Согласна я с этим блогером про музыку у Бутусова, по сравнению с его ранними спектаклями её всё больше и больше, и она у него давно уже не фон, не тема спектакля, практически действующее лицо. Я об этом писала в топике про фильм один, напишу ещё раз. По эмоциональному воздействию на человека музыка прочно занимает первое место. Бутусов это знает и пользуется.   Да, Германия. Брехт, экспрессивный театр, всё это заимствованная стилистика, у неё нет русских корней.Не все шедевры, да и не бывает так. Даже у самых великих, самых-самых. Слово *шедевр* всё-таки обязывает. Ориентация на женщин-актрис - спорно. Об этом шла речь? Последние спектакли - да, но не все. Ранние спектакли - нет. Откуда отсчёт вести? Многое зависит от конкретного театра, конкретной труппы. В Пушке традиционно женская часть труппы очень сильна, на неё и делают акцент. В Сатириконе - наоборот. Чувствовать или понимать нужно бутусовские спектакли? Уверена на 99%, этот ведущий - театральный теоретик, не практик. Зритель не может сдать свои мозги в гардероб вместе с верхней одеждой. Ему невозможно приказать: сиди и чувствуй!) Это было бы слишком просто, даже удобно, но так не бывает. Другое дело, что женская аудитория в театре многочисленнее мужской. Она более эмоциональна и восприимчива. Опытные режиссёры прекрасно знают на какие педали нужно давить в данном вопросе.) Да, Питер и Москва отличаются. Так и публика театральная отличается. По многим параметрам Питер - *культурная столица*, и этот статус во многом оправдан. Москвичи избалованнее, питерцы взыскательнее. Грубое определение, но другого пока не нашла.)Я не задела ваши фанатские чувства, СОФ??))