Параллельная история золовки выполняет несколько нужных авторам задач. Коллизия-конфликт-кульминация. Я схематично объясню, хорошо?! 1 Эта история работает на коллизию. Есть родственница главной героини, женщина близкая по возрасту и социальному окружению. Муж там тот ещё козёл. Я думаю, что даже с точки зрения того времени - козёл. Золовку порицают, отказываются принимать её выбор, стремятся вернуть в *лоно семьи* и заставить жить по *правилам*.  2 Эта же история усиливает основной конфликт между долгом и чувством. Золовка выбрала последнее. Её выбор также осознан и цена ему ясна /конфликт с родственниками/. И конфликт этот носит мировоззренческий характер, как и положено в драме. Главная героиня подоплёку конфликта прекрасно знает. Умозрительно, по крайней мере. Её отправляют не только мясо продать, ей ещё *вправлять мозги* родственнице придётся. Самая верная кандидатура, ага.)То-то перед кульминационной сценой она оплакивает золовку, а по сути жалеет себя. А ещё героине снится очередной сон: другую женщину любят и носят на руках. Она же всё тащит и тащит свой злополучный чемодан. Даже во сне она всем должна, за всё хорошее ей снова что-то кидают в лицо. Вместо любви, нежности и интима /первый сон в начале фильма/ - снова долг-долг-долг.     3 Эта же история работает на кульминацию, когда героине предстоит делать уже свой сложный выбор. Внешний конфликт /золовка дрянь и отступница, ей нужно вправить мозги/ максимально обостряет внутренний конфликт героини. Героиню тоже не понимают в собственной семье, ей отказано в нежности и любви.