Много лет утром и вечером со мной говорила радиостанция "Юность"Теперь можно и в поисковик"ПЕСТОВСКИЙ Рюрик Викторович  родился 27 мая 1929 года в г.Москве. В 16 лет стал   рабочим сцены в Малом театре. В 1951 году окончил Государственный институт им.А.В. Луначарского. Его первой сценической площадкой стал казанский Большой Драматический театр им.В.И.Качалова, где он проявил себя как актер незаурядного сценического дарования. В 1957 году театр  гастролировал в Москве в рамках декады сценического искусства. Приняв предложение художественного руководителя Валентина Плучека, перешел работать в Московский театр сатиры.Однако, актерская профессия не  вполне его удовлетворяет -  еще в Казани он поступает на заочное отделение  исторического факультета Казанского университета и уже в Москве в 1960 году завершает второе образование, окончив исторический факультет Московского государственного университета им.М.В.Ломоносова. Работая в Театре сатиры, сотрудничает с Всесоюзным радио как актер и режиссер, благодаря знанию французского языка участвует в передачах французской редакции Иновещания, а в 1962 году получает приглашение на должность режиссера вновь созданной Главной редакции вещания для молодежи – радиостанции «Юность». Наряду с текущими программами, он выпускает в эфир радиопостановки, радиофильмы,  радиопьесы. У него создается своеобразная «радиотруппа», в которой охотно работают такие мастера сцены, как Мария Бабанова, Ольга Яковлева, Михаил Ульянов, Евгений Весник, Алина Покровская, Владимир Сошальский, Нина Сазонова и многие другие великолепные артисты. Ряд его постановок отличали уникальность и новаторство в радиорежиссуре. Так, радиопостановка  «Ключ и корона» с М.Царевым и О.Табаковым в главных ролях впервые вместо музыки была оформлена электронными спецэффектами, которые тогда, в середине 60-х годов, были просто незнакомы радиослушателям. Или радиопьеса о Коста Хетагурове. Для ее постановки режиссер  пригласил осетинскую студию ГИТИСа почти в полном составе, что придало спектаклю необыкновенную документальность звучания и неподражаемый колорит. Подобной постановочной находки на Всесоюзном радио  не было ни до, ни после.  В многосерийной постановке «Бридж после полуночи» по рассказам Жоржа Сименона с Анатолием Папановым в роли комиссара Мэгре  режиссер отказался  от традиционного музыкального оформления, заменив музыку  богатой палитрой радиошумов, что тоже явилось уникальным экпериментом  в то время. За годы работы им была собрана богатая радиошумотека, которая успешно соперничала с имевшейся в радиофонде. Многие режиссеры и журналисты предпочитали пользоваться его коллекцией. Выйдя на пенсию в 1992 году, продолжил работу на «Радио России», где создал радиопостановку по сказке Дж.Оруэлла  «Скотский хутор» совместно с автором радиопьесы  В.Соколовской, которая носила характер громкого художественно-политического выступления «Радио России». По поводу этого двухчасового спектакля газета «Правда» выразила сожаление, что талантливый коллектив создал «недостойный пасквиль на коммунистическое общество».  Он входил в круг известных московских охотников, держал прекрасных охотничьих собак, занимал видные общественные должности в «Росохотсоюзе», был членом различных жюри, имеет почетное звание «Заслуженный работник охотничьего хозяйства  России». С 1973  года на радиостанции «Юность» выходит его авторская программа «Родники», а позже, на  «Радио России» - передача «Ни пуха, ни пера». Пластинка «Охота с гончими» стала призером конкурса журнала «Кругозор». С 1997 года на радио не работает, но продолжает периодически печататься, является членом редколлегии литературно-художественного  альманаха «Охотничьи просторы». Награжден рядом творческих дипломов,  имеет почетный знак «Отличник радио и телевидения». Ветеран труда. Член Союза журналистов.Член Союза театральных деятелей."