Литература барокко

Литература барокко 

Стиль барокко нашел свое выражение и в литературе. И если архитектура, скульптура и живопись стремились к единению, то и в литературе можно наблюдать аналогичные явления: лирика стремится к монументальности, величественности. В то же время для нее характерна детализация, орнаментика (Драйден «Пиршество Александра, или сила гармонии» 1697г.) 

Среди двора фонтан, наполненный до края, 

Кристальная струя звенит, не угасая 

На влажный алебастр, спадая с вышины 

Есть сто чудовищ там — фонтана украшенье — Необычайно тел причудливых сплетенье, 

Как ваза, светлый круг бассейна вознесен, 

Под ним из камня столб — подставкой служит он. 

Жорж де Скюдери 

«Аларих, или побежденный Рим» 1654 

К стилю барокко можно отнести и позднее творчество Мильтона, его поэмы на библейские сюжеты: »Потерянный рай», «Возвращение в рай», «Самсон-борец»,… Для его творчества характерно: 

масштабность поэмы; 

сочетание чувственной, материальной стихии с высокой духовностью; 

рельефные образы; 

нагромождение деталей; 

господство идеи о двойственности и противоречивости жизни, борьбе добра и зла. 

В то же время происходит возрождение героики, особенно во французском романе: 

1) Мадлен де Скюдери «Артамен или великий Сир» (1649-1653). Отличительные черты: громоздкость, многословность, подробность и живописность описаний; риторическая величественность речи героев; 

2) «Мещанский роман» (1666г.) Антуана Фюретьера; 

3) «Симплициссимус» (1668г.) Гриммельсхаузена. Характерно: расплывчатость на множество эпизодов, сочетание символики и натурализма. «В каждой конкретной до осязаемости, подчеркнутой до натурализма сцене присутствует некое отвлечение от реальности в ее непосредственной данности… Условно не только изображение обстановки, но и самого героя. Он -… назидательный пример, иллюстрирующий этические и философские положения автора» (Морозов) 

XI. Театр 

Своеобразное претворение стиль барокко получил в театре. Данному жанру присущи: 

1) условность, витиеватость стиля; 

2) своеобразный язык с включением простонародных слов; 

3) динамика действия; 

4) сложная композиция; 

5) напыщенность, аффектация. 

На сцену вышли новые драматурги: Тирсо де Малина («Дон Хиль — зеленые штаны» — комедия положений; «Севильский цирюльник или каменный гость») и Педро Кальдерон («Жизнь это сон» 1636г., «Поклонение кресту» 1635г., «Чудодейственный маг» 1637г., «Стойкий принц» 1628г., «Великий театр мира» 1675). Основные черты: 

1) борьба духа и тела, добродетели и порока в личности героя и во внешнем конфликте драмы; 

2) победа светлых сил, которая достается искуплением, мучением; 

3) обнажение жизненных противоречий.