Hans Pfitzner

Hans Erich Pfitzner (født 5. mai 1869 i Moskva, død 22. mai 1949 i Salzburg), var en tysk komponist og selverklært anti-modernist. Hans musik var i konservativ romantisk stil, og han var meget fiendtlig innstilt overfor alt nytt: moderne såvel som samtidig musikk. Han polemiserte mot blant andre Ferruccio Busoni og Arnold Schönberg.

Liv og virke

Bakgrunn og tidlig liv 
Pfitzner ble født i Moskva fordi hans far spilte fiolin der i et teaterorkester. Familien vendte tilbake til fareens fødeby Frankfurt am Main i 1872, da Pfitzner var to år gammel. 

Han fikk tidlig fiolinundervisning av faren, og begynte å komponere som elleveåring. I 1884 skrev han sine første sanger. Fra 1886 til 1890 studerte han komposisjon med Iwan Knorr og piano med James Kwast ved Hoch-konservatoriet i Frankfurt. 

Senere giftet han seg med Kwasts datter Mimi Kwast, et barnebarn av Ferdinand Hiller.

Karriere 
Han underviste piano og teori ved konservatoriet i Koblenz fra 1892 til 1893. I 1894 ble han utnevnt til dirigent ved Stadttheater i Mainz og arbeidet der i noen få måneder. Dette var lavt gasjerte stillinger, og Pfitzner arbeidet som Erster (første) Kapellmeister i Berlins Theater des Westens da han ble ansatt til en noe mer prestisjefylt stilling som operadirektør i Straßburg (Strasbourg) i 1908. Han var da nesten førti år gammel.

I Strasbourg gikk han endelig en viss profesjonell stabilitet, og det var der han fikk betydelig mulighet til å få fremført egne operaer. Han betraktet kontrollen over sceneanvisningene som sitt eget særskilte domene, og dette var en oppfatning som alltid skulle skape problemer. 

Hans best kjente verk er sannsynligvis operaen Palestrina, løst basert på livet til den store komponisten Giovanni Pierluigi da Palestrina fra det sekstende århundre.

Under første verdenskrig meldte Pfitzner seg i 1915 som frivillig til militæret, men ble dimittert.

En sentral begivenhet i Pfitzners liv var den franske annektering av Alsace — og dermed Strasbourg — etter første verdenskrig. Det kostet Pfitzner levebrødet. Under 1919–1920 var han leder for Münchens Filharmoniske Orkester. Men som femtiåring levde han i armod. Dette forgerdet visse vanskelige personlighetstrekk hos ham: en elitisme som drev ham til å mene at han hadde rett til sinekyrer på grunn av hans yngre års bidrag til tysk kunst og harde arbeid, en beryktet sosial klossethet og manglende takt, en sterk oppfatning av at hans musikk var miskjent og misforstått, at hans venner dannet så å si kultiske grupper rundt ham, en belærende tone, og en følelse av at han var blitt personlig krenket av Tysklands fiender. Hans bitterhet og kulturelle pessimisme ble mer aksentuert i 1920-årene med hustruens død i 1926, og sønnen Pauls sykdom.

Det best kjente av Pfitzners prosaytringer var hans pamflett Futuristengefahr («Futuristfaren»), skrevet som reaksjon mot Ferruccio Busonis skisse til en ny musikalsk estetikk. Pfitzner hadde en lignende debatt med kritikeren Paul Bekker.

Han ble mer og mer nasjonalistisk med årene, og var godt likt av enkelte høyere nazister. Men det det ble tidlig klart at han ikke nar nasjonalistisk på deres vis; for eksempel var hans holdning til jøder annerledes og han engasjerte seg også for jøder han kjente. Hans syn på jøder, som var kritisk, var likevel såpass forskjellig at Hitler og andre ikke ville la hans stemme lyde i offentligheten. Det ble imidlertid ikke grepet inn mot ham på annet vis enn at han ikke i særlig grad fikk slippe til i kultur og musikkliv.

Hans Pfitzners studenter

Verker 
Vokalt
Pfitzner har krevet flere finstemte Lieder for stemme og piano, med påvirkninger fra Hugo Wolf og Richard Strauss. Han har også skrevet noen orkester-Lieder og korverk.

Operaer
 Der arme Heinrich (1891-93, UA 1895)
 Die Rose vom Liebesgarten (1897-1900, UA 1901)
 Das Christ-Elflein op.20 (1906, UA 1906)
 Palestrina (1912-15, UA 1917) 
 Das Herz op.39 (1930-31, UA 1931)

Scenemusik
 Das Fest auf Solhaug (1889–90)
 Das Käthchen von Heilbronn op.17 (1905)
 Gesang der Barden für Die Hermannsschlacht (1906)

Orkesterstykker
 Scherzo c-moll (1887)
 Cellokonzert a-moll (1888)
 Klavierkonzert Es-Dur op.31 (1922)
 Violinkonzert h-moll op.34 (1923)
 Sinfonie cis-moll op.36a (1932, Bearbeitung des Streichquartetts cis-Moll op.36)
 Cellokonzert G-Dur op.42 (1935)
 Duo für Violine, Violoncello und kleines Orchester op.43 (1937)
 Kleine Sinfonie G-Dur op.44 (1939)
 Elegie und Reigen op.45 (1940)
 Sinfonie C-Dur op.46 (1940)
 Cellokonzert a-moll op.52 (1944)
 Krakauer Begrüßung op.54 für Orchester (1944)
 Fantasie op.56 (1947)

Kammermusikk
 Klaviertrio B-Dur (1886)
 Streichquartett Nr.1 d-moll (1886)
 Cellosonate fis-moll op.1 (1890)
 Klaviertrio F-Dur op.8 (1896)
 Streichquartett Nr.2 D-Dur op.13 (1902–03)
 Klavierquintett C-Dur op.23 (1908)
 Violinsonate e-moll op.27 (1918)
 Streichquartett Nr.3 cis-moll op.36 (1925)
 Streichquartett Nr.4 c-moll op.50 (1942)
 Unorthographisches Fugato für Streichquartett (1943)
 Sextett g-moll op.55 für Klavier, Klarinette, Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass (1945)

Pianomusikk
 5 Klavierstücke op.47 (1941)
 6 Studien für Klavier op.51 (1943)

Referanser 

Personer fra Frankfurt am Main
Personer fra Moskva
Tyske komponister
Medlemmer av Kungliga Musikaliska Akademien