Кукольник и Глинка: личность литератора сквозь призму взаимоотношений с композитором
Автор: Шлеина Ирина Сергеевна (преподаватель музыкально-теоретических дисциплин, МБОУ ДО "Хлевенская ШИ" Хлевенского муниципального района Липецкой области)
Тип документа: Другое. Аудитория: Преподаватели музыки. Дата публикации: 26.02.2017
Описание: В представленной методической разработке внеклассного мероприятия приводится много интересных сведений о Кукольнике и Глинке, об особенностях их совместного творчества, а также раскрывается тема истинной дружбы, что так актуально для воспитания современной молодежи.



                                                    Шлеина  Ирина Сергеевна,


                                                     МБОУ ДО «Хлевенская ШИ»

                          Хлевенского муниципального района Липецкой области
                            Преподаватель музыкально-теоретических дисциплин


                   Кукольник и Глинка: личность литератора


                сквозь призму взаимоотношений с композитором.


      1 Ведущий:  Для многих современников, как и для  потомков,  творческий
союз Кукольника и Глинки оставался загадкой.
      В связи с взаимоотношениями эти  двух  личностей  возникает  множество
вопросов. Почему для создания Музыки к трагедии «Князь Холмский»  композитор
отложил свою работу над «Русланом»? Почему разочаровавшись в Кукольнике  как
поэте, Глинка не разорвал с ним отношений,  а  общался  с  поэтом  до  конца
своей жизни и более того – включал Кукольника  в  «список»  немногочисленных
друзей, которым доверял тайны творческого процесса? Наконец, что же это  был
за  человек,  сумевший  занять  столь   значительное   место   в   биографии
«основоположника русской музыки»? Ответ кроется в личности Кукольника.
      2  Ведущий:   Кукольник  известен  как  писатель,   поэт,   драматург,
издатель, исполнитель и импровизатор на фортепиано, знаток в области  теории
и истории музыки,  композитор  (автор  одного  произведения),  блистательный
журналист и один из первых в России музыкальных критиков.
      1 Ведущий:  Он был на редкость плодовитым литератором,  работал  очень
быстро и без устали, хотя и не особенно требовательно.  Сюжеты  рождались  в
его голове  с  молниеносной  быстротой.  В  результате  в печати  появлялись
многочисленные  повести  и  рассказы,  пьесы   и   романы   (в основном   на
исторические сюжеты), а в театрах с  шумным  успехом  ставились  его  драмы:
«Торквато Тассо», «Доменикино», «Рука Всевышнего отечество спасла».  Немалый
интерес  представляют  статьи  Кукольника  «История  Невского  проспекта»  и
«Жизнь русских городов. Воронеж».
      2 Ведущий:  Заметим, что  поэт  был  в  Воронеже.  Невольно  возникает
вопрос: не к той ли поре относится томик его пьес,  хранящийся  в  настоящее
время в Воронеже в библиотеке им. И.С. Никитина?
      1 Ведущий:  Кукольник был уверен  в  своей  исключительности  и  свято
верил  в  свое  великое  предназначение.   Достигнув   апогея   известности,
литератор  провозгласил  себя  родоначальником   русского   романтизма.   Не
отличаясь особой скромностью, он считал себя вправе восклицать:
      Кукольник:   «Кукольник велик, Кукольника потомство оценит!».
      2 Ведущий: Действительно, при жизни его  произведения  были  предметом
поклонения театрального Петербурга. Кукольнику рукоплескали.
Панаев вспоминал:
      3 Ведущий: «петербургская молодежь, занимавшаяся литературой, в высшей
степени была заинтересована личностью автора "Тасса".  Носились  слухи,  что
он привез с  собою  множество  удивительных  произведений,  долженствовавших
сделать переворот в русской литературе».
      1  Ведущий:  Кукольника  сравнивали  с  самим   Пушкиным!   Однако   в
литературной среде XIX века репутация Кукольника  была  невысока.  Лермонтов
писал в адрес Нестора Васильевича эпиграммы. Пушкин  высказывался  о  нем  в
тоне пренебрежительно-ироничном:
      3 Ведущий: «А что, ведь у Кукольника есть хорошие стихи? Говорят,  что
у него есть и мысли», «…в нем жар не  поэзии,  а  лихорадки»,  «Барон  Розен
имеет более таланта».
      2  Ведущий:   Такую  память  оставил  о  себе  Кукольник   в   истории
литературы, и это наложило свой отпечаток  на  его  репутацию  и  в  истории
музыки. В XX веке он считался бездарным поэтом, чьи вирши подставлялись  под
гениальную музыку Глинки. В нашем веке  Кукольник  безнадежно  забыт:  образ
поэта возникает лишь в связи с именем композитора.
      1 Ведущий:  Однако Кукольник был тонким и образованным музыкантом, что
отмечали  многие  современники.   Его   сочинения   изобилуют   музыкальными
вкраплениями – от народных песен до моцартовского  Реквиема.  Кукольник  был
осведомлен в вопросах теории и истории музыки. В одном из писем к Глинке  он
писал:
      Кукольник:        «Я  сам  не  отказывал  себе  никогда  в   некоторой
музыкальной способности, но теорией начал заниматься,  только  тогда,  когда
познакомился с тобой и только для того, чтобы лучше понимать моего Мишу».
      1 Ведущий:  Кукольник очень любил музыку Гайдна,  Моцарта,  Бетховена,
Россини, Доницетти, Мейербера,  Шопена.  По  всему  видно,  что  он  обладал
тонким музыкальным вкусом, а также  отличался  самостоятельностью  суждений.
Приведем один диалог Глинки и Кукольника об опере Моцарта «Дон-Жуан»:
      Глинка:     «произведение мастерское, хотя не образцовое»,
      Кукольник:         (достаточно  эмоционально)  «Что  же  после   этого
образцовое в музыке драматической? Чего другого не  знаю,  но  эту  оперу  я
изучил, почитай, дотла. Это  произведение  больше  чем  образцовое,  ибо  по
драматической  точности  главных  фраз,  выражающих   эссенцию   действующей
страсти, оно непостижимо и недостижимо превосходно».
      3 Ведущий: Кукольник умел  играть  и  импровизировать  на  фортепиано.
Например, одна из его современниц вспоминала: «Как он  прелестно  играл!  Он
что-то фантазировал и переходил из мотива в мотив, точно ворковал  что-то  и
тихие звуки от игры его так и лились прямо в душу…нельзя было не  убедиться,
что в нем самом было много поэзии».
      1   Ведущий:    Кроме   этого   Кукольник   обладал    композиторскими
способностями, хотя и скромными. Так, в 1855 году закончив  драму  «Азовское
сидение», он сам сочинил к ней  музыку  и  попросил  Глинку  инструментовать
произведение. Об этом Кукольник вспоминал:
      Кукольник:        «Я  жил  тогда  в  Новочеркасске,  изучал   прилежно
элементы казачьего быта… Я  слишком  был  далек  от  мысли  самому  написать
музыку… Глинка был далече. В это время он делал завоевания в Испании и  брал
в  плен  "Арагонскую  хоту".   Переписка   между   нами   продолжалась,   но
затруднительно. Пиэса была уже  готова;  постановка  ее  на  сцену  обещана;
недоставало музыки; я был смущен не на шутку. Самолюбие и  приятели  уверяли
меня, что моя музыка по тексту и характеру пиэсы  весьма  удовлетворительна.
Краснея и  робея,  я  позволил  себе  проиграть  все  15  нумеров  некоторым
артистам, в том числе Лядову,  двум  братьям  Контским,  Вильбоа  и  другим.
Изволили одόбрить и ободрúть».
      1 Ведущий: Глинка тоже отнесся к опусу благосклонно:
      Глинка: «Я просмотрел твои мелодии и нахожу, что они вовсе не плохи, а
весьма опрятны и сообразны с целию».
      2  Ведущий:  С  чего  же  началась  история  взаимоотношений  поэта  и
композитора? В середине  30-х  годов  XIX  века  Кукольника  порекомендовали
Глинке как либреттиста для  его  первой  оперы.  Поэт  живо  откликнулся  на
приглашение и  прислал  «образчик  сцены».  Для  работы  требовалось  личное
общение, а Кукольник и Глинка находились в то  время  в  разных  городах.  К
тому же музыка «Жизни за царя» в основном была написана, присочинять  к  ней
стихи «на расстоянии» было невозможно, поэтому тогда  их  сотрудничество  не
состоялось. Однако, возвратившись в Петербург, Кукольник все же сблизился  с
композитором. Так завязалась их дружба.
      1 Ведущий:  Весной 1836 года Глинка уже переехал на  квартиру  братьев
Нестора  и  Платона  Кукольников,  надолго  ставшую  его  пристанищем.   Как
известно, у них  собирались  писатели  и  поэты,  художники  и  переводчики,
журналисты  и  издатели,  артисты  и  певцы.  Глинке  нравилась   творческая
атмосфера кружка, а также живой интерес к его музыке. Композитор,  вспоминая
об этой поре писал:
      Глинка: «…я там был совершенно в моей сфере»
      1 Ведущий: Дружба талантливого литератора  и  гениального  композитора
принесла  свои  плоды.  На  тексты  Кукольника  Глинка  написал   сцену   «У
монастыря» в IV  действии  «Жизни  за  царя»,  романсы  «Вот  место  тайного
свидания» и «Сомнение», Музыку к трагедии «Князь Холмский» и вокальный  цикл
«Прощание с Петербургом», а также финал в опере «Руслан и Людмила».
      2 Ведущий:  Как  же  происходило  творческое  сотрудничество  поэта  и
композитора?
      1 Ведущий:  Глинка работал обыкновенно с Кукольником за роялем.  Очень
часто композитор сочинял музыку,  не  имея  слов.  Они  подбирались  в  ходе
совместной работы.  Те  же  из  них,  которые  были  написаны  ранее,  часто
переделывались, таким образом, можно сделать  вывод,  что  не  Глинка  писал
музыку на стихи Кукольника, а поэт писал стихи на музыку  композитора  и  по
его указаниям. Для Глинки в выборе стихов было важно  переживание  или,  как
он говорил, «живое чувство». В письмах он замечал:
      Глинка:     «Слова Корсакова некрасивы,  но  хорошо  и  ясно  выражают
дело…Чувство зиждет – дает идею; форма облекает чувство в  подходящую  ризу…
Первое – дар высшей благодати, второе – приобретается трудом».
      1 Ведущий:  Кукольник в своем дневнике как-то сделал такую запись:
      Кукольник:        «…Что слова в музыке?.. Кто их слушает, кому до  них
какое дело?.. Слова в ней – все  равно,  что  подкладка  в  одежде,  –  вещь
второстепенная… Тут творец – музыкант, а либреттист – чернорабочий».
      2 Ведущий:  Кукольник поэтические достоинства  своих  стихов,  видимо,
оценивал объективно. Например, тексты «Прощания с Петербургом» он не  считал
без музыки  интересными  и  большинство  из  них  отдельно  не  издал,  хотя
печататься любил.
      1 Ведущий: Однако напомним, что именно Кукольника  выдвигали  на  роль
либреттиста «Жизни за царя» – «отечественной героико-трагической оперы».
Удивительно, но среди русских литераторов и  поэтов  не  нашлось  того,  кто
взялся бы за столь сложную задачу. Одóевский в письме к Стасову писал:
      3 Ведущий:  «В  деле  создания  либретто  я  мог  быть  Глинке  плохим
помощником, ибо никогда в жизни не удавалось  слепить  мне  и  пары  стихов.
Просмотрев одну из чудных его мелодий,  я  попытался  поставить  под  нотами
сильные и слабые ударения, соображаясь с музыкальными намерениями  Глинки  –
вышли метры небывалые, совершенный хаос ямбов, хореев,  дактилей,  анáпестов
и прочих.
      Поехали мы с Глинкой к Василию Андреевичу Жуковскому; когда я  показал
ему  требуемые   композитором   метры   –   Жуковский   расхохотался   своим
неподдельным добродушным смехом и  принялся  тут  же  вгонять  стихи  в  эту
рамку; за недостатком выражений, которые, как говорил Жуковский, влезали  бы
в стих, он вставлял для  наполнения  стопы  разные  комические  слова  –  мы
хохотали до упаду.  Но  между  тем,  шутка-шуткой,  а  дело-делом;  дело  же
состояло в том, что без слов не могло быть ни оперы, ни  картины.  Жуковский
был бы готов решиться на этот  подвиг,  –  но  он  лишь  чувствовал  музыку,
многосложные условия ее техники были ему вовсе неизвестны».
      В результате Одоевский делает вывод: «барону Розену  мы  все  русские,
любящие искусство, обязаны вечною благодарностью  –  без  него  опера  «Иван
Сусанин» не существовала бы».
      2 Ведущий:  Зададимся вопросом: не будь Кукольника, произошло бы  чудо
превращения  «запасных  мелодий»  в  маленькие   шедевры   камерно-вокальной
лирики?
      1 Ведущий: Кукольник являлся не только соавтором Глинки,  он  был  ему
преданным другом. Когда композитор терзался самокритикой, он  стремился  его
поддержать, стимулировать его творческий процесс. По  инициативе  Кукольника
в «Художественной газете»  появилась  музыкальная  рубрика,  благодаря  чему
русские читатели узнавали об успехах Глинки  в  Париже  и  о  признании  его
музыки в Европе. Желая привлечь внимание к личности  композитора,  Кукольник
добровольно взял на себя роль корректора и критика «Записок» Глинки.
      2 Ведущий:  Видя, что Глинка, по словам А. Керн, не любил «хлопотать о
мелочах житейских», Кукольник помогал ему и в чисто  практических  вопросах.
Так, например, по предварительной договоренности  композитору  не  следовало
никакого гонорара  за  оперу  «Жизнь  за  царя».  Однако  Нестор  Васильевич
посодействовал  и  она  была  продана  в  собственность  владельцу   нотного
магазина на очень выгодных условиях.
      1  Ведущий:   Кукольник   сознательно   ограждал   своего   друга   от
отрицательных эмоций, отстаивал его музыку от нападок невежд. Так,  редактор
«Северной   пчелы»   Фаддей    Булгарин    назвал    «Руслана»    «бездарным
произведением».
      Кукольник противостоял выпадам «Северной  пчелы»  и,  когда  готовился
материал для печати, он  в  течение  четырех  бессонных  суток  просматривал
партитуру «Руслана».
      Именно Кукольник одним из первых постиг величие Глинки. В апреле  1836
года он писал Бакуниной в Рим:
      Кукольник:       «По музыке  у  нас  готовится  истинное  чудо:  опера
М.И. Глинки  под  заглавием  "Иван  Сусанин".  Прелестная,  чудно  народная,
разнообразная, великолепная… Едва ли одна нация может  похвастать  до  такой
степени народною оперой. Кроме "Фрейшютца" ничто к ней близко не  подходит».

      1  Ведущий:   Кукольника  раздражала  привычка  русской   аристократии
преклоняться перед иностранными авторитетами и не замечать  своих  сокровищ.
В своем журнале «Иллюстрация» он возмущался:
      Кукольник:        «Итак, Париж слышал сочинения  композитора,  которым
смело может гордиться Россия. По частным письмам из  Парижа  были  известия,
будто Михайло Иванович начал писать для парижской комической  оперы;  весьма
сблизился с Обером и другими знаменитостями… Но до сих  пор  слухи  о  новой
опере не подтверждаются. Да едва ли на  чужбине  пропоет  наш  Глинка  целую
оперу.  Как-то  не  верится.  Несколько  летучих  романсов,  два-три  пылкие
страстные вальса,  мимолетные,  так  сказать,  дорожные  вдохновения,  может
быть, раньше нас услышат чужеземцы… но оперу – едва ли…  мы  ждем  Глинку  с
оперой в  Петербург,  где  "Руслана  и  Людмилу"  начинают  называть  оперой
избитой и громко повторяют, что Роберт Девре и свежее и новее и едва  ли  не
лучше  наших  доморощенных  продуктов;  так  ныне   выражается   музыкальная
критика… Французы поставили своих Галеви,  Адамов  и  Берлиозов  на  высокую
ступень знаменитости, может быть, и в половину незаслуженной, а мы  скучаем,
слушая  мотивы  Глинки,  и  восхищаемся  Робертом  Девре…  Поневоле  русские
композиторы станут писать польки».
      2 Ведущий:  Кукольник отлично понимал исключительное положение  своего
друга на отечественном музыкальном горизонте, а Глинка  ценил  Кукольника  и
его отношение к себе.
      Глинка:      «Для меня отрадно  думать,  что  есть  существо,  которое
вполне меня понимает…»
      2  Ведущий:   Смерть   Глинки   потрясла   его   близких   не   только
неожиданностью, но и тем, что тело было предано земле на чужбине.  Кукольник
бросился хлопотать о проведении в Петербурге панихиды с участием  придворных
певчих в Казанском  соборе.  Он  же  стал  автором  текста  пригласительного
билета  для  посещения  панихиды.  Вскоре  Нестор  Васильевич  отправился  в
Берлин, чтобы узнать подробности о последних днях композитора.
      1 Ведущий: Удручающе подействовала на него встреча с Зигфридом  Деном,
которому Глинка в период болезни поручил  вести  финансовые  дела.  Огорчило
Кукольника и то, что труп  был  «анатомизирован»,  и  то,  в  каком  дешевом
переплете хранился экземпляр полного собрания сочинений Глинки в  библиотеке
Дена, и то, как Ден  восхвалял  свои  заслуги  перед  русским  композитором.
Кукольник с болью говорил:
      Кукольник:       «Жаль Глинки! Такой друг не мог спасти».
      2 Ведущий:  Внезапная  кончина  композитора  была  для  него  страшным
ударом. Кукольник не просто потерял друга. Он  потерял  веру  в  будущее,  и
даже  вечная  литературная  энергия  оказалась,  в   определенной   степени,
подорванной.  Учитывая  все  это,  приходишь  в  недоумение,  когда  читаешь
высказывания Панаева:
      3 Ведущий:   «В  сущности,  союз  этот  не  имел  и  тени  чего-нибудь
серьезного».
      1 Ведущий:  Кукольник был не только творческим союзником Глинки, но  и
верным другом. При  этом  его  забота  о  Глинке  распространялась  «на  все
направления»: поддерживал творческий дух и стимулировал творческий  процесс,
принимал непосредственное  участие  в  создании  произведений,  содействовал
тому, чтобы композитор получал за работу хороший гонорар, старался  привлечь
внимание к личности Глинки,  популяризировал  его  творчество,  лично  писал
рецензии   на   глинкинские   сочинения,   то   есть   фактически   открывал
современникам гениальность композитора.
      2 Ведущий: Все это было результатом тесной дружбы Кукольника и Глинки,
сохранившейся на протяжении более 20 лет… Недаром Э. Тельман  в  свое  время
сказал:
      Юра:   «Если судьба особенно благосклонна к человеку и  хочет  одарить
его великим счастьем на свете, она дарит ему верных друзей».

                              Список литературы
1.  Васина-Гроссман В.  К  истории  либретто  «Ивана  Сусанина»  Глинки   //
   Стилевые особенности русской музыки XIX – XX веков. Сб. науч. тр.  –  Л.,
   1983.
2. Глинка М. Литературное наследие. Т.1. – М.-Л., 1952.
3. Киракосова М. Глинка  и  Кукольник  //  О  Глинке  (к  200-летию  со  дня
   рождения). Сборник статей. – М., 2005.
4. Платек Я. Недруг и друг // Музыкальная жизнь. – 1991. – №№ 15/16.
5. Платек Я. Недруг и друг // Музыкальная жизнь. – 1991. – №№ 17/18.
6. Рыбакова П. Глинка и Кукольник // Вопросы музыкознания. Т.3. – М., 1960.