Сходите на "Хануму"! Есть проверенные временем пьесы и спектакли. Что называется: такое ещё испортить нужно умудриться.) И правильно, что театры к ним возвращаются время от времени. Мне кажется, что сейчас наступило время, когда нашим зрителям нужно давать тепло и надежду, какую-то радость, что ли. Или задавать звучание каких-то особенно "высоких нот". Всегда нужны такие спектакли, но сейчас - просто необходимы. Юрий Чурсин интересный артист. Штучный. Запоминающийся. Рада, что он вернулся в МХТ. Мне его не хватало. Помню Вас, конечно.) У меня "специфическая память".)) Запоминаю зрителей.  Спектакли, которые они смотрели, театры, в которых они бывали. Режиссёры или актёры, о чьих работах они писали. Не идеальная память, конечно, но - пока не жалуюсь.) У меня коллега старшая есть, феномен-уникум в нашей отрасли, глава одного театрального издания. Если она когда-нибудь видела кого-то на сцене /в любом городе страны, в любой драматической роли/ она этого человека уже никогда не забудет. Сколько бы времени ни прошло. Хотелось бы иметь такую же память, но, увы.))   Наверное, это был всё-таки Суханов в роли Сирано? Не Сухоруков. Правда, оба лысые уже давно.) Легко спутать. Для меня это был самый странный Сирано из всех когда-то увиденных. Уже писала об этом. Он был настолько гротесковым, что за всеми этими приёмами автор самой известной на театре романтической пьесы где-то уже окончательно потерялся. Но, да, жюри присудило тогда ЗМ Суханову, всё верно. За сложность исполнения. То, что для артиста придумал режиссёр Мирзоев, ещё нужно было как-то воплотить.  Я ту давнюю уже ЗМ запомнила ещё и потому, что тогда для Ленкома был последний шанс получить престижную награду. Речь о Марке Захарове и Олеге Янковском. Не дали ни тому, ни другому.  Вообще, ЗМ того времени была ещё в процессе становления. Подбор спектаклей, номинанты и их количество сильно отличались от нынешних. В те времена на Маску ещё могли попасть спектакли, которые сегодня не появились бы там ни при каких условиях. Но, главное, за прошедшее время заметно вырос разрыв между спектаклями-чемпионами в плане кассовых сборов /то, что реально приняли зрители, проголосовав рублём и ногами/ и спектаклями, сделанными во имя фестиваля /на довольно узкий зрительский сегмент/. И начало этой тенденции приходится как раз на начало двухтысячных.