Что Соловьеву, что Кончаловскому, Михалков туда же, я ни одного не могу назвать никаким, тем более в расцвете сил. Я готова простить все "грешки" за один, всего лишь один, фильм, даже кадр.У Рязанова такого фильма, а тем более кадра, нет, при всем уважении. Он слишком цельный. Да и как сравнивать, это разные вещи, это как сравнить березу с дождем. Это сложно объяснить. Это как снять запах скошенной травы, или выбившийся локон на затылке у женщины, который на ветру еле колышется, при этом еще добиться нужного света, чтобы еще была и видна пульсация вены на шее. Рязанов другой, в принципе. Он не занимался этим.Не Тарковский задал моду на авторское кино в ссср, оно существовало и до него, и существует после, в том виде, как позволяло время. И что такое вообще авторское кино... Под этим можно подразумевать всё что угодно. Моду на то, что вы подразумеваете, задал не Тарковский, а время, тогда родилось масса прекрасных авторов прекрасного кино.И добавлю, раз уж мы в этом топе, что всё-таки очень хороший режиссёр был Соловьев, раз уж после его смерти и через много лет после выхода его фильмов, возникают у зрителей разные чувства, от принятия до непринятия, но не безразличие. Почему-то, я думаю, именно этого он и хотел добиться, пусть он и эпатировал, но цель достигнута)