PERFECT DAYS

『PERFECT DAYS』（パーフェクト・デイズ、原題：Perfect Days）は、2023年に日本・ドイツ合作で制作されたドラマ映画。

ヴィム・ヴェンダース監督が役所広司を主役に迎え、東京を舞台に清掃作業員の男が送る日々を描く。第76回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品され、役所が日本人俳優としては『誰も知らない』の柳楽優弥以来19年ぶり2人目となる男優賞を受賞した。本作は同映画祭でエキュメニカル審査員賞も受賞している。

概要 
小津安二郎の事跡をたどる『東京画』(1985) を監督するなど日本とのつながりの深さで知られたヴィム・ヴェンダースは、日本滞在時に接した折り目正しいサービスや、公共の場所の清潔さに感銘を受けて本作を構想し、ヴェンダースが日本の街の特徴と考えた「職人意識」「プロ意識」を体現する存在として主人公の平山を位置づけている。

ヴェンダースのドキュメンタリー映画『Pina/ピナ・バウシュ 踊り続けるいのち』でカメラを担当したフリッツ・ラスティグが本作で撮影監督をつとめ、東京都内を中心に17日間にわたって撮影が行われた。

製作は Master Mind（日本）、スプーン（日本）、ヴェンダース・イメージズ（独）。海外配給はマッチ・ファクトリー、日本国内の配給はビターズ・エンド。124分。

あらすじ 
中年の寡黙な清掃作業員・平山（役所広司）は判で押したような日々を送っている。一人暮らしのアパートを毎朝薄暗いうちに起き出し、台所で顔を洗って歯を磨き、ワゴン車を運転して仕事場へ向かう。行き先は渋谷区内の公衆トイレ。つぎつぎに担当場所を回り、隅々まで手際よく磨き上げてゆく。

一緒に働く若い清掃員・タカシ（柄本時生）はどうせすぐ汚れるのだからと作業は適当にこなし、通っているガールズ・バーのアヤ（アオイヤマダ）と深い仲になりたいが金がないとぼやいてばかりいる。平山は意に介さず、ただ一心に自分の持ち場を磨き上げる。作業をつづけていても、誰からも見て見ぬふりをされるような仕事。利用者からあざけりを受けることも珍しくない。しかし平山はそれも気にせず、仕事をつづける。仕事中は、ほとんど言葉を発することがない。

それでも、平山は日々の楽しみを数多く持っている。たとえば、移動中の車できく古いカセットテープ。どれも少し前の音楽だ。パティ・スミス、ルー・リード、キンクス、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド。休憩時に公園の隅に座ってささやかな昼食をとるときは、公園の樹々を見上げる。その木洩れ日をみて笑顔をうかべ、一時代前の小型フィルムカメラを取り出して写真を撮る。街の人々は平山をまったく無視して忙しく行き交っているが、ときおり不思議なホームレス風の老人（田中泯）が、ふっと平山と目を合わせてくれることも、ずっと気になっている。

仕事が終わると近くの銭湯で身体を洗ったあと、浅草ガード下の定食屋で安い食事をすませる。ときどき行きつけの小さな居酒屋で、客にせがまれて歌う女将（石川さゆり）の声に耳を傾けることもある。家に帰ると、四畳半の部屋で眠くなるまで本を読む。フォークナー『野生の棕櫚』、幸田文『木』 、等々…。眠りに落ちた平山の脳裏には、その日に目にした映像の断片がゆらゆら閃きつづけている。樹々の枝から漏れる陽光・街を行き交う人々・あの老人の姿。

ある日、平山の若い姪・ニコ（中野有紗）がアパートへ押しかけてくる。平山の妹（麻生祐未）の娘で、家出してきたという。平山の妹は豊かな暮らしを送っていて、ニコに平山とは世界が違うのだから会ってはならぬと言い渡しているらしい。ニコは平山を説き伏せて仕事場へついてゆく。街の人々にあざけられながら公衆トイレを一心に清掃してゆく平山の姿にニコは言葉を失うが、休憩時、公園で木洩れ日を見上げる平山の姿を見て、ニコにも笑顔が戻ってくる。しかし平山の妹がニコを連れ戻しにやってくると、平山は捨ててきたかつての過去とふたたび向き合うことになる。

キャスト 
 平山：役所広司
 タカシ：柄本時生
ニコ：中野有紗
 アヤ：アオイヤマダ
 平山の妹：麻生祐未
 居酒屋の女将：石川さゆり
 その元夫：三浦友和
 街の老人：田中泯

評価 
この作品はカンヌ国際映画祭で初上映され、欧米ではおおむね好感をもって受けとめられた。イギリスの『ガーディアン』紙は、この映画は感情表現をいささか抑制しすぎて曖昧さが残るものの、役所広司の聡明さ・存在感の強さが都会的な空気をささえていて魅力的な「東京映画」になっていると評した。

アメリカの『ハリウッド・リポーター』誌は、とりわけエンディングの長いショットが、平山の人生への満足と後悔を表現する役所の見事な演技によって驚くべき効果をあげていると指摘。

『バラエティ』誌もそのエンディングのショットを中心に論じ、映画の構造はごくシンプルで『ベルリン・天使の詩』のような哲学的な煩悶は登場しないが、そのドキュメンタリー風の撮影手法も相まって、ヴェンダースによる劇映画としてはここ数十年でもっともすぐれた作品になったと称賛した。

またアメリカの代表的な映画メディアのひとつ『IndieWire』は、平山の過去を映画の前半ほとんどで伏せたままにするヴェンダースの演出法は、平山の喜びをただのきれい事だと冷笑することなく、彼の存在をありうべき生の姿として差し出すことに成功している、などと評した。

受賞 

 カンヌ国際映画祭（2023年）- 主演男優賞（役所広司）、エキュメニカル審査員賞

使用楽曲（一部） 
劇中で流れる音楽はヴェンダース自身によって慎重に選ばれ、作品の重要な要素となっている。ともに選曲にかかわった共同脚本の高崎卓馬によると、ヴェンダースは製作の早い段階で「演出効果のために平山が聞くはずのない音楽を使うこと」を自ら封じ、時間をかけて選んでいったという。

 House of the Rising Sun - アニマルズ
 Pale Blue Eyes - ヴェルヴェット・アンダーグラウンド
 Perfect Day - ルー・リード
 Redondo Beach - パティ・スミス
 (Walkin' Thru The) - Sleepy City
 Sunny Afternoon - キンクス
 Feeling Good - ニーナ・シモン

脚注

関連項目 
 THE TOKYO TOILET

外部リンク 
 英語版オフィシャルサイト
 日本版オフィシャルサイト
 
 

 

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ヴィム・ヴェンダースの監督映画
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