ミュージック・マシーン

ミュージック・マシーンは、1966年にカリフォルニア州ロサンゼルスで結成されたアメリカのロックバンド。

1. 概要
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チーフ・ソングライターでリード・ヴォーカリストのショーン・ボニウェルを中心に、バンドは特徴的なダークで反抗的なイメージを、奔放な音楽的アプローチに反映させていた。時には歪んだギター・ラインや幻覚作用のあるオルガン・パートを使い、ボニウェルの独特な喉越しのヴォーカルがそれを際立たせた。全米チャートでの成功は2枚のシングルで短期間にとどまったが、ミュージック・マシーンは今日、多くの批評家から1960年代の画期的なアーティストのひとつとみなされている。彼らのスタイルは、現在ではプロト・パンクの先駆的存在として認識されているが、比較的短期間のうちに、典型的なガレージ・バンドのフォーマットを超えた、より複雑な歌詞と楽器のアレンジを採用し始めた。

1965年、バンドはラガマフィンズとして知られるフォーク・ロック・トリオとして結成され、その後、後にミュージック・マシーンと改名されるクインテットへと拡大した。グループは全身黒ずくめの服装で知られていた。1966年、ミュージック・マシーンはオリジナル・サウンドと契約し、その年の後半に最初のシングル「Talk Talk」をリリース、ビルボード・ホット100のトップ20にランクインした。デビュー・アルバム『ザ・ミュージック・マシーン』と中程度のヒット曲「ザ・ピープル・イン・ミー」がそれに続く。1967年後半、バンドのオリジナル・ラインアップは、経営と財政上の争いの末に分裂した。ボニウェルはザ・ボニウェル・ミュージック・マシーンという名前でグループを再結成。1968年、セカンド・アルバム『The Bonniwell Music Machine』を発表するが、グループは1969年初めに解散。

2. ヒストリー
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2.1. 結成〜活動初期 
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バンドの核は、ショーン・ボニウェルがキース・オルセン、ロン・エドガーとジャム・セッションに参加したときに形成された。2人ともフォーク・ミュージック・サーキットで知り合った。すでに "フォーキー "としての練習を積んでいたボニウェルは、ウェイファーラーズのヴォーカリストとしての経験があった。この伝統的フォーク・コンボは、すでに地域的な成功を収めていた。3枚のアルバムをリリースし、リハーサルの重要性を主張するボニウェルの経験を土台にしていた。ボニウェルはこのグループで旅をし、レコーディングをするうちに、後にミュージック・マシーンで表面化することになるいくつかの曲を書き始めた。しかし、ウェイファーラーズの伝統主義的な音楽は、ボニウェルにとって息苦しいものだった。オルセンは以前、ゲイル・ガーネットのバック・バンドで演奏しており、エドガーはボヘミアン・フォーク・クインテット、ゴールドブライアーズのメンバーだった。エドガーは、後にサンシャイン・ポップの祖となるカート・ベッチャーをフィーチャーしたアルバム『GoldeBriars』に参加した。ゴールドブライアーズでは、エドガーがサード・アルバムに参加し、エピック・レコードからリリースされる予定だったが、アルバムがリリースされる前にグループは解散した。

1965年、3人は独自のフォーク・ロック・グループ、ラガマフィンズを結成し、伝統的なルーツから離れ、より異端なスタイルを取り入れたレパートリーでロサンゼルスで活動を始めた。グループはまた、2000年のアルバム『イグニッション』まで未発表だった4曲も録音しており、これはバンドがミュージック・マシーンに発展する前の過渡期を象徴している。ボニウェルとオルセンは、バンドがボニウェルのガレージで厳格なリハーサル体制を整える一方で、音楽の質感を熱心に試していた。ラガマフィンズは自家製ファズ・トーン・スイッチ用のハードウェアを購入した。ボニウェルは当初から、標準的なE音からD♭音まで楽器を下げるようバンドメンバーに指示し、他にはないグループの響きを確保した。その結果、ラガマフィンズはボトムヘビーで不吉なサウンドになった。さらに、グループは黒の服を着るようになり、黒く染めた髪、トレードマークの一枚革の手袋を身につけ、人目を引く統一感のあるバンド・イメージを打ち出し、これは後に1970年代のパンク・アクトに影響を与えることになった。

オーディションの結果、マーク・ランドンとダグ・ローズが加入することになった。マーク・ランドンは以前、アソシエーションのセッション・ミュージシャンだった。ラインナップの刷新を反映して、ボニウェルはバンド名をミュージック・マシーンに変更した。ボニウェルは、この名前をつけたもうひとつの理由をこう説明した。「つまり、私たちは1時間10分くらいステージにいて、ずっとノンストップで演奏していた、だから私は私たちをミュージック・マシーンと呼んだんだ」。バンドはロサンゼルスのクラブでのパフォーマンスで確固たる評判を確立した。ボニウェルが事実上のリーダーであり、バンドの創造的な力となって、ミュージック・マシーンは60年代の硬質なパンクとサイケデリアをブレンドし、ボニウェルの自作曲といくつかのカバー曲を含むレパートリーを展開し始めた。バンドのサウンドを際立たせたのは、ボニウェルの権威ある多彩なボーカルであり、エネルギッシュなテクニックと、長く続くパッセージでの異常に優れたイントネーション、そしてフレーズを一連のゆっくりとした脈動に分解する能力を持っていた。ザ・ミュージック・マシーンの芸術的な姿勢は、ランドンの軽快なギター、オルセンの残響のあるベース、エドガーのシンバルを突き刺すようなドラミングによっても強調され、同時代のバンドの多くよりもハードエッジなサウンドを生み出していた。

2.2. 商業的な成功 
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レコード・プロデューサーのブライアン・ロスは、ハリウッド・レギオン・レーンズというボーリング場でミュージック・マシーンを偶然見つけ、オリジナル・サウンドとレコーディング契約を結んだ。1966年7月30日、バンドはロサンゼルスのRCAスタジオに入り、ボニウェルのオリジナル曲「Talk Talk」と「Come on In」をレコーディング、この曲は当初、グループのデビュー・シングルのA面になる予定だった。ボニウェルはバンドを結成する1年前に「Talk Talk」を作曲しており、スタジオではミュージック・マシーンが、2音のファズ・ギターのリフやエドガーの正確なドラミング・テクニックなど、アレンジの構造を引き締めるために意見を出し合った。グループの献身的なリハーサルのおかげで、レコーディング・セッションはミュージック・マシンが2曲を完成させるのに3テイクしか必要とせずに終了した。バンドは「Come on In」のアセテートに満足したものの、メンバーは「Talk Talk」が彼らを全米チャートに押し上げると確信していた。

「Talk Talk」は1966年9月10日にオリジナル・サウンドからリリースされ、ビルボード・ホット100で15位まで上昇。また、キャッシュボックスでは21位、レコード・ワールドでは18位を記録した。わずか1分56秒という比較的短い曲のため、「Talk Talk」はトップ40ラジオや競合するアンダーグラウンドFM局で好評を博した。ミュージック・マシンのヒットは、1966年の主流放送に登場したシングルの中で、間違いなく最も過激なものだった、音楽史家のリッチー・ウンターバーガーは、この現象を「皮肉、反抗、自己憐憫、パラノイアを織り交ぜた社会的疎外への叫び」と表現している。実際、ボニウェルのプログレッシヴな歌詞とアレンジは、ドアーズやアイアン・バタフライ、そして後のパンク・バンドに影響を与えたと言われている。シングルのリリース後、ミュージック・マシーンは、ビーチ・ボーイズ、クエスチョン・マーク・アンド・ザ・ミステリアンズ、クライド・マクファターらと組んで、3ヶ月にわたる過酷な全米ツアーに乗り出した。アメリカ南部での反応は芳しくなく、彼らの黒い衣装が批判された。とはいえ、ほとんどの場合、彼らの統一されたイメージは、ミュージック・マシーンが全国的に認知されるのに大いに役立った、 特に、テレビ番組『Where the Action Is』、『American Bandstand』、『Shindig!』などで評価を得た。

長い全国ツアーの後、ミュージック・マシーンはデビュー・アルバム『ザ・ミュージック・マシーン』をレコーディングするためにスタジオに戻った。レコード会社が有名な曲であればレコードの売り上げが伸びるだろうという期待から、「Cherry, Cherry」、「Taxman」、「See See Rider」、「96 Tears」といった他者の曲を選んだ。こういった曲とオリジナル曲が比較されることがボニウェルの不興を買った。フォーク・スタンダード「ヘイ・ジョー」のゆったりとした、ムーディーでファズを多用したアレンジは、後のジミ・ヘンドリックスのバージョンに強く似ている。ボニウェルがこの曲を初めて聴いたのは1962年、ハモサビーチのクラブだった。彼はこの曲のテンポが速すぎると感じ、ウェイファーラーズを説得してスロー・バージョンをレコーディングさせようとしたが失敗に終わった。1966年初頭にティム・ローズの演奏が地元で成功したのを聞いた後、歌詞を変えてこのコンセプトを再検討した。ボニウェルは、"ヘイ・ジョー "で顕著な彼の喉の奥に響くようなヴォーカルを、「30日間のツアー後のアルバム『ターン・オン』のレコーディングのおかげだ。私はほとんど話すこともできず、ましてや歌うこともできなかった」と述べた。このアルバムの欠点にもかかわらず、ザ・ミュージック・マシーンはビルボード200で75位を記録した。1967年1月21日、このアルバムからの曲「ザ・ピープル・イン・ミー」がグループ2枚目のシングルとしてリリースされた、

しかし、当初この曲をライバル局に独占配信したことでバンドのマネージメントがラジオ幹部を怒らせたため、全国66位で失速した。

2.3. ボニウェル・ミュージック・マシーン　
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『(Turn On）