ポップ・ロック

ポップ・ロック（）とは、ポップ・ミュージックとロックを融合したジャンルを指す。バブルガム・ポップ、ソフト・ロック、産業ロック、パワー・ポップなどと親和性が高い。

概要・定義
『American Popular Music』という教本では、ポップ・ロックを「エルトン・ジョン、ポール・マッカートニー、ロッド・スチュワート、ピーター・フランプトンといったアーティストたちによって表現されたロック」と定義している。これに対して、音楽評論家のジョージ・スタロスティンは、「主にギターを基礎にしたキャッチーでポップな歌を用いるポップ・ミュージックのサブジャンル」と定義している。スタロスティンは、伝統的にパワー・ポップと呼ばれてきたもののほとんどがポップ・ロックのサブジャンルに含まれるだろうと言い、リリカルな内容のポップ・ロックについては「普通音楽にとって二次的なもの」と論じた。

アメリカのポップスは、ペリー・コモのようなクルーナー系の甘い声のポピュラー歌手が象徴的な存在だが、抽象的なロックはロックンロールのような、アフリカ系アメリカ人音楽に影響を受けたジャンルにルーツを持っている。

オースランダーならびにサイモン・フリス（Simon Frith）、グロスバーグといった数人の研究家たちは、ポップ・ミュージックは「本物でない」「シニカル」「俗受けする」「エンタテインメントのありきたりな形式」と言われることが多いが、対照的にロックは、歌手やバンドによる曲作りを重要視した「本物」「真摯」「インストゥルメンタルの名人芸」そして「聴衆とのリアルなつながり」 と言われている、と主張した。

サイモン・フリスによる1950年代から1980年代までのポピュラー・ミュージックの歴史分析に、B・J・ムーア＝ギルバートが異議を唱えた。ムーア＝ギルバートは、フリス（や他の研究家たち）は、1960年代にフォーク志向の音楽が発達した時はそれを「フォーク・ロック」と呼び、1970年代のポップの要素を吹き込まれたスタイルを「ポップ・ロック」と呼んだように、新しいジャンルが出てくるたびにそれを「〜ロック」と名付けることで、ポピュラー・ミュージックにおけるロックの役割を強調しすぎている。こうしたアプローチはロックを不公平に頂点に置き、他のどんな影響もロックの中心核に付け足したものにしてしまう、と批判した。

主なミュージシャン

前史
エルヴィス・プレスリー
ボビー・ライデル
ファビアン
アネット

1960年代
ビートルズ
デイヴ・クラーク・ファイヴ
ゾンビーズ
トミー・ジェイムス&ザ・ションデルズ
アソシエイション
ゲイリー・ルイス&ザ・プレイボーイズ
ゲイリー・パケット&ユニオン・ギャップ
ハーパース・ビザール
ヴァン・ダイク・パークス
サークル

1970年代前半

ルー・クリスティ
スリー・ドッグ・ナイト
エルトン・ジョン
ビージーズ
マジック・ランタン
バタースコッチ
バッド・フィンガー
ラズベリーズ
スレイド

シールズ&クロフツ
ブレッド
10cc
エレクトリック・ライト・オーケストラ
ハリー・ニルソン
カプリコーン
エリック・カルメン
アルバート・ハモンド
ギルバート・オサリバン
ミッシェル・ポルナレフ

1970年代後半
ジャーニー
TOTO
スティクス
ボストン
フォリナー
ベイ・シティ・ローラーズ
クイーン
キッス
エアロスミス
イーグルス
フリートウッド・マック
ロッド・スチュアート
ビリー・ジョエル

このうちビージーズについて権威ある事典は、1970年代後期のディスコ時代を体現したイギリス＝オーストラリアのポップ・ロック・バンドと定義している。アリゾナ大学のサイトはコレクション2からコレクション6で何十曲も羅列しているだけで、ドナ・サマーがポップ・ロックであるとは、立証していない 。

1980年代

TOTO
クイーン
マイケル・ジャクソン - 「今夜はビート・イット」
ジャーニー
スティクス
フォリナー
ジェネシス
ブライアン・アダムス
デフ・レパード
ボン・ジョヴィ

1980年、ディスコ・ブームの終焉に伴って、低迷した音楽産業が求めたのは、セールスを伸ばしてくれる商業主義的ロックであった。この70年代後半以降、アダルト・コンテンポラリーが人気だった。音楽批評家マイケル・グロスはそれを「儲け主義の綿菓子」と呼んだ。クリストファー・クロスの『セイリング』などもポップ・ロックのジャンルに加えることが可能である。『オール・アウト・オブ・ラブ』といったエア・サプライの「甘ったるいポップ・ロック」のヒットは、この時代の「チャートでヒットするための公式を最も良く例証した」。

1990年代

エクストリーム
ジャネット・ジャクソン　- 「ブラック・キャット」
エイス・オブ・ベイス
バックストリート・ボーイズ
ハンソン
フーティー&ザ・ブロウフィッシュ
テイク・ザット
パフ・ダディ

2000年以降

ロビー・ウィリアムズ
ニッケルバック
マルーン5
バックストリート・ボーイズ
テイク・ザット
トレイン
コールドプレイ

脚注

注釈

出典

書籍/ウェブサイト
Birrer, F.A.J. "Definitions and research orientation: do we need a definition for popular music?" in D. Horn (ed). Popular Music Perspectives, 1985. Gothenburg. pg 99-105.
Chambers ,I. Urban Rhythms, Pop Music and Popular Culture. 1985:OUP.
Fiske, J.Understanding Popular Culture, - 1989 - Routledge
Frith, S. The Sociology of Rock - 1978 - Constable
Frith, S. Sound Effects: Youth, Leisure and the Politics of Rock'n'Roll - 1983 - Constable
Hamm, C. Yesterdays: Popular Song in America - 1979 - New York
Harker, D. One For the Money: Politics and Popular Song - 1980 - Hutchinson
Harron, M. "Pop as Commodity," cited in S Frith - Facing The Music: Essays on Pop, Rock and Culture 1988, Mandarin. pg 173-220
Hill, D. Designer Boys and Material Girls: Manufacturing the '80's Pop Dream. 1986 - Blandford Press
Middleton, R. Studying Popular Music. - 1990 - OUP
Moore, A.F. Rock: The Primary Text, - 1993 - OUP
Shuker, R. Understanding Popular Music - 1994 - Routledge

ロックのジャンル
ポピュラー音楽
1960年代の音楽
1980年代の音楽
2000年代の音楽