Pencetak optis

Pencetak optis adalah perangkat yang terdiri dari satu atau lebih proyektor film yang terhubung secara mekanis ke kamera film. Hal ini memungkinkan pembuat film untuk melakukan foto ulang satu atau lebih strip film. Printer optik digunakan untuk membuat efek khusus untuk gambar bergerak, atau untuk menyalin dan memulihkan materi potongan film.

Efek optik yang umum meliputi lesap senyap dan lesap jelma, lesap, gerak lambat, gerak cepat, dan pengerjaan matte. Pengerjaan yang lebih rumit dapat melibatkan lusinan elemen, semuanya bergabung menjadi satu adegan.

Sejarah
Pencetak optis yang tersedia secara komersial, meskipun tidak diproduksi secara massal, muncul pada tahun 1927 dan disebut Pencetak optis Depue & Vance Daylight. Pencetak itu terutama digunakan untuk mengurangi cetakan standar menjadi 16mm dan memungkinkan untuk beroperasi tanpa kamar gelap kecuali untuk memuat majalah film positif. Pada tahun 1918, sinematografer Carl Gregory menemukan pencetak yang dibuat oleh G. J. Badgley dari New York, yang dirancang untuk menghasilkan salinan film standar menggunakan stok film ukuran domestik. Menyadari potensi untuk produksi berita dan efek khusus, ia mulai merancang pencetak optisnya sendiri untuk efek film. Selesai pada tahun 1928, dan dibuat oleh Fred A. Barber, pencetak ini dapat digunakan dalam 16 cara berbeda, seperti bersama pudar, penindihtepatan, dan pemidang tilik ganda. Linwood G. Dunn memperluas konsep tersebut pada tahun 1930-an
dengan membuat pencetak optis yang menghilangkan kebutuhan untuk membuat efek optik di kamera, dan yang digunakan di King Kong. Pencetak optis pertama ini harus dikembangkan secara individual oleh masing-masing studio film. Selama Perang Dunia II ia ditugaskan oleh unit fotografi Angkatan Bersenjata Amerika Serikat untuk merancang pencetak optis yang dapat diatur sebagai item stok seperti kamera. Dinamakan pencetak optis Acme-Dunn, pencetak itu memiliki beberapa fitur baru dibandingkan pendahulunya, tetapi tidak tersedia secara komersial untuk industri film setelah perang.

Pengembangan berlanjut hingga tahun 1980-an, ketika pencetak sekarang dikendalikan menggunakan komputer mini. Contoh utama pengerjaan pencetakan optis termasuk pengerjaan matte dalam Star Wars (1977), RoboCop (1987) dan The Addams Family (1991). Film Who Framed Roger Rabbit (1988) melibatkan lebih dari 1.000 ambilan yang membutuhkan pencetak optis, karena kombinasi film laga hidup dan elemen kartun. Beberapa ambilan, seperti ambilan yang menampilkan Jessica Rabbit, melibatkan sebanyak tiga puluh lapisan film.

Di Lucasfilm, Graphics Group bekerja untuk menghasilkan versi digital dari pencetak optik. Mereka menemukan Pixar Image Computer, yang dapat menangani pengomposisian digital dan mensimulasikan efek analog, sementara David DiFrancesco mengembangkan pemindai laser yang dapat mentransfer gambar dari komputer ke film.
Pada akhir tahun 80-an, pengomposisian digital mulai menggantikan efek optik. Pada pertengahan tahun sembilan puluhan, grafik komputer telah berevolusi untuk menyaingi dan melampaui apa yang mungkin dilakukan dengan pencetak optis, dan sekarang banyak yang menganggap pencetakan optis sudah usang. Peningkatan dalam pemindai dan perekam film memungkinkan film panjang lengkap diproses oleh komputer, menerapkan efek khusus, dan kemudian diproses kembali menjadi film.

Saat ini, pencetakan optis sebagian besar digunakan sebagai alat artistik oleh pembuat film eksperimental, untuk tujuan pendidikan, atau untuk restorasi film fotokimia (berlawanan dengan digital). Sebagai teknik, hal ini sangat berguna untuk membuat salinan film yang dilukis dengan tangan atau dimanipulasi secara fisik.

Artefak
Seperti dalam proses analog apa pun, setiap pencetakan ulang menurunkan kualitas gambar, seperti halnya fotokopi dari fotokopi. Pencetakan kontak yang dilakukan dengan benar umumnya menghasilkan lebih sedikit degradasi asalkan kontak antara negatif dan film cetak sempurna. Pencetakan optis dapat menekankan struktur butiran dan segala ketidaksempurnaan pada bagian negatif. Selain itu, karena potongan film baru yang berbeda diekspos dan dicetak, pencocokan warna yang tepat dari aslinya menjadi masalah. Seringkali pengerjaan pencetak terbatas hanya pada bagian-bagian yang membutuhkan efek. Rekaman asli disambungkan di tengah ambilan dengan bagian yang dicetak secara optik, sering kali menghasilkan perubahan kualitas gambar yang nyata saat transisi terjadi.

Artefak bermasalah lainnya bergantung pada efek yang dicoba, paling sering ketidakakuratan penyelarasan dalam pengerjaan matte. Karena alasan ini, ambilan yang dimaksudkan untuk dimanipulasi melalui pencetak optis sering kali diambil pada format film yang lebih besar daripada seluruh proyek. Jika tidak, format usang, seperti VistaVision, tetap digunakan selama bertahun-tahun setelah ditinggalkan untuk pengambilan konvensional adegan karena ukuran bingkainya yang lebih besar memberikan kejelasan yang lebih baik, ukuran butiran berkurang saat dicetak ulang dan masalah penyelarasan apa pun tidak tampak kentara.

Pencetakan restorasi
Pencetak optis sering digunakan dalam pemulihan stok film yang tua dan rusak. Hal ni termasuk restorasi Intolerance (1916) pada tahun 1989.

Goresan, lelasan, calar yang disebabkan oleh penggulungan film terlalu kencang, dan noda lainnya adalah masalah umum pada film yang akan direstorasi. Sebagian besar goresan ini berada di sisi belakang film di substrat transparan yang membentuk dasar film, daripada di emulsi fotografi di bagian depan yang menyimpan gambar sebenarnya dari film tersebut. Dalam proses normal penggandaan film dalam pencetak optis, cahaya terkolimasi melewati dasar film untuk menerangi emulsi. Goresan, lelasan, dan sebagainya di dasar film menyebabkan cahaya membengkok sedemikian rupa sehingga film yang digandakan berakhir dengan salinan goresan yang terang atau gelap (tergantung pada salinan dari film asli negatif atau positif). Pembengkokan cahaya ini disebabkan oleh perbedaan indeks bias substrat dan udara.

Jika goresan dan lelasan ini dapat dicegah agar tidak terekam pada cetakan baru, hal ini menghilangkan salah satu dari keseluruhan area pekerjaan restorasi. Tiga metode mengatasi masalah ini. Pertama, seseorang cukup memperbesar bagian film yang tidak rusak. Hal ini terutama memiliki aplikasi dengan kerusakan terbatas pada bagian tepinya.

Metode kedua adalah pencetakan gerbang basah. "Gerbang" dalam proyektor adalah alat yang menahan film pada tempatnya saat setiap bingkai ditampilkan. Gerbang basah dipenuhi dengan cairan yang melapisi film saat fed dilalui, terus-menerus mengisi ulang cairan sesuai kebutuhan.

Pencetakan gerbang basah menghilangkan pembiasan itu sendiri dengan mengisi celah di substrat dengan cairan seperti perkloroetena yang memiliki indeks bias yang kira-kira sama dengan substrat. Dengan cairan yang sementara menggantikan udara dalam goresan dan lelasan, pembiasan tidak lagi terjadi, sehingga kerusakan tidak tercermin pada salinan baru. Cahaya yang digunakan sepenuhnya terkolimasi, seperti pencetakan optis standar, dan film tidak rusak oleh proses tersebut. Metode ini tidak bekerja jika goresan pada sisi emulsi cukup dalam untuk menghilangkan beberapa gambar perak atau pewarna pada film aslinya.

Metode ketiga melibatkan penyisipan tapis bauran di jalur dari sumber cahaya terkolimasi ke film. Hal ini dapat menghilangkan proyeksi kerusakan kecil di sisi belakang film ke salinan baru karena cahaya, bukannya sampai di belakang film dalam garis paralel yang sempurna, melainkan memasuki goresan dari beberapa arah. Sehingga masih menyebar saat keluar, memastikan gambar goresan tidak akan terlihat kuat pada cetakan baru. (Hanya gambar yang diinginkan pada permukaan emulsi yang akhirnya tertangkap dalam fokus.) Metode ini menghasilkan tangkapan gambar asli dengan fokus paling halus. Namun, hal ini tidak dapat menghilangkan goresan yang dalam, dan karenanya kurang efektif dibandingkan pencetakan gerbang basah.

Lihat pula
 Bipack
 Proyeksi latar
 Proses Schüfftan
 Efek khusus
 Matte (pembuatan film)

Referensi

Efek khusus