Подытожу пока вопросы. Существо с домрой, Зайчик, гадания+книга, длинные именины, образы Максаковой в спектакле, положения артистов в каких-то мизансценах.Отвечу на первые два. Остальное чуть позже, хорошо?  Имея дело с театром Вахтангова, лучше помнить, что их любимое направление - "фантастический реализм". Главная концепция самого Вахтангова, подхваченная и продолженная Туминасом в его спектаклях. Основной же ключ к прочтению "Онегина" по Туминасу - зеркала и зазеркалье. Отражение и определённая потусторонность. Сам роман Пушкина написан по принципу "зеркальной композиции", а действие спектакля часто отправляет зрителя в зеркальный балетный зал со станками."Существо с домрой" - проводник между двумя зеркальными мирами. Впервые Существо появляется перед выходом молодого Онегина (зеркальный и графический двойник героя) и запускает всю эту игру с зеркалами, а реальность приобретает черты фантастичности происходящего (дальнейшие сны, отражения, гадания, персонажи-двойники). "Бессловесная тварь" - как высказался когда-то мой коллега, - соединяет эти два мира.) Что было - что стало. Что могло быть - чего не случилось. В мифологии и сказках такое существо - вечно странствующий сквозь времена менестрель - периодически встречается. Например, вот здесь: https://yandex.ru/video/preview/744497138954224027 (смотреть с 04.30 мин)Не удивляйтесь, что это мультфильм.) Мультфильм для взрослых.И обратите внимание на тот же музыкальный инструмент. Домра или мандолина. Персонаж появляется одновременно с переходом героя в иную, фантастическую реальность и уже не покидает её.  В спектакле аналогичный персонаж тоже занимает своё место. Он со всеми разом и временами сам по себе. Образ странствующего менестреля напрямую связан с поэзией и музыкой, чем, собственно, и отличается сам спектакль. Он весь состоит из поэзии, а заглавной музыкальной темой является "Старинная французская песенка" Чайковского в разных вариантах. Сама мелодия напоминает о напевных балладах менестрелей того времени. Кроме того, образ менестреля исторически завязан с искусством театра. Если упростить окончательно, средневековый менестрель это прадедушка "театра одного актёра".   Приписка! Без неё никак. Своего зрителя Туминас видел самым разным. С разным багажом театральных знаний, с самым разным эмоциональным и культурным опытом. Отсылки, узнаваемые подсказки он щедро раскидал для всех. Пушкин у каждого свой. И мистический в том числе.Сейчас не буду морочить голову нашим любителям театра, но как-нибудь при случае расскажу: каким спектаклям и режиссёрам, имевшим отношение к Вахтанговке, Туминас передал свои приветы и поклоны в этом же спектакле.  К слову! Вопрос про Существо с домрой я встречаю периодически. Зрители часто спотыкаются о него. Честно говоря, я тоже когда-то размышляла на тему: а что потерял бы спектакль без персонажа, который никак не влияет на развитие сюжета? Что бы изменилось? Пожалуй, ничего. Но его нахождение на сцене оправдывает появление в дальнейшем целой череды иногда таких же странных персонажей, на первый взгляд, не связанных с романом: Зайчик и Охотник, образ Медведя из снов, образ Смерти. И именно с его появления начинает собираться пазл (или как точно написали выше "мозаика" ) полифоничного поэтического зазеркалья Туминаса, когда медведи вальсируют, а девушки взлетают, как белые птицы.