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ダニー・サラザー

■プロジェクト:野球選手 ■テンプレート ダニエル・ダリエル・サラザー・デル・ロサリオ（Daniel Dariel Salazar del Rosario, 1990年1月11日 - ）は、ドミニカ共和国サントドミンゴ出身のプロ野球選手（投手）。右投左打。現在は、フリーエージェント（FA）。愛称はサリー。 2006年にクリーブランド・インディアンスと契約を結んだ。 2007年に傘下のドミニカン・サマーリーグ・インディアンスでプロデビューを果たした。 2008年にアメリカに渡り、この年はルーキー級ガルフ・コーストリーグ・インディアンスに所属した。 2009年からの3年間はA級レイクカウンティ・キャプテンズに所属した。 2010年8月にトミー・ジョン手術を受け、翌年途中までリハビリ生活を送る。 2011年シーズン終了後の11月18日にはルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐためにインディアンスの40人枠入りした。 2012年はA+級カロライナ・マドキャッツとAA級アクロン・エアロズでプレーした。 2013年は開幕をAA級アクロン・エアロズで迎え、5月にAAA級コロンバス・クリッパーズに昇格。さらに7月にメジャー初昇格を果たした。7月11日のトロント・ブルージェイズ戦で先発し、5回終了まで無安打に封じて6回1失点・7奪三振の投球で初登板初勝利を挙げるなど鮮烈なメジャーデビューを飾った（このデビュー戦での7奪三振はルイス・ティアントが1964年7月19日のニューヨーク・ヤンキース戦で記録した11個に次いで球団史上2番目の多さである。 ）。翌12日にはコロンバスに降格となったが、8月に再昇格すると先発ローテーションに定着。2度目の先発となった8月7日のデトロイト・タイガース戦ではミゲル・カブレラから3打席連続三振を奪う快投を見せた。10月1日に行われたタンパベイ・レイズとのワイルドカードゲームでは先発の大役を任された（結果は4回3失点で敗戦投手）。シーズン成績は10試合に登板して2勝3敗・防御率3.12の成績を残した。また、50イニングで64奪三振を奪い、奪三振率は11.25と高い数値を記録した。 2014年は、プレシーズン・ゲームでは調子が上がらなかったが、チームの期待を背負って先発ローテーションに入れられた。だが、打ち込まれる場面が目立ち、一旦はマイナー降格した。だが、復帰後は安定したピッチングを見せ、最終的には防御率4.25・6勝8敗・奪三振率9.8という成績をマークした。 2015年も先発ローテーションに入り、この年は30試合に投げて初めて規定投球回に到達。防御率3.45・チームの勝ち頭タイとなる14勝を挙げたほか、リーグ7位の195奪三振を記録 (奪三振率9.5) するなど、大ブレイクを果たした。 2016年9月9日のミネソタ・ツインズ戦で右前腕部の張りを訴え、負傷降板した。9月12日にMRI検査を受けた結果、屈筋の炎症と診断され、多血小板血漿（PRP）の注射療法を受けた。約10日間のノースロー調整を余儀なくされ、全治3～4週間で残りレギュラーシーズンは全休することになった。離脱するまでに25試合に先発登板し、防御率3.87・2年連続2ケタ勝利となる11勝6敗・3シーズンぶりの10.0超となる奪三振率10.6・オールスターゲームに選出されている。10月25日にワールドシリーズのアクティブロースターに登録された。 2017年は5月までに3勝5敗・防御率5.50と不調で、6月6日に右肩の故障で故障者リスト入りした。結果、この年は23試合登板（先発19、リリーフ4）に終わり、5勝6敗・防御率4.28と3年連続2桁勝利はならなかった。 2019年は2年ぶりに実戦復帰を果たしたが、肩のケガの影響などで速球の平均球速が2017年以前の95mph（約153km/h）から86mph（約138km/h）に低下。メジャーでの登板は1先発のみであった。オフの11月4日にFAとなった。 2022年4月13日にニューヨーク・ヤンキースとマイナー契約を結んだ。3シーズンぶりのMLB組織との契約であり、怪我からの復活が期待されたが、実戦登板は傘下AAA級スクラントン・ウィルクスバリ・レイルライダースでの2試合に留まり、9月20日に自由契約となった。 最速161km/h、平均球速152km/hのフォーシームが投球全体の半分以上を占め、次いで約138km/hのチェンジアップ、約151km/hのツーシームを多投し、チェンジアップをウイニングショットとしている。また、約128km/hのカーブ、約137km/hのスライダーの計5球種を持ち球とする。マイナー時代からメジャー昇格後にかけて、チェンジアップとスライダーを武器としてきたが、2015年からカーブを投げ始めたことでスライダーの割合が減少し、2016年にはツーシームよりも頻度が少なくなった。 この項目は、野球選手に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（PJ野球選手/P野球）。
ドリームズ・カム・トゥルー (2006年の映画)

『ドリームズ・カム・トゥルー』(原題：Akeelah and the Bee)は2006年のアメリカの映画。ダグ・アッチソン（英語版）監督。スペリング・ビーの全米大会「スクリップス・ナショナル・スペリング・ビー」に挑戦する11歳の少女(キキ・パーマー)に、その母親（アンジェラ・バセット）、学友、コーチのララビー博士(ローレンス・フィッシュバーン)の物語である。この他、カーティス・アームストロング、J・R・ビリャレアル、ショーン・マイケル・アファブル、エリカ・ハバード（英語版）、リー・トンプソン・ヤング、ジュリト・マッカラム、サハラ・ゲイリー、エディ・スティープルズ、ツィ・マーといった俳優陣が脇を固めた。 アッチソンによる映画の制作は10年以上の期間を要した。1994年の「スクリップス・ナショナル・スペリング・ビー」大会を見た彼は、選手の大多数が経済的に裕福な家の出自であることに注目し、この映画の初期構想の着想を得た。 1999年に脚本を書きあげたアッチソンは、2000年のニコル脚本家奨励金（英語版）を支給された者の一人となった。これが映画プロデューサーのシド・ギャニス（英語版）及びナンシー・ハルト・ギャニス（英語版）夫妻の目に止まった。初期の資金調達に失敗したものの、2002年のドキュメンタリー映画『チャレンジ・キッズ 未来に架ける子どもたち』の成功が、プロジェクトにとって2番目の追い風となった。 2004年にはライオンズゲート・フィルムズが制作を請け負い、翌年には600万ドル超の予算で、サウス・ロサンゼルスにおいて撮影が行われた。 勇気を与えてくれるこの映画の主題は、次々に現れる困難な課題に負けず障害を乗り越えることである、とアッチマンは述べている。 また、アフリカ系アメリカ人をステレオタイプではない方法で表現することを望んでおり、アフリカ系アメリカ人の児童らがステレオタイプの幾つかに対していかに実質を与えるかを示そうとした、とも述べた。 この映画は、黒人コミュニティが直面する問題と同様にコミュニティの重要性についてもほのめかしを行っている。 また、パブリックスクール制度を批判しつつ、校内での蔑視および敬意の感情についても取り扱う。 俳優陣は「この映画はお子様向けですが、ご両親にとっても同じくらい重要な教訓を与えてくれる筈です」と述べている。 2006年4月28日にアメリカで封を切られると、『ドリームズ・カム・トゥルー』は批評家と一般の観客双方から好意的な評価を受けた。 レヴューではストーリ展開と俳優陣が称賛され、主演パーマーの演技が褒め称えられた。しかし数名の批評家は、ストーリーはありきたりの型にはまった展開であると貶し、またアジア系アメリカ人の登場人物の描写について厳しい批判を行った。興行収入は1900万ドルに達し、ブラック・リール賞（英語版）やNAACPイメージ・アワードなど数々の賞でノミネートを受け受賞している。映画の批評家たちはハリウッド映画に通底するアフリカ系アメリカ人のステロタイプを回避している点でこの映画を高く評価したが、学者からの評価はこれよりも低く、いくつかのクリシェを増強しているとまで言われた。 アキーラは貧しいながらも、学級を飛び級するほど優秀な少女だった。 元カリフォルニア大学ロサンゼルス校英語学科長ララビーは、彼女の才能に目をつけ、英単語の暗唱大会に出場させるべく特訓を開始した。 最初は消極的だったアキーラだったが、周囲の熱意もあり、大会出場にこぎつけることができた。 だが、様々なライバルたちの存在もあり、優勝への道のりは平たんなものではなかった。 ※括弧内は日本語吹替 一般的に批評家から肯定的な評価を受けた。 Rotten Tomatoesでは131件の口コミが寄せられ、このうち83パーセントが「新鮮だ」という評価だった。 Metacriticでの評価は、100満点中の72点だった。 コンセンサス：「アキーラはローレンス・フィッシュバーンとアンジェラ・バセットから素晴らしい演技でサポートされ、温かみのある家族向けの弱者の物語である」 シカゴ・サンタイムズは「私たちの、勝利に取り付かれた文化では、正しいことをして関与すること、共感と寛大さと、Akeelahアンダーソンのような若い女性が本能的に理解しているものは勝利以上のものだ。若い観客のための映画であり、彼らがAkeelahから学んだ場合、彼らはよりよい生活をすることになるでしょう」として四つ星満点をつけた。
ピーター・コスグローブ

サー・ピーター・ジョン・コスグローブ（Sir Peter John Cosgrove AK CVO MC、1947年7月28日 - ）は、オーストラリアの陸軍軍人。26代目オーストラリア総督を務めた。 陸軍准士官の子としてニューサウスウェールズ州シドニーに生まれる。1968年に王立ダントルーン陸軍士官学校（英語版）を卒業し、ベトナム戦争に参加する。1971年には功績顕著によりミリタリー・クロスを授与される。その後、ロイヤルオーストラリア連隊第1大隊長、第6旅団長、ダントルーン士官学校校長、第1師団長を歴任する。 1999年、東ティモール紛争収拾のため、国連安保理決議1264に基づきオーストラリアを中心として東ティモール国際軍 (INTERFET) が結成される。陸軍少将のコスグローブは司令官としてINTERFETを率い、東ティモールの治安回復、民兵の武装解除にあたった。コスグローブは単に治安維持にあたるのみならず、自らスポークスマンとなってメディアへ柔軟に対応し、東ティモール平和維持活動への国民の関心・支持を大いに高めた。INTERFETは大きな犠牲を出すことなく任務を遂行し、コスグローブは一躍国民的英雄となった。 2000年、陸軍中将に昇進し、陸軍参謀長に就任する。次いで2002年には、陸軍大将・オーストラリア国防軍司令官に就任する。2005年に退役する。 退役後、カンタス航空の社外取締役、オーストラリア・ウォー・メモリアルの理事長を務めた。 2006年3月、クイーンズランド州政府は、サイクロンラリーにより甚大な被害を受けた州の復旧復興活動タスクフォースの長にコスグローブを任命する。コスグローブは期待通りリーダーシップを発揮し、復興活動を推進した。 2014年1月、トニー・アボット首相は、クエンティン・ブライス総督の後任にコスグローブを指名し、女王エリザベス2世はコスグローブを次期総督に任命した。総督交代直前の3月25日、アボットはオーストラリア勲章（英語版）のナイトを復活し、総督は就任と同時にオーストラリア勲章のナイトまたはデイムに叙せられ、現総督ブライス閣下はデイムの称号を、次期総督コスグローブ将軍は就任と同時にサーの称号を与えられる」と発表した。3日後の3月28日、コスグローブは総督に正式に就任し、サー・ピーター・コスグローブと名乗ることになった。2019年7月1日に総督を退任。 この項目は、オーストラリアに関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（プロジェクト:オーストラリア/Portal:オーストラリア）。 この項目は、政治家に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:政治学/PJ政治）。
なんちゃって家族

『なんちゃって家族』（なんちゃってかぞく、We're the Millers）は、2013年にアメリカ合衆国で制作されたコメディ映画。 デンバーのしがないマリファナの売人のデイヴィッド・クラークは金と手持ちの在庫を強奪されてしまう。その一部は麻薬の供給元で大学時代の知人であるブラッド・ガードリンガーから借りたものであった。ガードリンガーは金を返させるためにメキシコからマリファナを密輸するよう彼に強要する。国境の税関を男1人で通ろうとすると疑惑を招くことから、デイヴィッドは、隣人のストリッパー、ステージ名ローズ、家出娘のケイシー、そして純朴で最近家族から見捨てられたティーンエイジャーのケニーを雇い、それぞれ妻、娘、息子のふりをして、「ミラー家」に扮する。 ミラー家が受取場所である高い塀に囲まれたアジトに到着すると、彼らが運ぶマリファナはガードリンガーの言った「少量」ではなく、実際には2トンであることを知る。ミラー家は国境に戻る途中に何度も止められるが、賄賂と幸運で何とか乗り切る。積んだ大量のマリファナの重量のせいでRVのラジエター・ホースの1本が破損する。ミラー家が国境で会っていた、RVで休暇中だったフィッツジェラルド家（父ドン、母イーディ、娘メリッサの3人）がミラー家が立ち往生しているところに来て、RVを修理工場まで牽引してくれる。修理工場に向かう途中、ミラー家はドンが麻薬取締局の捜査官であることを知り、警戒する。ケニーはメリッサに恋心を抱く。ケニーが女の子とキスしたことが無いと明かすと、ケイシーとローズはケニーにキスのレッスンを施す。そんな彼らをメリッサが目撃し、彼らが近親相姦の関係にあると思ってしまう。 ガードリンガーがデイヴィッドを騙し、彼の計画がカルテルのボス、パブロ・チャコンからマリファナを盗むことであることが判明する。翌日、ミラー家がRVを取りに修理工場に向かうと、チャコンとその手下の「片目」彼らを待ち伏せ、殺す準備をしている。ミラー家はチャコンに、自分たちは本当の家族ではなく、自分たちが彼らから盗んでいたとは知らなかったと言う。ローズは踊って自分がストリッパーであることを証明する機会を与えられ、チャコンに近づくと熱い蒸気の吹き出し口をチャコンに向ける。ミラー家はケニーの運転でRVで逃走する。ケニーのいいかげんな運転のせいで、RVは高速道路から外れてしまう。タランチュラ（「片目」がくれた果物籠の中に隠れていた）がケニーの脚を這い上がり、陰嚢を噛んだ。 噛まれたケニーが重度のアレルギー反応を起こしたため、ミラー家は病院へ向かう。これによりマリファナを届けるのが更に遅れることになるが、デイヴィッドはガードリンガーと交渉し、その夜に到着すれば50万ドルの報酬を貰えることになる。ケニーが漸く退院出来ると、デイヴィッドは彼を車椅子でRVに慌ただしく連れて行く途中、誤って転倒させてしまう。その後の口論の中で、デイヴィッドはうっかり、他の3人に提示した報酬の少なさと比較して、自分が幾ら貰う予定なのかを喋ってしまう。ケイシー、ローズ、ケニーはそのことにうんざりし、デイヴィッドは彼らをお祭り会場に残して去る。スコッティ・Pという名前の若い男がケイシーに馴れ馴れしくしてくるので、ローズは彼を殴り倒す。 お祭り会場から去ってすぐに、デイヴィッドは仲間を見捨てたことを後悔して戻って来る。3人も他にどうしようも無いことからデイヴィッドについていくことにする。4人がRVに向かう途中、「片目」が彼らを発見し撃とうとするが、RVから出てきたドンが彼を倒す。その後、チャコンがメリッサに銃を突きつけながら角を曲がって来て全員を殺そうとするが、独立記念日の花火に一瞬気を取られている隙にデイヴィッドとケニーが彼を倒す。ケニーはメリッサにキスをし、それにつられてデヴィッドもローズにキスする。ドンはチャコンを逮捕するが、メリッサを救ってくれたお礼にミラー家のことは見逃す。 デイヴィッドがガードリンガーにマリファナを届けると、ガードリンガーは2トンのマリファナ密輸の報酬を支払う積りは全く無かったと明かすが、その時、麻薬取締局の捜査官たちが天井窓を割って飛び降りて来てガードリンガーを拘留する。デイヴィッドはガードリンガーを逮捕するためのドンへの密告者であったことが明らかになり、ドンは上司の信頼を取り戻す。ドンはデイヴィッドに、ガードリンガーとチャコンの裁判が始まるまで彼と他の目撃者たちは証人保護下に置かれると告げる。ローズ、ケニー、ケイシーも一緒に居ることになるのではないかとドンが言うと、デイヴィッドは安心する。 その後、刑事裁判が終わるまでの間、証人保護下でミラー家は郊外の家で一緒に暮らしている。デイヴィッドとローズは明らかにいちゃついている。デイヴィッドは、庭の向かいの家に引っ越してきた家族にローズを本名のサラと紹介する。ミラー家は挨拶が終わって立ち去る隣人のことを秘かに笑い、家の裏庭に生えているマリファナの草が映って映画は終わる。 ※括弧内は日本語吹替 この項目は、映画に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:映画/PJ映画）。
2005年のFIA GT選手権

2005年のFIA GT選手権は、FIA GT選手権の9年目のシーズン。GTカー2クラスによってタイトルが争われ、それぞれGT1、GT2の名称で実施された。GT1は高度に開発され、高出力の車両であるが、GT2はベースとなったプロダクションカーに近い。 更に、ナショナル・チャンピオンシップ（グループ2）と、シングル-メイクカップ（グループ3）の車両も参加を認められたが、選手権ポイントの対象外とされた。 選手権はGT1のドライバー、GT1のチーム、GT2のドライバー、GT2のチームから成る。マニファクチャラーズカップも両クラスに与えられる。 シリーズは4月10日のモンツァ・サーキットで開幕し、11月25日のバーレーン・インターナショナル・サーキットまで全11戦で行われた。 ポイントはGT1とGT2それぞれのトップ8に10-8-6-5-4-3-2-1ポイントが与えられたが、スパ24時間では以下のように与えられた。 2005年シーズンのGT1クラスのタイトルはラルブル・コンペティションのフェラーリ・550マラネロをドライブしたガブリエレ・ガーデルが獲得した。 2005年シーズンのGT2クラスのタイトルはグルッペ M レーシングのポルシェ・966 GT3 RSRをドライブしたマイク・ロッケンフェラーとマルク・リーブが獲得した。 ポイントはGT1とGT2それぞれのトップ8に10-8-6-5-4-3-2-1ポイントが与えられたが、スパ24時間では以下のように与えられた。 ポイントはGT1とGT2それぞれのトップ8に10-8-6-5-4-3-2-1ポイントが与えられたが、スパ24時間では以下のように与えられた。
岩本泰英

■プロジェクト:野球選手 ■テンプレート 岩本 泰英（いわもと やすひで、1942年8月4日 - ）は、長崎県出身の元プロ野球選手。 長崎県西彼杵郡の香焼中三年のとき投手をやりはじめる。でかい体の投手がいるという話から当時の長崎南山高監督が目をつけ、同校野球部に入れた。入学後暫くは投手としては後に西鉄でプレーした杉町攻の陰に隠れて目立たず、二年次に準決勝まで進んだ第31回選抜高等学校野球大会でも八番・一塁手として出場。しかし秋の新人戦から同校のエースとして公式戦43試合のうち23試合に登板、二年秋の九州大会は準々決勝で鹿児島商に0-6、三年夏の西九州大会は準決勝で鹿島高に0-2で何れも敗れ再度の甲子園出場は逃すも通算19勝4敗の成績をあげた。一学年上の杉町ほど球質は重くないが、恵まれた体から投げおろす速球を得意とする本格派で、手首が強く体もやわらかであり、ドロップやシンカーも投げ、外角の球はスライドしたという。東映からも誘いがあったが、三原脩監督の人柄にひかれて大洋ホエールズへ入団。1962年に引退。 この項目は、野球選手に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（PJ野球選手/P野球）。
罰金及笞刑処分例

罰金及笞刑処分例（ばっきんおよびちけいしょぶんれい）とは、日本統治時代の台湾において制定された律令であり、刑罰として笞打ち刑を選択しうるとしていた。1904年（明治37年）1月12日に、明治37年律令第1号として公布されたものである。 同律令第1条は、「主刑三月以下ノ重禁錮ノ刑ニ処スヘキ本島人及清国人ノ犯罪ニ付テハ其ノ情状ニ依リ罰金又ハ笞刑ニ処スルコトヲ得」とし、同律令第2条は、「主刑又ハ附加刑ノ罰金百円以下ノ刑ニ処スヘキ本島人及清国人ノ犯罪ニ付テハ被告人左ノ一ニ該ルトキハ其ノ情状ニ依リ笞刑ニ処スルコトヲ得」としたうえで「一、本島内ニ一定ノ住居ヲ有セサルトキ。二、無資産ナリト認メタルトキ」とする。同律令第3条は、「拘留又ハ科料ノ刑ニ処スヘキ本島人及清国人ノ犯罪ニ付テハ其ノ情状ニ依リ笞刑ニ処スルコトヲ得」とそれぞれ定めていた。すなわち、「主刑三月以下ノ重禁固」、「主刑又ハ附加刑ノ罰金百円以下」、「拘留又ハ科料」という多種の「刑ニ処スヘキ本島人及清国人ノ犯罪」を、「其情状ニ依リ罰金又ハ笞刑ニ処スル」とされたのである。また同律令第6条が、「笞刑ハ臀ニ鞭ス」ることを、第7条が「笞刑ハ満16歳以上満60歳未満ノ男子ニアラサレハ之ヲ科スルコトヲ得ス」ということも定めていた。 日本による台湾の領有に対し、台湾人からは激しい抵抗が起きた。これに対し児玉源太郎総督（1898年2月26日着任）、後藤新平民政長官（1898年3月2日着任）は、近代的都市整備、鉄道、水道、電気事業等のインフラ整備を進め支配力を強化する一方、抵抗運動に対して徹底的な弾圧策をとった。児玉・後藤の基本方針は、台湾の実情を理由に「特別統治」の重要性を強調する「植民地主義」であった。「植民地主義」は、台湾を日本本国とは政治的および法制度上の別の統治領域とみなし、台湾の住民には本国人と異なる法および統治制度を適用すべしとする差別化の政策を意味する。本律令は、「匪徒刑罰令」（明治31年律令第24号）と並んで、本国刑法に比べ苛酷な植民地統治の内実を示すものである。 台湾に笞刑が導入される30年前に日本本土においては、笞刑は完全に廃止されていた。1872年（明治5年）に制定された「懲役法」により「王朝以来一千年の久しきに亘って採用せし笞刑を廃止し、之に代ふるに懲役刑を以ってする」と定めていた。この笞刑の廃止から30年あまりが経過した1904年（明治37年）においては、笞刑が時代にふさわしくないという認識が常識化していた。従って、台湾における笞刑の復活は、本国の行政官や知識人にあたかも亡霊の復活のように感ぜられ、大きな波紋が生じ、激しい反対論が展開された。当時の司法省監獄事務官の地位にあった小河滋次郎は、「未開蒙昧なる台湾新領土を支配」するには（笞刑を廃止した本国刑法のような）「文明寛大の刑典」をもってすべきであり、笞刑の復活は、「我が名誉ある光輝ある台湾民政」に一大汚点となると主張した。決して台湾人と日本人の平等という観点からの批判でないことに注意する必要がある。むしろ台湾人を「未開蒙昧」と見ている点で、笞刑推進者の台湾人への認識と共通する。 小河をはじめとする笞刑復活反対論に対して、当時台湾総督府法務課長であった手島兵次郎は以下の理由から笞刑導入を擁護する。 また台湾覆審法院長であった鈴木宗言は、台湾で導入された笞刑が「笞数笞具に制限を加えた」寛刑であり、過去に行われていた蛮刑とは異なるとして擁護する。本律令実施のための「「笞刑執行心得」には、執行に際しての厳密な方法が定められていた。「笞刑執行者ハ右手ニ笞ヲ携ヘ之ヲ垂下シテ受刑者ノ左側ニ進ミ、其ノ腕ヲ延長シテ笞頭ノ受刑者右臀ニ接触スルコト約三寸ノ距離ニ於イテ位置ヲ定メ（第2条）」という具合である。さらに笞刑が監獄内にて秘密裏に行われるべきこと（第11条）も、台湾の笞刑が過去に行われていた蛮刑とは異なることの理由となるとして、本処分令による笞刑を擁護した。 台湾における笞刑の導入は、日本による他の地域の統治に大きな影響を与えた。関東州では、1908年（明治41年）9月に「罰金及笞刑処分令」が施行された。軍政時代から導入されていた清国人に対する笞刑制度が改めて正式な刑罰として確認された。また、朝鮮総督府は、1912年（明治45年）3月18日に「朝鮮笞刑令」を公布した。日本本国においては、1905年4月29日に公布された「刑法大全」において笞刑の軽減方向が示されていたにもかかわらず、朝鮮総督府は監獄経費の合理化と朝鮮人未開民族観に基づき笞刑を温存、拡大したものである。この際に朝鮮総督府司法部は、「朝鮮笞刑令制定の要旨」において朝鮮における笞刑の導入を正当化するために、台湾の「罰金及笞刑処分例」が反対論を鎮圧して実施されたという実例をあげている。 これらの笞刑制度の導入の結果は以下のとおりである。台湾においては、1913年（大正2年）から1915年（大正4年）の期間年平均の総受刑者数は6431人、そのうち笞刑に処せられた割合は34.4パーセントであり、執行者数は年平均2209人だった。朝鮮において同期間の年平均の受刑者総数は、20716人を数え、笞刑に処せられた割合36パーセントであり、執行者数は年平均7462人であった。 朝鮮における三・一独立運動の勃発や、日本統治下の台湾における台湾人政治運動の台頭があり、日本統治地域において笞刑が廃止されるに至った。まず、朝鮮において1920年（大正9年）に笞刑が廃止され、台湾においても、1921年（大正10年）5月1日に廃止された。
人類教

人類教（じんるいきょう）とは、哲学者であるオーギュスト・コントによって提供された宗教。これは愛を基本として、人類の幸福のために奉仕することこそが人道であり、人道というのが社会においての最高の表現であるとされた。 人類教においての主張というのは、現実において存在しているのは人類のみであるということであり、個人というものは抽象という形にされて退けられていた。そして個人というのは個体ということであり、個人が死んだとしても、それは固体が消滅するに過ぎないという概念であった。このことから人間の死後にも存在し続けるとされている霊魂というものは存在しないということでもあった。 この項目は、哲学に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（Portal:哲学）。
ヘルマン・ハンゼン

ヘルマン・ハンゼン（Hermann Hansen、1886年11月26日 - 1927年 3月13日）は、ドイツ出身の 指揮者・ ヴァイオリン奏者・ 軍人。第一次世界大戦時に日本の俘虜収容所でオーケストラを結成して多数の音楽会を開いた。1918年（大正7年）6月1日、徳島県の板東俘虜収容所内でベートーベンの交響曲第9番（第九）が演奏された時（日本国内での初演）の指揮者。 北ドイツのシュレースヴィヒ地方（現シュレースヴィヒ＝フレンスブルク郡）、グリュックスブルクの出身。オーデル川河口のシュテッティン（現ポーランド領シュチェチン）の音楽学校で学ぶ。1904年、18歳で海軍に入隊。1914年11月、中国の青島で「膠州海軍砲兵大隊（MAK）第3中隊」の一等軍楽兵曹として軍楽隊の指揮をとっていたが、青島の戦いの敗戦により日本軍の捕虜（俘虜）となった。同年12月に収容された徳島俘虜収容所において俘虜仲間と「徳島オーケストラ」を結成。収容所内で俘虜を対象として多数の演奏会を開いた。1917年に松山・丸亀・徳島の3つの収容所の統合移転により新設された板東俘虜収容所に移った後も、徳島オーケストラ（後に改称し「M.A.K.オーケストラ」）を率いて活発な演奏活動を行った。大戦終結後の1919年8月、シュレースヴィヒのデンマークとの帰属を決める住民投票に参加するために、他の俘虜より一足先に帰国した。市の広報係・秘書官・参事などを務める傍ら、休日には声楽クラブ「フェニックス」に参加し、1925年には同クラブの指揮者となった。1927年、40歳で病気のため死亡。結婚はしていたが、子どもはなかった。 ハンゼンの演奏活動の中で最もよく知られているのは、1918年6月1日に板東俘虜収容所で行われた「第九」の日本初演である。この演奏会は徳島オーケストラの「第18回コンサート（第2回シンフォニーコンサート）」として開催された。小説や映画では日本人が演奏会場に招かれたり収容所の外から聴いたりしたように描写されている例もあるが、実際にはこの演奏会は夜間に講堂内で行われたものであり、一般の日本人には公開されなかった。ただし、その翌日の6月2日には、ハンゼンと徳島オーケストラが徳島市の千秋閣(徳島城表御殿)で開催された「和洋大音楽会」に出演しており、演奏した曲は第九ではなかったが、多数の徳島市民に演奏を聴かせたことは事実である。 小説や映画で有名になった板東俘虜収容所では、ハンゼンのほかに丸亀俘虜収容所から板東に移ったパウル・エンゲルのオーケストラなど、いくつかの演奏団体があった。これらの中でエンゲルオーケストラの演奏活動は俘虜の一人により記録が残されていたことから、丸亀および板東俘虜収容所における演奏会の曲目や日時、演奏者などの詳細が判明している 。しかし、徳島俘虜収容所におけるハンゼンの音楽活動の詳細は長らく不明であった。2001年にドイツのフレンスブルクでハンゼン自身が所有していた徳島俘虜収容所の新聞『トクシマ・アンツァイガー（Tokushima Anzeiger；徳島新報）』が発見されたことから解明が進んだ。徳島俘虜収容所では1915年4月から1916年8月までに50回の演奏会が開かれ、250曲ほどが演奏された。それらの中には、ハンゼンと徳島オーケストラによって日本初演された曲が第九のほかにも多数存在することが判明した。1916年1月23日に演奏されたベートーベンのヴァイオリン協奏曲や、ハイドンの交響曲第103番「太鼓連打」などがその代表的なものである。 徳島俘虜収容所は現在の徳島県庁付近に設置され、徳島市の中心部に近かったことから、ハンゼンと仲間の俘虜たちが演奏する様子を多くの徳島市民が興味深く見物した。評論家の中野好夫は、徳島俘虜収容所に隣接する旧制徳島中学校に通っていた頃、収容所で俘虜たちが イヴァノヴィッチの ドナウ川のさざなみや「かっぽれ」の編曲版を演奏するのを見物したのがオーケストラを知った初めての経験であったことを記している。また、阿波踊りのおはやし「阿波よしこの」の第一人者「お鯉さん」（多田小餘綾）も、幼少の頃に見たドイツ兵俘虜の様子や音楽の演奏についての思い出話をインタビューで語った。前述の新聞『トクシマ・アンツァイガー』には、徳島市の楽器店で楽器や楽譜を注文する人が増えたとの記載があり、俘虜たちの演奏が徳島市民に影響を及ぼしていたことの裏付けとされている。 板東俘虜収容所でハンゼンと徳島オーケストラが第九を日本初演したことは映画「バルトの楽園」 によって広く知られるようになったが、そのほかに小説の題材としても採り上げられている。直木賞受賞作の中村彰彦『二つの山河』や、秋月達郎『奇蹟の村の奇蹟の響き』、 木村伸夫『第九交響曲ニッポン初演物語』、医師の香川宜子『アヴェ・マリアのヴァイオリン』などに第九の日本初演が描かれている。これらの作品は史実を元にしたフィクションであり、事実とは異なる部分も多い。 第九の日本初演を記念したイベントとして最も大規模なものは、板東俘虜収容所が設置されていた当時の板東町が現在の鳴門市に含まれることから、鳴門市で毎年開催される「鳴門の第九」である。この演奏会は日本初演が6月1日であったことにちなみ、 1982年 から毎年6月の第1日曜日に開催される。鳴門市はこの日を「第九の日」と定めている。 この項目は、音楽家（演奏者・作詞家・作曲家・編曲家・バンドなど）に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:音楽/PJ:音楽）。 この項目は、クラシック音楽に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（ポータル クラシック音楽/ウィキプロジェクト クラシック音楽）。
八千代座

八千代座（やちよざ）は、熊本県山鹿市山鹿1499番地にある芝居小屋。 1910年（明治43年）に建設された。1988年（昭和63年）に国の重要文化財に指定され、2001年（平成13年）に復元修理が竣工した。歌舞伎、浪花節、活動写真、新劇、邦楽やクラシックのコンサート、小学校の学芸会と様々な催しものに利用された。 1910年（明治43年）、鹿本郡山鹿町（現・山鹿市）の旦那衆が八千代座組合を作り、町の繁栄を図るために1株30円の株を募って八千代座を建てた。同年10月に上棟式を行い、同年12月に竣工すると、1911年（明治44年）には松島家（松嶋家）一行による歌舞伎興行でこけら落としを行った。 設計者は廻船問屋の主人で灯籠師でもあった木村亀太郎である。木村亀太郎は山鹿町で鹿本鉄道山鹿駅本社、山鹿小学校校舎、山鹿高等女学校校舎、薬師堂などを、隈府町（現・菊池市）で桜座、熊本市で東雲座などを設計した人物でもある。八千代座の天井広告画の下絵を描いたのも木村亀太郎である。木村亀太郎は建築、絵画、灯籠制作、興行などに多彩な才能を発揮し、「山鹿のレオナルド・ダ・ヴィンチ」と呼ばれることもある。 当時の山鹿町は菊池川の水運や豊前街道を利用した水陸交通の要所であり、物資の集散地、また山鹿温泉の湯治場として賑わっていた。1914年（大正3年）には森永製菓ミルクキャラメルの活動写真が上映され、また天中軒雲月による『桜島遭難談』の公演も行われた。1915年（大正4年）には森峰吉が率いる少女歌舞伎（ちんこ芝居）が流行した。1916年（大正5年）頃には「目玉の松ちゃん」という愛称の尾上松之助が人気となった。1917年（大正6年）には芸術座の松井須磨子と島村抱月による『カチューシャ』の公演が行われた。 1919年（大正8年）には小井出登以師（三味線）追善演奏会が行われた。1925年（大正14年）には松竹活動写真節劇連鎖や中村歌三郎の興行が行われた。1932年（昭和7年）から1933年（昭和8年）には新国劇奇術の松旭斎天勝一行ほかの興行が行われた。1934年（昭和9年）から1935年（昭和10年）には新派劇八雲一行の興行が行われた。1935年（昭和10年）から1936年（昭和11年）には忠臣蔵連鎖劇の興行が行われた。1937年（昭和12年）には松本幸四郎や長谷川一夫の興行が行われた。 太平洋戦争後の1948年（昭和23年）には福岡フィルハーモニーによるレクイエム演奏会が行われた。1951年（昭和26年）には辻久子バイオリンリサイタルが行われた。1952年（昭和27年）には谷桃子や伊藤京子などのバレリーナが招かれた。1954年（昭和29年）には淡谷のり子や北村タンゴの興行が行われた。 昭和30年代初期には映写室が設置された。映画黄金期の1960年代には映画館名簿にも掲載されている。1963年（昭和38年）から1969年（昭和44年）には、映画上映会、学芸会、山鹿市職員大会などに用いられた。 映画からテレビに娯楽が変遷したことで、1973年（昭和48年）の老人会の総会を最後に経営不振で閉館した。1974年（昭和49年）には映画『これがドサだ』のロケが行われた。1975年（昭和50年）には熊本大学工学部が八千代座の調査報告を行い、芝居小屋としての建築的価値の高さが指摘された。 1980年（昭和55年）1月、八千代座組合は建物を山鹿市に寄贈した。1985年（昭和60年）3月には山鹿市指定文化財に指定され、市民による討論会なども行われたが、この頃には雨漏りがひどくなった。1986年（昭和61年）8月には八千代座復興期成会が発足し、1987年（昭和62年）には屋根の吹き替え、映写室の撤去などの改修工事が行われた。 1988年（昭和63年）には松竹歌舞伎の一行が八千代座を見学している。同年11月には八千代座復興チャリティイベントとして、15年ぶりに演劇興行（博多淡海一座）が行われた。同年12月には国の重要文化財に指定された。1989年（平成元年）には一般公開が開始され、1990年（平成2年）11月3日から5日には第1回坂東玉三郎舞踊公演が行われた。 1996年（平成8年）10月には平成の大修理に着工し、5年後の2001年（平成13年）5月に竣工すると、片岡仁左衛門一行による大歌舞伎の興行が行われた。この間の2000年（平成12年）8月にはNHK連続テレビ小説『オードリー』のロケが行われている。2006年（平成18年）には運営に指定管理者制度が導入された。 2010年（平成22年）には八千代座竣工100周年を迎え、2011年（平成23年）には八千代座開業100周年を迎えた。
佐藤ブライアン勝彦

佐藤 ブライアン 勝彦（Sato "Brian" Katsuhiko、1968年 - ）は、日本の画家。宮城県仙台市生まれ。 25歳より、独学で絵画を学ぶ。褐色女性を愛らしい動物やコミック・キャラクターと組み合わせた作品が人気を得る。2011年、東日本大震災の当事者となり、それまでのファンタジックな作風と並行して社会、政治が抱える矛盾や葛藤をテーマにした制作も始める。近年では国内アートフェアへの参加をはじめ、オランダ、スイス、ロサンゼルスなど国内外で作品を発表する。
バルサスの要塞

『バルサスの要塞』（バルサスのようさい、英語：The Citadel of Chaos）はイギリスのゲームブック。著者はスティーブ・ジャクソン。 『ファイティング・ファンタジー』シリーズ第2巻。原書は1983年にパフィンブックスより刊行され、2002年にウィザードブックスより再刊された。 妖怪が跋扈するファンタジー世界を舞台とし、魔法と剣を頼りに危難を切り抜けていく冒険者として活躍する作品。 前作『火吹山の魔法使い』にも印象深いイベントは豊富だったが、それぞれの場面を主人公が客観的に眺めるものが多かったのに対し、本作品では主人公をいたずらで翻弄するレプリコーンのオシェイマスをはじめとして、積極的に接触してくるキャラクターが次々と登場する。また、分岐によるストーリー展開の幅も前作より増えており、正しいカギ探しのようなパズルに頼ることなく、繰り返しプレイを楽しめるようになっている。こうした点から、著者ジャクソンがゲーム性よりファンタジーらしさの表現のほうを重視していることがうかがえる。 ただしストーリー性重視といっても、ゲームブックの主人公は読者が操作するものなので、一般的な小説のように読者とは関係なく行動や心理を描写されると感情移入ができなくなる。その点ジャクソンは巧みであり、主人公と読者の視点という二重構造を活かした描き方を行っている。例を挙げると、冒険中に最終ボスのバルサス・ダイアの弱点を知る機会があるが、決戦時には主人公はその弱点を意図的につくことができない。読者は選択肢の中から主人公が適切な行動を取れるものを推理する必要がある。成功すれば主人公は「幸運に助けられて」勝利し、読者は「思惑通りに」達成感を得る。主人公が自発的に奇策を思いつく展開よりは、このような手法のほうがゲームブックでは有効である。 その他のゲームシステムについてはファイティング・ファンタジー#システムを参照。 ファンタジーはしばしば「剣と魔法の世界」と称されるが、前作『火吹山の魔法使い』の主人公はもっぱら剣を扱うのみであった。本作品では欠けていた要素である魔法が取り入れられている。 ゲーム開始時、シリーズ共通の能力に加えて魔法点を〈サイコロ2個の出目+6〉の数値で決める。敵の複製を創りだす〈妖怪うつし〉、炎を巻き起こす〈火炎〉など、全12種類の術の中から魔法点と同じ数だけ選んで取得する。同じ術を何度選んでもよい。ゲーム中は選択肢の指示に従って魔法を行使し、そのたびに取得した術の数を減らしていく。つまり本作品の魔法は、装備品を消費していくように扱う。 当時の魔法に対するイメージは「超常的な万能の力」であり、できることとできないこと、作用と副作用がある「技術」であるという認識はロールプレイングゲームでしか得られなかった。本作品の簡単で明快なルールは、「技術としての魔法」というイメージを身につけるのに適切であると近藤巧司は述べている。 それとは逆の考察をしているのが安田均で、本作品の魔法は制御可能な技よりもむしろ神秘の力として描かれていると見ている。たとえば〈火炎〉の術の解説文には、爆発を起こして燃やし続けたり炎の壁を立てたりできると書かれており、おおざっぱな性質しか示していないので実際に使用する局面においてどんな効果を発揮するのかはその都度読者が判断するしかない。ゲームにおける魔法は「敵にサイコロ2個分のダメージを与える」のように数値化されたシステムとして扱われがちだが、それでは本来備えていたはずの神秘性が薄れ、単なる目的達成のための能力となってしまう。その点ゲームブックは、物語的な叙述形式を取ることによって魔法の力への驚きを保つことが可能であり、著者ジャクソンのストーリー性志向はこうしたところにも表れている。 ジャクソンが訪日して交流イベントに参加した際、会場のファンに向かって本作品と『ソーサリー』に登場する魔法ではどちらが好きかと質問したことがある。結果は2/3以上の多数で『ソーサリー』が支持された。後発作品である『ソーサリー』のほうがより洗練されていて受けがよいのは自然であるが、その当たり前とも思えることをわざわざ質問するあたり、ジャクソンが理想としたのは『バルサスの要塞』式魔法であって『ソーサリー』は進化した分だけゲーム性が強まったことを気にしていたのではないか、と安田は推測している。 とはいえ本作品の魔法が若干洗練不足なのは否めず、術が使えそうな局面なのに選択肢に出てこないという場合がある。また、システムというよりストーリーを面白くする要素としての魔法はジャクソンの個性から独立したゲームルールとして標準化できず、シリーズ後続作品で魔法を登場させにくくなった側面もある。 魔法は以下の12種類から好きなものを選ぶことができる（カッコ内は再刊時に名称変更されたもの）。 日本語版は1985年、浅羽莢子による訳で社会思想社の現代教養文庫より刊行された。その後、2005年には扶桑社よりほぼ同内容で再刊された。 『ウォーロック』第2号には山本弘によるリプレイ漫画「私はこうしてバルサスした」が掲載された。 携帯電話アプリ版は、コンピュータゲーム開発者の佐野一直がタイトーとの共同運営により『混沌の要塞』として配信を行ったが、運営者間の不和や電話機の性能の問題が重なって成功には至らなかった。2007年からはデジタル・メディア・ラボにより『バルサスの城砦』としてリメイクされ、同じ加賀電子系列のサイバーフロントが配信を行った。こちらは2012年2月29日に終了した。 妖術使いバルサス・ダイアは、配下の妖怪どもの軍勢を〈柳谷〉に差し向けようとしていた。バルサスのたくらみを察知した谷の王サラモンは、守りを固めるとともに近隣の〈太古の森〉へと使者を走らせる。森の奥に住む白魔術の達人〈太古の大魔法使い〉の助力を期待してのことである。 しかし〈大魔法使い〉は老齢で、激しい戦いには耐えられそうにない。代わりに立ち上がったのは、血気盛んな一番弟子だった。開戦前にバルサスを暗殺し戦闘を未然に防ぐという密命を帯びた弟子は、妖術使いの居城〈黒い塔〉への侵入を試みる。 いずれも、著：スティーブ・ジャクソン / 本文イラスト：ラス・ニコルソン / 訳：浅羽莢子
チェルシー・チャームズ

チェルシー・チャームズ（Chelsea Charms、 1976年3月7日 - ）は、アメリカ合衆国のポルノ女優。ミネソタ州出身。 この項目は、性風俗関係者に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:性/PJ:性）。
オールNBAチーム

オールNBAチームは、北米プロバスケットボールリーグNBAにおいて、シーズン毎に優秀な選手に授与される名誉。1946-47シーズンに創設された。米国とカナダのスポーツライターやブロードキャスターの投票によって行われる。当初はポジション関係なく1st・2ndチーム各5人（計10人）が選ばれていたが、1955-56シーズンから各チームはポジションによりフォワード2名・ガード2名・センター1名のラインナップで構成されるようになった。その後1988-89シーズンからは1st・2nd・3rdチーム各5人（計15人）が選ばれるようになり、現在に至っている。 プレーヤーは、1stチームの投票で5ポイント、2ndチームの投票で3ポイント、3rdチームの投票で1ポイントを得る。ポイントの合計で上位5選手が1stチームを構成し、続く5選手が2ndチーム、更に続く5選手が3rdチームとなる。5番目の得票が同数の場合は6名になる。6人が選出されたのは、1951-52シーズンにボブ・デイヴィスとドルフ・シェイズが同点5位とされたのが唯一である。 1946-47 1947-48 1948-49 1949-50 1950-51 1951-52 1952-53 1953-54 1954-55 1955-56 1956-57 1957-58 1958-59 1959-60 1960-61 1961-62 1962-63 1963-64 1964-65 1965-66 1966-67 1967-68 1968-69 1969-70 1970-71 1971-72 1972-73 1973-74 1974-75 1975-76 1976-77 1977-78 1978-79 1979-80 1980-81 1981-82 1982-83 1983-84 1984-85 1985-86 1986-87 1987-88 1988-89 1989-90 1990-91 1991-92 1992-93 1993-94 1994-95 1995-96 1996-97 1997-98 1998-99 1999-00 2000-01 2001-02 2002-03 2003-04 2004-05 2005-06 2006-07 2007-08 2008-09 2009-10 2010-11 2011-12 2012-13 2013-14 2014-15 2015-16 2016-17 2017-18 2018-19 2019-20 2020-21 2021-22 2022-23 2023-24 2024-25
リスボン市長

リスボン市長（ポルトガル語：presidentes da Câmara Municipal de Lisboa）は、ポルトガルの首都であるリスボンの首長である。
カール・フェルディナンド・ゾーン

カール・フェルディナンド・ゾーン（Karl Ferdinand Sohn、1805年12月10日 - 1867年11月25日）はドイツの画家。 ベルリンで生まれた。18歳からベルリンの美術学校で学び、その後フリードリッヒ・ヴィルヘルム・フォン・シャドーの教えるベルリンの個人美術学校で学ぶが、シャドーがデュッセルドルフ美術アカデミーの校長に任じられたため、1827年に、他の学生とともにデュッセルドルフ美術アカデミーに移った。 1829年には展覧会に出展し、1830年のベルリンの展覧会に出展した作品は批評家から賞賛を得た。学生仲間のエドゥアルト・ベンデマンらと共に、オランダ、ベルギーを常に旅し、1830年にはシャドーと共にローマに旅し、1831年までとどまり、ロマン派の画家に大きな影響を受けた。初期には宗教的な題材や、文学作品を題材とした作品を描いた。 デュッセルドルフ美術アカデミーの校長となったシャドーとの対立により、教授のハインリヒ・クリストフ・コルベらが、アカデミーを去った後任として、アカデミーで教えた。この時期の生徒にはルドルフ・ヨルダンかいる。4年程で、教授を辞めるが、1859年にシャドーが健康上の問題で引退した後、教授に復帰し、没するまで教授を続け、多くの画家を育てた。 息子のカール・ルドルフ・ゾーン（Karl Friedrich Rudolf Sohn:1845-1908)は肖像画家として有名になり、甥で、義理の息子となったヴィルヘルム・ゾーン(Johann Wilhelm August Sohn:1829-1899)も画家になった。孫たちのアルフレッド・ゾーン＝レーテル(Alfred Sohn-Rethel:1875-1958)やオットー・ヴィルヘルム・ゾーン＝レーテル(Otto Wilhelm Sohn-Rethel:1877–1949)、カール・ゾーン＝レーテル(Karli Sohn-Rethel:1882-1966）も画家となった。 この項目は、美術家・芸術家に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:美術/PJ:美術）。
新アンタッチャブル/カポネの逆襲

『新アンタッチャブル/カポネの逆襲』（The Revenge of Al Capone,Capone Behind Bars）は、1989年のアメリカ合衆国の犯罪テレビ映画。キース・キャラダイン主演。日本でテレビ放送された際は『新アンタッチャブル/カポネ・暗黒街の抗争』と改題された。 1947年のマイアミ、すっかり衰えた余命わずかのアル・カポネに面会した捜査官のマイケル・ロークは、彼から刑務所に入れられる前の時代について話を聞かされる。 1932年、自宅でパーティーを開いていた保釈中のカポネの元に、彼に両親を殺されたロークが捜索にやって来た。ロークはカポネを刑務所に連れ戻すために来たと伝え、強制的に彼を捕らえようとする。カポネは保釈期間中のため捜索は違法だと言うが、そんな彼にロークが保釈は却下されたと書類を見せて捜索の正当性を示す。それでも刑務所に入れられたくないカポネは、判事や弁護士にどうにかするよう命令するが、彼らにも対処できないと知ると観念したように連行に応じる。だがそれは見せかけで、カポネは密かにロークとその家族を殺し屋に始末させるよう部下に命令していた。カポネを刑務所に入れた後帰宅したロークは、妻にカポネの逮捕という大仕事が終わったことを伝え、これで怯えるものはなくなったと安心させる。一方刑務所では、カポネが鉄格子から記者の取材を受けて無罪を主張していた。その夜、クリスマスを家族と祝っていたロークの家の前で、カポネに雇われた殺し屋たちが彼らを始末する機会を伺っていた。真夜中に子供たちへのプレゼントをセットしていたロークの前に、家に侵入してきた殺し屋たちが現れ彼を殺そうとしてくる。ロークは格闘の末に、殺し屋たちを追い払うことができたが、再び家族に危害を加えられることを心配した彼は、翌日捜査を辞めたいと上司に伝える。だが有能なロークを辞めさせたくない上司は、住居を誰も知らない場所に移した上に、さらに24時間の警護もつけることを約束し、捜査を続けて特捜班のエリオット・ネスに協力して欲しいと頼み込む。 この項目は、映画に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:映画/PJ映画）。
エドウィン・S・ポーター

エドウィン・S・ポーター（Edwin Stanton Porter,1870年4月21日 - 1941年4月30日）は、アメリカ合衆国の映画監督である。アメリカ映画の基礎を作った監督の一人であり、彼の代表作『大列車強盗』はアメリカ映画として初めてストーリーを持つ映画であり、西部劇の元祖と呼ばれる。 1870年4月21日、ペンシルベニア州コネルズビルに生まれる。父親はトーマス・リチャード・ポーター、母親はメアリー・ジェン・ポーターで地元の商人だった。高校卒業後、電気学に興味を持ち21歳でランプレギュレーターの特許を共同所有し、電信技師などの仕事に就いた。また、造船会社ウィリアム・クランプ・アンド・サンズの電気部門に勤めていた経験がある。その後アメリカ海軍に電気技師として入隊し、3年の兵役を経て除隊。その後電気や機械に関わっていたことで、映写技師となった。 1900年（1899年の説あり）、エジソン社にカメラマン兼映写技師として入社。エジソンスタジオで映画の製作を行うようになる。始めはトリック映画や喜劇映画を製作していた。1901年には風刺喜劇『Terrible Teddy,the Grizzly King』やジョージ・S・フレミング（英語版）との共同製作による『ニューヨーク23番通りで何が起こったか』などを撮影している。 1903年、『アメリカ消防夫の生活』を製作、初めてストーリーを持った映画の一つである。同年、初の西部劇と呼ばれる『大列車強盗』を発表した。この映画は一巻物で正味12分ほどの作品である。強盗が列車を襲撃して金品を奪うが駈けつけてきた保安官に撃たれるというストーリーで、ラストでは強盗が観客めがけて銃を発砲するシーンが挿入されている。 『大列車強盗』後も、二つの物語を並行に描いた『窃盗狂』や、トリック撮影を駆使した『レアビット狂の夢』などを製作した。1908年、脚本化志望でエジソン社に入ったD・W・グリフィスを俳優として起用し、同年に『鷲の巣から救われて』を監修・撮影し、グリフィスを樵役で出演させている。 1909年、エジソン社のもとを離れたポーターは、レックス社を立ち上げるが、3年後の1912年に社を売却し、同年にアドルフ・ズッカーのオファーを受けてフェイマス・プレイヤーズ・フィルム・カンパニーの監督となった。翌1913年には最初の5巻物作品『ゼンダ城の虜』を製作、1915年にはグリフィスの『國民の創生』の大ヒットに対抗してスペクタル大作『永遠の都』をつくっている。しかし1916年頃に会社を辞め、映画界から離れていった。 その後は映写機の製造会社の社長を務めたり、家電会社に雇われたりしていた。1941年4月30日にニューヨークのホテルで亡くなった。
アラン・イーストマン

アラン・イーストマン（Allan Eastman、1948年7月6日 - ）は、カナダのテレビ演出家、映画監督。マニトバ州ウィニペグ出身。 この項目は、映画関係者に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:映画/PJ映画）。
イーライ・クレイグ

イーライ・クレイグ（Eli Craig、1972年5月25日 - ）は、アメリカ合衆国の映画監督、脚本家。
カール・クリスチャン・フォーゲル・フォン・フォーゲルシュタイン

カール・クリスチャン・フォーゲル・フォン・フォーゲルシュタイン（Carl Christian Vogel von Vogelstein、1788年6月26日 - 1868年3月4日）はドイツの画家。 現在のザクセン州であるウィルデンフェルスに生まれた。父親は肖像画家のクリスティアン・レーベレヒト・フォーゲル（1759-1816）で、父親から美術教育を受けた。1804年からドレスデンの美術学校で学び、ドレスデンの絵画館の作品を模写して修行し、最初の肖像画も描いた。 1807年に息子がドレスデンで学んでいたリヴォニア（エストニアの一部を含む地域）の貴族、レーヴェンシュターン伯の招きでタルトゥを旅し、1808年にはサンクトペテルブルクに移りスタジオを作り、ロシアの貴族や、各国の外交官の肖像画を描くことを始め、成功した。 1812年にサンクトペテルブルクで得た資金でイタリアに留学し、1813年から1820年の間、ローマに滞在した。当時、ローマには多くのドイツ人芸術家が活動していた。ドイツの新古典派の画家、アントン・ラファエル・メングス(1728–1779）に近いスタイルの画家となった。ローマでは宗教画、風景画の他に、多くの肖像画も描いた。 1820年に旅行中に強盗に殺害された、ゲルハルト・フォン・キューゲルゲンの後任としてドレスデンの美術学校の教授となり、その仕事を30年以上続けた。教授の仕事の傍らドイツ国内やパリ、ロンドンにも旅し、肖像画の製作も続けた。 1824年にザクセン公国の王室の家族の肖像画を描いた後、「宮廷画家」の名誉称号を与えられ、1831年に貴族に叙せられた。1832年にベルリン美術アカデミーの会員に選ばれ、1833年にニューヨークのナショナル・アカデミー・オブ・デザインとサンクトペテルブルクの美術アカデミー名誉会員に選ばれた。 1842年から1844年にかけて、再びイタリアを旅し、ローマ、ナポリ、ポンペイに滞在した。1853年にドレスデンの美術学校の仕事から引退し、ミュンヘンに移り、1856年から1857年はローマに住み、ミュンヘンに戻って1868年に没した。 この項目は、美術家・芸術家に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:美術/PJ:美術）。