海へ (武満徹)

『海へ』は、武満徹が1980年代に発表した楽曲である。「夜」、「白鯨」、「鱈岬」の3曲によって構成されgroup="注"、演奏時間は12分。「アルトフルートとギター」、「アルトフルートとハープ、弦楽合奏」、「アルトフルートとハープ」という、演奏形態が異なる3つのバージョンが存在し、それぞれ『海へ』、『海へII』、『海へIII』として出版されている。なお、本記事においては3つのバージョンの総称として『海へ』という作品名を使用し、アルトフルートとギターによるバージョンの作品名については混同を避けるため『海へ』と表記する。

作品は段階的に成立しており、まず、アルトフルートとギターによる第1曲「夜」が自然環境保護団体グリーンピースの鯨保護キャンペーンのために書かれ、次いで、土本典昭監督の映画『水俣の図・物語』の音楽として「夜」がアルトフルートとハープ、弦楽合奏用に編曲された。第2曲「白鯨」と第3曲「鱈岬」は「夜」が初演された後に書き足されたものである。

『海へ』は、1980年以降の作品に特徴的な調性的な響きを持つ作品であり、武満が好んで用いた「SEAモチーフ」が全曲にわたって使われている船山。

1. 作品成立の過程
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1.1. セーブ・ホエール
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1971年にカナダで創設されたグリーンピースは、1975年から鯨保護キャンペーンを展開していた。グリーンピース財団はその一環として作家や写真家など様々なアーティストの作品を収録した書籍を発行することを企画し、作曲家にも協力を求めた。レナード・バーンスタイン、ジョージ・クラム、マリー・シェーファー、ジョン・ケージ、ヤニス・クセナキス、ロディオン・シチェドリンなど11名の作曲家group="注"がこれに応じて楽曲の草稿を提供し、武満はその中の一人として『海へ』の第1曲「夜」を作曲した。なお、出版譜の「夜」の末尾には「//August 1980 Tokyo//」と記されている。

「夜」は1981年2月、カナダのトロントにおいて、ロバート・エイトケンのアルトフルートとレオ・ブローウェルのギターによって初演され、その後、第2曲「白鯨」と第3曲「鱈岬」が書き加えられた。

追加された2曲のタイトルはそれぞれ、アメリカの作家メルヴィルが1851年に発表した小説『白鯨』、19世紀に捕鯨船の基地として栄えたアメリカのケープコッドに因んでおり、いずれも鯨に関係しているもののグリーンピースの鯨保護とは趣旨が異なっている。これは武満が、自然環境を保護しようというグリーンピースの精神や実践には深く共鳴しながらも、捕鯨に対する考え方が彼らとは異なっていたことによるものである。武満自身は以下のように述べ、『海へ』は「万物を生み出す海への頌歌」であると説明している。

なお、武満は1964年の春にハワイを訪れた際にgroup="注"ワイキキビーチの沖合で潮を吹くザトウクジラの姿を見ており、後年に書いた文章「西も東もない、海を泳ぐ」の中で、この時の印象を以下のように記している。

1.2. 『水俣の図・物語』
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武満が制作に参加した映画『水俣の図・物語』は、水俣病を追い続けた土本典昭の監督作品でありgroup="注"、丸木位里・丸木俊夫妻による縦3メートル横15メートルの絵画『水俣の図』の制作過程および、丸木夫妻と水俣の人々との交流が描かれているgroup="注"。

土本と武満は、羽仁進監督による1961年の映画『不良少年』にそれぞれ助監督、音楽担当として携わったことで知り合い、その後もいくつかの羽仁作品で共に仕事をしたことがある間柄であった。土本が武満に水俣を主題とした音楽の作曲を電話で依頼すると、武満は「いま海は病んでいる。海を汚した人間の傲慢さをいたむ曲を作曲したい」と即答した。

土本はこの映画において、完成した映像に合わせて音楽を付けるのではなく、武満が「水俣の海」から連想する音楽を独自に作曲し、完成した音楽を後から映像と合わせるという方法をとったgroup="注"。武満は、アルトフルート、ハープ、弦楽合奏による『海へ』の第1曲「夜」および、弦楽合奏による『ア・ウェイ・ア・ローン』group="注"を作り、この映画のために提供した。土本は、1980年12月1日までに武満が『海へ //Toward the Sea//』を完成させたと述べている。

実際には、『海へ』はオープニング部分および、映画後半における丸木夫妻と水俣病患者との交流を描いたシーンとエンディングで流れgroup="注"、この映画のクライマックスである、約20分にわたって絵画「水俣の図」のクローズアップが流れ、石牟礼道子による自作の詩「原初よりことば知らざりき」の朗読が重なる場面では、『ア・ウェイ・ア・ローン』が使われているgroup="注"。

武満は「自然」と題する随想の中で次のように述べている。

映画『水俣の図・物語』は1981年2月19日に公開された。この映画での演奏は田中信昭の指揮による東京コンサーツが担当している。なお、武満自身は音楽を「ちょっと明るく書きすぎた」と感じていたが、観客からは、音楽が重すぎる、暗すぎるなどの否定的な意見も寄せられた。

1.3. 『海へ』
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「夜」の初演後に「白鯨」と「鱈岬」が加えられて全3曲となった『海へ』は、1981年5月31日、東京で開催された第9回「Music Today 今日の音楽」最終日のプログラム「水の風景」において、小泉浩のアルトフルートと佐藤紀雄のギターにより初演されたgroup="注"group="注"。この日のプログラム「水の風景」は武満が水に因んで書いた作品を特集したもので、『雨の樹』、『ブライス』、『ウェイヴス』、『海へ』、『ウォーターウェイズ』が演奏され、このうち『雨の樹』と『海へ』の2曲が初演であった。

音楽学者の柿沼敏江は『音楽芸術』1981年7月号誌上で以下のように作品を評している武満。

なお、初演者の小泉と佐藤は『海へ』の作曲にあたって楽器の奏法について武満に助言を与えており、楽譜にはこのことに対する武満の謝辞が書かれている。

1.4. 『海へII』
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アルトフルートとハープ、弦楽器のための『海へ』は、第1曲「夜」が映画『水俣の図・物語』のために編曲されていたが、その後1981年中に第2曲「白鯨」、第3曲「鱈岬」が同じ編成のために編曲された。このバージョンは、1982年6月27日に札幌で開催された「武満徹世界初演曲 札幌特別演奏会」において、小泉浩のアルトフルート、篠﨑史子のハープ、岩城宏之指揮、札幌交響楽団によって初演されたgroup="注"。この演奏会は札幌の月刊誌「ろんだん」の主催によるもので、『海へII』とともに『ア・ウェイ・ア・ローンII』、『夢の時』が初演されている。

武満と札幌交響楽団とのつながりは、札幌交響楽団が1976年12月の定期演奏会で岩城宏之の指揮によるオール武満プログラムgroup="注"を組んだことに始まっている武満group="注"。『海へII』が初演された演奏会のいきさつについて、武満は「札響と私」という文章の中で次のように述べている。

武満はリハーサルに立ち会っただけでなく、当日はステージでトークも行った。この演奏会は同年9月に開局を控えていたFM北海道が収録し、後に全国に放送された。なお、2016年には、当時の放送で使用したテープがFM北海道で見つかり、あらためて放送が行われている。

『海へII』は、初演の翌年、1983年5月に東京と大阪で開催された、民主音楽協会主催による「第9回民音現代作曲音楽祭」において、小泉浩のアルトフルート、篠﨑史子のハープ、尾高忠明の指揮により再演されている。弦楽合奏を担当したのは、5月21日の東京公演では東京フィルハーモニー交響楽団、5月28日の大阪公演では大阪フィルハーモニー交響楽団であったgroup="注"。

1.5. 『海へIII』
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アルトフルートとハープによる『海へIII』の作曲年は1989年とされており、小野によれば、『海へII』の初演を務めたハープ奏者、篠﨑史子の求めにより編曲されたとされる。しかし、小学館の『武満徹全集』の編集長を務めた大原哲夫は、アルトフルートとハープによるバージョンが、1984年1月10日に中川昌三のアルトフルートと木村茉莉のハープにより初演されていると指摘している。この指摘に対して武満浅香は、1984年に行われた「初演」は木村茉莉が武満の了解のもと『海へII』を参考にして演奏したものと推測した上で、『海へIII』としての作曲年は出版年のままで良いとコメントしている。なお、『海へ』の出版譜のうち、『海へIII』には初演データが記載されていない。

2. 演奏・録音
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『海へ』は武満作品の中で特に演奏される機会に恵まれている。『海へ』全曲及び『海へII』の初演を務めたフルーティスト小泉浩は、2003年5月に行われたインタビューの中で少なくとも通算で40回以上『海へ』を演奏していると述べている。また、『武満徹をめぐる15の証言』に収録された武満の没後10年間に日本国外で演奏された武満作品の抜粋には、カナダ、イギリス、イタリア、ウクライナ、オーストラリア、カナダ、スイス、ノルウェーでの演奏記録がある。

各バージョンでの録音も複数行われている。『海へ』の全曲初演を行った小泉浩と佐藤紀雄は初演翌年にあたる1982年にレコーディングを行い、その演奏は「武満徹－水の風景」と題したアルバムに収録されたgroup="注"。小泉と佐藤は1996年にも同曲を録音しており、この演奏が収録された「海へ～現代日本フルート音楽の諸相」と題したアルバムは、1997年度の音楽之友社レコード・アカデミー賞「特別部門／日本人作品」を受賞している。

各バージョンの初演に関わったアーティストの録音としては上記以外に、ロバート・エイトケンによる『海へ』の全曲録音や、小泉浩のアルトフルート、木村茉莉のハープ、岩城宏之指揮オーケストラ・アンサンブル金沢による『海へII』、篠﨑史子のハープ、工藤重典のアルトフルートによる『海へIII』がある。

日本人以外のフルーティストが『海へ』録音した例としては、ウィリアム・ベネットによる『海へ』、オーレル・ニコレによる『海へIII』、エマニュエル・パユによる『海へIII』などがあり、パトリック・ガロワは『海へ』『海へII』『海へIII』の全てを1つのアルバムに収録している。

3. 楽器編成
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『海へ』 アルトフルート1、ギター1
『海へII』 アルトフルート1、ハープ1、第1ヴァイオリン8、第2ヴァイオリン7、ヴィオラ6、チェロ5、コントラバス4
『海へIII』 アルトフルート1、ハープ1アルトフルートのパートには、フラッタータンギングやホロートーン、カラートリルなどの特殊奏法が使われており、特殊な運指は楽譜に図示されているgroup="注"。

『海へII』の弦楽セクションは、『海へ』のギターが担当していたパートをハープと分担して受け持ったり、アルペジオの構成音を伸ばしやトレモロなどで補ったりしている。低音楽器を除いてピチカートが使われる頻度は少なく、ヴァイオリンとビオラについては「夜」の練習番号20において数拍分のみにピチカートが使われている。

4. 楽譜
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楽譜は全てショット・ミュージックより出版されている。各バージョンの初版が出版された年は以下のとおりである。

『海へ』 1982年2月27日
『海へII』 1988年8月25日
『海へIII』 1989年3月25日

5. 楽曲の特徴
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5.1. 水の風景シリーズ
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武満が「私は、音楽を発想する時に、いつでも、水の風景を思い浮かべることで、自分の中に、新鮮な感情を喚び醒まそうとする。」と述べているように、「水」という主題は武満の創作に深く関わっている。なお、武満は雨、川、海などを「宇宙を無限に循環する水武満」の仮初めの形であると考えていた武満。

『海へ』をはじめとして、1970年代半ば以降の武満の作品には様々な姿の「水」に関係するタイトルが付けられたものがありgroup="注"、それらは「水の風景シリーズ」や「水シリーズ」と呼ばれる group="注"。ただし「水の風景シリーズ」、「水シリーズ」という名称は武満自身によるものであるが、具体的にどの曲が「シリーズ」に含まれるかは全て明らかにしておらず、シリーズを構成する作品のリストは研究者によって異なっているgroup="注"。

5.2. 調性の海
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1980年代は武満がモダニズムから離れて調性感のある作品を書くようになった時期であり、『海へ』について武満自身は「半分ポピュラー音楽みたいな音楽」とも述べている。

この時期の武満は自作を説明する際に「調性の海」という言葉を用いており、『海へ』については「調性の海－//Sea of tonality//－の素描」と説明している。また「水の風景」シリーズについては「主題が様々な変奏を経て、調性の海を目指して進むような作品シリーズを書くことが作曲家の意図であるgroup="注"」と述べている。

『海へ』が最終的にたどり着く和音は、変ロ短調と変ニ長調の響きを持つ「変ロ、変ニ、ヘ、変イ」という変ロ短調の七の和音であり、楽曲はこのゴールの響きを目指して進行することになる。『武満徹の音楽』の著者であるピーター・バートは、武満がB♭m7の和音を『海へ』の全曲を通して登場させるとともに和声的な工夫を凝らすことにより、最後の和音への到達を注意深く準備していると指摘している。

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5.3. SEAモチーフ
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武満は人生最後の20年間に、「半音上行」と「完全四度上行」を組み合わせた三音の動機を好んで用いた。この動機を変ホ音から始めた場合のドイツ音名は「Es－E－A」となり、さらに音名「Es」を「S」に置き換えると「S－E－A」となることから、この動機は「SEAモチーフ」と呼ばれる」、「循環する海のモチーフ武満」とも）