ヴァース‐コーラス形式

ヴァース-コーラス形式は、歌を伴う英語圏のポピュラー・ソングにおいて一般的な楽式であり、1950年代からはブルースやロックンロールで、1960年代からはロックにおいて著しく使われた。AABA形式ではAセクションが（Bセクションによって準備されたり、引き立てられたりして）焦点を当てられているのに対し、ヴァース-コーラス形式ではコーラスが（ヴァースと対照を成して用意され）強調される。ブリッジによって目立つように作られたヴァースに焦点があるAABA形式とは対照的に、ヴァース‐コーラス形式においてはコーラスがヤマ場である（ヴァースとの対比）。

コーラスはしばしば旋律的やリズム的、また和声的にヴァースとはっきりと対比され、より高いダイナミクスや活気を示す。しばしばヴァースよりも使用楽器が増加する。編曲も参照のこと。

形式の特徴

対比ヴァース‐コーラス形式
ヴァースとコーラスに異なる楽音を用いた楽曲は、対比ヴァース‐コーラス形式である。以下に例を挙げる。
":en:That'll Be the Day" by バディ・ホリー  (1957)
":en:Be My Baby" by ザ・ロネッツ (1963)
":en:California Girls" by ザ・ビーチ・ボーイズ  (1965)
"ペニー・レイン" by ビートルズ (1967)
"愛こそはすべて" by ビートルズ (1967)
":en:Foxy Lady" by ジミ・ヘンドリックス (1967)
"スモーク・オン・ザ・ウォーター" by ディープ・パープル  (1973)
"キャント・ゲット・イナフ" by バッド・カンパニー (1974)

単純ヴァース‐コーラス形式
ブルース形式のように、ヴァースとコーラスに同じ楽音を用いた楽曲は、歌詞が各ヴァースと繰り返しのコーラスで異なっていたとしても、単純ヴァース‐コーラス形式となる。以下に例を挙げる。
":en:Shake, Rattle and Roll" by :en:Big Joe Turner (1954)
":en:Louie Louie" by :en:The Kingsmen (1963 cover)、ブルース形式を使わない例
"ラ・バンバ" by リッチー・ヴァレンス  (1959)

単純ヴァース形式
繰り返しのヴァースのみの楽曲は、単純ヴァース形式となる（コーラスのないヴァース‐コーラス形式）。以下に例を挙げる。
:en:Evil Ways by サンタナ (1969)
ハートブレイク・ホテル、監獄ロック、ハウンド・ドッグ、:en:Lucille (Little Richard song)のように、上記の単純ヴァース‐コーラス形式ではないブルースベースの楽曲
ブリッジとの対比を以下に挙げる。
":en:Eight Miles High" by バーズ  (1966)
"トゥモロー・ネバー・ノウズ" by ビートルズ  (1966)
"パープル・ヘイズ" by ジミ・ヘンドリックス  (1967). (ibid, p.71-72)

単純ヴァース‐コーラス形式と単純ヴァース形式はどちらもストローフィ形式から来ている。

引用文献

関連項目 
三部形式
Aメロ
サビ
リフレイン形式

歌の形式
楽式