Преамбула. Туминас поставил перед собой крайне амбициозную задачу: сделать спектакль с максимально узнаваемым для зрителя Пушкиным. Заранее понимая, что тот зритель будет самым разным, и Пушкин у каждого по-прежнему свой.Отсылки к известным спектаклям и мультфильмам, пушкинские рисунки и Чайковский, "Энциклопедия русской жизни" и французский язык, мистичность и сказочность............  При этом он старательно обходит те режиссёрские решения, что использовали до него. Поэтому многие сцены и моменты решены иногда парадоксально. Скажем, есть Чайковский с фортепианной пьесой из "Детского альбома", но нет отсылок к одноименной опере с её мега узнаваемыми мелодиями. Хотя по идее они просятся в материал. "Музыкальность" спектакля решена через заявленные инструменты (домра, аккордеон), вокальные номера и саундтрек.Многие моменты решены через пластику и хореографию. Заявив с самого начала условный балетный зал с зеркалами и станками, его нельзя позже забыть или бросить. Такое решение должно быть сценически оправдано. Поэтому происходящее периодически должно возвращаться к танцу или его элементам (чего в спектакле много). Временами балетный зал словно растворяется, потом снова оказывается на месте. Вы написали о своих ассоциациях: испанский танец, топот... Вот это снова оно: хороший режиссёр воздействует на зрителя через образы, которые запускают зрительские ассоциации и воображение. Театр - искусство условное. Этим и отличается от того же кинематографа с его бОльшей конкретикой. В этом плане режиссёр действует, как манипулятор. Он запускает свою идею, а дальше зритель что-то додумывает сам. Просто текст в театральном языке никогда не является главным (для этого существует литературный театр). Есть другие выразительные средства и хороший режиссёр должен уметь ими пользоваться. Зритель - он "зрит". Воспринимает показанное целиком. А поэтический текст, который сам по себе полон метафор, имеет свой ритм, мелодику и эмоциональную наполненность, требует от режиссёра ещё более тщательной разработки визуальных и музыкальных образов.    Посему пусть будет Испания с их корридами и то, как тореадор убивает на арене свою жертву. Например, почему нет. Движения тореадора на арене - это тоже во многом танец. Пусть родится ещё какая-то ассоциация вместе с вдруг прозвучавшей "итальянской мелодией" от Нино Рота etc.Собственно говоря, я и спрашивала об этом чуть выше? Зрительские ассоциации могут быть самыми разными и не всегда лобовыми. Но, вот чего не будет точно в этом спектакле - набившей оскомину традиционной картинки дуэли Онегина и Ленского. Две чёрные фигуры на белом снегу, расстояние, выстрел, кровь. В классических оперных интерпретациях без этого не обойтись. Драматическое искусство меньше привязано к канонам. Строго говоря, детище Туминаса назвали бы сейчас "постмодерном". Известные всем детали смешаны и представлены в непривычном ракурсе. Но активное использование чёрного и белого, строгие мужские костюмы и платья, ассоциативно вернут зрителя к классике.