1-й сезон сценарист Соломатина. 2-й сезон все делали без нее. «Мои две первые серии (не те, что сняты) не устроили начинавшего всё это режиссёра, его несколько эээ странные идеи я отвергала; затем была попытка править то, что пишет сценарист под чутким неусыпным руководством просравшего (зчркнт) начинавшего второй сезон режиссёра (что было логично, поскольку он снял первый сезон), но и она провалилась, поскольку режиссёр сказал буквально: «ты обижаешь мою команду!» Ну я тоже, к ...обиделась. Я человек, и ничто человеческое мне не чуждо. Я не часть команды? Оки-доки, я валю с этого корабля, плаваю я не хуже Джека Воробья. Продюсер не возражал. Напротив. «Заходи, если что...» Я звезду давать не умею, дело воспринимаю делом, а не танцами с реверансами. Ну и пошла. ... Не могу его винить, снявший первый сезон режиссёр был звездой. А что в первый я написала все шестнадцать серий, которые переписывать легче указанным в титрах в сценаристах, чем с нуля поднимать - то уже все забыли. В кино режиссёр всегда первый, это справедливо. Несправедливо, что всем ...на то, что всё ещё усердно преподают: сценарий - основа!.....Конечно, у меня болит душа, потому что это мог быть сериал, с драматургически и проф динамичным действом, искромётными диалогами (которые я ох, ...., умею писать!), этикой бытия, частью той силы - и он просто бездарно слит, по множеству причин, основной из которых является, извините за банальность, х.....сценарий; и не думала, что я хоть когда-то это скажу, потому что я всегда на стороне сценариста/тов, потому что уже чутка глотнула вредных факторов этой профессии. А вот почему у нас херовые сценаристы- то другой вопрос. (И даже не в первую голову бабла и кумовства.) Потому что любой талантливый самобытный человек - сука, личность. Личность с мнением, с опытом, с чувственностью. Блять, надо тупо понимать что-то о жизни и любви, о ненависти и смерти. Надо в мясо, в клочья. А не, в нахуй, мир грёз о мясе, клочьях, боли, трансформациях - выйдет фальшиво. Всё выйдет фальшиво. Надо жить, а не воображать. Из сцены в окопе надо выходить, сплёвывая землю с кровью, оглушённым. Чтобы написать «На Западном фронте без перемен» надо побывать на этом фронте. Чтобы писать о страсти и любви - надо их испытать. И так далее. Это же не набор слов типа «влюблённые распадаются», «безбрежное банное полотенце» и «другие менее важные овощи», ох ты ж блять! Это и не персонажи ходульного воображения. Это иное. И рождает это иное, вихрь этот, эту Тардис, только личность. Личность! «