Vogue Italia/Interview

Interview
Photoshoot
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Now simply known as c — lowercase and in italics, a reference to the symbol for the speed of light— 32-year-old Canadian Claire Boucher made the decision to isolate and take agency over her constellation of selves in 2018. Grimes, the moniker she adopted in 2007, is now her stage name.
An outspoken environmental activist and devout technofeminist, c recently introduced the world to the third facet of the growing mosaic that constitutes her identity: WarNymph, a digital avatar. Currently nine months pregnant and based out of Los Angeles with her partner Elon Musk, c created WarNymph to perform, attend photoshoots and travel on her behalf – a concept that may have sounded like something out of a Philip K. Dick novel two months ago now feels terrifyingly predictive in the context of COVID-19.
Her decade strong artistic trajectory feels like both a glimmer into the past, when authenticity and radical low-fi Tumblr ’weirdness’ reigned supreme, and also a deep meditation into post-futurism – when popstars may no longer be reduced to any singular name, physical human form, gender, genre or binary.
Miss Anthropocene, Grimes’ fifth album, uses intricate mazes of deep Reddit-esque mythologies to unravel mankind’s affection for self-destruction. All of which feels eerily timely when set against a hypnotic backdrop of ethereal techno beats.
But despite Grimes’ ability to juggle her digital dualism effortlessly, her expansive cult following has been amassed simply because there is still something intrinsically vulnerable and human about c. Grimes has fearlessly commanded industry respect for over a decade as a popstar of the future. One that is tirelessly committed to writing, performing, producing, engineering and recording her own songs – usually from the confines of her closet.
“It’s definitely very intense being pregnant during the pandemic. It’s hard not being able to see family or friends, I had a friend pass away recently and it feels crazy not to be able to see everyone who cares about her. The hospital situation will be intense, I won’t go into details but I feel connected to the other people who are going through this at the same time as me. It’s also cool to see what all the maternity wards are doing and how they’re handling this. Great respect for all the doctors involved”, she told Vogue Italia before giving birth to her baby boy.
The fashion industry is going through a major turning point as well. Do you envision it transitioning into AR or maybe AI anytime soon?
It’s still limited by technology but it won’t be for long. As programs are better able to automate certain things we’ll be able to produce it more affordably and with less expertise. Ideally our phones will be able to map our bodies like they can our faces, allowing us to wear anything virtually. Perhaps people will start using avatars more. I’m very into digital fashion in games, and prefer games with more clothing options, or where acquiring digital clothing is part of the game. I think it’s a natural cultural progression and one that is more sustainable than creating or consuming real clothes. 
You’ve been woven into the fashion world for some time now, how do you feel about it?
The Fashion industry has been good to me. Being on an independent label, early in my career, when designers would invite me to shows, or magazines would cover me, it helped me promote my work and get Grimes off the ground so I feel very indebted to the community. Fashion is also the means by which the human body, one’s literal bodily presence, can become a piece of art, so I take it very seriously. At the moment I’m very limited fashion-wise for obvious reasons, haha. Early in my career I mostly got stuff from the Salvation Army and would often modify it. I went through a period of not caring. Now I’m hyper focused on it, but I’m also very focused on sustainability. These things are at odds. Finding a way to be fashionable whilst reducing my footprint is a huge goal. I describe my style as medieval futurist, elven technocrat, or rococo sci-fi and my favorite designers are Iris Van Herpen, Charlotte Knowles London and Hyein Seo.
Is WarNymph completely leaning towards the digital?
I will never be completely digital. Or maybe yes, who knows, perhaps before I die I will be able to transfer the content of my mind online. Creating a digital identity allows for a great deal of freedom and creativity from an aesthetic point of view. WarNymph can die a violent death, its eyes light up, it can fly. We want the current version to age and eventually die in conjunction with the end of the album cycle, and at that point, we can create versions two and three. It can have a new life cycle with each album or whenever we feel like it. I love the idea that it can become very old and then become a child again.
Let's look positively towards the future. What could be the turning point after the coronavirus?
I wonder if there will be a reduction in consumerism. If people desire less, it can only be a good thing. The same goes for petrol cars and everything else. This is an opportunity to start thinking about how we live, even if it's painful. We are already witnessing an interesting change in consumption habits, and I see more and more people walking in my neighborhood. It feels like the 90s (laughs, editor's note).
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=== Interviewhttps://www.vogue.it/moda/article/grimes-intervista-vogue-italia ===
Grimes: l'intervista di Vogue Italia
L'artista, che ha avuto il primo figlio, un maschio, dal fondatore di Tesla Elon Musk il 4 maggio, parla di tecnologia e moda, maternità, identità digitali e immagina il nostro futuro post coronavirus
DI Samira Larouci
5 maggio 2020
Grimes, che ha da poco accolto il suo primo bambino - è la protagonista di una delle cover - complementari e gemelle - dei numeri di maggio di Vogue Italia e de L'Uomo
Con il mondo intero in lockdown, Miss Anthropocene, il nuovo album di Grimes, è diventato involontariamente una possibile colonna sonora per il declino dell’umanità. Oggi nota semplicemente come c – corsivo, minuscolo, come il simbolo della velocità della luce – già nel 2018 la 32enne canadese Claire Boucher, attivista per l’ambiente e tecno-femminista, aveva deciso di fare un passo indietro e riprendere il controllo della costellazione dei suoi alter-ego. Grimes, come si fa chiamare dal 2007, resta il suo nome da palcoscenico. Recentemente poi ha resto noto il terzo tassello del mosaico in continua evoluzione che rappresenta la sua identità: WarNymph, l’avatar digitale. Giunta al nono mese di gravidanza nella casa a Los Angeles che divide con il partner Elon Musk, fondatore di Tesla, ha creato WarNymph affinché si esibisca, si faccia fotografare, viaggi al posto suo. Un’idea che, solo due mesi fa, sarebbe sembrata saltar fuori da un romanzo di Philip K. Dick, e che adesso invece suona come una terribile profezia dei tempi del Coronavirus. Nella sua traiettoria artistica degli ultimi dieci anni ci sono due orbite: una volta al passato, fatta di autenticità e radicalismo a bassa intensità tecnologica, e una proiettata in un futuro post umano dove le popstar non sono riconducibili né a un singolo nome, né a una forma umana, né a un solo genere sessuale e artistico. 
Miss Anthropocene, il suo quinto album, è un viaggio in un labirinto di mitologie digitali che alludono alla tendenza autodistruttiva dell’umanità. E quando lo ascolti su quella base ipnotica di techno eterea sembra sinistramente attuale. Ma sebbene Grimes sia una funambola che si destreggia senza fatica nel modo digitale, il suo seguito è tanto più nutrito quanto più resta vivo in lei un elemento di vulnerabilità squisitamente umano. Grimes ha lottato con le unghie per ottenere il rispetto dell’industria culturale ponendosi come la popstar del futuro, impegnata nella scrittura, produzione, registrazione e performance delle sue canzoni, se occorre anche da uno sgabuzzino.
A pochi giorni dal parto, Grimes commentava così l'attesa: “Sicuramente è molto impegnativo essere incinta nel mezzo di una pandemia. È dura non poter vedere amici e familiari. Una mia amica è morta di recente ed è stato un incubo non poter stare vicino ai suoi cari. In ospedale non sarà facile, non scendo nei dettagli ma mi sento molto empatica con chi sta attraversando questa fase. E mi fido di quello che stanno facendo i reparti maternità per gestire la situazione, ho grande rispetto per il lavoro dei medici”.
L’industria della moda è chiamata ad una svolta. Pensa che sia plausibile una transizione nel prossimo futuro verso la realtà aumentata e l’intelligenza artificiale?
C’è ancora un limite tecnologico, ma non durerà a lungo. L’automazione sta progredendo, saremo in grado di produrre oggetti in modo più sostenibile e con minor impiego di professionalità. Potenzialmente i nostri telefoni saranno in grado di mappare e riconoscere il nostro corpo come fanno con il volto, permettendoci di indossare virtualmente qualunque cosa. Forse si comincerà a usare di più gli avatar. Mi appassiona il digital fashion nei video game e preferisco quelli con molte opzioni di abbigliamento o nei quali parte del gioco è proprio l’acquisto di vestiti virtuali. Credo si tratti di un progresso culturale, sicuramente più sostenibile che creare e consumare vestiti veri.
È da un po’ che la sua strada ha incrociato quella della moda. Cosa pensa di questa industria?
Penso che sia stata generosa con me. Venendo da un’etichetta indipendente, all’inizio della mia carriera il fatto di essere invitata alle sfilate o fotografata nelle riviste ha fat- to sì che Grimes potesse emergere. Mi ha permesso di promuovere il mio lavoro e di questo sono molto grata alla comunità della moda. Inoltre il fashion è uno dei modi con cui il corpo umano può trasformarsi in un’opera d’arte, perciò lo prendo molto seriamente. Al momento per ovvie ragioni sono piuttosto limitata da questo punto di vista (ride, ndr). All’inizio della carriera molti dei miei vestiti venivano dalla Salvation Army e io poi li modificavo. Ho attraversato un periodo in cui non me ne importava nulla. Oggi invece mi interessa tantissimo, ma tengo ovviamente anche alla sostenibilità. È questa la sfida, seguire la moda e però ridurne l’impatto sull’ambiente. Descriverei il mio stile come medieval-futurista, persino tecnocratico, una sorta di science fiction rococò. I miei designer preferiti sono Iris Van Herpen, Charlotte Knowles London e Hyein Seo.
Con WarNymph si sta spingendo totalmente verso il digitale?
Non sarò mai completamente digitale. O forse sì, chissà, magari prima di morire potrò trasferire online il contenuto della mia mente. Creare un’identità digitale lascia un grande spazio di libertà e creatività dal punto di vista estetico. WarNymph può morire di morte violenta, ha gli occhi che si illuminano, può volare. Vogliamo che la versione attuale invecchi e alla fine muoia in concomitanza con la fine del ciclo dell’album e a quel punto possiamo fare la versione due e tre. Può avere un nuovo ciclo di vita a ogni album o quando ci pare. Amo l’idea che possa diventare molto vecchia e poi di nuovo bambina.
Lanciamo uno sguardo positivo sul futuro. Quale potrebbe essere la svolta per il dopo coronavirus?
Mi chiedo se ci sarà una riduzione del consumismo. Se la gente volerà di meno non può essere che un bene. Lo stesso vale per le auto a benzina e tutto il resto. Questa è un’occasione per ricominciare a pensare a come viviamo, anche se è doloroso. Stiamo già osservando un interessante cambiamento di abitudini nei consumi e vedo sempre più gente passeggiare nel mio quartiere. Sembra di essere negli anni ’90 (ride, ndr).
Ha collaborato John Ortved.</tabber>Category:InterviewCategory:2020