off Всё так. Режиссёр должен знать нюансы темы, за которую берётся. Артисты должны иметь представление о том - что им предстоит воплотить на экране /театральной сцене/. Вот такая крохотная деталь, к слову! У людей, которые много времени проводят вне твёрдой земли под ногами, как в Вашем примере с Данелией, слегка меняется пластика. Слегка! Её нужно подметить на других, или отследить на себе, чтобы потом подсказать тем же артистам. Иначе начнётся голимое враньё, в лучшем случае - иллюстративность.Ссутулившиеся кадровые военные, ходящие как бог на душу положит; практикующие музыканты или хирурги с вялыми руками; вот это вот всё.) Справедливости ради, напишу: сейчас старая практика освоения проф.навыков иногда встречается. Редко-редко, но бывает. Среди режиссёров, которые заинтересованы в конечном результате. Артистов селят в казарме, те ходят по плацу - если нужны кадровые военные по сценарию /походка-осанка; форма, сидящая, как вторая кожа; обращение с конкретным оружием/. Артистов привозят в больницы или психоневрологические лечебницы, чтобы те наблюдали за поведением больных или мед.персонала /популярная тема в драматургии и том же кино/. Возят по тюрьмам-колониям с той же целью. Тратятся на консультантов. Проблема в том, что всё это разовые и редкие акции.В советской драматической актёрской школе всё перечисленное носило системный подход. И, главное, у получившего диплом артиста театра и кино было чёткое понимание: на что именно нужно обращать внимание при работе с ролью. Даже, если с режиссёром не повезёт, и он будет не в состоянии что-то подсказать или хотя бы направить в нужную сторону.