Как бы, я не вижу ничего странного, что какой-то режиссёр (неважно насколько он знаменит или востребован) кому-то не заходит или остаётся не совсем понятным. У меня таких режиссёров - вагон с тележкой.) Мозгами понимаю, во внутрь не идёт.  Если всё-таки сравнивать оба эти спектакля, что "Добрый человек" куда более "немецкий" с точки зрения подхода к театру. По образу и подобию, что называется. Экспрессивный немецкий театр во всей своей красе. Где "театральность" происходящего первична. Она там прослеживается во всём: в нарочитом гриме, в стилизованных костюмах, в оркестрике на сцене etc. 19.14 - "наш продукт", если можно так выразиться. Он взял стилистику немецкого сатирического кабаре и существует в ней. Однако персонажи чуть менее условны и больше похожи на обычных людей. Что, опять же, видно по гриму и костюму. Вся драматургическая часть придумана конкретно Молочниковым и сотоварищи. Конечно, с использованием того же Ремарка, но только отчасти. За что, к слову, в своё время ребятам прилично досталось от критиков.) Хотя, видит бог, я до сих пор не понимаю за что их тогда сильно критиковали.) Пока не забыла! Ещё бОльший уход в психологизм от изначальной формы "кабаре" Вы видели в "Нюрнберге" в РАМТе. Вот он тоже сделан стилистически в похожем ключе. Там кабаре с барными стойками, посетителями, вставными музыкальными номерами и прочими делами. Но, по ходу действия и замыслу режиссёра, зрителю обеспечен определённый диссонанс. Форма начнёт растворяться, а содержание - преобладать.