Пардон, опять про Чужестранку. Очень длинное, но может кому и интересно, к разговору выше, про то, как снимаются постельные сцены (для тех, кто не в теме - они там предельно откровенные)    "Чужестранка славится своими сексуальными сценами, но в отличие от многих других телевизионных шоу, эти сцены не просто служат для того, чтобы щекотать нервы зрителю. Это истории в истории, без чего бы то лишнего и всегда целенаправленные. Они помогают развитию персонажа и имеют важное значение для отношений между главными героями Клэр и Джейми. Ещё они просто очень красивы, потому что угадайте, что? Секс — это нормально, и показать его по телевизору - не такая большая проблема! В рамках празднования воссоединения Джейми и Клэр, (во времени и пространстве, не меньше) в предстоящем эпизоде Чужестранки, «Мари Клэр» поговорила с актёрами и создателями о процессе создание четырех самых запоминающихся сексуальных сцен шоу. Свадьба: 1 Сезон, 7 Эпизод Это, вероятно, самая знаковая и визуально ошеломляющая сексуальная сцена Чужестранки, Клэр и Джейми впервые занимаются любовью, чтобы узаконить свой брак. Комната купалась в мягком свете и снималась с мужской и женской точек зрения - с равным количеством времени, проведенным за раздеванием и подчеркивающим обоих персонажей. Съемка сцены заняла несколько дней, и там была сложная хореография. Анна Форстер, режиссёр : «Я думаю, что мы были пять дней в свадебной комнате, и это не только сексуальные сцены, но и все, что ведет к ним - все «соединительные ткани». Есть моменты, когда вы можете сделать два дубля, и это нормально. Но потом мы доснимаем - я выбрала несколько ракурсов, и в них я выбираю момент и снимаю его несколько раз. Например, когда Клэр ходит вокруг Джейми и проводит рукой по его спине, было очень важно сделать плавно и чувственно. Мы снимаем такой момент до шести раз, и (иногда) я говорю с актёрами и оператором за камерой во время съемки». Мэтью Б. Робертс, продюсер: «Мы пытались сделать это как любую другую сцену, потому что мы не хотели, чтобы актеры чувствовали себя иначе, чем в других сценах. Но во время процесса мы были осторожны с тем, как мы подготовили сцену - мы придали ей гораздо больше внимания, без сомнения. Была поставлена хореография, мы репетировали, освещение в комнате было проверено, были тесты на то, как выглядят костюмы. Мы не всегда делаем это для каждой сцены, на это нет достаточно времени. Мы обычно репетируем интимные сцены, подобные этой, за день до съёмки. Мы хотим, чтобы актеры чувствовали себя комфортно в движениях - вы должны позволить им свободно открываться перед съёмочной группой». Анна Форстер: «Это огромная ответственность, чтобы актеры чувствовали себя в безопасности. Часть того, как мы этого достигаем, это репетиция, что не всегда возможно на телевидении. Мы очень четко говорили о том, каковы были моменты, какие эмоциональные точки были - и тогда мы сделали что-то очень техническое и конкретное: мы оклеили пол свадебной комнаты лентой и следовали очень конкретной хореографии, движение за движением. Актеры чувствовали себя комфортно - они знали, куда двигаться, в каком направлении падать на кровать, как их волосы должны падать, чтобы я могла их захватить - это очень технично». Мэтью Б. Робертс: «Мы всегда закрываем съёмку и оставляем минимальную съёмочную группу - всего двух актеров, операторов и костюмеров. Мы также закрываем все мониторы, кроме режиссера, креативного продюсера, сценариста и главного оператора. Во время обычной сцены у вас открыты все мониторы, и до 50 человек блуждают по площадке, что-то делая». Анна Форстер: «Мы должны лавировать среди наготы, потому что есть строгие правила о том, что вы можете и чего не можете видеть. Но есть «блокировка» (та самая поставленная хореография), поэтому мы очень точно знаем, как актёров прикрыть. Это создает безопасную среду для актера, потому что мы танцуем вокруг наготы с камерой и проходим через нее шаг за шагом. Мы составляем план». Катрина Балф, актриса (Клэр Фрейзер): «О боже, приклеивающееся бумажное нижнее бельё. Это наименее сексуальная вещь в мире. Белье телесного цвета должно быть просто запрещено. Это иногда очень полезно, но это просто так несексуально". Анна Форстер: «Когда они действительно находятся в середине сексуального акта, вы, очевидно, хотите снимать это как можно меньше раз. Было три или четыре дубля. Причина, по которой вы это делаете несколько раз, заключается не в том, что они не так сыграли, или камера была в неправильном месте - большую часть времени мы снимаем снова, чтобы получить отличную другую игру. Когда у вас есть план, вы можете сосредоточиться на тонкостях самой игры. Мы придумали смешные слова для разных поз. Одна из них называлась «Дельфин» - у Джейми рука была под кроватью, и это очень помогло: «О, я думаю, нам нужно снова сделать Дельфина». Мэтью Б. Робертс: «Во всех сценах присутствует смех - сцены секса или нет. Они должны быть совершенно раскованными друг с другом. Я видел несколько сцен, в которых они взрываются от смеха. Это не редкость». Леса: 1 Сезон, 11 Эпизод Это один из самых сексуально позитивных и феминистских моментов Чужестранки, в котором Джейми удовлетворяет Клэр пальцами и отказывается от собственного сексуального удовольствия, чтобы наблюдать за ее оргазмом. Джейми уделяет первостепенное внимание сексуальному удовлетворению Клэр, и сцена снимается с его точки зрения. Важно отметить, что эта сцена происходит до того, как Джейми возвращает Клэр к камням, то есть он думает, что это последняя ночь, которую они проведут вместе. Тони Графия, сценарист: «Мы не могли сделать ночную сцену в месте, которое мы нашли из-за москитов, поэтому мы воссоздали место на звуковой сцене и сняли это там. Поэтому эта сцена была сложной для игры, потому что у них совершенно не было романтической обстановки. Они были в крошечном углу сцены с поддельным фоном». Мэтью Б. Робертс: «Эта сцена снята с точки зрения Джейми, и это еще один способ рассказать историю. У нас была другая сцена, которая снималась с точки зрения Клэр. Хотя разные режиссеры работают над каждым эпизодом, они смотрят ежедневники и видят, что было раньше - они хотят показать другую перспективу. Но сценарий действительно влияет - если вы читаете в сценарии, что это Джейми управляет данной сценой, кажется правильным выставить камеру на Клэр и увидеть все его глазами». Тони Графия: «Мы решили, что он удовлетворит её рукой - это было очень преднамеренно. В комнате сценаристов были разные мнения. Нас было трое мужчины и две женщины в штате сценаристов, но наши сотрудники не всегда разделяются по мужской / женской линии. Это не черное и белое, часто мужчины спорят о женском взгляде на вещи. В этой конкретной сцене я хотела, чтобы он доставил ей удовольствие, потому что он не в режиме «Я просто хочу запрыгнуть на неё». Он думает, что он потеряет ее, а она этого еще не знает. Он находится в отличном от нее настроении. В книге они занимались любовью посреди ночи, не говоря ни слова, и есть строка, в которой говорится, что он смотрит на ее лицо и запоминает ее черты. Я вложил в это больше, чем «заниматься любовью». Он хотел помнить. Были пара людей, которые говорили что-то похожее на: «О, да ладно, какой мужчина сделает это, а не просто перевернётся и не закончит дело для себя»? Но это не то, о чем идет речь». Мэтью Б. Робертс: «Мы пишем идею сцены на странице, но как только вы попадаете в комнату (или лес), где это будет происходить, актеры ... я даже не могу вам дать в процентном соотношении сколько они привносят, потому что это все уже игра на этом этапе. Каждое движение на сцене - это актер. Вы можете придумать идею и сказать: «Не могли бы вы заткнуть волосы за ухо?» Но в конце концов все делают актеры». Тони Графия: «Я не верю, что улыбка Сэма в этой сцене была прописана в сценарии. Это был его выбор. Он очень чувствует Катрину. Я была на шоу, где ведущие актёры ненавидят друг друга, и они обязаны играть сексуальные сцены. Иногда они очень возбуждены, потому что есть много страсти, и это чувствуется на экране, но это не так в нашем случае. Они хорошие друзья и очень сильно настроены друг на друга. Они просто отключаются от всего что происходит вокруг них и сосредотачиваются на друг друге». Мэтью Б. Робертс: «Секс в этом сезоне показывает много не эгоистичных половых актов. Если вы показываете сексуальные сцены одинаково каждый раз, людям становится скучно. Это почти так же, как вы показываете только часть из целого». Нож: Сезон 1, Эпизод 9 Многие фанаты считают, что эта сцена, в которой Клэр держит нож возле сердца Джейми во время секса, - в поддержку БДСМ. Это не было нашим намерением, но оно говорит о нестандартном подходе Чужестранки к сексу на телевидении и о том, как далеко они готовы зайти. То, что делает этот момент столь важным, тем не менее, заключается в том, что Клэр показывает себя как доминирующую половину в отношениях, по пятам Джейми, отшлепавшему / наказывающему её в более ранней сцене. Катрина Балф: «Наш процесс, как правило, с этими сценами - мы много разговариваем с продюсером, режиссером и сценаристом, и проводим много времени, ставя хореографию и убедившись, что нам комфортно». Мэтью Б. Робертс: «Мы репетировали, но актеры принесли на сцену много органических вещей. Катрина получила нож гораздо раньше в подготовке - она увидела его и взяла в руку, мы притупили его так, чтобы он случайно не перерезал горло Сэму, потому что это было бы трудно объяснить. Мы поставили эти части, но движения и ритм сцены не были поставлены хореографом. Это актерская игра». Сэм Хьюэн, актер (Джейми Фрейзер): «Там всегда так много людей смотрят, и вы должны делать это снова и снова. Конечно, всем нам нравится интимность, но весь день? Это требует много энергии». Мэтью Б. Робертс: «Было много дискуссий о том, как сцена будет снята - так всегда с каждой сценой. Некоторые рассматривают это как садо/мазо сцену, но я не вижу в этом ничего подобного, хотя это и мой сценарий. Но люди определенно говорят об этом. И даже сцена трёпки ранее в эпизоде, многие говорили об этом как о сексуальной сцене. Но «сексуальная» не было одним из слов, которые мы использовали для репетиции этой сцены. Клэр и Джейми становятся равными, это то, что я видел в этой сексуальной сцене». «Беременный» секс: Сезон 2, Эпизод 4 Сексуальные сцены с беременными женщинами почти всегда ассоциируются с фетишизмом и почти никогда не показываются по телевидению. И когда они показывают, живот всегда прикрыт. Но в «Чужестранке» живот Клэр не помешал сексу с Джейми, и он не был закрыт или подвергнут цензуре. Вместо этого шоу нарушило табу и отнеслось к этой сексуальной сцене, как к любой другой. Мэтью Б. Робертс: «Для Катрины иметь живот было, вероятно, самым большим привыканием. Мы подгоняли его, репетировали и пытались сделать так, чтобы ей было комфортно с тем, что она носила. Чужестранка никогда не уклоняется от таких моментов, а вместо этого делает их естественными. У нас есть женский взгляд на вещи, и этот взгляд состоит в том, что женщины - обыкновенные люди, которые делают все то, что делают все остальные». Тони Графия: «Никогда не было дискуссий о том, чтобы не показывать живот. Наше шоу - все о подлинности. Беременные женщины прекрасны, и это вообще не было проблемой, кроме: «Эй, нам нужно заняться делом и сделать протез. Протез не был проблемой для Катрины - она такая классная и такая естественная. Мы никогда не думали, что люди будут уделять этому много внимания. Для нас это были просто люди, возвращающиеся друг к другу, а не «сексуальная сцена беременности». Мэтью Б. Робертс: «Режиссер и главный оператор хотели придать сцене чувственность. Комната сама по себе была синей, поэтому синее освещение было целенаправленным выбором. Каждый режиссер и кинооператор хочет, чтобы эти сцены отличались от тех, что были раньше. Было поздно ночью, было холодно, их объединение было чем-то, что их согрело. Если бы мы использовали теплый свет, это немного отвлекло бы вас от него». Тони Графия: «Джейми подвергся сексуальному насилию в конце предыдущего сезона. Мы хотели отдать должное этому, и не хотели, чтобы он и Клэр просто вскочили в постель и возобновили свою сексуальную жизнь, как будто ничего не случилось. Это важный эпизод, потому что тогда они возвращаются друг к другу. Мы думали о том, как это сделать - мы не хотели использовать спальню, как обычную сцену. Была красивая кушетка, и каждый раз, когда мы проходили возле неё мы смеялись и говорили: «Кто-то должен заняться в ней сексом». Мы придумали, что Клэр откроет дверь и найдет там Мурту с девушкой. Но потом мы подумали: «Хм, может, мы поместим туда Клэр и Джейми». Это вытащило их из своей постели. Психологически, это помогло вывести их из спальни ... У нас было много дискуссий о том, как это сделать, и мы сознательно выбрали кушетку и держали сцену в темноте. Это метафора для них, они снова находили друг друга. Мы вставили очень мало диалогов и написали это очень редко специально».