Для меня чернуха – пасмурное социальное кино, лишенное любви к жизни и/или оставляющее мрачное послевкусие: «жизнь =говно». Более традиционно принято толковать чернуху как кино, cмакующее мерзкие стороны повседневной жизни, часто скрытые от посторонних глаз (например, насилие в семье), или пороки общества – алкоголизм, наркоманию, проституцию и т.д.Списки выше - полуторагодовалой давности. На сегодняшний день я бы не включала «Влюбленную Квини» и «Песни со второго этажа». Зато добавила бы «Постельные сцены» и «Юрьев день» Серебренникова, «4» Ильи Хржановского (первая треть фильма понравилась ужасно - насколько она свежа!), «Не глотать» Гэри Олдмана, «Импорт-экспорт» Ульриха Зайдля (в плюс к уже названной его «Собачей жаре»), «Экс-ударник» Коэна Мортье, «Класс» Ильмара Раага, «Сокровище» Ли Дэниелса, «Цыпочки» Азии Ардженто, «Кислотный дом» Пола МакГигана, «Живые и мертвые» Саймона Рамли, «Тринадцать» Кэтрин Хардвик, «Лиля навсегда» Лукаса Мудиссона, всего(почти) Ларри Кларка…Ну и десятка три представителей «постперестроечной чернухи» + как «продолжение традиций»  - балабановский «Кочегар», «Счастье мое» Сергея Лозницы и «Чужая» Антона БорматоваЕсть соблазн отнести к чернухе отдельное творчество Киры Муратовой, но для меня это слишком лиричный режиссер, cлишком много души в ее фильмах.