Не знаю. Даже догадок нет: что бы сказал автор пьесы о такой её трактовке. Играла же когда-то Сара Бернар Гамлета.) Главное тут что? Оправдано ли такое решение с режиссёрской точки зрения. Пьеса-то абсурдистская, можно застроить и такое при желании. У сожалению, да. Из выпускников театральных институтов каждого года - даже из "золотой пятёрки": Щепка, Щука, ГИТИС, школа-студия МХАТ и ВШСИ Райкина - нормально трудоустраивается согласно диплому всего несколько процентов ребят. Остальные никому не нужны. Хорошие, толковые, обученные - и не нужны. И появляются такие вот маленькие объединения или театрики. Живут непросто, но творчески интересно. На спектаклях таких арт-объединений я бываю крайне редко. Знакомые приглашают чаще всего. Их всех просто не упомнить, кто-то разбегается-распадается, потом переобъединяется. А пока смотрю, в голову лезут разные мысли. Про то, что многие ныне известные театры родились из маленьких студий. Та же Вахтанговка, например, или Современник, или Табакерка. А вдруг!Про то, что в нашей отрасли реальных успехов достигают люди, фанатично преданные своему делу. И эти, очередные ребята, здесь точно не по поводу денег. На такой стезе много не заработать, это точно. Русский театр всегда стоял на подвижниках, а большие деньги не всегда гарантия качества.Про то, что неплохо бы ребятам поездить на какие-то серьёзные фестивали или форумы. Всегда полезно себя показать, на других посмотреть.     Много разных мыслей вылазит, в общем.)При просмотре таких работ я стараюсь отключить внутреннего критика. Чаще всего получается, к слову. В очередной раз вспоминаю Питера Брука.) И его сногсшибательный совет из серии: "Как стать режиссёром". Нужно просто очень захотеть им быть. И всё.) С последним утверждением иногда хочется поспорить, но, как говорится: "это уже совсем другая история".)