Michaelis Hermann

Michaelis Hermann (* 1. Mai 1835Nach Carl Willmanns „Zauberwelt“, 7.Jahrg., Heft 3, 1901: Geburtsjahr 1840. in Krosnowicenach Whaley 1990., Thornenach Willmann 1901., heute Polen; † 13. Februar 1901 in Berlin) war ein deutscher Zauberkünstler und Erfinder.
== Leben ==
Ur­sprüng­lich sollte Michaelis Hermann Kaufmann werden, aber schon in früher Jugend begeisterte er sich für die Zauberkunst. Später erwählte er sie zu seinem Beruf. 
In Berlin eröffnete er eine Handlung mit Zau­ber­ap­pa­raten, die er an die bedeutendsten Künstler seiner Zeit lieferte. Hermann war ein populärer Zauber­­­künstler, der in Privatkreisen Ber­lins und dessen Umgebung auftrat. Er unterhielt sogar den späteren 99-Tage-Kaiser Friedrich III. (1831–1888), der sehr gebildet war und ein lebhaftes Interesse für die wissenschaftlichen und künstlerischen Be­stre­bungen der Zeit zeigte. Carl Willmann aus Hamburg hob in seinem Nachruf in „Die Zau­berwelt“ hervors. Willmann 1901., dass Hermann einen gu­ten Ruf genoss und ein tüchtiger Hand­künst­ler war. Außerdem schätzte Willman ihn als auf­­richtigen Geschäftsfreund und als Mit­ar­bei­ter seiner Zeitschrift „Zauberwelt“. 
Ully Loup in: Magische Welt, Heft, 2001 Seiten 78-79
== Kreationen ==
Um 1888 erfand Hermann eine wirkungsvolle, noch heute vorgeführte Bühnenillusion, die unter dem Namen „Stroubeika“ in der FachliteraturBart Whaley: „Who’s Who in Magic“ 1990, p. 158 und Bart Whaley: „Encyclopedic Dictionary of Magic“ 1989, 2000. angeführt ist. 
Ein Assistent wird auf ein Brett gekettet, das in einem Ka­binett liegt. Dort verschwindet er und erscheint an irgendeinem Ort wieder. Ein viel­­fältig anwendbares Trick-Prinzip!
== Publikationen ==
Unter dem Namen „Moritz Hermann“ schrieb Hermann zwei BücherVolkmann/Tummers „Bibliographie de la Prestidigitation“, Tome I, Allemange et Autriche, Bruxelles 1952, S. 88.: „Die Geheimnisse der Falschspieler“ Berlin, Eckstein 1900, 64 Seiten. In diesem Buch deckt er Tricks der Spieler auf und erklärt einige Kartengriffe. Volkmann und Tummers merken hier an, daß Moritz Hermann ein geschickter professioneller Zauberkünstler in Berlin war. In dem zweiten Buch mit dem Titel „Moderne Salonzaubereien zur Un­­ter­haltung in Gesellschaftskreisen“ (Berlin, Mode 1900, 118 Seiten), mit Illu­stra­tionen beschreibt Hermann einfache Salon­kunst­stücke mit kleinen Objekten. Volkmann und Tummers meinen, daß die Auswahl und die Beschreibungen einen sachkundigen Vor­füh­ren­den zeigen.
Diese Meinung wird auch durch die folgende Abhandlung von Max Dessoir bestätigt: „Eine ganz tolle Sache mit dem Taler ...“
Max DessoirProf. Max Dessoir „Vom Jenseits der Seele – Geheimwissenschaften in kritischer Betrachtung”, Nachdruck von 1967 der sechsten Auflage (1930), „Paraphysik/ II. Theoretisch/ 4. Zur Psychologie der Taschenspielerkunst“, S. 356 und 357. schrieb die folgenden be­mer­­kens­­­werten, genauen Beobachtungen und Erläuterungen zum Thema „Zur Psychologie der Taschenspielerkunst“, wie ich sie in Fach­büchern der Zauberkunst in jener Zeit nicht finde! Erstaunlich modern!
Zitat „...Indessen, das Haupt­ge­heimnis besteht darin, die Vorstellungen der An­we­sen­den in solch eine Bahn zu lenken, daß die Ent­wicklung des Kunststücks für den Augen­blick als natürliches Ergebnis der künst­lich untergeschobenen Ursachen er­scheint. Es handelt sich beispielsweise um das bekannte Verschwinden eines Talers. 
Die Vorschrift lautet: man halte das Geld­stück zwischen Daumen und Mittel­finger der linken Hand, ergreife es dann scheinbar mit der rechten Hand, schließe diese und zeige sie dann dem Publikum, wider dessen Er­warten, als leer. Der ganze Kniff besteht darin, dass in dem Augenblick, wo die rechte Hand zugreift, der Taler, von den zwei ihn haltenden Fingern losgelassen, in die linke Handhöhle zurückfällt und dort verborgen bleibt. 
Aber man muss diese recht simple Ge­schich­te von dem verstorbenen M. Hermann ausgeführt sehenIn Klinckowstroem, Carl Graf von: Die Zau­berkunst, Heimeran, München 1954 steht auf Seite 17 jene Passage in folgender Form, die für diesen Artikel bedeutend ist, und die sich wertend auf den Vorführenden bezieht! „...Und nun sehe man diese recht simple Geschichte von einem Künstler ersten Ranges [sic!], wie Herrn M. Hermann ausgeführt!“ Von Klinckowstroem wahrscheinlich aus einer früheren Auflage des Buches von Dessoir zitiert. [19171], [19182] ?! 
Hermann nahm zunächst den Taler und warf ihn zu wiederholten Malen auf die Holzfläche des Tisches, um, wie er sagte, zu beweisen, daß wir es mit einem einfachen harten Taler zu tun haben. In Wirklichkeit rief er damit einmal willkürlich in jedem die Vorstellung wach, daß ein Ding, das solch einen Lärm macht, doch unmöglich lautlos verschwinden könne, eine Vorstellung, die den Eindruck des Tricks bedeutend erhöhte, und zweitens betäubte und verwirrte der fortschwingende helle Klang die Umstehenden dermaßen, daß sie in einer halben Hypnose den weiteren Vorgängen folgten.
Nun nahm Hermann den Taler in die linke Hand, sah mit prüfendem Blick auf die rechte, als ob es auf die in der Hauptsache ankäme – und griff dann zu. Aber dieser Griff hatte etwas so Überzeugendes, daß man darauf schwören konnte, die rechte Hand hätte den Taler gefaßt und hielte ihn umschlossen; die Stellung der Finger war dem vorgegebenen Tatbestand auf das natürlichste angepaßt. –
Kaum war der Griff geschehen, so ging sofort die Rechte zur Seite, und das Mitgehen des Kopfes, der Blick der Augen, zwangen die Anwesenden förmlich, dieser Hand zu folgen. 
Die Linke hatte sich inzwischen dem Körper zugewendet und wies mit den zwei ersten Fingern auf die rechte Hand, während die beiden anderen Finger den nach oben vom Daumen gedeckten Taler durchaus unauffällig hielten.
Wenn durch solche Stufung und besonders durch den Vortrag des immerwährend redenden Künstlers die ganze Aufmerksamkeit auf die rechte Hand gesammelt war, und jeder sich vornahm, jetzt einmal recht genau aufzupassen, wie wohl der Taler aus der Faust verschwinden sollte, machte Hermann eine kleine Ruckbewegungen mit den FingernParallele zum Topas Seminar; siehe Topas: Präsentation Secrets, 2000, Seite 9ff. „The Clic Technique“., die diese immer mehr von der Maus wegzogen, und sagte dabei, anscheinend selbst auf das höchste für das merkwürdige Phänomen interessiert: “Sehen Sie, meine Herrschaften, wie der Taler immer kleiner wird, immer kleiner – und jetzt, sehen Sie, ist er ganz verschwunden.” Dabei öffnete er die Finger völlig, die Gestalt, die bisher ganz in Betrachtung der Wunderhand versunken war, richtete sich auf, und die blitzenden Augen schienen auszudrücken: es sei doch eigentlich eine ganz tolle Sache mit dem Taler ...”.
== Patent ==
* Schaustellungsapparat für Zau­ber­­­künstler“ vom 18. Januar 1890Magische Welt, Heft 2, 2001, Seite 78-79
== Quellen ==
* Reinhard Müller in: Magische Welt, Heft 6, 50. Jahrgang, 2001, Seite 300 ff.
* Carl Willmann: Zauberwelt, 7. Jahrgang, Heft 3, 1901
* Günther Dammann „Zauberkunst und Zauberkünstler“, Wien 1937
* , Seite 58
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