Экскурсия по Минску-столтце Республики Беларусь

ВСТУПЛЕНИЕ



[На месте приема группы]



Наша обзорная экскурсия по городу называется «Минск – столица Беларуси». За время экскурсии город откроет перед нами свое лицо: он покажет лучшие проспекты и улицы, разнообразие архитектурных ансамблей, зелень бульваров и парков, а также многое, что создает облик города как столицы нашей страны. Исторический центр Минска познакомит нас с историей и культурой Беларуси. Мы побываем в местах, связанных и с историей Великой Отечественной войны, узнаем, за что Минск был удостоен звания города-героя. Памятные места города расскажут нам о тех, кто погиб в мирное время, выполняя свой долг перед Родиной. Мы прогуляемся по аллеям одного из самых красивых парков города, парка – который носит имя народного поэта Беларуси Янки Купалы. Узнаем, как живет и трудится город сегодня. 

Продлится наша экскурсия около трех часов. Начнется она с Привокзальной площади. 



[Автобус начинает движение и направляется к Привокзальной площади]



За свою почти тысячелетнюю историю Минск, основанный как порубежная крепость Полоцкого княжества, успел побывать центром удельного княжества, затем центром воеводства Белорусско-Литовской державы, в Российской империи стал губернским городом, с 1919 года был столицей БССР и, наконец, столицей 10-миллионного суверенного государства, которое появилось на географической карте в 1991 году – Республики Беларусь.

Наша страна находится в центре Европейского континента (ее протяженность с запада на восток 650 километров, с севера на юг – 560). На карте Беларуси доминируют два основных цвета – зеленый и голубой. Это – край лесов, озер и рек. В Беларуси около 10 тысяч озер и 20 тысяч больших и малых рек. Треть территории страны (ее площадь 207,6 км²) занимают леса. У нас нет резких контрастов. Мягкий, умеренно – континентальный климат с нежарким летом и нехолодной зимой. 

Живут на этой земле около 10 миллионов человек, главным образом белорусы (более 80%), много русских, поляков, есть украинцы, евреи, татары, представители других национальностей (более 120). По воле исторической судьбы наша нация разделена конфессиями и состоит в основном из православных и католиков – и, тем не менее, смогла сохранить свою уникальность, свою ментальность и культуру. 

Беларусь, расположенная на перекрестке военных и торговых дорог, не раз становилась лакомым кусочком для захватчиков разного рода. Не раз по ее земле прокатывались военные шквалы, унося жизни людей, уничтожая города и села, материальные и культурные ценности. И все приходилось долго и терпеливо возрождать. Может быть, поэтому у нас более известны не столько воины-полководцы, сколько просветители, ученые, деятели литературы и искусства – выходцы из Беларуси. Это – духовные просветители Евфросиния Полоцкая, Кирилл Туровский, Симеон Полоцкий, первопечатник Франциск Скорина, композитор Михаил Клеофас Огинский, поэты и писатели: Адам Мицкевич, Янка Купала, Якуб Колас, Василь Быков, Владимир Короткевич, художник Марк Шагал…

Столица Беларуси, как в зеркале, отражает свою страну. Это – город-воин, город-герой, город-труженик, город с многовековой историей. Минск сегодня – это современный административный, передовой научный, образовательный, культурный и спортивный центр Беларуси. Это и крупнейший промышленный город страны. Он занимает площадь более 200 квадратных километров. Его население превышает 1 миллион 700 тысяч жителей. 

Город в любое время года одинаково светел, красив и торжественен. Его надо только знать, чувствовать, любить. Узнать его поближе и еще больше полюбить нам поможет эта экскурсия, которая начнется с площади Независимости…

[Или… с Привокзальной площади, как в нашем тексте; автобус останавливается]



ПРИВОКАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ



Итак, мы на Привокзальной площади… 

На одной из сторон площади современное здание нового железнодорожного вокзала (2000, арх. В. Крамаренко). Специалисты называют Минский вокзал одним из самых удобных в Европе (на республиканском фестивале в Бресте 2001 г. – Гран-при). 

Формирование площади началось в 70-е годы ХIХ века, когда в Минске пересеклись две железные дороги и, таким образом, превратили город в важнейший железнодорожный узел, связавший восток с западом, а север – с югом. После Великой Отечественной войны архитекторы рассматривали ее не только как парадные ворота столицы Беларуси, но и как врата всей Страны Советов. 

После войны напротив вокзала были построены два довольно помпезных одиннадцатиэтажных здания – башни-близнецы, слегка стилизованные под оборонительные башни древнего замка. Комплекс зданий получил название «Ворота города». Стены были богато украшены лепниной. На верхних ярусах «поселили» скульптуры крестьян, рабочих и красноармейцев. На одной из башен часы – самые большие в Беларуси (их диаметр более трех с половиной метра, им уже более ста лет, привезены в качестве трофея из Германии). Сегодня в сочетании с современным зданием вокзала они создают выразительный ансамбль. 

На Привокзальной площади со временем появятся новые здания. На месте современного здания автобусного вокзала «Центральный» построят новое здание – уже семиэтажное. Украсит площадь и новый корпус факультета международных отношений Белорусского государственного университета. Студенческий городок БГУ окажется между двумя площадями – Привокзальной и площадью Независимости. На этих двух площадях и выходы станции метро.

Знакомство с городом мы продолжим на площади Независимости – главной административной площади города. 



[Автобус проезжает к площади Независимости и останавливается в поле видимости находящихся на ней зданий]



ПЛОЩАДЬ НЕЗАВИСИМОСТИ



Площадь Независимости – главная площадь нашего государства. Это название бывшая площадь Ленина получила после принятия Верховным Советом «Декларации о государственном суверенитете Республики Беларусь» (27 июля 1990 г.).

Формироваться площадь начала в 30-е годы ХХ века, но современный облик складывался в послевоенный период. Послевоенная застройка на правой стороне площади. Это главный корпус БГУ, за ним высокое с часами и флюгером – управление метрополитена и дальше угловое здание – горисполком. Левая сторона представляет сохранившиеся здания довоенной застройки – Дом правительства – и даже дореволюционной – Красный костел и дома рядом с ним.

Сейчас на площади ведутся работы по реконструкции. Здесь строится подземный трехуровневый торгово-развлекательный центр с паркингом и наземная пешеходная зона с фонтанами, скульптурными композициями и зеленью (газоны, кустарники, клумбы). С окончанием комплексной реконструкции площадь не изменит своего лица и назначения, но значительно изменится ее характер. Жизнь на ней будет идти не только днем, как сейчас, но и все 24 часа в сутки.

Центральное место на площади занимает здание Дома правительства (1934, арх. И. Лангбард). 

Здесь работает законодательный орган государственной власти – Парламент, состоящий из двух палат – Палаты представителей и Совета Республики; Совет Министров – центральный орган исполнительной власти, другие государственные учреждения. Правительство – Совет Министров – в своей деятельности подотчетно Президенту Республики Беларусь. На здании герб и флаг государства. 

Здание Дома правительства строилось с 1929 по 1934 год по проекту ленинградского зодчего И. Лангбарда. Строили его вручную без экскаваторов, бульдозеров, башенных кранов. Вручную капали котлован для фундамента, землю вывозили на телегах. Единственная механизация – построенный из бревен шахтный подъемник для поднятия вверх кирпича и других строительных материалов. В начале 1930-х годов здание Дома правительства было самой высокой постройкой в Минске. Оно и сегодня доминирует над окружающей застройкой.

Архитектура здания очень проста и лаконична. Несмотря на холодный серый цвет и большие размеры оно не кажется громоздким и тяжеловесным. Здание Дома правительства выразительно по своему построению с нарастающей высотой от краев к центру. Боковые крылья его образуют парадный двор, при входе в который возвышается памятник В.И. Ленину (1934 г., скульпт. М. Манизер). Памятник является центром композиции этого монументального здания и прилегающей площади. В.И. Ленин изображен выступающим на трибуне с речью перед красноармейцами, уходящими на Западный фронт. Так скульптор попытался связать образ Ленина с нашей страной. На пьедестале памятника из полированного лабрадорита горельефы из бронзы (эпизоды истории довоенного времени): «Октябрьская революция», «Защита Родины», «Индустриализация страны», «Коллективизация сельского хозяйства».

Сейчас во многих городах бывшего Советского Союза прошли кампании по сносу памятников вождям революции, советским и партийным деятелям. Так делали и большевики, придя к власти. В цивилизованных странах их, как правило, сохраняют как отражение эпохи. Как бы мы теперь не относились к советскому периоду в истории государства и личности Ленина, но их существование – это объективный факт в жизни народа. К тому же этот памятник неразрывно связан с Домом правительства, является неотъемлемой частью ансамбля площади и представляет ценность, так считают специалисты, как произведение искусства. 

Под влиянием архитектуры Дома правительства сложилась и строгая лаконичная, архитектура всех остальных зданий на площади. Напротив него – корпуса Белорусского государственного университета (1961, 
арх. М. Бакланов), флагмана высшего образования в нашей стране.

Пластическое решение фасада здания университета соподчинено пластике фасада Дома правительства. Белорусский государственный университет – старейший из вузов белорусской столицы. Он был основан в 1921 году. Здесь более 20 факультетов. Свыше 100 профессий дает это высшее учебное заведение. Здесь обучаются не только студенты из Беларуси, но и из многих стран Азии, Африки и Европы. Высокий уровень преподавания и научной работы в БГУ получил международное признание. Это дало возможность заключить соглашения о совместной деятельности с 34 университетами Европы, Америки, Азии. Ежегодно ряд лучших студентов БГУ направляется в зарубежные высшие учебные заведения для продолжения учебы. В 1996 году Указом Президента Республики Беларусь Белорусскому государственному университету присвоен статус ведущего учебного заведения в национальной системе образования.

На основе факультетов БГУ созданы юридический, медицинский, педагогический институты. Главный корпус одного из них, ныне педагогического университета имени М. Танка (1989, арх. И. Марченко, В.Никитин), в торце площади, закрывая перспективу проспекта. Педагогический университет стал одним из центров по подготовке учителей высшей квалификации.

Кроме 39 государственных ВУЗов в стране работают 17 негосударственных. В Беларуси той или иной формой обучения охвачен каждый четвертый житель.

Рядом с университетом – слева от него – здание Управления Минского метрополитена. На массивной 50-тиметровой башне, увенчанной кованым флюгером в виде зубра, установлены часы. Буква «М» - это инженерный корпус метрополитена, первый этаж которого является вестибюлем и входом в метро. 

Первая линия метро проходит вдоль всего проспекта (открыта в 1984 г., протяженность 17 км, 9 станций). Вторая линия пересекает проспект (1991 г., 11 станций). Достраиваются первая и вторая линия, запроектирована третья. Глубина минского метро от 2 до 15 м (в Москве и Санкт-Петербурге – до 70 м). Работы велись в сложных гидро-геологических условиях: очень высокий уровень грунтовых вод, зыбкие песчаные грунты, места мощных валунов ледниковой эпохи (под Свислочью), внушительная водяная линза (в районе улицы Сурганова), рыхлая жидкая земля (станция «Институт культуры»). Строительство метрополитена в Минске решило многие проблемы транспорта в городе и связало его районы.

За зданием управления метрополитена – Горисполком, или, как сейчас принято говорить, мэрия (1963, арх. Г. Сысоев, С. Мусинский). Городская мэрия управляет хозяйством Минска, его социально-культурным развитием и развитием экономики, транспорта, осуществляет охрану порядка. Строгое угловое здание, в котором она работает, замыкает эту сторону площади.

Архитектурный ансамбль площади складывался десятилетиями. В современную застройку гармонично вписываются и сохранившиеся дореволюционные здания.

Костел Святых Симеона и Елены (1905 – 1910, арх. В. Маркони, Г. Пояздерский) – памятник монументальной архитектуры начала ХХ в. Он успел побывать и Государственным польским театром БССР, и киностудией, и Домом кино. Сегодня он возвращен верующим. Из наиболее чтимых святынь костела – копия Туринской плащеницы, переданная в дар (2002) Туринским кафедральным собором (там находится саван, хранящий отпечатки тела Иисуса Христа).

Здание костела входит в архитектурный ансамбль площади. Красный костел – так минчане часто его называют – строился по инициативе Эдварда Войниловича и его жены. Семья потеряла своих детей: сначала 12-летнего сына Сымона, а через несколько лет 19-летнюю дочь Елену. Чтобы увековечить память детей, они жертвуют свое состояние на строительство костела в Минске, заранее оговаривая с городскими властями, что костел будет назван в честь Святых Симеона и Елены. Большая башня символизирует родительскую скорбь, две другие – память о рано ушедших детях. А внутри храма, слева от главного входа, белоснежный бюст Эдварда Войниловича – последнего потомка старинного белорусского шляхетского рода, крупнейшего помещика Случчины. В начале ХХ в. он активно участвовал в белорусском движении Возрождения, поддерживал создание Белорусской Народной Республики.

В композиции объемов храма, декоративном оформлении используются такие мотивы романской архитектуры как уравновешенность, спокойная сила величественных форм. Есть детали и приемы готики в декоре и в отдельных частях здания: общий вертикализм, большое круглое окно, фигурный кирпич. Над входом на фронтоне костела – герб города Минска: Богоматерь в окружении ангелов. 

Перед входом в костел установлена бронзовая скульптура Архангела Михаила (1996, скульпт. И. Голубев), который издавна считается святым покровителем Беларуси. Архангел Михаил с распростертыми крыльями пронзает копьем крылатого змея, символизирующего силы тьмы. Скульптура была установлена в связи с началом работы в Минске римско-католического Синода (1996).

В десятке метров слева от Архангела у Красного костела установлена мемориальная композиция «Колокол Нагасаки». Центром композиции является колокол – точная копия колокола «Ангел», чудом уцелевшего в атомной бомбардировке (9 авг. 1945 г.). Копия колокола – дар японского народа народу Беларуси. Мемориальная композиция – это своего рода памятник жертвам Хиросимы, Нагасаки, Чернобыля… Со времени открытия (2000) каждое воскресенье в 12 часов колокола трех городов звучат одновременно, как напоминание о жертвах атома и о жизни как великом даре Божьем… 

Недалеко от Красного костела – справа от него, уже за пределами ограды, в угловой ее части – памятный знак на месте гибели Владимира Омельянюка (1917 – 1942) – редактора первого номера подпольной газеты «Звязда», одного из создателей подпольной типографии в годы фашистской оккупации Минска. Монумент выполнен в виде подхваченных ветром листовок со следами пуль. 

Рядом с костелом – бывшие доходные дома начала ХХ в. в модном тогда стиле модерн. Подобными домиками был застроен до войны отрезок нынешнего проспекта почти до самого моста через Свислочь. Костел и дома образуют живописный ансамбль, удачно вписывающийся в архитектурный ансамбль площади Независимости. 

Площадь в 1930-е годы имела статус центра города, в 1950-е у нее появился идеологический дублер – Центральная площадь, ныне Октябрьская. Минск – один из немногих городов мира, в котором центр менялся несколько раз. В момент объявления Минска столицей центр города находился на площади Свободы. С этой площадью, с ее архитектурным обликом и историей мы в процессе экскурсии познакомимся. Выезжать мы будем по главной магистрали столицы, которая носит такое же название, как и эта площадь – проспект Независимости. 



ПРОСПЕКТ НЕЗАВИСИМОСТИ



Проспект строился главным образом в сталинские времена. И печать торжественной, слегка пышной архитектуры того времени, конечно же, налицо. Однако мы не без удовольствия ходим по нему и показываем гостям. Проспект – лицо города. Большого европейского города. Он является наиболее целостным комплексом послевоенной застройки в стиле «сталинский» ампир. В начале 1990-х годов центральный участок проспекта был включен в Свод памятников истории и культуры Беларуси. Его архитектурная неповторимость, значимость и целостность находится под охраной государства.

Проспект пересекает город с северо-востока на юго-запад, теперь его протяженность около 25 км. Он связывает все районы города. Строился он в три очереди. Мы выезжаем на первую очередь застройки.



[Автобус начинает движение]



Открывают проспект два здания: слева – гостиница «Минск» (1958, арх. Г. Баданов), справа – Главпочтамт (1953, арх. В. Король).

Здания на проспекте, в основном, жилые, пятиэтажные, почти одинаковой протяженности и высоты. Это создает целостный характер застройки и даже некоторую парадность. Сегодня проспект – прекрасный пример единого стилистического решения. 

Первым построенным после войны на проспекте было административное здание слева – желтого цвета. В первой его части – Министерство внутренних дел. Оно располагается в сохранившемся с дореволюционного времени (1915) здании – об этом напоминают лишь остатки лепного декора над угловой лоджией и недавно возвращенная на фасад скульптурная композиция. 

Здание Министерства плавно и незаметно соединяется с постройкой послевоенного времени – Комитетом государственной безопасности (1945—1947, арх. М. Парусников). Напротив его – с правой стороны проспекта, в начале бульвара – памятник основателю советского ЧК Ф. Дзержинскому (1947, скульпт. З. Азгур), уроженцу Беларуси. 

В первых этажах жилых зданий – кинотеатры, магазины, кафе, различные учреждения. Слева – крупнейший универмаг центральной части города – ГУМ (1951, арх. Ф. Гегарт, Л. Милеги), справа – Национальный банк Республики Беларусь (1949—1952, арх. М. Парусников). Здесь же, в начале бульвара – памятник нашему земляку, дважды Герою Советского Союза, летчику Сергею Ивановичу Грицевцу (1909—1939). Свои награды он получил еще до войны – за бои в Испании и в войне с Японией (при Халхинголе). 



[Автобус поворачивает на ул. Ленина]



Мы на время покидаем проспект и выезжаем на ул. Ленина. Лицо этой улицы, как и проспекта, определяет архитектура ХХ-го века. Это один из первых примеров ансамблевой застройки в городе (1950-е гг.). Здания построены в едином стиле, выделяются своим цветовым решением и хорошо выполненными керамическими деталями, первые этажи расчленены системой арок. 

До революции эта улица называлась Губернаторской. Здесь находились дома самых знатных горожан и крупнейшие магазины Минска. Улица вела к главной площади старого города – ныне площади Свободы. С историей и архитектурой площади мы познакомимся после выхода из автобуса. 



[С ул. Ленина автобус поворачивает направо на ул. Интернациональную, у здания Академии музыки налево и останавливается на площадке за гостиным двором; группа выходит из автобуса и проходит на смотровую площадку в точку видимости Замчища, Троицкого и Раковского предместий, улицы Немиги]



ЗАМЧИЩЕ



Площадь Свободы – свидетель пятисотлетней истории Минска, свидетель многих исторических событий, историческое ядро города, хотя она не является местом, где Минск родился, но мы совсем недалеко от него.

Отсюда в поле нашего зрения в разной степени видимости находятся территории исторического центра Минска… Прямо перед нами – Замчище, справа от него – квартал Троицкого предместья, слева – Раковское предместье и квартал улиц Верхнего города, на площади которого мы находимся. Понятие «Верхний город» в старых документах не встречается, но оно уже давно на слуху у многих поколений коренных минчан, в трудах историков и документах прошлого и этого веков. 

Некогда Верхний город и предместья – Троицкое и Раковское – являлись единым целым. Сегодня они отделены друг от друга многополосными магистралями улиц Немига, Богдановича и проспекта Победителей. Да и сам Верхний город разрезан путепроводом на две половины. 

На противоположной стороне улицы Немига, рядом с Домом физкультуры, находилось Минское замчище – первоначальный центр древнего Минска.

Что от него осталось? Лишь небольшой холм над рекой. Наиболее древним участком города является взгорок между набережной Свислочи и Домом физкультуры.

Замчище, т.е. укрепленная часть древнего города, располагалось на небольшой возвышенности при впадении в Свислочь р.Немиги. Река Свислочь протекает там, где текла она в самые древние времена существования города. Только тогда она была глубже и шире, чем теперь. Название Немиги-реки исчезло с карты города. Эта небольшая своенравная река забрана в бетонный коллектор и протекает под улицей Немигой – на нее перешло название реки. В Свислочь до недавнего времени она впадала в том месте, где три звена парапета набережной приподняты. После сооружения здесь станции метро реку Немигу отвели по новому коллектору в сторону – и сейчас она впадает в Свислочь за стадионом «Динамо». Здесь же ее перегородили бетонной стенкой, а на ее прежнем месте в Свислочь попадает вода лишь ливневой канализации.

В прежние времена недалеко от впадения в Свислочь – в районе Екатерининской церкви – Немига разделялась на два рукава. Левый рукав, ныне не существующий, огибал территорию замка по линии хорошо видимых жилых домов на проспекте Победителей и в районе Дворца спорта впадал в Свислочь. Правый – долгое время сохранял старое русло. Такое ограничение замка реками и заболоченной территорией с северной стороны обеспечивало городу стратегическое преимущество при обороне. Почти островное расположение крепости значительно облегчало оборону города. Тем не менее, основу его военной мощи составляли искусственные укрепления, которые превратили город в ХП в. в могучую крепость, отвечавшую всем требованиям фортификации того времени.

Центром города являлся укрепленный замок-детинец овальной формы. Проспект разделяет детинец примерно на две равные части. По всему периметру его опоясывал мощный земляной вал протяженностью до одного километра. По верху вала протянулась деревянная стена. 





Рис. 1. Реконструкция Э. Загорульского)



На этом рисунке показана система укреплений, овал крепости и въезд в город. Он находился с южной стороны. Правда, так выглядел Минск в ХII в. Он был плотно застроен деревянными домами, имея сложную систему узких улиц. Через ворота проходила дорога шириной до трех метров, мощеная деревом. Она продолжалась по бревенчатому настилу на сваях через заболоченное устье р. Немиги. 

Обратите внимание на въезд в город. 



[Убрать рисунок города, показать рисунок брамы]







Рис.2. Предположительный внешний вид Минской брамы XII в. 

(реконструкция Ю.Зайца, художники Н.Молчанова, В.Стащенюк)



Такие крытые сверху ворота в Беларуси называли «брамы». Брама 
12-метровой высоты состояла из двух объемов – большого и малого. Башня, вынесенная немного вперед, увеличивала надежность обороны внешнего склона вала, давала возможность обстрела атакующих стены города. 

Планировка Минского детинца не менялась в течение нескольких веков, что было доказано археологами. На территории Замчища обнаружены остатки каменного храма ХII в. За Домом физкультуры, ближе к Свислочи, представлен макет этого сооружения и рядом памятник, ему посвященный. Подлинный фундамент храма после изучения его археологами засыпан слоем земли и находится у стены Дома физкультуры, обращенной к Дворцу спорта. Это единственное найденное археологами на Минском Замчище каменное сооружение. Некоторые приемы его строительной техники на древнерусских землях до минских раскопок не были известны. 

Большие размеры укрепленной части города, характер его оборонных сооружений – все это говорит о том, что Минск возник как военное поселение, как южная порубежная, т.е. пограничная, крепость Полоцкой земли. Землями в те времена называли княжества.

Первое упоминание о Минске в летописях уводят нас во времена Нестора. И связано с разрушением и войной. Как правило, первое упоминание о городе в письменных источниках является главной датой при определении его возраста. Исходя из этого, датой возникновения Минска считается 1067 год. Из летописного сообщения о разрушении города в 1067 г. понятно, что Минск был основан до 1067 года и был сильно укреплен, коль для его захвата потребовались объединенные усилия трех князей, которые враждовали с полоцким Всеславом – ему тогда принадлежал Минск.

Имя Всеслава уже при жизни было овеяно славой и легендами. Ему явно симпатизировал автор «Слова о походе Игоря». И почти десятую часть поэмы отвел Полоцкому княжеству.

Зимой 1067 г. трое сыновей Ярослава Мудрого (великий князь киевский Изяслав, переяславский Всеволод и черниговский Святослав) с огромным войском появились под Минском. Ярославичи чрезвычайно были встревожены усилением Всеслава. Минчане закрылись в крепости. Князь Всеслав с дружиной поспешил на помощь, но опоздал… И это явилось трагедией Минска, а позднее – и воинства Всеслава на берегах Немиги. Ярославичи уже разрушили Минск, истребили мужчин, женщин и детей взяли как военную добычу, тогда говорили «взяли на щит», и пошли к Немиге. 

Битва на Немиге произошла в холодный пасмурный день 1067 года… «…И был снег великий… И был бой жестокий… И много людей пало…», - так повествует летописец о драматических событиях на Немиге и поражении Всеслава. Сражение было настолько кровопролитным, что даже 120 лет спустя о нем с горечью и болью так напишет автор «Слова о походе Игоря»: «На Немиге снопы стелют головами, молотят цепами булатными, на току жизнь кладут, веют душу от тела. Немиги кровавые берега не добром были посеяны; посеяны костьми русских сынов». 

Как видим, наша Немига – уникальный живой памятник, который соединяет прошлое, настоящее и будущее. Хочется надеяться, что со временем здесь появится памятный знак с летописным упоминанием о Минске из «Повести временных лет» и отрывком из «Слова о походе Игоря». Он подчеркнул бы значимость Немиги в истории города и свидетельствовал бы о мужестве и патриотизме защитников своей земли, тем более, что Минск в отличие от других столиц не имеет памятника, посвященного началу его истории.

Во времена Всеслава Минск был упомянут в летописи еще раз через 17 лет – в 1084 году. И снова в связи с разрушением города – на этот раз Владимиром Мономахом, который, по его же словам, не оставил здесь «ни челядины, ни скотины».

Летописное название города – Менск, Менеск. Названия городов с суффиксом -ск, -цк всегда сочетались с названием рек (например, Витебск – на Витьбе, Полоцк – на Полоте, Пинск – на Пине и т.д.). Вероятно, и название Менск, Менеск следует связывать с именем реки Мень, Мена. Но в пределах города реки с таким названием нет. А в шестнадцати километрах от современного Минска на берегу р. Менка сохранились мощные земляные укрепления и глубокий ров. Есть серьезные основания предполагать, что именно там до конца ХI в. и находился Минск в момент его появления в летописи. После разрушений перенесен в конце ХI в. на берега Немиги, сохранив старое название. По документам Минской епархии (их привел игумен Антоний в книге «Воспоминание о древнем православии Западной Руси» - М.,1867, с.170, 179) утверждается, что Всеслав построил здесь замок и основал монастырь, где жил Боян, «Соловей старых времен», прославленный в «Слове о походе Игоря». И, кто знает, может быть, его песню в честь Всеслава поместил в «Слове» его автор. Гипотезу, что Боян жил в Минске высказывал и белоруско-польский поэт Владислав Сырокомля (в очерке «Минск»,1857).

В то время Минск играл значительную роль в планах и расчетах полоцких князей. Его начальная история всегда очень тесно была связана с судьбой Полоцкого княжества. Полоцкая земля – первое государственное образование на территории Беларуси. С Полоцка началась Беларусь. Здесь истоки ее государственности.

После смерти Всеслава Минск стал принадлежать одному из семи его сыновей – Глебу. При нем Минск становится центром самостоятельного княжества, что сделает его потом одним из крупнейших административных центров и торгово-ремесленных городов Полоцкой земли, а позже и нового государства – Великого княжества Литовского, куда Полоцкая земля вошла на основании договора. В Минске, попеременно с Новогрудком, проводились заседания Главного литовского трибунала – Высшего апелляционного суда ВКЛ.

По мере экономического развития город выходит за пределы замковых стен, переходит на левый берег Свислочи, где формируется Троицкое предместье. Сейчас Троицким предместьем минчане называют отреставрированный его фрагмент – с ним мы еще познакомимся в процессе экскурсии. 

Вдоль дороги на Раков возникло Раковское предместье. На северо-запад от замка застраивался Пятницкий конец – это район проспекта Победителей, гостиницы Юбилейной, Дворца спорта… Позже, уже в ХVI веке, эта часть города известна как Татарский конец, а порой даже Татарские огороды, так как здесь компактно проживали мусульмане – основное население этого района являлось потомками плененных татар. На этом холме, где мы сейчас находимся, также было пригородное поселение.

На протяжении столетий город формировался вокруг замка. В ХVI веке расширение города исчерпало свои возможности. Древнее Замчище потеряло главенствующее положение, к тому же большой пожар (1547 г.) уничтожил деревянные постройки – было принято решение о переносе центра на новое место. Новая площадь и будет определять с этого времени архитектурный облик города. Здания на площади Свободы, как сохранившиеся, так и те, что недавно отреставрированы, помогут нам восстановить в памяти некоторые этапы исторического развития Минска и Беларуси.



ПЛОЩАДЬ СВОБОДЫ



[Группа проходит вдоль Гостиного двора к точке, с которой видна ратуша]



Эта площадь хранит в своей памяти историю на протяжении пятисот лет. Отсюда пошел Минск каменный. Здесь поднял он к небу свои башни и купола. К сожалению, многое на этой площади утрачено. Однако площадь выжила и возрождается. В центре площади, как и прежде, возвышается здание ратуши… Восстановлен костел Пресвятой Девы Марии… Отстраивается Гостиный двор… За ним сохранившийся собор Святого Духа, костелы бывших монастырей…

Новый центр города в ХVI веке закладывается на ровном плато, которое значительно возвышалось над существующей застройкой. Здесь формируется новая торговая площадь. Она была распланирована по новым принципам градостроительства. Большой прямоугольной площади суждено было стать административным, торговым и культурным центром города. С этого времени началось переустройство этой части Минска, но интенсивное строительство велось здесь только с начала ХVII века. Быстрое развитие город получает, когда становится административным центром самого крупного белорусского воеводства – Минского. Растет его территория, ширится торговля, возникают новые административные учреждения. Формируется архитектурный ансамбль площади. По периметру площади размещаются монументальные здания монастырей, строятся дворцы феодальной знати, дома купцов, богатых ремесленников.

Только к концу ХVIII века окончательно сформировался и архитектурный ансамбль площади Верхнего рынка. По своим очертаниям площадь приближалась к квадрату со стороной около 200 метров. В ансамбле площади сочеталась архитектура ренессанса, барокко, классицизма. Ее композиция распадалась на отдельные группы, которые и сейчас образуют интересное сочетание объемов и силуэтов. Огромные для своего времени монументальные строения, расположенные здесь, своими башнями поднимались над городом и придавали Минску выразительный архитектурный облик, определяли его вертикали и силуэт. В начале ХVII века Минск в новых своих границах был обнесен земляным валом с бастионами.

Сегодня архитектурный ансамбль площади Свободы – это фрагмент нашей исторической памяти, архитектурного наследия нашего народа. Это исторически сложившаяся художественная общность сооружений и зданий.

Какие из этих зданий сохранились?.. Какие исчезли?... На углу Интернациональной и Энгельса не сохранился комплекс доминиканского монастыря. В перестроенном виде дошли до настоящего времени базилианские монастыри – это здание областного Дома профсоюзов и ряд зданий за ним. И на этой же стороне – мужской и женский бернардинские монастыри. Там мы будем в конце экскурсии по площади.

С правой стороны площади находился костел и другие сооружения иезуитского коллегиума. Сохранился частично. Не сохранились здания с двух других сторон площади. Центральное место на площади занимала ратуша, недавно восстановленная (2004 г.) по старым чертежам.

Монастыри вместе с ратушей сформировали интересный образ этой части города. Путешественники и ученые разных стран, посещавшие Минск в ХVIII – ХIХ вв., отмечали красоту и своеобразие его главной площади.

Экономическому развитию города, перестройке всей его жизни по западно-европейскому образцу содействовало получение городом самоуправления. 

В 1499 году Минску было дано так называемое Магдебургское право (называлось по немецкому городу, где оно впервые появилось; принималось во внимание экономическое положение города). Из белорусских городов раньше Минска его получили Брест (1390 г.), Слуцк (1441 г.), Гродно (1496 г.), Полоцк (1498 г.). В то время это была самая совершенная система городского самоуправления. Власть в городе разделилась между избираемым магистратом и войтом, назначавшимся великим князем. 

В это время земли Беларуси входили в состав Великого княжества Литовского. С ХIV в. в него входили все земли в границах современной Беларуси. В названии государства не отражалась его суть. Это была Белорусско-Литовская держава, государственным канцелярским языком которой был белорусский. Этот старобелорусский язык по традиции называли русским. Язык же жителей Московского княжества – тогда говорили «Московии» – «московским»; самих же жителей – «москалями», «московитами». На белорусском языке была написана и грамота о даровании городу магдебургского права и о разрешении строительства ратуши.

Центром многих европейских городов была рыночная площадь с ратушей. Здание ратуши возвышается в центре площади. Ратуша – символ городского самоуправления. В переводе с немецкого означает «дом собраний». Минская ратуша перестраивалась несколько раз. Сначала была деревянной, но перестраивалась и каменная. В конце ХVIII века зданию ратуши придаются черты классицизма. Это было прямоугольное сооружение, украшенное башней со шпилем. Его фасады имели скромную обработку, только торцы зданий были оформлены портиками и колоннами. Восстановленное здание увенчала 
32-метровая башня с часами и гербом города, изображающим вознесение Богородицы.

В ХVII – ХVIII веке площадь Верхнего рынка стала основным торговым и культурным центром Минска. Тут устраивались шумные ярмарки, на которых можно было не только купить нужные товары и заключить выгодные сделки, но и увидеть выступления бродячих скоморохов, посмеяться над забавными проделками дрессированных медведей, посмотреть батлейку. На площади и в зданиях, расположенных на ней, проводились гражданские и религиозные праздники, устраивались мистерии, шествия, театральные представления. Наиболее значительными были праздники, которые проводились торговыми и ремесленными цехами у ратуши. Каждый цех имел свой штандарт и бубны, поэтому праздничные шествия членов цеха, одетых в яркие жупаны и куртки, с оружием, знаменами и музыкальными инструментами выглядели ярко и торжественно. В начале Х1Х века эти традиции постепенно угасли.

В конце ХVIII – начале ХIХ в. в здании ратуши находились суд, магистрат, гауптвахта, музыкальная школа и театр. По праздничным дням на открытой галерее второго этажа ратуши часто играл городской оркестр.

В 1851 году городские власти приняли решение о сносе ратуши, и в 1857 году она была снесена. Формальным поводом для сноса ратуши послужило то, что она, «занимая собой часть главной площади, стесняет ее и закрывает вид соборной церкви и вновь строящихся присутственных мест». По воспоминаниям же современников, ратуша была уничтожена потому, что «напоминала жителям о старинных обычаях, о магдебургском праве». На решении о сносе ратуши стоит собственноручная резолюция Николая I. Ни один минчанин не пожелал участвовать в разборе ратуши даже за деньги. К ее сносу привлекли солдат и заключенных Пищаловского замка.

С северной стороны к ратуше примыкал гостиный двор – один из интересных памятников архитектуры Минска – сейчас реставрируется.



[Сменить точку обзора, повернуть группу лицом к гостиному двору]



Здание гостиного двора несколько раз перестраивалось, но первые этажи его, по традиции, до ХХ века отводились под торговые помещения. Само понятие «двор» означало как участок у дома, так и всякое крупное общественное здание. Название «гостиный двор» получилось от «гостьбы», т.е. «места торговли». Существующий ныне каменный комплекс гостиного двора был сооружен в ХVIII веке и, возможно, включил в себя часть более ранних построек. 

Вначале это было массивное двухэтажное сооружение. Постепенно корпус гостиного двора расширяется, к его стенам пристраиваются другие дома и лавки. Последняя, самая крупная реконструкция этого сооружения проводилась в начале ХХ века. Тогда был достроен третий этаж, центральная часть была выделена фронтоном с растительным орнаментом. После реконструкции в помещении бывшего гостиного двора разместились: отделение Азово-Донского коммерческого банка, купеческий клуб, крупные магазины. В годы первой мировой войны тут находился госпиталь и камерный театр.

Это здание непосредственно связано с революционными событиями и становлением Советской власти в Беларуси и в Минске. Об этом сообщает мемориальная доска.

Вторая мемориальная доска говорит о том, что в годы Великой Отечественной войны в этом здании был приговорен к смерти (1944 г.) немецкий антифашист Фриц Шменкель, посмертно удостоенный звания Героя Советского Союза (1964 г.).

Окончательное завершение архитектурный ансамбль площади получил после возведения здесь комплекса иезуитского коллегиума – опорного пункта католического ордена иезуитов.

[Повернуть группу лицом к бывшему коллегиуму, поставить в точке лучшего осмотра здания костела]

Иезуитский коллегиум – так называли свои монастыри иезуиты – занимал западную сторону площади и состоял из двухбашенного костела с великолепным по пластике главным фасадом и прилегавших к нему монастырских зданий.

Резиденция иезуитов здесь стала формироваться в середине ХVII века (1654 г.) с подаренной ордену небольшой усадьбы, которая находилась на углу улицы Революционной (бывшей Койдановской) и площади. В Беларуси иезуиты появились значительно раньше – в 1564 году. Члены общества «Иисуса», как назывался этот католический монашеский орден, - это отряд верных и беспредельно преданных католицизму людей.

В это время земли Беларуси уже входили в объединенное государство – Речь Посполитую (после Люблинской унии 1569 г.). Великое княжество Литовское, опасаясь новой войны с Московским княжеством, вынуждено было пойти на государственный союз с Польшей – тогда говорили «Короной». И через несколько десятков лет (с 1696 г.) государственным канцелярским языком будет объявлен польский. Прежние документы, написанные на белорусском языке, сохранят свою силу и значение.

Постепенно иезуиты расширяли свои владения. Получив поддержку местной магнатской верхушки, иезуиты начинают перестраивать свою резиденцию. Была построена новая школа (1699 г.) – ныне здание музыкальной гимназии-колледжа при Академии музыки. Иезуиты всегда уделяли много внимания школе – и в постановке школьного дела они превзошли другие конфессии. Образование они давали хорошее.

Рядом с школой было начато строительство костела Иисуса, Марии и Св. Барбары (1700 г.). 

В планировочной структуре всего ансамбля иезуитского коллегиума центральное место занимает костел Иисуса, Марии и Святой Барбары, переименованный позже (1820г.) в Мариинский. После недавней реконструкции теперь здесь кафедральный костел Пречистой Девы Марии. 

Бушевавшая в Европе Северная война и частые захваты Минска воюющими сторонами – то шведами, то русскими - не помешали освятить новый костел (1710 г.). Дальнейшая его отделка и достройка продолжалась еще довольно долго, а башни были закончены только к 1730 году. Последним этапом формирования ансамбля стало сооружение здания самого коллегиума (окончательно завершено к 1750 г.).

Костел отодвинут в глубину квартала. На главном фасаде две пятиярусные башни. В глубоких нишах второго яруса башен размещались деревянные скульптуры апостолов Петра и Павла. А фронтон на уровне третьего яруса украшала фигура Богоматери с младенцем. На третьем и четвертом ярусах были установлены колокола.

Храм представляет собой прямоугольное в плане здание. Интерьер храма был украшен орнаментальной и фресковой росписью, деревянными скульптурами местных мастеров, большим количеством полотен, среди которых были работы академика Петербургской Академии художеств И. Олешкевича (1777 – 1830). Он наш земляк - родился в Радошковичах.

Иезуитский коллегиум был в свое время одним из самых значительных сооружений на площади. Есть сведения, что во время Северной войны в 1806 году, когда в Минске стояли союзные войска, здесь останавливался Петр I. Когда город заняли шведы, у иезуитов останавливался Карл ХП, а через 
100 лет в 1812 году здесь жил французский маршал Даву. На площади проводились парады наполеоновских войск.

В здании слева от костела, где ныне музыкальный лицей, а раньше была школа иезуитов, в конце ХVIII века размещалась резиденция губернатора, которая находилась здесь до 1917 года. Центром губернии Минск стал в 1796 году, через три года после второго раздела Речи Посполитой, когда земли центральной Беларуси были присоединены к Российской империи. Название города перекочевало с польских карт и стало общеупотребительным как Минск.

В доме Минского губернатора в 1821 – 1822 годах часто бывал и работал в его библиотеке декабрист Никита Муравьев. В эти годы он начал писать первый вариант своей конституции, который вошел в историю как «Минский вариант». На здании большая мемориальная доска с бронзовым барельефом Н. Муравьева. Раскрытая книга символизирует его главный труд – конституцию. На доске надпись: «В 1821 – 1822 гг. это здание посещал руководитель Северного общества декабристов Н.М. Муравьев».

В бывшем доме губернатора работало первое правительство советской Беларуси, образование которой было провозглашено в Смоленске (1 января 1919 года). Мемориальная доска увековечивает первое место работы правительства БССР. 

После Октябрьской революции 1917 года и образования БССР бывший коллегиум стал местом расположения первых правительственных органов республики вплоть до окончания строительства Дома правительства (1934 г.). Площадь еще с 1917 года стала называться площадью Свободы – тогда говорили «Пляц Волі». Названию города вернули историческую форму – Менск (до 1939 г.), но только в белорусском языке.

На этой стороне площади в доме – он последний перед высотным зданием, что на углу площади и Немиги – некоторое время (1922 – 1925 гг.) размещался Институт белорусской культуры – предшественник Национальной Академии Наук. В угловой части дома установлен памятник репрессированному писателю Максиму Горецкому (1899 – 1939), автору первой «Истории белоруской литературы» (1920 г.) – одному из основателей белорусской прозы.

Площадь Свободы всегда была неразрывно связана как с политической, так и культурной жизнью города, в частности с театральной. На ней были сосредоточены почти все театральные здания. 

Первый театральный спектакль в Минске состоялся более 300 лет назад – в 1689 году – в здании школы иезуитов. Представления шли в некоторых других зданиях на площади и в специально отреставрированном под театр доме (1825 г.) С этим зданием городского театра связано одно из знаменательных событий в музыкальной культуре Беларуси.



[Подойти ближе к улице Ленина, повернуть группу лицом к месту, где стоял дом с театральным залом]



Здание городского театра располагалось справа от нынешнего здания Академии музыки [показ фотографии].



Рис. 3. Вывшее здание городского театра. Фото 3. Позняка. 1969 г.



Вот так выглядело это историческое здание. Здесь в 1852 году была поставлена первая белорусская национальная опера «Сялянка», либретто для которой написал В. Дунин-Марцинкевич (1807 – 1884), а музыку С. Монюшко (1819 – 1872) и Е. Кржижановский. Монюшко в будущем станет гордостью польской национальной музыки, а Дунин-Марцинкевич – одним из зачинателей новой белорусской литературы, первым профессиональным белорусским писателем. Это историческое здание было снесено в 70-е годы прошлого столетия [убрать фотографию дома]. 

Сейчас часть места, где стоял театр, займет гостиница «Европа», хотя прежде она стояла справа от театра, занимая и часть нынешней улицы Ленина с бульваром. Гостиница будет восстановлена, но не в таком виде, как прежде. Прежней будет только оболочка здания [показ фото].



Рис. 4. Гостиница «Европа». Фото Евзерихина. 1930 г.



Прежде она выглядела так… Довольно внушительный и представительский вид. Как будет выглядеть – в скором времени увидим [убрать фото].

Восстановление гостиницы на месте бывшего театра снимет и возможность восстановления здания театра в будущем. Жаль… Была бы хорошая, почти соседская связь: дом, где исполнялось одно из музыкальных творений С. Монюшко, и домами, где он учился и жил.



[Группу поставить так, чтобы был виден «дом Монюшко»]



На улице Энгельса, в угловом доме, в 30-е годы ХIХ века в квартире на втором этаже жил С. Монюшко. Сюда он переехал со своей семьей из имения Убель под Смиловичами. Там он родился, там прошло его детство, там, у матери, получил начальное музыкальное образование, затем продолжил обучение в Минске. На здании установлена мемориальная доска.

Гимназия, которую он посещал, находилась рядом – в здании, где сейчас располагается областной Дом профсоюзов. Правда, здание тогда выглядело иначе.

[Группа становится лицом к Облсовпрофу]



Это здание – памятник архитектуры ХVII – ХIХ веков, одно из немногих, дошедших до нашего времени административно-общественных сооружений Беларуси. Все его фасады имеют декоративную обработку в стиле классицизма. Чтобы избегнуть монотонности, пластически выделена его средняя часть. Такой вид постройка приобрела во второй половине ХIХ века (1852 г.). Здесь разместились различные губернские учреждения, или, как тогда говорили «присутственные места».

С залом суда на втором этаже связан первый судебный процесс над представителями белорусской демократической интеллигенции. В числе подсудимых был Якуб Колас – в те годы молодой учитель Константин Михайлович Мицкевич. Этот судебный процесс впоследствии он описал в трилогии «На росстанях».

До перестройки здания в начале ХIХ века здесь находилась гимназия – первое в городе «классическое учебное заведение». Ее предшественницей была школа, основанная иезуитами в ХVII веке и преобразованная в ХVIII веке в светскую. Позже (1799 г.) школа, переименованная в дворянское училище, была переведена в это здание. В 1803 г. училище стало гимназией. Мемориальная доска на здании называет имена некоторых выпускников. 

В Минской гимназии получили образование выдающиеся деятели науки и культуры: композитор Станислав Монюшко (1819 – 1872), археолог, этнограф Евстафий Тышкевич (1814 – 1973), поэт и основатель «Общества филоматов», друг Адама Мицкевича – Томаш Зан (1796 – 1855), востоковед, писатель, редактор самого популярного в то время в России журнала «Библиотека для чтения» Осип Сеньковский (1800 – 1838) и многие другие.

После пожара 1835года для гимназии было построено специальное здание. Оно находилось в конце бульвара по нынешней ул. Ленина, почти рядом с ул. Карла Маркса. Вот несколько имен из тех, которые учились в новом здании гимназии: участник восстания 1863 года, исследователь Сибири и Байкала Бенедикт Дыбовский (1833 – 1930), его брат, ученый с мировым именем Владислав Дыбовский (1838 – 1910); исследователь Перу и Гвианы Константин Ельский (1837 – 1896), белорусские поэты Янка Лучина (1851 – 1897) и Ядвигин Ш. (1868 – 1922), художник Фердинанд Рущиц (1870 – 1936) и др.

Интересна история создания этого памятника архитектуры. Основой его послужил корпус мужского базилианского монастыря. Он был частью комплекса униатских монастырей.



[Пройти мимо здания к площадке между Гостиным двором и ратушей, повернуться лицом к зданию]



Весь комплекс состоял из церкви – она не сохранилась – и двух монастырских корпусов: справа, в котором была гимназия – мужской, а за ним, слева, двухэтажный – женский. Ансамбль монастырей был заложен в начале ХVII века.

Корпус мужского монастыря столько раз менял хозяев и, следовательно, внешний облик, что в нем сегодня трудно узнать бывшую обитель. Он построен в виде замкнутого четырехугольника с внутренним двором – такая конструкция, напоминающая замковую, позволяла использовать монастырь в оборонных целях. Часть корпусов до сих пор сохранила внутреннюю планировку ХVII века с галереями, переходами, сводчатыми потолками. 

Униатские храмы и монастыри начали создавать в Беларуси после Брестской унии 1596 года, по которой православная церковь на землях Речи Посполитой вовлекалась в сферу деятельности Папы Римского. Возникновение униатской церкви связано с попыткой Ватикана иметь возможность своего влияния на востоке. Униаты сохраняли обряды православной церкви и богослужение на церковнославянском, белорусском (на Украине – украинском) языках. Уния не оправдала надежд Ватикана, хотя (к концу ХVIII века) по количеству церквей в Беларуси заняла первое место.

Эти монастыри принадлежали униатскому ордену василиан, или базилиан. При монастыре существовала школа, где изучались греческий, старославянский, белорусский и польский языки, работала типография. В монастырской библиотеке было собрано множество книг, документов, редких рукописей, в том числе белорусско-литовская летопись – «Никифоровская».

Униатская церковь стала преградой для полонизации белорусов в ХVIII веке, так как белорусский язык был одновременно языком народа и церкви. После подавления восстания 1830 года униатство было запрещено (1839 г.) как основная преграда русификации края. Униаты хорошо знали, что они не поляки и не русские. Уже через год (1840) Беларусь получает унизительное название – Северо-Западный край. Униатские храмы и монастыри передали православному духовенству. Многие из них были перестроены. Такая же судьба постигла и униатскую церковь Святого Духа – уникальный памятник эпохи Возрождения в Беларуси. 



[Группу поставить лицом к месту, где стояла церковь]



Церковь Святого Духа стояла на углу, рядом с мужским монастырем, слева от него, и являлась доминирующим элементом всего комплекса. Главным фасадом она выходила на площадь к ратуше. С женским монастырем соединялась переходом [показ рисунка худ. В. Стащенюка].

Здесь поместить сканированный рисунок 

На этом рисунке церковь в комплексе с монастырями: справа от нее – мужской, за ней – женский. С женским монастырем церковь была связана крытой галереей. В архитектуре церкви были использованы элементы готики, но главный западный фасад представлял собой легкую ярусную композицию, заполненную фресками с изображениями святых. Аналогичный прием синтеза архитектуры и монументально-декоративной живописи практически не встречается в культовой архитектуре Европы и является спецификой зодчества Беларуси в эпоху Ренессанса. 

Переход из церкви в здание женского монастыря проходил над улицей – длинной узкой галереей крепостного типа, под которой располагались арки для проезда. Маленькие окна галереи были похожи на бойницы. Это говорит, что монастырский комплекс использовался еще и был как военная крепость [убрать рисунок].

Монастырский комплекс занимал выгодное для обороны положение, он находился в наиболее высокой части города. Рядом с униатскими монастырями, но десятилетием ранее был заложен доминиканский монастырь, ныне не сохранившийся. Он располагался на левой стороне современной улицы Энгельса, а костел выходил главным фасадом на площадь Верхнего рынка. Комплекс доминиканского монастыря играл роль одного из оборонных форпостов города. Проезжавшие через Минск путешественники отмечали великолепие и богатство доминиканского костела, бывшего в ХVII веке главным католическим храмом городского центра и восхищавшего всех своим органом.

В ХIХ веке была снесена галерея и перестроена до неузнаваемости церковь Святого Духа. Перестроенное в псевдорусском стиле здание стало православным Кафедральным Петро-Павловским собором. От этого собора в 60-х годах ХIХ века площадь Верхнего рынка получает название – Соборная (впервые это название появляется в документах, начиная с 1866 г.). Здесь на Соборной площади у парадного входа в храм по приговору революционной подпольной организации (27 января 1906 года) было совершено покушение на губернатора Минска Курлова, отдавшего приказ расстрелять митинг на Привокзальной площади. Эту акцию подготовил и пытался осуществить революционер И. Пулихов. Снесен собор в 1935 г.

Ныне нет уже на площади многих монастырей, храмов, домов. Но главное в облике площади сохранилось в неприкосновенности. Многое из утраченного, как мы уже знаем, пытаются восстановить. В том числе и находящиеся здесь торговые ряды.



[Повернуть группу в сторону торговых рядов]



С начала Х1Х века торговые ряды огибали полукольцом одну из сторон костела. Ряды образуются многократно повторяющимися, одинаковыми по размеру ячейками. Каждая из них образовывала отдельную лавку. Минчане называли их «виленчуками», так как здесь торговали виленские купцы. На месте торговых рядов когда-то была стена, которая отделяла от площади бернардинские монастыри. Согласно городской легенде, где-то под торговыми рядами проходит один из нескольких подземных переходов, соединяющих монастыри. 



[Перейти к точке одновременного обзора двух костелов]



Комплекс состоял из двух монастырей: справа – мужского, впереди – женского. Они имели в своих ансамблях изящные костелы, которые выходили на площадь своими боковыми фасадами.Вокруг костелов располагались монастырские корпуса, хозяйственные постройки. Они создавали замкнутые композиции с внутренними двориками – это соответствовало типичной схеме католических монастырей того времени. Комплекс бывших бернардинских монастырей является памятником архитектуры ХVII в.



[Подойти к главному фасаду костела Св. Иосифа]



Костел Св. Иосифа выходил своим главным фасадом на бывшую Бернардинскую улицу. На его отделку было обращено все внимание создателей. Его венчал фигурный фронтон, отделенный от стены массивным карнизом, как это обычно делали в безбашенных храмах. Такой тип безбашенного храма был очень распространен в Западной Европе. Первый в Беларуси безбашенный храм был построен в Несвиже. 

Однако постепенно в Беларуси выработался свой отличительный тип барочного храма, и сложилось местное направление, известное как «виленское барокко». Примером такого храма является костел бывшего женского бернардинского монастыря.



[Группу повернуть к костелу бывшего женского монастыря]



Костел был построен (1642 г.) на одной из самых высоких точек города. Его башни до настоящего времени занимают важное место в городском силуэте. Белорусские барочные храмы двухбашенные. Фигурный фронтон, непременная деталь барокко, уже не доминирует в композиции фасада, а располагается между двумя многоярусными башнями, на которых и сосредоточено все богатство внешней отделки. Красота этих построек главным образом в стройности высотной композиции. Для белорусского барокко характерна высотность, вертикальность композиции, вытянутость линий. Волнообразные покрытия, сложный силуэт и сквозные проемы верхних ярусов придают башням ажурность и легкость. Декоративная обработка яруса увеличивается кверху вместе с уменьшением масштаба пластики, т.е. чем дальше вверх, тем больше барочных форм. 

Сейчас здесь размещается православный Святодуховский кафедральный собор. Бернардинские монастыри были закрыты после подавления национально-освободительного восстания 1863 – 1864 гг. В их корпусах содержались многие его участники. В стенах бывшего женского монастыря работала следственная комиссия, несколько лет содержалась большая группа повстанцев, среди которых была дочь классика белорусской литературы В.Дунина-Марцинкевича – Камилла.

После Октябрьской революции монастырь был закрыт. Богослужения возобновились в 1943 году. В 1986 году на башнях были установлены колокола, фронтон украсила мозаика. На фронтоне дано изображение Богоматери. Во времена сооружений барочных храмов на их фронтонах живопись не предполагалась. Сравним фасадные части обоих бывших костелов… У костела Св. Иосифа фронтон доминирует в композиции фасада – здесь располагается между двумя многоярусными башнями.



[Группа переходит к фасадной части храма]



В иконостасе собора есть целый ряд замечательных икон московской академической школы. Но самая ценная реликвия – чудотворная икона Богоматери, именуемая Минской. По преданию, этот образ был написан самим евангелистом Лукой. Киевский князь Владимир, креститель Руси, привез список с этой иконы из Византии в 989 году и установил в киевской церкви. В ХV веке на Киев напали крымские татары, образ бросили в Днепр. Вопреки всем законам физики, чудесным образом икона поплыла не вниз по течению, а вверх, и 26 августа 1500 года минчане увидели на Свислочи необыкновенное сияние и обнаружили у берега икону. С тех пор 26 августа отмечается как праздник иконы Минской Богоматери. Она считается покровительницей города. Недаром изображение Богоматери появилось на гербе Минска. Чудотворная икона установлена в торце левого нефа кафедрального собора. 

В соборе в специальной раке хранятся мощи блаженной Софии Слуцкой, защитницы православия на белорусских землях. Над ракой находится ее образ. Праведная София была последней представительницей славного рода князей Слуцких, потомков великого князя Ольгерда. София вышла замуж за католика Януша Радзивилла, но осталась в православии и стала защитницей слуцких православных святынь. Именно благодаря ей Слуцк остался православным городом. Умерла София Слуцкая в возрасте 26 лет. Ее муж – князь Януш Радзивилл – впоследствии издавал грамоты в поддержку православия, глубоко уважая завещанные благочестивой Софией традиции. София Слуцкая была причислена православной церковью к лику Святых.

До середины ХХ века кафедральный собор Святого Духа, бывший костел бернардинок, со всех сторон окружали старинные кварталы. Реконструкции послевоенных десятилетий оголили холм перед храмом. Недавно он был благоустроен, здесь появились смотровые площадки и фонари напротив собора. К сожалению, фонари изготовлены в стиле классицизма, в то время как собор представляет пример архитектуры барокко.

На этом наше знакомство с площадью Свободы закончилось. Она показала, что нам есть на что смотреть, есть чем гордиться и как много ещё можно о ней узнать. С возрождением исторической площади увеличилось её эмоциональное воздействие – и теперь минчане ведут гостей сюда, когда хотят показать Минск.

Площадь поведала нам о своей истории и, значит, пяти веках истории Минска, о зданиях и о людях города, знакомство с которым мы продолжим. На этот раз – с современной застройкой этого района.



[Группа возвращается в автобус; с площади автобус направляется к путепроводу на проспект Победителей]



ПРОСПЕКТ ПОБЕДИТЕЛЕЙ



Именно отсюда, от исторической зоны города, берет свое начало одна из самых красивых магистралей белорусской столицы – проспект Победителей. Он соединяет нашу историю прошлого с победой, одержанной в годы Великой Отечественной войны.

Проспект Победителей перпендикулярен главному (Независимости) и является составной частью второго городского диаметра. Его архитектурный облик начал формироваться в 60-е годы прошлого столетия. Своеобразие застройки заключается в сочетании жилых и общественных зданий, торговых и развлекательных центров с левой стороны с зоной отдыха и спорта вдоль реки Свислочь справа.

Слева, за зданием Белорусского центра моды, располагается старейший из дошедших до наших дней культовых памятников Минска – Петро-Павловский собор, построенный в начале XVП века (1611 – 1613). Часто минчане называли эту церковь Екатерининской, а порой по цвету стен – ещё и «желтой». Архитектура храма носит ярко выраженный оборонный характер.

Первые и вторые этажи жилых и общественных зданий с левой стороны проспекта занимают торговые и развлекательные центры, рестораны, кафе. Пешеходную зону украшают цветочные клумбы и фонтаны «Времена года» со скульптурными группами, символизирующими древние славянские праздники и олицетворяющими вечный круговорот природы: «Каляды» (скульпт. В. Занкович), «Гуканне вясны» (скульпт. В. Шатерник), «Купалле» (скульпт. Л. Давиденко), «Свята ўраджаю» (скульпт. Н. Поляков).

Впереди справа по проспекту Машерова – Республиканский Дворец спорта (1966, С. Филимонов, В. Малышев). Проект Дворца оказался удачным и в 60-70 годы XX века нашел свое повторение в некоторых городах Советского Союза (Вильнюсе, Волгограде, Днепропетровске и Челябинске). В 1984 году Дворец спорта признан памятником архитектуры. Позже (1999) за ним была построена Закрытая ледовая площадка. Во Дворце проводятся всевозможные спортивные соревнования по 22 видам спорта, а также торжественные собрания, концерты и выставки. Универсальное, после реконструкции (2001 – 2004) оснащенное современными техникой и оборудованием спортивно-зрелищное сооружение в настоящее время вмещает 3,3 тыс. зрителей в спортивном варианте и 5 тыс. – в концертном.

Напротив, слева, расположился кинотеатр «Москва» (1980), образуя перед собой уютную площадь с фонтаном и скульптурными группами. В одном из двух его залов размещается театр-студия киноактера.

В этой части проспекта находятся 3 гостиницы: слева «Юбилейная» (1968, арх. Г. Бенедиктов, В. Назаров), за ней – 12-ти этажная «Планета» (арх. Г. Бенедиктов, В. Назаров, Т. Романовская), строилась к Олимпийским играм 1980 года – справа, в стороне от проспекта, «Беларусь» – самая большая гостиница белорусской столицы, вмещающая до 1000 человек (1987, арх. А. Погорелов, Л. Кустова).

Впереди справа вдоль проспекта Победителей протяженностью 10 км расположился Парк Победы – крупнейшая зона отдыха минчан. У входа в парк установлен обелиск «Минск – город-герой» (1985, скульпт. В. Занкович и арх. В. Крамаренко, В. Евсеев и В. Романенко), который является композиционным центром проспекта.



[После показа обелиска «Минск – город-герой» попросить водителя ехать медленнее]



Обелиск имеет лаконичную форму: на рукотворном кургане возвышается 46-метровая стела в виде знамени Победы, в верхней части которой размещена обрамленная дубовой ветвью звезда города-героя. У подножия памятника – мемориальная доска с текстом Указа Президиума Верховного Совета СССР о присвоении Минску в 1974 году почетного звания «город-герой». Рядом со стелой поднялась величественная фигура женщины с фанфарами в высоко поднятой руке. Она символизирует собой Победу и Славу города-героя.

Нелегко досталась городу победа. Минск был оккупирован после кровопролитных оборонительных боев на седьмой день войны, 28 июня 1941 года. Здесь разместился 5-ти тысячный немецкий гарнизон, и постоянно находилось от 10 тыс. до 60 тыс. гитлеровских солдат и офицеров, следовавших на фронт или с фронта. 

Оккупанты насаждали в Минске жесточайший кровавый режим, так называемый «новый порядок». Однако с первых дней оккупации город начал борьбу, которая продолжалась 1100 долгих дней и ночей. В Минске создавались подпольные группы, участники которых организовывали сбор оружия, медикаментов, выпуск листовок, а также устраивали побеги военнопленных из лагерей смерти, вовлекали в борьбу новых патриотов. Героическим подвигом минского подполья явилось издание в оккупированном городе газеты «Звязда». Медицинские работники города снабжали партизан медикаментами, инструментом, помогали партизанам в оборудовании их госпиталей. Всё больший размах приобретала боевая деятельность подполья. Изо дня в день нарастали диверсионные акты. За время оккупации подпольщики провели около полутора тысяч боевых операций.

В борьбе с врагом принимали участие около 10 тыс. горожан. Подпольщиками Минска была оказана помощь в создании 50 партизанских отрядов и бригад, уничтожено несколько тысяч гитлеровцев. Невозможно перечислить всё, что они смогли сделать… Но мы должны знать об их подвиге и чтить тех, кто отдал свои жизни за нас с вами. Именами многих из них названы улицы города. Мемориальными знаками отмечены памятные места их деятельности.

Пять организаторов и участников минского подполья посмертно удостоены звания Героя Советского Союза. Это – И.П. Казинец, Н.А. Кедышко, Е.В. Клумов, И.К. Кабушкин, В. Омельянюк. Кроме них, это звание получили М.Б. Осипова и Е.Г. Мазаник.

Деятельность подполья принесла Минску славу города-героя, который стал лучшим памятником погибшим. С одной из красивейших магистралей возрожденной из руин и пепла белорусской столицы – проспектом Победителей – мы продолжаем своё знакомство. Справа, в глубине Парка Победы, за деревьями, просматривается Комсомольское озеро – искусственное водохранилище, которое создавалось молодежью города на реке Свислочь. Его открытию, назначенному на 22 июня 1941 года, помешала война. В настоящее время это водохранилище является составной частью водной системы, созданной на Свислочи (Комсомольское озеро – водохранилища Дрозды и Криница – Минское море). Парк Победы и Комсомольское озеро являются одним из любимых мест отдыха горожан в любое время года. Территория парка разделена на несколько функциональных зон, в частности – выставочную. Здесь, справа от проспекта, размещается Национальный выставочный центр «БелЭкспо». Его оригинальное здание напоминает цветок с пятью раскрывшимися лепестками. Перед ним установлена скульптура Бога торговли и покровителя путешественников Меркурия (Гермеса).

За выставочным центром справа, в стороне от проспекта Победителей, видны некоторые аттракционы еще одного городского парка (2003) – «Dreamland» («Земля мечты»), оформленного по итальянскому дизайн-проекту. Здесь создается первый в Беларуси парк развлечений по аналогии с лучшими зарубежными подобными комплексами, которые являются излюбленными зонами отдыха во всем мире. 

В последнее время в Минске – и в том числе на проспекте Победителей было – возведено и реконструировано несколько крупных спортивных сооружений. Одно из них – футбольный манеж (арх. В. Руцкий), который мы проезжаем справа, сразу за малой кольцевой дорогой. Он был торжественно открыт при участии Президента Беларуси Александра Григорьевича Лукашенко в 2003 году. Это уникальное спортивное сооружение, отвечающее современным требованиям, имеет крытый футбольный тренировочный манеж, покрытый искусственным газоном. Хотя, в основном, манеж предназначен для учебно-тренировочной подготовки футболистов, он может трансформироваться и использоваться для проведения состязаний по различным видам спорта. Так, например, в феврале и апреле 2004 года здесь проходили встречи по теннису Кубка Дэвиса между сборными Беларуси и сборными России, Аргентины.

За футбольным манежем справа от проспекта видны футбольные поля и лыже-роллерная трасса протяженностью 5 км. Зимой здесь функционирует каток. Они принадлежат футбольному клубу «Смена-Минск», двухэтажное здание которого мы проезжаем справа. За период своей деятельности здесь были подготовлены игроки для Высшей лиги белорусского футбола, имена которых широко известны его знатокам.

Вдоль проспекта Победителей, справа – святой источник, к которому приходят многие горожане, считающие его воду целебной, особенно полезной при болезнях глаз. Рядом с источником, в живописном уголке Минска, закончено строительство православной церкви в честь Покрова Пресвятой Богородицы и приходского комплекса. В ознаменование начала строительства (1992) здесь установлен 2-хметровый восьмиконечный крест. Освящение церкви состоялось в 1997 году. История этого храма уходит в далекое XVII столетие, когда в 1612 году в здешних местах, у родника, жителям было чудесное явление иконы Божьей Матери. По названию существовавшего неподалеку имения Крупцы икону стали именовать «Крупецкой» и, как того требует церковный обычай, на этом месте возвели часовню, куда и поместили для почитания обретенный образ. В середине XIX века на месте часовни был построен большой Свято-Покровский собор, который был разобран во времена гонений на церковь (1936).

Впереди слева от проспекта автобус проезжает Белорусский Государственный университет физической культуры, спорта и туризма, жилой комплекс (микрорайон) «Олимпийский, строительную площадку спортивного комплекса «Минск-Арена».



[Во время рассказа о жилом комплексе «Олимпийский», строящемся спорткомплексе «Минск-Арена» и университете физической культуры автобус доезжает до поворота троллейбусов, затем налево, на улицу Нарочанскую, разворачивается и движется в обратном направлении по проспекту Победителей]



Микрорайон «Олимпийский» (начало строительства – 1999 год) виден за зданием университета, слева, в стороне от проспекта. Предназначен, прежде всего, для спортсменов и тренерского состава. При строительстве домов применяются особые технологии и материалы. Плоская крыша впервые заменена скатной из металлочерепицы, сразу вставлены стеклопакеты и железные входные двери, оборудованные домофонами, для каждой квартиры выделен номер телефона. Окрашены дома специальной краской, не боящейся осадков. Вместо асфальта тротуары вымощены плиткой. Согласно проекту, микрорайон будет состоять из домов повышенной этажности (от 9-ти до 19-ти этажей), будут построены торговый центр, школа, детский сад, гостиница и другие объекты.

Многофункциональный спортивный комплекс «Минск-Арена» будет введен в эксплуатацию в 2009 году. На базе спортивного сооружения планируется создать условия для учебно-тренировочного процесса и проведения соревнований по 28 видам спорта. В числе основных объектов комплекса – многофункциональная спортивно-зрелищная арена вместимостью 15 тысяч зрителей, конькобежный стадион на 3 тысячи зрителей и велодром с трибунами на 2 тысячи зрителей. В коммунальной зоне «Минск-Арены» разместится закрытая автостоянка на 520 автомобилей, на крыше которой будет устроена открытая стоянка. Ответственным за строительство спортивного комплекса глава государства назначил бывшего премьер-министра Беларуси Владимира Ермошина.

Университет физкультуры – одно из старейших высших учебных заведений республики. Основанный в 1937 году, первоначально он назывался институт физической культуры и долгое время располагался на площади Якуба Коласа. Современный университетский комплекс создавался в 70-80-е годы прошлого века. Этот архитектурный ансамбль состоит из учебного корпуса, напоминающего 7-этажный трилистник, над которым возвышается стилизованная ажурная корона, и соединенного с ним подземным переходом 16-тиэтажного студенческого общежития. Университет физической культуры является настоящей кузницей кадров, он готовит преподавателей физкультуры, тренеров, менеджеров спорта и туризма. На его базе работает институт туризма (2004 год). Выпускниками университета были многие известные у нас в республике и за её пределами спортсмены: олимпийские чемпионы А. Медведь, В. Сидяк, В. Щербо, С. Брагинская, Е. Белова, Р. Клим, В. Каминский и др.

Минск по праву гордится как достижениями белорусских спортсменов, так и спортивными сооружениями. Это город большого спорта, в котором ежегодно проводятся международные, республиканские, городские соревнования по различным видам спорта (всего около тысячи спортивно-массовых и физкультурно-оздоровительных мероприятий). В Минске в настоящее время насчитывается около 3,5 тыс. спортивных сооружений (в их числе: 18 стадионов, 6 манежей, 5 сооружений с искусственным льдом, 58 бассейнов, 140 стрелковых тиров, 660 спортзалов, 1350 спортивных площадок). Всё это способствует пропаганде здорового образа жизни, приобщению минчан к занятиям физической культурой и спортом и является одной из форм оздоровления нации в целом.

Рядом с проспектом, справа, расположился один из жилых микрорайонов Минска – Веснянка. В начале XX века (1917) в расположенной здесь деревеньке, именовавшейся Вёснинка, и близлежащих хуторах проживало около 100 человек. Созданный микрорайон вмещает в себя до 25-30 тыс. жителей. Высотные криволинейные дома образуют внутри защищенные от белорусских ветров уютные дворики, где разместились детские сады и ясли, школы, игровые площадки. Максимум удобств обеспечивают торговые центры, службы быта, построенные рядом с жилыми домами. Микрорайон Веснянка является удачным примером гармоничного сочетания жилых комплексов с природным окружением, что и привело к созданию яркого и запоминающегося архитектурного ансамбля.

Впереди, справа от проспекта – оригинальное здание, напоминающее три соединенные между собой арки – это Республиканский центр олимпийской подготовки по теннису и настольному теннису (1978 год, арх. Л. Гельфанд), еще одно крупное спортивное сооружение белорусской столицы, которое минчане по многолетней привычке называют Дворцом тенниса. Он был построен как одно из первых спортивных сооружений, предназначенных для одного вида спорта. Здесь размещаются 4 крытых (в здании Дворца) и 24 (на прилегающей территории) открытых корта. На базе Центра постоянно организуются и проводятся первенства и чемпионаты Республики Беларусь, крупнейшие международные соревнования, такие как Кубок Девиса, чемпионат Европы, международные турниры.

Рядом, справа, находится один из флагманов отечественной промышленности – производственное объединение «Атлант». Предприятие выпускает широкий ассортимент продукции: бытовые холодильники, морозильники, шкафы-витрины, компрессоры, автоматические линии и транспортно-складские системы. Объединение первым в республике освоило производство стиральных автоматических машин (2003 год). Изделия марки «Атлант» по своим техническим параметрам не уступают лучшим мировым аналогам. В настоящий момент, несмотря на серьезную конкуренцию на европейском рынке, значительная часть продукции экспортируется почти в 20 стран мира (Россию до 60% всего экспорта, Чехию, Словакию, Черногорию, Афганистан, Монголию, Литву, Латвию, Эстонию и др.).

С корпусами ПО «Атлант» соседствует микрорайон, где высотные жилые дома сочетаются с низкими архитектурными объемами. Особую пластику всей застройке придает холмистый рельеф местности.

Впереди слева, на противоположном берегу Свислочи, за мостом, вы видите еще одно спортивное сооружение Минска – спорткомплекс «Динамо» (1978 год), который включает в себя легкоатлетический манеж, залы фехтования и спортивной гимнастики.

Застройка проспекта Победителей, его парки, спортивные объекты создают целостный, архитектурный ансамбль – без преувеличения – один из лучших в белорусском градостроительстве.



[Автобус с проспекта сворачивает налево, на проспект Машерова, затем направо, на улицу Старовиленскую, по которой направляется к Троицкому предместью]



Мы покидаем проспект Победителей и сейчас проезжаем по проспекту Машерова. Петр Миронович Машеров (1918 – 1980) – Герой Советского Союза, Герой Социалистического труда. Бывший учитель, подпольщик и партизан в Великую Отечественную войну он стал партийным и государственным деятелем Беларуси и 15 лет был руководителем БССР.

Автобус въезжает в один из старых районов города, который до настоящего времени минчане называют Сторожевкой. Здесь с давних времен и вплоть до XIX века находилась сторожевая застава на выезде из города в сторону Вильни. Она упоминается и в художественной литературе. На этой заставе был опознан стражниками (в январе 1826 года) Вильгельм Кюхельбекер, когда после поражения восстания декабристов пытался скрыться. Этот эпизод подробно описан в романе Ю. Тынянова «Кюхля».

Когда-то здесь протекала небольшая речка Переспа, приток Свислочи, поэтому у района есть и второе название – Переспа. По преданию здесь жил богатырь-мельник Менеск, с именем которого одна из легенд связывает название города. Отсюда, с Переспы один раз в год в Купальскую ночь конь Менеска скачет на площадь Верхнего рынка, чтобы отыскать там утерянную им подкову.

Здесь в XIX веке (1847 г.) была сооружена церковь Равноапостольной Святой Марии Магдалины. Она была построена на месте деревянной, на территории Переспинского кладбища, которое упоминается еще в документах XVI века.

В Сторожевскую заставу упиралась улица Сторожевская – на нее мы сейчас поворачиваем. 

ТРОИЦКОЕ ПРЕДМЕСТЬЕ



Отсюда открывается широкая панорама квартала Троицкого предместья и пластичного по форме 12-этажного здания большой протяженности, имя которого – «Дом над Свислочью». Он зрительно продолжает застройку квартала Троицкого предместья. Река Свислочь стала природной оправой этого квартала. Она объединяет современный ансамбль проспекта Машерова и историческую застройку на противоположном берегу.

Что привлекает наше внимание? И яркая окраска зданий, их различные силуэты… и крыши, без которых раньше не было домов. Приятно очутиться в старом городе, пройтись по тихим, мощенным брусчаткой улочкам, посидеть на скамейке в маленьком дворике… Жители крупных городов любят уйти от магистральных улиц со светофорами и людским потоком в уют тихих старых улочек, по которым можно идти, не спеша, отдыхая, где глаз замечает многое.

В этом вы убедитесь сами, когда познакомитесь с этим старым кварталом бывшего Троицкого предместья, увидите его продленную реставраторами жизнь и, возможно, почувствуете живой облик города XIX века. Здесь снимают фильмы, фотографируются, часто можно встретить художника с мольбертом.



[Автобус останавливается на ул. Янки Купалы, после выхода из автобуса группа собирается на площадке перед мостом]



Расположено Троицкое предместье в излучине реки Свислочь, на её левом берегу. В этом районе Минска сохранился один квартал XIX в. Его реконструкция уже закончена.

Рядом с Троицким предместьем на небольшом острове посреди реки открыт памятник-каплица, т.е. часовня. Его официальное название «Памятник воинам-интернационалистам».



[Группа проходит на середину моста]



В мемориальный комплекс входят: памятник с чертами церковного сооружения, у основания холма валун с иконой. Слева – скульптура Ангела-хранителя. Чуть дальше – поминальный стол и валуны с названиями афганских провинций.

Справа – административное здание, где находятся директор и охрана. Там же доска с планом комплекса, а за углом у входа еще одна доска с именами всех авторов сооружения. [Авторы памятника – скульптор Ю.П. Павлов и его семья: скульпторы Галина и Олег Павлович (жена и сын), ландшафтный архитектор Д. Хомяков, конструктор В. Канцевич. Основные строительные работы проводили железнодорожные войска РБ. Комплекс построен на средства от пожертвований граждан, государственного бюджета и ПКП «Волат»].

Задуманный как памятник воинам, погибшим в Афганистане, он стал по существу памятником сынам и дочерям Беларуси, павшим в разные века, на чужой земле, под чужими флагами, в чужих войнах. И вместе с погибшими солдатами мы обращаемся к Богу со словами, написанными на памятнике: «Госпадзе, мы дзеці твае». Обращаемся независимо от национальности и религии.

И, может, не случайно памятник находится на линии, соединяющей церковь Святой Марии Магдалины и костел Святых Симеона и Елены.

Тему скорби и памяти подчеркивает и ландшафт острова. Поверхность его неровная, с валунами, которых так много на белорусской земле. А некоторым они напоминают об афганских горах. Настроение создают и склонившиеся над водой плакучие ивы. И вокруг вода… Ее постоянно не хватало в Афганистане. Там, на чужой земле, жили воспоминаниями о родных белорусских криничках, речушках, озерах… 

Первым элементом мемориального комплекса является валун с иконой.



[Группа переходит к валуну с иконой]



Этот валун был установлен как закладной камень (в 1988 г.; строительство комплекса началось в 1991 г., открыт 3 августа 1996 г.). На нем бронзовая икона Божьей матери. Под ней надпись: «Сынам, загінуўшым у Афганістане, узведзены гэты храм-помнік па даручэнню беларускіх маці, якія не жадаюць, каб зло панавала ні на сваёй, ні на чужой зямлі». 

Памятник имеет свою историю. Группа белорусских женщин-матерей погибших в Афганистане ребят (во главе с председателем тогда еще Всесоюзного комитета афганских матерей минчанкой Инессой Сергеевной Головневой) приехала в г. Днепропетровск (1990), где был открыт один из первых в Советском Союзе памятников воинам-«афганцам». Этот памятник настолько тронул их, что они пригласили его автора участвовать в конкурсе на создание подобного памятника в Минске.

Афганская тема в творчестве украинского скульптора Юрия Павловича Павлова появилась неслучайно. Он провожал в армию своего сына (осенью 1985 г. еще шли военные действия в Афганистане.) и стал свидетелем, как страшно кричали матери, будто заранее провожали сыновей на смерть. Сын Ю.П. Павлова в Афганистан не попал. Но страх за него, сочувствие чужому горю, воспоминание о жутком крике матерей остались в памяти навсегда. 

На конкурсе создания памятника в Минске проект Ю.П. Павлова был признан лучшим. Он предложил памятник необычный как по замыслу, так и по архитектурно-художественному воплощению. 



[Отойти ближе к дорожке, ведущей к памятнику]

На насыпном холме высокой свечой возвышается памятник-часовня. Он стоит на сваях, укрепленных валунами. Стройная и строгая композиция устремлена вверх. Взгляд идет от основного объема к вытянутому барабану и кресту. 

В основу очертания памятника положен первоначальный облик храма Евфросинии Полоцкой, такой, каким он был в ХII в. (храм построен в 1161 г.). Евфросиния Полоцкая является святой и для католиков, и для православных. Ее имя подчеркивает незыблемость идей, традиций, истории культуры белорусского народа, мысль о том, что люди, принадлежащие к разным конфессиям, имеют в жизни одну цену, равны перед вечностью. Образ памятника напоминает о хрупкости человеческого бытия на фоне политики, рождающей войны и насилие. Возвышенный над водой, отдалённый от обыденности и суеты, он словно плывет в вечности. 

Основу памятника составляют фигуры скорбящих женщин-матерей. Скульптурная композиция храма выполнена в едином материале. Она состоит из четырех групп женских фигур, перерастающих в часовню. Их будто собрала здесь общая беда и общая ответственность за будущее. Лица матерей обращены во все стороны света, туда, куда Беларусь посылала своих сыновей. Во все времена оплакивали матери не вернувшихся с войны детей. Одни держат в руках иконы, другие – портреты сыновей. Матери, стоящие впереди, держат в руках светильники, которые символизируют тепло и свет домашнего очага. Возможно, они еще надеются на возвращение сыновей к домашнему огню. Стоящие сзади уже потеряли надежду. Они застыли, окаменели от горя.

Входы в часовню закрыты коваными воротами.



[Подойти к открытым воротам, если закрыты – к правому]



На кованых воротах, ведущих внутрь памятника – изображение гербов крупнейших белорусских городов и городов, сыгравших особую роль в развитии белорусской культуры: Минск, Могилев, Полоцк, Несвиж, Гомель, Витебск, Брест, Гродно. 

Внутри – четыре алтаря.



[Если ворота открыты, группа проходит вовнутрь; экскурсовод стоит между алтарями с иконами «Маці святая Беларусь» и «Евфросиния Полоцкая»]

В каждом из четырех алтарей храма-памятника находятся изображения икон и бронзовые подсвечники под ними. 

Главная икона – «Маці святая Беларусь». Наша многострадальная Беларусь представлена на ней в образе матери всех времен, которой пришли поклониться ее сыновья – и древние воины в латах, и солдаты Великой Отечественной, и воины-«афганцы». 

Перекликается с ней по теме икона «Евфросиния Полоцкая – заступница белорусского народа». Святая Евфросиния стоит на коленях. Руки ее распростерты как крылья птицы. Она пытается закрыть, уберечь свой народ от врагов, среди которых и тевтонские рыцари, и фашисты с собаками... Нижний край иконы неровный – это символ того, что враги из века в век “отхватывали” часть белорусских земель. 



«Экскурсовод переходит направо и становится между двумя другими алтарями»



В центре следующей иконы «Не рыдай мне, мацi» солдат, рядом с которым женский образ, символизирующий его мать, сестру, невесту. Крест с распятым Христом подразумевает, что «афганцев» в земной жизни предали, как по библейской легенде предали некогда Христа. 

И, наконец, икона «Молитва четырнадцати святых за Беларусь». Это четырнадцать святых, канонизированных православной и католической церквами. На их изображение наложен бронзовый текст молитвы, основной смысл которой заключен во фразе «Убереги нас, Господи, от братской незгоды». Изображен также крест Евфросинии Полоцкой как призыв к согласию и примирению. 

Внутри каждого алтаря на стенах высечены имена погибших воинов-«афганцев». Возле каждой фамилии лампада. Родные и близкие погибших при посещении мемориала могут установить в ней зажженную свечу. 

Здесь представлена вся Беларусь. Около тридцати тысяч белорусов и уроженцев республики прошли через Афганистан. Из них 771 там погибли, а более 800 (837) вернулись инвалидами. 

Среди имен, высеченных внутри памятника, две фамилии Героев Советского Союза [четверо белорусов за Афганистан удостоены звания Героев Советского Союза: А. Мельников (Могилев, 1988 г., посмертно), Н. Чепик (Пуховичский р-н, 1980 г., посмертно), В. Щербаков (род. в. г. Борисове, 1980 г.), В. Пименов (род. в Витебске, 1980 г.]. Имя одного из них – Николая Чепика (он подорвал себя гранатой, чтобы перекрыть дорогу душманам) – было в свое время широко известно. На его родину в д. Блужа Пуховичского района был проложен даже экскурсионный маршрут для школьников.

В центре храма заложена омытая кровью белорусских ребят афганская земля, а также земля, привезенная матерями с могил своих сыновей. 

Специальный фонарь, установленный под полом, освещает снизу крест, возвышающийся над куполом. В центре креста – рубин (шлифованное стекло).

Туго натянутые струны (из биометалла, покрытого медью) прикреплены к пяти колоколам. При порывах ветра гудят. Этот гул вместе со звоном колоколов, как голоса павших, поднимаются к куполу храма и далее к высокому небу. 

Внутренняя поверхность стен и его купол расписаны библейскими сюжетами – «Благовещение», «Божья Матерь», «Святое семейство», «Снятие с креста». Здесь же изображены архангел Михаил и Гавриил, считавшиеся покровителями белорусского воинства еще со времен Грюнвальда. (Иконы и внутренняя роспись выполнены в технике энкоустики, т. е. восковой живописи: несмывающиеся восковые краски известны со времен древнего Египта).

В композиции росписей среди фигур погибших воинов-«афганцев» встречаются изображения воинов прежних времен. За последнее тысячелетие сыны Беларуси вместе с другими народами принимали участие в 80-ти войнах (общей продолжительностью 215 лет) и почти в 3000 походов и вооруженных конфликтов. В период 1950-х, 1980-х годов по воле политиков им пришлось сражаться и на чужой территории [в ходе корейско-американской войны (1950—1953), в событиях в Венгрии (1956), в ходе вьетнамо-американской войны (1964—1973), арабо-израильских войн (1968—1983), в Чехословакии (1968), в столкновениях советских и китайских войск на дальневосточных и среднеазиатских границах (1969—1973), в Анголе (1976—1986), в боевых действиях в Афганистане (1979—1989)]. Иконы, молитва и подкупольная роспись объединяют всех, кто погиб в Корее, Венгрии, Вьетнаме, Чехословакии, Анголе, Афганистане… 

Из всех перечисленных самый страшный след оставил Афганистан. И следующий элемент комплекса увековечивает места, где проливали кровь в Афганистане наши ребята. 



[Перейти к валунам и столу]



В этой части острова символический поминальный стол и валуны с названиями афганских провинций, где дислоцировались и вели боевые действия советские войска. Плита символического поминального стола когда-то находилась на поле аэродрома в Кабуле.

Просьба правительства Афганистана о вводе советских войск в Афганистан была связана с политическим кризисом после революции 1978 г. В СССР было объявлено, что это вызвано стремлением укрепить безопасность СССР. В результате так называемый «ограниченный контингент» оказался вовлеченным в военные действия почти на десять лет. [Историки называют этот период третьей афганской войной. Первый конфликт между Афганистаном и Российской империей произошел в ХIХ веке (1884—1885) из-за притязаний афганского правительства на южные туркменские земли. Второй русско-афганской войной историки называют борьбу с басмачеством в Средней Азии (1919—1932)].

Какими бы ни были политические цели этой войны, всем сегодня очевидно, что ввод войск в Афганистан нанес урон авторитету государства, ухудшил взаимоотношения СССР с западными странами и еще больше обострил ситуацию в самом Афганистане. К сожалению, признание ошибки о вводе войск в Афганистан не принесло облегчения семьям, потерявшим там родных и близких, не вернуло здоровье тем, кто остался инвалидом. А в Афганистане и сегодня обстановка остается напряженной.

Здесь, за поминальным столом, в памятные дни собираются родные, близкие, друзья погибших. Общими для всех датами стали день ввода советских войск в Афганистан 27 декабря и день вывода войск – 15 февраля. В эти дни у памятника проходят траурные митинги, возложение венков. 

Афганистан оставил трагический след в душах и в жизнях наших людей. И поныне воинам афганской войны, живущим в разных уголках Беларуси, снятся по ночам политый кровью перевал Салан и Пянджерское ущелье, огненные дороги Герата, Джелалабада, Кандагара, Кундуза, Баглама и другие места. 

Следующий элемент мемориального комплекса – фигура Ангела-хранителя.



[Группа переходит к скульптуре Ангела-хранителя]



Это своеобразный памятник тем воинам-«афганцам», которые погибли от физических и душевных ран уже после возвращения на родину. Ангелы бесплотны, но авторы мемориала, вероятно, хотели сказать, что война – это участь мужчин. Ангел плачет, потому что не смог выполнить свою святую миссию – уберечь воина от смерти.

После открытия памятника иногда можно было видеть, как подъезжали к острову свадебные кортежи. Молодая пара подходит к фигуре Ангела – и невеста прикасается к нему. Говорят, что это прикосновение – залог того, что будущие дети не погибнут в войне. 

Трагическая страница нашей истории, связанная с войной в Афганистане, удаляется во времени. Но время не снижает боль и тревогу тех, кто прошел через нее, и тех, кто потерял своих родных и близких. Памятник воинам-интернационалистам создан не только в память о тех, кто прошел через Афганистан, и для их близких. Он создан для всех ныне живущих, как наша общая боль, наша общая память, как крик души против войны. Митрополит Минский и Слуцкий, патриарший экзарх всея Беларуси Филарет перед освящением памятника молитвенно произнес: «Господе, упокой души усопших рабов твоих. Вождей и воинов, на войне афганистанской души свои положивших. И сотвори им вечную память». 

Здесь, на острове посреди Свислочи, памятник поднялся словно из самой матери-земли [памятник над Свислочью пополнил список «афганских» памятников в Бресте, Борисове, Барановичах, Орше; в Витебске (с 1995 г.) работает государственный музей воинов-интернационалистов]. Расположенный между новой и старой застройкой, он как бы утверждает, что жизнь продолжается и жить надо…



[Пройти к мосту; предложить подойти к входу в административное здание, ознакомиться с текстом на доске; после осмотра собраться на мосту]



Итак, продолжим нашу экскурсию по Троицкому предместью. Поселение здесь существовало уже в ХII в. С центром города оно было связано мостом через р. Свислочь. Деревянная застройка этой части города развивалась хаотично. 

В конце ХVIII – ХIХ вв. в Минске, как и во всей Российской империи, начались массовые градостроительные работы. В планировке провинциальных городов использовался опыт Петербурга. Средневековую путаницу узких и грязных улиц Минск сменил на четкие линии регулярного плана. Улицы пересекались под прямым углом, образуя квадратные или прямоугольные кварталы, часто одной величины. Город застраивался по типовым, тогда говорили «образцовым», проектам, составленным для губернских городов. 

В разработке проектов принимали участие и губернские архитекторы, которые лучше учитывали местные условия. В предместье многие дома сооружались с учетом особенностей местной архитектуры: высокие крыши домов определяются климатическими условиями (обилием осадков) и местными бытовыми традициями (использованием чердаков для хозяйственных нужд). 

Архитектурное решение ансамбля жилых домов по ул. Старовиленской типично для классицизма. Четкие грани домов подчеркивали регулярность улицы. Здания высотой в 2—3 этажа тесно прижаты друг к другу. Как сплошная уличная стена стоят по одной, так называемой, красной линии застройки, создавая, как тогда говорили, «единую сплошную фасаду». Строгие по рисунку наличники, карнизы, пояски и другие элементы зрительно усиливали значение стены. 

Дома разнообразны по масштабу, цвету и силуэту. В архитектуре этих зданий плоскостные фасады, ассиметричное расположение главного входа, ступенчатость разновысотных зданий, высокие двухскатные крыши с так называемыми слуховыми окнами самых разных конфигураций – полуциркульными, прямоугольными, треугольными. 



[Пройти к дому с мансардой]



Дома с мансардами появились в эпоху классицизма. Мансарда – это получердачное помещение, в котором можно разместить и мастерскую художника, и жилую комнату. Свое название мансарда получила по имени ее создателя – Франсуа Мансара – французского архитектора (1598—1666). Он первым из архитекторов использовал получердачное помещение под мастерскую художника. 

Нарядность и праздничность зданий, обращенных к реке, подчеркивается ярким цветом стен. Такие насыщенные тона создают плоский цветной ковер, краски которого радуют глаз и в пасмурную погоду. С давних пор городские дома красили в яркие цвета. Это было не только красиво, но, главное, удобно. Нумерации домов еще не было и в письмах приходилось указывать: «второй желтый дом от аптеки», «третий зеленый дом от булочной», а о месте жительства обычно говорили так: «на земле Ваньковича между Комаровкой и Переспой», «по дороге к лютеранскому кладбищу», «около артиллерийских казарм» и т.д. В Минске только в конце ХIХ века появились дощечки с названиями улиц в центре города. 

Отреставрированный и возвращенный к жизни комплекс является естественным музеем, который сохраняет стиль и образцы городской каменной постройки ХIХ века. Органично разместились в старых постройках всевозможные лавки, аптека, музеи, кафе.



[Переход к корчме за углом]



Эти два дома составляют единую композицию. Они соединены воротами с брамкой. За ними дворик, куда выходят двери обоих зданий. В настоящее время здесь разместилась корчма «Старовиленская» с баром и кофейней.

Корчма была обязательным элементом старых белорусских поселений. Строили их около дорог, на пересечении важных торговых шляхов, при выезде из города, на рыночных площадях, на границах владений. В корчме путешественник мог найти ночлег и еду, нередко местные жители проводили собрания, здесь устраивала танцы молодежь. 

Корчмы на Беларуси строились двух типов: корчма с ночлегом и конюшней, или просто «заезд», и корчма «без заезда», где продавались только еда и напитки, т.е. как эта. Проходили десятилетия, даже века, а вид корчмы почти не изменялся. Позже, в ХIХ веке, появились каменные корчмы – «аустерии». С течением времени некоторые функции корчмы взяли на себя заезжие дворы, станционные и почтовые гостиницы. 

Здание обычно выделялось среди застройки: вход освещали фонари, массивные ворота украшали кованные завесы, ручки, клямки. Вывески у ворот зазывали войти вовнутрь. Многие детали этой корчмы воссоздают характер постройки ХIХ века. Это – дверные и оконные столярные изделия, черепичные покрытия крыш, наружная лестница, лепной декор, а также благоустройство и так называемые малые архитектурные формы. Оформление интерьеров всех помещений выполнено в стиле ретро с учетом традиций ХIХ века. 



[Переход к соседнему зданию]



Это трехэтажное здание отступает внутрь от красной линии застройки. В нем располагается Белорусский фонд культуры. На первом этаже находится галерея декоративного прикладного искусства Беларуси «Славутыя майстры».

В Минске сохранившаяся застройка Троицкого предместья стала первым объектом города, где проводилась полная регенерация, т.е. восстановление всего архитектурно-строительного комплекса (арх. Л. Левин, Ю. Градов, С. Багласов). Этот квартал дошел до нас в искаженном виде с многочисленными перестройками. По архивным материалам, аналогам, старым фотографиям был восстановлен первоначальный облик квартала отдельных зданий и интерьеров. Реставраторы уловили стиль, сохранили ритм, дух времени, что-то и придумали. Здания порой излишне декоративны, но это для того, чтобы привлечь внимание. И квартал, где люди жили безо всяких удобств и о сносе его уже было принято решение, ожил. Всего в Троицком предместье 12 жилых домов и более 60 квартир.

В здании справа – магазин «Вянок». Главный фасад этого двухэтажного дома также обращен к реке. Здесь же входная дверь и балкон. Оконные проемы первого этажа имеют ставни. Внутреннее и внешнее оформление книгарни «Вянок» выдержано в старинном национальном стиле. Стилизованная под ХIХ век книгарня «Вянок» - своеобразная дань памяти поэту-романтику, классику белорусской литературы Максиму Богдановичу (1891 – 1917). Это название единственного сборника его стихов, изданного при жизни поэта.

С районом Троицкого предместья связаны имена некоторых деятелей культуры и литературы. Здесь родился Максим Богданович, некоторое время жила белорусская поэтесса начала ХХ века Алоиза Пашкевич (1876—1916) – Цётка, в духовной семинарии учился основатель белорусского языкознания, первый из белорусов академик – Е.Ф. Карский (1860—1931) (Звание академика получил в 1916 г. за работу «Белорусы»). На Троицкой горе в высшей женской школе преподавал рисование художник Язэп Дроздович (1888—1954), памятник которому был открыт в Троицком предместье.



[Группа переходит к памятнику Язепу Дроздовичу]



Язэп Дроздович – талантливый живописец и график, мастер декоративно-прикладного искусства, этнограф и фольклорист. 

Монумент представляет нам Язэпа Дроздовича в полный рост около могучего дуба. В кроне дуба-символа фантазия авторов вместила образы из его произведений. 

Язэп Дроздович по способу жизни был странником. Странствовать пришлось с раннего детства… Путешествия воспитывали у будущего художника наблюдательность и любовь к родной земле. В конце 1920-х годов, во время путешествий по Западной Беларуси, художник создает уникальные графические альбомы – сотни рисунков, посвященных памятникам древнего зодчества Новогрудка, Вильни, Крева, Глубокого и других мест. За исключением семи лет в российской армии, жизненные пути Дроздовича не выходили за пределы родной земли и соединили ее исторические места: Вильню, Новогрудок, Менск, Белосток.

Язэп Дроздович первым в белорусском изобразительном искусстве открывает тему иных планет, космоса. Она не стала главной в его творчестве – он не мог оторваться от земных проблем и забот, но интерес к Вселенной проходит через всю его жизнь. 

Уже в зрелые годы художник увлёкся рисованием настенных ковров для крестьянских хат. Этой малооплачиваемой работе, по его собственным словам, он посвятил массу времени – для развития эстетического вкуса у крестьян той страны, где родился и вырос. Но за всю жизнь он не имел собственного дома. Нужда была такая, что иной раз не хватало денег на краски и полотно. На дороге в лютую стужу нашли его крестьяне и отвезли в больницу. Потом похоронили на свои средства. И было это при советской власти, уже после смерти Сталина – в 1954 г.

При той власти Дроздович не получил заслуженного признания. Возможно, потому, что не создал ничего, что могло бы импонировать партийным идеологам культуры. Его полотна по содержанию и тематике не укладывались в рамки официального искусства. 

Сегодня память Язэпа Дроздовича увековечена. В Германовичах (Витебская обл.), на родине художника, открыт небольшой музей. В Минске, через который тоже проходил «шлях вандраванняў” Дроздовича, установлена скульптурная композиция с символическим названием «Вечны вандроўнік” (1993, автор – Игорь Голубев).

...Мастер смотрит куда-то вдаль... Что видит он там?.. Может, душою художник чувствует будущее Беларуси?.. А может, находится где-то в мечтах, откуда скоро вернется и подарит нам картину?.. Каждый, наверное, увидит в памятнике что-то личное... как то: мудрость и наивность, реализм и мистику, научность и фантазию. 

Большая часть творческого наследия Дроздовича, возможно, бесследно исчезла. Но и то, что осталось, заставляет склонить голову перед памятью Великого подвижника... 



[Повернуть группу лицом к улице]

На противоположной стороне улицы, где Вторая клиническая больница, располагался Вознесенский монастырь. Он и стал ядром предместья. После упразднения монастыря (1839) корпуса его приспособили под городской лазарет.

Улица несколько раз меняла свое название. Первое – Троицкая, в XIX в. – Александровская, с 1936 г. – М. Горького, с 1991 г. центральная улица Троицкого предместья носит имя Максима Богдановича. В Троицком предместье многое напоминает о поэте. Рассказ об этом мы продолжим у здания литературного музея М. Богдановича – он находится здесь же, внутри квартала.



[Пройти по ул. М. Богдановича до первой арки и войти во дворик музея]



Музей Максима Богдановича был открыт в Троицком предместье, потому что он родился в одном из деревянных домов по бывшей улице Троицкой, на месте которого теперь стоит современное здание с мемориальной доской на фасаде. А на бывшей Троицкой горе, перед зданием Театра оперы и балета, открыт к 90-летию Максима Богдановича памятник. Отец поэта, Адам Егорович Богданович (1862—1940), народный учитель, исследователь белорусской этнографии и фольклора, по семейным обстоятельствам покидает Минск, а затем и пределы Беларуси. Как поэт, Максим Богданович формировался вдали от родины. Ему было только 16 лет, когда вслед за Янкой Купалой и Якубом Коласом он вступил в белорусскую литературу. Он прожил 25 лет, но сделал так много для своей родины, для будущего своего народа, его культуры, поэзии!.. Экспозиция музея, который был открыт к 100-летию со дня рождения поэта, рассказывает об этом замечательном человеке и поэте. 

С пяти лет после смерти матери он живет в России – в Нижнем Новгороде, а затем в Ярославле. И вот там он словно почувствовал зов родной земли. По книгам и словарям он выучил язык своей матери. И на этом языке создал шедевры лирики. До Богдановича белорусская поэзия не знала таких стихов: 



                                  Ціха па мяккай траве 

                                  Сінявокая ноч прахадзіла... 



Богданович тонко чувствовал художественную выразительность, музыкальность, мелодичность родного языка: 



                                  Маладыя гады, 

                                  Маладыя жаданні! 

                                  Ні жуды, ні нуды, 

                                  Толькі шчасце кахання. 

                                  Помніш толькі красу, 

                                  Мілы тварык дзявочы, 

                                  Залатую касу, 

                                  Сіняватыя вочы. 



                                  Будзь жа, век малады, 

                                  Поўны светлымі днямі! 

                                  Пралятайце, гады, 

                                  Залатымі агнямі!.. 



Лучшие стихи поэта можно отнести к шедеврам мировой лирики. Уже один только романс «Зорка Венера» навеки обессмертил его имя. 



                                  Зорка Венера ўзышла над зямлёю, 

                                  Светлыя згадкі з сабой прывяла... 

                                  Помніш, калі я спаткаўся з табою, 

                                  Зорка Венера узыйшла. 



Он остался юным навсегда, уйдя из жизни в 25 лет 5 месяцев 16 дней. Даже в его предсмертных стихах нет отчаяния: 



                                  У краіне светлай, дзе я ўміраю,

                                  У белым доме ля сіняй бухты, 

                                  Я не самотны, я кнігу маю 

                                  З друкарні пана Марціна Кухты... 



Эти стихи говорят нам о том, как дорога ему была его книга – «Вянок». Все его творческое наследие – поэзия, проза, публицистика, история и теория литературы, переводы, письма – вмещается в два книжных тома. Но это поистине золотые тома!.. 

Рядом с музеем Максима Богдановича уже несколько лет работает Дом природы – где часто проходят выставки зоолого-экзотического плана. Здесь же внутри квартала здание, где разместились службы Республиканского правления общества охраны памятников истории и культуры и Белорусское отделение фонда мира. В трех зданиях, выходящих на улицу М. Богдановича - музей истории белорусской литературы. Внутри квартала ряд зданий, в которых разместились кафе, рестораны, открыт отдел ЗАГСа Центрального района, аптека, парикмахерская.



[Переход к арке]



На углу улиц М. Богдановича и Янки Купалы расположена «Цырульня». Об этом нам сообщает надпись над массивной деревянной дверью со стороны улицы. От старого здания остались только не поддавшиеся времени стены старой кладки. Все остальное в них новенькое, сверкающее, хотя и выполнено в стиле ретро. Залы украшают керамические барельефы с изображением женских головок с причудливыми прическами. В прошлом цирюльни были сродни аптекам и немецкое слово «фельдшер» означает в переводе «полевой цирюльник». Цирюльники не только брили бороды и стригли волосы, но и оказывали лечебную и даже хирургическую помощь: срезали мозоли, пускали кровь, лечили раны, нарывы, переломы, ставили пиявки, накладывали повязки… 

Рядом с цирюльней – аптека. В этой аптеке, к сожалению, нет музея аптекарского дела, хотя бы отдаленно похожего на те, что во Львове, Петергофе. В Гродно сейчас открыт (1996) единственный в Беларуси музей фармацевтики. Но и здесь выставлены некоторые виды провизорской аптечной посуды, старые фармацевтические книги. В оформлении интерьера использована керамическая плитка с изображением растений и животных. Среди них привлекает внимание крокодил, чучело которого в аптеках часто подвешивали к самому потолку – с незапамятных времен оно призвано символизировать незаурядное здоровье и долголетие. 

Открытие первых аптек на Беларуси относится к ХVI веку, в Минске же она открылась в середине ХVII века, но просуществовала недолго. И только в ХVІІІ веке (1748) была открыта заново, как сказано в грамоте “для поратования здоровья людей духовного, светского стану в том городе живущих, так и для всего воеводства Минского”. Прообразом аптек были лавки, где торговали лекарственными травами. С открытием аптек минским лавочникам запрещалось продавать в своих лавках медикаменты. Вторая аптека в Минске появилась лишь через тридцать четыре года (1782).

В ХIХ веке была открыта аптека и на Троицкой горе. В здешней аптеке, как правило, неплохой выбор лекарственных трав. Желающие могут зайти, познакомиться с интерьером здания и приобрести для себя что-либо из имеющегося в наличии. Наш автобус (напомнить номер!) стоит на этой же улице.



[Дать свободное время для посещения аптеки]



[Автобус движется по ул. Янки Купалы – Коммунальному переулку – направо на ул. Богдановича – налево на ул. Купалы, - ул. Интернациональную]



Сейчас мы будем пересекать ул. Максима Богдановича. Она является транспортным дублером проспекта Независимости. На ней очень шумно – поэтому обратите внимание направо – на нее выходят фасадами дома нежилые – магазины, кафе. В свободное время можно заглянуть в сувенирный, антикварный, комиссионный, цветочный магазины, магазин «Фарфор, стекло», зайти в бар, маленькие кафе. И всюду интерьеры их выполнены под старину с учетом национальных традиций.

Квартал Троицкого предместья как бы соединяет век нынешний с веком минувшим. Слева в сквере на бывшей Троицкой горе располагается здание (1937, арх. И. Лангбард), в котором работают Национальные академические театры – театр оперы и театр балета. Театром балета руководит один из лучших балетмейстеров мира – так считают специалисты – В. Елизарьев. Его приглашают для постановок балета многие театры.

Под сводами театра звучит музыка как классических опер, так и национальных. Например, «Рогнеда», «Князь Витовт», «Дзікае паляванне караля Стаха» и др. Несколько раньше была поставлена опера, посвященная М. Богдановичу – «Зорка Венера» (комп. Ю. Семеняко). В ее основу легли стихи поэта. Возможно, со временем театр будет носить его имя. Здесь и памятник М. Богдановичу (1981, скульпт. С. Вакар).

Поэт остановился на аллее, ведущей к широкой лестнице перед входами в здание театра: то ли прислушивается к звукам музыки, то ли в его голове рождаются новые стихи… В правой руке – букетик васильков, цветов, которые он называл «цвятком радзімы». 

Стоит поэт недалеко от своего собрата по поэтическому творчеству и гражданским позициям, но более старшему по возрасту – Янки Купалы. Их разделяют лишь деревья парков и река Свислочь. 

Улица, которая носит имя Купалы, приведет нас к парку его имени. После выхода из автобуса мы познакомимся с Купаловским мемориальным архитектурно-скульптурным комплексом. 

Слева парк, в центре которого памятник юному партизану Герою Совестского Союза Марату Казею (1959, скульпт. С. Селиханов). Справа – здание из стекла и стали – Национальный выставочный центр «Белэкспо» (1969, арх. С. Ботковский). 



[Группа выходит из автобуса и проходит к главному входу в парк; автобус идет на стоянку]



ПАРК ЯНКИ КУПАЛЫ



Парк носит имя народного поэта Беларуси Янки Купалы. На берегу неторопливой Свислочи в тени стройных лип и каштанов разместился этот живописный парк. Здесь в камне и бронзе, в звонких струях фонтана живет светлая память о славном сыне белорусского народа. 

До войны это место было застроено деревянными домами и было окраиной Минска. В годы войны вся жилая застройка была уничтожена пожарами и бомбежкой. На месте руин и пепелищ разрушенного фашистами города был заложен парк (1949 г.), который получил название 30-летия БССР. Тогда, в 1949 году, сюда привозили деревья и кустарники со всех уголков Беларуси. И сейчас их здесь более 1000. Тут прекрасно прижились липы и клены, березы и ясени, ели и тополя. Каждый год здесь высаживаются цветы. Этот уголок города вобрал в себя неброскую, нежную красоту белорусской природы и прекрасен в любую погоду. 

Ко дню 80-летия со дня рождения Янки Купалы (1962 г.) парк был переименован и стал называться Купаловским, так как именно здесь перед войной жила семья поэта. К 90-летию песняра (1972 г.) была проведена реконструкция парка и создан мемориальный комплекс, посвященный памяти поэта. Его авторы – белорусские скульпторы: А. Аникейчик, Л. Гумилевский, А. Заспицкий; архитекторы – Ю. Градов, Л. Левин.

В парке в едином ансамбле слились воедино белорусская природа, так любимая поэтом, фонтан «Вянок», литературный музей Янки Купалы и памятник поэту.



[Группа подходит к памятнику]



Памятник народному поэту Беларуси Янке Купале. Первый в белоруской скульптуре обобщенный образ поэта. Он монументален и человечен.

Как живой идет он по родной белорусской земле, навстречу своему народу, служению которому он отдал все свои силы, талант и жизнь. Кажется, что будто он куда-то только что шел, но немного устав, приостановился, очарованный пейзажем, да так и остался стоять здесь навечно во всем своем величии. Ветер подхватил наброшенное на плечи пальто. В правой руке он держит палку-посох, а левую прижимает к сердцу. Эпиграфом к рассказу о жизни поэта можно поставить слова самого Янки Купалы:



                                  Я адплаціў народу,

                                  Чым моц мая магла.

                                  Зваў з путаў на свабоду,

                                  Зваў з цемры да святла.



Приход поэта в молодую белорусскую литературу совпал с приходом первой русской революции. 15 мая 1905 года в газете «Северо-западный край» было напечатано стихотворение «Мужык», под которым стояла подпись Янка Купала. Это была первая публикация стихов поэта. Янка Купала писал от его имени так:

                                  Што я мужык, усе тут знаюць,

                                  І, як есць гэты свет вялік,

                                  З мяне смяюцца, пагарджаюць,

                                  Бо я мужык, дурны мужык...



                                  Але хоць колькі жыць тут буду,

                                  Як будзе век тут мой вялік,

                                  Ніколі, браткі, не забуду,

                                  Што чалавек я , хоць мужык...



Так мог написать только человек, который изведал все горе народа. В молодую белорусскую литературу Янка Купала привел нового героя, имя которому «мужик». Этими словами долгое время унижали целый народ, оскорбляли его национальное достоинство. До Янки Купалы в белорусской литературе не было поэта, который бы лучше почувствовал под грубой серьмягой душу народа, его неизмеримые потенциальные силы. Впервые в белорусской поэзии в этом стихотворении прозвучала не просто жалоба на тяжелую мужицкую долю, но и уверенность в своей силе и человеческом достоинстве. Это стихотворение вошло в первый сборник стихов поэта «Жалейка», вышедший в 1905 году.

Служить народу, писать о народе – такое поэтическое кредо поэта на протяжении всего его творчества.



                                  Я не для вас, паны, о не,

                                  А я для бедных і загнаных,

                                  Я з імі мучуся ўраўне,

                                  У адных закут з імі кайданах... (1907)



Белорусское советское литературоведение немало потрудилось в свое время над тем, чтобы представить Купалу как выходца из так называемых «глубин народа». Хотя одного взгляда на портрет песняра достаточно, чтобы понять: его знаменитое «Я мужык-белорус ...» лично к нему отнести нельзя. Купала родился в шляхетской, т.е. дворянской семье, а не в бедной семье крестьянина-арендатора, как нас убеждали раньше, хотя землю родителям Купалы приходилось арендовать. После смерти отца будущему поэту пришлось уйти в заработки. 

Доля белорусского мужика, судьба всего народа и родного края – главная тема произведений поэта. Устами поэта говорила Беларусь – талантливая, но униженная, богатая духовно, но не признанная как нация. Написанное Янкой Купалой стихотворение «А хто там ідзе?» (1907) М. Горький перевел на русский язык и назвал «гимном белорусов». Это стихотворение по своей поэтической силе и одновременно художественной простоте является настоящей жемчужиной в мировой поэзии, одним из выдающихся гимнов возрождающегося человечества.



                                  А хто там ідзе, а хто там ідзе

                                  У агромністай такой грамадзе?

                                  -Беларусы.



                                  А што яны нясуць на худых плячах,

                                  На руках ў крыві, на нагах у лапцях?

                                  -Сваю крыўду.



                                  А чаго ж, чаго захацелася ім,

                                  Пагарджаным век, ім сляпым, глухім?

                                  Людзьмі звацца. (1905 – 1907)



Тематика Купалы поражает своим богатством, разнообразием, многогранностью. Стихи Купалы неподвластны времени. Они всегда современны, причем настолько, что еще сильнее воздействуют на читателя сегодня, нежели даже тогда, когда писались. Словно Купала предвидел это время, которое сейчас переживает наша Батьковщина, народ, язык.

                                  Чаго вам хочацца, панове?

                                  Які вас выклікаў прымус

                                  Забіць трывогу аб тэй мове,

                                  Якой азваўся беларус?

                                  Чаму вам дзіка яго мова? - 

                                  Паверце, вашай ён не ўкраў... (1907)



Купала задолго до смерти успел стать для своего народа борцом, пророком, вождем, национальным героем. Купала стал символом Беларуси. В далекой Америке, вблизи Нью-Йорка, в Арроу-парке рядом с памятником американскому поэту Уолту Уитмену установлены памятники выдающимся деятелям славянской литературы – это А. Пушкин, Т. Шевченко, А. Мицкевич и Янка Купала.

Автором памятника в Нью-Йорке, как и памятника в Купаловском парке, является Анатолий Аникейчик. Созданный скульптором и архитекторами Беларуси памятник был отлит рабочими Санкт-Петербурга, а гранитные плиты для памятника были доставлены из каменоломен Украины. 

У подножья памятника струится родник – символ бессмертия поэта и расцветает волшебный цветок папоротника. Папоротник не цветет, но фантазия художника позволила оживить древнюю народную легенду о заколдованном цветке. Она гласит, что в дни летнего солнцестояния, когда все в природе достигает своего расцвета: зреют хлеба, цветут травы - в глухой лесной чаще, искрясь ярким огнем, расцветает сказочный цветок папоротника. И тот, кто найдет этот цветок, станет не только счастливым сам, но и принесет счастье другим людям. С цветком папоротника и связано возникновение литературного псевдонима поэта. Настоящее его имя Иван Доминикович Луцевич. Молодой белорусский поэт берет псевдоним от имени купальского праздника не только потому, что он родился на Купалье. Его увлекло поэтическое предание о цветке папоротника, как символ вековой мечты народа о счастливой жизни.

С древним народным праздником Купалье связано множество легенд, преданий, поверий, обрядов. Юноши в волшебную ночь искали счастье, отправляясь на поиски цветка папоротника, а девушки гадали о будущем замужестве. Об этом расскажет нам фонтан «Вянок».



[Пройти к фонтану «Венок»]



В скульптурной композиции «Вянок» нашел отражение обряд гадания в купальскую ночь. Над сверкающим венком-фонтаном застыли в бронзе склоненные над водой девушки, гадающие о счастье. Они пускают на воду веночки из полевых цветов. Плывут, покачиваясь на воде, венки…Девушки провожают их взглядом…

Купалье – древний языческий праздник, который под разными названиями известен у многих народов. Он приходится на период летнего солнцестояния и отмечается в ночь с 6 на 7 июля. Это праздник Бога Солнца, Бога Огня, всех могучих сил природы. Позднее церковь совместила с языческим христианский праздник Ивана Предтечи. Так и появилось название «Ивана Купала».

Во время этого праздника наши предки справляли обряды, которые должны были защитить человека от злых духов. Особенно большое значение придавалось волшебной силе воды и огня. Считалось, что в такую ночь бродит по лугам и лесам нечистая сила. Чтобы защититься от нее, люди, веря в силу огня, зажигали большой костер, молодежь в праздничных одеждах водила вокруг огня хороводы, пела обрядовые купальские песни. Парни и девушки прыгали через огонь. На высоком шесте поднимали зажженное колесо. Оно символизировало солнце. Считалось, что в эту ночь расцветает волшебный цветок папоротника, цветок счастья. На Купалье и сейчас рекомендуют собирать лечебные цветы и травы, так как в этот период они обладают особенной живительной силой.

В купальскую ночь и вода, по преданию, очищает от грехов и злых духов. Люди купались в реках и озерах, умывались росными водами, обливали друг друга водой. Возможно, от обряда купания и произошло языческое название праздника. 

В такую купальскую ночь девушки гадали о замужестве. Они собирали полевые цветы, каждая плела по два веночка – один для себя, другой – для своего суженного. Веночки украшались свечами и пускались на воду. Долго был виден отблеск огня на речной глади, что делало обряд еще более таинственным. Народное предание гласило: если венки, опущенные на воду, встретятся и поплывут вместе – значит, быть свадьбе, расплывутся венки в разные стороны – жди следующего года, прибьет веночек к другому берегу – придется искать счастья на чужой стороне. Ну, а если один из венков утонет – беда: век будешь вековать одна.

Купальская ночь – ночь чудес: по преданию, ходят и переговариваются между собой деревья и даже можно понять, о чем говорят птицы и звери. Белорусский народ любит этот праздник. Отмечают его у нас и теперь.

Все, что происходило в жизни белорусского народа, находило отражение в творчестве поэта. Янка Купала любил жизнь, Родину, людей, живущих с ним рядом. Вот почему, наверно, так мелодичны, лиричны, музыкальны стихи поэта. Сегодня на стихи Купалы создано свыше 200 музыкальных произведений. Неоднократно к творчеству поэта обращались такие выдающиеся деятели белорусской культуры как Д. Аладов, А. Богатырев, В. Мулявин, И. Лученок. Эти произведения знают во всем мире. Например:



                                  Песняй вясны лебядзінаю,

                                  Скінуўшы зімнія чары,

                                  Шэпчуцца явар з калінаю

                                  Ў сумнай даліне над ярам.



                                  Лісцікі зеляняй хваляцца

                                  Небу панятлівай мовай:

                                  Росамі мыюцца раніцай, 

                                  Песцяцца сонцам паўднёвым... (1910)



                                  Или еще один пример:



                                  Ад прадзедаў спакон вякоў

                                  Мне засталася спадчына, 

                                  Паміж сваіх і чужакоў

                                  Яна мне ласкай матчынай.

                                  Аб ёй мне баюць казкі-сны

                                  Вясеннія праталіны,

                                  І лесу шэлест верасны,

                                  І ў полі дуб апалены...



                                  Жыве з ім дум маіх сям’я

                                  І сніць з ім сны нязводныя...

                                  Завецца ж спадчына мая

                                  Ўсяго старонкай роднаю (1918)



Каждый год здесь, в этом парке, и на родине Янки Купалы в д. Вязынка в купальские дни проходят праздники купаловской поэзии. На них собираются поэты, певцы, композиторы, многочисленные поклонники творчества поэта. 

Литературные герои и поэтические образы Янки Купалы станут главными действующими лицами обновленного столичного парка. Любимое многими минчанами место отдыха у Свислочи в ближайшее время ждет реконструкция. Специалисты скорректировали архитектурно-планировочное решение территории всего комплекса. Они запроектировали внутри парка дополнительную кольцевую аллею. На ней будут построены площадки для отдыха со скульптурными композициями: «Осень», «Жалейка», «У плетня». В партерной части, выходящей к набережной реки, весной, летом и осенью будут высаживать цветы, которые создадут иллюзию бегущей реки. Через эту «живую воду» перекинут мостик, а на нем установят скульптуру пастушка, играющего на жалейке. К Свислочи будут вести новые пешеходные дорожки. Все пешеходные пути выложат мелкоразмерной плиткой серого, желтого и голубого цветов. В перспективе планируется привести в порядок и набережную Свислочи. Парк украсят новые светильники. Реконструкция коснется и входов в парк со стороны проспекта Независимости и улицы Янки Купалы. 

Все в этом парке связано с именем поэта: памятник, фонтан, а чуть в стороне от главной аллеи, стоит двухэтажное здание с барельефом поэта. Это литературный музей Янки Купалы (1959, арх. И. Володько, В. Волчек).



[Группа переходит к музею]



Со временем здесь, возле музея, предполагается установить на постаменте миниатюрную копию дома, в котором поэт родился. 

Литературный музей Янки Купалы был открыт в 1945 году. Подготовительные работы по организации музея были начаты еще в Москве в 1942 году. Их возглавила вдова поэта Владислава Францевна Луцевич. Она стала и первым директором музея. Здание было построено на месте сожженного в первые дни войны дома, в котором с 1927 по 1941 год жил поэт. Не просто складывался этот период его жизни. В 1925 году ему присваивается звание народного поэта, его избирают действительным членом Академии наук БССР и УССР. В 1930 годы во время сталинских репрессий многие друзья поэта и его родственники были арестованы. Самому Купале стали навешивать различные ярлыки: «нацдем», «шляхтич», «подкулачник». Началась организованная травля поэта. Его часто стали посещать агенты ГПУ, уводили с собой, пытались заставить признаться, что он возглавлял «Контреволюционную организацию белорусских нацдемов». Возвращался Купала домой измученным, подавленным, молчаливым. Однажды пытался покончить с собой (ноябрь 1930 года). Каким-то чудом ему удалось избежать ареста. Но «вольнодумства» ему, титулованному поэту, признанному мастеру слова, все же не простили. Все, что писал поэт в этот период, а это стихи, славящие социалистический строй, власть, колхозы, писалось по заказу. И стихам поэта в этот период не хватало искренности, они шли не от сердца. 

Война застала поэта в Каунасе. Он остановился в этом городе, возвращаясь из Риги с 1-го съезда советских писателей Латвии. 23 июня Янка Купала возвращается в Минск. Город уже бомбили, от прямого попадания бомбы сгорел дом Янки Купалы, погибли рукописи его стихотворений, огромная библиотека. Купала вынужден был расстаться с родным городом и уехать в Москву, где сразу же включился в работу. К могучей силе поэтического слова Купала присоединяет оружие публициста. Одна за другой появляются его статьи в «Правде», «Известиях», белорусских фронтовых газетах. В этих статьях звучит беспредельная ненависть к фашистским захватчикам: «Если враг сорвет яблоко, созревшее в нашем саду, оно разорвется в его руках гранатой! Если он сожнет горсть наших тяжелых колосьев, зерна вылетят и поразят его свинцовым дождем! Если он подойдет к нашим чистым, студеным колодцам, они пересохнут, чтобы не дать ему воды!» - писал поэт. 

Словно могучий колокол звучали его стихи в грозную, суровую годину смертельной борьбы с врагами. 



                                  Партызаны, партызаны, 

                                  Беларускія сыны!

                                  За няволю, за кайданы,

                                  Рэжце гітлерцаў паганых,

                                  Каб не ўскрэслі век яны!



                                  Няхай ваша перемога

                                  Не кідае вас нідзе

                                  Ваша чыстая дарога

                                  Да свабоды давядзе...



Так пламенное слово поэта звало к отпору врага.

В октябре 1941 года Янка Купала уезжает в Казань. Там здоровье поэта ухудшилось и в начале лета 1942 года он возвращается в Москву для лечения. Литературная общественность Москвы готовилась отметить его 60-летие, но неожиданная смерть оборвала 28 июня 1942 года его кипучую, полную неустанного горения жизнь. Трагическая смерть Янки Купалы и сегодня остается не выясненной до конца, а ее обстоятельства представляют загадку.

В 1962 году, через 20 лет, урна с прахом поэта поэта была перевезена на Родину. Все было сделано по строго установленной инструкции: нигде, никому, ничего. Поздно ночью урну на машине привезли в музей. А утром отвезли прах на кладбище. Литераторам было рекомендовано идти на кладбище поодиночке, а ведь это было время оттепели – 1960-е годы. Похоронен поэт на Военном кладбище в Минске.

Янка Купала вошел в литературу как великий народный и национальный поэт, певец и пророк белорусского национального Возрождения. Не всякому поэту дано выдержать испытание временем, но для нас Янка Купала и сегодня остается поэтом-современником, хотя его литературный дебют состоялся на заре прошлого века. 



[Экскурсовод приглашает группу в автобус; группа переходит улицу, автобус следует по ул. Интернациональной, затем налево на ул. Энгельса и налево на пр. Независимости]



Мы продолжаем с вами знакомство с городом. Впереди, слева – панорама Октябрьской площади.

ОКТЯБРЬСКАЯ ПЛОЩАДЬ



Мы направляемся на центральный участок проспекта – на площадь Октябрьскую. Эта площадь начала формироваться еще в первой половине ХIХ века. До недавнего времени на этой площади проходили демонстрации, парады. Сейчас они проходят у памятника-обелиска «Минск – город-герой». 

Площадь – географический и культурный центр белорусской столицы. Центральное место на площади занимает Дворец Республики (1999, арх. М. Пирогов), в котором проходят конгрессы, концерты, торжественные собрания. Здесь самый большой зал на 2,5 тысячи мест. Здание с колоннами и скульптурой – Дворец культуры профсоюзов (1954, арх. В. Ершов, скульпт. В. Попов, А. Глебов, С. Селиханов). Серое здание с надписью над фасадом – Музей истории Великой Отечественной войны (1967, 
арх. Е. Бенедиктов, Г. Заборский), наиболее полное в Беларуси хранилище реликвий и документов периода 1941—1945 гг. Между дворцом и музеем – самый большой минский фонтан (1300 струй), который имеет чисто функциональное назначение, но оформлен как декоративное украшение. 

Здесь же на площади установлен Знак нулевого километра – «начало дорог Беларуси» (1998). От него указаны расстояния до белорусских городов и столиц соседних государств. Знак выполнен в форме пирамиды из розового гранита (камень из Португалии). Пирамида с древности считалась символом вечности. 

С правой стороны площади – сквер, заложенный, как и сама площадь, еще в ХIХ веке. За сквером – резиденция Президента Республики Беларусь (1939—1941, 1944—1947, арх. В. Воинов, В. Вараксин) и Национальный академический театр им. Янки Купалы (1890, арх. К. Козловский, К. Выденский). В центре сквера – первый в Минске фонтан «Мальчик с лебедем». Установлен в связи с открытием в городе водопровода (1874, итальянский скульптор Л. Бернини). 

Впереди справа – здание с колоннами – Дом офицеров (1934—1939, арх. И. Лангбард), построен на месте так называемого Архиерейского подворья. Сразу за ним на небольшом откосе желтое здание в псевдорусском стиле, как живописная иллюстрация к сказке – строилось для церковно-археологического музея и как своего рода юбилейный памятник к 300-летию царствования династии Романовых (1913, В. Струве). Сейчас находится на ремонте и принадлежит администрации Президента РБ. При всей декоративности, обилии мелких деталей и форм здание впечатляет цельностью и гармоничностью. 

По этой же стороне впереди напротив парка Янки Купалы просматривается круглое здание с куполом – Государственный цирк (1958, арх. В. Жуков). И сразу за ним – по обоим берегам реки Свислочь – Детский парк. Этот парк был создан в начале ХIХ века (1805) по предложению минского губернатора (Захария Корнеева). В его честь основанный городской сад стали называть Губернаторским. Тогда парк вошел в число крупнейших и красивейших парков Беларуси, а Минск был признан одним из самых зеленых городов Северо-Западного края, так в то время именовали нашу страну. У центрального входа в парк находится памятник М. Горькому (скульпт. И. Миско). 

С левой стороны от проспекта, за рекой, на возвышенности – здание Оперного театра и рядом желто-белое здание с колоннами – Министерство обороны Республики Беларусь. 

На левом берегу р. Свислочь, почти рядом с проспектом, деревянный домик – это Дом-музей I съезда РСДРП (1 – 3 марта 1898 г.). 

Впереди, по оси проспекта, в центре площади возвышается монумент Победы (1954, арх. Г. Заборский, В. Король). 



ПЛОЩАДЬ ПОБЕДЫ



Площадь Победы является одной из самых торжественных и величественных площадей Минска.

Архитектурная доминанта всей площади, её композиционный центр – Монумент Победы. Он был установлен к 10-летию освобождения Беларуси от немецко-фашистских захватчиков (1954). После этого площадь была переименована в Площадь Победы.

До 1954 года она официально именовалась Круглой, и по сей день многие старожилы называют её именно так. Архитектурный ансамбль площади начал формироваться ещё до Великой Отечественной войны, когда стали возводить два дугообразных в плане жилых дома (1939, арх. Р. Столер), строительство которых было завершено уже после войны (1947). По двум сторонам площади вдоль проспекта в 1950-е г.г. параллельно друг другу были возведены группы жилых домов, увенчанные по углам башенками. Между ними и проспектом – скверы партерного типа, которые плавно переходят в разделенные мостом (1953) через реку Свислочь парки – Купаловский, с одной стороны, и Центральный детский парк имени М. Горького – с другой. 

Через тридцать лет (1984) площадь реконструировали в связи со строительством метро, и она потеряла свою круглую форму, став вытянутой вдоль проспекта, эллипсоидной. Под ней находится станция метро «Площадь Победа», в подземном переходе которой в дни празднования 40-летия Победы над фашизмом (1985) состоялось торжественное открытие мемориального зала Героев. 

[Группа спускается в подземный переход станции метро и подходит к фотографиям]



Подземный переход станции метро выполнен в виде обходной кольцевой галереи, на стенах которой размещены фотоизображения наиболее известных мемориалов, посвященных событиям Великой Отечественной войны.



[Группа переходит к Залу Героев]



Зал Героев



В центре зала – Венок Славы (худ. В. Позняк), выполненный из цветного с подсветкой изнутри стекла, сияние которого напоминает отблески Вечного огня. На мраморных стенах, с правой и с левой сторон от бронзового изображения Звезды Героя Советского Союза, на мемориальных плитах увековечены 566 имен Героев Советского Союза, погибших в годы Великой Отечественной войны. Это представители разных национальностей, защищавшие в 1941 году белорусскую землю или освобождавшие её в 1944-ом, а также уроженцы Беларуси, которые погибли на фронтах войны. Оформление потолка и верхней части стен Зала Героев напоминает праздничный салют.

Справа и слева на стенах зала на белорусском и русском языках начертаны слова (автор В. Некляев):



                                  «Здесь склоняем мы головы низко

                                  перед мужеством вашим, Герои,

                                  перед славою вашей, что стала победной зарёю.

                                  На земле, за которую отдали жизни вы,

                                  сыны необъятной Отчизны и 

                                  сыны Беларуси родимой…

                                  Побратимы! Бессмертен ваш подвиг!

                                  Незабвенны героев на нашей земле имена!»



Воины и партизаны отстояли в боях свободу и независимость Родины. Установленный на площади величественный Монумент в память об их мужестве и самоотверженности рассказывает о некоторых этапах истории Великой Отечественной войны.



[Группа поднимается к Монументу Победы]



Вокруг Монумента Победы, на постаментах из полированного лабрадорита, лежат 4 бронзовых венка (скульпт. С. Адашкевич) как символ того, что белорусскую землю освобождали четыре советских фронта: 1-ый, 2-ой, 3-ий Белорусские и 1-ый Прибалтийский.

Под 12-ю гранитными плитами, украшенными золотыми звездами, в капсулах хранится священная земля из городов-героев бывшего Советского Союза (Москва, Ленинград, Киев, Одесса, Волгоград, Севастополь, Новороссийск, Тула, Керчь, Смоленск, Мурманск и крепость-герой Брест (всего вместе с Минском – 13).

Монумент Победы (арх. В.А. Король, Г.В. Заборский) был открыт в канун 10-летней годовщины освобождения Беларуси от немецко-фашистских захватчиков в мае 1954 года. Памятник выполнен из серого гранита в форме обелиска, украшенного поясками белорусского орнамента и установленного на высоком постаменте. Обелиск венчает трехметровый орден Победы, выполненный из бронзы и многоцветной смальты. 

Памятник безымянный. На нем нет ни подписей, ни фамилий воинов, только цифры: «1941 – 1945». Величие без гигантомании. Тема войны и победы отражена в памятной и довольно корректной форме: монумент не провоцирует ненависть и не призывает к мести. Он увековечивает бессмертный подвиг всего народа и каждого в отдельности. Главным скульптурным украшением обелиска являются четыре монументальных горельефа, отображающих события Великой Отечественной войны. [Горельеф – изображение на плоскости, в котором фигуры значительно выступают, приближаясь по форме к скульптурным].

Южный горельеф (скульпт. С.И. Селиханов) – «Советская Армия в годы Великой Отечественной войны» – изображает эпизод наступательного боя во время освобождения Беларуси. Присутствие врага передано реакцией людей на происходящие события. Воины полны решимости сражаться за родную землю. Их лица, суровые и мужественные, обращены на запад. В центре горельефа – склонившийся на руки медсестры сраженный пулей автоматчик. Готовое упасть боевое знамя подхватывают воины, идущие вперед. На горельефе изображены представители разных национальностей: воин в центре – это белорус или русский; слева, с пышными усами – украинец; танкист в шлеме – кавказец. Вместе сражались они за общее дело освобождения Родины. (Многих славных сынов и дочерей бывшего Советского Союза помнит белорусская земля: русского И.Н. Руссиянова, казаха С. Искалиева, украинца В.Т. Воронянского, эстонку Л. Кульман и сотни других). На войне они стали братьями не по крови, а по духу. Многие из них погибли в борьбе с завоевателями.

Памяти павших посвящен следующий горельеф – «Слава погибшим героям» (скульпт. З.И. Азгур). Приспущены боевые знамена, застыли в скорбном молчании рядом с братской могилой люди: воины, их командир, юный суворовец… Боль, скорбь, справедливый гнев выражены на их лицах. Особенно выразительна фигура молодой женщины. За её руку крепко держится малолетний сынишка. Но он совсем не по детски серьезен и задумчив, потому что уже знает, что такое война и смерть.

В глубине, на заднем плане – фигура скорбящей матери. Сколько искалеченных войной материнских судеб вобрал в себя этот женский образ! Одна из них – простая белорусская крестьянка Анастасия Фоминична Куприянова, у которой война отняла пятерых сыновей. Младший из них – Петр Куприянов – на латышской земле повторил подвиг А.Матросова и посмертно был удостоен звания Героя Советского Союза.

Несмотря на трагизм сцены, улыбающейся малыш на руках у матери передает веру людей в мирное счастливое будущее. За него вели бой солдаты на фронтах войны. О фронте в тылу врага, о его бойцах – белорусских партизанах – рассказывает следующий горельеф.

Северный горельеф – «Партизаны Беларуси» – (скульпт. А.К. Глебов) посвящен партизанскому движению и отражает один из моментов «рельсовой войны»: группа партизан во главе с командиром разбирает железнодорожное полотно. Одни работают ломами, кирками, а другие, прикрывая товарищей, в это время ведут бой с противником.

В результате «рельсовой войны» белорусские народные мстители пустили под откос более 11 тыс. эшелонов, взорвали более 800 железнодорожных мостов. На временно оккупированной территории Беларуси действовали 213 партизанских бригад и 258 диверсионно-разведовательных спец. отрядов. В рядах народных мстителей насчитывалось 374 тыс. партизан, 70 тыс. подпольщиков и 400 тыс. человек составляли так называемый партизанский резерв. 

Около 140 тыс. партизан и подпольщиков республики были награждены орденами и медалями, 87 из них удостоены звания Героя Советского Союза.

О долгожданном дне Победы рассказывает последний горельеф.

«9 мая 1945 года» называется центральный горельеф (скульпт. А. Бембель). Так чествовали победителей в День Победы, 9 мая 1945 года. Так же – радостно, с букетами цветов, со слезами на глазах – встречали счастливые минчане своих освободителей ранним утром 3 июля 1944 года. В центре горельефа – фигура советского офицера с развевающимся Красным Знаменем. Внизу – поверженные фашистские штандарты. Над горельефом, в обрамлении знамени – герб БССР, символизирующий восстановленную государственность республики.

У подножия обелиска – увитый лавровой ветвью победоносный меч (скульпт. С.Салтыков), напоминающий о достойном отпоре любым завоевателям, посягнувшим на нашу независимость.

У подножия памятника Победы горит Вечный огонь. 



[У Вечного огня]



3 июля 1961 года в день 17-ой годовщины освобождения Минска почетным гражданином нашего города, Героем Советского Союза генерал-майором А.С. Бурдейным был зажжен Вечный огонь. 

Сюда, на площадь Победы к Вечному огню приходят минчане и гости белорусской столицы, седые ветераны и молодежь, чтобы поклониться бессмертному подвигу народа в годы минувшей войны и почтить память погибших… Почтить минутой молчания. 



[Экскурсовод склоняет голову и молча стоит некоторое время, затем жестом приглашает к автобусу; группа заходит в автобус, экскурсия продолжается по проспекту Независимости]



ПРОСПЕКТ НЕЗАВИСИМОСТИ



Площадь Победы завершает наиболее значительный в архитектурном отношении участок проспекта, отмеченный специалистами как один из лучших образцов градостроительства 50-х годов (1946—1954). 

После площади Победы начинается вторая очередь застройки проспекта Независимости. Проспект здесь несколько шире – правда, всего на 4,5 метра. Дома неодинаковой протяженности и высоты, да и менее нарядны. 

Застройка этой части города велась в 1960 годы. Кроме жилых зданий, после войны здесь стали строить и промышленные предприятия, мимо некоторых из них мы будем проезжать. 

Старое название этого района – Золотая Горка. Так когда-то назвали его минчане: то ли за осенний золотой цвет деревьев в небольшой рощице на окраине города, то ли, как гласит легенда, за то, что жители города «собрали горку золотых монет на строительство здесь храма». 

Справа, на углу проспекта и улицы В. Козлова – Дворец искусств (1973, арх. С. Мусинский, Н. Кравкова), крупнейший выставочный павильон. Рядом с ним, за жилыми домами спрятался Троицкий Золотогорский костел Святого Роха (1864, арх. М. Сивицкий), который одновременно является действующим костелом и концертным залом филармонии. Пока это единственный костел в Минске, где установлен орган.

Одной из особенностей проспекта является то, что каждые 1,5-2 километра он раскрывается площадью. Всего их 5. Позади у нас остались площади Независимости, Октябрьская, Победы и впереди – еще две. К одной из них – площади Якуба Коласа – мы подъезжаем. 



ПЛОЩАДЬ ЯКУБА КОЛОСА



Площадь находится на территории бывшей деревни Комаровка. Это старое название сохранилось за этим районом. Комаровским называется и рынок, недалеко от площади. 

Названа площадь именем классика белорусской литературы, народного поэта Беларуси Якуба Коласа. Его имя носит станция метро, одна из улиц, которая начинается с этой площади, и на самой площади, слева – полиграфкомбинат. Рядом с ним соседствует Минский завод электронно-вычислительной техники. 

В центре площади – памятник Якубу Коласу (1972, скульпт. З. Азгур). Он изображен в задумчивой позе сидящим на камне-валуне в окружении героев своих произведений. Слева – Сымон-Музыка со своей верной подругой Ганкой. Справа – герой повести «Дрыгва» («Трясина») – легендарный дед Талаш с внуком, юным разведчиком Панасом. Эти группы олицетворяют два направления творческой деятельности Коласа – лирическое и патриотическое. 

В конце площади, между улицей Якуба Коласа и проспектом – довоенное здание института физкультуры (1939, арх. А. Воинов, А. Бергман). Сейчас здесь работает Национальный Олимпийский Комитет Республики Беларусь. 

С правой стороны – Белорусская государственная филармония (1964, арх. Г. Бенедиктов), здание ЦУМа и сразу за ним начинаются корпуса Минского приборостроительного завода. 



ПРОСПЕКТ НЕЗАВИСИМОСТИ



На одном из довоенных корпусов, у главной проходной, на здании желтого цвета установлена мемориальная доска в честь бывшего рабочего завода Трифона Андреевича Лукьяновича. И сейчас впереди справа – после светофора, в просвете между деревьями – вы увидите эту большую мемориальную доску. На ней солдат со спасенной немецкой девочкой на руках. Подвиг сержанта Трифона Лукьяновича, ефрейтора Ивана Цыбина и рядового Николая Мосолова лег в основу создания памятника советскому солдату в Трептов-парке в Берлине. 

Слева – зелеными корпусами – начинается студенческий городок Национального технического университета. Вдоль проспекта – общежития, а в глубине сквера – главный учебный корпус (1953). Университет – школа инженерных кадров нашей страны. Это крупнейший учебный и научный центр Беларуси и Европы. Первенец (1920) и флагман высшего технического образования страны. Это не только учебный, но и научный центр Беларуси. Преподают в Вузе кандидаты и доктора наук, крупнейшие белорусские ученые, члены Национальной академии наук.

Напротив университета – 1-я клиническая больница – одно из старейших медицинских учреждений города (1931). В ее составе и крупный детский кардиохирургический центр, где проводят операции на открытом сердце самым маленьким пациентам. Многое оборудование медицинских центров Беларуси появилось благодаря разработкам белорусских ученых.

Справа здание с колоннами – это довоенное здание Президиума Национальной Академии наук Беларуси (1937, И. Лангбард). Мощная колоннада в два ряда придает зданию торжественность и монументальность. В годы войны оно серьезно пострадало, но было восстановлено по тому же проекту (1949). Справа мы проезжаем территорию Академгородка. Ведущие институты: математики, ядерной физики, тепло- и массообмена. Здесь проводятся фундаментальные исследования по основным направлениям естественных, технических и гуманитарных наук. Академия наук (осн. 1929г.) – научный центр Беларуси. Одним из институтов Академии наук является центральный Ботанический сад, главный вход на его территорию мы увидим через несколько минут.

Слева – перед красно-белым зданием – Дом печати, у входа в который на углу установлена мемориальная доска. Она говорит о том, что здесь в годы фашистской оккупации подпольщиками Минска были набраны гранки для печатания подпольной газеты «Звязда». Сама газета печаталась на конспиративной квартире. 

Красно-белое здание сразу за ним по этой же стороне – Белорусская Академия искусств (осн. в 1945 г.). Готовит актеров театра, кино, художников, скульпторов, дизайнеров. 

Впереди открывается панорама площади Калинина. Это – последняя, пятая, площадь на проспекте Независимости. Пока она не переименована. В центре площади слева памятник М.И. Калинину (1978, скульпт. И. Глебов), одному из государственных и партийных деятелей первых лет советской власти. 

Справа – главный вход в Ботанический сад. Это научная лаборатория Национальной Академии наук Беларуси. Здесь решают вопросы охраны окружающей среды, экологии, зеленого строительства и ландшафтной архитектуры. Наш ботанический сад – это уникальный природно-растительный комплекс, крупнейшее, образцовое произведение ландшафтной архитектуры. Он является памятником природы государственного значения. Ботанический сад – любимое место отдыха минчан. Его двери открыты для посетителей с мая по октябрь. 

Ботанический сад создавался на землях, где когда-то стоял Комаровский лес. Сад заложили на месте сельскохозяйственной выставки (1932) вместе с парком Челюскинцев. Тогда это была почти окраина города. Теперь же – самый центр столицы. 

Лесопарк им. Челюскинцев – теперь парк культуры и отдыха. Он назван так в год, когда в стране чествовали героев челюскинской эпопеи, одним из главных героев которой был уроженец Беларуси – могилевчанин Отто Юльевич Шмидт. 

С площади Калинина началась третья очередь застройки проспекта – и характер ее совсем иной, чем на первых двух очередях. Здесь значительно шире и пешеходная, и проезжая части. 

В застройку проспекта удачно вписывается главный корпус Минского часового завода. Здесь выпускают часы марки «Луч» – наручные мужские и женские, детские, будильники, часы к автомобилям, монометры. Изготавливаются как механические, так и кварцевые, электронно-механические. Свою продукцию завод поставляет как на внутренний рынок, так и на внешний. Самый большой рынок сбыта – Россия. Кроме этого, продукция завода идет на экспорт в некоторые страны Европы (Испания, Германия, Словакия, Польша).

С правой стороны проспекта, впереди на откосе – здание зеленого цвета с белой отделкой – это главный вокзал детской железной дороги им. К. Заслонова (1956, арх. Г. Заборский). Своих первых пассажиров дорога приняла пятьдесят лет тому назад. Ее протяженность около четырех километров (3,8). Работает она с мая по октябрь. На железной дороге проводниками, контролерами и даже машинистами работают ученики общеобразовательных школ Минска. 

Напротив, с левой стороны, проспекта, корпуса – Белорусского аграрно-технического университета. Здесь готовят специалистов для сельского хозяйства Беларуси. Основан в 1954 году. Обучается около 10 тыс. студентов.

На противоположной стороне проспекта, впереди справа, разместился городок киностудии «Беларусьфильм», которая была создана в 1923 г. в Ленинграде. С 1939 г. в Минске. 

Считается, что настоящий расцвет киностудия переживала в 50—60-е годы. Фильмы, созданные в этот период, до сих пор считаются лучшими работами отечественных кинематографистов. В основном, это фильмы о Великой Отечественной войне: «Девочка ищет отца» (реж. В. Голуб), «Через кладбище» (реж. В. Туров), «Часы остановились в полночь» (реж. М. Фигуровский), «Альпийская баллада» (реж. Б. Степанов), «Знак беды» и др. На студии нередко снимались самые известные актеры. Целое созвездие звезд в кинофильмах «Приключение Буратино» (реж. Л. Нечаев), «Красная шапочка» (реж. Л. Нечаев), «Белые росы» (реж. И. Добролюбов). Наиболее из известных фильмов последнего времени – «В августе 44-го» (реж. М. Пташук), киноэпопея «Анастасия Слуцкая» и др. Снимает киностудия и сериалы. После давно снятых «Руины стреляют», «Люди на болоте», недавнего «Плач перепелки» здесь в основном снимают российские сериалы, как то: почти все фильмы о Каменской, сериалы Л. Астрахана, из последних «Человек войны» (2005 г.). 

Чуть дальше на этой же стороне, за жилыми домами на холме – здание обсерватории (1934, арх. И. Володько). Здесь находится гидрометео-рологический центр, который предоставляет информацию о погоде всех регионов Беларуси. 

Слева – здание научно-производственного объединения «Агат». Здесь создают автоматизированные системы управления для энергетики и транспорта. 

Далее по правой стороне несколько в глубине – здание автовокзала «Московский» (1999 г., арх. И. Наумов). Его полукруглая форма придает всему облику вокзала необычную легкость и изящество. 

Впереди открывается панорама жилого массива «Восток». 



ЖИЛОЙ МАССИВ «ВОСТОК»



Здесь ширина проспекта достигает 71 м. Эта последняя его очередь переходит в Московское шоссе. Да и сам проспект является частью европейского пути «Москва—Минск—Брест—Варшава». Отсюда до Москвы 700 км и назад до Бреста вдвое меньше – 350 км. 

С правой стороны проспекта – новое здание Национальной библиотеки Беларуси (2006, арх. В. Крамаренко, М. Виноградов). Сооружение из алюминиевых конструкций представляет собой огромный шар в виде драгоценного камня – бриллианта, символизирующего знания человека. Поверхность «бриллианта» покрыта теплоотражающим зеркальным стеклом. За ней – две оболочки в виде термоса, между которыми проходит коридор. Такая «термосная» технология создает необходимый для сохранности книг режим. На высоте 72 метров размещается смотровая площадка. На каждом из этажей библиотеки размещаются читальные залы общей вместимостью 2 тысячи мест с выходом в уютный сад. Рассчитана библиотека на хранение 14 миллионов книг. Штат работников библиотеки составляет тысячу человек. Национальная библиотека Беларуси, созданная в начале 1920-х гг. (1922), приобретает новый адрес. 

Строительство будет продолжаться: рядом с библиотекой будет построен парк высоких технологий, разместится декоративная водная система, фонтаны, цветники, будет построена современная гостиница. 

Перед зданием библиотеки установлен памятник выдающемуся просветителю ХVI века, мыслителю-гуманисту эпохи Возрождения – Франциску Скорине (1490?—1551), который был основателем белорусского и восточнославянского книгопечатания (см. Приложение 4).

Эта часть проспекта Независимости характеризуется почти односторонней застройкой, которая является центром ансамбля жилого массива Восток вдоль магистрали. Район застраивался панельными и монолитными домами различной этажности. Высотные 14-ти и 16-ти этажные здания, сочетаясь с 9-ти этажными и 2-этажными пристройками, образуют пластически развитую и динамичную структуру. На торцах четырех высотных домов – яркие мозаичные полотна, разноцветные арки-радуги сочетаются с кругами и медальонами, в которых художник (Александр Кищенко) расположил множество сюжетов на темы: история республики, искусство, культура, наука, труд. В центре каждого панно – женщина с ребенком, что символизирует преемственность поколений. Фигура женщины заимствована с герба Минска, на котором в окружении ангелов изображена Богоматерь. 

Ценность этого ансамбля в том, что он создан в условиях конвейерного панельного домостроения, когда не допускались так называемые «излишества» и «украшательства». 

Этот ансамбль – своеобразные восточные ворота белорусской столицы, визитная карточка страны для въезжающих в город из аэропорта Минск-2 и со стороны Москвы. Он играет ту же почетную роль, что и триумфальные башни на Привокзальной площади. 

Справа, удаленное от основной линии застройки, сооружение с ярко-белыми стенами и темно-красной черепичной крышей (2002) – это комплекс Дома милосердия. На его территории разместились православный храм, иконописные мастерские, приют для обездоленных, работает институт радиационной безопасности. Как сказал Патриарх Московский и всея Руси Алексий II во время освящения, «Дом милосердия – это «церковно-государственный объект», где интересы церкви и государства находят точки соприкосновения и сотрудничества. 

Мы покидаем проспект Независимости. Он уходит дальше на Восток, где переходит в Московское шоссе. На выезде из Минска – жилой массив Уручье, здание архитектурно-строительного факультета национального технического университета, корпуса Академии наук и различные учреждения. 

Мы поворачиваем налево, на улицу Калиновского – национального героя Беларуси, руководителя восстания 1863 г. Здесь архитекторы стремятся максимально использовать рельеф местности, приблизить жилые районы к естественному природному окружению, органично включить жилые массивы в жилую застройку и тем самым создать живописные ансамбли. Сочетание ландшафта и архитектуры – одно из направлений современного градостроительства. 

Справа у дороги – православный храм – церковь Всех Святых. Сегодня новые православные храмы строятся во всех районах Минска. 

Сразу за церковью – водоем. За ним, на фоне леса, мы видим спортивное сооружение. Это Республиканский центр олимпийской подготовки по легкой атлетике (арх. Ю. Градов). Учебно-спортивный комплекс состоит из трех основных блоков: легкоатлетического манежа и залов для различных видов спорта. Рядом стадион, поля для тренировок футболистов, хоккея на траве и др. В прилегающей к лесопарковой зоне – дорожки для бега. Впереди справа – треугольное здание белого цвета с красной отделкой – гостиница «Агат» 

Особую привлекательность району придают водоемы. Справа – водоем с современно оформленными набережными и декоративным водопадом. За водопадом – под плотиной – устроен своеобразный грот. Слева – канал, имитирующий русло реки. 

Искусственные каналы соединяют водоемы разного размера и формы. Причем, как мы уже видели, соединяются так, что канал и водоем находятся на разных уровнях. Это дало возможность в местах их соединений построить водопады различной конфигурации и высоты. Эта декоративная водная система включается в архитектурный ансамбль жилых домов. Система получила название Слепянской по ручью Слепянка, пойма которого с трех сторон ограничивает жилой район Восток, а одной стороной он примыкает к проспекту.



[Автобус поворачивает влево и по ул. Славинского, затем по ул. Филимонова выезжает на проспект]

Ожерелье каналов и водоемов создает свой микроклимат и зоны отдыха. Вдоль берегов много зелени, малые архитектурные формы – валуны, скамейки, фонари, продуманы спуски к воде. Создание таких зон стало возможно после введения в эксплуатацию Вилейско-Минской водной системы (1976). До этого вся промышленность Минска питалась подземной артезианской водой, той же, что и жители города. Запасы такой воды уменьшаются катастрофически быстро. Минск – единственная европейская столица, не стоящая на большой реке. Проблема питьевой воды стала острой. Строительство канала, который соединил приток Немана – реку Вилию – с минской рекой Свислочью, дало возможность напоить промышленные предприятия города технической водой. Такую же воду после специальной обработки получают и жители Минска. Введение в эксплуатацию Вилейско-Минской водной системы позволило оживить пересохшие русла рек и озер, некогда окружавших город, дополнить их искусственными сооружениями. В результате создается единая система парковых территорий и водных пространств – и каждый жилой район Минска получает свою зону отдыха. 

Проезжая по микрорайону Восток, мы видели спортивные сооружения, жилые дома, детские сады и школы. Слева – одна из современных школ Минска, расположенная на берегу водной системы. Одна из ее особенностей – отдельно учатся старшие и младшие классы. Корпуса соединены закрытой галереей. 

Справа – Институт современный знаний. Это один из первых коммерческих вузов Беларуси, имеющий собственное здание. Выпускники этого вуза получают специальность менеджеров, экологов, изучают иностранные языки. 

Улица пересекает проспект и ведет в промышленный район города. 

Вы, наверное, обратили внимание, что мы почти не видели промышленных предприятий. Дело в том, что для того, чтобы сохранить и поддерживать в норме экологию города, в послевоенной застройке все самые «тяжелые» в экологическом отношении предприятия стали строить в юго-восточной части. Почему? Над Минском реже всего дуют юго-восточные ветры. Следовательно, загрязненный воздух не идет на город. А в городе сегодня свыше 400 промышленных предприятий. Среди них и небольшие, и такие гиганты, как автомобильный завод, который выпускает автомобили МАЗ, городские автобусы; тракторный завод – трактора «Беларусь», моторный завод, подшипниковый, мотовелозавод, крупнейшие предприятия пищевой промышленности и т.д. 

Мы поворачиваем вправо и снова выезжаем на проспект Независимости.



[Автобус следует к месту приема группы]



ЗАКЛЮЧЕНИЕ



Вот и завершилась наша обзорная экскурсия по городу. Вы убедились в том, что Минск имеет свое лицо, свой характер. На лице города отметины как его суровой и мужественной истории, так и эмоциональной современной жизни. Оно непохоже на лица других столиц. 

Город-герой наделен долгой памятью. Она в его памятниках истории, культуры, в названиях площадей и улиц, в мемориальных комплексах и знаках. 

Минск, как вы уже поняли, очень компактный, с четкой и ясной планировкой. Любой приезжий довольно легко ориентируется в городе. Это простой и демократичный город. За Минском давно закрепилась слава столицы, удобной для жизни. Новые жители быстро ассимилируются в минской столичной среде. В свое время Минск впитал мощную волну сельского населения, которое принесло городу свою ментальность и культуру. 

Минчане любят свой город, гордятся его историей, его современными архитектурными ансамблями, его проспектами, площадями. Жители других регионов Беларуси считают свою столицу родным городом, сердцем своей страны. Люди иных национальностей и конфессий чувствуют себя в Минске уютно. Жизнь показала, что народ наш сохранил традиционную свою черту – уважать любую нацию, любую религию. Мы понимаем, что только вместе мы – народ. Все, кто живет на белорусской земле, считая ее родной. 

На экскурсии мы провели часть своего дня, но это и день в жизни Минска. День рождения новых граждан и новых песен, новых машин и новых творческих замыслов. 

Прощаясь с вами, мы приглашаем вас посетить и другие интересные места. Можно познакомиться с ними, побывав и на других экскурсиях… 



[Экскурсовод дает информацию о тематических экскурсиях и прощается с группой]

Приложение 1

Парк развлечений «DREAMLAND» (Дримлэнд) – «земля мечты».



Это первый в Беларуси уникальный комплекс развлечений, где люди всех возрастов могут проводить время с семьей, друзьями и любимыми. Парк оформлен по итальянскому дизайн-проекту – превосходное озеленение с пестрыми клумбами и аккуратными лужайками, оригинальные прогулочные дорожки и беседки.

На территории современного парка в сезоне 2005 расположено 8 электромеханических аттракционов:

детские: Convoy (Конвой), Eureka (Эврика) – предназначены для самых маленьких посетителей

семейные: Tristar (Тристар), Slide (Слайд), Автодром – ими могут пользоваться взрослые и дети любого возраста (младшие – в сопровождении взрослых)

экстремальные: Space Loop (Спейс Луп), Sky Master (Скай Мастер), Moonwalker (Мунуокер – наиболее популярные аттракционы, допускаются только взрослые и дети старшего возраста.

Также на территории парка находятся:

акробатические батуты с электроприводом и прочными страховочными лонжами для посетителей всех возрастов

надувной детский аттракцион «Алладин»

электромобили

За дополнительную плату:

тир

площадка для игры в мини-гольф.

В уютных кафе и закусочных предлагается разнообразное меню  с широким выбором блюд и прохладительных напитков. Также на территории парка расположена цифровая фотостудия с профессиональным оборудованием.

В парке проводятся разнообразные развлекательные шоу-программы, рассчитанные на посетителей всех возрастов и интересов. Постоянно на территории присутствуют персонажи и хозяева парка «DREAMLEND» – ДРИМЫ Флавио, Марио, Рикки и Лео (ростовые куклы).

За порядком в парке круглосуточно следит собственная служба безопасности. На территории постоянно действует медпункт.

Вход в парк осуществляется по единому входному билету, который позволяет пользоваться всеми аттракционами в неограниченном количестве. Также не ограничено время нахождения в парке.

Летом 2006 года планируется ввод в эксплуатацию первой очереди парка водных аттракционов. Аквапарк будет открытым. Это связано с большими площадями и высотой горок. Плавать там можно будет с мая по сентябрь, но и в остальное время он не будет пустовать. Зимой бассейн превратится в каток, а некоторые горки станут ледяными.

Примечание 2

Жилой массив «Зеленый луг»



К району «Восток» примыкает жилой массив «Зеленый луг», получивший свое название от когда-то стоявшей здесь среди густых сочных трав небольшой деревеньки. Это типичный «спальный» район города, на территории которого отсутствуют промышленные предприятия. Его строительство было начато в 1962 году Авторский коллектив архитекторов (под руководством Э.П. Левиной) спроектировал его в виде 7-ми микрорайонов, рассчитанных почти на 100 тыс. жителей.

Работая над проектом, архитекторы взяли себе в союзники весь этот живописный ландшафт: зеленый луг, сосновую рощу, холмы, овраги. Все это служит прекрасным природным фоном для панорамы застройки.

Жилой район расположен вдоль долины Слепянской водной системы на двух террасах: нижней, где построена группа многоэтажных домов (слева по ходу движения), и верхней (справа), на которой возведены дома сложной конфигурации, как бы огибающие холмы, тем самым подчеркивая их форму.

Эти высокие полукруглые жилые дома образовали внутри тихие, защищенные от ветра дворики, где разместились детсекие сады и ясли, школы, игровые площадки.

Жилой массив «Зеленый луг» является одним из примеров гармоничного сочетания жилых комплексов с окружающий природой, рельефом местности, что приводит к созданию запоминающегося архитектурного ансамбля.

Приложение 3

Дворик БГУ



[На площадке перед главным корпусом]

Комплекс университетского городка, внутри которого мы с вами сейчас находимся, расположен в квартале между Привокзальной площадью, на которой мы были, и площадью Независимости, где еще побываем. Этот комплекс включает в себя главный корпус университета, здание ректората, несколько административно-хозяйственных построек, а также корпуса нескольких факультетов (физический, механико-математический, географический, химический). В перспективе здесь будет располагаться библиотека, юридический факультет, а над рестораном «Макдональдс» вскоре встанет высотное здание факультета международных отношений. Кроме того, БГУ имеет филиал – это целый студенческий городок, который находится за кольцевой автодорогой в районе Щомыслицы, а также несколько факультетов в центре города, расположенных вне университетского городка.

Официальное открытие Белорусского государственного университета состоялось 30 октября 1921 года. Первым ректором БГУ был назначен профессор, доктор наук Владимир Иванович Пичета. С 1 ноября начались занятия на трёх факультетах: рабочем, медицинском и факультете общественных наук. К занятиям приступило 1390 студентов, профессорско-преподавательский коллектив состоял тогда из 49 человек.

1920-е годы – это один из самых динамических периодов в истории развития университета. В это время всё было впервые: первые студенты, первые факультеты, первые кафедры, первые научные экспедиции, первые выпуски первых белорусских специалистов с высшим образованием. Во второй половине 1920-х годов открывается аспирантура, строится университетский городок, устанавливаются плодотворные связи с учёными Литвы, Польши, Чехословакии и других стран.

В 1930-е гг. БГУ сыграл значительную роль в становлении системы высшего образования республики. На базе ряда его факультетов были созданы Минский медицинский институт, Минский педагогический институт, Белорусский институт народного хозяйства, Минский юридический институт и др. В это время окончательно сложилась факультетская структура. Начали работать биологический, химический, физико-математический, исторический, географический, филологический факультеты.

За первые 20 лет работы БГУ выпустил 5240 историков, юристов, математиков, химиков, биологов и других высококвалифицированных специалистов. В его аудиториях сформировалась целая плеяда известных национальных поэтов и писателей, среди которых Кондрат Крапива, Павлюк Трус, Алесь Дудар, Петрусь Бровка, Петро Глебка, Максим Лужанин и мн. др. С университетом в этот период связана деятельность народного писателя Беларуси Якуба Коласа, маршала Советского Союза, выдающегося полководца Г.К. Жукова.

1941 год был годом 20-летнего юбилея университета и, вместе с тем, началом самого сурового испытания за всю его историю. 21 июня 1941 г. в БГУ начала работу юбилейная научная сессия, была развёрнута праздничная выставка, посвящённая достижениям факультетов. А на следующий день, 22 июня, началась Великая Отечественная война. Более чем 450 преподавателей и студентов университета пошли в действующую армию, стали партизанами, подпольщиками. В память студентов и сотрудников БГУ, павших в борьбе с фашизмом, на территории университетского городка был воздвигнут обелиск (жест); давайте подойдём к нему.

Этот бетонный обелиск был установлен здесь в начале 1970-х гг. на месте такого же деревянного. Он является свидетельством того, что многие поколения преподавателей, аспирантов и студентов БГУ помнят и будут помнить о тех, кто из университетских аудиторий и научных лабораторий ушёл в бессмертие, отдав свою жизнь в борьбе с фашизмом.

Война нанесла университету огромный урон. Практически полностью был разрушен университетский городок, разграблены библиотечные фонды, архив, уничтожены лаборатории. Восстановление довоенной учебно-производственной базы университета продолжалось до 1950 г. К этому времени в БГУ обучалось уже более 2000 студентов. В истории Белгосуниверситета начался новый период бурного развития. Практически всё, что вы видите вокруг, было построено именно в послевоенные годы.

В Настоящее время БГУ – крупнейший в Республике Беларусь центр высшего образования, науки и культуры. В структуре университета 17 факультетов, 172 кафедры, более 20-ти научных центров, 114 научно-исследовательских лабораторий, 11 учебных учреждений, производственные предприятия. Количество студентов и сотрудников БГУ могло бы составить небольшой город с населением около 25 тыс. человек. Университет имеет свою символику – герб и флаг, свой закон – Устав, а также управленческий аппарат – ректорат во главе с ректором. Сейчас мы с вами пройдём к зданию ректората БГУ, который осуществляет руководство сложной университетской системой.

Мы с вами находимся у здания ректората БГУ. Это одно из старейших зданий на территории университетского городка, оно уцелело во время Великой Отечественной войны. Благодаря своему интересному колористическому решению, здание ректората доминирует в окружающем его пространстве. И это оправдано, ведь ректорат – это официально-деловой и административный центр университета.

Внутренний дворик Белгосуниверситета, с которым мы знакомимся, представляет собой эстетический центр БГУ. В послевоенные годы, когда отстраивался университетский городок, было решено создать в дворике аналог ботанического сада, в котором была бы представлена растительность материка Евразия. Эту задумку удалось осуществить, и в настоящее время здесь можно видеть все ярусы Евроазиатской флоры.

В недавнем прошлом дворик стал ещё более преображаться и, благодаря стараниям бывшего ректора, профессора А.В. Козулина, а также скульпторам Игорю Голубеву, Сергею Адашкевичу и Владимиру Пантелееву, он превратился в музей просветительской мысли Беларуси. В данное время тут установлено пять скульптурных композиций, посвящённых самым ярким представителям белорусского просвещения.

Традиция такого чествования национальных деятелей культуры, науки и политики уходит своими корнями в Средневековье. Все крупнейшие университеты Европы устанавливали памятники выдающимся соотечественникам: Краковский (Ягеллонский) – Николаю Копернику, Пражский (Карловский) Яну Гусу, Берлинский – братьям Гумбольдтам, Московский – Ломоносову. Во дворике БГУ мы с Вами увидим памятники целому ряду выдающихся белорусских просветителей прошлого. 

Памятник Евфросинии Полоцкой. Этот памятник был установлен здесь в 1999 г. Автором идеи и спонсором этого проекта является Юрий Ивановский, историк по образованию и бизнесмен по роду занятий. Идею эту воплотил в жизнь скульптор Игорь Голубев.

Евфросиния Полоцкая – представительница христианского культурно-просветительского движения в Полоцком княжестве ХII в. Она родилась около 1110 г. Молодая княжна Предслава, внучка Всеслава Чародея, славилась своей красотой, мудростью, незаурядным умом и интеллектуальной одарённостью. Она рано постриглась в монахини против воли своих родителей. Приняв имя Евфросинии, поселилась в келье Софийского собора в Полоцке.

Как патриотка белорусской земли, она развернула большую просветительскую работу, так как отлично понимала, что славу и могущество Беларуси нужно добывать не только вооружённой силой, но также и просвещением. Евфросиния основала женский монастырь, который в скором времени превратился в крупный просветительский центр.

Евфросинию Полоцкую по праву считают основательницей первой школы на территории Беларуси, где послушницы монастыря учились читать, писать, а также переписывать книги. Монашки занимались ткачеством, ведением летописей, рисованием икон. Всем этим управляла Евфросиния. Кроме женского, она основала и мужской монастырь. По её заказу мастер Лазарь Богша в 1161 году создал крест, ставший реликвией и святыней белорусской земли. Подлинный Крест Евфросинии Полоцкой бесследно пропал в годы гитлеровской оккупации. До настоящего времени он находится в международном розыске. Точная копия Креста с благословения церковных властей сделана известным мастером-ювелиром из Бреста Николаем Кузьмичем и хранится в Полоцке.

Под конец своей жизни Евфросиния Полоцкая отправилась в паломничество к гробу Господню в Иерусалим. Там, на святой земле она умерла в 1173 г. Через некоторое время её тело было перевезено в Киево-Печёрскую лавру, где находилось до начала ХХ в. Только в 1910 г. её мощи были привезены в Полоцк, в Спасо-Преображенскую церковь Спасо-Ефросиниевского монастыря.

Евфросиния Полоцкая была канонизирована и признаётся святой как в православной, так и в католической церкви. Значимость её деятельности – в утверждении необходимости знаний, любви к книге, в идее духовного совершенствования человека, самоотверженном служении высочайшим моральным идеалам.

Недалеко от памятника Евфросинии Полоцкой находится памятник ее земляку известному белорусскому просветителю, одному из величайших сыновей белорусской земли Франциску Скорине. Он был установлен здесь в 1998 г. Автор скульптуры – Сергей Адашкевич. Данная скульптурная композиция – первая в Минске, посвящённая Ф. Скорине.

Начиная с ХI в. уровень грамотности городского населения, жившего на территории Беларуси, был достаточно высоким. Об этом свидетельствуют археологические находки, а также сохранившиеся предметы материальной культуры, памятники письменности. Это дало импульс быстрому развитию европейского Возрождения на территории Великого Княжества Литовского.

Эпоха Возрождения в Беларуси (ХV – XVI вв.) по праву считается «золотым веком» в развитии белорусской культуры. Тогда при монастырях и церквях, а также при дворах крупных феодалов существовали школы, где изучались грамматика, риторика, диалектика, арифметика, геометрия, астрономия и музыка. В школах повышенного типа учащиеся знакомились с философией, теологией и языками. Из этих школ выходили прогрессивные деятели просвещения. Многие молодые люди из знатных семей по окончании таких школ продолжали учёбу в Краковском, Пражском, Болонском и Падуанском университетах. Возвращаясь на родину, они стремились применить приобретённые знания в деле просвещения народа. Характерно, что все они были выходцами из «средних слоёв». Их деятельность была направлена на культурное развитие простого народа. Они были неутомимыми борцами за истину, справедливость, просвещение.

Как вы знаете, настоящее просвещение начинается с печатания книг. В 1470 г. Иоганн Гуттенберг в Германии изобрёл первый печатный станок. Лучшие традиции книгопечатания перенял у него Франциск Скорина. Он первый начал издавать книги на территории восточнославянских земель.

Ф. Скорина родился в Полоцке около 1490 г. Там же, в Полоцке, он получил и начальное образование, учил латинский язык. В то время латинский язык считался международным языком науки, на нём читали лекции в университетах всех государств. Знание латинского языка открыло путь к образованию. Сначала Скорина окончил Краковский университет с учёной степенью бакалавра философии, а затем учился в Падуанском университете, по окончании которого получил диплом доктора медицины.

В Праге Скорина издал первую «Библию» на белорусском языке, а, приехав в Вильно, открыл и оборудовал свою собственную книгоиздательскую мастерскую, первую на территории Восточной Европы.

Ф. Скорина рассматривал свои издания как учебные пособия. Этим определяется удобный читателю небольшой формат книг, упрощённый алфавит и шрифт, а также разделение текстов на главы и стихи. Кроме религиозных текстов в ряде книг содержатся научные и практические сведения. Например, в «Малой подорожной книжице» Скорина поместил сводку лунных и солнечных затмений с указанием года, месяца, дня и часа.

Таким образом, книги Франциска Скорины прочно вошли в фонд восточнославянской учебной литературы.

Рядом с памятником Ф. Скорине памятник современнику Скорины – известному белорусскому поэту Николаю Гусовскому. Этот памятник является ещё более уникальным: так, если памятник Ф. Скорине – первый в Минске, то памятник Н. Гусовскому – первый в Беларуси. Автор этой скульптуры – Владимир Пантелеев.

Эта скульптурная композиция, как и посвящённая Ф. Скорине, появилась во внутреннем дворике БГУ в числе первых – в 1998 г. Обе эти скульптуры – подарок БГУ от Минского общественно-просветительского клуба «Спадчына», который возглавляет Анатолий Белый. Он же и руководил проектом по возведению этих памятников. Кстати, Анатолий Белый является выпускником Белгосуниверситета.

Николай Гусовский – белорусский поэт, гуманист и просветитель эпохи Возрождения, Выдающийся деятель славянской культуры, первооткрыватель жанра лирико-эпической поэмы в литературе Восточной Европы.

Николай Гусовский родился около1470 г. Первоначальное образование он получил в Беларуси, в том числе в Вильно, а затем продолжал учёбу в Польше, Италии. В 1518 г. в составе польско-литовской дипломатической миссии Н. Гусовский оказался в Риме, где, выполняя заказ папы Льва Х, в 1522 г. написал своё лучшее произведение – «Песня о внешности, дикости зубра и охоте на него». Поэтический талант автора «Песни о зубре» признан и утверждён решением международной организации ЮНЕСКО, и имя Николая Гусовского рядом с именем Ф. Скорины стоит в списке известнейших деятелей славянского мира.

В своём творчестве Н. Гусовский призывал к единению различных по вере славянских народов, восславлял свободную личность, пропагандировал систему европейского образования. А покровительство искусству и науке Н. Гусовский считал наивысшей добродетелью всякого правителя.

Памятник Кирилле Туровскому был установлен в 2001 году к 80-летнему юбилею БГУ. Автор этой скульптурной композиции – Игорь Голубев.

Кирилла Туровский – древнебелорусский писатель, церковный деятель, богослов, епископ. Как и его современница - Евфросиния Полоцкая - Кирилла был человеком образованным. Он мастерски владел народным образным и старославянским языками, имел глубокие познания в византийской культуре, особенно в поэзии и красноречии.

Именно в чтении книг Кирилла Златоуст видел путь к моральному самоусовершенствованию и духовному развитию человека. Разум был для него высшей ценностью земной жизни. Его произведения «Слова» и «Притчи» – это подлинный гимн «книжному ученью», где гармонически соединены народнопоэтическое слово, художественная самобытность и смелость писателя и мыслителя.

Перед вами скульптурная композиция, где изображены Симон Будный и Василий Тяпинский. Установлена она была здесь в 2000 году (в год 79-летия БГУ). Автор скульптуры – Игорь Голубев.

ХVI век был золотой порой в развитии белорусской культуры. Молодые белорусы ездили на учёбу в известные университеты Европы и привозили оттуда новые идеи: гуманизм, религиозную реформацию, изобретения науки и техники. Гуманизм был в то время новым направлением философии. Наиболее известными представителями гуманизма в ВКЛ тогда были: первый книгоиздатель Франциск Скорина, о котором мы с вами уже говорили, переводчик «Евангелия» на белорусский язык Василий Тяпинский, издатель «Катехизиса» и других книг религиозного содержания Симон Будный и др.

На массивной скамье застыли в беседе два великих белоруса. О чём спорят создатели белорусского «Катехизиса» и «Евангелия», философы, публицисты, патриоты? Об этом можно поразмышлять каждому, присев на одну лавку с В. Тяпинским и С. Будным и прикоснуться к белорусской истории.

Приложение 4

Национальная библиотека Беларуси



Открытие Национальной библиотеки Беларуси стало одним из ярчайших событий в жизни страны. Библиотека представляет собой крупнейший образовательный, информационный и культурный центр, главную универсальную научную библиотеку Беларуси, ведущее учреждение страны в области библиотековедения, библиографоведения, книговедения. Возведение нового здания Национальной библиотеки Беларуси начато в ноябре 2002 года. Главными архитекторами стали Михаил Виноградов и Виктор Крамаренко. Главный инженер проекта «Национальная библиотека Беларуси» Людмила Шохина и научный руководитель проекта Тимофей Пецольд. Высота здания равна 72,6 м, общая площадь – 112,6 тыс. м², в том числе книгохранилища – 54,9 тыс. Уникальность здания, а такого нет в Европе, в том, что высота книжного хранилища 20 этажей, а вес — 115 тысяч тонн. Для сравнения: Останкинская башня весит 56 тысяч тонн. 

В новом здании Национальной библиотеки 20 читальных залов, рассчитанных на одновременное обслуживание двух тысяч посетителей, из которых 1,5 тысячи могут воспользоваться компьютерами. Книгохранилище учреждения способно вместить 14 млн. томов, исходя из этого, ежегодно планируется приобретать до 300 тыс. книг. Штат сотрудников библиотеки уже заполнен, он составляет тысячу человек. 

Храм знаний в алмазе… Именно так выглядит новое здание Национальной библиотеки Беларуси. Двадцатипятиэтажное строение задумано архитекторами в образе драгоценного камня, символизирующего хранящиеся в библиотеке духовные и материальные ценности, собираемые человечеством тысячелетиями. В плане здание библиотеки можно разделить на две части: высотная – центральная и нижние этажи – стилобат. Понимая, что фондохранилище – сердце библиотеки, авторы проекта разместили его в высотной части, напоминающей шарообразный многогранник-«алмаз». Архитекторы исходили из того, что шар является самой компактной в природе формой. Это свойство шара и легло в основу проекта библиотеки. Из размещенного в эпицентре здания компактного хранилища благодаря системе телелифтов читатель сможет оперативно получить заказанную литературу – всего за 15 мин. 

Построение нижних этажей библиотеки выполнено уступами. Это сделано для того, чтобы зрительно раскрыть формы «алмаза». Здесь размещаются читальные залы, вестибюли, справочно-информационная зона с генеральными и читательскими каталогами, производственные, административные и технические помещения.

Главный вход для читателей, находящийся со стороны проспекта Независимости, ведет в центральный вестибюль, где осуществляются функции контроля, располагаются гардероб, справочно-регистрационная служба, отдел абонементного обслуживания. По парадной лестнице из вестибюля читатель попадает в главный зал читательских каталогов и картотек, справочно-библиографический отдел, в том числе и электронный, расположенный в самом центре под фондохранилищем. По всем трем этажам читательской зоны вокруг центрального ядра расположены кольцевой коридор-рекреация и холлы. По периметру главного фондохранилища и главного каталога размещаются читальные залы, конференц-зал на 500 мест, кафе, музей книги, выставочные помещения. Читальные залы расположены радиально по отношению к центру, что обеспечивает четкую ориентацию в библиотеке. Вокруг главного зала предусмотрена кольцевая распределительная галерея, из которой читатели и сотрудники смогут легко попасть в любой необходимый блок здания.

Читальные залы ориентированы на ландшафтные дворики-сады под открытым небом. Из окон библиотеки открывается вид на природный ландшафт Слепянского водохранилища. Зеленая зона, окружающая библиотеку, предохраняет помещения от шума и создает комфортную атмосферу для работы.

Блоки административно-служебных, хозяйственных и вспомогательных помещений расположены со стороны Староборисовского тракта. В них организованы самостоятельные входы, предусмотрены хозяйственные внутренние дворы для погрузочно-разгрузочных работ, что позволяет изолировать эти процессы от ландшафтной среды, не нарушая ее. 

Перед главным входом на небольшой площади установлен памятник Франциску Скорине (автор А. Дранец). На западной стороне предусмотрена аллея, увековечивающая память великих деятелей культуры, науки и политики Беларуси, а также парк скульптуры на временной и постоянной основе. Рядом с библиотекой расположены необыкновенные фонтаны, в которых силой воды крутятся огромные каменные шары.

Схема построения библиотеки создана таким образом, чтобы здание органично сливалось с природой. Наверху, на высоте 72 м, устроена обзорная площадка, на которую посетителей будет доставлять панорамный лифт, и откуда гости и жители города могут обозревать окрестности Минска. 

Общее количество читательских мест в библиотеке – 2000. Они распределены по следующим читальным залам: 

студентов – 380 мест; 

дипломников – 314 мест; 

научных работников – 160 мест; 

докторов наук – 24 места; 

зал периодических изданий – 170 мест; 

зал авторефератов – 120 мест; 

материалов групповой обработки – 72 места; 

новых поступлений – 70 мест; 

нотных изданий – 60 мест; 

картографии – 70 мест; 

рукописей, старопечатных и редких изданий – 35 мест; 

зал изобразительных искусств – 100 мест; 

справочно-информационный – 185 мест; 

для прослушивания музыкальных произведений – 61 место; 

библиотековедения – 34 места; 

для чтения микроформ – 47 мест; 

просмотра видеоматериалов – 53 места; 

учебные классы – 45 мест.

По режиму доступа здание библиотеки делится на зоны «до контроля» и «после контроля». В читательскую зону «до контроля» входят следующие помещения: 

вестибюль с гардеробом на 2000 мест и комплексом санитарно-бытовых помещений при вестибюльной группе, в т. ч. и помещения для инвалидов; 

конференц-зал; 

кафе; 

музей книги; 

музей библиотеки.

В читательскую зону «после контроля» входят:

справочно-информационный отдел; 

отдел обслуживания; 

отдел рукописей и старопечатных и редких изданий; 

отдел белорусской литературы; 

отдел изобразительных искусств и картографии; 

отдел нотных изданий, звукозаписей и видео- и фотодокументов. 

В производственную зону «до контроля» входят помещения охраны, гардероб уличной одежды персонала, камера хранения, отдел кадров.

Производственная зона «за контролем» состоит из:

отдела комплектования; 

отдела обработки документов и организации каталогов; 

отдела индексирования документов; 

отдела обменно-резервных фондов; 

отдела книгохранения с книгохранилищем основного фонда; 

отдела национальной культуры и библиографии; 

отдела библиотековедения; 

отдела рекламы и связи с общественностью; 

редакционно-издательского отдела; 

отдела реставрации и консервации; 

отдела печати; 

отдела автоматизации библиотечных процессов.

Информационный центр, храм знаний, «интеллектуальное здание», хранительница книжных сокровищ… Каждый вкладывает в образ Национальной библиотеки Беларуси свой смысл. И только одно объединяет все эти понятия: библиотека – место, с которого начинается путешествие во времени - из прошлого в будущее. 

К настоящему времени в Беларуси сформировалась библиотечная система, которая включает около 12 тыс. публичных и специальных библиотек с совокупным объемом фонда в 250 млн. экз. Наиболее значимыми среди них являются: 

Национальная библиотека Беларуси (8 млн. экз.); 

Президентская библиотека Беларуси (1,5 млн. экз.); 

Центральная научная библиотека НАН Беларуси (3 млн. экз.); 

Республиканская научно-техническая библиотека (32 млн. учетных единиц); 

Республиканская научно-медицинская библиотека (900 тыс. экз.); 

Белорусская сельскохозяйственная библиотека (500 тыс. экз.); 

Фундаментальная библиотека БГУ (2 млн. экз.); 

областные универсальные научные библиотеки (совокупный фонд - более 4,5 млн. экз.).

Возглавляет систему библиотек страны Национальная библиотека Беларуси, которая располагает наиболее полной в республике универсальной коллекцией национальных документов, а также документов, изданных в зарубежных странах. В ее фонде сейчас насчитывается более 8 млн. единиц хранения, в т.ч. 70 тыс. редких и старопечатных книг и рукописей; 2,8 млн. периодических изданий; 81 тыс. нот; 31 тыс. аудиовизуальных документов; 109 тыс. изоизданий; 15 тыс. карт; 700 тыс. авторефератов диссертаций; 122 тыс. микроформ. Национальная библиотека является центром депозитарного хранения материалов ООН, ЮНЕСКО, Совета Европы, ОБСЕ. В ее структуре работает зал документов ЮНЕСКО и других международных организаций. Национальная бибилиотека поддерживает партнерские отношения по международному книгообмену более чем с 330 организациями из 50 стран мира. 

Национальная библиотека обеспечивает доступ пользователям к многочисленным базам данных, как приобретенным, так и генерируемым ею. Приобретенные базы данных соответствуют профилю комплектования Национальной библиотеки и представляют собой мировые универсальные информационные ресурсы справочно-энциклопедического, библиографического характера, а также полнотекстовые и аналитико-синтетические материалы социально-гуманитарной тематики.

Общий объем базы данных, генерируемых Национальной библиотекой, составляет более 2 млн. записей. Наиболее значимыми среди них являются базы данных электронного каталога (ведутся с 1993 г. и насчитывают более 746 тыс. записей), а также БД: «Чернобыль» (25 тыс. записей), «История Беларуси» (39 тыс. записей), «Культура и искусство» (75 тыс. записей), «Беларусь в лицах и событиях» (17 тыс. записей), «Книговедение» (10 тыс. записей) и др. 

Пользователями библиотеки являются более 90 тыс. жителей республики, которым ежегодно выдается около 3,5 млн. документов. 

Национальная библиотека в условиях информатизации всех основных сфер деятельности человека является многофункциональным информационным центром, важным компонентом информационной инфраструктуры общества, способствующим формированию общей стратегии информационного развития и обеспечения информационной безопасности страны.

Недавно в рамках благотворительной акции «Книжные раритеты – в национальную скарбницу» в дар Национальной библиотеке Беларуси переданы 39 редких изданий. Среди новых раритетных поступлений есть тяжеловесы и книжки-малышки. Церковный устав, например, при возрасте почти 500 лет весит 16,5 килограммов. Редкий старообрядческий сборник и издания времён Великого княжества Литовского дополнили фонд редкой книги. Сегодня там хранится более 65 тысяч экземпляров. 

Национальная библиотека Беларуси – единственная в нашей стране, которая владеет коллекцией книг Франциска Скорины. Их здесь 10, напечатанных в начале XVI века.

Все книги Ф. Скорины – со своеобразной «визитной карточкой» первопечатника – изображением Луны и Солнца, как напоминания о том, что «ученье – свет, а неученье – тьма». Особенности других книг – обложка, по научному – оклад. Где-то медный, где-то кожаный, а где-то даже с драгоценными камнями. Украшали не только светские книги, но и рукописи. Церковным писаниям было особое почтение.

Есть в коллекции библиотеки и самые древние источники знаний. Мудрость восточная – читается на пергаменте, мысли индийские – на пальмовых листьях. Сегодня они в хорошем состоянии. 

Здание библиотеки подключено к волоконно-оптическому каналу, который соединяет библиотеку с узлом Академсети БАСНЕТ, а также к оборудованию корпоративной библиотечной сети. К этой сети недавно подключены Гродненская и Витебская областные библиотеки. Связь с другими областными библиотеками была обеспечена ранее. Кроме того, через компьютерную сеть НАН Беларуси организован высокоскоростной доступ Национальной библиотеки и корпоративной библиотечной сети к информационным ресурсам Панъевропейской научно-образовательной сети ДЖАНТ.

Материалы системы информационного обслуживания инновационной деятельности и трансфера технологий будут демонстрироваться на плазменных панелях, установленных в инновационном центре Национальной библиотеки. С каждого рабочего места посетитель центра будет иметь доступ к базе данных. В настоящее время по результатам предварительных испытаний макетного образца демонстрационной версии системы в Национальной библиотеке проводятся работы по улучшению дизайна отображения презентационных материалов на плазменных панелях. 

Национальная библиотека Беларуси стала одним из сложнейших программно-технических комплексов на постсоветском пространстве. Концепция по созданию республиканского информационного и социокультурного центра на базе Национальной библиотеки Беларуси предусматривает использование самых современных инженерных и информационно-технологических систем. В Национальной библиотеке создается интегрированная автоматизированная библиотечная информационная система, оснащенная современным высокотехнологическим компьютерным оборудованием, программным обеспечением, а также высокоскоростной телекоммуникационной сетью. Национальная библиотека станет головным коммуникационным центром (держателем и администратором сводного электронного каталога) в корпоративной библиотечной сети с республиканскими, областными библиотеками и информационными центрами. Для оперативной связи библиотеки с учреждениями Беларуси и мировыми информационными центрами создан интернет-портал. 

Здание Национальной библиотеки Беларуси стало первым объектом в Республике Беларусь, на котором в столь крупных масштабах была применена технология спайдерного остекления. Такой вариант остекления, хотя и самый сложный на сегодняшний день, был принят для того, чтобы подчеркнуть оригинальную конструкцию здания. Огромный сверкающий на солнце кристалл кажется прозрачным благодаря специально подобранному типу стекла, а его многочисленные грани подчеркнуто точны и выразительны. Прозрачный фонарь атриума позволяет проследить взглядом кристалл сверху донизу, создавая одновременно впечатление масштабности и невесомости. Для большей выразительности на часть стекол нанесены графические элементы, составляющие специальный рисунок.

Спайдерное остекление высотного фондохранилища Национальной библиотеки по площади составляет около 14 000 м² и выполнено из специального безопасного стекла. Стекла с помощью спайдерной системы крепятся к вертикальным стойкам, а сами стойки через систему регулируемых кронштейнов имеют крепления к железобетонному основанию библиотеки. В качестве безопасного стекла применен ламинат, состоящий из двух термообработанных стекол, соединенных между собой специальной пленкой. Для придания определенных оптических свойств одно стекло имеет специальное покрытие, которое размещено между стеклами стеклопакета для обеспечения его сохранности. Для предотвращения развития саморазрушения в процессе эксплуатации каждое стекло прошло специальную термообработку.

 В вечернее время Национальная библиотека сияет разноцветными огнями, которые создают атмосферу праздника и необычайной красоты.

Главная библиотека страны отсчитывает свою историю с 1922 года. Постановлением СНК БССР от 15 сентября 1922 в Минске была основана Белорусская государственная и университетская библиотека, теперь носящая звание Национальной библиотеки Беларуси. Здание Государственной библиотеки БССР было возведено в 1932 году (арх. Г. Лавров) и в этом же году учреждению было присвоено имя В.И. Ленина. По богатству книжного фонда Белорусская государственная библиотека занимала 7-е место в Советском Союзе и 30-е – в мире. К началу Великой отечественной войны в ней было около 2 млн. томов. В годы второй мировой войны здание библиотеки было почти полностью разрушено, а основная часть фондов (более 80%) — уничтожена или вывезена оккупантами. В послевоенные годы 600 тыс. томов были возвращены в Минск из Германии, Чехии, Словакии и Польши. Часть фондов была утеряна безвозвратно. Сейчас книжный фонд Национальной библиотеки насчитывает, как уже сообщалось, восемь млн. томов. 

Приложение 5

Художественная галерея «Университет культуры»



Художественная галерея «Университет культуры» открылась в 2002 году в здании Дворца Республики по адресу пл. Октябрьская, 1. Ежегодно ее посещают более 20 000 человек, в том числе официальные лица и делегации, а также зарубежные гости. 

Основной целью существования галереи является создание оптимальных условий для развития творческого потенциала студентов и молодежи, их всесторонняя поддержка, популяризация белорусского искусства, культурно-просветительская деятельность. 

За время существования в галерее было проведено более 50 выставок, основными участниками которых были молодые художники. Среди традиционных проектов – выставки работ стипендиатов Специального фонда Президента Республики Беларусь по поддержке талантливой молодежи, выставки-защиты дипломных работ студентов кафедры народного декоративно-прикладного искусства Белорусского государственного университета культуры и искусств, ежегодный фестиваль «Миф-арт», выставка компьютерной графики «Техно-арт» и др. 



СОСТАВ ТВОРЧЕСКОЙ ГРУППЫ:



1. Вступление, Привокзальная площадь – Н. Тищенко, Т. Федорцова. 

2. Площадь Независимости – Н. Тищенко, Т. Федорцова, Т. Биндель. 

3. Проспект Независимости – Н. Тищенко, Т. Биндель.

4. Замчище, пл. Свободы – Т. Федорцова, Т. Биндель.

5. Проспект Победителей, проспект Машерова, Старовиленская – М. Масташова. 

6. Памятник воинам-интернационалистам, Троицкое предместье, памятник Я. Дроздовичу – Т. Биндель. 

7. Парк имени Янки Купалы – Т. Федорцова. 

8. Площадь Победы – М. Масташова. 

9. Заключение – М. Масташова, Н. Тищенко. 



СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРАХ



ФЕДОРЦОВА Тамара Аркадьевна – с 1975 года методист, экскурсовод Минского бюро путешествий и экскурсий, с 1988 года кандидат географических наук, доцент БГУ.

БИНДЕЛЬ Тамара Владимировна – с 1972 года – старший методист Минского бюро путешествий и экскурсий, в настоящее время – преподаватель Института туризма.

ТИЩЕНКО Наталья Гариевна – с 1980 года экскурсовод Минского бюро путешествий и экскурсий, в настоящее время сотрудничает с различными туристическими предприятиями.

МАСТАШОВА Марина Вениаминовна – с 1985 года – экскурсовод Минского бюро путешествий и экскурсий, в настоящее время – начальник Учебно-методического сектора УП «Национальное агентство по туризму».



СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ПРИ ПРОВЕДЕНИИ ЭКСКУРСИИ



1. Минский град в ХII в. Художественная реконструкция В. Стащенюка, 1986 – журнал «Мастацтва Беларусі», 1986, № 9, с. 71. 

2. Минская брама ХII в. Реконструкция Ю. Зайца, худ. Н. Молчанова, В. Стащенюк, Беларускі гістарычны часопіс, 2004, № 3, с. 32; Архітэктура Беларусі: Энцыклапедычны даведнік. Мн., 1993, с. 319. 

3. Бывшее здание городского театра. Фото 1969 г. – Денисов В.Н. Площадь Свободы в Минске. Мн., 1985, с. 87; Пазняк З. Рэха даўняга часу. Мн., 1985, с. 68.

4. Гостиница «Европа», фото. – Денисов В.Н. Площадь Свободы в Минске. Мн., 1982, с. 36 (или 1985, с. 66). 

5. Комплекс униатских монастырей. Худ. В. Стащенюк. – Денисов В.Н., Площадь Свободы в Минске. Мн., 1982, с. 25.