8つのノヴェレッテ

8つのノヴェレッテ作品21は、ロベルト・シューマンが作曲したピアノ独奏のための曲集。ノヴェレッテン、ノベレッテンとも表記されるノヴェレッテン  はドイツ語のノヴェレッテ  の複数形にあたる。

このころは、クララ・ヴィークとの交際に関する問題が深刻化している時期でもあった西原。二人は前年に婚約を交わしたが、それを認めないフリードリヒ・ヴィークの考えでクララは7カ月にわたってライプツィヒを離れ、会うことができない状態が続いていた藤本。それでも二人は交際を諦めず、この年だけでそれぞれ100通ほどの手紙を交わしており藤本、この作品にもクララへの想いが反映しているとされるエードラーDraheim。シューマンはクララへの手紙で「『ノヴェレッテ』ではあなたはあらゆる姿と状況で登場します『ノヴェレッテ』はあなたのようなすばらしい瞳を知り、あなたのようなすばらしい唇に触れたことのある者にしか書けないのです」と記し西原、ロラン＝マニュエルは「クラーラ・ヴィークに捧げていたあのかぐわしい婚約の花かごのひとつ」と形容している。

1. 作品
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「ノヴェレッテ」の語は短篇小説  と関連していると考えられ芹沢エードラー、音楽作品に持ち込んだのはシューマンが初めてとされているHerttrich芹沢。ほかのシューマン初期のピアノ曲と同様に作品は文学的なものと結びついておりHerttrich、1838年2月6日付のシューマンからクララへの手紙では「滑稽譚、エグモントふうの物語1837年12月にシューマンはルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの劇付随音楽『[[エグモント 、父親たちのいる家庭の情景、婚礼、つまりはきわめて愛すべきお話の数々」と記されているエードラーほか、友人ヨーゼフ・フィッシュホフには「大きな冒険物語 」と説明しておりHerttrich、出版時には取り除かれたがいくつかの作品には文学的な標題が与えられていた芹沢。

また題名に関しては、シューマンは同じ2月6日付の手紙で「――その全体を『ノヴェレッテン』と名付けました。きみもクラーラだけれど『ヴィーケッテン』  じゃあまり語呂がよくないから」と記しており前田、言葉遊びを好んだシューマンらしくDraheim、1837-38年の冬のシーズンにライプツィヒに来演していた歌手クララ・ノヴェロ彼女とのやりとりは素っ気ないものだったとシューマンは記しているが、その歌唱、とくに[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの名前からの連想も働いていたと考えられているエードラーHerttrich。

演奏機会はそれほど多くないがシューマンは高く評価しており前田、自身の最高の作品の一つに挙げていたDraheim。「朗らかな性格前田」や「満ち足りた気分を保つDraheim」と評される一方で、「奥深い苦悩を反映した作品西原」ともされ、シューマン自身も「力  とかそのたぐいのものが表現されている西原」「全体には陽気でぶっきらぼう 。僕がどん底にいたいくつかの瞬間を除いて」「クララのために僕が身を投じた争いを聴くことができるHerttrich」とさまざまに形容している。

2. 構成
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2.1. 全体
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多様な小品を集めた全8曲からなる藤本芹沢。全曲を通奏すると50分ほどを要し、シューマンの主要ピアノ作品のなかでもとくに規模が大きい。出版時には2曲ずつ全4集に分けられているが、これは出版直前に決定したものと考えられHerttrich、西原稔は特別な意味はないとみなしている西原。

それぞれの曲は調性Draheimや性格芹沢において関連を持ち、シューマンは各曲が「内的に関連する」と表現していた前田。楽想上の重心は冒頭曲と最終曲に置かれ西原、最終曲はフィナーレとして機能するDraheim。しかし調性上の構築はやや緩くDraheim、動機的な関連もあまり目立たず芹沢ill、これまでのシューマンの連作と比べると各曲は大規模なうえに独立性が強い西原。

さらにシューマンは出版までにさまざまな曲順を試し、区分についても2集構成や3集構成を検討していた。こうしてシューマンが全体構想を模索していたことは、曲集を統一する堅固な構想があったわけではないと解釈できる西原Herttrich同じ1838年に作曲され『ill。実際に抜粋しての演奏が行われることも多くHerttrich、シューマン自身もクララに抜粋演奏を認めていたDraheimクララは1838年の時点から第1曲と第2曲のみの演奏を行っていたsfn。

2.2. 各曲
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形式的にはすべてが三部形式かロンド形式をとるとされることもある芹沢が、この時期にシューマンは形式との「戯れ」に言及しており、伝統的な三部形式を自由に造り変えはじめている。特に第6曲と第8曲では短い楽想の対置や変容、再提示が気まぐれに行われエードラー、きわめて複雑な構造をとる西原。断片を大規模かつ斬新な構造に組み上げるこうした手法はジャン・パウル風と指摘されることもある藤本。

第1曲「はっきりと力強く」 。ヘ長調。行進曲風に始まり、休みなく転調を続けながら展開する『[[リーダークライス 作品24 。「トリオ」と記されたのびやかな旋律前田と対位法的なものの2つのエピソードをはさみ、ロンドソナタ風の構成をとる。曲集のなかでもよく知られている芹沢。第1曲冒頭

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第2曲「きわめて速く、華やかに」 。ニ長調。練習曲風の両端部分と、「インテルメッツォ」と記されたテンポを落とすイ長調の中間部からなる芹沢西原。シューマンは1838年4月20日、フランツ・リストにこの曲の筆写譜を送っているが、そこにはゲーテの『西東詩集』に由来する「サラセン」と「ズライカ」の標題が記されており前田、同日のクララへの手紙では詩の抜粋を記しているDraheimシューマンは二人の登場人物に自分とクララを重ねていたと考えられる。ここで引用されたズライカの詩をのちにシューマンは歌曲にしており、結婚前日にクララに贈られた『[[ミルテの花 。第3曲「軽やかに、フモールをもって」 。ニ長調。テンポの緩急が激しい軽妙な主部と、より規模の大きい中間部「インテルメッツォ」からなる西原芹沢。「急速に、荒々しく」 の指示がある「インテルメッツォ」は1838年5月の『新音楽時報』の付録として先行して発表されたが、このときには『マクベス』の魔女の場面からの引用が記され前田Draheim、シューマンはこれを「マクベス・ノヴェレッテ」と呼んでいた西原。第4曲「舞踏会風に、とても華やかに」 。ニ長調。ワルツを思わせる舞曲で、随所に多声的な書法がみられる西原。シューマンは「バラードのよう」と述べており前田、ロンド風の構成をとる芹沢。第5曲「ざわめくように、華麗に」 。ニ長調。最初期の構想では曲集の冒頭に置かれていた西原。昂揚した雰囲気のポロネーズに複数のエピソードが挟まれており前田、ずらされたアクセントが特徴的。シューマンは初期の『蝶々』などでもポロネーズを取り上げている西原。第6曲「とても活発に、大いにフモールをもって」 。イ長調。シューマンは「エコセーズのたぐい」 と呼んでいたDraheim。三部分前田や四部分と分析される自由な形式で書かれ、多彩な動機を次々と繰り出しながら西原、テンポを次第に上げていく終盤にはベートーヴェンの『[[
遥かなる恋人に。調性についても奔放に遠隔調を巡る西原。第7曲「きわめて速く」 。ホ長調。前曲とは対照的に明快な三部形式をとり、対位法的に書かれたスケルツォの主部と、美しい旋律がたゆたう中間部からなる西原。第8曲「とても活発に」 。嬰ヘ短調 - ニ長調西原。曲集のなかでもとくに規模が大きく、構成も複合的で複雑である西原。ほかの7曲が出揃ってから最後に作曲されたが、はじめは終曲の位置付けではなかった西原。『クライスレリアーナ』を連想させる情熱的な楽想が、2つのトリオと交互に現れて進む前田。しかし狩りのホルンを思わせるDraheimニ長調の第二トリオに入ると、冒頭の楽想の再現は行われないままエードラー、「遠くからの声」 と記されたゆったりした下降旋律と、その旋律を引き継ぐ「続き」 と記された部分へと展開していき西原、第二トリオ主題の回想を経ていったん終止する芹沢。「遠くからの声」の旋律は、クララ・ヴィークが作曲した『音楽の夜会』 作品6の第2曲「ノットゥルノ」から転用された可能性が指摘されている西原Draheim。同様の下降旋律はほかにも、『フモレスケ』の「内なる声」と記された部分藤本や『ダヴィッド同盟舞曲集』、ピアノソナタ第3番西原など多くの作品で用いられている。「遠くからの声」

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続く部分は「続きと終結」 と冠されて一つの独立した部分をなし、曲集全体を締めくくる役割を果たす西原。快活に始まり次第にテンポを上げていき芹沢、中間で「遠くからの声」の旋律がドラマティックに回帰するDraheim。祝祭的なこのエピローグエードラーは、曲集の軸であるニ長調の力強い和音で終結する芹沢。

3. 登場する作品
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映画『ふたり』：劇中のピアノの発表会で演奏される。
『蜜蜂と遠雷』：作中のコンクールの第三次予選で第2曲が演奏される。

4. 脚注
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4.1. 注釈
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4.2. 出典
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5. 参考文献
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6. 外部リンク
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