Отвечу с конца. Литвинова и театр вещи мало совместимые. Снова вернусь к Табакову. Когда он возглавил МХАТ после Ефремова, он получил театр в крайне плохом состоянии. Как это ни прискорбно, старый, потерявший форму руководитель, тянет театр вниз по всем фронтам. Исключений нет. Табаков бросился исправлять ситуацию. Снял букву «А- академический» /есть правила по репертуару в академических театрах/ и заполнил репертуар новым, остро-модным, актуально-медийным, откровенно скандальным. Главное мерило того времени были: касса и сборы. Табаков лично, ежевечерне, проверял рапортички и сводки продаж. Театр сильно изменился. Так в МХТ им.Чехова появились: Охлобыстин и Литвинова, Богомолов и Серебренников, представители *новой драмы* и прочие. Из Питера приманили Пореченкова, Хабенского и Трухина, которые помимо блистательных работ в Ленсовете, были на слуху, благодаря ментовским сериалам. Подтянул к себе в труппу Табаков и других раскрученных /в основном на ТВ/ актёров. Кто и что успел позаканчивать уже было никому не интересно. Есть ли то образование – тоже. Собственно говоря, играть по правилам шоу-бизнеса у нас на театре стали с лёгкой руки Табакова. Сейчас Бояков, встав во главе МХАТа Горького, пытается сделать что-то похожее. Реанимация поставок Немировича, Якубович и Павел Устинов, Адасинский и Бузова, всё в одном флаконе. Конкретно про Ренату Литвинову. Она владеет киноязыком, хорошо придумывает сценарии и умеет воссоздать красивую *картинку*. Как драматическая исполнительница всю дорогу играет в странность /манерность, жестикуляция, яркая речевая особенность/ и презентует саму себя. Пользуется актёрской *акварельной техникой*, это её максимум. Литвинова – не первая в данном плане. Я когда-то писала о Татьяне Дорониной: откуда взялась её странная манера говорить с придыханием. Первый-второй раз смотреть на такое лично мне было интересно. Литвинова необычна, она хорошо заполняет собой пространство кадра. Потом - нет. Предсказуемо. Арсенал актёрских приспособлений минимальный.  То, что умеет Литвинова называется *первым уровнем сложности*  /*Я в предлагаемых обстоятельствах*/. Так работают дети в кино или любые непрофессионалы. Претензии предъявлять сложно, у Литвиновой нет актёрского образования, нет актёрской традиционной школы. Вот это всё вылазит на сцене во все поля. На сцене мало эффектно ходить и странно разговаривать. Она знает о *крупном плане в кино*, но как его же реализовывать на сцене - понятия не имеет. И коллеги по сцене не спешат с ней делиться своими секретами. Зато у Литвиновой есть раскрученное имя и поклонники, которых она привлечёт в театр. Правда, с Башировым они переборщили. Посчитали, что их медийности достаточно, а дальше – кривая вывезет. Не вывезла. Вашу подругу я отчасти понимаю. Неуважение к зрителям всегда возвращается бумерангом. Бузова? Она такая же не актриса, какой с неё спрос? В нашумевшей постановке её попользовал для хайпа и пиара Бояков. Табакову можно тащить Литвинову на сцену МХТ, Райхельгаузу можно тащить в драматический спектакль балерину Волочкову, а Боякову нельзя?) Будете смеяться, но Бузова – ещё не самая большая проблема в *Чудесном грузине*.) Хотя уровень ей работы - *натасканная дрессировка* и вычищенная фонограмма. Таким образом можно взять любого человека и поднатаскать на конкретный результат. Не проблема, в общем-то.) Но актёрская профессия это не результат, скорее – процесс. Знание этого процесса. Если б только Бузова!) Там режиссура Сотириади слабая очень. И только одна!!! актёрская работа, о которой хоть что-то можно сказать.