Вопрос: Соответствие отношения к «феноменальному» уровню живописи у людей
 образованный византиец XII в. < интерес, интерес лишь постольку, поскольку он содержал и выражал скрытый, лишь умом постигаемый смысл
 средневековый художник < создание «феноменального» уровня
 зритель < открытое наслаждение красотой храмовой живописи
Соответствие построек византийской архитектуры разных периодов отличает
 поздневизантийское время < уменьшение площади храмов все отчетливее и резче сопровождалось устремлением ввысь их пропорций, усилением их вертикальной оси с целью выделить храмы среди окружающей застройки. Тенденция эта прогрессировала: вертикаль в композиции масс церковного здания с течением времени становилась преобладающей. Устремленность ввысь силуэта храма придавала новое, эмоциональное выражение архитектуре, рассчитанной на восприятие не только изнутри храма, но и снаружи, что дало новый толчок интенсивному развитию купольной архитектуры, специфичной в каждой области империи
 средневизантийский период < характер перестроек старых зданий и добавлений новых частей к уже ранее существовавшим помещениям порождает живописное начало. Оно выражается в свободной группировке частей, характерной для жилой архитектуры. Очень распространенным было в поздневизантийское время расположение зданий на склонах холмов, так что одни их стены были выше, а другие сильно уходили в землю
Соответствие расположений фигур с их значимостью в византийской живописи
 наиболее значимые фигуры композиции (Христос, Богоматерь, святые) < фронтальное положение
 окружение центральных фигур < чаще всего в трехчетвертном развороте
 Пантократор, Богоматерь < увеличенный масштаб фигур
 отрицательные (Иуда, сатана), а изредка - и второстепенные персонажи и животные < в профиль
Соответствие ролей в диалоге Души и Тела сочинения под названием «Диоптра дел христианских»
 учитель < тело
 ученица < душа
Соответствие схожести построек наблюдается в
 Центрическое начало в Панагии Мухлиотиссе в Константинополе < флорентийская церковь Санта Мариа Дельи Анджели, сооруженная Брунелесско
 эксонартекс Молла-Гюрани < дворцовая постройка ХIV в Текфур-Серай
Соответствие традиционного цвета прекрасного тела в светском византийском искусстве
 белый < румянец
 голубой < глаза
 розовый < волосы
 золотистый < кожа
Состояние «этоса» - это
(*ответ*) состояние душевного покоя, иногда лишь с примесью легкой задумчивости и печали
 порыв, катаклизм
 удар рока
 затаенное горение, глубинное, не мгновенно, а постоянно длящееся
Сочинение под названием «Диоптра дел христианских», построенное в традиционной форме диалога, написал
(*ответ*) Филипп Монотроп
 Филипп Манасси
 Константин Манасси
 Константин Монтроп
Способы обработки металла, известные уже в древности, на протяжении византийской истории почти не изменялись. Но в Х - XI вв. техническая изощренность, вкус к декоративному достигли предельных высот. Этот способ обработки назывался
(*ответ*) чеканка
 ковка
 литьё
 гравировка
Среди икон второй половины XIV столетия имеется довольно точно датированные памятники. Соответствие икон со временем их создания
(*ответ*) «Пантократор» < 1363 г.
(*ответ*) Реликварий деспота Эпира Фомы Прелюбовича < 1367—1384 гг.
(*ответ*) «Уверение Фомы» < пожертвованная около 1395 г.
(*ответ*) Высокий чин < 1387—1395 гг.
Средневизантийский период отмечен сильным воздействием на изобразительное искусство
(*ответ*) богослужения
 проповедей о религиозных ценностях
 атеизма и его обоснованием
 признанием человека, как центра христианского мировоззрения
Старинные традиции в большей степени удерживаются в Мистре в Греции, где в поздневизантийское время образовался значительный культурный, художественный и архитектурный центр:
(*ответ*) монастырь Бронтохион < до 1296 г.
(*ответ*) церковь Федора < до 1311 г.
Категория: гуманитарные
Ответы:
верные ответы отмечены по тесту
тест  прошел проверку, пользуемся)