off И ещё кое-что. Про *показ* и *проживание*. Всё дело в стилистике, которую выбирает режиссёр для картины. Есть замечательный, на мой взгляд, фильм Уэса Андерсона *Отель Гранд-Будапешт*. Он Вам попадался? Постановочный, масштабный, с привлечением большого кол-ва очень хороших артистов. Вот там вся эта плеяда артистов работает в манере *показа*.По общей договорённости все существуют в кадре в единой системе координат. Яркие актёрские работы с использованием внешнего рисунка роли, без излишнего погружения в психологическое проживание. Иными словами, перед зрителем демонстрируется *искусство представления*. Умеют ли эти артисты работать в другой манере? Умеют. Но конкретно сейчас они все заняты выполнением единой режиссёрской задачи. Фильм выглядит цельным, нескучным, в нём присутствует эпоха. В общем, вкусное получилось кино.) Проблемы начинаются тогда, когда у режиссёра нет чёткого понимания стилистики будущего фильма. Или он не сидит на артистах, упорно добиваясь нужного результата. Отдаёт им многое на откуп, а сам занимается *красивостями* в кадре. Или не меняет артистов, если те не выполняют его задачи. Или соглашается на компромиссный кастинг: этого берём - он модный, эту берём - нельзя не взять etc. Причин может быть множество, но в результате выходит работа с откровенными дырами по части актёрских работ в сценах, или какие-то невнятно сделанные куски. Но, ведь именно общая несогласованность бросится зрителю в глаза в первую-то очередь.Возможно, он, зритель, не сможет чётко сформулировать для себя: а что не так? Но он непременно почувствует некий разброд и шатания. Заметит, когда под видом одной манеры / то же проживание/, ему вдруг подсунут другую /иллюстративный показ/.