Урок – лекция в 9 классе по программе Г.И.Беленького. Тема "Творчество М.А.Булгакова"
Автор: Курепина Венера Алексеевна (учитель русского языка и литературы, МБОУ "Павловская основная общеобразовательная школа")
Тип документа: Конспект. Аудитория: Учителя русского языка и литературы. Дата публикации: 25.03.2016
Описание: Задачи урока: познакомить с биографией М.А. Булгакова; прививать интерес к его творчеству.


Курепина Венера Алексеевна
                        МБОУ «Павловской основной общеобразовательной школы»
          д. Павловское Луховицкого муниципального района Московской области
                                         Учитель русского языка и литературы

            Урок – лекция в 9 классе по программе Г.И.Беленького
                       Тема «Творчество М.А.Булгакова»

Задачи:
Познакомить с биографией М.А.Булгакова.
Прививать интерес к его творчеству.

Оборудование:
(Телевизор, видеомагнитофон, видеокассета «Андреевский спуск.», «Дом
мастера», компьютер, CD «Русская литература. 8-11 класс (мультимедийная
энциклопедия.»; выставка книг; портреты и фотографии)

  1. Объявление темы урока, цели

  2. Знакомство с биографией Булгакова.

  Учитель:

  - Булгаков Михаил Афанасьевич родился 3 (15 мая) 1891, в Киеве.

  Будущий писатель родился в семье профессора кафедры западных
  вероисповеданий Киевской духовной академии Афанасия Ивановича Булгакова.
  Семья была многодетная (Михаил — старший сын, у него было еще четыре
  сестры и два брата) и дружная. Позже Булгаков не раз вспомнит о
  «беспечальной» юности в красивом городе на днепровских кручах, об уюте
  шумного и теплого родного гнезда на Андреевском спуске, сияющих
  перспективах будущей вольной и прекрасной жизни.

                     (кадр из фильма «Андреевский спуск»

  Бесспорны влияние и роль семьи: твердая рука матери Варвары Михайловны,
  не склонной к сомнениям по поводу того, что есть добро, а что — зло
  (праздность, уныние, эгоизм), образованность и трудолюбие отца («Моя
  любовь — зеленая лампа и книги в моем кабинете», — напишет позже
  Булгаков, вспоминая допоздна засиживающегося за работой отца). В семье
  царит безусловный авторитет знания и презрение к невежеству, не отдающему
  себе в этом отчета.

  Когда Михаилу было 16 лет, от болезни почек умер отец. Тем не менее
  будущее еще не отменено, Булгаков становится студентом медицинского
  факультета Киевского университета. «Профессия врача казалась мне
  блестящей», — скажет он позже, объясняя свой выбор. Возможные аргументы в
  пользу медицины: независимость будущей деятельности (частная практика),
  интерес к «устройству человека», равно как и возможность ему помочь.
  Далее — первая женитьба, для того времени чрезмерно ранняя. Михаил,
  студент-второкурсник, вопреки воле матери женится на юной Татьяне Лаппа,
  только что окончившей гимназию.

  - Продолжит мой рассказ Соколова Елена:

   Учеба в университете была прервана досрочно. Шла мировая война, весной
  1916 «ратником второго ополчения» Михаил выпущен из университета (диплом
   был получен позже) и добровольно отправился работать в один из киевских
     госпиталей. Раненые, страдающие люди стали его врачебным крещением.
      «Заплатит ли кто-нибудь за кровь? Нет. Никто», — написал он через
   несколько лет на страницах «Белой гвардии». Осенью 1916 доктор Булгаков
    получил первое назначение — в маленькую земскую больницу в Смоленской
                                  губернии.

                         (фото «Булгаков-гимназист»)

  Учитель:

  - Выбор, связанный с постоянной напряженностью морального поля, на фоне
  слома рутинного течения жизни, экстремальной повседневности формировал
  будущего писателя. Для него характерно стремление к позитивному,
  действенному знанию — серьезность размышлений над атеистическим
  миросозерцанием «естественника», с одной стороны, — и верой в высшее
  начало, с другой. Важно и еще одно: врачебная практика не оставляла места
  деконструктивным умонастроениям. Возможно, именно поэтому Булгакова не
  коснулись модернистские веяния начала века.

  Каждодневная хирургическая практика недавнего студента, работавшего в
  военно-полевых госпиталях, затем — бесценный опыт сельского врача,
  вынужденного в одиночку справляться с многочисленными и неожиданными
  болезнями, спасая человеческие жизни. Необходимость принятия
  самостоятельных решений, ответственность. Да еще и нечастый дар
  блестящего врача-диагноста. В дальнейшем Булгаков проявит себя и как
  диагност социальный. Очевидно, насколько проницательным оказался писатель
  в неутешительном прогнозе развития общественных процессов в стране.Пока
  вчерашний студент взрослел, превращаясь в решительного и опытного
  земского врача, в России начались события, на много десятилетий вперед
  определившие ее судьбу. Отречение царя, февральские дни, наконец —
  октябрьский переворот 1917 года.

  - Зачитает письмо Щепина Анастасия:

     «Настоящее таково, что я стараюсь жить, не замечая его... Недавно в
  поездке в Москву и Саратов мне пришлось видеть все воочию, и больше я не
   хотел бы видеть. Я видел, как серые толпы с гиканьем и гнусной руганью
      бьют стекла в поездах, видел, как бьют людей. Видел разрушенные и
  обгоревшие дома в Москве... тупые и зверские лица... Видел толпы, которые
     осаждали подъезды захваченных и запертых банков, голодные хвосты у
  лавок... видел газетные листки, где пишут, в сущности, об одном: о крови,
    которая льется и на юге, и на западе, и на востоке, и о тюрьмах. Все
    воочию видел, и понял окончательно, что произошло» (из письма Михаила
                 Булгакова 31 декабря 1917 сестре Надежде).

  Учитель:

  - В марте 1918 Булгаков вернулся в Киев. Через город прокатываются волны
  белогвардейцев, петлюровцев, немцев, большевиков, националистов гетмана
  Скоропадского, вновь большевиков. Каждая власть проводит мобилизацию, и
  врачи необходимы всем, кто держит в руках ружье. Мобилизуют и Булгакова.
  В качестве военного врача вместе с отступающей Добровольческой армией он
  отправляется на Северный Кавказ. То, что Булгаков остался в России, было
  лишь следствием стечения обстоятельств, а не свободным выбором: он лежал
  в тифозной горячке, когда белая армия и сочувствующие ей покидали страну.
  Позже Т. Н. Лаппа свидетельствовала, что Булгаков не раз пенял ей на то,
  что она не вывезла его, больного, из России.

  - Продолжит рассказ Ловенецкая Наталья:

  По выздоровлении Булгаков оставил медицину и начал сотрудничать с
  газетами. Одна из первых его публицистических статей называется «Грядущие
  перспективы». Автор, не скрывающий приверженности белой идее, пророчит
  долгое отставание России от Запада. Первые драматургические опыты
  появились во Владикавказе: одноактная юмореска «Самооборона», «Парижские
  коммунары», драма «Братья Турбины» и «Сыновья муллы». Все они шли на
  сцене Владикавказского театра. Но автор относился к ним как к вынужденным
  обстоятельствами шагам. «Сыновей муллы» автор оценит так: их «писали
  втроем: я, помощник поверенного и голодуха. В 1921-м, в его начале...» О
  вещи, более продуманной («Братья Турбины»), с горечью расскажет брату:
  «Когда меня вызвали после второго акта, я выходил со смутным чувством...
  Смутно глядел на загримированные лица актеров, на гремящий зал. И думал:
  «а ведь это моя мечта исполнилась... но как уродливо: вместо московской
  сцены сцена провинциальная, вместо драмы об Алеше Турбине, которую я
  лелеял, наспех сделанная, незрелая вещь...».

  Учитель:

  - Возможно, смена профессии диктовалась и обстоятельствами: недавний
  военный врач белой армии жил в городе, где установлена власть
  большевиков. Вскоре Булгаков переехал в Москву, куда со всех концов
  страны стекались литераторы. В столице создавались многочисленные
  литературные кружки, открывались частные издательства, работали книжные
  лавки. В голодной и холодной Москве 1921 Булгаков настойчиво овладевал
  новой профессией: писал в «Гудке», сотрудничал с берлинской редакцией
  «Накануне », посещал творческие кружки, заводил литературные знакомства.
  К вынужденной работе в газете относится, как к деятельности постылой и
  бессмысленной. Но надо и зарабатывать на жизнь. «... Я зажил тройной
  жизнью», — писал Булгаков в неоконченной повести «Тайному другу» (1929),
  родившейся как письмо к третьей жене писателя — Елене Сергеевне
  Шиловской. В очерках, печатавшихся в «Накануне», Булгаков иронизировал
  над официальными лозунгами и газетными штампами. «Я человек обыкновенный,
  рожденный ползать», — аттестовал себя рассказчик в фельетоне «Сорок
  сороков». А в очерке «Москва краснокаменная» описывал кокарду на околыше
  форменной фуражки: «Не то молот и лопата, не то серп и грабли, во всяком
  случае не серп и молот».

  - Булгаков осваивал новый материал, требующий и иных форм отображения:
  Москва начала 1920-х, характерные черты нового быта, неизвестные ранее
  типы. Ценой мобилизации душевных и физических сил (в Москве жилищный
  кризис, и писатель жил в комнате коммунальной квартиры, которую позже
  опишет в рассказах «Самогонный быт», с грязью, пьяными дебошами и
  невозможностью уединения), Булгаков опубликовал две сатирические повести:
  «Дьяволиаду» (1924) и «Роковые яйца» (1925), написал «Собачье сердце»
  (1925). Рассказ о болевых точках современного дня у него выливается в
  фантастические формы.

  - Продолжит Курепина Дарья:

  «Собачье сердце» (1925), не был пропущен в печать и был напечатан в
  России лишь в годы перестройки, в 1987. Его фразы и формулы
  незамедлительно вошли в устную речь интеллигентного человека: «разруха не
  в клозетах, а в головах», «семь комнат каждый умеет занимать», позже к
  ним прибавится и «осетрина второй свежести», и «чего не хватишься, ничего
  у вас нет», «правду говорить легко и приятно».

  Главный герой повести, профессор Преображенский, проводя медицинский
  эксперимент, пересаживает орган погибшего в пьяной драке «пролетария»
  Чугункина бродячему псу. Неожиданно для хирурга пес превращается в
  человека, и этот человек — точное повторение погибшего люмпена. Если
  Шарик, как называл пса профессор, добр, неглуп и благодарен новому
  хозяину за приют, то чудом оживший Чугункин воинственно невежественен,
  вульгарен и нагл. Убедившись в этом, профессор осуществляет обратную
  операцию, и в его уютной квартире вновь появляется добродушный пес.

  Рискованный хирургический эксперимент профессора — намек на «смелый
  социальный эксперимент», происходящий в России. Булгаков не склонен
  видеть в «народе» идеальное существо. Он уверен, что лишь трудный и
  долгий путь просвещения масс, путь эволюции, а не революции может
  привести к реальному улучшению жизни страны.

  (отрывки из к/ф «Собачье сердце»)

  Учитель:

  - Не отпускает Булгакова и пережитое в годы Гражданской войны. В 1925 в
  журнале «Россия» появляется первая часть «Белой гвардии».

                (показ обложки «ДниТурбиных. Белой гвардии»)

  В эти месяцы у писателя новый роман, и, оставляя Татьяну Лаппу, он
  посвящает «Белую гвардию» Любови Евгеньевне Белосельской-Белозерской,
  ставшей его второй женой. Булгаков избирает писательскую стезю в
  кардинально изменившихся условиях, когда многие уверены в том, что
  традиции великой русской литературы 19 века безнадежно устарели, никому
  более не интересны. Пишет демонстративно «старомодную» вещь: «Белая
  гвардия» открывается эпиграфом из пушкинской «Капитанской дочки», она
  открыто продолжит традиции семейного романа Толстого. В «Белой гвардии»,
  как и в «Войне и мире», мысль семейная тесно связана с историей России. В
  центре романа — распавшаяся семья, жившая в Киеве в «доме белого
  генерала», на Андреевском спуске во время братоубийственной войны на
  Украине. Главными героями романа были врач Алексей Турбин, его брат
  Николка и сестра, очаровательная рыжая Елена, и их «нежные, старинные»
  друзья детства.

  - Но вскоре журнал «Россия» закрылся, роман остался недопечатанным.
  Однако его герои продолжали тревожить сознание писателя. Булгаков
  начинает сочинять пьесу по мотивам «Белой гвардии». Процесс этот
  замечательно описан на страницах поздних «Записок покойника» (1936-1937)
  в строчках о «волшебной коробочке», распахивающейся вечерами в
  воображении писателя.

  В лучших театрах тех лет — острый репертуарный кризис. МХАТ в поисках
  новой драматургии обращается к прозаикам, в том числе, к Булгакову.
  Булгаковская пьеса «Дни Турбиных», написанная по следам «Белой гвардии»
  становится «второй «Чайкой» Художественного театра, а нарком просвещения
  А. В. Луначарский назвал ее «первой политической пьесой советского
  театра». Премьера, состоявшаяся 5 октября 1926, сделала Булгакова
  знаменитым. Каждый спектакль — аншлаг. История, рассказанная драматургом,
  потрясала зрителей своей жизненной правдой гибельных событий, которые
  многие из них совсем недавно переживали. На волне оглушительного успеха
  спектакля журнал «Медицинский работник» опубликовал цикл рассказов,
  который позже будет назван «Записками юного врача» (1925-1926). Эти
  печатные строчки оказались последними, которые Булгакову суждено было
  увидеть при жизни. Еще одним следствием мхатовской премьеры стал
  хлынувший поток журнальных и газетных статей, наконец-то заметивших и
  Булгакова-прозаика. Но официальная критика заклеймила творчество писателя
  как реакционное, утверждавшее буржуазные ценности.

  - О драматургии Булгакова расскажет Паймина Олеся:

  С этого времени и до конца жизни Булгаков уже не оставлял драматургию.
  Помимо полутора десятка пьес, опыт внутритеатрального быта приведет к
  рождению неоконченного романа «Записки покойника» (впервые был напечатан
  в СССР в 1965 под названием «Театральный роман»). Почти одновременно с
  «Днями Турбиных» Булгаков написал трагифарс «Зойкина квартира» (1926). За
  «Зойкиной квартирой» последовал направленный против цензуры драматический
  памфлет «Багровый остров» (1927). Пьесу поставил А. Я. Таиров на сцене
  Камерного театра, но она продержалась совсем недолго. Казалось бы, удача
  сопутствовала Булгакову: на «Дни Турбиных» во МХАТе невозможно было
  попасть, «Зойкина квартира» кормила коллектив театра им. Евг. Вахтангова,
  и лишь по этой причине ее вынуждена была терпеть цензура; о смелости
  «Багрового острова» восхищенно писала зарубежная печать. В театральном
  сезоне 1927-28 Булгаков — самый модный и преуспевающий драматург. Но
  время Булгакова-драматурга обрывается столь же резко, как и прозаика.
  Следующая пьеса Булгакова «Бег» (1928), на сцену уже не вышла.

  1929 год, год сталинского «великого перелома», ломал судьбы не только
  крестьянству, но и любым еще сохранившимся в стране «единоличникам». В
  это время со сцены были сняты все пьесы Булгакова. В отчаянии Булгаков 28
  марта 1930 направил письмо правительству, в котором говорилось о
  «глубоком скептицизме в отношении революционного процесса», происходящего
  в отсталой России, и признается, что «попыток сочинить коммунистическую
  пьесу даже не производил». В конце письма, исполненного подлинно
  гражданского мужества, была настоятельная просьба: или отпустить за
  границу, или дать работу, иначе «нищета, улица и гибель».

  Его новая пьеса называлась «Кабала святош» (1929). В центре ее коллизия:
  художник и власть. Пьеса (под названием «Мольер») в течение шести лет
  репетировалась МХАТом и в начале 1936 вышла на подмостки, чтобы после
  семи представлений быть снятой с репертуара. Более ни одной из своих пьес
  Булгаков на сцене театра не увидел.

  Результатом же обращения к правительству стало превращение свободного
  литератора в служащего МХАТа (за границу писателя не выпустили, несмотря
  на то что в это же время был разрешен отъезд другому писателю-диссиденту
  Е. И. Замятину). Булгаков был принят во МХАТ на должность ассистента
  режиссера. Ночами же сочиняет «роман о дьяволе» (таково первоначально
  видел роман Булгаков о «Мастере и Маргарите»). Тогда же появилась и
  надпись на полях рукописи: «Дописать прежде, чем умереть». Роман уже
  тогда осознавался автором как главное дело его жизни.

  Булгаков выбрал труднейший путь: путь личности, твердо очерчивающей
  границы собственного, индивидуального бытия, стремлений, планов и не
  намеренной покорно следовать навязываемым извне правилам и канонам. В
  1930-е годы драматургия Булгакова так же неприемлема для цензуры, как и
  ранее — его проза.

  (кадр из в/ф «Дом мастера»)

  -О том, как создавался роман «Мастер и Маргарита» расскажет Никонов
  Александр:

  Роман первоначально задумывался как апокрифическое «евангелие от
  дьявола», а будущие заглавные герои в первых редакциях текста
  отсутствовали. С годами первоначальный замысел усложнялся,
  трансформировался, вобрав в себя судьбу самого писателя. Позже в роман
  вошла женщина, ставшая его третьей женой — Елена Сергеевна Шиловская. (их
  знакомство состоялось в 1929, брак оформлен осенью 1932.) Одинокий
  писатель (Мастер) и его верная подруга (Маргарита) станут не менее важны,
  чем центральные персонажи мировой истории человечества.

  (фото Елены Шиловской)

  История пребывания Сатаны в Москве 1930-х годов вторит легенде о явлении
  Иисуса, произошедшего два тысячелетия назад. Точно так же, как некогда не
  узнали бога, москвичи не узнают и дьявола, хотя Воланд и не скрывает
  своих общеизвестных признаков. Причем с Воландом встречаются
  просвещенные, казалось бы, герои: литератор, редактор антирелигиозного
  журнала Берлиоз и поэт, автор поэмы о Христе Иван Безродный.

  События совершались на глазах множества людей и тем не менее остались не
  понятыми. И лишь Мастеру в созданном им романе дано восстановить
  осмысленность и единство течения истории. Творческим даром вживания
  Мастер «угадывает» истину в прошлом. Верность проникновения в
  историческую реальность, засвидетельствованная Воландом, подтверждает тем
  самым и верность, адекватность описания Мастером и настоящего. Булгаков
  строит «Мастера и Маргариту» как «роман в романе». Его действие
  разворачивается в двух временах: в Москве 1930-х годов, где появляется,
  чтобы устроить традиционный весенний бал полнолуния, сатана, и в древнем
  городе Ершалаиме, в котором происходит суд римского прокуратора Пилата
  над «бродячим философом» Иешуа. Связывает же оба сюжета, современный и
  исторический автор романа о Понтии Пилате Мастер.

  В «Мастере и Маргарите» Булгаков на первый план выдвигает творческую
  личность в трагическом 20 веке, утверждая вслед за Пушкиным самостояние
  человека, его историческую ответственность.

  Учитель:

  - Для Булгакова характерна  одна особенность: его герой, будь то в прозе
  или в драме, возвращается автором к истокам судьбы. И Мольер еще не знает
  масштаба своего гения («Кабала святош»), и поэзию Пушкина («Последние
  дни») принято считать слабее Бенедиктовской, и даже Иешуа странствует,
  боясь боли, не чувствует себя всемогущим и бессмертным. Суд истории еще
  не совершен. Время разворачивается, принося с собой возможности перемен.
  Наконец, в произведениях Булгакова встречаются лишь два варианта финалов:
  либо вещь оканчивается гибелью главного героя, либо финал остается
  открытым. Писатель предлагает модель мира, в которой существует
  бесчисленное количество возможностей. И право выбора поступка остается за
  действующим лицом. Тем самым автор помогает читателю ощутить себя
  созидателем собственной судьбы. А из множества отдельных судеб слагается
  и жизнь страны. Идея свободного и исторически ответственного человека,
  «лепящего» настоящее и будущее по своему образу и подобию, предложенная
  писателем Булгаковым, — драгоценный завет всей его творческой жизни.
  «Батум» стал последней пьесой Булгакова (первоначально она носила
  название «Пастырь»). Театры готовились к 60-летию Сталина. Учитывая
  месяцы, необходимые для проведения через цензуру особо ответственной
  вещи, а также для репетиций, поиск авторов к юбилею начался еще в 1937
  году. После настоятельных просьб дирекции МХАТ над пьесой о вожде начал
  работать Булгаков. Ознакомившись с пьесой, Сталин запрещает ее
  постановку.

  - О последних днях жизни расскажет Малофеев Иван:

  Спустя несколько недель после известия о запрещении «Батума», осенью 1939
  у Булгакова открывается внезапная слепота: симптом той же болезни почек,
      от которой умер его отец. Воля смертельно больного писателя лишь
     отодвигает смерть, наступившей через полгода. Почти все, сделанное
    писателем, еще более четверть века ждало своего часа в рабочем столе:
   роман «Мастер и Маргарита», повести «Собачье сердце» и «Жизнь господина
  де Мольера» (1933), а также ни разу не напечатанные при жизни писателя 16
    пьес. После опубликования «закатного романа» Булгаков войдет в число
       художников, определивших творчеством лицо 20 века. Так сбудется
   пророчество Воланда, обращенное к Мастеру: «Ваш роман вам принесет еще
                                 сюрпризы».

   В 1966 в журнале «Москва» впервые с купюрами началась публикация романа
  «Мастер и Маргарита». Это произошло благодаря титаническим усилиям вдовы
  писателя Е. С. Булгаковой и действенной поддержке К. М. Симонова. И с тех
    пор началось триумфальное шествие романа. В 1973  на Родине писателя
     появилось первое полное издание романа, в середине 1980-х гг. роман
     увидел свет за рубежом, где его выпустило американское издательство
   «Ардис». И только в 1980-е гг. наконец-то в России одно за другим стали
           появляться произведения выдающегося русского писателя.




   3. Д/З «Собачье сердце»



                                                [pic]





                                      [pic]







                                       [pic]

                                                    Афанасий Иванович
  Булгаков, отец

                                    [pic]

                             Булгаков-гимназист




                       [pic]                     [pic]




  Елена Сергеевна Булгакова, прообраз Маргариты         обложка к роману