ضبط معياري

في الموسيقى، الضبط المعياري هو الضبط الشائع لآلة وترية. وهو ضد السكورداتورا، أي ضبط بديل يهدف لتعديل الجرس أو القدرات التقنية للآلة المقصودة.

عائلة الكمان
تعود أكثر الأوتار المعزوفة بواسطة قوس شيوعا حاليا لعائلة الكمان؛ نذكرها مع تشكيلات ضبطها المعيارية:
 الكمان – صول3 ري4 لا4 مي5 (خامسات مثالية نازلة تبدأ من صول تحت دو الوسطى)
 الكمان الأوسط – دو3 صول3 ري4 لا4 (تحت الضبط المعياري لكمان بخامسة مثالية)
 الكمان الجهير – دو2 صول2 ري3 لا3 (أدنى من ضبط الكمان الأوسط بأوكتاف)
 الكمان الأجهر – مي1 لا1 ري2 صول2 (رابعات مثالية نازلة يتطابق فيها الوتر المفتوح ذو أعلى صوت مع الصول في الكمان الجهير)
 كمان أجهر بإضافة دو منخفضة – دو1 مي1 لا1 ري2 صول2 (نفسه باستثناء دو المنخفضة التي تقع تحت مي المنخفضة في كمان أجهر معياري ذي أربعة أوتار وتبعد عنها بمسافة ثالثة كبيرة)
 كمان أجهر بخمسة أوتار – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 (تضاف سي منخفضة ليظل الضبط مكونا من رابعات مثالية)

عائلة كمان الساق
قد يعتبر الكمان الأجهر عضو بيس في عائلة كمان الساق. تضبط الأعضاء الصغرى برابعات صاعدة مع ثالثة كبيرة في الوسط، وذلك كالتالي:

 كمان ساق الجواب – ري3 صول3 دو4 مي4 لا4 ري5 (رابعات مثالية صاعدة باستثناء ثالثة كبيرة بين الوترين 3 و 4)
 كمان ساق التينور – صول2 دو3 فا3 لا3 ري4 صول4 (تحت كمان ساق الجواب برابعة مثالية)
 كمان ساق البيس – ري2 صول2 دو3 مي3 لا3 ري4 (أدنى بأوكتاف من كمان ساق الجواب)
 كمان ساق بسبعة أوتار – لا1 ري2 صول2 دو3 مي3 لا3 ري4 (تضاف لا منخفضة إضافية)

عائلة القيثارة

توجد المزيد من تشكيلات الضبط المعياري للغيتارات وغيتارات البيس حسب عدد الأوتار التي تتوفر عليها الآلة .
 قيثارة ست أوتار (أكثر التشكيلات شيوعا) – مي2 لا2 ري3 صول3 سي3 مي4 (رابعات مثالية صاعدة باستثناء الثالثة الكبيرة بين صول وسي). تقع مي المنخفضة تحت الدو في كمان جهير مضبوط معياريا بثالثة كبيرة.
 آلة عود عصر النهضة – مي2 لا2 ري3 فا♯3 سي3 مي3 (يستعملها عازفوا القيثارة الكلاسيكية في بعض المعزوفات؛ مطابقة للضبط المعياري للقيثارة العادية، باستثناء الفا♯ المنزلة بنصف بعد من وتر صول المعياري، مما تنتج عنه رابعة مثالية بين الوترين الثاني والثالث بدل الثالث والرابع)
 قيثارة سبع أوتار – سي1 مي2 لا2 ري3 صول3 سي3 مي4 (مطابقة، باستثناء سي المنخفضة التي تحا مي المنخفضة في قيثارة الست أوتار بمسافة رابعة)
 قيثارة بيس أربع أوتار (الأكثر شعبية) – مي1 لا1 ري2 صول2 (يتطابق ضبطها المعياري مع ضبط الكمان الأجهر ذي الأربع أوتار)
 قيثارة ييس خمس أوتار – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 (مشابه لقيثارة بيس الأربع أوتار مع إضافة سي منخفضة تحت المي برابعة مثالية)
 قيثارة بيس ست أوتار – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 دو3 (مشابه لقيثارة بيس الخمس أوتار مع إضافة وتر دو عالية يعلو الصول برابعة مثالية)
 قيثارة باريتون (استخدام قديم) / ست أوتار (استخدام قديم) مثل الفيندر بيس VI – مي1 لا1 ري2 صول2 سي2 مي3 (مشابه للضبط المعياري لقيثارة عادية لكنه تحته بأوكتاف، ويعزف عادة كقيثارة عادية بدل قيثارة البيس)
 قيثارة باريتون (نسخ معاصرة) – سي1 مي2 لا2 ري3 فا♯3 سي3، يدنو الضبط المعياري برابعة باستثناء تحويل لا إلى لا؛ يستعمل أيضا ضبط تحته بخامسة
 قيثارة اثني عشر وترا – مي3 مي2 لا3 لا2 ري4 ري3 صول4 صول3 سي3 سي3 مي4 مي4، في ست مسارات مزدوجة الأوتار

أخرى
من بين تشكيلات الضبط المعيارية لآلات أخرى:
 بانجو (خمس أوتار): صول4 ري3 صول3 سي 3 ري4 لنوع البلوغراس؛ يستخدم عازفوا البانجو القدامى وعازفوا بانجو الفولك هذا بالإضافة إلى تشكيلات الضبط أخرى عديدة
 مندولا: دو3 صول3 ري4 لا4 (مطابق لضبط الكمان الأوسط المعياري)
 مندولين: صول3 ري4 لا4 مي5 (مطابق لضبط الكمان العادي المعياري)
 پيپا: لا2 ري3 مي3 لا3 (شائع الاستعمال في الأوركسترا الصينية؛ توجدة عدة تشكيلات ضبط أخرى)
 بالالايكا (پريما): مي4 مي4 لا5 (وترا مي منفصلان وينتميان لمسارين اثنين)
 ريكوينتو فيراكروزي: دو3 ري3 صول3 دو4 (وتر صول مضبوط كمثيله في القيثار)
 أكلال (سوبرانو): صول4 دو4 مي4 لا4 (دو6) و لا4 ري4 فا♯4 سي4

مراجع
 

ضبط موسيقي