Обещанное Midgard_glory. Театр Виктюка. Как он будет выглядеть в нынешних реалиях. Моё мнение, естественно.  Там будет нечто среднее между русским репертуарным театром и, назову его условно, "бродвейским форматом". Приблизительно та модель - правда, с поправками и учётом прежних ошибок - которую создавал когда-то Серебренников в Гоголь-центре. Если Вы слышали про такого. Появляется модерновая площадка с новым названием, есть несколько театральных коллективов, которым та площадка предоставляется без арендной платы. Приоритет, естественно, отдаётся в первую очередь "своим". Но и другие имеют возможность прийти и поработать. Прийти с интересными предложениями, идеями и даже сразу со своими исполнителями. Оставшееся время можно забить бесконечными лекциями-обсуждениями-выставками-концертами, встречами с интересными людьми и даже просмотром каких-то фильмов. Театр находится на гос.содержании, почему бы и нет. Модное культурное место, иными словами.  От русского репертуарного театра остаётся наличие постоянных артистов (труппа) и их соц.поддержка (старшее поколение автоматически остаётся в штате, более молодые переходят на договора с театром); упор на "коллектив единомышленников"; сохраняется большинство штатных единиц  и единое руководство (худрук плюс директор). И, естественно, гос.финансирование. Куда без него.)  Фига с два тот продуманный и прошаренный Богомолов согласился бы на автономное плавание. Элементы "бродвейского формата" заключаются в том, что новому театру больше не нужно выдерживать какую-то определённую концепцию и отчитываться за репертуарную политику. Только за наполнение залов и выручку от спектаклей.Олег Табаков называл такой театр "супермаркетом". Там есть сразу всё и на все вкусы. Все жанры и формы оптом. Театр формы и театр содержания, классика и современная драматургия, спектакли для детей и взрослых, разнообразная режиссёрская палитра и приглашённые "звёзды".  Последнее - практика большинства нынешних московских театров последние лет 15-20. Легче назвать те театры, куда не приглашают сейчас раскрученных актёров, а продолжают упорно выращивать своих. Главное мерило "бродвейской системы" - кассовый успех. Ставят спектакль и собирают кассу. Привлекают "звёзд", громко прозвучавших авторов, модных режиссёров и зарабатывают на них. Как только зрительский интерес падает (видно всегда по продажам), спектакль выводят из репертуара.Сейчас распространена ещё такая практика. Известный артист или режиссёр (расписанный на годы вперёд) вдруг находит в своём расписании "окно". Прекрасная возможность пригласить его на конкретную театральную постановку с такими-то сроками и таким-то гонораром. Отработал – свободен, ищем других. Спектакль может быть мега-популярен и востребован, но конкретный артист по своим договорным обязательствам больше работать не может, его ждут на других проектах.Есть вариант записать спектакль и крутить его за денежку, продолжая на нём зарабатывать. В "бродвейской системе" не ломают голову над просветительско-воспитательной миссией театра. Не очень озабочены преемственностью поколений. Воспитанием артистов (взяли вчерашнего студента и методично довели до большого профи) не заморачиваются. Там в первую очередь делают "шоу" и заточены на коммерческий успех.  Наш же театр - так исторически сложилось - должен просвещать и воспитывать, по ходу передавая свои лучшие традиции молодому поколению. Окультуривать граждан обязан. Ещё со времён известного Декрета Ленина. За это его и содержит гос-во. У нас при многих театрах сформировались целые актёрские школы и даже институты, например.  Вот этим делом – балансировать между традициями русского репертуарного театра и бродвейским подходом – в бывшем театре Виктюка в лице свежеприобретённого Богомолова и будут заниматься. По мере возможности.) Тут они с кандидатурой самого нашего известного "конъюнктурщика" не ошиблись ни разу.)