四声八病説

四声八病説（しせいはっぺいせつ）は、中国南北朝時代の文学者の沈約が南朝斉の武帝蕭賾の永明年間（483年 - 493年）に唱えたとされる詩歌の韻律論。沈約は『四声譜』を著して中国語の声調を4種類に分類し（四声）、さらに『宋書』「謝霊運伝」に付した論において、文学作品の韻律美を自覚的に追求することを提唱した。沈約の主張に謝朓・王融らが共鳴し、彼らが確立した詩風は「永明体」と呼ばれ、当時大いに流行した。「八病説」は、四声論にもとづき、当時の主要な詩型であった五言詩において、具体的に回避すべき禁忌として提示された8種の規則を指し、「平頭・上尾・蜂腰・鶴膝・大韻・小韻・傍紐・正紐」の名称がある。

八病説の内容 
八病説に関する最もまとまった記述は、日本の平安時代の僧侶の空海が編集した詩論書『文鏡秘府論』西巻「文二十四種病」にある。ただし沈約本人による記述ではなく、後世の隋の劉善経『四声指帰』や唐の上官儀『筆札華梁』・無名氏『文筆式』・元兢『詩髄脳』などの諸書から引用されたものであり、それぞれに異同がある。ここでは唐代おける標準的な八病説と見られる『筆札華梁』および『文筆式』の内容を紹介する。

平頭
上下2句1聯の第1・2字同士が同じ声調であること。
芳時淑氣清　　芳時 淑気 清く
提壺臺上傾　　壷を提げて 台上に傾く
上下2句第1字の「芳」「提」（ともに平声）、第2字の「時」「壷」（ともに平声）が同じ声調。

上尾
上下2句1聯の末字（第5字）同士が同じ声調であること。
西北有高樓　　西北に高楼有り
上與浮雲齊　　上は浮雲と斉（ひと）し
上下2句の第5字「楼」「斉」が同じ声調（ともに平声）。

蜂腰
各句において、第2・5字が同じ声調であること
聞君愛我甘　　君の我の甘きを愛するを聞き
竊獨自雕飾　　竊（ひそか）に独り 自ら彫飾す
上句第2・5字の「君」「甘」（いずれも平声）と下句の「独」「飾」（いずれも入声）が同じ声調。

鶴膝
4句2聯の第1・3句において、末字（第5字）同士が同じ声調であること。
撥棹金陵渚　　棹を撥す 金陵の渚
遵流背城闕　　流れに遵ふ 背城の闕
浪蹙飛船影　　浪は蹙（ちぢ）む 飛船の影
山挂垂輪月　　山は挂く 垂輪の月
第1・3句の第5字「渚」「影」が同じ声調（いずれも上声）。

大韻
上下2句1聯において、韻字と同韻の字を用いること。
紫翮拂花樹　　紫翮 花樹を払ひ
黄鸝閑綠枝　　黄鸝 緑枝に閑たり 
下句第2字の「鸝」が韻字である「枝」と同韻（いずれも平声支韻に属する）。

小韻
上下2句1聯において、韻字以外の9字の中で同韻の字を複用すること。
搴簾出戸望　　簾を搴りて戸を出でて望めば
霜花朝瀁日　　霜花 朝に日に瀁（ただよ）ふ
上句第5字「望」と下句第4字「瀁」が同韻字（いずれも去声漾韻に属する）。

傍紐
各句において、双声以外で同声母の字を複用すること。
魚游見風月　　魚は游ぐ 風月を見る
獸走畏傷蹄　　獣は走りて 傷蹄を畏る
上句第1・5字の「魚」「月」、下句第1・4字の「獣」「傷」がそれぞれ同声母。

正紐
各句または上下2句において、声調の異なる同音字（声母・韻母を同じくする）を複用すること。
我本漢家子　　我は本 漢家の子
來嫁單于庭　　来りて単于の庭に嫁ぐ
上句第4字「家」（平声）と下句第2字「嫁」（去声）が同じ紐。

脚注

関連書 
 小西甚一『文鏡秘府論考』研究篇 上下（講談社、1952年）
 興膳宏 訳注『弘法大師空海全集』第5巻（筑摩書房、1986年）

関連項目 
 沈約
 漢詩
 永明体
 文鏡秘府論
 近体詩

中国の詩
中国の南北朝時代
せい
へい