#опера #нетребко #музыкаИнтересно, в какой момент в опере перестали предъявлять высокие требования к чистоте исполнения, правильному дыханию, богатству диапазона, всему тому, что называется академичностью? Что послужило толчком к тому, что в театры и филармонии потянулись люди, которые никогда классической музыкой не интересовались? Может, виновниками этого явления стало трио теноров, вынесшее оперу на стадионы? Идея-то у них была благородная - приобщить к прекрасной музыке как можно больше народу. В результате, Паваротти, Доминго и Каррераса знают все, кому не лень, и это, наверное, хорошо. Но вот величайший из них ушел - и место главного оперного любимца среди неоперной публики освободилось. Свято место пусто не бывает, и публика стала искать себе нового кумира, но академически скучной классики ей было мало (публика привыкла к опере только в формате шоу), поэтому кумир должен был "делать шоу". Вокальные данные при этом отходят на второй план, как и в любом другом виде шоу бизнеса. И вот на этом безрыбье (мало кому из хороших певцов хотелось идти на стадионы) появилась девушка-красавица с очень мощным голосом. Мощным именно в буквальном смысле - громким, то есть. Но главное - с отличными актерскими данными и нетребовательностью к аудитории. Все это вместо явилось отличным коктейлем для той самой публики, которая слушала трио теноров на стадионах. И тут уже отошло на второй план некоторое вольное обращение с партитурой (непопадание в ноты и неправильно выбранный темп), тяжелое дыхание (не поставили в процессе учебы?), неразборчивость в выборе партий (зачем браться за ту же Царицу ночи, не имея в арсенале колоратуры?) и местами вульгарное поведение на сцене (это скорее даже плюс для публики). И тут уже сдались и Метрополитен, и Ла Скала и прочие - рыночная экономика, однако. Если имя на афише собирает кассу - какой дурак будет отказываться? А касса, конечно, собирается, потому что из стадионной публики выделилась некая часть, которая пошла в театры, чтобы увидеть там это же шоу, но в красивых интерьерах. Заодно почувствовать себя приобщившимися к элите и высокой, но одновременно легкоперевариваемой культуре. И вот так родился феномен А.Нетребко, весьма средней оперной певицы, но очень раскрученного околооперного бренда. Вообще, Нетребко могла бы стать действительно выдающейся певицей, если бы пошла по пути, который прямо создан для нее - оперетты. Ее артистичность, желание потанцевать на сцене и неплохие вокальные данные для несложных опереточных арий - идеальны. Умение увлечь публику, "спеть душой" и побросать цветы в партер - бесценно для оперетты. Она, наверное, это чувствует, именно поэтому в концертах большую часть времени поет Кальмана и Легара. Но разве может сравниться слава опереточной певицы с оперной дивой? Пусть даже она затмила бы саму Шмыгу - кто бы ее позвал в Мет? Честолюбие великая сила, особенно с природными пробивными данными. И мы имеем то, что имеем. Толпы восторженных поклонников, готовых растерзать любого критика, перечисляющего явные ляпы певицы. Интересно, что даже люди, которые относились скептически к Нетребко, после похода на нее в оперу очень часто меняют свое отношение и присоединяются к этой восторженной толпе. Магия. Харизма. Наверное, поэтому я не хочу смотреть на нее вживую - боюсь поддаться этому нечеловеческому обаянию. Боюсь, что оно заткнет мои уши, убьет мое чувство прекрасного и сгладит неприятие любой пошлости - и я тоже присоединюсь к этой толпе. (Прямо вспомнилась финальная сцена из "Парфюмера" Зюскинда). А пока - пока я все же воспринимаю оперу ушами, а не глазами, и аккуратно стараюсь обходить стороной записи с Нетребко, потому что надоело уже играть в игру "сколько раз она сейчас накосячит" вместо наслаждения красивой музыкой.