Про ЦАТРА. Однажды на фестивале я пересеклась с этим театром, дело было не в Москве. Традиционная сценическая площадка, традиционный зрительный зал. После спектакля спрашиваю: а чего вы так сегодня орали-то? Отвечают: ой, а мы так привыкли. Постой, мол, на нашей сцене - сама догадаешься.) На самом деле побывать на той сцене стоит. Внушает.) Над головой колосники с пятиэтажный дом, от портала к порталу конница проскакать может, до задника сцены бежать и бежать. Перед тобой зал, который одним взглядом даже не охватить. Чувствуешь себя букашкой какой-то. Бывая в этом театре раньше, я как-то даже вопросом не задавалась: а как работают драматические артисты на таких огромных площадях? Нужно было увидеть их на сцене другого театра и города, чтобы задуматься об этом. С тех пор люди, работающие в этом театре, для меня герои.) В этом театре даже Малая сцена - "малая" весьма относительно. Так, как же нужно работать на таких циклопических площадках, как обживать актёрской энергетикой? При работе на сцене реально хороший артист должен её обжить по максимуму, не должно быть сценических пустот. Только через широкие жесты, усиление звука. Только так, как принято это исторически в Малом театре и никак иначе. Усиливать до максимума актёрскую подачу любого материала. Сегодня такая работа считается не модной и анахроничной. Ведь нужно быть живым, сиюминутным и не ходить по сцене на условных котурнах и говорить "человеческим голосом", а не вещать. За это спектакли ЦАТРА часто бьют критики. Мол, этот театр застыл как муха в янтаре в позавчерашнем дне. Возможно, они и правы в чём-то. Но попробовали бы они просто постоять на той сцене. Про "поработать" даже речи нет. К слову, эту сцену и зал видели все, кто смотрел КВН последние лет 10-15. Там по сцене толпами можно бегать. И даже в случае с этой программой, часть сцены на съёмках перекрывают, делая её меньше.