スロッテル

スロッテル作品72は、エドヴァルド・グリーグが1903年に発表したピアノ独奏のための全17曲の曲集。「スロッテル」は器楽的な性格をもつ民俗舞曲の呼称でステーン＝ノクレベルグ、ノルウェーの農民舞曲とも呼ばれる。民俗楽器ハーディングフェーレの演奏の採譜をもとに書かれたホートン。

1. 作曲
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グリーグは1888年4月に、ハーディングフェーレ奏者のクヌート・ダーレ  から手紙を受け取ったGrimley。ダーレはテレマルク県ティン の出身で、ホーヴァル・ギボエン  や「ミラルグーテン」として知られるトルゲイル・アウドゥンソンといった名奏者ホートンたちに学んだと名乗りダール、自らが受け継いだ音楽を後世に遺すための協力を求めていたAscheim。

以前からオーレ・ブルの導きで民俗音楽に関心を持ち、折々で演奏を聴きコンテスト  にも臨席していたGrimley[[ヴァイオリンソナタ第1番 グリーグはこの申し出に好意的に応えたが、このとき計画は実現しなかったダール。アメリカでの演奏活動を経て帰国したダーレは1901年秋にふたたび手紙を送り、ヴァイオリニストが採譜を行う必要があると考えたグリーグはこれ以前にもハーディングフェーレ演奏の採譜を行っていたsfnグリーグはクリスチャニアに住んでいたヨハン・ハルヴォルセンに依頼し、2週間かけてダーレの演奏をもとに採譜が行われたダール。

12月に楽譜を受け取ったグリーグはその内容に躊躇するとともに魅了されGrimley、「今スロットをピアノ用に編曲することは罪のように思われますが、その罪を私は遅かれ早かれ犯すことになるでしょう。これは魅力的過ぎるのです」と手紙に記しているダール。海外への演奏旅行によって間が空きSchjelderup-Ebbe、翌1902年の秋から本格的に作業が始められたダール。1903年にペータース社から、ハルヴォルセンによるヴァイオリン用の楽譜に続いてAscheim出版が行われたSchjelderup-Ebbe。グリーグは楽譜に序文を付し、作品は音楽学者のヘルマン・クレッチマーに献呈されたダール。

ダーレは1910年に『スロッテル』の原曲の一部を含む録音を残しており、孫のヨハンネス・ダーレ  は1950年代に17曲すべての録音を行っているAscheimGrimley。

2. 評価
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1906年3月21日にクリスチャニアでグリーグが数曲を演奏したときには、聴衆はより初期の作品を好み、『スロッテル』への評価は芳しくなかったGrimley。数日後の演奏会では成功を収めたダールが、「ノルウェー人にとってはあまりにもノルウェー的に感じられたというパラドックス」Grimleyが存在し、同時代にノルウェーのピアニストが取り上げることは少なかったダール。

作品は当初、むしろ国外の音楽家によって評価されたGrimley。パーシー・グレインジャーは『スロッテル』に触れてグリーグへの崇拝が強まったと記しGrimleyグレインジャーは『19のノルウェー民謡』作品66に触れて、「[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ、グリーグは彼の演奏を「彼に匹敵するノルウェー人はいないダール」と評した。ハルヴォルセンは、パリの音楽院の学生たちの多くが「新しいグリーグ」 に注目していると報告しているダール。パリに滞在していたバルトーク・ベーラもその一人で、1912年にノルウェーに旅行して自ら民俗音楽に触れ、ハーディングフェーレを買い求めているほか、晩年に至っても、グリーグを学ぶことは常に重要だと話していたダール。

「北欧のピアノ音楽のなかでもっとも魅力的な一つSchjelderup-Ebbe」「ピアニストにとっての宝典ダール」「それまでにグリーグが書いたすべては、この作品のための準備であり、道しるべであったかのようステーン＝ノクレベルグ」と評されるが、民俗音楽を用いた作品としての意義については議論があるGrimleyダール。一方では、ノルウェーの民俗音楽を国際的な聴衆に向けて開放し、伝統をもとに新たなノルウェー音楽の様式を築いたと評価されるGrimley。その一方で、ハーディングフェーレの演奏に含まれる要素である共鳴弦の響きや微分音、弓使い、不均等なリズムGrimley、また足踏みや即興的な演奏習慣Grimleyが充分に再現されていないとの指摘もありGrimley第2曲と第11曲ではハルヴォルセンの採譜が拍を取り違えているとされ、2001年に出版された新校訂譜では変更が加えられているsfn、エイヴィン・グローヴェンは自らが知るテレマルクの音楽のパロディのように感じられたと語っているダール。こうした意識のもとに、楽譜の校訂や演奏解釈を通して、もととなったハーディングフェーレ音楽の要素を『スロッテル』に反映させようとする試みが行われているAscheim。

3. 楽曲
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『スロッテル』はグリーグ最後の大規模なピアノ作品となったダール。グリーグは創作生活を通してノルウェーの民俗音楽から刺激を受け早期の例はリカルド・ノルドロークに触発された『ユモレスク』作品6sfn、自身の音楽性と民俗音楽とを統合することでノルウェーの国家形成にも貢献できると考えておりダール、なかでもこの作品は民俗音楽へのもっとも野心的で先進的な取り組みであるGrimley。『抒情小曲集』などと大きく異なるその語法は、印象主義音楽やバーバリズムダールSchjelderup-Ebbe、また新古典主義音楽といった新しい潮流に通じるとされる。

『スロッテル』に取り組んだ当初、グリーグは素材の扱いに不安を覚え「厄介な仕事 」と呼んだGrimleyが、創意ある和声の扱いによって多彩なピアノ曲に仕立てているSchjelderup-Ebbe。楽譜の序文には「これらの民俗曲を芸術的な水準に高めようと」試み、単調さを避けながら明瞭な線を描こうとしたとされておりダール、旋律の音域を変えたり、序奏、間奏、後奏を付け加えたりした第4曲と第7曲の2つのハリングでは、主題に半音階的な和声を伴わせたゆったりした中間部が追加されているsfnほかは、もととなった素材から大きく離れることなく編曲が行われているSchjelderup-Ebbe。細かい装飾や複雑なリズム、ポリフォニックな書法ステーン＝ノクレベルグが曲集全体にみられ、演奏には高度な技術が要求されるダールステーン＝ノクレベルグ。

グリーグがこの作品を連作として構想したという根拠はなく、グリーグやダールグレインジャーもGrimley抜粋演奏を行っている一方で、アイナル・ステーン＝ノクレベルグは全曲を連作として演奏することを勧めているステーン＝ノクレベルグステーン＝ノクレベルグ自身の演奏では全曲で38分32秒を要する。

ギボエンの婚礼行進曲 //Gibøens bruremarsj//
ヨン・ヴェスタフェのスプリングダンス //Jon Vestafes Springdans//
テレマルクの婚礼行進曲 //Bruremarsj fra Telemark//
丘の調べ//Haugelåt. Halling//
オース教区の角笛吹き//Prillaren fra Os prestegjeld. Springdans//
ミラルグーテンのガンガル //Gangar //
ロートナムス＝クヌート『男声のためのアルバム』作品30の第12曲でも同じ題材が使われているsfn//Røtnams-Knut. Halling//
ミラルグーテンの婚礼行進曲 //Bruremarsj //
ニルス・レクヴェのハリング //Nils Rekves Halling//
クヌート・ルロセンのハリングI //Knut Luråsens Halling I//
クヌート・ルロセンのハリングII //Knut Luråsens Halling II//
ミラルグーテンのスプリングダンス //Springdans //
ホーヴァル・ギボエンがオーテルホルト橋で見た夢//Håvard Gibøens draum ved Oterholtsbrua. Springdans//
ヴォッセヴァンゲンの花嫁トロルの旅立ち//Tussebrureferda på Vossevangen. Gangar//
スクルダールの花嫁//Skuldalsbrura. Gangar//
シヴレの乙女たち//Kivlemøyane. Springdans frå Seljord//
シヴレの乙女たち//Kivlemøyane. Gangar//

4. 脚注
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4.1. 注釈
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4.2. 出典
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5. 参考文献
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6. 関連項目
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7. 外部リンク
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