音楽家の肖像

『音楽家の肖像』Sometimes known as the //Portrait of a Young Man//,sfn は、イタリアのルネサンス期の巨匠、レオナルド・ダ・ヴィンチに概ね帰属されている、1483-1487年頃の未完成作品である。レオナルドがミラノにいた間に制作されたこの作品は、クルミ材の小さな板に油彩と、おそらくテンペラで描かれている。レオナルドの唯一の知られている男性の肖像画であり、モデルが誰であるかは学者の間でよく議論されている。

アントネロ・ダ・メッシーナによる初期フランドル派の肖像画のイタリアへの導入に影響を受けたと思われる本作は、15世紀のミラノで主流だった肖像画からの劇的な変化を示している。レオナルドがミラノで制作した他の絵画、たとえば『岩窟の聖母』や『白貂を抱く貴婦人』などと多くの類似点があるが、『音楽家の肖像』はミラノに残っている画家の唯一の板絵であり、少なくとも1672年以来、アンブロジアーナ絵画館に所蔵されている。レオナルドの最も保存状態の良い絵画の1つであるが、依頼に関しての現存する同時代の記録はない。レオナルドの他の作品との様式的類似性に基づいて、事実上すべての現在の研究者は、少なくともモデルの顔をレオナルドに帰属させている。絵画の顔以外の部分の不確実性は、レオナルドの作品の特徴ではない、身体の硬直した特質に起因している。このことは絵画の未完成の状態によって説明されるかもしれないが、一部の学者はレオナルドの弟子の一人が制作に協力したと信じている。

肖像画の親密な雰囲気は、私的な依頼、または画家個人の友人による依頼であることを示している。 20世紀までは、ミラノ公爵でレオナルドの雇用主であったルドヴィーコ・スフォルツァの肖像であると考えられていた。 1904年から1905年の修復中に後世の補筆を取り除いた際、楽譜を持っている手が明らかになり、モデルが音楽家であったことが示された。ミラノで活躍していた多くの音楽家がモデルとして候補に挙がっている。フランキヌス・ガフリウスは20世紀を通じて最も好まれた候補者であったが、21世紀には学術的見解がアタランテ・ミリオロッティに移った。他の注目すべき候補者として、ジョスカン・デ・プレとガスパル・ファン・ヴェールべケが含まれているが、これらの主張のいずれかを実証する歴史的証左はない。本作は、そのストイックで、木のような感触で批判されてきたが、表現の強烈さと顔の細部の緻密さで注目されている。学術的な解釈は、演奏中の音楽を描いた絵画というものから、音楽などの他の芸術形式に対する絵画の優位性に関するレオナルドの自身のイデオロギーを表す絵画であるというものまで多岐にわたっている。

1. 概要
-----

本作は油彩とおそらくテンペラSources vary on the materials used to create the //Portrait of a Musician//. The Pinacoteca Ambrosiana (webarchive で、小さな44.7　のクルミの板に描かれたSyson。4分の3正面向きで、折りたたまれた楽譜を右手に持っている若い男性の胸像を描いている Pedretti。顔と髪の毛を除いて、作品ほとんど未完成であるがSyson、全体的に良好な保存状態で、右下隅のみ損傷を受けているKemp Zöllner。美術史家のケネス・クラークは、時間の経過とともに退色しているにもかかわらず、レオナルドの現存する作品の中で、『音楽家の肖像』がおそらく最もよい保存状態にあると述べたClark Fagnart。

作品の下辺部は、少し切断されている可能性があるZöllner。特に人物の後頭部に向かって、わずかな補筆がある。美術史家のフランク・ツェルナーは、この補筆によって首と唇の左側の陰影がやや失敗してしまっていると述べているZöllner。黒い背景により、本作はレオナルドの後の肖像画、『白貂を抱く貴婦人』と『ラ・ベル・フェロニエール』を彷彿とさせるが、モデルの身体と頭部が同じ方向を向いているという点で、これら2作とは異っているZöllner。伝記作家のウォルター・アイザックソンは、作品の未完成の状態のために肖像画の影は明らかに粗く、肖像画自体、通常のレオナルドの絵画に比べ、薄い油絵具の層が少ないと述べているIsaacson。

1.1. 音楽家
--------

モデルは肩までの長さの巻き毛を持ち、赤い帽子を被って、鑑賞者の視界の外にあるものをじっと見つめているIsaacson。その凝視する様子は、人物の顔、特に大きなガラスのような目に焦点が当たっている注意深い照明によって強められているBrown Pedretti。モデルはぴったりとした、白い下着を身に着けている。黒いプールポワンの部分は未完成で、茶色がかったオレンジ色のストールは下塗りされているだけである Palmer Fagnart。おそらく少しの塗り直しと、よくない保存状態のために色彩が褪せている。作品の技術的調査により、プールポワンはおそらく元々暗赤色であり、ストールは明るい黄色であることが明らかになったSyson。

口は笑顔を示唆するか、男性が歌おうとしている、または歌ったばかりであることを示唆している Syson。顔の注目すべき特徴は、額縁の外側からの光が目に及ぼす影響であるIsaacson。光は両目の瞳孔を拡張しているが、右目は左目よりはるかに大きく、それはありえないことであるMarani Isaacson。これは単に劇的な効果を狙ったものであり、鑑賞者の中には音楽家の顔の左側から右側へ動きが感じられると主張する人もいるIsaacson。美術史家のルーク・サイスンは、「目はおそらく音楽家の最も印象的な特徴であり、視力は最も高貴な感覚として、そして画家の最も重要な道具として優遇されている」と書いているSyson。

1.2. 楽譜
-------

奇妙で繊細な方法で手にされ、硬く折りたたまれた一枚の紙は、音符と文字が書かれた楽譜であるKemp。作品の下部の保存状態が悪いため、メモや文字はほとんど判読できないBrownものの、一部の学者が手紙の内容を仮定する妨げとはなっていない。彼らは、音楽家のアイデンティティに関する仮説を裏付けるため、しばしば自身による手紙の解釈を用いているFagnart。部分的に消えている文字は、「カント」および「アン」 Ottino della Chiesaとして判別でき、通常は「la」と読める。これは、ラテン語で「天使の歌」を意味するが、美術史家のマルティン・ケンプは、イタリア語で「天使の歌手」を表す「it」であるかもしれないと述べているKemp。音符は、人物が音楽家であることを強く示唆する以外、絵画にはほとんど解釈の手がかりを提供していないBambach。音符は計量記譜によるもので、おそらくポリフォニーの音楽を表しているFagnart。ウィンザー城の印刷物室に現存している、レオナルドの楽譜のあるリバスの素描は、本作の音楽とは似ていないBambach。そのことは、この音楽作品がレオナルドによるものではないことを示唆しており、作曲家も音楽の意義も不明のままとなっているBambach。

2. 帰属
-----

レオナルドへの帰属は何世紀にもわたって物議を醸していたが、現代の美術史家は現在、『音楽家の肖像』をレオナルドの真作の1つと見なしているBrown Syson Kemp Marani。レオナルドに作品を帰属させることについての疑問は、絵画が知られるようになってから、ほぼずっと存在しているSyson。アンブロジアーナ絵画館の1672年の目録に最初に登場したときはレオナルドによるものと記載されていたMaraniが、1686年の目録は作品をベルナルディーノ・ルイーニによるものとしたZöllner。この帰属はすぐに取り消され、「むしろレオナルドによるもの」に変更された Syson。1798年、アンブロジアーナ絵画館は本作を「ルイーニ派」に帰したが、すぐにレオナルドによるものとして再び記載されたSyson。 1672年に最初に記載されたとき、「公爵の依頼による作品に望まれる完全な優雅さ」を有していると解説されていたSyson Alternatively translated as: "the face of the Duke of Milan, with such elegance, that perhaps the living Duke would have wanted it for himself".sfnが、これはモデルがミラノ公爵、ルドヴィーコ・スフォルツァであると考えられたことを意味している。ルドヴィ―コは、絵画が制作されたときにレオナルドの雇用主であったSyson Fagnart。公爵の肖像画であるということは20世紀まで受け入れられ、研究者たちは肖像画がアンブロジアーナ絵画館にある『女性の//肖像』の対作品//であると信じていた。『女性の肖像』は現在、ジョヴァンニ・アンブロージョ・デ・プレディスに帰属されているが、当時はレオナルドによるベアトリーチェ・デステ、すなわちルドヴィーコの妻の肖像画であると考えられていたOttino della Chiesa
Marani。20世紀半ば、レオナルドの専門家であるアンジェラ・オッティーノ・デッラ・キエーザは、レオナルドへの帰属を支持した11人の研究者を挙げた。作品をアンブロージョ・デ・プレディスに帰したのは8人であった。2人は帰属の決定をしておらず、1人はレオナルドのもう1人の弟子、ジョヴァンニ・アントニオ・ボルトラフィオの作品だと考えたOttino della Chiesa [[Luca Beltrami。

肖像画の依頼に関する現存する記録は存在しないIsaacson。レオナルドへの帰属は、他の作品との様式的および技術的な類似性に基づいているClark//。特にルーヴル美術館にある『岩窟の聖母』//の天使の顔Kempと、『荒野の聖ヒエロニムス』の聖ヒエロニムスの顔である//Pedretti Clark noted that a [[Head of a Woman //。レオナルドにより普及した様式である肖像画の暗い背景は、『白貂を抱く貴婦人』、『ラ・ベル・フェロニエール』、『礼者聖ヨハネ』などの後の絵画に見られるため、レオナルドへの帰属を促進するものであるKemp//。特に『白貂を抱く貴婦人』は、 X線検査で『音楽家の肖像』と多くの様式的類似点を示しているZöllner。レオナルドの様式に典型的な他の特徴としては、憂鬱な雰囲気、繊細な目Kemp、曖昧な口元、およびレオナルドの以前の肖像画、『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』Pedrettiを彷彿とさせるカールした髪の毛が挙げられるSyson。さらにレオナルドを特徴づけるのは、レオナルドが好んで用い、かつ推奨した媒体であるクルミ材の使用であるIsaacsonが、クルミ材は当時ロンバルディアの他の画家たちによって一般的に使用されてはいなかったZöllner。レオナルドへの帰属は、さまざまな程度に拡張する音楽家の目の瞳孔の比較によってさらに裏付けられMarani、画家の手稿の以下の箇所との関連が指摘されているSyson。//

瞳孔は、物体の明るさ、ないし暗さによって拡張したり収縮したりする。拡張したり収縮したりするにはしばらく時間がかかるので、光の中から出て影の中に入るときはすぐには見ることができない。逆の場合も然りである。そして、正にこのことは、目を描くときに私を欺き、そうして私は目の描き方を学んだのだMarani。

絵画をレオナルド作品ではないとする見解は、レオナルドの通常の絵画の特徴ではない、その厳格でストイックな人物の物腰によるKemp Zöllner。一部の研究者はこれを絵画が未完成である結果として捉えているがSyson、他の研究者は衣服と胴体が弟子によって描かれたと提唱しているZöllner。レオナルドが他の画家の協力を得た場合、最も頻繁に挙げられる候補者はボルトラフィオとアンブロージョ・デ・プレディスであるがSyson 、これは2人の様式が本作の硬直した特質に近いためであるZöllner。美術史家のカルロ・ペドレッティによると、ボルトラフィオと、レオナルドの別の弟子であるマルコ・ドッジョーノは、本作と同じような目を描いており、どちらかが本作でレオナルドと協力したかもしれないことを示唆しているPedretti。美術史家のピエトロ・マラーニは、レオナルドが1480年代半ばに弟子を持っていた可能性は低く、たとえ持っていたとしても、弟子が公的人物、または個人的な友人の肖像画の制作に協力するようなったことはなかっただろうと述べたMarani Marani specified that there is no evidence that Boltraffio was in Leonardo's studio before 1490.sfn。マラーニの主張にもかかわらず、レオナルドが協力を受けたかどうかに関して、現代の研究者は一致した見解を有しているわけではない。ツェルナーは、「現在、レオナルドが顔を制作したことは認められているが、上半身全体はボルトラフィオに帰せられる」と述べているZöllner。一方、サイソンによれば、研究者の「かなりの少数派」だけが完全なレオナルドへの帰属に同意していないSyson。全体としての絵画の制作者については議論があるものの、ほとんどの研究者は、少なくとも顔は完全にレオナルドの制作であることに同意しているZöllner Isaacson。

3. 制作年
------

美術史家は、レオナルドの最初のミラノ時代に本作が制作されたとする。その根拠として、X線検査で見つかった『白貂を抱く貴婦人』との様式的類似性Zöllner、およびルーヴル美術館の『岩窟の聖母』にも同じように見られるキアロスクーロの扱い、そしてブロンズの馬の彫像のためのレオナルドのスケッチが挙げられているClark。古い情報源は、1485年から1490年Clarkないし、1490年の制作年であり、最初のミラノ時代の半ばに作品が制作されたとしたOttino della Chiesa Wasserman。

サイソンやマラーニを含む現代の研究者は、レオナルドが1487年よりずっと後には肖像画を制作することはできなかっただろうと考察したSyson Marani//。レオナルドが人体解剖の研究から知識を得て制作した、後の『白貂を抱く貴婦人』Sysonの洗練とリアリズムを、本作は欠いているからである。レオナルドが人体の解剖学、特に頭蓋骨の研究に没頭したのは1489年になってからでであったSyson。したがって、現在、絵画はもっと早い時期の1480年代半ば Syson、通常1483年から1487年の間に制作されたと考えられているScholars date the painting to 1483–1487://

Harvtxt The earliest scholars date the work is 1483,refn。

4. 背景
-----

4.1. 歴史的背景
----------

『音楽家の肖像』は、15世紀のミラノの一般的な肖像画とは根本的に異なっているMarani。ミラノの絵画鑑賞者は、イタリアの他の地域よりも芸術的に保守的でありSyson、すべてではないにしても、ザネット・ブガット、ヴィンチェンツォ・フォッパ、 アンブロ―ジョ・ベルゴニョーネの肖像画のように、ほとんどの肖像画が横顔のものであることを期待していたMarani。モデルの4分の3正面向きの肖像は、初期フランドル派の絵画ではすでに一般的であり、肖像画はしばしば平坦な黒い背景に描かれていたSyson。アントネロ・ダ・メッシーナは、ヴェネツィアとシチリア//で黒い背景を持つ同様の4分の3正面向きの肖像画を導入することになった。『男の肖像』や、赤い帽子をかぶった男の肖像』Maraniなどがその例である。レオナルドはアントネロの様式に影響されている可能性がある。1476年、アントネロがミラノをごく短期間訪問した際Marani、あるいは1486年頃、レオナルドがかつての師匠、アンドレア・デル・ヴェロッキオをヴェネツィアに行って尋ねた可能性がある時に、アントネロの作品を見ているのかもしれないSyson。美術史家、ダニエル・アラスは、『音楽家の肖像』はレオナルドの肖像画中、アントネロの肖像画に最も似ているが、アントネロの肖像画のほとんどとArasse、レオナルドの他の肖像画とは対照的に、モデルが鑑賞者の方を向いていないことを示唆したArasse//。ブレラ美術館にある、レオナルド周辺の画家による『青年//の肖像』The Brera //Portrait of a Young Man// is attributed variously to Ambrogio de Predis Harv//は、『音楽家の肖像』の//影響を強く受けているMarani Syson Fiorio。// ファイル:Antonello da Messina - Portrait of a Man  - WGA0745.jpg|アントネロ・ダ・メッシーナ『傭兵隊長』、ルーヴル美術館 。アントネロの顔の照明方法は、レオナルドに影響を与えた可能性があるSyson。 ファイル:Antonello da Messina - Portrait of a Man -
National Gallery London.jpg|アントネロ・ダ・メッシーナ『赤い帽子をかぶった男の肖像//』 、ナショナル・ギャラリー 。アントネロのように、レオナルドは額縁いっぱいにモデルの顔を強調しているMarani。// ファイル:Giovanni Antonio Boltraffio - Portrait of a Young Man, c1491 -Pinacoteca di Brera, Milan.jpg|レオナルド・ダ・ヴィンチ周辺の画家『青年の肖像』 、ブレラ美術館 。画家は、『音楽家の肖像』に大きく影響を受けた。<WtXmlEndTag />

4.2. 来歴と展示の歴史
-------------

『音楽家の肖像』は、レオナルドの唯一の男性の肖像画Sysonであり、ミラノに残っているレオナルドの唯一の板絵であるMarani。マラーニは、この絵画は私的使用を目的としたものである可能性が高いと述べたMarani。1618年にアンブロジアーナ美術館の創設者であるフェデリコ・ボッロメオ枢機卿からアンブロジアーナ美術館に贈られた作品の中には含まれていなかったと一般に考えられているがMarani、当時、枢機卿の作品は美術館のコレクションの大部分を占めていたOttino della Chiesa。本作は、ガレアッツォ・アルコナーティによって1637年にアンブロジアーナに寄贈されたのかもしれないがZöllner、アルコナーティは『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』、『アトランティコ手稿』など、レオナルドの作品の著名なコレクターであったBell。

この作品は、1672年にアンブロジアーナのピエトロ・パオロ・ボスカによって目録に記されたときに最初に文書化されたSyson。ナポレオンが1796年に『音楽家の肖像』をフランスに持ちさったかどうかは、情報源によって異なっている。マラーニはナポレオンに略奪されたと述べMarani、サイソンは、フランス人は『アトランティコ手稿』の方がより価値があると考え、『音楽家の肖像』の代わりに手稿の方を取ったと述べたSyson。研究者は2人とも、肖像画が1798年にアンブロジアーナ美術館にあったことに同意しているSyson Marani。

本作は、2011年から2012年にロンドンのナショナルギャラリーでの展覧会Barone、「レオナルド・ダ・ヴィンチ：ミラノの宮廷の画家」 、2015年のミラノの王宮での展覧会、「レオナルド 1452年-1519年：世界の素描」Robertson、そしてルーヴル美術館での2019–2020年の展覧会、「レオナルド・デ・ヴィンチ」で展示された//Bambach。//

5. モデルのアイデンティティー
----------------

補筆の層を取り除き、楽譜を持っている手を明らかにした、ルイジ・カヴェナーギとアントニオ・グランディによる1904年から1905年の修復まで、モデルがルドヴィーコであるということは受け入れられていたFagnart。修復により、研究者たちはモデルがルドヴィーコではなくZöllner、レオナルドと同時期にミラノにいた音楽家であると信じるようになったSyson。この発見以来、多くの候補者がモデルとして挙げられてきた。しかし、モデルが誰であるかは不明なままである。男性はレオナルドとその工房の他の作品に登場したのかもしれない。ロンドンのナショナル・ギャラリーの研究者は、フランチェスコ・ナポレターノの素描、『横顔の青年の肖像』とレオナルドの素描、『横顔の青年の胸像』は『音楽家の肖像』と同じ人物を描いたものであると提唱したSyson。さまざまな歴史上の候補者が挙げられているが、確固たる証拠はないZöllner Fagnart。

5.1. フランキヌス・ガフリウス
-----------------

建築歴史家のルカ・ベルトラミは、肖像画の人物はフランキヌス・ガフリウスであると提唱し、ガフリウスは、20世紀初頭、肖像画の主要な候補者となったFagnart。ガフリウスはミラノの司祭であり著名な音楽理論家でありKemp、ルドヴィーコ・スフォルツァの宮廷音楽家であり、ミラノ大聖堂の聖歌隊指揮者でもあったIsaacson Marani。ガフリウスはまた、レオナルドの知人であったBlackburn。というのは、共にルドヴィーコに雇用されていたことに加え、ガフリウスの1496年の音楽論文である『Practica Musicae』には、レオナルドによる様々な木版画が含まれているからであるWasserman。さらに、ベルトラーミは、「cant」と「an」の文字をラテン語の「Cantum Angelicum」の略であり、ガフリウスによる別の音楽論文への参照であると提唱したOttino della Chiesa。

図像学的証拠がガフリウスとモデルを結びつけないため、ベルトラーミの理論には疑問が投げかけられているMarani。ケンプは、「cant」と「an」の文字は「Cantore Angelico」 であるとしたKemp。ケンプの説では、絵画の人物はまた、司祭として正しく特定化できるはずの聖職者の衣服で描かれておらず、絵画が制作された当時、ガフリウスは当時30代前半であったが、絵画の人物は若い男性であると見ているMarani Blackburn。

5.2. アタランテ・ミリオロッティ
------------------

マラーニの1999年の論文は、トスカーナの音楽家、アタランテ・ミリオロッティ Maraniを肖像画の人物として提唱しており、以降、多くの批評家がこの仮説を支持してきたKemp Bambach Isaacson Marani。1482年、ミリオロッティとレオナルドはフィレンツェを去り、ミラノのルドヴィーコ・スフォルツァの宮廷に向かったIsaacson。2人は友人であることが知られておりPalmer、レオナルドはミリオロッティにリュートを教えたと考えられているHarrán。絵画が構想された時期、ミリオロッティは10代後半または20代前半であり、肖像画の適切な候補者になるFagnart。さらに、アトランティコ手稿の1482年の目録でFolio 888 recto .sfn、レオナルドは、「顔を上げたアタランテの肖像画」を挙げているIsaacson Alternatively translated as: "a portrait of Atalante with his upturned face"sfn//。これは『音楽家の肖像』の習作、またはより早い時期のバージョンであったと考えられているIsaacson Marani。本作の親密な性質は、人物が個人的な友人であった可能性を特に大きくしているKemp。//

この仮説に反対する主な議論は、1482年のメモに書かれているように人物の顔が上向きではないということであるIsaacson。しかし、マラーニは、音楽家の顔は文字通りの意味では上向きではないが、「表情は高揚しているように見え、楽譜から顔を上げたばかりの歌手を示唆している」と述べたMarani。フランキヌス・ガフリウスが有力候補として広く否定されて以来Syson Fagnart Blackburn、ミリオロッティ説は現在、多くの批評家に支持されているBambach Isaacson Marani。

5.3. ジョスカン・デ・プレ
---------------

1972年、ベルギーの音楽学者、シュザンヌ・クレール・ルジューヌは、フランスの歌手兼作曲家のジョスカン・デ・プレ を本作のモデルとして提唱したMacey。ジョスカンは1480年代の間Macey、スフォルツァ家に奉仕して働いていたが、レオナルドも同時期にスフォルツァ家に雇用されていたのであるKemp 。クレール・ルジューヌは、楽譜上の単語は「Cont」