王道進行

王道進行（おうどうしんこう）または小悪魔コード進行（こあくまコードしんこう）は、J-POPにおいて多用される「IV△7–V7–iii7–vi」で表されるコード進行である。七の和音の下属音・属音・中音に下中音を加えた構成で、例えば、ハ長調であれば「F△7–G7–Em7–Am」となる。また、代理コードによるバリエーションとして、「iii7」を「III7」にしたもの、「IV△7」を「ii9」にしたものなども含まれる。

概要 
1990年代以降、J-POPの特にサビの部分において多用されるコード進行で、日本人が好む「抒情的」あるいは「せつない」雰囲気の曲調を生み出すことができるとされている。「王道進行」という名称は、2008年、ニコニコ動画に投稿された動画内で「音極道」を名乗る音楽家が命名したものである。一方で、「小悪魔コード進行」という名称は、2014年、NHK教育テレビジョンの音楽教養番組『亀田音楽専門学校』内で亀田誠治が命名したもので、明るい和音（V7）から暗い和音（iii7）へ変移する瞬間を遊び人の失恋に擬えて表現したものである。

音極道は王道進行について、1980年代に流行したユーロビートにおいて多用されていたが、1990年代に流行が世界的に下火になった後も日本人の耳に残り、以降、J-POPにおいて乱用が続いていると批判的に指摘した。亀田は王道進行について、明るい和音が続くと思わせて暗い和音に繋がる、「迫ってきたと思ったら突き離される、答えが出ない情景を作り出すコード」であると分析している。また、『亀田音楽専門学校』にゲスト講師として出演したスキマスイッチの大橋卓弥は、「音楽を始めたころに一番初めに覚えたコード進行。これを知っておけば色々な楽曲を弾けるようになる」「このコードは色んな結末に行けるし、どのコードの間にも入れる」とJ-POPにおける王道進行の汎用性の高さを指摘している。

経済学者の高増明は、ユーロビートにおいて多用されていたコード進行が日本でのみ再生産され続けている現状を「日本人全体が洗脳されている」という言葉で表現し、王道進行のほか、カノン進行やその変形である純情コード進行（後述）、小室哲哉が好んで用いた小室進行など、コード進行の定型化が進んでいると指摘している。また、メロディーについても、日本人はわかりやすく繰り返しの多いものを好む傾向があり、日本の音楽業界はそのような「日本的な」特徴を備えた楽曲の量産によって一定の成功を見たが、次第に日本のアーティストの海外への進出意欲の低下、楽曲の質の低下、ひいてはガラパゴス化による日本のポピュラー音楽の国際競争力の低下を招いたと述べている。

使用例 
以下では、音極道、亀田、スキマスイッチが動画や番組などで紹介した楽曲のみを挙げる。

J-POP

J-POP以外

類似例 
王道進行と同様にJ-POPにおいて多用されるコード進行として、亀田は「純情コード進行」の存在を指摘、命名している。純情コード進行はカノン進行の変形で、「C-G/B-Am-Em/G-F-C/E-Dm-G」で表されるコード進行である。純情コード進行の使用例として、「守ってあげたい」（松任谷由実）、「勇気100%」（光GENJI）、「恋するフォーチュンクッキー」（AKB48）などがある。

脚注

出典

関連項目 
 ビッグ・イン・ジャパン - 日本でのみ人気がある洋楽アーティストを指す俗語。
 パラパラ - 日本でユーロビートが独自の文化的発展を遂げた例。

和声
和音
音楽用語
日本の音楽史
J-POP