タンツテアター

ドイツのタンツテアターは、ドイツのワイマールと1920年代のウィーンでのドイツの表現主義ダンスから生まれた。この用語は、1927年頃に最初に登場し、1917年以降中央ヨーロッパで発展した新しい形式の「表現主義ダンス」の中から出現する特定のスタイルのダンスを意味する。その主な表現者は、マリー・ヴィグマン、クルト・ヨース、ルドルフ・ラバンである。この言葉は1980年代に、再度ヨースの弟子（ピナ・バウシュとラインヒルド・ホフマンなど）とウィグマンの弟子（スザンヌ・リンケ）であるドイツの振付家およびオーストリアのヨハンクレスニクの作品の批評で使われた。フォームとそのコンセプトの発展は、ベルトルト・ブレヒトとマックス・ラインハルト、そしてワイマール共和国の文化的発酵の影響を受けた。

タンツテアターは、ダンスとドラマチックな要素の単なる「ブレンド」以上のものである。Birringer（1986）とSchlicher（1987）はどちらも、戦後のドイツの特定の芸術的および歴史的文脈がタンツテアターの起源に影響を与えたと主張している。

関連項目 

 暗黒舞踏
 Heike Hennig

参考文献 

 Birringer, Johannes 1991. Theatre, Theory, Postmodernism.  Bloomington:  Indiana University Press.
 Hoghe, Raimund 1980. The Theatre of Pina Bausch. Drama Review. 24(1), 63-74.
 Klein, Gabriele 2020. Pina Bausch's Dance Theater: Company, Artistic Practices and Reception. transcript: Bielefeld, .
 Markard, Anna 1985. Jooss. Cologne: Ballet Bühnen Verlag.
 Preston-Dunlop Valerie & Sánchez-Colberg, Ana 2002. Dance and the Performative. London:  Verve.
 Ana Sanchez-Colberg (1992)  Traditions and Contradictions:  A Choreological Documentation of Tanztheater from its Roots in Ausdruckstanz to Present.  London: Laban Centre.
 Sánchez-Colberg, Ana 1992. You can see it like this or like that. In Jordan, S and Allen, D.(eds) 	Parallel Lines. London: Arts Council.
 Sánchez-Colberg, Ana 1993. You put your left foot in…then you shake it all about… Excursions and Incursions into Feminism and Bausch’s Tanztheater. In Thomas, Helen (ed.).  Dance, Culture and Gender London:  Routledge, 151-163.
 Sánchez-Colberg, Ana 1996. Altered States And Subliminal Places: Charting The Road Towards A Physical Theatre.
 Schlicher, Susanne 1987.  Tanztheater Traditionen und Freiheiten.  Hamburg: Reinbeck Verlag.

ミュージカル