蹄斎北馬

蹄斎 北馬（ていさい ほくば、明和7年（1770年） - 弘化元年8月6日（1844年9月17日））とは、江戸時代後期の浮世絵師。

来歴 
葛飾北斎の門人。北斎の弟子の中では筆頭にあげられ、魚屋北渓と共に双璧とされる。姓は有坂、本姓星野、俗称五郎八。諱は光陰。蹄斎、駿々斎、駿々亭、秋園などと号す。

江戸の生まれで、下谷御徒町（現・台東区台東）神田に住む貧しい御家人の家に生まれた。しかし武家務めを窮屈に思い、文政元年（1818年）までに家督を弟に譲って隠居・出家し、画で家計を助けるため北斎に入門したという。入門時期は不明だが、北馬最初の版本『狂歌花鳥集』は寛政12年（1800年）に刊行していることから、入門はこの数年前だと推測される。

初期の寛政から文化期にかけては制作した制作した狂歌本や読本、摺物には北斎の影響が顕著である。北馬の画風は北斎に比べて柔らか味がある独自のもので、滝沢馬琴、高井蘭山、振鷺亭らの読本の挿絵を、文化9年（1812年）までに少なくとも60種類発表し、同門の北鵞と合作で黄表紙の挿絵も描いた。一方で浅草庵市人に狂歌を習い、狂歌集に歌が掲載されるとともに、狂歌摺物などを多数制作している。しかし一枚刷りの錦絵は殆ど手掛けていない。文化10年（1813年）頃の刊行と見られる戯作者と浮世絵師の見立相撲番付では歌川豊国、国貞についで第三位の小結の位置を占めており、名声を博していたことが窺える。文政期からは肉筆画にほぼ専念し、天保期に入ると北斎風から離れ独自の画風を確立した。特に彩色に長じ、左筆を良くし、また肉筆美人画に秀作が多い。一方、春画の作例は少ない。

肉筆画の数は多く、200点、或いは300点を超えるともいわれる。師風に追随せず、歌川派の作風をも取入れて独自の画風を創出しており、「春風美人図」などに見られる玉子形の顔に細い顎、両目の間がやや離れて下唇が突き出した容貌は、北馬の美人画の画風を良く示している。この図には「北馬」という落款があるが、通常は「蹄斎」と款している場合が多いので、「浅妻船図」（大英博物館所蔵）など比較的少数の作品に見られるものである。

北馬は資性孝順で、老親に仕えることに最も篤かった。当時、盛名の高かった谷文晁は北馬の至孝に感じ入りその生計を援助し、安心して親に仕えさせている。そうして文晁は自ら描く密画の模様などを、北馬に手伝わせたりした。伝えるところによれば北馬は、文晁の作品の手伝いをする時には、この右手は師の用にのみ供すべきものであるからといって師の北斎の許可を得た後、左筆のみでその用事を済ませたといわれる。

49歳で剃髪し、弘化元年に75歳で没した。菩提寺は不明。門人には龍斎逸馬、叢斎遊馬、蜂房秋艃、宗寿、雪馬、牧亭集馬、らがおり、北馬の子は二代目北馬を称している。

作品

版本挿絵・版画 
『絵本三国妖婦伝』　読本　※高井蘭山作、文化元年刊行
『自来也説話』　読本　感和亭鬼武作、文化3年刊行
「寝そべって絵本を読む美人」　横長判摺物　フォッグ美術館所蔵

肉筆画

脚注

参考文献 

画集
 出光美術館編　『出光美術館蔵品図録　肉筆浮世絵』　平凡社、1988年
 『小針コレクション　肉筆浮世絵』（第五巻）　那須ロイヤル美術館、1989年

展覧会図録
 サントリー美術館編　『異色の江戸絵画』　サントリー美術館、1984年
 熊本県立美術館編　『今西コレクション名品展Ⅲ』　熊本県立美術館、1991年
 『江戸文化シリーズNo.24 北斎一門肉筆画傑作選 北斎DNAのゆくえ』　板橋区立美術館　2008年
 佐々木英理子　「蹄斎北馬の肉筆浮世絵について」　

 論文
 田中達也　「蹄斎北馬について」　『肉筆浮世絵第七巻 北斎』　集英社、1982年2月
 デイヴィス・ジュリー・ネルソン執筆 山本ゆかり訳「蹄斎北馬筆　見立小松引図」『國華』 第1340号第112編第11冊、2007年6月、30-35頁、ISBN 978-4-0229-1340-1
 佐々木英理子 「蹄斎北馬の画業及び北斎の絵画教育」『鹿島美術研究（年報第28号別冊）』 財団法人鹿島美術財団、2011年11月15日、pp.42-52

 概説書・事典類
藤懸静也　『増訂浮世絵』　雄山閣、1946年　※[ 国立国会図書館デジタルコレクション]に本文あり。238頁、157コマ目。
日本浮世絵協会編 『原色浮世絵大百科事典』第2巻 大修館書店、1982年 ※91頁
 吉田漱　『浮世絵の見方事典』　北辰堂、1987年
 国際浮世絵学会編　『浮世絵大事典』　東京堂出版、2008年　ISBN 978-4-4901-0720-3

関連項目 

19世紀日本の画家
浮世絵師
江戸時代の画家
江戸幕府幕臣
武蔵国の人物
1771年生
1844年没
美人画家