Там по сути весь фильм обыгрывается вечный конфликт между долгом и чувством. Мне нравится финальная развязка /хотя героиню жалко/ и то, как этот традиционный конфликт оформлен. Дверь закрыта - окно открыто. Что выбрать? Машина-такси, которая не дождётся героиню Дорониной, и следом машина-грузовик, на которой она вернётся домой. Выбор сделан. Два мужчины, одна женщина. Любовный треугольник, сыгранный без столкновения сторон в открытом противостоянии /три тополя; три близко растущих, но отдельных друг от друга дерева/. И самое любимое для меня: вся кульминационная внутренняя борьба героини сыграна без единого слова. Через её громоздкий чемодан /тяжесть долга/ и ключи /они то в руках, то лежат поверх чемодана/. Через дверь, в которую она бьётся. Через зеркало, в которое смотрится эта женщина. Героиня  невероятно женственна в этот момент. Этакая зрелая, чувственная женская красота. Ненужная, невостребованная. И понятная мне, как зрителю, тоска о нежности и любви, которых в жизни нет. О которых героиня чуть ранее поёт со слезами на глазах. Она ведь этим проняла до печёнок героя Ефремова.) Он, кстати, тоже прекрасно отыграл понимание того почему понравившаяся ему пассажирка не придёт на свидание.  Нет недоумения или злости. Он всё понял. Там не *взбрык* или каприз, не поиск интрижки. Там выбор серьёзнее. Выбор этот осознан и цена ему ясна. Очередная победа долга и песня о *нежности*, прозвучавшая в финале в качестве ответа на вопрос: *А себе что из города привезла?*............