Теперь про Отелло в Сатириконе.) Дело в том, что Юрий Николаевич Бутусов очень хорошо понимает художественное направление того театра, куда его приглашают на очередную постановку. Его Брехт в Театре Пушкина - лаконичен, ярок, музыкален. Внятная и чёткая форма подачи, уместные акценты, точно выверенный хронометраж. Вы наверняка обратили внимание на обрамление авансцены - огромную литую стойку с фонарями слева, справа, наверху. Так, на самом деле, выглядит традиционное зеркало с подсветкой в актёрских гримёрках. Театр Пушкина это *актёрский театр* со своими легендами и историей. Да-да, учтено всё, вплоть до таких мелочей. То, что со стороны выглядит как стилистический рок-концерт или кабаре /Барабаны в ночи/ имеет более глубокие, скрытые смыслы. Сатирикону ближе эстетика *площадного театра*. Громко-шумно, временами надсадно, всегда экспрессивно. Там не любят полутонов и полунамёков, гулять так гулять.) Поэтому Отелло Бутусова /как и Чайка/ это серьёзная психологическая нагрузка для неподготовленного зрителя. Бутусов ставит Шекспира всю свою творческую жизнь, я со счета уже сбилась, честно говоря. И каждый раз ищет новые выразительные средства. На мой взгляд, обсуждаемый спектакль - чрезмерен во всём. Слишком эклектичен, хаотичен, с множеством отвлекающих деталей, с приличным хронометражем. При этом он полностью в русле самого Сатирикона - представление, которое будет уместно даже *на площади*, где нужно потрафить каждому зрителю. Где-то через клоунский грим, где-то через *мусорные декорации*, где-то через слишком яркие детали................................................Но главное даже не в этом. Отход от Шекспира довольно сильный. Режиссёр и артисты апеллируют не к зрительскому знанию-пониманию истории доверчивого мавра. Им нужно интуитивно-ассоциативное восприятие спектакля. Согласитесь, сразу это сложновато.) Именно поэтому, я рекомендую сначала Дон Жуана. Для разминки. Про актёрскую работу Трибунцева-Яго я писать не стану. Любимый артист Бутусова исполняет роль, как будто на него и написанную. Высокий класс исполнения, стопроцентное попадание, полная отдача на сцене. Весь второй акт выстроен на нём.