Классическая *возрастная ловушка* в драматическом театре - шекспировская Джульетта. Эта пьеса Шекспира рекордсмен по количеству постановок в мире. Так что, и у драмиков есть своя любимая головная боль. Перед режиссёрами вечно стоит одна проблема: кого брать в работу. Раньше было проще: во времена Шекспира на сцене царили исключительно мужчины, все это понимали и принимали, роли были в основном декламационными, с упором на текст. 70% декламация, и по 15% на нужные драматические жесты и телодвижения. Вот уж, где выражение *Театр – искусство условное* отображалось во всей красе.)  Что не так с подавляющим большинством театральных Джульетт. 1 Роль сложная, с массой стихотворного текста, который нужно уметь произносить правильно. Текст Шекспира требует определённых речевых навыков; 2 Роль эволюционная, внутри неё много драматических поступательных переходов;3 Роль трагическая. Артистки, по старинке попадающие под амплуа травести или инженю отпадают сразу. Роль Джульетты даже *на вырост* трудно взять. Пока актриса подрастёт и освоится в материале - пройдёт время. То самое, что работает против самой исполнительницы. Поэтому кто-то из режиссёров берёт совсем юную исполнительницу /умеет она немного в силу возраста и практики/ и горит чаще всего на этом как швед под Полтавой. Берёт, намеренно рискуя, зная о последствиях. Придирок от критиков и профессионалов потом не оберёшься.  Кто-то берёт более опытную актрису и, как следствие, вынужден потом читать и слушать недоумение от зрителей. Ну, не тянет, мол, она на 14-16 лет. Опытность бросается в глаза, начинается момент зрительского недоверия. Двенадцать годиков, как у автора, даже брать не будем, в те времена понятие *возраст* было несколько иным. Маме Джульетты где-то меньше тридцати должно быть по идее.) Случаи, когда взрослые и опытные актрисы изображают из себя влюблённых девочек-подростков, я также упоминать не буду. Тут даже условность театрального действа сходит на нет.) Такая практика была в 40-60хх годах советского театра. Джульетте - 50, Ромео - под шестьдесят и все довольны.  Случаи *золотой середины* бывают. Актриса выглядит юной, но её внешность обманчива. Ей хватает опыта не показывать свой опыт зрителю сразу. Такие режиссёрские удачи встречаются редко. К сожалению. Возрастная ловушка - как она есть.  В кино эта же проблема решается проще. Связано это с технологией работы актрисы в кадре. Попытаюсь сформулировать наиболее понятно! Отработать одну сцену, потом другую сцену с актрисой удобнее. А ещё её можно переозвучить. Можно выбрать более удачный дубль. Можно прикрыть огрехи какими-то кинематографическими хитростями, монтажем, чем-то ещё. У театральных актёров нет вторых дублей, есть 2-3 часа на полное раскрытие образа.