Согласна на 200% с Изольдой Тихоновной.) А ещё обратите внимание на головоломку, которую на ломберном столике собирают герои с самого начала фильма. Где и когда она соберётся. Пристли использовал ход, встречающийся в английской драматургии ещё со времён Шекспира. Расширил, выведя на новый виток. У него и *пьеса в пьесе*: радиопостановка *Не будите спящую собаку*, плюс сюжет, разыгранный в воображении альер эго автора - мисс Мокридж. И *реальность в реальности*, каждая из которых имеет своё логическое развитие, при этом подчиняется общей истории. Как в *31 июне* того же Пристли, помните?! И *иллюзия в иллюзии*, тема потерянного рая, прозвучавшая в монологе Роберта перед самоубийством, плюс восьмой персонаж /брат Роберта/, незримо присутствующий в повествовании. Всё элегантно выстроено в лучших английских традициях. Выстроено и закольцовано. В этом месте очень хочется передать привет соотечественникам Пристли - господам Нолану и Стоппарду, - которые этот художественный приём довели до совершенства.) Все эти крутящиеся волчки, фокусы-престижи и прочие ухищрения, чтобы запутать зрителя во времени, событиях, реальности, иллюзорности.   Брались наши театральные режиссёры за эту пьесу после Владимира Басова, брались.) А толку? Трудно превзойти шедевр. Меня до сих пор удивляет: как *человек кино*, кинорежиссёр, смог так точно и изящно передать абсолютно театральную эстетику. Вот как? Она же там во всём, в каждом кадре, в каждой сцене. Даже грим на мужчинах-артистах и тот театральный, не киношный. А как там работают актёры, ухх! Отдельное пособие можно написать. Сорок восемь лет назад было дело, столько воды утекло, а начинаешь смотреть - и не оторваться.