Способы звукоизвлечения на гитаре. Методическая разработка
Автор: Кайль Никита Александрович (Преподаватель, Детская школа искусств)
Тип документа: Другое. Аудитория: Педагоги школ искусств. Дата публикации: 25.11.2015
Описание: Звукоизвлечение — одна из самых сложных и важных  составляющих искусства игры на гитаре. В данной работе  рассмотрены основные способы звукоизвлечения правой рукой и их особенности.

Кайль Никита Александрович
Детская школа искусств№3
г.Нижневартовск
Преподаватель



Методическая разработка 

Тема разработки: «Способы звукоизвлечения на гитаре. Приемы игры tirando и apoyando»

Пояснительная записка
Предлагаемая методическая разработка адресована преподавателям гитары детских музыкальным школ и центров внешкольного развития.
Звукоизвлечение — одна из самых сложных и важных  составляющих искусства игры на гитаре. В данной работе будут рассмотрены основные способы звукоизвлечения правой рукой и их особенности.
В процессе своего развития искусство игры на гитаре  разделилось по принципу звукоизвлечения на две большие ветви: так  называемую испанскую и итальянскую школы. Главное их различие состоит в использовании (или неиспользовании) способа apoyando, при  котором отыгравший палец правой руки останавливается на соседней струне. Этот прием заимствован у фламенкистов и в испанской  школе является определяющим. В итальянской школе apoyando  изначально не применялось, ибо в основе ее лежит арпеджио (игра на разных струнах), исполняемое только приемом tirando, когда палец правой  руки, не задевая соседнюю струну, проходит выше ее внутрь ладони.
Данная работа основана на методических работах таких гитаристов, как Э.Пухоль, Н.Кирьянов, П.Агафошин, П.Роч.
Особенности извлечения звука на гитаре.
Извлечение звука на гитаре производится ударами-щипками правой руки, причем удары указательного, среднего и безымянного пальцев направлены к себе, а  большой палец ударяет струну от себя, несколько вниз. При игре кисть правой руки не должна быть напряжена, движение сосредоточено, главным образом в крайних суставах пальцев. Самый удар пальцев правой руки свободен и эластичен, он производится кончиками пальцев, направление удара – к себе и в то же время перпендикулярно струне. (Во избежания столкновения во время игры большого пальца правой руки с остальными пальцами следует держать его в стороне – отклоненным влево).
Пальцы левой руки в это же время прижимают соответствующие струны с достаточной силой возле самого лада, иначе звук не будет чистым. Пальцы необходимо ставить так,  чтобы последний сустав пальца был, по возможности,  перпендикулярен к плоскости грифа.
Приемы игры tirando и apoyando.
Для пальцев правой руки в игре  на гитаре сформировались два основных способа извлечения звука – тирандо и апояндо. Технические различия каждого из  них заключается в направлении оттягивания струн и  более резком движении кончика пальца при выполнении тирандо. Движение пальцев в апояндо и тирандо начинается с небольшого расстояния от струны или непосредственно от нее без замаха и удара.
Апояндо (apoyando (исп.)– опираясь, прислоняясь)  – способ звукоизвлечения  пальцами правой руки с последующей остановкой кончика пальца на следующей (соседней) струне. Указательный, средний и безымянный пальцы после извлечения звука своими кончиками прислоняются к соседней толстой струне	, большой палец – к соседней тонкой струне.
Можно выделить четыре основные фазы при  извлечении звука приемом апояндо:
1)Палец прикасается к струне
2)В результате сгибания последней фаланги и нажания на струну кончиком пальца (подушечкой или ребром ногтя) струна отклоняется от своего обычного положения
3)Струна соскальзывает с пальца, остается свободной и начинает колебаться
4)Соседняя струна останавливает движение пальца, предоставляя таким образом точку опоры.
Необходимо следить, чтобы последние  фаланги пальцев не разгибались под действием сопротивления струн, а рука не производила какие-либо лишние движения. Запястье должно оставаться округлым и не приближаться к деке.
Тирандо (tirando(исп.) – дергая, доставая) – способ звукоизвлечения пальцами правой руки без последующей остановки кончика пальца на соседних струнах. Указательный, средний и безымянный пальцы после звукоизвлечения свободно проходят на небольшом расстоянии от соседней, более толстой струны, большой палец может отклоняться к кончику указательного пальца.
При извлечении звука приемом тирандо приготовленный палец (или пальцы) после удара уходит вверх в сторону ладони не касаясь соседней струны. Этот прием применяется при исполнении арпеджио и созвучий на разных струнах во избежании глушения звучащих струн.
Необходимо отметить различие в характере звучания гитары после применения того или иного способа извлечения звука: апояндо дает более сильные и плотные по тембру звуки, тирандо – более легкие и светлые. Великий испанский гитарист А.Сеговия называет прием тирандо «свободным ударом»
Поэтому апояндо чаще всего используется гитаристами для акцентированно-выразительного исполнения отдельных звуков, мелодий или мелодических пассажей. Прием тирандо в основном применяется для игры большинства видов двухголосия, аккордов, арпеджио, но может быть использован и при исполнении мелодий. В нотной литературе для гитары эти способы звукоизвлечения чаще всего обозначений не имеют и применяются гитаристами в зависимости от особенности изложения музыкального материала, понимания музыкально-художественного содержания произведения и  технического удобства использования того или иного вида звукоизвлечения (обоих вместе).
Практика показывает, что нет никаких явных  предпосылок к преимуществу какого-либо из них, однако лишь в том случае, если звукоизвлечение выполняется правильно. Направление   оттягивания струны и принципы работы пальцев при верном исполнении 
обоих приемов мало чем отличаются друг от друга. Разница лишь в том, что
tirando — универсальный способ, им можно исполнить любую  фактуру без исключения; тогда как apoyando невозможно при игре  аккордов, арпеджио, двойных нот, многих видов полифонической фактуры. 
Apoyando — прием скорее художественный, колористический,  придающий особую силу и красочность звучанию гитары. Ч.Дункан в «Искусстве игры на классической гитаре», рассуждая о том, какой прием игры следует выбрать в том или ином произведении, приводит в пример игру профессионального теннисиста,  которого спросили бы, «почему надо отказаться от простого удара ракеткой сверху вниз в пользу более сложного удара. Он ответит – чтобы улучшить удар!» Поэтому иногда имеет смысл отказаться от игры тирандо в пользу апояндо, чтобы добиться большей яркости и громкости звучания.
Часто приходится слышать, что учащиеся испытывают большие 
трудности при освоении tirando, в то время как apoyando они овладевают намного быстрее и легче. Порой это служит главным аргументом 
в пользу начала обучения с apoyando. Отчасти такое утверждение  
верно. Но, к сожалению, несмотря на некоторые преимущества в качестве звука и сроках освоения, быстрее и легче большинство учащихся овладевает неправильным apoyando, приобретая негативные навыки, от которых впоследствии бывает очень трудно избавиться.  
Правильное apoyando — способ не менее трудный для усвоения и по  
сложности траектории движения, и по мышечной деятельности, нежели 
tirando; поэтому к работе над ним, как и над tirando, нужно подходить 
так же основательно, вдумчиво и аккуратно выполняя все  
необходимые правила. 
При правильной постановке правой руки в  процессе игры этими приемами одновременно участвуют и подушечка пальца, и ноготь. Кончик  
пальца нажимает на струну, подушечка проминается, ноготь касается  струны, которая оттягивается и немного перемещается по кромке ногтя к точке схода. Почти все пальцы производят движение от пястного сустава. Исключение составляет большой палец, действующий от запястья. 
Движения «целых» пальцев наиболее естественны (таким же образом 
мы берем предметы), в действие при этом вовлекаются межкостные ладонные мышцы, сгибающие основную фалангу, а с ней и весь палец, 
работающий как длинный рычаг. Кроме того, развитость этих 
мышц является одним из главных условий беглости.

Заключение.
Итак, внедрение в исполнительскую практику apoyando сыграло  важную роль в становлении гитары как солирующего инструмента на  рубеже XIX—XX веков. Позже, в творчестве А. Сеговии, этот прием, в сочетании с ногтевым способом звукоизвлечения, способствовал продвижению гитары на большую концертную эстраду. Плотный, сильный, глубокий и певучий тон Сеговии, активно использовавшего apoyando, до сих пор является одним из ярчайших образцов  гитарного звучания.
Овладение приемами игры тирандо и апояндо являются основополагающими в освоении гитары и требуют особого внимания от исполнителя.


Список литературы:

Ч.Дункан Искусство игры на классической гитаре / Пер. П.Ивачева. – М.: Музыка, 1988 год.
В.Кузнецов Игровой аппарат гитариста: принципы постановки и работы // Как научить играть на гитаре: сб. ст. / составитель. В.Кузнецов. – М.: Классика XXI, 2006 год.
Н.Кирьянов Искусство игры на классической гитаре. – М.: Торопов, 2002 год.
Э.Пухоль Школа игры на шестиструнной гитаре / Пер. и. ред. И.Поликарпова. – М.: Советский композитор, 1983 год.
П.Роч Школа игры на шестиструнной гитаре / Ред. А.Иванова-Крамского. – М.:Гос.муз.изд., 1962 год.