Соглашусь с Вами в плане того, что балетный век короткий, там в 40 лет уже пенсионеры бывают. Нагрузки же как у профессиональных спортсменов. По поводу остального - однозначно нет. Переться на сцену, потому что нужно поддерживать реноме селебрити - хуже нет. Балерина, нет работы? Иди детей учи, хореографическими постановками занимайся, опыт передавай. Волочкова не Нуреев, и тем более не Барышников. Те могли себе позволить вольности и творческие эксперименты, потому что были реальными звездами мирового балета. А не дутыми фигурами, как Анастасия. Волочкова уже мелькала в каком-то сериале, ужас полный. Есть профессия, есть требования к ней, а есть свое представление "я актриса". И начинается: мимо нот, мимо образа, мимо партнера, мимо оценок, чудовищная речь. Драматическая профнепригодность по всем статьям.  Отношу такие спектакли, где актрисами срочно стали: Собчак, Волочкова, Бузова и прочие- к антрепризе самого дешёвого пошиба. Расчёт на чёс по городам и весям, бабло и поклонников. Какое отношение все это имеет к театральному искусству? Зачем пошёл на это режиссёр, если все так плохо? Отвечаю. Райхельгауз сляпал сэкконд-хэнд из спектакля, который сам уже когда-то поставил. Нашел вариант как оживить материал для его последующей успешной продажи. Минимум затрат, максимум прибыли. Большую часть нагрузки свалил на Багова. Тому и тащить на себе "Бедную Настю". Далее гастроли, Волочкова не "в чёрном спичке" на Украине, в Одессе всегда хорошие кассовые сборы. Далее - везде.