Рубенс и фламандская живопись 17-го века

Рубенс  и  фламандская  живопись.  

Если  любого  бельгийского  школьника  спросить,  кто  самый  великий  его  соотечественник,  он  без  колебаний  ответит:  «Рубенс».  Этот  художник  жил  три  столетия  тому  назад  во  Фландрии,  ныне  входящей  в  состав  Бельгии.

В  годы  Нидерландской  буржуазной  революции  конца  16-го  века  фламандскому  народу,  несмотря  на  героические  усилия,  не  удалось  освободиться  от  владычества  монархической  Испании.  Но  подъем,  вызванный  революционной  борьбой,  определил  высокий  расцвет  фламандской  культуры  17-го  века.  Наиболее  яркими  были  достижения  блестящих  живописцев  Фландрии – Рубенса  и  его  сподвижников  и  учеников  Ван-Дейка,  Снейдерса,  Иорданса,  Броувера  и  Тенирса. 

Особенности  фламандской  живописи  17-го  века  отчетливее  всего  выступают  при  сравнении  ее  с  произведениями  голландских  художников  этого  периода.  Общей  чертой  обеих  художественных  школ  была  любовь  к  жизни,  к  ее  земным  радостям.  Но  в  то  время  как  голландские  художники  изображали  быт,  повседневную  будничную  действительность,  фламандские  живописцы,  часто  связанные  заказами  католической  церкви  и  знатных  дворян,  обращались  к  религиозным  и  мифологическим  темам.  В  Голландии  был  развит  тип  скромного,  точного документального  портрета,  а  во  Фландрии  большее  распространение  получил  парадный  портрет.  Голландские  натюрморты  просты  по  композиции  и  включают,  как  правило,  немногочисленные  предметы,  а  фламандский  художник  каждый  натюрморт  стремился  превратить  в  гимн  богатству  и  изобилию  даров  природы.  Фламандскому  искусству  было  свойственно  стремление  создавать  героические  образы,  большие  многофигурные  сцены,  разнообразные  по  содержанию  и  характеру.

В  творчестве  Питера  Пауля  Рубенса  ( 1577 – 1640 )  все  эти  особенности  фламандской  живописи  проявились  особенно  ярко.

Первые  годы  своей  творческой  жизни  Рубенс  провел  в  Италии,  где  быстро  завоевал  известность.  Вернувшись  в  1608  году  на  родину,  он  стал  придворным  живописцем  испанского  наместника  во  Фландрии.  Перегруженный  заказами  по  украшению  различных  дворцов  и  церквей,  он  начинает  работать  с  большой  группой  помощников- учеников.

Рубенс  был  одним  из  самых  образованных  людей  своей  эпохи.  Он  глубоко  знал  и  любил  античную  литературу  и  искусство,  свободно  владел  несколькими  современными  и  древними  языками.  Правители  Фландрии,  зная  его  выдающийся  ум  и  блестящий  дар  слова,  не  раз  давали  ему  дипломатические  поручения.  Но  главным  для  Рубенса  всегда  было  искусство.  Известен  такой  любопытный  рассказ  современника.  Однажды  в  Лондоне  один  придворный  увидел,  что  посол  Фландрии  Рубенс   стоит  за  мольбертом  с  кистью  в  руке,  и  удивленно  спросил:   «Господин  посол  развлекается  живописью?»  На  это  Рубенс  ответил:  «Напротив,  это  скорее  художник  иногда  развлекается  иногда  ролью  посла».

Рубенс  много  и  увлеченно  работал  над  большими,  монументальными  произведениями.  Таков  выполненный  им  в  1611  году  для  Антверпенского  собора  алтарный  образ  «Воздвижение  креста».  На  огромной  картине  изображен  распятый  Христос.  Это  сильный,  мужественный  человек,  побежденный  своими  противниками.  Мускулистые  фигуры  палачей,  их  энергичные  движения  придают  всей  сцене  характер  напряженной  борьбы.  Не  евангельское  повествование,  а  могучее  дыхание  жизни  захватывает  зрителя  при  взгляде  на  эту  картину.

В  многочисленных  изображениях  охоты  на  хищников  (львов,  тигров,  кабанов)  Рубенс  передает  величайшее  напряжение  сил  людей  и  животных.

Так  же  сильно,  как  и  человека,  любил  Рубенс  природу.  Он  писал  величественные  пейзажи  с  горными  далями,  вздымающиеся  скалы,  стремительно  несущиеся  облака.  Борьба  сил  природы,  грандиозность  мироздания  остро  ощущались  художником.

Много  у  Рубенса  и  исторических  картин.  Его  знаменитая  серия  «Жизнь  Марии  Медичи»  состоит  из  21  большого  декоративного  полотна.  Здесь  он  вводит  аллегорические  образы  и  мифологические  персонажи  и  в  то  же  время  изображает  рядом  с  ними  реальные  исторические  лица.  Так,  в  картине  «Коронация  Марии  Медичи»  с  большой  достоверностью  воссоздана  торжественная  церемония.  Лица  изображены  с  портретной  точностью,  костюмы  исторически  верны.  Художник  показал  даже  особенности  архитектуры  готического  собора  Сан-Дени,  где  происходила  коронация.  Но  чтобы  подчеркнуть  особую  важность  момента,  он  ввел  в  картину  аллегорические  фигуры  гениев  славы,  парящих  в  воздухе.

Писал  Рубенс  и  портреты.  Очень  интересен  «Портрет  камеристки»,  с  тонкой  одухотворенностью  передающий  облик  скромной  девушки  -  придворной  инфанты  Изабеллы.

В  сотнях  рубенсовских  картин,  в  его  жизнерадостных  и  ярких  красках  прославляется  красота  и  сила  человека,  бесконечное  многообразие  и  величие  природы.  Накладывая  тонкие  слои  полу  прозрачных  красок,  просвечивающих  одна     из-под  другой,  Рубенс  достигал  удивительной  свежести  и  убедительности  в  изображении  человеческого  тела,  шелковистых  прядей  волос,  драгоценных  тканей.  Самой  характерной  чертой  творчества  Рубенса,  перед  которым  большей  частью  стояла задача  не  изображения  обыденной  действительности,  а  создания  больших  нарядных  произведений,  является  то,  что  он  всегда  вносил  в  них  живой  трепет  жизни.

На  картинах  великого  мастера  учились  и  продолжают  учиться  многие  поколения  художников.  Особенно  велико  было  его  влияние  на  современных  ему  фламандских  живописцев.

Один  из  них  -  Антонис  Ван-Дейк  (1599-1641)  создавал  очень  

близкие  к  манере  Рубенса  религиозные  и  мифологические  композиции.  Но  особенно  прославился  он  своими  портретами.  Ван-Дейк  писал  зажиточных  антверпенских  бюргеров  с  их  женами  и  детьми,  художников,  врачей,  дипломатов,  знатных  вельмож  и  членов  английской  королевской  семьи.  Художник  умело  подчеркивал  характерные  черты  каждого  человека,  стремился  средствами  живописи  раскрыть  его  внутренний  мир.  Он  искал  наиболее  выразительные  позы  и  жесты  рук,  подбирал  соответствующий  фон  и  предметы  обстановки.  Даже  официальные  парадные  портреты,  написанные  им  по  заказам  вельмож,  до  сих  пор  поражают  жизненностью  своих  характеристик.

Близким  другом  и  помощником  Рубенса  был  Франс  Снейдерс  (1579-1657)  -  крупнейший  мастер  фламандского  натюрморта.  Фрукты  и  животных  в  произведениях  Рубенса  нередко  писал  Снейдерс.  Картины  Снейдерса  прославляют  богатство  и  многообразие  природы,  окружающей  человека.  Бархатистые  тона  персиков,  матовый  блеск  винограда  и  слив,  прозрачность  ягод  красной  смородины  так  же  удавались  художнику,  как  серебристая  чешуя  рыб,  лохматая  шерсть  собак  и  медведей,  причудливо  яркие  перья  птиц. 

После  смерти  Рубенса  и  Ван-Дейка  главой  фламандской  школы  стал  Якоб  Иорданс  (1593-1678).  Он  писал  картины  на  самые  различные    темы,  но  наибольшей  известностью  пользуются  его  жанровые,  бытовые  композиции.  Такова  картина  «Король  пьет».  Это  сценка  веселой  пирушки  в  богатом  фламандском  доме.  Среди  разгоряченных  вином,  оживленных  лиц  выделяется  старик  в  бутафорской  короне,  провозглашенный  на  этот  вечер  «королем».  Чувствуется,  что  художник  сам  захвачен  весельем  пирующих.  Его  герои  шумны  и  грубоваты,  но  подкупают  своей  искренностью  и  непринужденностью.

Если  Иорданс  писал  главным  образом  портреты  богатых  горожан,  то  другой  жанровый  живописец  -  Адриан  Броувер  (1606-1638),  учившийся  в  Голландии,  посвятил  свое  творчество  жизни  крестьян  и  городской  бедноты.  Он  любил  изображать  несложные  операции  деревенского  лекаря,  сцены  в  кабачке,	  скромные  пейзажи  родины.  Броувер  зорко  подмечал  характерные  позы  и  движения  людей,  живую  мимику  лиц.  Его  живопись  убеждала  зрителя,  что  мир  обыденной  жизни  достоин  быть  объектом  искусства.

Ученик  Броувера  Давид  Тенирс  (1610-1690)  отступил  от  заветов  своего  учителя.  Его  интересовала  больше  праздничная  сторона  жизни.  Нарядно  одетые  тенирсовские  крестьяне,  показанные  в  момоент  отдыха  и  веселья,  далеки  от  правдиво  изображенных  героев  Броувера.  Характерное  для  художника  стремление  к  занимательности  сказалось  и  в  такой  его  забавной  по  сюжету  картине,  как  «Обезьяны  в  кухне».  Впросторной  кухне  вместо  людей  расположились  любящие  подражать  им  обезьяны;  они  приготовляют   пищу,  едят,  пьют  вино,  играют  в  карты.  Разнообразное  по  тематике  и  значительное  по  мастерству  искусство  Тенирса  завершило  блестящий  фламандской  живописи  17-го  века.      

                



       

             

          





























Реферат  по  культурологии

Ученика  11  «ю»  класса  

42-ой  школы

Газзаева  Дмитрия:











«Рубенс  и  фламандская  живопись  17-го  века».

















Петропавловск-Камчатский.

10. 12. 2001