Hugo Distler

Hugo Distler (født 24. juni 1908 i Nürnberg, død 1. november 1942 i Berlin) var en tysk komponist, organist og dirigent som i særlig grad huskes for sine komposisjoner for kor. Han kom til å danne skole for en hel generasjon komponister i flere tiår og prege kirkemusikken særlig i Tyskland og i Nord-Europa.

Distler er begravet i Südwestkirchhof Stahnsdorf.

Biografi 
Distlers liv ble svært kort. Han var bare 34 år da han valgte å ta livet sitt i stedet for å la seg innrullere i Hitlers styrker. 15. oktober 1942 fikk han innkallingsordre, noe som gjorde Distler svært deprimert. På Allehelgensdag samme år, 1. november, endte han livet for egen hånd.

Livet hans kan deles inn i fire perioder: 
 Unge år, inkludert studietid i Leipzig 
 Årene som organist i Jakobikirche i Lübeck 
 Perioden som lærer på «Württembergische Hochschule für Musik» i Stuttgart 
 Tiden som professor og kordirigent i Berlin. 

Han ble medlem av NSDAP i 1933, etter råd fra overordnede.

Unge år 
Hugo Distler ble født 24. juni 1908 i Nürnberg.  Hans foreldre var August Gotthilf Louis Roth og Helene Distler som ikke var gift med hverandre. Distlers mor giftet seg i 1912 med tysk-amerikaneren Anthony Meter og emigrerte til USA uten å ta sin sønn med seg, selv om Meier var villig til å adoptere ham. Distler vokste opp hos sine besteforeldre, som hadde motsatt seg en adopsjon. De drev et slakteri og hadde lite tid for sitt barnebarn. Som unge var Distlerr en ensom og nervøs gutt. Hele livet sloss han med følelsen av å være uønsket som han hadde fått da hans mor reiste fra ham.

Han begynte tidlig å spille piano på en lokal musikkskole og viste talent for musikk. Han var 11 år gammel da han spilte på sin første skolekonsert. Det gjorde han sammen med Ingeborg Heinsen, en medelev han siden utviklet et varmt vennskap med. De gikk på teater og konserter sammen, og Distler skrev sin aller første komposisjon til henne. Sammen fulgte de musikk- og teoriundervisning. På denne tiden var Distler en stor beundrer av Richard Wagners musikk.

Distler var lite med i lek og spill på skolen. Han trakk seg heller unna med en bok. Først i tiden på Nürnberger Real Gymnasium følte han at han fikk anerkjennelse og forståelse fra lærere og rektor. Et spesielt varmt forhold utviklet han til sin lærer Carl Dupont. Her fikk han råd om å ta musikkfag. 

I 1919 returnerte hans mor som nå var blitt enke, til Nürnberg. Hun hadde med seg Hugos fem år yngre halvbror Anton. De bodde sammen med besteforeldrene og med morens søster Anna og hennes familie. Tre ganger søkte han om å komme inn på byens musikkonservatorium uten hell, noe han selv mente skyldtes hans familiesituasjon, men som offisielt ble begrunnet med «for lite talent». Han fullførte derfor gymnasutdanning, sterkt støttet av Ingeborg Heinsens familie.

Leipzig 
19 år gammel ble han i 1927 tatt opp på musikkonservatoriet i Leipzig. En av grunnene til at han søkte seg dit, var at hans tante Anna hadde flyttet dit, og han kunne bo hos henne. Fagene han valgte var orkesterledelse og klaver, men det tok ikke lang tid før det ble kjent at han hadde et talent for komposisjon. Etter oppfordring fra komposisjonslærer Hermann Grabner begynte han derfor å studere med ham. Siden fikk han et stipend som ga ham mulighet til å studere orgelspill med Günther Ramin. På denne tiden hadde han ikke tenkt på å studere kirkemusikk.

Som student fremstod Distler som svært begavet. Hans lærer Grabner ville ikke vite av moderne komponister, men førte sine elever inn i verden til Johann Sebastian Bach og mesterne fra barokken. Grabner øvet stor innflytelse på Distler og fungerte som en farsfigur for ham resten av livet. De holdt kontakt i årene etter at Distler var flyttet fra Leipzig, og Distler lyttet alltid til hans råd og kommentarer. 

En av øvelsene fra denne tiden likte Distler så godt at han senere brukte den i «Liten sonata for klaver» (uten opusnummer). Liedbearbeidelsen «Der grimmig Tod mit seinem Pfeil» og motetten  «Heut ist uns ein Kindlein geborn» (først utgitt i 1991) og motettene «Allein zu dir, Herr Jesu Christ», «Ave Maria zart» og den trestemmige korfugen «Gloria in excelsis Deo» (først utgitt i 1998) stammer også fra denne tiden. 

Distler var veldig var for kritikk. En negative vurdering kunne lede ham ut i dypt mørke, og en liten positiv bemerkning kunne løfte ham og bringe lykke i hans livskall.  

En hel generasjon av studenter som siden skulle sette spor etter seg og bety mye for utviklingen av kirkemusikken, studerte hos Günther Ramin. Noen av disse var Gerard Bremsteller, Eduard Büchsel, Karl Richter og Carl Seemann, som alle var samtidige med Distler, som etter hvert også fikk undervisning i liturgisk orgelspill av Friedrich Högner. Både Högner og Ramin var ledende innenfor orgelbevegelsen, som arbeidet for å gjenopplive det barokke klangideal. Distler var registrant for Högner når denne gav konserter, noe som gav ham et godt kjennskap til gamle, historiske orgel. 

Ved siden av studiene fikk han en mindre stilling som korleder for sangavdelingen i en sportsklubb i Leipzig.  

Selv om Distler ikke var en sterk mann, hadde han jernvilje og disiplin, og når det gjaldt musikk, var han kompromissløs. Ved å lytte til musikk kunne han bli helt ekstatisk. På grunn av lite penger kunne han i liten grad gå på teater og konserter, men i stedet besøkte han ofte Thomaskirche hvor det ble framført verker av Orlando di Lasso (1532–1594), Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525–1594), Melchior Vulpius (1560/1570-1615), Hans Leo Haßler (1562–1612), Giovanni Gabrieli (1553–1612), Jan Pieterszoon Sweelinck (1562–1621), Michael Praetorius (1571–1621), Johann Hermann Schein (1586–1630), Heinrich Schütz (1585–1672), Johann Pachelbel (1653–1706), Dietrich Buxtehude (1637–1707), Johann Sebastian Bach (1685–1750), Arnold Mendelssohn (1855–1933), Max Reger (1873–1916), Wolfgang Fortner (1907–1987) og Ramin. Distler var meget imponert over musikken til de gamle mestrene, noe som skulle gjennomsyre spesielt hans kirkemusikalske stil. 

Generelt var konsertene i Gewandhaus for dyrt for ham, og programmene der fant han omstendelige og lite interessante. Operaen derimot følte han seg tiltrukket av, i alle fall så lenge det ble spilt moderne stykker der. Spesielt tiltrukket var Distler av operaen «Le Roi David» av Arthur Honegger.

I 1927 og 1928 opplevde han de første gjenoppføringen av Johann Sebastian Bachs Die Kunst der Fuge og Das musikalische Opfer. I 1929 og 1930 er han til stede på Leipziger Bachfest, der flere kantater og Johannespasjonen ble oppført.

Med hans egen komponering gikk det så bra at han etter to semestre fikk framføre sin Konzertante Sonate für 2 Klaviere sammen med en medstudent på en konsertkveld på konservatoriet i 1930. Siden ble den framført enda en gang samme år, da i Leipziger Radio. Takket være Thomaskantor og lærer Karl Straube fikk han tilbud fra Breitkopf & Härtel om å få gi ut to komposisjoner. Han tilbød forlaget å velge mellom fem, og utgiveren valgte sonaten samt motetten Herzlich lieb hab’ ich Dich, o Herr. Dermed hadde Distler fått sin første kontrakt. Et par år senere ville han imidlertid trekke utgivelsene fra markedet, for han var ikke lenger fornøyd med komposisjonene.

Hans økonomiske situasjon forverret seg stadig siden det var en vanskelig tid i verden etter det store børskrakket på slutten av 1920-tallet. Til slutt måtte han gi opp studiene og skaffe seg en jobb.

Arbeidsliv 
Distler var organist i St. Jacobskirche i Lübeck fra 1931 til 1936. Fra 1937 var han lærer ved Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart .

I oktober 1940 tiltrådte Distler en stilling som professor for kor, notelære, komposisjon og orgel ved Berliner Hochschule für Musik. Han opplevde de første bombeangrepene mot Berlin og flyttet med sin familie til et hus i Strausberg, Brandenburg, ca. 35 kilometer øst for Berlin.

Verkliste

Komposisjoner med opustall 
 Konsertsonate op. 1 for 2 klaverer (1931)
 Herzlich lieb hab ich dich, o Herr, motett op. 2 für 2 blandete kor (1931)
 Tysk koralmesse op. 3 for blandet kor (1932)
 Liten adventsmusikk op. 4 for fløyte, obo, fiolin, kammerkor, orgel og resitatør (1932)
 Der Jahreskreis op. 5, 25 to- og trestemte motetter (1933)
 Christ, der du bist der helle Tag, aftenmusik op. 6 nr. 1 für trestemt kor, 2 fioliner og basso continuo (1933)
 3 motetter op. 6 nr. 2 for blandet kor (1933)
 Koralpasjon op. 7 (1933)
 Nun komm der Heiden Heiland, partita for orgel op. 8 nr. 1 (1933)
 Wachet auf, ruft uns die Stimme, partita for orgel op. 8 nr. 2 (1935)
 Koralbearbeidelser for orgel op. 8 nr. 3 (1938)
 An die Natur op. 9 nr. 1 for sopran, blandet kor og strykeorkester (1933)
 Das Lied von der Glocke op. 9 nr. 2 for soli, kor og orkester (1934)
 Die Weihnachtsgeschichte op. 10 for blandet kor og 4 solister (1933)
 Wo Gott zu Haus nit gibt sein Gunst, kantate op. 11 (1935)
 Geistliche Chormusik op. 12 (1934–1941), deriblant nr. 2, Totentanz for resitatør og blandet kor
 Liturgiske satser op. 13 for forskjellige korbesetninger (1934)
 Konsert op. 14 for cembalo und strykeorkester (1936)
 Sonate over gamle tyske folkesanger op. 15 for 2 fioliner og klaver (1938)
 11 små klaverstykker for barn op. 15b
 Neues Chorliederbuch op. 16 (1936–1938)
 Nr. 1: Bauernlieder
 Nr. 2: Minnelieder I
 Nr. 3: Minnelieder II
 Nr. 4: Kalendersprüche I
 Nr. 5: Kalendersprüche II
 Nr. 6: Kalendersprüche III
 Nr. 7: Kalendersprüche IV
 Nr. 8: Fröhliche Lieder
 3 religiøse konserter op. 17 for høy sangstemme og orgel (1938)
 30 stykker op. 18 nr. 1 for et orgel uten pedal eller andre tangentinstrumenter (1938)
 Sonate for orgel op. 18 nr. 2 (1939)
 Mörike-Chorliederbuch op. 19 (1939)
 1. del: for blandet kor
 2. del: for damekor
 3. del: for mannskor
 Strykekvartett op. 20 nr. 1 (1939–1941)
 Konsertsats op. 20 nr. 2 for 2 klaverer (1940–1941)
 Lied am Herde, solokantate, op. 21 nr. 1 for baryton og klaver (1941)
 Kleine Sing- und Spielmusik – Variasjoner over Wo soll ich mich hinkehren? op. 21 nr. 2 for sangsolister, fløyte, obo, strykekvartett og klaver eller cembalo (1941)

Komposisjoner uten opustall (utvalg) 
 Sonatine for klaver (1927)
 Kammermusikk for fløyte, obo, fiolin, bratsj, cello og klaver (1929)
 Konsert for cembalo og 11 soloinstrumenter (1930–32)
 3 sanger for alt og klaver (1931)
 Konsertsats for klaver og orkester (1937)
 Scenemusikk til Ritter Blaubart (Ridder Blåskjegg) av Ludwig Tieck (1940)
 Sommerkantate for 2 sopraner og strykekvartett (1942)
 Der Mond ist aufgegangen for énstemt damekor, fiolin, bratsj og obo
 3 verdslige korsanger til gamle tekster
 Enkelte motetter og korsatser for blandet kor, blant annet:
 Allein zu dir, Herr Jesu Christ
 Ave Maria zart
 Der Tag hat sich geneiget
 Der grimmig Tod mit seinem Pfeil
 Es geht ein dunkle Wolk herein
 Gloria in excelsis deo 
 Heut ist uns ein Kindlein geborn
 Lobt Gott ihr Christen
 Macht hoch die Tür
 Nun ruhen alle Wälder
 O Heiland, reiß die Himmel auf
 O Mensch, bewein dein Sünde groß
 Vom Himmel hoch, o Englein kommt
 Wie schön leucht uns der Morgenstern

Fragmenter (utvalg) 
 Jesus Christus, unser Heiland, partita for orgel (1933, forberedes til trykking)
 Oratorium Die Weltalter (1942, utgitt i 2008)

Referanser 

Personer fra Nürnberg
Tyske komponister
Tyske organister
Kirkemusikkomponister
20. århundres komponister
Medlemmer av NSDAP (innmeldt 1933–1945)