מדהובלה

מומטאז ג'האן בגום דהלאווי (14 בפברואר 1933 – 23 בפברואר 1969) הידועה בשם הבמה שלה מדהובלה (Madhubala) הייתה שחקנית ומפיקה הודית שעבדה כחלק מתעשיית הקולנוע ההינדית. היא דורגה כאחת השחקניות עם השכר הגבוה ביותר בהודו בעידן שלאחר העצמאות, שחפף עם עלייתו של הקולנוע ההודי והצלחתו הבינלאומית. בקריירה שנמשכה יותר מ-20 שנה, מדהובלה הופיעה בלמעלה מ-60 סרטים עד מותה ב-1969.

היא נולדה וגדלה בדלהי, עברה למומבאי עם משפחתה כשהייתה בת 8 וזמן קצר לאחר מכן הופיעה בתפקידים משניים במספר סרטים. עד מהרה היא התקדמה לתפקידים ראשיים בסוף שנות ה-40, וזכתה להצלחה רבה. לאחר נסיגה קצרה, מדהובלה עלתה לגדולה בינלאומית עם תפקידיה בקומדיות רבות.

תפקידה של מדהובלה כאנרקלי בדרמה האפית ההיסטורית מוגול-א-עזאם (1960) שהיה הסרט הרווחי ביותר בהודו באותה תקופה ולמשך 15 שנה אחר כך, זיכה אותה בשבחי המבקרים ובמועמדות היחידה שלה לפרס פילמפייר לשחקנית הטובה ביותר. ההופעה שלה תוארה מאז על ידי המבקרים כאחת הטובות בהיסטוריה הקולנועית ההודית.  היא המשיכה לעבוד בקולנוע בשנות ה-60. בנוסף, היא הפיקה שלושה סרטים תחת בית ההפקה שלה Madhubala Private Ltd., שהוקם על ידה ב-1953.

למרות שמירת הפרטיות החזקה, מדהובלה זכתה לסיקור תקשורתי משמעותי על פעילותה בתחום הצדקה, ועל מערכת היחסים שלה הארוכה שלה עם השחקן דיליפ קומאר, שנמשכה שבע שנים, ועם השחקן-זמר קישור קומאר, לו נישאה בסופו של דבר ב-1960. מתחילת שנות השלושים לחייה, היא סבלה מהתקפים חוזרים ונשנים של קוצר נשימה והמופטיזיס שנגרמו על ידי פגם במחיצה חדרית, שהובילו בסופו של דבר למותה ב-1969 בגיל 36.

ילדות ותחילת קריירה 

מדהובלה נולדה בשם מומטאז ג'האן בגום דהלאווי בדלהי, הודו הבריטית, ב-14 בפברואר 1933. היא הייתה החמישית מבין אחד עשר ילדיהם של אתוללאה ח'אן ועיישה בגום.  לפחות ארבעה מאחיה של מדהובלה מתו כתינוקות;  אחיותיה ששרדו עד לבגרות היו קניז פטימה (ילידת 1925), אלטף (נ' 1930), צ'נצ'ל (נ' 1934) וזאהידה (נ' 1949). אביה ח'אן, היה שייך ליוסופזאי, שבט של פשטונים מעמק פשוואר, ועבד בחברת הטבק האימפריאלית.  מדהובלה נולדה עם פגם במחיצה חדרית, הפרעת לב מולדת שלא היה לה טיפול באותה תקופה.

מדהובלה בילתה את רוב ילדותה בדלהי וגדלה ללא כל בעיות בריאותיות.  בשל הרעיונות האורתודוקסיים של אביהם המוסלמי, לא מדהובלה ולא אף אחת מאחיותיה מלבד זהידה למדו בבית הספר.  מדהובלה למדה בכל זאת אורדו, הינדי וכן את שפת האם שלה, פשטו, בהדרכת אביה.  היא הייתה צופה מושבעת של סרטים מאז ילדותה ונהגה לבצע את הסצנות האהובות עליה מול אמה ולבלות את זמנה בריקודים ובחיקוי דמויות קולנוע כדי לבדר את עצמה.  למרות החינוך השמרני שלה, היא שאפה להיות שחקנית קולנוע  דבר שאביה הסתייג ממנו קשות. 

החלטתו של ח'אן השתנתה ב-1940 לאחר שפוטר מחברת העובדים בגלל התנהגות לא נאותה מול עובד בכיר. אמה של מדהובלה חששה מנידוי אם יאפשרו לבתם הצעירה לעבוד בתעשיית הבידור, אך ח'אן נשאר נחרץ.  עד מהרה הועסקה מדהובלה בתחנת הרדיו "כל הודו " שם שרה יצירות של חורשיד אנואר. הילדה בת השבע המשיכה לעבוד שם במשך חודשים,  שם היא התוודעה לראי בהדור צ'ונילאל, המנהל הכללי של הסטודיו בומביי טוקיס, הממוקם בבומביי .  צ'ונילאל אהב מיד את מדהובלה, ובסופו של דבר הציע לח'אן לבקר בבומביי כדי לקבל הזדמנויות תעסוקה טובות יותר.

קריירת משחק

עבודה מוקדמת ומעבר לתפקידי מבוגרים (1942–1947) 

בקיץ 1941, ח'אן, מדהובלה ובני משפחה נוספים עברו לבומביי והתיישבו ברפת שנמצאת בפרברי מלאד של בומביי.  לאחר אישור מנהלי האולפנים, צ'ונילאל החתים את מדהובלה לתפקיד בהפקת בומביי טוקיס בסרט באסאנט (1942), בשכר של 150 רופי. הסרט שוחרר ביולי 1942 והפך להצלחה גדולה מבחינה מסחרית.  אך למרות שעבודתה של מדהובלה זכתה להערכה, האולפן הפסיק את החוזה שלה מכיוון שלא היה צורך בשחקנית ילדה באותה תקופה.  ח'אן המאוכזב נאלץ להחזיר את משפחתו לדלהי. לאחר מכן הוא מצא בעיר משרות זמניות בשכר נמוך  אך המשיך להיאבק כלכלית. 

בשנת 1944, המנהלת של בומביי טוקיס, השחקנית לשעבר דוויקה ראני שלחה את ח'אן לזמן את מדהובלה להיבחן לתפקיד בסרט ג'וואר בהטאה (1944).  היא לא קיבלה את התפקיד אבל אביה החליט כעת להתיישב באופן קבוע בבומביי ולחפש עבורה תפקידים בסרטים.  המשפחה שבה שוב למגורים הזמניים במלאד וח'אן ומדהובלה החלו לבקר לעיתים תכופות באולפני קולנוע ברחבי העיר בחיפוש אחר עבודה. עד מהרה נחתם עם מדהובלה חוזה לשלוש שנים עם האולפן ראנג'יט מוביטון של צ'נדלאל שאה, בתשלום חודשי של 300 רופי  הכנסתה הובילה לכך שח'אן העביר את המשפחה לבית שכור במלאד. 

באפריל 1944 נהרס הבית השכור בפיצוץ. מדהובלה ומשפחתה שרדו רק בגלל שהם הלכו לתיאטרון מקומי. לאחר שעברה לבית חברים, מדהובלה המשיכה בקריירת הקולנוע שלה, היא שיחקה בתפקידים משניים בחמישה סרטים: מומטאז מהאל (1944), דנה בהגאט (1945), רג'פוטאני (1946), פוולווארי (1946) ו פוג'ארי (1946); היא זכתה לקרדיטים תחת שם הבמה "בייבי מומטאז". בשנים הללו היא החלה להתמודד עם בעיות בריאותיות. במהלך צילומי הסרט פוולווארי ב-1945, מדהובלה הקיאה דם, מה שרמז על כך שמחלתה החמירה.  בשנת 1946, היא נאלצה ללוות כסף ממפיק סרטים לטיפול באמה ההרה.  להוטה לבסס דריסת רגל בתעשייה, בנובמבר 1946, בגיל 13, החלה מדהובלה לשחק בשני סרטים של הבמאי מוהאן סינהה שהיו אמורים להיות ההכנה שלה להופיע בתפקידי מבוגרים. 

הפרויקט הראשון של מדהובלה בתפקיד ראשי היה הדאולת של סוהראב מודי אך הסרט נגנז לשנה  הופעת הבכורה שלה כשחקנית מובילה הגיעה בדרמה של קידר שארמה, ניל כמאל, בה כיכבה לצד ראג' קאפור וביגום פארה . התפקיד הוצע לה לאחר שהבחירה הראשונה של שארמה, השחקנית קמלה צ'אטרג'י, מתה במפתיע. הסרט יצא לאקרנים במרץ 1947,הפך פופולרי בקרב הקהל ופרסם את מדהובלה. לאחר מכן היא התחברה מחדש עם קאפור בעוד שני סרטים: צ'יטור ויג'אי ודיל קי ראני, שניהם שוחררו ב-1947, ובעמאר פרם, שיצא בשנה שלאחר מכן. סרטים אלו היו מיזמים לא מוצלחים שלא הצליחו להניע את הקריירה שלה קדימה.  במהלך תקופה זו, היא נאלצה לגבות סכום נמוך יחסית מהשכר הרגיל שלה כדי למשוך יותר הצעות. כדי להבטיח את משפחתה כלכלית, מדהובלה חתמה במהירות על 24 סרטים. באותה תקופה דוויקה ראני הציעה לה לאמץ את "מדהובלה" כשמה המקצועי.

הצלחה ונפילות (1948–1957) 
מדהובלה מצאה את ההצלחה הביקורתית והמסחרית הראשונה שלה בדרמה לאל דופאטה, שהאינדיאן אקספרס הזכיר כפריצת דרך עבורה.  היא זכתה לביקורות חיוביות נוספות על תפקידיה בפראי אג (1948), פאראס וסינגאר (שניהם 1949). בשנת 1949, מדהובלה שיחקה דמות פאם פאטאל בסרט מאהל של כמאל אמרהי  סרט האימה הראשון של הקולנוע ההודי. כמה שחקניות, כולל סוראיה, נבחנו לתפקיד אבל אמרהי התעקש ללהק את מדהובלה. דמותה הייתה דמותה של קמיני, משרתת באחוזה עתיקה, שיומרתה לעלות מעמד מובילה לתוצאות הרות אסון. הסרט הופק בתקציב צנוע בשל אילוצים פיננסיים, כאשר לא חזו לו הצלחה רבה הסרט יצא לאקרנים באוקטובר 1949 והוכיח את עצמו כסרט פופולרי מאוד בקרב הקהל. הסרט, שיהיה הראשון מבין שיתופי הפעולה הרבים של מדהובלה עם השחקן והגיס שלה אשוק קומאר,  התגלה כהצלחה קופתית, וכתוצאה מכך היא חתמה על שורה של תפקידים בכיכובה מול שחקנים מובילים של התקופה.

בעקבות שובר קופות נוסף בדולארי (1949), מדהובלה גילמה את מושא האהבה של אג'יט בדרמה החברתית של ק. אמרנת ' בקסור (1950) בשנה שלאחר מכן, מדהובלה כיכבה בסרט האקשן בבימויו של אמייה צ'קרווארטי בדל (1951), גרסה מחודשת של הרפתקאות רובין הוד. לאחר מכן היא שיחקה ברומן של מ. סאדיק, סאיין גם בדל וגם סאיין התגלו כהצלחות קופתיות גדולות.  מדהובלה שיתפה פעולה עם השחקן דיליפ קומאר פעמיים ברציפות, בקומדיה " טרנה " משנת 1951 ובדרמה " סנגדיל " משנת 1952. סרטים אלה הצליחו היטב גם מבחינה כלכלית, והפכו את הזוג למוכר ומפורסם על המסך ומחוצה לו בקרב קהל רחב.   בביקורת על טרנה נכתב, "מדהובלה נותנת את הביצועים הטובים ביותר בקריירת המסך שלה בסרט זה. נראה שהיא גילתה את נשמתה סוף סוף בחברתו של דיליפ קומאר."  

התקופה של אמצע שנות ה-50 ראתה ירידה בהצלחתה של מדהובלה, מכיוון שרוב הסרטים בהם הופיעה שלה נכשלו מסחרית, מה שהוביל אותה לתיוג "רעל קופות". באפריל 1953 הקימה מדהובלה חברת הפקה בשם Madhubala Private Ltd.  בשנה שלאחר מכן, בזמן שצילמה במדרס עבור בהוט דין הווה של אס אס ואסן (1954), היא סבלה מכשל בריאותי חמור עקב מחלת הלב שלה. היא חזרה לבומביי לאחר שסיימה את הסרט ולקחה חופשה רפואית קצרת מועד מהעבודה, [מה שהוביל להחלפתה (על ידי נימי ) באוראן חתולה (1955). מאוחר יותר כיכבה מדהובלה בסרט אחר משנת 1954  עמר של מהבוב ח'אן, שם גילמה עובדת סוציאלית המעורבת במשולש אהבה יחד עם דיליפ קומאר ונימי. מדהובלה אילתרה סצנות מהסרט;  אך זה לא הצליח בקופות. 

ללא הרתעה מהכישלונות האחרונים, מדהובלה עשתה קאמבק ב-1955 עם הקומדיה "מר וגברת 55" של גורו דאט, שהתגלה כאחד הסרטים המרוויחים ביותר באותה שנה בהודו והצלחתה הגדולה ביותר באותה נקודת זמן.  בסרט ראו את מדהובלה משחקת את אניטה ורמה, יורשת תמימה שנאלצת להתחתן נישואי דמה עם דמותו של דאט על ידי דודתה ( לליטה פאוואר ). 

ב-1956 פרץ סכסוך בין מדהובלה ואביה ח'אן לבין הבמאי ב"ר צ'ופרה על רקע צילום הסרט של נאיה דאור, שבו מדהובלה לוהקה לגלם את הגיבורה הנשית. צ'ופרה, תוך שהוא אומר עליה שהיא לא משתפת פעולה ולא מקצועית, החליפה את מדהולה בויאג'טימאלה ותבע את הראשון לפצותו. התביעה נמשכה כשמונה חודשים תוך פרסום ציבורי לפני שצ'ופרה משך אותה לאחר שנאיה דאור השתחרר לאקרנים.

במהלך השנים 1956–57, מדהובלה הפחיתה מעט את עומס עבודתה עקב התביעה ובעיות בריאות.  גורו דאט פנה אליה ולנרגיס כדי לגלם אחת משתי הנשים המובילות (חברה לא נאמנה או זונה עם לב זהב) בהפקה שלו, פיאסה (1957). עם זאת, כשהן לא הצליחו לבחור בין שני התפקידים הראשיים, השחקניות העבירו את הסרט לשחקניות החדשות מאלה סינהה ו ווהידה רחמן .   מדהובלה הופיעה בשני סרטים תקופתיים ב-1956, ראג' האת''' ושירין פרהאד,  שניהם היו הצלחות ביקורתיות ומסחריות.  בשנה שלאחר מכן, היא גילמה יורשת במנוסה ב"שער הודו" של אום פראקש (1957), שהמבקרת דיפה גאלוט סברה כאחת ההופעות הטובות ביותר בקריירה שלה. לאחר מכן כיכבה מדהובלה בדרמה "אק סאל" (1957), שעקבה אחר חולה סופנית (מדהובלה) שמתאהבת בדמותו של אשוק קומאר.  הסרט התגלה כפופולרי בקרב הקהל והפך ללהיט קופתי, ובכך ביסס מחדש את מעמדה של מדהובלה.

 תחייה, שבחים ועבודות אחרונות (1958–1964) 

מדהובלה התחילה את שנת 1958 עם קאלה פאני של ראג' חוסלה, בה שיחקה יחד עם דב אנאנד ונאליני ג'אייוונט, וגילמה עיתונאית חסרת פחד החוקרת רצח בן 15.  לאחר מכן לוהקה לתפקיד עדנה מול אשוק קומאר ב- גשר הורה (1958), שיתוף הפעולה הראשון שלה עם הבמאי שאקטי סמנטה. מדהובלה ויתרה על שכר הטרחה שלה כדי לגלם את התפקיד של רקדנית קברט אנגלו-הודית, מה שסימן סטייה מהתפקידים הקודמים שלה של דמויות מתוחכמות.  שני הסרטים זכו לביקורות חיוביות עבורה והפכו לשניים מהסרטים הרווחיים ביותר של השנה. היא עקבה אחר הצלחה זו עם שובר הקופות פאגום (1958).

שבשנת 1959 ו-1960 היא הופיעה בעוד ארבעה סרטים.

ב-1960 הופיעה כאנרקלי בסרט מוגול-א-עזאם של הבמאי ק. אסיף תפקיד שנחשב עד היום לשיא הקריירה שלה  הסרט בכיכובם של דיליפ קומאר ופריתוויראג ' קאפור, סובב על רקדנית חצר מהמאה ה-16, אנרקלי (מדהובלה), והרומן שלה עם הנסיך המוגולי סלים (קומאר). מאז אמצע שנות ה-40, אסיף דחה מספר רב של שחקניות עבור תפקידה של אנרקלי. מדהובלה הצטרפה לצוות ב-1952 וקיבלה תשלום מקדמה הגבוה ביותר עבור כל שחקן או שחקנית עד אז.  תקופת הצילומים התבררה כמכבידה. מערכת היחסים שלה עם קומאר הסתיימה תוך כדי הצילומים והיו דיווחים על איבה בין השחקנים. מדהובלה הייתה מוטרדת גם מלוחות הזמנים הליליים ומרצפי הריקוד המסובכים, מהם התבקשה רפואית להימנע. היא נפלה תחת משקלן של שרשראות ברזל, כיבתה נרות בכף ידה, הרעיבה את עצמה במשך ימים כדי לתאר ייסורים בסצנות מסוימות, מים רבים השפריצו על פניה וכל גופה נצבע. [110] צילומי הסרט הסתיימו במאי 1959 והותירו אותה מותשת, פיזית ונפשית, עד כדי כך שהיא החלה לשקול פרישה. מוגול-א-עזאם היה הראשון מבין שני סרטיה של מודהבלה שצולמו בצבע ; היו לו ארבעה סלילים שצולמו בטכניקולור .  הסרט זכה להפצה הנרחבת ביותר מכל סרט הודי עד אז, ולעיתים קרובות הקהל עמד בתור כל היום לקבלת כרטיסים.  הוא יצא לאקרנים ב-5 באוגוסט 1960, שבר את כל שיאי קופות בהודו והפך לסרט ההודי המרוויח ביותר בכל הזמנים, מעמד בו החזיק עוד 15 שנה אחר כך בטקס פרסי הסרטים הלאומיים לשנת 1961, הוא זכה בפרס הסרט הלאומי לסרט העלילתי הטוב ביותר בהינדית  והוביל את טקס פרסי ה-פילמפייר ה-8 עם 11 מועמדויות,  כולל השחקנית הטובה ביותר עבור מודהבלה. 

הצלחתו של מוגול-א-עזאם הביאה לשורה של הצעות לתפקידים מרכזיים, אך מדהובלה נאלצה לסרב להן בגלל מצב הלב שלה.  היא הופיעה בסרט נוסף ב-1960 ברסאת קי ראת שזבה אף הוא להצלחה בקופות.

ההצלחות שוברות הקופות של מוגאל-א-אזם וברסאת קי ראת ביססו את מדהובלה כשחקנית המובילה המצליחה ביותר של 1960. לאחר מכן היא הפסיקה את הקריירה שלה והעדיפה רק לשחק בתפקידי משנה בכמה סרטים כל שלושת הסרטים שלה מ-1961 היו בין ההפקות הרווחיות ביותר של השנה.   Half Ticket, שיתוף הפעולה האחרון שלה עם בעלה קישור קומאר היה גם הצלחה קריטית ומסחרית.  כמו כן, יצא בשנת 1962 הסרט פתאן שהתבררה ככישלון מסחרי. לאחר הפסקה של שנתיים, הופיעה בסרט שרעבי ב-1964; הסרט הפך לסרט האחרון בחייה.

 חיים אישיים 
נולדה במשפחה מוסלמית שמרנית, מדהובלה הייתה דתיה.  לאחר שאבטחה את משפחתה כלכלית בסוף שנות ה-40, היא שכרה בונגלו ברחוב פדר בבומבי וקראה לו "וילה ערבית". זה הפך למגוריה הקבוע עד מותה.  היא למדה נהיגה בגיל 12 ובבגרותה הייתה בעלת חמש מכוניות: ביואיק, שברולט, סטיישן, הילמן וטאון אנד קאנטרי (שהייתה בבעלותם של שני אנשים בלבד בהודו באותה תקופה, מהרג'ה של גווליאור ומדהובלה).  היא גם החזיקה שמונה עשר כלבים אלזסים כחיות מחמד בווילה הערבית.  

באמצע שנת 1950 אובחנה מדהובה עם מום במחיצת חדרים חשוכת מרפא בליבה במהלך בדיקה רפואית; האבחנה לא פורסמה לציבור מכיוון שהייתה עלולה לסכן את הקריירה שלה.

 פִילָנטרוֹפִּיָה 
היא הופיעה באופן פעיל לצדקה, מה שהוביל את העורך באבוראו פאטל לכנות אותה "מלכת הצדקה".  בשנת 1950, היא תרמה 5,000 ₹ כל אחד לילדים הסובלים מפוליו מיאליטיס ולקרן הסיוע של ג'אמו וקשמיר, ו- 50,000 ₹ לפליטים ממזרח בנגל .   תרומתה של מדהובלה עוררה מחלוקת גדולה בשל אמונתה הדתית וזכתה לסיקור נרחב בתקשורת באותה תקופה. [148] לאחר מכן, היא שמרה על עבודת הצדקה שלה ותרמה בעילום שם. בשנת 1954, נחשף כי מדהובלה נתנה באופן קבוע בונוסים חודשיים לצוות הזוטר של האולפנים שלה.  היא גם העניקה במתנה מנוף מצלמה למכון הקולנוע והטלוויזיה של הודו בשנת 1962, שפועל גם כיום. 

 זוגיות ונישואים 
מערכת היחסים הראשונה של מדהובלה הייתה עם כוכב הסרט בדאל פראם נאט בתחילת 1951.  הם נפרדו אחרי פחות מחצי שנה בגלל הבדלי דת. נאת בכל זאת נשאר קרוב למדהובלה ולאביה אטאוללה ח'אן למשך שארית חייהם. בשנת 1951, התחילה מדהובלה רומן עם השחקן דיליפ קומאר, אותו פגשה קודם לכן בעבודה על ג'וואר בהטה (1944).  הרומן ביניהם המשיך וזכה לתשומת לב תקשורתית רחבה לאורך העשור. הייתה לזה השפעה חיובית על מדהובלה וחבריה נזכרו בשנים הבאות כשנים המאושרות בחייה. 

ככל שהקשר ביניהם התקדם, מדהובלה ודיליפ התארסו אך לא יכלו להתחתן כי לח'אן היו כמה התנגדויות.  חאן רצה שדיליפ ישחק בסרטי בית ההפקה שלו, מה שהשחקן סירב. כמו כן, דיליפ ציין בפני מדהובלה שאם הם יתחתנו, היא תצטרך לנתק כל קשר עם משפחתה. [162] היא נפרדה ממנו ב-1957 תוך כדי המשפט על הפקת "נאיה דאור" (1957). [163] דיליפ העיד נגדה ונגד ח'אן בבית המשפט, מה שהותיר את מדהובלה הרוסה. [164] בינתיים, למדהובלה הוצעו נישואין על ידי שלושה מחברויה: בהרט בהושאן, אלמן, פראדיפ קומאר וקישור קומאר, שניהם כבר היו נשואים. 

על הצילומים של צ'אלטי קה נאם גאדי (1958), מדהובלה הציתה מחדש את הידידות עם קישור קומאר, חברה למשחק מילדות ובעלה לשעבר של חברתה רומה גוהא ת'קורטה . [168] לאחר חיזור בן שנתיים, התחתנה מדהובלה עם קישור בבית המשפט ב-16 באוקטובר 1960.האיחוד הוסתר מהתעשייה ולא הוכרז עד שהזוג הטרי ערכו קבלת פנים כמה ימים יותר מאוחר. יתרה מכך, בני הזוג נחשבו לחסרי התאמה בשל אישיותם המנוגדת. [174]

 הידרדרות בריאותית ושנים אחרונות 
 
זמן קצר לאחר נישואיהם ב-1960 נסעו מדהובלה וקישור קומאר ללונדון יחד עם הרופא שלה רוסטום ג'ל וקיל, ושילבו את ירח הדבש שלהם עם טיפול מיוחד במחלת הלב של מדהובלה, שהחמירה במהירות.  בלונדון, הרופאים סירבו לנתח אותה, מחשש מסיבוכים, ובמקום זאת יעצו למדהובלה להימנע מכל סוג של מתח וחרדה. [177] היא נמנעה מלהוליד ילדים וניתנה לה תוחלת חיים של שנתיים. [178]

מדהובלה וקישור חזרו לאחר מכן לבומביי והיא עברה לביתו של קישור  בבנדרה . [180] מצבה הבריאותי המשיך להידרדר, וכעת היא רבה לעיתים קרובות עם בעלה.  אשוק קומאר (אחיו הבכור של קישור) נזכר שמחלתה הפכה אותה לאדם "רע מזג" והיא בילתה את רוב זמנה בבית אביה.  כדי להימלט מהמרירות של חמותיה בגלל הבדלי דת, עברה מדהובלה מאוחר יותר לדירה שזה עתה רכש קישור בבבנדרה.  עם זאת, קישור נשאר בדירה רק לתקופה קצרה ולאחר מכן השאיר אותה לבד עם אחות ונהג. למרות שהוא נשא בכל ההוצאות הרפואיות שלה, מדהובה הרגישה נטושה וחזרה לביתה תוך פחות מחודשיים מנישואיה. [183] במשך שארית חייה, הוא ביקר אותה מדי פעם,  מה שאחותה של מדהובלה מדהור בהושאן חשבה שאולי "ניתק את עצמו ממנה כדי שהפרידה הסופית לא תזיק".

בסוף יוני 1966,  נראה היה שמדהובלה התאוששה בחלקה והחליטה לחזור לצלם שוב סרט מול ראג' קאפור, שלא הושלם מאז שעזבה את התעשייה.  הקאמבק שלה התקבל בברכה על ידי התקשורת, אך מדהובלה התעלפה מיד עם תחילת הצילומים; לכן הסרט מעולם לא הושלם.  לאחר מכן היא אושפזה בבית החולים Breach Candy, שם פגשה את החבר לשעבר שלה דיליפ קומאר וחזרה הביתה לאחר ששוחררה. כדי להקל על נדודי השינה שלה, מדהובלה השתמשה בהיפנוזה לפי הצעתו של אשוק, אבל זה החמיר עוד יותר את בעיותיה. 

 מוות 
בתחילת 1969, מצבה הבריאותי של מדהובלה היה בירידה רצינית וחמורה: זה עתה חלתה בצהבת ובבדיקת שתן אובחנה כבעלת המטוריה . מדהובלה לקה בהתקף לב בחצות ה-22 בפברואר.  לאחר שנאבקה במשך כמה שעות בין בני משפחתה וקישור, היא מתה בשעה 9:30 בתאריך 23 בפברואר 1969 תשעה ימים בלבד לאחר שמלאו לה 36.  מדהובלה נקברה בבית הקברות המוסלמי ג'והו בסנטהקרוז, בומביי יחד עם יומנה האישי.   קברה נבנה עם גולות והכתובות כוללות אייטס מהקוראן והקדשות פסוקים. 

בשנת 2010, קברה של מדהובלה יחד עם אלה של אנשי תעשייה אחרים נהרסו כדי לפנות מקום לקברים חדשים יותר. שרידיה הונחו במקום לא ידוע.  

 תמונה ציבורית 
מדהובלה הייתה אחת מכוכבי הקולנוע המפורסמים ביותר בהודו מסוף שנות ה-40 עד תחילת שנות ה-60. ב-1951 צילם אותה ג'יימס בורק לפיצ'ר במגזין האמריקני לייף, שתיאר אותה ככוכבת הגדולה ביותר בתעשיית הקולנוע ההודית באותה תקופה.   תהילתה הגיעה גם מעבר להודו: הבמאי פרנק קאפרה הציע לה הפקה בהוליווד (שאביה דחה אותה) ובאוגוסט 1952, דייוויד קורט ממגזין Theatre Arts כתב עליה כ"הכוכבת הגדולה ביותר בעולם  והיא לא בבוורלי הילס ." קורט העריכה את בסיס המעריצים ההודי והפקיסטני של מדהובלה כשווה לאוכלוסייה המשולבת של ארצות הברית ומערב אירופה יחד, וכן דיווח על הפופולריות שלה במדינות כמו מיאנמר, אינדונזיה, מלזיה ומזרח אפריקה. יחד עם נרגיס, היו לה גם מעריצים גדולים ביוון.

יופייה והאטרקטיביות הפיזית של מדהובלה זכו להכרה רחבה, והובילו את התקשורת להתייחס אליה כאל " הוונוס של הקולנוע ההודי " ו"היופי עם הטרגדיה".  בשנת 1951, קלייר מנדונקה מ"השבועון המאייר של הודו" כינתה אותה "היופי מספר אחת של המסך ההודי".  כמה מחבריה לעבודה ציינו אותה כאישה היפה ביותר שראו אי פעם. נירופה רוי אמרה ש"אף פעם לא היה ולעולם לא יהיה מישהו עם המראה שלה" בעוד נימי (שחקנית שותפה בסרט עמר מ-1954) הודתה שעברה לילה ללא שינה לאחר פגישתה הראשונה עם מדהובלה. ב-2011, שממי קאפור התוודה על כך שהתאהב בה במהלך צילומי הסרט ראיל קה דיבה משנת 1953: "אפילו היום. . . אני יכול להישבע שמעולם לא ראיתי אישה יפה יותר. תוסיפו לזה את האינטלקט החריף, הבגרות, הגמישות והרגישות שלה. . . כשאני חושב עליה אפילו עכשיו, אחרי שישה עשורים, הלב שלי מחסיר פעימה. אלוהים אדירים, איזה יופי, איזו נוכחות."  בשל המשיכה הנתפסת שלה, מדהובלה הפכה לאחת משגרירות המותג של מוצרי היופי של Lux ו- Godrej .    עם זאת, היא הצהירה שהאושר חשוב לה יותר מאשר היופי הפיזי.

 מחווה והוקרה 
 Mandoubala, שיר יווני המוקדש למדהובאלה, בוצע בטקס הסיום של אולימפיאדת אתונה 2004 

 במרץ 2008, ה-Indian Post הנפיק בול דואר להנצחתה שהושק על ידי בני משפחתה ששרדו ושותפיה הכוכבים;  השחקנית ההודית היחידה שזכתה לכבוד בצורה זו הייתה נרגיס, באותה נקודת זמן. 
 בשנת 2010, פילמפייר כללה את הופעתו בתור אנרקלי ברשימת "80 ההופעות האיקוניות" של בוליווד.
 סצנת ההיכרות שלה במוגול-א-עזאם נכללה על ידי סוקניה ורמה ברשימת "20 סצינות שעצרו לנו את הנשימה" של Rediff.com.  הסרט עצמו נחשב לאחד הסרטים הגדולים ביותר שנעשו אי פעם בסקרים של מכון הקולנוע הבריטי ו- News18 . 
 באוגוסט 2017, מרכז ניו דלהי של מאדאם טוסו חשף פסל של מדהובלה בהשראת המראה שלה בסרט כמחווה לה. 
 בשנת 2018, ה"ניו יורק טיימס" פרסם הספד מאוחר על מדהובלה, שהשווה את חייה לחייה של מרילין מונרו .
 ב-14 בפברואר 2019, יום הולדתה ה-86, מנוע החיפוש גוגל הנציח אותה עם דודל ; גוגל הגיבה: "בעוד שהמראה עוצר הנשימה שלה זכה להשוואות לנוגה, מדהובלה היה שחקנית מוכשרת עם סגנון מאופק המתאים היטב לקומדיות, דרמות ותפקידים רומנטיים כאחד. [. . . ] בהופעה בלמעלה מ-70 סרטים במהלך קריירה קצרה באופן טראגי, מדהובלה  שהייתהה מגיע לגיל 86 היום  כונתה "הכוכב הגדול בעולם" ב-1952 על ידי מגזין Theatre Arts'' ."

קישורים חיצוניים 

  סיפור האהבה של מדהובלה ודיליפ קומאר

הערות שוליים 

דפים עם תרגומים שלא נסקרו
שחקניות קולנוע וטלוויזיה הודיות
שחקני קולנוע וטלוויזיה הודים
ילידי 1933
הודיות שנולדו ב-1933
הודים שנולדו ב-1933
נפטרים ב-1969