Обещанное. Куда уходят *дивы*.) Начало обсуждения здесь: https://eva.ru/topic/119/3621224.htm?messageId=103166034Как раз по линии муз.театров всё получше, на мой взгляд. Оперные исполнительницы, балерины. Мало, но найти можно. Лиепа, Захарова, Вишнева, Лопаткина, Нетребко. Я бы ещё Казарновскую добавила, по каким-то параметрам она может претендовать на эту нишу. Музыкальное классическое искусство - консервативно. В отличие от драматического. И в муз.театре момент традиционного искусства найти легче: вокал, хореография, классическая музыка. В современном театре и особенно кино – его ещё нужно умудриться отыскать. Впрочем, легендарная Раневская искала и находила искусство только в Третьяковке.) А это когда было………..Куда подевались дивы и почему не появляются новые у нас. 1 Дивы в театре и в кино - это драматические героини. Внешние данные таких героинь играют важную роль. Зрителю нужно делать *красиво*. Сейчас требования зрителей заметно возросли, удивить их всё сложнее. Всё упирается в материал, который нужно специально искать для таких актрис. В деньги, в будущий прокат, в целевую аудиторию, в раскрутку дивы, в поддержание её физической и творческой формы. Дивы не появляются сами по себе. Их взращивают, культивируют их образ, работают на перспективу. Сейчас просчитать будущую выгоду от таких вложений в конкретную артистку сложно. Момент взращивания артиста /взяли молодую девочку и довели до мастера сцены/ даже в нашем репертуарном театре сходит на нет. Большинство наших актрис предоставлены сами себе. Миллионных гонораров, на которые можно прикупить себе студию-продакшн и стать себе полноправной хозяйкой, среди наших не встречается пока, а театр никогда не даст той популярности, что способно дать кино. 2 В России последние 35-45 лет в театральных институтах учат *по Современнику* или с оглядкой на него. Этот театр когда-то устроил целую революцию внутри отрасли. Что привнёс тот Современник. Меньше откровенно театральных приёмов – больше *киношного* существования. Мы недавно обсуждали-вспоминали экранизации *Анны Карениной*. Можно посмотреть фильм-спектакль с Аллой Тарасовой и экранизацию с Татьяной Самойловой. Между ними где-то полтора десятка лет. По меркам театра и кино - это немного. Версия с Тарасовой вышла до рождения Современника, версия Зархи – после. С художественной точки зрения между ними целая эпоха. Обучение *по Современнику*: всё легче, проще, без театрального жима. Персонаж должен быть узнаваем и близок. Дистанция между зрителем и актёром должна быть сокращена, со зрителем нужно говорить на его языке. Этот процесс - сближение артиста и его зрителя - не окончен, он продолжается. Уже материмся вовсю; бубним себе под нос, подражая речи в быту; не скрываем ничего; раздеваемся по поводу и без.)) Отдельным островком стоит у нас Малый театр и Щепкинская школа при нём, но даже там с дивами сегодня как-то не очень. Как правильно уже написали: а ведь в дивах должна быть какая-то загадка. https://eva.ru/topic/119/3621224.htm?messageId=103180816 Ну и обожествление до кучи, согласно определению *дива*. При намеренном сокращении дистанции уходит момент зачарованности актрисой или актёром. Соцсети, интернет? Согласна с одним крохотным *но*. Сам процесс частичного отказа от *богинь* в российском театре и кино начался намного раньше.