베젠동크 가곡

《베젠동크 가곡》() WWV. 91은 리하르트 바그너가 작곡한 연가곡이다.

개요 
바그너의 가곡은 그 수가 비교적 적은 편인데, 이 ‘베젠동크 가곡’은 만들어진 경위와 작곡 기법에서 상당히 중요한 위치를 차지한다. 바그너 자신도 일기에 ‘이 노래만큼 뛰어난 노래를 쓴 적이 없으며, 나의 모든 작품 중에서도 극소수만을 이 작품과 비교할 수 있을 것이다’라고 썼을 만큼 뛰어난 작품이다. 파리의 2월 혁명(1848)의 영향으로 일어난 1849년의 드레스덴 혁명에서 궁정 지휘자임에도 불고하고 혁명 시위대 측에서 정부군에게 저항했던 바그너는, 혁명이 진압되고 당국이 체포장을 발부함에 따라 쫓기는 몸이 되어 이후 13년간 망명생활을 하게 되었다. 스위스 취리히에서 보낸 초기의 9년간은 쇼펜하우어의 철학을 알게 되고 대작 니벨룽의 반지에 착수하게 되면서 그의 인생과 창작에 있어서 대전환기를 맞은 기간이었다.

취리히에서 우연히 알게 된 오토 베젠동크(Otto Wesendonck, 1815 ~ 1896)는 뉴욕에 잇는 견직물상의 유럽 대표인으로서 재력가였고, 부인 마틸데(Mathilde Wesendonck, 1828 ~ 1902)와 함께 예술애호가이기도 했다. 1852년 2월에 바그너를 알게 된 이후부터 이 부부는 그에게 거액의 후원금을 제공하기도 했다. 1857년 베전동크 부부는 전부터 조용한 곳에서 지내기를 원했던 바그너에게 거처할 곳을 마련해 주었는데, 취리히 근교의 ‘푸른 언덕’ 에 새로 지은 베젠동크가의 인접한 평안하고 쾌적한 주택이었다. 바그너는 베젠동크 부부를 알게 된 다음 해에 피아노곡 ‘앨범을 위한 소나타’를 작곡하였는데, 이후 대작 니벨룽의 반지의 작업을 중단하고 트리스탄과 이졸데에 착수하였다. 이 해 1857년에는 푸른 언덕의 집으로 옮겨 베젠동크가와 가끼이 살면서 부인 마틸데와의 사랑이 급속히 전진된다. 이듬해 8월에 오토가 갑자기 과거를 캐묻게 되기까지의 시간 동안 두 사람의 사랑은 극에 달했고, 정신적인 순애보로 승화되기를 지향하면서 깊은 고뇌도 함께 느끼며 사랑을 키워나갔다.

이들의 사랑이 한창 무르익을 무렵, 바그너가 자신에게 헌정한 트리스탄과 이졸데의 대본을 읽고 감명을 받은 마틸데가 ‘5개의 시’를 쓰게 되었는데, 그 중에서 ‘꿈’과 ‘온실에서’가 ‘트리스탄과 이졸데으로의 습작’이라는 부제로 완성되었다. 이것은 물론 트리스탄과 이졸데와 비슷했으며, 깊은 사랑의 고뇌가 한창일 무렵의 두 사람의 생각을 반영하는 듯한 가곡 작품의 결정채였다. ‘온실에서’는 트리스탄과 이졸데의 3막 전주곡, ‘꿈’은 2막 2중창의 소재로 활용되었기 때문에 ‘베젠동크 가곡’은 ‘트리스탄과 이졸데’의 곁에 확고하게 자리잡은 작품이다. 작곡기법에서 오페라 ‘트리스탄과 이졸데’의 예고편처럼 조바꿈과 화성진행을 사용하고 있는 점이 흥미롭다.

이 곡은 원래 피아노 반주용으로 만들어졌으나, 이후에 관현악용으로 편곡되었다. ‘꿈’은 마틸데의 생일인 1857년 12월 23일에 바그너가 직접 관현악용으로 편곡하였고, 나머지 4곡은 바그너 작품의 지휘자이자 안톤 브루크너의 학생으로 유명한 펠릭스 모틀(Felix Mottl, 1856 ~ 1211)이 편곡했기 때문에, 오늘날에는 5곡 모두가 관현악 반주로 연주되는 경우가 많다.

편성 
소프라노 독창, 플루트2, 오보에2, 클라리넷2, 바순2, 호른4, 트럼펫1, 팀파니, 현5부

연주시간 
 약 20분

구성 

제1곡 '천사' (Der Engel)

사장조 4/4박자. 마텔데가 경애하는 바그너와 천국에 가서라도 두 사람의 사랑이 맺어졌으면 하는 애틋한 내용이 담겨져 있다. 짧은 전주에 이어서 온화하게 노래한다. 음악은 죠용하고 정열적이며 맑게 진행된다.

제2곡 '멈춰라!' (Stehe still!)

내림마장조 6/8박자. 끊임없이 돌아가는 우주의 흐름 속에서 괴로움을 알게 된 자신의 마음을 이야기한다. 어수선한 반주 음형을 기초로 노래한다. ‘입술은 놀란 침묵 속에 말이 없네. 어떤 바람도 내면은 보여주지 않네’라고 노래한다. 잠시 후에 곡은 조용해지고 괴로움을 안 다음의 허무함. 공허함 그리고 먼 고요함에 대한 그리움을 노래한다. 후주가 점점 작아지면서 조용한 화음으로 끝난다.

제3곡 ‘온실에서’ (Im Treibhaus)

라단조 6/8박자. 이 곡의 주요 악상이 오페라 트리스탄과 이졸데의 동기로 사용되었기 때문에 흔히 이 곡은 ‘트리슨탄에의 습작’이라 말한다. 가사의 내용은 온실에서 자라는 식물과 비교하여 맺어지지 않는 사랑의 체념을 노래하고 있다. 먼저 외로운 그리움과 풀리지 않는 괴로움을 상징하는 듯한 전주가 연주된다. 이 전주는 트리스탄과 이졸데 1막의 전주곡 첫 부분에 나타난 동기 중에서 목관으로 연주되는 부분과 비슷하게, 안타까운 인상을 준다. 드디어 밤의 어둠이 등장하는 부분에서는 음울하고 신비적으로 연주된다.

제4곡 ‘고통’ (Schmerzen)

다단조 4/4박자. 자신의 사랑에 대한 고통의 깊이를 저물어가는 석양에 빗대어 노래하고 있다. 강한 음이 하강하는 전주는 저물어가는 태양을 표현하는 듯히다. 우후 저물어가는 태양의 아름다움을 노래한다. 노래가 끝난 후에 후주는 강약의 교체가 자주 이루어져 불안정한 마음을 잘 표현한다.

제5곡 ‘꿈’ (Träume)

내림가장조 3/4박자. 바그너는 이 곡을 ‘트리스탄과 이졸데’ 2막에 나오는 사랑의 2중창에 사용하였다. 사랑을 꿈에 담아 노래한 허뭉한 노래이다. pp의 화성적인 음형이 계속 흐르는 전주, 이후에 은밀하게 노래가 시작된다. 이우 전주와 같은 분위기의 긴 후주가 점점 작게 연주되면서 곡이 끝난다.

가사

제1곡 '천사'

제2곡 '멈춰라'

제3곡 '온실에서'

제4곡 '고통'

제5곡 '꿈'

참고 문헌 
 《작곡가별 명곡해설 라이브러리》 2권 '바그너' 〈음악지우사〉 (音樂世界)

리하르트 바그너의 작품