Собственно говоря, и в этой части Фокин приблизился к Мейерхольду. Не только в плане эскизов к спектаклю. Конечно, сейчас уже никто не скажет точно: насколько соответствует этот "Маскарад" из 21-го века той идее, что вкладывал изначально Мейерхольд. Но вот режиссура последнего вся тяготела к тому, чтобы "зрителя опрокинуть".) Заморочить музыкой, живописью, особым ритмом, всей этой полифоничностью.   Странное дело, кинематограф тогда только-только развивался, а этот режиссёр уже явно тяготел к "кинематографичности" на сцене. Форма повествования должна быть настолько небытовой, даже нереалистичной, чтобы зритель почувствовал себя попавшим в какое-то иное измерение, существующее по каким-то иным правилам. Свой театр Мейерхольд видел таким, и именно "Маскарад" считал своим главным итогом карьеры.С учениками у него не особенно сложилось. С продолжателями его идей тоже. А его "биомеханику" /способ существования артиста на площадке/ сейчас толком никто не может показать. Хотя бы для общего понимания. Но иногда режиссёры поднимают его заметки, его эскизы, разборы пьес и стараются что-то воспроизвести из прочитанного-понятого. Вы с сыном оказались именно на таком, успешном эксперименте. "Маскарад" в своё время взял несколько Золотых масок и спорить с решением жюри было сложно.)  Ещё раз спасибо за отзыв. Питер у нас бывает не так часто.