Красочные приёмы игры на балалайке
Автор: Фахретдинов Альберт Альбинетович (преподаватель, МАУ ДО г. Нижневартовска "Детская школа искусств №3")
Тип документа: Другое. Аудитория: Преподаватели музыкальных школ и школ искусств. Дата публикации: 05.06.2015
Описание: Методические рекомендации для педагогов музыкальных школ и школ искусств.


                                            Фахретдинов Альберт Альбинетович
                                                    МАУ ДО г. Нижневартовска
                                                 "Детская школа искусств №3"
                                                               Преподаватель


                     Красочные приёмы игры на балалайке.
          Методическая рекомендация для педагогов музыкальных школ.


      Немного истории:
      Впервые упоминание о балалайке было описано ещё в начале 18 века в
Реестре Петра Великого (1714г.)
      Талантливый русский музыкант И.Е.Хандошкин (1747-1804) виртуозно
играл на балалайке, впоследствии ставший знаменитым скрипачом, композитором
и дирижёром.
      В те времена на балалайке было всего две струны, а вместо ладов
жильные перевязки, строй диатонический.
      Но вот на рубеже 19 и 20 веков, энтузиаст и пропагандист народных
инструментов, музыкант-просветитель Василий Васильевич Андреев (1861-1918)
совместно с мастерами-художниками В.Ивановым, Ф.Пасербским, С.Налимовым и
др., реконструировали балалайку.
      Были установлены научно-обоснованные размеры, найдена совершенная
форма, деревянные колки заменили более совершенной металлической механикой,
к двум имеющимся струнам добавили третью в унисон со второй, установив
таким образом унисонно-квартовый строй, гриф разделили постоянно
закреплёнными ладами на полутоны, тем самым балалайка получила
хроматический звукоряд, широкий диапазон в 2,5 октавы, красивый мягкий
тембр и яркую динамику.
      В дальнейшем солисты-балалаечники совершенствуя своё мастерство,
добились законченности исполнения штрихов и обогатили выразительные
возможности инструмента новыми, подлинно виртуозными и красочными приёмами
игры на балалайке.

      Пиццикато – это извлечение звука щипком большого пальца правой руки
движением по струне сверху вниз.
      Большой палец располагается на струне в районе 24 лада, слегка
опираясь на неё подушечкой и захватывая струну примерно одной третью
фаланги. Остальные пальцы правой руки опираются подушечками на край корпуса
балалайки.


      Бряцание – это ритмизованные удары по всем струнам указательным
пальцем правой руки поочерёдно вниз и вверх с участием предплечья и кисти.
      Плечо должно удобно располагаться на верхнем углу балалайки.
Предплечье располагается таким образом, чтобы кисть в естественно согнутом
положении находилась над струнами.


      Арпеджиато – последовательное извлечение звуков какого-либо созвучия.
Извлекается скольжением по струнам большого пальца правой руки при мягких
вспомогательных движениях предплечья и кисти сверху вниз.
      Большой палец располагается на 3 струне. Звук извлекается скольжением
большого пальца поочерёдно по всем струнам от 3 к 1 с постепенным
углублением подушечки пальца в струны.


      Тремоло – быстрое чередование ударов указательного пальца правой руки
по струнам вниз и вверх.
      Вследствии вращения предплечья полусогнутая кисть приобретает
колебательное движение. По сравнению с бряцанием частота ударов
увеличивается, а амплитуда движений кисти уменьшается.


      Вибрато – приём игры, при котором осуществляются небольшие
звуковысотные колебания струны – повышение и понижение основного тона.
      Ребро ладони у основания мизинца опирается на стык струны и подставки,
создавая руке точку опоры, мизинец при этом следует немного согнуть,
указательный палец находится в слегка согнутом положении, большой палец
располагается сверху на стыке первой и второй фаланг указательного пальца,
создавая при этом единый упругий рычаг для извлечения звука.


      Двойное пиццикато – извлечение звука равномерными ударами по одной
струне сверху и снизу поочерёдно большим и указательным пальцами правой
руки.
      В отличии от бряцания локтевая часть предплечья опускается к бедру,
кисть располагается над 1 струной с небольшим разворотом в право по оси.
Большой палец находится в естественном положении, а указательный
приобретает крючкообразную форму, необходимую для захвата струны.


      Переменные удары – извлечение звука равномерным чередованием ударов
сверху и снизу указательным пальцем по одной струне.
      В отличии от двойного пиццикато, переменные удары осуществляются одним
пальцем, который необходимо укрепить. Для этого большой палец плотно
накладывается на стык ногтевой и средней фаланг указательного пальца.
Остальные пальцы полусогнуты и подобраны, при этом мизинец боковой частью
ногтя соприкасается с панцирем, создавая подвижную опору кисти и предплечью
и определяя их положение над струнами.


      Флажолеты. В игре на балалайке используются два вида флажолетов:
натуральный и искусственный, которые отличаются способом извлечения и
характером звучания.
      Натуральный флажолет образуется в результате выделения частичных тонов
из звучащей открытой струны. В соответствии с делением струны на две, три,
четыре, пять равных частей. Извлекается одновременно щипком струны и лёгким
прикосновением пальца левой руки и колеблющейся струне в одной из указанных
выше точек.
      Искусственный флажолет извлекается на прижатой струне. Левой рукой
струна прижимается к грифу, правой извлекается флажолетный звук.


      Глиссандо достигается скольжением пальца левой руки по одной или
нескольким струнам вниз или вверх по грифу.
      Извлечение звука при исполнении глиссандо осуществляется двумя
способами; единичным возбуждением струны при помощи удара или щипка или
непрерывным при помощи тремоло или бряцания.


      Дробь – это своеобразный, многозвучный форшлаг. Дробь воспроизводится
быстрыми, последовательными ударами четырёх или пальцев правой руки по всем
струнам.
      Выполняется дробь при помощи сложных комбинированных движений кисти и
предплечья, как единого рычага и пальцев правой руки.
      Малая дробь – осуществляется быстрой веерообразной последовательностью
ударов четырьмя пальцами по струнам сверху вниз, начиная с мизинца и
заканчивая фиксирующим ударом указательного пальца.
      Обратная дробь – отличается от малой направлением удара снизу вверх,
начиная с указательного пальца и заканчивая мизинцем.
      Большая дробь – это извлечение звука непрерывно следующими друг за
другом ударами по всем струнам пятью пальцами правой руки движением сверху
вниз. Начинается большая дробь с мизинца и кончается чётким акцентированным
ударом большого пальца правой руки.


      Гитарные приёмы – заимствованные из технического арсенала гитаристов,
в исполнительстве на балалайке они подверглись в некоторых случаях
значительному видоизменению.
      При исполнении гитарных приёмов все пальцы правой руки, за исключением
большого, извлекают звук движением снизу вверх.