Теперь про Евгения Цыганова в театре. Его учитель Пётр Наумович Фоменко добивался от своих студентов и артистов естественности. Никакой избыточной театральности, кроме гротесков и фарсов, если они не заявлены в жанре спектакля. Существование артиста на сцене должно притягивать зрительское внимание за счёт неких! других! средств. Лучшие ученики Фоменко владеют этим мастерством. Всю их кухню я раскрывать не буду с Вашего позволения, иначе зрителям неинтересно будет в театр ходить. На сцене нельзя работать как в кадре. Артиста должно быть видно и слышно хоть с балкона, хоть с галёрки. Те же эмоции, что и в кино нужно увеличивать в 3-5-10 раз в зависимости от размера зрительного зала. Цыганов это умеет проделывать, не вылетая из органики. Он очень органичный актёр, легко избегает театрального *плюса*. Ещё у его героев всегда чувствуется *внутренний нерв*, он не явный, но тем интереснее следить за его персонажами. Добавляем сюда интересную индивидуальность артиста /бруталка+уязвимость/, его хорошую актёрскую энергетику, умение тащить второй-третий план и ещё один важный фактор. Ему нельзя научить, он от природы даётся или не даётся. На сцене или на экране Цыганов смотрится лучше, чем в жизни. Камера его любит, сцена ему идёт. При своих скромных внешних данных он, буквально, расцветает на площадке. Я, пожалуй, соглашусь с автором топика в том, что далеко не каждая работа Цыганова в театре - непременная актёрская удача. Зрители по разному воспринимают актёрское мастерство Цыганова. Есть те, кому оно категорически *не заходит*. Просто, в плане его реабилитации, на свой страх и риск, посоветую один спектакль. Возможно, он уже есть в записи. *Бесприданница* у фоменок. У Цыганова получился потрясающий Карандышев. Необычный, непривычный. Раскрывающийся с неожиданной стороны.