マ・メール・ロワ

『マ・メール・ロワ』（）は、モーリス・ラヴェルが「マザー・グース」を題材にして作曲したピアノ四手連弾の組曲。また、それをベースとした管弦楽組曲およびバレエ音楽。

ピアノ連弾版 
オリジナルの連弾曲は、子供好きの（しかし独身であった）ラヴェルが、友人であるゴデブスキ夫妻の2人の子、ミミとジャンのために作曲し、この姉弟に献呈された。

1908年から1910年にかけて作曲され、1910年4月20日、パリ・ガヴォーホールで開かれた独立音楽協会（）の第1回演奏会において初演された。本来はミミとジャンが弾くことを想定して作曲されたが、それでも幼い姉弟が演奏するには難しかったため、マルグリット・ロンの弟子、とジュヌヴィエーヴ・デュロニーが演奏した。

「親指小僧」「パゴダの女王レドロネット」「美女と野獣の対話」には、原作から短文が引用・付記されている。

 第1曲 眠れる森の美女のパヴァーヌ（）
 4分の4拍子 （ゆっくりと）
 シャルル・ペローの童話集『マ・メール・ロワ（マザーグース）』の「眠れる森の美女」から。

 第2曲 親指小僧（）
 4分の2拍子 （とても中庸に）
 『マ・メール・ロワ』から。曲名に関しては「一寸法師」という訳があてられることもある。

 第3曲 パゴダの女王レドロネット（）
 4分の2拍子 （マーチのリズムで）
 ドーノワ伯爵夫人マリー・カトリーヌ（1650年頃 - 1705年）の『緑の蛇』から。パゴダとは塔を意味し、そこに住む中国製の首振り陶器人形の物語。

 第4曲 美女と野獣の対話（）
 4分の3拍子 （とても中庸なワルツのリズムで）
 （1711年 - 1780年）の『子供の雑誌、道徳的な物語』からの「美女と野獣」に基づく。
 評論家ロラン・マニュエルは、エリック・サティの「ジムノペディ」の影響を指摘している。

 第5曲 妖精の園（）
 4分の3拍子 （ゆっくりと荘重に）
 「眠りの森の美女のパヴァーヌ」と同じくペローの「眠れる森の美女」から。眠りについた王女が王子の口づけで目を覚ますシーン。

管弦楽版 
 編成

 木管楽器
 フルート2（ピッコロ1持ち替え）、オーボエ2（コーラングレ1持ち替え）、クラリネット2（B♭管及びA管）、ファゴット2（コントラファゴット持ち替え）

 金管楽器
 ホルン（F管）2

 打楽器
 ティンパニ、トライアングル、スネアドラム（バレエ版のみ）、シンバル、バスドラム、タムタム、シロフォン、鍵盤付きグロッケンシュピール

 編入楽器
 チェレスタ、ハープ

 弦五部

組曲版 
管弦楽組曲版は、連弾組曲をそのまま管弦楽編曲したもので、1911年初頭に編曲された。終曲「妖精の園」はラヴェル一流のオーケストレーションによる壮麗な大団円で全曲が締めくくられる。

演奏時間は約17分。

バレエ版 
テアトル・デザール（芸術劇場）の支配人、ジャック・ルーシェ（）からの依頼により、1911年から翌1912年初頭にかけて編曲。曲順を入れ替え、新たな曲（前奏曲、紡車の踊り、複数の間奏曲）を付け加える形で編曲された。初演は1912年1月28日、ラヴェル自身の台本、ジャンヌ・ユガール夫人の振付、ガブリエル・グロヴレーズの指揮による。バレエ版は依頼主のジャック・ルーシェに献呈された。

 前奏曲（）
 （間奏）
 第1場 紡車の踊りと情景（）
 「眠れる森の美女」の情景
 第2場 眠れる森の美女のパヴァーヌ（）
 （間奏）
 第3場 美女と野獣の対話（）
 （間奏）
 第4場 親指小僧（）
 （間奏）
 第5場 パゴダの女王レドロネット（）
 （間奏）
 終曲 妖精の園（）

演奏時間は約27分。

脚注

注釈

出典

関連作品 
 『子供の情景』（ロベルト・シューマン）
 組曲『ドリー』（ガブリエル・フォーレ）
 『子供の領分』（クロード・ドビュッシー）
 歌曲集『子供部屋』（モデスト・ムソルグスキー）

メディア

外部リンク 
 
 

ラヴェルの楽曲
ピアノ連弾曲
組曲
ラヴェルの管弦楽曲
管弦楽組曲
バレエ作品
フランスの伝承
美女と野獣を題材にした作品
ペロー童話集を題材とした作品
民話・童話を題材とした作品