுதிகளை கூட்டத்திற்கு படித்துக் காட்டியும், உடைந்து அழுதும், கோபேனைத் கண்டித்து திருத்துவது போலவும் நடந்துக் கொண்டார். கண்விழித்தலின் இறுதியின் தறுவாயில், லவ் பூங்காவிற்கு வந்து கோபேனின் சில துணிகளை அப்போதும் அங்கிருந்தவர்களுக்கு விநியோகித்தார். டேவ் கிரொஹல் கூறுவார் "கோபேனின் இறப்புச் செய்தியே எனது வாழ்வில் நடந்த மோசமாக இருக்கக் கூடியதாகும். நான் அந் நாளில் எழுந்தப் பிறகு அவர் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்து இதயம் நொறுங்கியதை நினைவுக் கொள்கிறேன். நான் அப்படியாகவே உணர்ந்தேன், 'சரி, ஆக நான் இன்று எழுந்துள்ளேன் மற்றொரு நாள் இருக்கிறது, அவருக்கில்லை." அதே சமயம் அவர் கோபேன் சிறு வயதிலேயே இறந்துவிடுவார் என்று நம்பியதாகக் கூறுவார். "சில நேரங்களில் சிலரை அவர்களிடமிருந்து காக்க முடியாது". சில வழிகளில், உங்களை உணர்வு ரீதியில் அது உண்மையென்று நடப்பதுப் போன்று தயார்படுத்திக் கொள்வதாகும்."

இசைப் பாதிப்புகள் 

அவரது இதழில் கோபேன் தி ஸ்டூஜஸ்சின் ரா பவர் இசைத் தொகுப்பே அவரது அனைத்து காலங்களுக்குமான விருப்பத் தேர்வாக பட்டியிலிட்டார். கோபேன் பிக்ஸிஸ்சின் செல்வாக்கும் இருப்பதை குறிப்பிட்டு, "ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்" சில ஒற்றுமைகள் பிக்ஸஸ்சின் ஒலிக்கு ஒத்திருந்ததாகக் கருதினார். 1994 ஆம் வருட ரோலிங் ஸ்டோனு டனான நேர்முகம் ஒன்றில் அவர் விவரித்தார்: "நான் உச்ச நிலை பாப் பாடலொன்றை எழுத முயற்சிக்கிறேன். பிக்ஸிஸை கிழித்தெறிய அடிப்படையில் முயற்சிக்கிறேன். அதனை நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும். நான் பிக்சிஸ்சை முதல் முறையாகக் கேட்டப் போது, நான் அக்குழுவுடன் கடுமையாக நெருக்கமுடையவனாக, நான் அக்குழுவில் கண்டிப்பாக இருக்க வேண்டும்- அல்லது குறைந்தது பிக்சிஸ்சை பிரபலத்தை ஒத்தக் குழுவைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். நாங்கள் அவர்களின், மென்மையாகவும் அமைதியாகவும் மேலும் சப்தமாகவும் கடுமையாகவுமான செயலாற்றும் திறன்கொண்டதாக இருப்பதுமான உணர்வுகளைப் பயன்படுத்தினோம். கோபேன் 1992 ஆம் ஆண்டில் மெலடி மேக்கரி டம் சர்ஃப்பர் ரோசா வை முதன் முதலாகக் கேட்டது அவருடைய அதிகமான பிளாக் ஃபிளாக் செல்வாக்குடைய  பாணி பாட்டெழுதும் கைவிடத் தூண்டியது எனக் கூறினார். அதற்குப் பதிலாக நெவர்மைண்ட் டில் தோன்றிய "லிக்கி பாப்/ஏரோஸ்மித்" பாணியில் பாட்டெழுதும் முறையை சாதகமாக்கிக் கொண்டார்.

பிக்சிஸ்சின் முன்னணிப் பாடகரும் கிடார் கலைஞருமான பிளாக் பிரான்சிஸ்சைக் சந்திக்கும்படியான சந்தர்ப்பம் பிக்சிஸ்சின் மேலாளரான கென் கோஸ்சினால் கொடுக்கப்பட்டப் போது, கோபேன் எளிதில் உணர்ச்சிவயப்படும் விதத்திலும் பிரான்சிஸ் மீதான மரியாதைக்கு மிகக் கீழ்படியும் காரணமாகவும் மறுத்தார். கோஸ் கோபேனை "ரசிகராக இல்லை; அவர் குழுவின் மாணாக்கராக இருந்தார் என விவரித்தார். அவர் தெளிவாக அவர்கள் செய்து கொண்டிருப்பது பற்றி மிகப் பேரளவு மரியாதையுடனிருந்தார். அவர் அது பற்றி மேலும் மேலும் சொல்லிக் கொண்டிருந்தார்.

கோபேன் மீதான நீல் யங்கின் ஆழமிக்க செல்வாக்கும் மற்றும் இதர கிரஞ்ச் இசைக் கலைஞர்களின் செல்வாக்கும் அவரை "தி காட்ஃபாதர் ஆஃப் கிரஞ்ச்" என பெயர் சூட்டப்படக் காரணமாயின. கோபேன் யங்கின் பாட்டான "ஹே ஹே, மை மை" யை அவரது தற்கொலைக் குறிப்பில், "பலவீனமாக மாறுவதைக் காட்டிலும் உடைவது பரவாயில்லை" என விளித்து மேற்கோள் காட்டினார். யங் கோபேனைக் தொடர்புக் கொள்ள அவரது இறப்பிற்கு முன் திரும்பத் திரும்ப முயன்றதாக கூறப்படுகிறது. அவரது இறப்பினால் ஏற்பட்ட உணர்வு ரீதியிலான பாதிப்பு யங்கை அவரது 1994 இசைத் தொகுப்பான ஸ்லீப்ஸ் வித் ஏஞ்சல்ஸ் சை கோபேனுக்காக அர்ப்பணித்தார்.

பீட்டில்ஸ் கோபேனின் மீது ஆரம்பகால மற்றும் முக்கிய இசைக்குழுவாகும். கோபேன் ஜான் லெனன் மீது குறிப்பிடத் தக்க விருப்பத்தினை வெளிப்படுத்தினார், அவரை தன்னுடைய இதழில் "விக்கிரகம்" என அழைத்தார். கோபேன் ஒருமுறை மீட் த பீட்டில்ஸை மூன்று மணி நேரம் கேட்டப் பிறகு "அபௌட் அ கேர்ள்" பாடலைப் பற்றி குறிப்பிடும் போது தொடர்புப்படுத்தினார். அவர் பங்க் ராக் மற்றும் ஹார்ட்கோர் பங்க் ஆகியவற்றால் கடுமையாகக் பாதிக்கப்பட்டார். மேலும் அடிக்கடி பிளாக் ஃபிளாக், பிக் பிளாக் மற்றும் செக்ஸ் பிஸ்டல்ஸ் அவரது கலைப்பாணி மற்றும் நடத்தை ஆகியவற்றிற்காகப் பாராட்டினார். கோபேன் சாண்டனிஸ்டா! எனும் தி கிளாஷ் குழுவின் இசைத் தொகுப்பே அவர் எப்போதும் பங்க் வகை இசையின் கீழ் முதலாவதாகக் சொந்தமாகக் கொண்டிருந்தது.

கோபேன் துவக்கக்கால மாற்று ராக் இசையான R.E.M மற்றும் சோனிக் யூத் ஆகியவற்றின் பக்தியுள்ள பரிந்து பேசுகிறவராக இருந்தார். இரகசிய இசைக் குழுக்கள் மீதான அவரது ஆர்வம் மெல்வின் குழுவின் பஸ் ஓஸ்பார்ன் அவருக்கு பிளாக் ஃபிளாக், ஃபிலிப்பர் மற்றும் மில்லியன்ஸ் ஆஃப் டெட் காப்ஸ் போன்ற பங்க் இசைக் குழுக்களின் பாடல் அடங்கிய ஒலி நாடாவை இரவல் வாங்க வழியேற்படுத்திய போது துவங்கியது. அவர் நேர்முகங்களில் அடிக்கடி அவரது விருப்பமுள்ள குழுக்களை மேற்கோள் காட்டுவார். அடிக்கடி அவரை பாதித்த மின்சார இசைக்கருவிகளைக் கொண்டிருந்த குழுக்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் மீது அதி முக்கியதுவத்தைக் கொடுப்பார். அவரது சொந்த இசையில் அவர் நிராகரித்த முழுமை மற்றும் தீவீரத்தை விட அது அதிகமிருக்கும். கோபேன் நேர்முகங்கள் மற்றும் எழுத்துக்களில் பலமுறை தெளிவில்லாத இசைக் கலைஞர்களைப் பற்றிய மேற்கோள்களை சிதறவிடுவார் அவர்களில் தி வேஸ்லைன்ஸ், டீன் ஏஜ் ஃபேன்கிளப், டானியல் ஜான்சன், யங் மார்பள் ஜெயண்ட்ஸ், தி வைப்பர்ஸ், பட்ஹோல் சர்ப்பர்ஸ், காப்டன் பீஹார்ட், தி பாஸ்டெல்ஸ், சாச்சரைன் டிரஸ்ட், பாங்க், தி ஷாக்ஸ், பிரைட்விக் (அவரின் டீ சர்ட்டை அவரது MTV அன்பிளக்ட் நிகழ்ச்சியின் போது அணிந்திருந்தார்), ஷோனன் நைஃப், ஹாஃப் ஜப்பானீஸ் (இறக்கும் போது அவரின் டீ ஷர்ட்டை அணிந்திருந்தார்), டேல்ஸ் ஆஃப் டெர்ரர், தி ம்ரைன் கேர்ள்ஸ், ஸ்வான்ஸ், தி பிராக்ஸ், பிக் பிளாக், ஸ்க்ரேட்ச் ஆஸிட் மற்றும் பில்லி சைல்டிஷ் ஆகியோர் அடங்குவர். சோனிக் யூத் கோபேனும் நிர்வாணாவும் பரந்த வெற்றியைப் பெற உதவ சேவையளித்தப் போது, நிர்வாணா பிற இண்டி நடவடிக்கைக் குழுக்கள் வெற்றியடைய உதவ முயன்றது. குழுவானது "ஓ, தி கில்ட்" பாடலை சிகாகோவின் தி ஜீசஸ் லிசார்ட்டை ஒற்றை இசை ஆல்பத்தில் பங்கிட்டுக் கொண்டு அளித்தது, நிர்வாணாவின் இண்டி மீதான நம்பகத்தன்மையையும் அதேபோல தி ஜீசஸ் லிசார்ட்டை பரந்த நேயர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தவும் உதவுகிறது.

அதே போல இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்கையில், லண்டனின் போர்டோபெல்லோ சாலையிலுள்ள ரஃப் டிரேட் ஷாப்பிற்கு கோபேன் சென்று, தி ரெயின்கோட்ஸ் சின் பெயரைக் கொண்ட குழுவின் புதிய பிரதியினைத் தேடிச் சென்றார். ஜூட் கிரிக்டன் அவரை முனையினை சுற்றிச் சென்று அனா டா சில்வா எனும் குழுவின் உறுப்பினரை அவரது ஒன்று விட்ட சகோதரரின் பழம் பொருட்கள் கடையில் பார்க்கச் சொன்னார். கோபேன் உணர்ச்சிகரமாக இந்த சந்திப்புப் பற்றி இண்செஸ்டிசைட் டின் இசைத் தொகுப்பு குறிப்புக்களில் எழுதினார். 1993 ஆம் ஆண்டின் பிற்காலத்தில் ரஃப் டிரேட் மற்றும் DGC ரிக்கார்ட்ஸ் குழுவின் மூன்று இசைத் தொகுப்புக்களைக் கோபேன் மற்றும் கிம் கார்டனின் இசைத் தொகுப்பு குறிப்புகளுடன் வெளியிட்டனர்.

கோபேனின் இண்டி மற்றும் ரகசிய கலைஞர்களின் இசையை மேம்படுத்தும் விசுவாமும் அதே போல முதன்மை இசையை விமர்சித்தாலும், நிர்வாணாவின் முற்காலத்திய இசைப் பாணி 1970 ஆம் ஆண்டுகளின் பல பெரிய ராக் குழுக்களின் லெட் ஸெப்பலின், AC/DC, பிளாக் சப்பாத், குயீன் மற்றும் கிஸ் போன்ற இசைக் குழுக்களின் பாதிப்பினைக் கொண்டிருந்தது. அதன் முந்தைய நாட்களில், நிர்வாணா வழக்கமானதொரு பழக்கமாக அத்தகைய குழுக்களின் பிரபல பாடல்களை, லெட் ஸெப்பலினின் "இம்மிகரண்ட் சாங்", "டேஸிட் அண்ட் கன்ப்யூஸிட்", "ஹார்ட்பிரேக்கர்", பிளாக் சப்பாத்தின் "ஹாண்ட் ஆஃப் டூம்" உள்ளிட்ட மற்றும் கிஸ்ஸின் "டூ யூ லப் மீ?" பாடலை ஒலிப்பதிவு கூடத்தில் பதிவுச் செய்து கொடுத்தது. கோபேன் தி கினாக், பாஸ்டன் மற்றும் தி பே சிட்டி ரோல்லர்ஸ் போன்ற குழுக்களின் பாதிப்புப் பற்றியும் கூடப் பேசினார். அதே போல புதிய அலை குழுக்களான பிளாண்டி மற்றும் தேவோ போன்றவைகளின், தேவோவின் "டர்ணாரௌண்ட்" என்ற பிரபலப் பாடலை பதிவு செய்வதிலும் மற்றும் ஜான் பீல்லுடனான BBC நிகழ்ச்சித் தொடரின்போது ஒரு வேகமான ஒலித்தடமுள்ள வகையான "பாலி" எனப் பெயர்க் கொண்ட "(நியூ வேவ்) பாலி", ஆகியவற்றுடன் கூடிய இரண்டும் இன்செஸ்டிசைட் டில் காணப்படும். மேலும், பங்கிற்கு பிந்தைய கில்லிங் ஜோக் மற்றும் பப்ளிக் இமேஜ் லிமிடெட் போன்ற குழுக்களுமாகும். அவரது ஜர்னல்ஸ் இதழில் , கோபேன் நெவர்மைண்ட் டிலிருந்து "கம் ஆஸ் யூ ஆர்" கில்லிங் ஜோக்கின் பாடலான "எய்ட்டீஸ்" சின் முக்கியப் பகுதிகளை ஒத்திருந்ததாகக் குறிப்பிட்டார். குழுக்கள் அவர்களாகவே ஒற்றுமையைக் கவனிப்பர். மேலும் கோபேன் மீது முக்கிய பாடற் பகுதியை களவாடியதாக சர்ச்சைக்குரிய முறையில் வழக்குத் தொடுப்பர். கோபேன் மற்றும் நிர்வாணா ஆகியோர் அப்போது அவ்வாறு செய்ததை மறுத்தாலும் கூட, வழக்குத் தொடுப்பர்.வழக்கு கோபேனின் மரணத்திற்குப் பிறகு கைவிடப்பட்டது. டேவ் க்ரொஹல் பின்னர் அவர்களது குழுவின் 2003 ஆம் ஆண்டு தங்களுக்குத் தாங்களே பெயர்ச் சூட்டிக் கொண்ட இசைத் தொகுப்பிற்காக டிரம் வாசித்தார்.

நிர்வாணாவின் MTV அன்ப்ளக்டு இசை நிகழ்ச்சி கோபேனால் அவரது விருப்பமான இசைக் கலைஞர் என அழைத்த ப்ளூ வகை இசைக் கலைஞர் லீட் பெல்லியால் பிரபலமாக்கப்பட்ட ஒரு பாடலான, "வேர் டிட் யூ ஸ்லீப் லாஸ்ட் நைட்", என்றப் பாடலுடன் முடிவடைந்தது. கோபேன் லீட் பெல்லி சொத்துக்களிலிருந்து $500,000 களுக்கு அவரது கிதாரை வாங்கக் கூடிய வாய்ப்பினைப் பெற்றார். இருந்தாலும் இந்த எண்ணிக்கை மிகைப்படுத்தப்பட்டது. மேலும் தனிப்பட்ட முறையில் டேவிட் கெஃபென்னிடம் அவருக்காக கிதாரை வாங்கித்தரக் கேட்டார். விமர்சகர் கிரெய்யில் மார்க்குஸ் கோபேனின் "பாலி" நூற்றாண்டு பழமைமிக்க டாக் பாக்ஸ் 1927 பதிவு செய்த "பிரெட்டி பாலி" என்ற ஒரு கொலை நடனப் பாடல் வழி வந்தது என வாதாடினார்.

கோபேன் அவருக்கு விருப்பமான இசைக் கலைஞர்களை அவரது இசை முயற்சிகளில் உள்ளடக்கக் கூட முயன்றார். 1991 ஆம் ஆண்டின் ரீடிங் பெஸ்டிவலில், வேஸ்லைன்னின் யூஜின் கெல்லி நிர்வாணாவுடன் "மோலிஸ் லிப்ஸ்" எனற இரு குரல் பாடலைப் பாட மேடையேறினார், அதை கோபேன் பின்னர் தனது வாழ்நாளின் மகத்தான நேரங்களில் ஒன்று எனப் பிரகடனப்படுத்தினார். 1993 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனக்கு ஓர் இரண்டாம் கிதார் கலைஞர் மேடையில் உதவ வேண்டும் என முடிவெடுத்தப் போது, அவர் புகழ்பெற்ற தி ஜெர்ம்ஸ் எனும் லாஸ் ஏஞ்செல்ஸ்குழுவின் பேட் ஸ்மியரைப் பணியிலமர்த்தினார். நிர்வாணாவின் 1993 MTV அன்ப்ளக்டு நிகழ்ச்சி க்கான பயிற்சியில் மீட் பப்பட்ஸ்சின் மூன்று பாடல்கள் கோணலாக போனப் போது, கோபேன் குழுவின் இரு முன்னணி உறுப்பினர்களான, கர்ட் மற்றும் கிறிஸ் கிர்க்வூட்டிற்கு அழைப்பினை இட்டார், அவர்கள் குழுவுடன் மேடையில் பாடல்களை இசைப்பதுவிலிருந்து சேர்வது முடிவுக்கு வந்தது. கோபேன் கௌரவ குரல் பாடல்களை தனது நண்பரான டைலான் கார்ஸ்சன்னின் டிரோன் மெட்டல் குழுவான எர்த்திற்கு "டிவைன் அண்ட் பிரைட்" எனப் பெயர்பெற்ற பாடலுக்கு பங்களித்தார். அது குழுவின் 1995 இசைத் தொகுப்பான சன் ஆம்ப்ஸ் அண்ட் ஸ்மாஷ்ட் கிதார்ஸ் சில் தோன்றும், 2001 ஆம் ஆண்டில் மறு-வெளியீடு செய்யப்பட்டது.

அவரது இறப்பிற்கு சிறிது காலத்திற்கு முன், கோபேன் அவரது நண்பரான R.E.M. இன் முன்னணி நபரான மைக்கேல் ஸ்டைப்பினுடன் கூட்டுமுறையில் ஒரு பாடல் எழுதி ஒலிப்பதிவு செய்யும் முயற்சியைத் திட்டமிட்டு வந்தார். ஸ்டைப் கூறியது கோபேன் திட்டத்தினை விட்டு கடைசி நிமிடத்தில், வண்டி ஓட்டுனர், விமான பயணச் சீட்டு, ஒலிப்பதிவு அரங்கம் மற்றும் ஒலிப்பதிவு கருவிகளுடன் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டிருந்தவற்றுடன் வெளியேறினார். ஸ்டைப் நம்பிக்கையுடன் கூறியது கோபேனின் எதிர்காலப் பணி " மிக்க அமைதியுடனும் ஒலி சம்பந்தமுடையதாகவும் ஏராளமான நரம்பு இசைக் கருவிகளுடனும் இருக்கும். அது அதிசயத்தக்க வகையிலான சாதனையாக இருந்திருக்கும், மேலும் நான் தன்னைத் தானே கொன்றதற்காக அவர் மீது சிறிது கோபம் கொண்டிருக்கிறேன்." R.E.M. கோபேனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் விதமாக "லெட் மீ இன்" எனும் பாடலை எழுதி ஒலிப்பதிவு செய்வது, குழுவின் 1994 ஆம் ஆண்டின் இசைத் தொகுப்பான மான்ஸ்டர் ரில் தோன்றச் செய்யும். ஸ்டைப் பின்னர் கோபேனின் மகளான பிரான்செஸ் பீனிற்கு ஞானஸ்நானத் தந்தையாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

பாடல் மற்றும் கலைப் பொருளடக்கம் 

டேவ் கிரோஹல் "முதலில் இசை வரும், பாடல் இரண்டாவதாக வரும்", என கோபேன் நம்பினார் எனக் கூறுவார். மேலும் அனைத்திற்கும் மேலாக கோபேன் அவரது பாடல்களின் மென்மையில் கவனம் கொண்டார். கோபேன் ரசிகர்களும் ராக் இதழியலாளர்களும் அவரது பாடும் முறையையும் பாடல்களிலிருந்து தெளிவு, மோசம், புரியாதவை ஆகியவற்றின் பொருளை பிரித்தெடுக்க முயற்சித்ததை புகாராக கூறி எழுதினார் " இதழியலாளர்கள் எனது பாடல்கள் மீதான இரண்டாம் தர பிராய்டியன் மதிப்பீட்டினை ஏற்படுத்துவதற்கு ஏன் வலியுறுத்துகின்றனர், 90 சதவீத நேரங்களில் அவர்கள் அவற்றை தவறாக நகலெடுக்கின்றப் போது?" அதே போல கோபேன் அவரது பாடல்களிலுள்ள உள்ளுணர்வுச் சார்பு மற்றும் முக்கியமற்றவை பற்றி வலியுறுத்தினார். அவர் அவற்றை எழுதுவதற்கான உழைப்பு மற்றும் காலந்தாழ்த்துதலுக்கும், அதே போல அவற்றின் பொருளடக்கம் மற்றும் வரிசையை நிகழ்ச்சிகளின் போது மாற்றவும் அறியப்பட்டவர். கோபேன் அவரது பாடல்களைப் பற்றி தனக்குத்தானே விவரித்துக் கொள்வது " ஒரு பெரும் முரண்பாடுகளின் குவிப்பு. அவை நான் கொண்டிருக்கும் உண்மையான கருத்துக்கள், கேலிக்கிடமான கருத்துக்கள், நான் கொண்டிருக்கும் உணர்வுகள், கேலிக்கிடமான மற்றும் நம்பிக்கையூட்டுபவை, வருடக்கணக்கில் தீர்ந்துப் போன மறுபடியும் உண்டாக்கப்படும் மரபற்ற கருத்துருவங்களை நோக்கிய நகைச்சுவையான மறுப்புகள் ஆகியவற்றின் நடுவில் பிளக்கப்பட்டவை.

கோபேன் உண்மையில் நெவர்மைண்டினை இரு குழுக்களாக பிரிக்கப்பட விரும்பினார். ஒரு "ஆண்கள்"-பக்கம், அவரது நிறு வயது மற்றும் துவக்கக் கால வாழ்க்கை அனுபவங்களின் மீதான எழுதப்பட்ட பாடல்கள், மற்றும் "பெண்கள்"-பக்கம், டோபி வைல்லுடனான அவருடைய செயல்படாத உறவுமுறையைப் பற்றிய பாடல்களுடையது. சார்லஸ் ஆர். கிராஸ் எழுதுவார் " அவர்களது பிரிவு ஏற்பட்ட நான்கு மாதங்களில், கர்ட் அவரது மிக நினைவு கூரத்தக்க அரை டஜன் பாடல்களை எழுதுவார், அனைத்தும் டோபி வைல்லைப் பற்றியதாகும்". "லித்தியம்" பாடல் கோபேன் வைல்லை அறிவதற்கு முன்பே எழுதப்பட்டதாக இருந்தாலும், பாடலின் வரிகள் அவரைக் குறிக்க மாற்றியமைக்கப்பட்டன. கோபேன் ம்யூஷிசியன் இதழுக்கு அளித்த ஒரு நேர்முகத்தின் போது கூறுவார் "எனது மிகத் தனிப்பட்ட அனுபவங்கள், பெண் நண்பிகளுடனான உறவு முறிதல் போன்றவையும், மோசமான உறவுமுறைகளும், பாடலில் வருகின்ற நபர் மிகுந்த தனிமையையும், சோர்வுற்றதையும் உணர்கின்ற இறப்பின் வெற்றிடத்தை உணர்கின்றதாக இருக்கும்." அதே போல கோபேன் இன் உடேரோ வில் "பெரும்பாலான பகுதி மிக தனிப்பட்ட முறையிலானது அல்ல", அவரது பெற்றோரின் சிறு வயது விவாகரத்துடனும், அவரது புதிதாக அறியப்பட்டப் புகழ் மற்றும் பொதுத் தோற்றம் அவரைப் பற்றிய பார்வை மற்றும் கர்ட்னி லவ்வின் மீதான "செர்வ் தி செர்வண்ட்ஸ்" ஆகியவற்றுடன் சம்பந்தமுடையதாகும். லவ்வுடனான மயங்கிய உறவும், "ஹார்ட்-ஷேப்ட் பாக்ஸ்" சில் கர்ப்பம் மற்றும் பெண் உடல் பற்றிய பாடல் கருக்களும் இசைத் தொகுப்பில் இடம் பெற்றிருந்தன. கோபேன் எழுதிய "ரேப் மீ" பாடல் வன்புணர்ச்சி பற்றிய விவாத நோக்கத்தோடு அல்லாமல் அவரை ஊடகங்கள் நடத்திய விதத்திற்கு எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் விதமான உருவகத்தையும் கொண்டிருந்தது.

கோபேன் நெவர்மைண்ட் டின் "பாலி" யை எழுதுவதற்கு போதுமான அளவு பாதிக்கப்பட்டிருந்தார். அது செய்தித் தாள் ஒன்றில் 1987 ஆம் ஆண்டு நடந்த செய்தியை வாசித்தப் பிறகு எழுதியதாகும். அப்போது ஒரு இளம் பெண் ஒரு பங்க் ராக் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றவர் கடத்தப்பட்டு, பின்னர் பிளோடார்ச் உபகரணத்தால் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டு வன்புணர்ச்சி செய்யப்பட்டார். அவரைக் கடத்தியவருடன் காதல் புரிவது போன்று நாடகம் நடத்தி அவரது நம்பிக்கையைப் பெற்ற பிறகே தப்பிக்கும் செயலில் வெற்றிக் கண்டார். நிர்வாணா அதனை நிகழ்த்தியப் பிறகு, பாப் டைலன்"பாலி" யை நிர்வாணாவின் பாடல்களில் சிறந்தது எனக் குறிப்பிடுவார், கோபேனைப் பற்றி கூறுவதாக மேற்கோளிடப்படுவது, "குழந்தைக்கு இதயம் உள்ளது".[92] கோபேனை "செண்ட்லெஸ் அப்பிரண்டீஸ்" இன் உடேரோவிலிருந்ததான பாடலை எழுதத் தூண்டியது பாட்ரிக் சஸ்கைண்ட்டின் பெர்ஃப்யூம்: தி ஸ்டோரி ஆஃப் அ மர்டெரர்'' ஆகும். ஒரு வரலாற்று திகில் புதினமான அது ஒரு நறுமண வியாபாரியின் நறுமண தொழில் பழகுனர் தனக்கென்று தனியான உடல் மணமின்றி பிறந்தவர் உயர் மேம்பட்ட நறுமண உணர்வினைக் கொண்டு, "உச்ச நறுமணம்" ஒன்றினை உருவாக்கும் முயற்சியாக கன்னிப் பெண்களைக் கொன்று அவர்களின் நறுமணத்தை சேகரிப்பார்.[93]

கோபேன் தன்னை அவர் பாடல் எழுதுவதில் உள்ளது போல அதிகமாகத் தன் வாழ்நாள் முழுதும் கலைத் திட்டங்களில் மூழ்கடித்துக் கொண்டார். அவரது பணிகளிலான மன உணர்ச்சி அவரது பாடல்களின் அதே பொருள்களை பின் தொடர்ந்தவை, அடிக்கடி அவரது சோகமான மற்றும் கோரமான நகைச்சுவையுணர்வு மூலம் வெளிக்காட்டப்பட்டன. பலமுறை கலை வளங்களை கொடுக்க இயலாத போது, கோபேன் அவர் கையிலுள்ள பொருட்கள், மரப்பலகை விளையாட்டுக்களின் மீதும் இசைத் தொகுப்புகளின் உள்ளட்டைகளிலும் வரைந்தும் மேலும் தனது உடல் தொடர்பான வழவழப்பான பகுதிகளிலும், வரிசையான பொருட்களின் மீது வரைவது உட்படவற்றை சிறந்த முறையில் பயன்படுத்துவர். அவரது ஜர்னல்ஸ்சில் காணப்படும் வரைதல்கள் பின்னர் உயர் கலைத் தரங்களாக இருப்பதற்காக பாராட்டினை ஈர்த்தன. கோபேனின் எண்ணற்ற ஓவியங்கள், கொல்லாஜ்கள் மற்றும் சிற்பங்கள் நிர்வாணாவின் பல கலைப்பணிகளில் தோன்றும்; அதேபோல அவரது கலைக் கருத்துருவங்கள் அவர்களின் இசை வீடியோக்களில் குறிப்பிடத் தகுந்ததாகத் தோன்றும், அவற்றின் உருவாக்கம் மற்றும் இயக்கம் கோபேனின் பார்வைகளின் கலை முழுமையாக்கத்தினால் எரிச்சலூட்டும்படியானவை.

கோபேன் பின்னணி கிடாரை பேசும் சொல் ஒலிப்பதிவு ஒன்றிற்கு பங்களித்தார். அது பீட் இசை பாடகரான வில்லியம் எஸ். பர்ரோவின் "தி "பிரிஸ்ட்" தே கால்ட் ஹிம்", எனும் தலைப்பிட்டதாகும். கோபேன் பர்ரோவை ஓர் கதாநாயகனாக கருதினார். மேலும் அவரது நிர்வாணாவின் ஐரோப்பிய சுற்றுப் பயணத்தின் போது அவரிடம் இருந்த சில உடைமைகளில் லண்டனின் புத்தகக் கடையில் வாங்கிய பர்ரோவின் நேக்ட் லஞ்ச் சின் பிரதியும் இருந்தது. அனா பினெல்-ஹோனிமான், அவரது கலைஞர் ஸ்டெல்லா வைன்னுட்னான சாட்சி கலைக்கூட வலைத்தளத்திற்கான நேர்முகத்தின் முன்னுரையில், வைனின் கலை கசப்பான உண்மையாக கோபேனின் பாடல்களைப் போன்று அதே வழியில் " முதிர்ந்த வயதிலான பொய்கள் மற்றும் அநீதி மீதான அமிலத்தனமான கோப வெடிப்புடனும், ஹோல்டன் கால்ஃபீல்ட்ஸ்சின் கவனிப்புகளான "போலித்தனத்தில் நனைக்கப்பட்ட ஓர் வார்த்தையாக"வும், சில்வியா ப்ளாத்தின் கவிதையான "உலகின் துரோகங்களின் மீதான சூடான கோபம் மற்றும் கசப்புணர்வு" இருப்பதாக விவரித்தார்.

 மரபுரிமைப் பேறு 
 
அவரது மரணத்தை பின் தொடர்ந்த வருடங்களில், கோபேன் மாற்று இசையின் வரலாற்றில் மிகுந்த அடையாளச் சின்னமுடைய ராக் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக நினைவுக் கூறப்படுகிறார். அவர் ரோலிங் ஸ்டோன் னினால் 12 ஆவது மிகச் சிறந்த கிடார் இசைக் கலைஞராகவும் எக்காலத்திற்குமான 45 ஆவது பாடகராகவும் MTV யினால் "இசையின் மிகச் சிறந்த குரல்களிலும் 22" தர வரிசைபடுத்தப்பட்டார். 2005 ஆம் ஆண்டில், வாஷிங்டனின் அபெர்டீனில் ஓர் அறிவிப்புப் பலகை வைக்கப்பட்டது. அதில் கோபேனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் விதமாக "அபெர்டீனுக்கு வருக - நீங்கள் நீங்களாகவே வருக" பொறிக்கப்பட்டிருந்தது. அந்த அறிவிப்பு கர்ட் கோபேன் நினைவுக் குழுவினால் உருவாக்கப்பட்டும் பணம் அளிக்கப்பட்டும் இருந்தது. அது  2004 ஆம் ஆண்டு மே மாதத்தில் துவங்கப்பட்ட இலாப நோக்கமற்ற நிறுவனமாக, கோபேனை கௌரவப்படுத்தும் விதமாக உருவாக்கப்பட்டது. குழுவானது கர்ட் கோபேன் நினைவுப் பூங்காவையும் ஓர் இளைஞர் மையத்தை அபெர்டீனில் நிறுவவும் திட்டமிட்டுள்ளது.

கோபேனுக்கு கல்லறை கிடையாது என்பதால் (அவர் எரியூடப்பட்டார், அவரது சாம்பல் வாஷிங்டனின் விஷ்காக் நதியில் பரவலாக தூவப்பட்டது), பல நிர்வாணா ரசிகர்கள் விராட்டா பூங்காவிற்கு அஞ்சலி செலுத்த வருகை தருகின்றனர், அது கோபேனின் முன்னாள் லேக் வாஷிங்டன் வீட்டிற்கு அருகிலுள்ளது. அவரது மறைவு நினைவு நாளின் போது, ரசிகர்கள் பூங்காவில அவரது வாழ்வு மற்றும் நினைவினை கொண்டாடக் கூடுகின்றனர்.

2005 ஆம் ஆண்டின் மத்தியில், கோபேன் நிர்வாணாவின் பாடல் அட்டவணை வெளியிடப்பட்டப் பிறகு எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் இடமான அதிகம் வருமானம் ஈட்டும் மறைந்த பிரபலம் என்கிற இடத்தைக் கைப்பற்றினார். பிரெஸ்லி அவ்விடத்தைக் 2007 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் பிடித்தார்.

2009 ஆம் ஆண்டு ஜூலையில் அபெர்டீனின் விஷ்காக் நதியின் அருகிலுள்ள நினைவிடம் ஒன்றில் "போதைப் பொருள்கள் உனக்கு தீமையானவை... அவை உன்னை விழுங்கச் செய்து விடும்" என்ற மேற்கோளுடன் இருந்த போது சர்ச்சை எழுந்தது. நகரம் இறுதியில் நினைவிடத்திலுள்ள வார்த்தையான "F---", இனை மறைத்து ஒட்ட முடிவெடுத்தது, ஆனால் ரசிகர்கள் உடனடியாக எழுத்துக்களை மீட்டமைத்தனர். நினைவிடமும் பாலமும் ரசிகர்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்த பிரபலமான இடமாக மாறியது.

கோபேனின் வாழ்வின் இறுதி நேரங்களில் என்ன நடந்திருக்கும் என்பது பற்றியதாக குஸ் வான் சாண்ட் தனது 2005 ஆம் ஆண்டுத் திரைப்படமான லாஸ்ட் டேஸ் சின் களமாக அமைத்தார். 2007 ஆம் ஆண்டு ஜனவரியில் கர்ட்னி லவ் சுயசரிதையான ஹெவியர் தான் ஹெவன் னை ஹாலிவுட்டின் பல்வேறு திரைப்பட நிறுவனங்களுக்கு A-பட்டியலின் கீழ் வரும் திரைப்படமாக கோபேன் மற்றும் நிர்வாணாவைப் பற்றிய புத்தகத்தை மாற்ற தொழில் முறைப் பேச்சுக்களைத் துவங்கினார். வீடியோ விளையாட்டான கிதார் ஹீரோ 5 கோபேனை விளையாடக்கூடிய பாத்திரமாகக் தோற்றம் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், கோபேனை உள்ளடக்கிய செயல் சர்ச்சையைச் சந்தித்தது, உயிருடனிருக்கும் குழு உறுப்பினர்களான கிறிஸ்ட் நோவோசெலிக், டேவ் கிரோஹல் மற்றும் மனைவி கர்ட்னி லவ் கோபேனை எப்பாடலிலும் பயன்படுத்தும் சாத்தியத்தை அச்சுறுத்தல் என வெளிப்படையாய்த் தெரிவித்தனர்.

 கோபேனைப் பற்றிய புத்தகங்களும் திரைப்படங்களும் 
கோபேனின் இறப்பிற்கு முன்பு, எழுத்தாளர் மைக்கேல் ஆஸெர்ராட் ஒரு புத்தகத்தினை பதிப்பித்தார் Come as You Are: The Story of Nirvana , அது நிர்வாணாவின் தொழில் வாழ்க்கையை அதன் துவக்கத்திலிருந்து நிகழ்ச்சித் தொடர் வரலாறாக, குழு உறுப்பினர்களின் தனிப்பட்ட வரலாறுகளோடும் இருந்தது. புத்தகம் கோபேனின் போதைக்கு அடிமையானது மற்றும் குழுவைச் சுற்றியுள்ள எண்ணற்ற சர்ச்சைகளையும் வெளியிட்டது. கோபேனின் மறைவிற்குப் பின், அஸெர்ராட் புத்தகத்தை மறு பதிப்புச் செய்தார் அதில் கோபேனின் வாழ்க்கையின் கடைசி வருடத்தைப் பற்றிய விவாதங்களை இறுதி அத்தியாயமாக உள்ளடக்கியது. புத்தகம் குழு உறுப்பினர்களின் சுய ஈடுபாட்டிற்கு குறிப்பிடத் தகுந்தது, அவர்கள் அஸெர்ராட்டிடம் புத்தகத்திற்காக தனிப்பட்ட விவரங்களையும் நேர்முகங்களையும் அளித்தனர். 2006 ஆம் ஆண்டில், அஸெர்ராட் கோபேனிடனான உரையாடலை ஒலிப்பதிவு செய்தது, கோபேனைப் பற்றியதொரு ஆவணப் படமாக மாற்றி, கர்ட் கோபேன் அபௌட் அ சன் எனும் தலைப்பிட்டார். இருந்தாலும் இப்படம் நிர்வாணாவின் எந்தவொரு இசையையும் கொண்டிருக்கவில்லை, அது கோபேனைத் தூண்டிய கலைஞர்களின் பாடல்களைக் கொண்டிருந்தது.

1998 ஆம் ஆண்ட்டின் ஆவணப்படமான கர்ட்&கர்ட்னி யில், திரைப்பட இயக்குநர் நிக் புரூம்ஃபீல்ட் டாம் கிராண்ட்டின் கூற்றான கோபேன் உண்மையில் கொலைச் செய்யப்பட்டார் என்பதை புலனாய்வு செய்தார், மேலும் திரைப்பட குழு ஒன்றினைக் கூட்டிச் சென்று கோபேன் மற்றும் லவ் ஆகியோருக்குத் தொடர்புடைய பல நபர்களுடன், லவ்வின் தந்தை, கோபேனின் தாயார், தம்பதியரின் முன்னாள் தாதி உள்ளடக்கியோரிடம் வருகைப் புரிந்தது. புரூம்ஃபீல்ட் மெண்டாரின் குழுத்தலைவர் எல்டன் "எல் டூஸ்" ஹோக், லவ் தனக்கு $50,000 அளித்து கோபேனை கொல்லக் கூறினார் என்பவருடன் பேசினார். இருப்பினும், ஹோக் தனக்கு யார் கோபேனைக் கொன்றது என்பது தெரியும் எனக் கூறினார், அவர் ஒருப் பெயரைக் குறிப்பிடத் தவறினார், அவரது அனுமானத்தை ஆதரிக்க எவ்வித சாட்சியத்தையும் அளிக்கவில்லை. புரூம்ஃபீல்ட் கவனக்குறைவாக ஹோக்கின் நேர்முகத்தை படம்பிடித்தார், அவர் சில நாட்கள் கழித்து புகை வண்டியினால் குடி போதையில் இருக்கும் போது மோதப் பட்டு இறந்தார். முடிவில், இருப்பினும், புரூம்ஃபீல்ட் அவர் சதித் திட்டம் இருப்பதற்கான முடிவினைக் கொள்ள போதுமான சாட்சியங்களை வெளிக் கொணரவில்லை என உணர்ந்தார். 1998 ஆண்டின் நேர்முகம் ஒன்றில், புரூம்ஃபீல்ட் சுருக்கமாகக் கூறியது, " நான் அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார் என நினைக்கிறேன். அங்கொரு புகை விடும் துப்பாக்கி இருக்கும் என நினைக்கவில்லை. மற்றும் நான் நினைப்பது அவரது இறப்பினைச் சுற்றியுள்ளவற்றைப் பற்றி ஒரேயொரு வழியில் விவரிக்க இயலும். அது அவர் கொலைச் செய்யப்பட்டார் என்பதல்ல, ஆனால் அவருக்கு கவனிப்பின்மை மட்டுமே இருந்திருக்கலாம். நான் கர்ட்னி வாழ்வில் நுழைந்தப் போது அவர் தியாகம் செய்யக்கூடியவராக இருந்திருக்கலாம்." 

இதழியலாளர் அயான் ஹால்பெரின் மற்றும் மாக்ஸ் வாலேஸ் ஆகியோர் தாங்களாகவே அதேப் போன்ற வழியில் துப்பறிய ஏற்படுத்திக் கொண்டனர். அவர்களின் துவக்கப் பணியான, 1999 வருட புத்தகம் ஹூ கில்ட் கர்ட் கோபேன்? வாதிட்டதானது, அங்கு ஒரு சதியினை நிரூபிக்கத் தேவையான ஆதாரங்கள் இல்லை, அங்கு வழக்கினை திரும்பவும் விசாரிக்கத் தேவையான் கோரிக்கையை வைக்கப் போதுமான அளவுள்ளது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கூறாக புத்த்கம் அவர்களின் கிராண்ட்டுடனான விவாதங்களை உள்ளடக்கியது, அவர் லவ்வின் பணியாளராக இருந்தப் போது ஒவ்வொரு உரையாடலையும் கிட்டத்தட்ட பதிவு செய்துள்ளார். அடுத்த பல வருடங்களின் போது, 2004 Love and Death: The Murder of Kurt Cobain ஆண்டுகளில் ஹால்பிரின் மற்றும் வாலேஸ் கிராண்டுடன் ஓர் இரண்டாம் புத்த்கத்தை எழுத இணைந்தனர்.

2001 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் சார்லஸ் ஆர். கிராஸ் கோபேனின் சுய சரிதையை ஹெவியர் தான் ஹெவன் எனும் தலைப்பிட்டு பதிப்பித்தார். அப்புத்தகத்திற்கு, கிராஸ் 400 நேர்முகங்களை நடத்தினார், மேலும் கர்ட்னி லவ்வால் கோபேனின் இதழ்கள், பாடல்கள் மற்றும் தினக்குறிப்பேடுகள் ஆகியவற்றைக் காண அனுமதிக்கப்பட்டார். கிராஸ்சின் புத்தகம் விமர்சங்களையும் சர்ச்சைகளையும் சந்தித்தது, அதில் கிராஸ் இரண்டாம் தர (மற்றும் தவறான) தகவல்களை உண்மையெனத் தருவதாக குற்றஞ்சாட்டப்பட்டார். நண்பர் எவெரெட் ட்ரூ, புத்தகத்தை துல்லியமற்றது, புறக்கணிப்புடையது மற்றும் உயர்ந்தளவில் ஒருதலைப்பட்டமானது, என எள்ளி நகையாடினார். அவர் ஹெவியர் தான் ஹெவன் " கர்ட்னி அனுமதித்த வரலாற்று வகையாகும்" அல்லது மாற்றாக, கிராஸ்சின் "ஓ, நான் புதிய புரூஸ் ஸ்பிரிங்ஸ்டீனைதற்போது" கர்ட் கோபேனின் புத்த்கத்தில் காணத் தேவையுள்ளது. இருப்பினும், விமர்சங்களுக்கும் அப்பாற்பட்டு, புத்தகம் கோபேனைப் பற்றியும் நிர்வாணாவின் தொழில் வாழ்க்கையைப் பற்றியும் பல விவரங்களை உள்ளடக்கியிருந்தது, இல்லாதிருந்தால் அவை கவனிக்கப்படாமல் போயிருக்கும். 2002 ஆம் ஆண்டில், ஜர்னல்ஸ் என்பதாக கோபேன் எழுதியவற்றின் மாதிரிகள் பதிப்பிக்கப்பட்டது. புத்தகம் 280 பக்கங்களை எளிமையான பின் அட்டையுடன் இருந்தது; பக்கங்கள் நிகழ்வு வாரியாக ஏதோ ஒரு வகையில் ஏற்படுத்தப்பட்டிருந்தன (கோபேன் அவற்றை பொதுவாக தேதியிடவில்லை என்றாலும்). ஜர்னலின் பக்கங்கள் வண்ணத்தில் மறு உருவாக்கம் செய்யப்பட்டிருந்தன, மேலும் பின் புறம் ஒரு தனிப் பகுதி சேர்க்கப்பட்டிருந்தது, அதில் குறைவாகவே படிக்க இயன்ற பக்கங்களின் விளக்கங்கள் மற்றும் எழுத்துப் படிகள் இருந்தன. எழுதப்பட்டவை 1980 ஆண்டுகளிலிருந்து துவங்கி அவரது மரணம் வரை தொடர்ந்திருந்தது. புத்தகத்தின் காகித அட்டை மாதிரி, 2004 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது, துவக்க வெளியீட்டில் வெளியிடப்படாத கையளவுள்ள எழுத்துக்களை உள்ளடக்கியிருந்தது. ஜர்னல்ஸ்சில், கோபேன் வாழ்வின் சாலையின் ஏற்ற இறக்கங்களைப் பற்றி பேசியிருந்தார், அவர் எந்தவகையான இசையை மகிழ்ந்தார் எனும் பட்டியல், மேலும் எதிர்கால பாடல் யோசனைகளுக்கான மேற்குறிப்புகளை அடிக்கடி கிறுக்கியிருந்தார். அதன் வெளியீட்டின் சமயத்தில், திறனாய்வாளர்களும் ரசிகர்களும் தொகுப்பைப் பற்றி சண்டையிட்டனர். பல கோபேனை மேலும் அறிய முடிய உயர்த்தப்பட்டன, மேலும் அவரது உள் எண்ணங்களை அவரது சொந்த வார்த்தைகளில் வாசித்தன, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் குறுக்கிட்டதாகக் கருதப்பட்டது.

2003 ஆம் ஆண்டில், ஓம்னிபஸ் பிரஸ் காட்ஸ்பீட்: தி கர்ட் கோபேன் கிராபிக் கை வெளியிட்டது. அது ஜிம் மெக்கார்தி மற்றும் பார்னெபே லெக்கால் பிளேம்பாய்யின் விளக்கப்படங்களுடன் எழுதப்பட்டது. அது கோபேனின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது, ஆனால் அதொரு உண்மையான சுயசரிதையல்ல. அதைவிட கோபேனின் கதையை இசைவளிக்கப்பட்ட கலைத்தன்மையை அவரது சொந்தப் பார்வையிலிருந்து தெரிவிக்கப் பயன்படுத்தியது.

2009 ஆம் ஆண்டில், ECW அச்சகம் ஒரு புத்தகத்தினை கிரெஞ்ச் இஸ் டெட்: தி ஓரல் ஹிஸ்டரி ஆஃப் சியாட்டில் ராக் ம்யூசிக் எனும் பெயரிட்டு வெளியிட்டது. அது கிரெக் ப்ராடோவால் எழுதப்பட்டது, மேலும் நிர்வாணா மற்றும் கர்ட் கோபேனின் வாழ்க்கை, இறப்பு (குழு உறுப்பினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் ஆகியோரின் புதிய நேர்முகங்களை உள்ளடக்கியது) ஆகியவற்றின் பெரும் பகுதியையும், அதே போல கிரெஞ்சு இசையின் வரலாற்றை பெருமளவு விவரமாக வெளிக்காட்டியது. கோபேனின் ப்ளீச் காலத்திய புகைப்படம் புத்தகத்தின் முன் அட்டைக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அதன் தலைப்பு கோபேன் ஒருமுறை புகைப்படமொன்றில் அணிந்திருந்த சட்டையிலிருந்து வந்ததாகும்.

 மேலும் காண்க 

 27 கிளப்
 சிறந்த விற்பனையுடன்கூடிய இசைக் கலைஞர்கள் பட்டியல்
 சியாட்டிலிருந்து வந்த இசைக்கலைஞர்கள் பட்டியல்

 மேற்குறிப்புகள் 

 அஸெர்ராட், மைக்கேல். கம்ஸ் அஸ் யூ ஆர்: தி ஸ்டோரி ஆஃப் நிர்வாணா . டபுள்லேடி, 1994. ஐஎஸ்பிஎன் 0-385-47198-8.
 பர்லிங்கேம், ஜெஃப். கர்ட் கோபேன்: ஓ வெல், வாட்டெவர், நெவர்மைண்ட் . என்ஸ்லோ, 2006. 
 கிராஸ், சார்ல்ஸ். ஹெவியர் தான் ஹெவன்: அ பயோகிராபி ஆஃப் கர்ட் கோபேன் . ஹைபெரியன், 2001. .
 சம்மர்ஸ், கிம். "கர்ட் கோபைன்". ஆல் ம்யூசிக் . மே 9, 2005 அன்று பார்க்கப்பட்டது.
 கிட்ஸ், ஜெஃப், அனைவரும். கிதார் வேர்ல்ட் பிரெசெண்ட்ஸ் நிர்வாணா அண்ட் தி கிரெஞ்ச் ரெவல்யூஷன்'' . ஹால் லியோனார்ட், 1998. .

குறிப்புகள்

புற இணைப்புகள் 

 
 
 கர்ட் கோபேன் கருவி FAQ - கோபேனின் கிதார்ஸ், ஆம்ப்ளிஃபய்யர்ஸ் மற்றும் பாதிப்புகள்.
 தி ஸ்மோக்கிங் கன் இதழ்படி கோபேனின் மரணத்தின் மீதான அதிகாரபூர்வ காவல்துறை அறிக்கை

1994 இறப்புகள்
பிரெஞ்சு அமெரிக்கர்கள்
அமெரிக்க பாடகர்கள்
1967 பிறப்புகள்
வாழும் நபர்கள்
ஆங்கில அமெரிக்கர்கள்
இருபதாம் நூற்றாண்டு அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள்
ஐக்கிய அமெரிக்கப் பெண்ணியவாதிகள்
கூகுள் தமிழாக்கம்-ஆங்கில இசை