デンマークとロシアの歌による奇想曲

『デンマークとロシアの歌による奇想曲』作品79 は、カミーユ・サン＝サーンスが1887年に作曲したフルート、オーボエ、クラリネットとピアノのための奇想曲。作品の献呈を受けたのはデンマークの王女として生まれロシア皇帝アレクサンドル3世に嫁いで皇后となったマリア・フョードロヴナであり、曲にデンマークとロシアのエールを使用するという着想が結び付き得るところであるRatner。

1. 歴史
-----

1887年、サン＝サーンスはフランス赤十字と、ロシアで帝国オペラ管弦楽団と開催される7回のイースター・コンサートの契約を行った。フルート奏者のポール・タファネル、オーボエ奏者のジョルジュ・ジレ、クラリネット奏者のシャルル・トゥルバンに一緒に来るよう声をかけ、パリを発つ直前に彼らのために本作を作曲したBlakeman。

初演は1887年4月21日にサンクトペテルブルクにおいて、作曲者自身のピアノで行われたRatner。当日のプログラムにはサン＝サーンスの様々なピアノ作品、彼のオペラからバレエ音楽、また彼のフルートと管弦楽のための作品、ヘンデル、ジレ、ディエメのオーボエ独奏曲、ウェーバー、モーツァルト、サン＝サーンスのクラリネット作品が並んだが、本作が演奏会のハイライトを飾ったと伝えられるBlakeman。

当時サンクトペテルブルク音楽院の学長だったアントン・ルビンシテインはいたく感銘を受け、4月26日にサンクトペテルブルクで行われた最後のコンサートに木管を専攻する学生全員を出席させ、「これらの楽器で何を成すことが出来るのか、その本当のところについて何かしらの見識を得」られるよう取り計らったと言われているBlakeman。

モスクワでさらに2回のコンサートに出演した後、4人の音楽家はパリへ帰ることになるがBlakeman、彼らは同年6月にはロンドンでも再び本作を取り上げているRatner。

サン＝サーンスは1904年8月31日にリオデジャネイロにおいて、Pedro de Assis、Agostinho Gouvéa、Francisco Nunesと共に本作を再演したRatner。

1.1. 出版史
--------

初演の数日前にあたる1887年4月17日、サン＝サーンスは自作の出版を請け負っていたデュランに次のように書き送った。「フルート、オーボエ、クラリネットとピアノのための奇想曲の稽古を行いました。彫版はまだしないでください、いくつか修正を入れます。急ぐ必要はありませんgroup= "注"。」初演後の4月30日にはこう書いている。「四重奏はまずは大人気となったので、細部を除きわざわざ変更を行うことはしませんでしたgroup= "注"。」曲は最終的に同年9月に出版に至ったRatner。

サン＝サーンスはこの楽曲の楽器法を変更するような編曲は望んでいなかった、1889年11月30日のデュラン宛ての書簡にはこうある。「あのロシアの曲の編曲はお断りしますし、曲が編曲されることも望みません。熟考の末、そのままの楽器法でなくなってしまえば、作品が味気ないものになると自信を持つようになりましたgroup= "注"Ratner。」しかし、A.ベンフェルト、またはアルベルト・コプフとしても知られるサン＝サーンスの親しい友人、ファンであった人物はLien、本作を2台ピアノ用へと編曲して1896年に出版している。この編曲は同年12月20日に、サル・プレイエルで開かれた芸術協会のコンサートでジュリエット・トゥータンとルイーズ・ロートによって演奏されたRatner。

2. 楽曲構成
-------

単1楽章制で演奏時間はおよそ11分。構造的には曲は3つの部分に分けることが出来る。イントロダクション、デンマークの歌と変奏、2つのロシアの歌と変奏及びコーダである。3つある主題はそれぞれ別の木管楽器によって提示されるLien。

曲は急速なスケールとアルペッジョを主体とするヴィルトゥオーソ的な導入によって開始するLien。

序奏の最後にはフェルマータが置かれ、その後の38小節目からピアノの伴奏の上にフルートがデンマークの歌を提示する。

この主題はすぐさまオーボエによって反復される。主題Aの4つの変奏が「漸次加速するフィギュレーション」の形で続いていくLien。ピアノがしばし間奏を行い、再び全休止で区切りをつけるとロシアの歌へと移っていく。ひとつめのロシアの歌はモデラート・アド・リビトゥムと指示され、伴奏ピアノを従えた抒情的なオーボエによって122小節目から奏される。

クラリネットがただちに主題を繰り返す。アレグロ・ヴィヴァーチェの新しい部分に入り、ピアノが急速な16分音符の伴奏音型を奏でる。159小節目よりクラリネットが2つ目のロシアの歌を奏でていく。

ロシアの主題に基づく変奏はデンマークの主題によるものとは異なるスタイルで進められるLien。主題Bの最初の変奏はピアノによるオクターヴの跳躍や分厚い和音を駆使した華やかなもので、序奏部の素材も流用されている。主題Cの再現に続き、3つの様々な個性を持つ変奏が行われる。最初の変奏では木管楽器の三連符のリズムを特徴としており、一方のピアノは主題を弾き進めるLien。2つ目の変奏はカノンLien、3つ目は主題の後半部分に基づき、これは最後のコーダでも中心となるLien。

最初のロシアの歌が335小節目でオーボエの温かい音色で回想されると、他の木管楽器も後から加わってくる。343小節目で全ての楽器が今一度一体となりコーダを導くLien。

リエンは本作の詳細な構造を次のように分析しているLien。



3. 評価
-----

初演時、本作は「宮廷を大いに歓喜させ」、サン＝サーンス、タファネル、ジレ、トゥルバンは2か月後のロンドンでの再演することになったRatner。

本作は1905年のボンにおいて開催された室内音楽祭で木管楽器室内楽協会によって演奏されたが、『新音楽時報』誌の同時代の評論家はあまり感銘を受けず、次のように書いている。「3日目に行われたグヴィの八重奏曲とサン＝サーンスの四重奏曲の演奏は完璧な美しさだった。唯一惜しむらくはサン＝サーンスの四重奏曲が選曲されたことである。というのも、この作品は非常に美しく作り上げられているかもしれないが、音楽的には取るに足らない内容であり、サン＝サーンスの創作の中で最良のものに属さないことは間違いないからである。サン＝サーンス自身が作曲したわけではない曲中の主題のみが、魅力を放っていた。その他は音楽理論家には興味深いのかもしれないが、聴衆にとってはさしたる違いはない。この作品は全くプログラムに似つかわしくなかったドイツ語原文：Die Wiedergabe von Gouvys Oktett und Saint-Saëns' Quartett  am dritten Tage war vollkommen schön; nur ist die Wahl des Saint-Saëns'schen Quartetts zu bedauern, da dieses Stück zwar sehr schön gearbeitet sein mag, aber musikalisch unbedeutend ist und sicher nicht zum Besten gehört, was Saint-Saëns geschaffen hat. Reizvoll sind darin nur die Themen, die Saint-Saëns nicht selbst gemacht hat; das übrige mag den Musiktheoretiker interessieren, den Hörer lässt es gleichgültig. Das Werk fiel ganz aus dem Rahmen des Programms.