Не удержусь!)) Та Москва, да что там Москва, вся театральная Россия не просто обсудила того Онегина Туминаса. Она на вооружение взяла многое из того, что было им придумано для спектакля. Вкратце. Постараюсь.)) 1. До этой постановки "классическим прочтением" в основном считалось либретто, легшее в основу оперы Чайковского.  Хотя последний сам неоднократно замечал, что для оперы выбрал только одну /лирико-драматическую/ линию. Было непонятно - как такой масштабный материал воплощать на сцене. Ни у кого не получалось. Туминас придумал свой вариант. Ведь со школы всем известно, что "Евгений Онегин - Энциклопедия русской жизни". Вот к этой "энциклопедии" он и приблизился ближе всех. У Чайковского во всех вариантах прочтения оперы, момент "энциклопедии" сведён к некоему общему фону и не более того.2. Вторая сложность воплощения материала состоит в том, что сам Пушкин довольно ироничен, даже саркастичен в отношении своих главных героев, иногда он их просто стебёт. Хотя его персонажи в повествовании переживают серьёзные драмы, жизненные крушения. В каком месте тут смеяться, так и хочется спросить? Как соединить несоединимое? Попытавшаяся переосмыслить эту историю кино-семья Файнсов и сам Рэйф Файнс в главной роли - как раз попали в эту ловушку. Страдания, снова страдания, и вот вместо "нашего всего" в известном фильме "Онегин" вылазит не Пушкин, а мрачно-депрессивный Байрон в исполнении пусть и хорошего артиста. Впрочем, Байрон британцам ближе и понятнее. Ирония Пушкина британцам так и не далась. Они, вообще, на прозу там перешли.   Туминас придумал замечательный ход, когда эта двойственность персонажей работает, не мешая друг другу. Как видел их сам Пушкин. Например, в пластике Добронравова /молодой Онегин/ угадываются рисунки самого Пушкина на полях романа. Вплоть до такого. Как действуют эти же персонажи, если смотреть на них изнутри ситуации. И через что их можно всё-таки соединить. Туминас выбрал "зеркала и зеркальность". Это видно в декорациях. Видно в мизансценах и даже в зеркальных жестах артистов, играющих одного и того же персонажа. Сам ход не нов. В театре любят такой приём с зеркалами. Но у Туминаса "зеркальность" дошла определённых высот. До философских прочтений.  3. На самом деле "того Пушкина" в постановке Туминаса куда больше, чем это видно на первый взгляд. Та же известная история с зайцем. Обыграли даже её. Заодно и шуточную версию постановки всё того же Онегина в известном мультфильме напомнили зрителям. Туминас сделал многослойный пирог для самого широкого зрителя, ведь Пушкин у каждого свой. Намёков и отсылок там - вагон с тележками. Всё перечислять не возьмусь. Лучше смотреть и ловить свои собственные ассоциации. 4. Последнее, пожалуй. Во время постановки с артистами много работали лучшие специалисты по сценической речи. Вот уж где Пушкинский текст звучит грамотно. Все подхватывают друг друга, существуя в одной тональности на протяжении нескольких часов. Поверьте на слово, это трудоемкая задача. Никогда не соглашусь, что это "русофобский спектакль", в чём Туминаса обвиняли со дня премьеры. Нет! Спектакль сделан с любовью к материалу, автору и стране. С глубоким знанием и пониманием всех сторон русской жизни и даже её метафизики. Спасибо за Ваш отзыв! Давно чесались руки написать об этом спектакле подробнее.)