Pickpocket (film)

Pickpocket er en fransk film fra 1959 regissert av Robert Bresson. Hovedpersonen er Michel, en ung mann alene i Paris, som praktiserer tyveriyrket. Hans mor er syk og gammel, og de eneste bekjente han har, er hennes nabo, Jeanne, samt andre lommetyver han møter i aksjon. Filmen er kjennetegnet av mange av Bressons faste estetiske valg, som uaffektert skuespill og minimal bruk av musikk. Filmen har vært en inspirasjonskilde til andre filmskapere, som Martin Scorsese, Paul Schrader, Jean-Luc Godard, Aki Kaurismäki, Olivier Assayas og Richard Linklater.

Bakgrunn 
Bresson hadde to år tidligere regissert filmen En dødsdømt har rømt, som gav ham en kommersiell suksess. Etter dette ønsket han å lage en film om «hendenes intelligens», og leste enkelte bøker for å få dypere innsikt i tyverifaget, som The Prince of Pickpockets av den beryktede lommetyven George Barrington og Oliver Twist.

Handling 
Michel lever alene i en forfallen leilighet i Paris. Han bruker tiden sin på å stjele lommebøker, klokker og andre verdigjenstander, men blir på et tidlig tidspunkt arrestert av politiet. Han fortsetter imidlertid med tyveriet når han slipper ut, og anvender egne forestillinger om overlegenhet for å overbevise seg selv om at han handler rett. Jeanne, kjæresten til Michels venn Jacques, bor i samme blokk som Michels mor. Hun er meget gammel og syk, og Michel får vondt av sine manglende følelser til henne. Han betaler derfor Jeanne for å se til henne. På et tidspunkt gjennomfører Michel sammen med en rekke andre lommetyver, en større tyveriaksjon på Gare de Lyon. Senere, ved et hesteveddeløp, blir han arrestert og satt i fengsel. Her får han besøk av Jeanne, hvorpå han bemerker: «hvilken merkverdig vei jeg måtte ta for å finne deg».

Rolleliste 
 Martin LaSalle – Michel
 Marika Green – Jeanne
 Jean Pélégri – Førstebetjent
 Pierre Leymarie – Jacques
 Henri Kassagi og Pierre Étaix – lommetyver
 Dolly Scal – Michels mor
 César Gattegno

Mottakelse 
Filmen fikk opprinnelig blandet mottakelse. Den amerikanske filmkritikeren Stanley Kauffmann mente at hovedkarakteren Michel, gestaltet av Martin LaSalle, var fullstendig hul, og ingen fullverdig karakter. Han kritiserte i tillegg en generell tendens innenfor fransk film, hvor ansiktets tomhet ble tolket som et tegn på sjelens ugrunnelighet. Roger Ebert fra Chicago Sun-Times inkluderte filmen i sin liste Great Movies.

Analyse 

Pickpocket har blitt gjenstand for kritisk analyse av flere filmvitere, blant andre Gilles Deleuze og David Bordwell. Deleuze skrev hovedsakelig om de formelle kvalitetene ved Bressons filmer, men også om temaer knyttet til valgfrihet, sjansespill og forsoning. I tilfellet Pickpocket mente Deleuze at Bresson bevisst «fragmenterte» sine bilder for å skape et åpent filmatisk rom (espace quelconque, ev. hvilket-som-helst-sted), hvor mange nye muligheter for sammenbindinger («konstruksjoner») oppstår. Han trakk fram som et eksempel filmens piece de résistance på Gare de Lyon, hvor stasjonsområdet nærmest fullstendig mister sin integritet (homogenitet) som fysisk rom, men derimot blir åpnet opp for nye konstellasjoner. Han påpekte videre at scener og rom hos Bresson sjelden er forutbestemt (prédeterminé), men at de konstrueres og bindes sammen av uavhengige enheter (des petits morceaux déconnectés), gjerne ved hjelp av en karakters hånd som utfører en bestemt gest.

Bordwell har brukt en annen scene, hvor Michel stjeler et armbåndsur fra en tilfeldig forbipasserende på gaten, som et eksempel på constructive editing («sammenfattende klipping»). Med dette begrepet menes at filmskaperen bevisst unngår å bruke et totalbilde for å markere karakterenes romlige plassering i scenen. Det filmatiske rom blir snarere antydet ved å filme de enkelte karakterenes gester og bevegelser separat. I scenen Bordwell viser til, får seeren først se et klipp av at Michel står alene på fortauet, og ser på noe utenfor bildet. Deretter klippes det til en mann som reiser seg fra en benk. Ved bruk av kulesjov-effekten vil seeren anto at disse befinner seg nær hverandre. Først senere får vi vite at mannen er på et sted mye lengre unna. I det de nærmes, strekker Michel hånden ut for å «hjelpe» den forbipasserende mannen opp fra fortauet i det en bil må bråstoppe foran ham. Mannen mister hatten sin, og Michel velger å holde ham fast i armen for å støtte ham mens han plukker den opp fra bakken, slik at han selv kan fjerne armbåndsuret med en enkel håndsmanøver.

Fotnoter

Referanser

Litteratur 
 Bordwell, David. «The Parameters of Pickpocket» I: Narration in the Fiction Film. The University of Wisconsin Press, 1985. ISBN 0-415-01877-3.
 Bresson, Robert. Bresson on Bresson: Interviews, 1943–1983 [Bresson par Bresson]. New York Review Books, 2016. Intervjuer overs. til engelsk av A. Moschovakis. ISBN 978-1-68137-045-3.
 Cunneen, Joseph. «A Ballet of Hands: Pickpocket». I: Robert Bresson. A Spiritual Style in Film. Continuum, 2003. ISBN 0-8264-1471-0.
 Doniol-Valcroze, Jacques og Jean-Luc Godard. «To Capture Only What Is Real». I: Bresson on Bresson, 2016. Opprinnelig publisert i Cahiers du cinéma 104, februar 1960.
 Indiana, Gary. «Pickpocket: Robert Bresson: Hidden in Plain Sight». Criterion Collection. Først publisert på DVD-utgivelsen fra 2005 [avlest 9. juli 2017].
 Pipolo, Tony. «Triumphs of the Will». I: Robert Bresson. A Passion for Film. Oxford University Press, 2010. ISBN 978-0-19-531980-4.
 Thompson, Rick. «Pickpocket». Senses of Cinema 7 (2000) [avlest 6. juli 2017].
 Douchet, Jean og Robert Bresson. «A Film Made of Hands, Objects, and Glances». I: Bresson on Bresson, 2016.

Eksterne lenker 
 

Franske dramafilmer
Franske kriminalfilmer
Filmer fra 1959
Franskspråklige filmer
Filmer basert på bøker
Filmer basert på verk av Fjodor Dostojevskij