ロリコン漫画

ロリコン漫画またはロリコンマンガとは、ロリータ・コンプレックスをテーマとした漫画のこと永山。

本項では「ロリコン同人誌」「ロリコン劇画」「ロリコン漫画雑誌」についても解説する。

1. 概要
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少年・少女向けのアニメや漫画のキャラクターを思わせる絵柄の少女に性欲を感じたり萌えたりする漫画で米沢、未成年に見える架空の美少女が描かれる永山。

「エロ劇画」の全盛期だった1970年代末に、エロ劇画のオルタナティブとして登場した。その端緒は「オタク」によって草創期のコミックマーケットで頒布されたロリコン同人誌であり、少年漫画の絵柄でエロを描くのが画期的であった。漫画評論家の阿島俊は「同人誌における少年漫画がロリコン漫画によって復権した」と評している。

1980年代初頭の「ロリコンブーム」の際は、アニメ系の絵柄の漫画がなんでも「ロリコン漫画」と呼ばれていたが、1980年代後期には市場の拡大とともにこのような絵柄が珍しくもなくなり、さらに「ロリータ」に限らない様々な分野に作風が分化し、総称して「美少女コミック」と呼ばれるようになった。その後は「美少女コミック」の一分野として「ロリコン漫画」の系譜が脈々と続いている。

一方、少女をリアルな筆致で描いた「ロリコン劇画」というサブジャンルもある。

2. 歴史
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2.1. 黎明期
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2.1.1. ロリコンアニメブーム
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1977年8月に公開された劇場版『宇宙戦艦ヤマト』の大ヒットを受けて、アニメの人気が高まり、アニメ雑誌が創刊ラッシュとなった。そのうちの一つである『アニメージュ』は、創刊当初よりアニメーターの宮崎駿を推していた。というのも『アニメージュ』編集部員の鈴木敏夫が『太陽の王子ホルスの大冒険』を高く評価しており、折に触れて宮崎と高畑を取り上げた。当時はまだ『月刊ニュータイプ』も存在せず、『アニメージュ』が最大手であり、その分アニメファンに対する影響力は大きかった。

1979年12月、東京ムービー新社が製作した長編アニメーション映画『ルパン三世 カリオストロの城』が公開される。同作には、主人公が「妬かない、妬かない、ロリコン伯爵」とのセリフを言うシーンがあり、アニメ脚本家の小黒祐一郎によると、この作品で初めて「ロリコン」という言葉を知ったアニメファンも多かったのではないかとのこと。なお、このシーンはロリコンアニメブームの象徴的シーンとして、アニメ雑誌『アニメック』のロリータ特集号「"ろ"はロリータの"ろ"」でも表紙として採用された。

『カリオストロの城』の興行成績自体は必ずしも高いものではなかったが、『アニメージュ』が総特集「宮崎駿 冒険とロマンの世界」を組むなど推しまくったこともあり、アニメファンからの評価は高く、特にヒロインであるクラリスは「ロリコン」アニメファンからの人気が非常に高く、『アニメージュ』の主催する1981年度「アニメグランプリ」の女性キャラクター部門で4位に入賞した。この人気を受け、アニメーターの宮崎は1982年より『アニメージュ』に漫画『風の谷のナウシカ』を連載する。本作は同じく「ロリコン」アニメファンに評判が良く、1984年には徳間書店の出資により映画化された。もっとも、当時の「ロリコン」アニメファンに大きな支持を受けた宮崎自身は、「ロリコン」という言葉を若い人が「あこがれ」の意味で使っていると思っており、「ロリコン」などと安易に口にして「あこがれ」を遊びにしている「ロリコン」アニメファンを嫌っていた。

宮崎を推す『アニメージュ』に対し、競合アニメ雑誌『月刊OUT』は、漫画家の吾妻ひでおを推していた。というのも『OUT』編集部員の川本耕次が吾妻ひでお推しであり、1978年8月号で最初の吾妻ひでお特集「吾妻ひでおのメロウな世界」を行って以来、たびたび特集を行い、また表紙を飾った。『OUT』誌はアニメを中心としつつも漫画、同人、サブカルチャーなども扱う総花的な雑誌であり、特にオリジナル漫画やアニパロ漫画がウリであったことから、吾妻はゆうきまさみなどと並ぶ同誌の看板作家として漫画・アニパロ漫画を描いた。吾妻ひでお作品初のアニメ化として1982年に『コロコロポロン』が放送された際には、『OUT』で満を持して特集を行った。

『アニメージュ』1982年4月号には「ロリコントランプ」が付属。当時のロリコンアニメファンに人気のキャラが網羅されている。パッケージ画の担当は吾妻ひでお、「エース」は当然『カリオストロの城』のヒロイン・クラリスだった。

このような形で、主にアニメファンにおいて「ロリコン漫画」を支持する土壌ができつつあった。

2.1.2. ロリコン同人誌の出現
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1979年当時、東京・江古田に『まんが画廊』という喫茶店があり、よく漫画家がたむろしていた。そこでロリコン話をしていた、吾妻ひでおとアシスタントの沖由佳雄が、ロリコン同人作家の蛭児神建に声をかけ、ロリコン同人サークルが結成された

1979年4月、吾妻ひでおの主宰する漫画制作チーム「無気力プロ」が制作した、日本初のロリコン漫画同人誌とされる『シベール』が「コミックマーケット11」で頒布された森川。2号目くらいまでは200〜300部程度の売り上げだったが、3号目くらいから18禁の「謎の黒本」としてうわさが広がり、売り上げが跳ね上がった。コミケで列ができた最初のサークルだという。

『シベール』は1981年4月開催の「コミックマーケット17」で発行された「第7号」をもって終刊。終刊号の行列は発売前から100人前後に達した。行列にはデビュー前の森山塔も並んでいたという吾妻。

吾妻が当時サークル参加した最後のコミケとなる、1981年夏開催の「コミックマーケット18」では、『プレイコミック』誌で吾妻が連載中だった『スクラップ学園』のヒロイン・ミャアちゃんの写真集を模したイラスト集『ミャアちゃん官能写真集』を発行し、6時間で1600冊がハケた。秋田書店は一応メジャー出版社なので、秋田書店の編集部からは嫌がられたが、吾妻は無視してエロ同人誌を作った。

この『シベール』が呼び水となり、1981年夏の「コミケット18」ではロリコン同人誌が数十誌にまで増えた原。その後、漫画情報誌『ふゅーじょんぷろだくと』に在籍していた緒方源次郎が1981年10月号でロリータ特集を企画。同号では原丸太がロリコン同人誌の詳細なマップを作成するとともに、図版付きで『シベール』の内容を取り上げた。これによって、それまで関東ローカルに過ぎなかったロリコン同人誌の存在が全国に知れ渡った。1982年になると商業誌でもロリコン漫画が氾濫し、「ロリコン・ブーム」と呼ばれるようになる。

1982年7月には白夜書房から同人誌アンソロジー『ロリコン白書─ロリコン同人誌ベスト集成』が発売される。内容は同人誌の紹介を中心として、少女写真、ルポルタージュ、青山正明や蛭児神建らの過去発表済みの原稿など、総花的な内容だったが、ロリコンブームの後押しもあって同書は中ヒットを記録した藤脇。

2.1.3. ロリコン漫画の商業出版
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1979年当時、かつてみのり書房のアニメ雑誌『月刊OUT』やSF漫画雑誌『月刊Peke』などで吾妻を特集していた元みのり書房の編集者・川本耕次は、エロ本の出版を業とするアリス出版に転職していたが、吾妻が史上初のロリコン同人誌を製作して当時のコミケで頒布したことを知り、商業誌初となる「ロリコン漫画」の連載を吾妻に依頼する。こうして吾妻は『純文学シリーズ』と後に呼ばれることになる一連の作品を、アリス出版の自販機本『少女アリス』に連載した高月。

この連載は川本の退職により打ち切られたが、本作に『帰り道』および『妄想画廊』を加え、1981年7月に奇想天外社から『陽射し』の題で単行本化された。定価1200円という高めの値段ながら大いに売れ、書店でサイン会をしたら長蛇の列ができるほどだった。

なお、本作は商業出版されたものとしては史上初の「ロリコン漫画」となるが、エロ本に連載されたのは、元からエロ本に連載するために描かれたわけではなく、単に「吾妻ひでお推し」の編集者の川本が当時エロ本の出版社にいたからに過ぎない。

2.2. ロリコンブーム
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2.2.1. ロリコン劇画の登場
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1970年代当時、エロ漫画というとエロ劇画しかなかったが、「ロリコン漫画」の隆盛に伴い、ロリコン漫画に挑戦するエロ劇画家も現れた。いわゆる「ロリコン劇画」である。「ロリコン劇画」は、旧来のエロ劇画ファンからの人気は高かったが、なんせ絵柄が劇画なので、10代後半から20代前半のアニメ世代の支持は得られなかった。

「ロリコン劇画家」のうち、野口正之や中島史雄などの作家はロリコン劇画の絵柄を改め、ロリコン漫画家として初期のロリコン漫画誌でも活躍することになる。谷口敬は初期のロリコン雑誌『漫画ブリッコ』でも起用されて表紙を描いた。

2.2.2. 「漫画ニューウェーブ」の衰退
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1970年代末には斬新な感覚を持った漫画家が『劇画アリス』『月刊Peke』『月刊コミックアゲイン』『マンガ奇想天外』『漫金超』などのマイナー誌でおおぜいデビューし、「漫画ニューウェーブ」と呼ばれたが、1982年頃にもなると「ニューウェーブ」漫画家の主だった者はメジャー誌に吸収され、「ニューウェーブ」運動は消滅しつつあった。一方、「ロリコンブーム」に伴い、エロ劇画、同人誌、アニメ、少女漫画の世界から斬新な感覚を持った漫画家が、おおぜいロリコン漫画に流入し、「ロリコン漫画」こそがかつての「ニューウェーブ」の地位を担いつつあった。

しかし、1982年当時、漫画評論家の村上知彦の見立てでは、「ロリコン漫画」は運動としては弱く、せいぜいあだち充や鳥山明の売り上げに奉仕させられているに過ぎなかった。

2.2.3. 『レモンピープル』の創刊
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そんな1982年2月、あまとりあ社から『レモンピープル』が創刊された。これが商業初のロリコン漫画雑誌とされる。吾妻ひでおと内山亜紀が二枚看板だったが、宮西計三やダーティ・松本がいるなど、初期はまだエロ劇画の色が濃かった。また、この創刊号では千之ナイフがデビューしている。漫画研究者の稀見理都が『レモンピープル』編集長の久保直樹から聞いた話によると、作家陣はコミケ代表の米沢嘉博に頼んでコミケで一本釣りしてきてもらったとのことで、その作家が別の作家を連れてくる形で、作家陣が充実していく。

『レモンピープル』1982年3月号より破李拳竜『撃殺!宇宙拳』が連載開始。ロリコン漫画の体裁でパロディをちりばめた本作は大ヒット作となった。平野俊弘の作画でアニメ化の企画があったが、さすがに流れた。

1983年10月号より、ちみもりを『冥王計画ゼオライマー』が連載開始。1988年にOVA化された。

1985年には阿乱霊『戦え!!イクサー1』がOVA化。実質的に企画を担当した『レモンピープル』でもしばらく特集記事が組まれた。確かに予算は少なかったがクオリティは高く、平野俊弘、垣野内成美、大張正己という当時の三大アニメーターの揃い踏みにより、「美少女SFロボアニメの金字塔」として当時のロリコンオタクを熱狂させた。

このように創刊当初よりヒット作を連発した『レモンピープル』が、当時のロリコン雑誌の規範となり、フォロワー雑誌がいくつも発売された。この時期のロリコン漫画は、同人から一本釣りしてきた新人作家が多く、やはり「SFアニメ」や「テレビ特撮」といった当時の若いオタクの趣味をダイレクトに反映して、パロディやアニメ的な内容に美少女を絡ませたものが多い。「描き手」と「読者」の距離の近さが特徴だった。悪堕ちしたミンキーモモのようなキャラが出てきたり、「おーばり」風メカにバトルスーツの少女を絡ませたりする。そんな中でも中島史雄や谷口敬といったエロ劇画出身のベテランも1980年代中頃までは活躍していた。

ちなみにガンダムの富野由悠季監督も同誌を読んでおり、『機動戦士ガンダムZZ』に『レモンピープル』をもじったキャラクターが登場する。

2.2.4. 『漫画ブリッコ』がロリコン漫画誌に
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前述のロリコン同人誌アンソロジー『ロリコン白書』のヒットをきっかけに「漫画はイケる」と思った白夜書房営業部員の藤脇邦夫は、エロ劇画誌『漫画ブリッコ』を創刊するが、当初はエロ劇画の再録雑誌であったため、さっぱり売れなかった藤脇。廃刊スレスレのところで大塚英志と緒方源次郎の知己を得て、二人が編集権を奪取。同誌は1983年5月号より「夢見る男の子のための美少女コミック誌!」をキャッチコピーに、先行誌『レモンピープル』の後を追う形で、突如ロリコン漫画誌にリニューアルした。これが2番目のロリコン漫画誌とされる。

『ブリッコ』は1983年5月号より、表紙絵を南伸坊から谷口敬に変更。岡崎京子、桜沢エリカ、白倉由美、ひろもりしのぶ、東京おとなクラブなど、執筆陣の半数以上は小形が集めてきたメンバーで占められた。結果としてリニューアル号は完売し、雑誌の存続が決定する。同年11月号より表紙を三流劇画出身の谷口敬から少女漫画風のあぽに変更し、よりロリコン色を強めた。特に藤原カムイとひろもりしのぶは単行本が大いに売れた。

大塚が『ブリッコ』で唱導した「美少女コミック」とは、成人向け漫画というより「男性も読める少女漫画的なもの」永山あるいは「ちょっとエッチで可愛い女の子が出てくる青少年向けのマニア雑誌」稀見という位置づけが強く、作り手も18歳未満の者を読者に想定していた節があったため、必ずしもエロ要素は必要条件ではなく「美少女さえ出ていれば何をしてもいい」という非常に自由で実験的な漫画ジャンルだったとされている稀見。

1982年当時、『ブリッコ』編集部の大塚は徳間書店の契約社員であり「おたく」の精神史、1981年より『アニメージュ増刊・リュウ』の編集部に勤務し、1982年当時は『美少女まんがベスト集成 プチ・アップルパイ』の編集にも携わっていた。『プチ・アップルパイ』の主な執筆メンバーは、あさりよしとお、早坂未紀、白倉由美などで、『リュウ』及び『ブリッコ』と一部重複している。『リュウ』および『プチ・アップルパイ』のメンバーをベースとして、1985年1月には少年誌『月刊少年キャプテン』が創刊された。

1984年9月、『ブリッコ』の表紙を担当していたかがみあきらが急死し、表紙が悶悶になる。初期の『ブリッコ』では直接的・実用的な性的描写よりもナンセンス色の強い不条理系作品が多かったが、1984年にはみなみゆうこがデビュー。みなみゆうことひろもりしのぶに代表される、ハードなものが増え始める。順風満帆に見えた『ブリッコ』だったが、編集部内での大塚と藤脇の対立や、大塚の企画で製作された18禁OVA『魔法のルージュ りっぷ☆すてぃっく』の失敗から、大塚は次第にやる気をなくし、1985年9月号をもって編集助手の斎藤礼子に編集長を交代した。ほどなく『ブリッコ』は廃刊し、作家陣はO子編集長の下で新たに創刊された『漫画ホットミルク』に引き継がれた。

2.2.5. その他のロリコン雑誌
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その他の主要なロリコン雑誌としては、蛭児神建編集の『プチパンドラ』、『ペパーミントコミック』、『ハーフリータ』などがある。

しかし、「ロリコンブーム」に伴いニッチな市場で大量の雑誌が創刊されたものだから、市場は飽和し、長続きした物は少ない。

2.2.6. 一般誌への波及
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1982年1月、内山亜紀『あんどろトリオ』が『週刊少年チャンピオン』で連載開始。SF漫画の皮をかぶったオムツ変態ロリコン漫画は大ヒットとなった。

これをきっかけに、一般誌でもロリコン漫画が増え始める。特に内山亜紀が来るまで『少年チャンピオン』で看板を張っていた大ベテランの手塚治虫は露骨な対抗意識を燃やし、同年7月より『少年チャンピオン』で『プライム・ローズ』を連載。しかし思ったほど人気が出なかった。

1984年より、『漫画ブリッコ』などで活躍したひろもりしのぶが「みやすのんき」名義で『月刊少年ジャンプ』にて『やるっきゃ騎士』を連載。「ラブコメ」と「エロ」が融合した「エロコメ」というジャンルの代表作となる。

2.3. 1980年代後半
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2.3.1. 森山塔の登場
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1984年、森山塔がデビューする。デビューはエロ劇画誌だったが、アニメ系の絵柄であったことから、すぐにロリコン漫画誌に引き上げられた。当時はロリコンブームなので、一応「ロリコン漫画」という体裁で販売されたが、従来のロリコン漫画とは明らかに異質で、ストーリも絵も甚だしく過激だった。1985年6月に刊行された『ロリコン日記 よい子の性教育』が新人作家の処女単行本としては異例の大ヒットとなり、すぐに各誌で引っ張りだことなる。

この森山塔をメイン作家とする形で、『コミックロリポップ』や『ホリディコミック』など新世代の「美少女漫画誌」が創刊された。『ペンギンクラブ』などは森山塔の著書『とらわれペンギン』から取って命名された。『漫画ブリッコ』の作家陣を引き継いで創刊された『漫画ホットミルク』創刊号にも森山塔が登場し、1986年5月号より森山塔の『正しいエロ漫画の描き方』が連載された。

もっとも、森山塔レベルの作家を一般誌が放っておくはずがなく、すぐに一般誌に引き上げられ、1986年より「山本直樹」名義で『ビッグコミックスピリッツ』で『はっぱ64』『極めてかもしだ』を連載。「ロリコン漫画家」「美少女漫画家」森山塔として活動した時期は短かった。

森山塔を筆頭とする、セックスに特化した次世代の「ロリコン漫画」が人気を博すようになるにつれ、谷口敬などエロ劇画期からの作家や、吾妻ひでおなどの初期のロリコン漫画を支えた先駆的作家の多くは、世代交代の波に揉まれるなどして市場から消えていくことを余儀なくされた。

2.3.2. 「ロリコン漫画」から「美少女コミック」へ
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この時期のエロ漫画のポイントとして、この時期にコンビニが日本各地にでき始めたことにより、コンビニでの雑誌流通による市場の爆発的な拡大がある。

「エロ劇画」を置き替える形で1970年代末に登場したエロ漫画は、最初は全部「ロリコン漫画」と呼ばれたものだが、この種のエロ漫画の市場の拡大につれ、「ロリコン漫画」をベースとして様々に分化し、総称して「美少女コミック」と呼ばれるようになった。その結果、「ロリコン漫画」自体は衰退した。「ロリコン漫画」ブーム衰退の理由について、エロ漫画評論家の永山薫は「単純に読者にも作者にもホンモノの幼児性愛者がいなかったから」「元々、『ロリコン』は『お祭りのテーマ』にすぎなかったから」と論じている永山。

ちなみに「美少女コミック」という名称の名付け親は吾妻ひでおとされ、吾妻が参加していた漫画誌『レモンピープル』1982年6月号から用いられるようになった。同誌は創刊当初「ロリコン・コミック」を自称していたが、この名称が気に入らなかった吾妻が「美少女コミック」と言う名称を提案し、採用されたと言われている稀見。

2.3.3. 有害コミック騒動
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1989年8月、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件の犯人である宮崎勤が逮捕された。マスコミに公開された「アニメ」「ロリコン雑誌」「ホラービデオ」が散乱した犯人の部屋の写真のインパクトは強烈で、これにより世間からロリコンに対するバッシングが苛烈になった。その勢いは漫画にも波及し、「有害コミック騒動」が勃発した。

これにより、『コミックロリポップ』や『ハーフリータ』など複数のロリコン雑誌が休刊した。1991年には山本直樹『Blue』が東京都によって不健全図書指定を受け、回収された。公権力側からの弾圧と、出版社側からの自主規制などがあり、業界は冷え込むことになる。

また、1991年には「成年マーク」が導入され、18歳未満は購入できない「エロ漫画」として徹底したゾーニングが図られるようになった。これ以前の「ロリコン漫画」は、18歳未満でも普通に購入できたことから、未成年の読者が少なくなかったが、1991年以後のロリコン漫画は明確に「成人向け」となり、エロ度も激しくなる。

2.4. 1990年代前半
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1990年代前半に「エロ漫画」全般が落ち込んだ中で、「ロリコン漫画」を支えたのが『ホットミルク』誌である。1980年代後半にコミケで名を馳せた同人サークル「とろろいも軍団」のメンバー・「とろろいも1号」こと新貝田鉄也郎と、「とろろいも3号」こと田沼雄一郎が、1980年代末から1990年代にかけての『ホットミルク』誌の主力作家となった。主要な作品としては、『ホットミルク』が美少女コミック誌初の東京都不健全図書に指定される要因ともなった新貝田鉄也郎『調教師びんびん物語』、「子供同士」の先駆例である田沼雄一郎『SEASON』などがある。「とろろいも軍団」は、当時『週刊少年ジャンプ』の看板作家だった「にせとろろいも1号」こと萩原一至を筆頭に、かなり強い少年漫画の筆致だった。田沼雄一郎も少年誌の『月刊少年キャプテン』に引き上げられ、『SEASON』の執筆は一時中断された。

2.5. 1990年代後半
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2.5.1. ロリコン漫画誌の創刊ラッシュ
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1990年代前半に落ち込んだ反動から、1990年代中頃よりエロ漫画誌の創刊ブームとなり、ロリコン漫画誌が乱立した。代表的なところでは、『プチチャイム』、『リトルピアス』、『ワレメっ子倶楽部』、『COMICねね』、『アリス』シリーズなどがある。一口に「ロリコン漫画誌」と言っても、各誌とも独自のカラーを出そうと工夫していた。

『プチチャイム』は山咲梅太郎や猫玄などが参加し、かなりソフトだった。一方、『リトルピアス』はほしのふうた、ねんど。、奏亜希子などが参加し、凌辱などかなりハードだった。『COMICねね』は栗東てしおやへっぽこくんなどが参加していたが、「ロリータ」を標榜しながらロリータではない漫画も交じっており、なによりあの序ノ口譲二が参加していたことが特筆される。

『アリス』シリーズは、漫画ホットミルク増刊『アリスの城』シリーズから始まる一連のムック本で、町田ひらくやりえちゃん14歳など、『ホットミルク』系の作家が参加。後期の『COMICアリスくらぶ』シリーズあたりでは、『爆走兄弟レッツ&ゴー!!』の同人で知られたナヲコや、ジャンプ系の同人で知られたタカハシマコなど、ショタコン同人誌で知られた作家が主力となった。

2.5.2. 「ぷに」属性の広まり
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1990年代後期にはインターネットの普及によって「ぷに」という用語が広まり、丸っこくぷにぷにした幼児体型のキャラクターを愛好するムーブメントが形成された。1999年からは、ぷに系に限定した同人誌即売会「ぷにケット」が東京で年に2回開催されている。

2.6. 2000年代
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2.6.1. 有害コミック騒動の影響と、その終焉
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1990年代には「有害コミック騒動」によってエロ漫画全般の勢いが沈んだ一方、そのおかげでエロ度の低いエロ漫画でも消費者に受容されたという側面もあり、「エロが全てじゃない」という1980年代初頭のロリコン漫画の風潮が、むしろ復活した。タカハシマコ、大塚ぽてと、ほしのふうたなどに代表されるように、少女漫画、ティーンズラブ、ショタコン漫画などに出自を持つ作家が「ロリコン漫画」に多く流入した。

しかし1990年代末には「ハイエンド系」と「ハードなエロス」の波がロリコン漫画にも到来し、1980年代から継承して来た「ロリコン漫画」の絵柄に革新が起こった。その帰結として、2002年に『COMIC LO』が創刊され、本誌が2000年代以後のロリコン漫画を先導することになる。

2.6.2. 「ハイエンド系」ムーブメント
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『漫画ホットミルク』誌でコラムコーナー「雑誌事評」を担当していた更科修一郎は、コアマガジンを退職し、1998年にジャパン・ミックス社でギャルゲー雑誌『ピュアガール』誌を創刊。「ハイエンド美少女マガジン」を標榜する本誌で更科が加野瀬未友とともに先導したのが「ハイエンド系」ムーブメントである。

この時期はハードウェアの性能向上によって色数の制限がなくなり、CGを使う若い世代の同人イラストレーターが急増した。それに伴いデザインは向上し、描線は精緻になった。美大出身でデジタルも使いこなすグラフィッカーがコミティアで出した「ハイエンド系同人誌」は商業製品並みのクオリティを誇った。『ピュアガール』誌のイラストを担当したCHOCO、黒星紅白、たかみちなどが当時の「ハイエンド系」の代表的なイラストレーターである。加野瀬は『ピュアガール』誌のコラムにおいて、美少女ゲームこそが当時のオタク業界の代表であると豪語した。

『PUREGIRL』誌は1999年に版元がビブロスに変更され『Colorful PUREGIRL』に誌名を変更。2002年、『ピュアガール』の姉妹誌として、ビブロスの『カラフルBee』『カラフル萬福星』の系譜を継承しながら「ハイエンド系」の思想を体現するコミック誌『カラフルコミックピュアガール』が創刊された。創刊号の看板はみさくらなんこつとCARNELIANで、「萌え」に全振りした点では『マジキュー』と近い紙面ではあったものの、本誌の編集方針は明確だった。更科は「ハイエンド系」ムーブメントにおいて、80年代から続くロリコン漫画の絵柄を刷新するため、意図して幼年向け少女漫画の絵柄を用いたという。おしゃれだったが、エロ度は低かった。綾瀬さとみや宇佐美渉など、少女漫画風の作家が主力だったが、『ゲノム』のような得体の知れないギャグ漫画も連載されていた。

『コミックピュアガール』は加野瀬の退社に伴い2003年に休刊、『ピュアガール』本誌も2004年に休刊した。「CGで漫画を描く」というのは、1998年当時は守旧派からつるし上げを食らったそうだが、2004年にもなるとデジタルで漫画を描く人は珍しくもなくなり、特にエロ漫画はデジタルで描くのが普通となる。それに伴い「ハイエンド系」という用語も廃れた。

2.6.3. エロ漫画がさらにエロくなる
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有害コミック騒動の影響が薄れたことと、ハイエンドPCの普及でスクリーントーンやレイヤーが使い放題になったこともあって、1990年代末よりエロ漫画のエロさが激しくなり始める。

『ピュアガール』の競合ギャルゲ誌である『メガストア』は、『ピュアガール』の対極にあり、いかにも猥雑だった。1999年、『メガストア』の増刊として漫画誌『コミックメガストア』が創刊される。いちおう『ホットミルク』誌の兄弟誌ということになるが、この頃には『ホットミルク』はエロ度が弱いことから人気が低まっており、ハードなエロスを売りにして人気を得た『コミメガ』と入れ替わる形で2001年に休刊した。『ホットミルク』系である『アリス』系のロリコンムックも売れ行きが良くなかったらしく、廃刊と新創刊を繰り返し、2003年に終刊。執筆していたメンバーは『ホットミルク』後継誌の『COMICメガキューブ』や『漫画ばんがいち』などに流れた。『メガキューブ』は2001年に竹下堅次朗がエロ漫画デビューしたことが特筆されるが、雑誌の勢いは強くなく、2003年に休刊。なお、コアマガジン退職後の更科修一郎が編集し藤脇邦夫の協力のもとで1999年に刊行した全年齢向けアンソロジー『キュートプラス』では、ホットミルク系の高雄右京、『ピュアガール』系のほっけうるふ、『快楽天』系の鰹巻あさひ、そして黒星紅白など、各誌から集った「ハイエンド系」が総登場していたが、結局この流れはコアでは続かなかった。

『豪血寺一族』シリーズのグラフィッカーである村田蓮爾を看板に据え、OKAMAや道満晴明などを擁する「ハイエンド系」エロ漫画誌の最右翼とみなされていた『快楽天』誌も、2003年頃より西安やLINDAなどを前面に出すハードなエロ漫画雑誌に鞍替えした。

2.6.4. 茜新社の快進撃
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2002年10月、『COMIC LO』が創刊される。創刊号のキャッチコピーは「子供ですが、何か？」。表紙イラストの担当は、『果てしなく青い、この空の下で…。』のグラフィッカーとして知られたたかみち。ハイエンド系の王道であるSHあRPとRAITAが創刊号に参加した。執筆陣も『サモンナイト』の同人誌で知られた火浦Rなど、「ハイエンド系」の影響下にある若い作家が多かったが、猫玄や完顔阿骨打などの実力派も参加するなど、「ロリコン」というコンセプト以外の部分ではかなりバラエティに富んでいた。作風も、ギッチギチの凌辱である片桐火華から、日常の延長として「いちゃラブ」を描く長月みそかまで、かなりバラエティに富んでいた。ロリコンであることは確かだが2000年代前半当時のエロ漫画の主流とはかけ離れた作風であったうさくんが2005年1月号より参加するなど、かなり懐の深い雑誌だった。

一方、同じ茜新社からは『ひな缶』というロリータ系アンソロジーが2002年より刊行されており、同じく2002年より刊行されていた別のロリータ系アンソロジー『小鳥館』の作家を受け入れる形で、2003年11月に月刊誌『ひな缶Hi!』として創刊される。表紙の担当は、『はるのあしおと』のグラフィッカーとしてちょうど『カラフルピュアガール』の表紙を飾っていたKIMちー。『ひな缶』は「萌え」に全振りしており、懐の深さゆえにサブカルの雰囲気すらあった『COMIC LO』と全く雰囲気は違うものの、「ハイクオリティ美少女Hコミック」を標榜しており、やはりエロゲー世代のロリ漫画雑誌という点は同じであった。巻田佳春、ほっけうるふ、ベンジャミンなど、何人かの作家が『カラフルピュアガール』『カラフルコミックピュアガール』から移籍して来ている。ネット絵師から引き揚げられた巻田佳春を初めとして、作家陣は基本的にデジタルとの親和性は高く、『宵待姫』などのグラフィッカーとしても知られる瑞井鹿央や、『街角のブーランジェ』などのグラフィッカーとしても知られるあらきかなおなど、執筆陣にはエロゲの原画をしていた人もいたが、パソコンすら持っていなかった『COMIC ZIP』系の影乃いりすなど、アナログ世代からデジタル世代への過渡期ということもあって、ある程度幅があった。また、当時「電撃文庫」編集部の三木一馬が「ハイエンド系」からイラストレーターを吸い上げており、2005年に『灼眼のシャナ』のコミカライズに抜擢された笹倉綾人や、『夢みたいな星みたいな』のあらきかなおなど、電撃に吸い上げられた人も多かった。

『ひな缶Hi!』は7号まで出たところで休刊し、『comicバニラ』の作家を受け入れる形で2004年に『COMIC RIN』にリニューアル。表紙は引き続いてKIMちー。『ひな缶』および『COMIC RIN』は、ロリ漫画を主に掲載する美少女漫画雑誌ということで、『COMIC LO』とジャンルが重複する部分があったものの、編集方針は全く違い、読者層も執筆陣もほとんどかぶっていなかった。ただし交流はあったようで、2008年に『COMIC RIN』でデビューしたクジラックスは後に『COMIC LO』に移籍している。

『LO』よりも年齢層が高めの『ひな缶』『COMIC RIN』に対し、『LO』よりもさらに年齢層が低めの乳園児を扱うムックとして、2003年に『園ジぇる』が創刊される。表紙の担当は、当時『快楽天』の主力だった西安。いかがわ四郎やきくらげなどといった、『COMIC LO』の執筆メンバーも参加した。特に目高健一の作品は読者と書店に衝撃を与えた。やはりニッチだったようで、2006年発売の9号をもって終刊した。最終号では後継誌の構想を匂わせていたが、結局出なかった。『COMIC LO』から来たメンバーは、そのまま『LO』に帰った。また、緋鍵龍彦は電撃に吸い上げられた。なお、2012年頃にAmazonなどの主だった書店ではこの手の書籍が排除され、発表の場が極めて限定されることになった。

余談だが、茜新社は当時『好色少年のススメ』というショタ漫画ムックも出していた。上記のロリ漫画雑誌と共通して参加していたのは笹倉綾人や猫玄くらいで、あまり作家はかぶっていなかったが、女性向けではなく明確に男性向けで、かなり近い立ち位置にあった。

2.7. 2010年代
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『COMIC RIN』は2012年に休刊し、2013年に『Juicy』が創刊される。表紙の担当は松竜。作家も作風も『COMIC RIN』の系譜を継承し、「いちゃラブ」がメインだった。既に一般誌で活躍するビッグネームとなった笹倉綾人なども参加していた。『COMIC RIN』はファンタジーなロリコン漫画も多かったが、『Juicy』は明確に「女子中学生」をテーマとした。2017年4月号をもって休刊し、『ひな缶』から続いた幸せな夢は終わった。

また、2013年には「女子高校生」をテーマとした『COMIC高』も創刊される。エグい作品が目立ち、特に『COMIC高』2017年9月号でデビューした花咲つつじのエグさは読者に衝撃を与えた。同誌は2018年11月号をもって休刊。その後、後継誌『COMICアオハ』が創刊された。

2.7.1. 『COMIC LO』の独走
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一方、「ロリコン漫画」というジャンルでは『COMIC LO』が独走した。

2.7.2. 『ロリコン漫画』の新たな地平
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『COMIC LO』はさらに、「ロリコン漫画」の新たなジャンルを開拓するために、『LO』増刊として実験的な雑誌も刊行した。

2012年に『COMIC LO』の増刊として『Girls forM』が創刊される。創刊号のキャッチコピーは「女の子上位。」。女性上位に特化した「ドM向け」雑誌ということで、「おねショタ」物がメインでかなり年齢の高い女子が多く、ロリコン漫画はほとんどなかったが、ロリコン漫画としては「メスガキ」「ロリビッチ」と呼ばれるジャンルの作品が主に掲載された。サキュバスなど「人外」物も目立ち、『Girls forM』vol.10で「ロリババア」が初登場。2019年発売のvol.20をもって休刊した。

ロリコン漫画の中でも特に「ロリババア漫画」と呼ばれるジャンルの人気が高まっていたことから、2016年には『COMIC LO』の増刊として『永遠娘』が刊行。好評を得て刊行が続いている。2023年には類似誌として『ロリババア専門アンソロジー 千代娘』が創刊された。

2.8. 2020年代
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1980年代より同人の主流であった「エロパロ」であるが、2010年代後半に入ると電子書籍の一般化による電子書籍/同人配信サイトの影響拡大もあって、配信に法的リスクがあるエロパロではなくオリジナルを描く人が増えた。電子で単話で読む上では、「商業誌による配信」と「同人作家による配信」は区別がつかず、しかも後者の方が作家の利益が大きいので、同人作家はオリジナル作品を商業に持ち込まず、同人で完結するようになった。特に「ニッチ」であるロリコン漫画はこの影響を如実に受け、2020年代において唯一の商業ロリコン誌である『COMIC LO』も苦境にあえぐようになった。

2.8.1. COMIC LOが隔月刊化
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『COMIC LO』が2023年8月号をもって月刊から隔月刊になった。『LO』は原稿の催促をしない、作家の定着率が悪い、商業だけでは生活できなくなっている、などと言った理由で、2020年代に入ると原稿が不足することが多くなっていた。原稿募集の告知では「親切な編集者」「固定収入」「LO作家というステータス」「ただ単に楽しい」など、商業誌である『LO』に掲載されるさまざまなメリットをアピールしていたが、作家にはなかなかメリットが見えず、漫画を描くなら『LO』よりも同人の方が自由だし稼げる、また漫画以外にskebやPIXIV FANBOXなど作家が独自にマネタイズできるツールも整ってきたので、何とかしないといけない、と作家の堀出井靖水なども常々訴えていた。しかし改善されず、『ろりとぼくらの。』のヒットで『LO』を代表する作家となったクジラックスの最新作『歌い手のバラッド』も、『LO』2020年11月号に掲載された「最終話」をもって『LO』を離れ、同人に移行した。藤坂リリックや鬼束直、不動の巻末うさくん、猫男爵など、ベテランが誌面を支えていたが、号によっては紙幅が薄くなったり、2023年5月号に至っては丸々再録本になるなど、苦境が続いていた。

3. サブジャンル
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3.1. ロリコン劇画
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「エロ劇画」の手法で「美少女」が描かれる。1970年代末から1980年代初頭にかけて流行したが、現代人にはどう見ても少女には見えない場合も多い。

ロリコンブームの流れを受けて1980年頃から三流劇画誌もロリコン劇画に舵を切り、とくに三大エロ劇画誌のひとつ『漫画エロジェニカ』は中島史雄、村祖俊一、ダーティ松本、谷口敬らを起用するなど、いち早く美少女路線に移行する高取。これを口火として『漫画大快楽』も内山亜紀、谷口敬、村祖俊一、火野妖子、五藤加純、牧村みき、小鈴ひろみ、西江ひろあきを起用し五藤加純は檸檬社発行の[[エロ劇画誌、亀和田武と米沢嘉博が編集長を務めた自販機専門の三流劇画誌『劇画アリス』も吾妻ひでおの『不条理日記』『るなてっく』を連載する。以降、三流劇画における女性キャラの低年齢化が進み『漫画エロス』では丸尾末広の残酷劇画『少女椿』が連載され、美少女に特化した『漫画エロリータ』『漫画聖少女』『漫画ロリータ』『劇画ロリコン』『劇画ジッパー』『コミックひろこ』といったロリコン劇画誌すら出現するようになる原米沢。

3.2. ロリババア漫画
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「ロリコン漫画」の手法で「美少女」が描かれる。そのため、少女に見えるが、設定上の実年齢は高い。

3.3. ロリビッチ漫画
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「メスガキ漫画」ともいう。ロリなのに、ビッチである。男性よりも上位にあり、男性を「雑魚」呼ばわりする。

3.4. ロリショタ漫画
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「ロリ」と「ショタ」で行う。主に小学生から中学生ぐらいまでの少年少女が対象であり、子供同士の同性愛は含まない。インターネットスラングでは「インピオ」とも呼ばれる。このスラングは2003年に匿名掲示板「2ちゃんねる」の半角二次元板に投稿された「[1]」と題するスレッドが初出だが、いちおう文献上の初出は『COMIC LO』2013年12月号、中村カンコ『いんぴお』である。

確認されている最古のインピオ作品は「大人と地続きの子供の性」などをテーマとした川本コオの作品集『[2]』に収録された「忘れな橋」「すっぱい季節」「少女のいる風景」の三編である。これらの作品は、子供の残酷性や思春期の心身の変化を、ノスタルジックに描いた叙情派作品となっており、小田光雄は「子供や少年の目を通して描かれた、ジェンダーを否応なく露出していく少女の姿、言ってみれば、『男の子』から見られた『女の子』の原初的イメージ」を描いた作品と評価した。

もっとも、本作はエロ劇画誌が成立する以前に描かれたもので、ジャンルとしては劇画の手法を取り入れた「青年漫画」であり、直接的な性描写は描かれていない。以後、エロ劇画誌でインピオが描かれることはほとんどなかったが、中島史雄が「おねロリ」の元祖的作品であるロリコン劇画『幼女と少女がもんちっち』を1979年に発表して以降、子供同士の直接的な性行為を描いた、確信犯的なインピオ作品や百合作品を精力的に発表するようになる。

ただ、後続の作家や作品は現れず、やまぐちみゆきは4コマ形式のロリコン漫画『おふざけクミちゃん』の中で「子供同士の同性愛を好む層はいるが、なぜかインピオ的なカップリングを好む層は少ない」旨を伝えていた。そうした中『漫画ホットミルク』1990年11月号から田沼雄一郎が『SEASON』を連載する。これは小学生同士の恋愛と性を詩情豊かに描いた長編作品で、漫画評論家の永山薫は「少年漫画的な文体で思春期の心と身体を描いた」「ロリコン漫画やエロ漫画というジャンル的視点を超えてしまった稀有な例」と評している永山。

その後、藤子不二雄の系譜を引くような絵柄永山で子供同士の性行為をポップに描いたほしのふうた、ソフト陵辱がメインのたまちゆき、フルカラーで少年少女の淡い恋愛を描くらするなど「インピオ系」と呼ぶべき作家群が現れたりもしたが、インピオが一大ジャンルとして確立することはなく、ロリ系アンソロジー『貧乳シリーズ』や『ぺたふぇち。』において子供同士の性行為を扱った単発作品が散見される程度であった。

風向きが変わり始めたのは2010年代からで、綺堂無一やタカハシノヲトなど、インピオ自体をコンセプトにした単行本を一冊丸々打ち出す作家が登場するようになる。またロリ専門作家ではないが、きいろいたまごや40010試作型など『COMIC LO』でもインピオを手がける作家が増えてきた。

ただ、それでも「インピオ系」と呼べる作家は決して多くなく、現在までインピオを取り扱った専門誌も刊行されていない。一般的な成年誌に登場する竿役も依然として大人がほとんどで、潜在的な需要はあるものの、ニッチなマイナージャンルであり続けている。

3.5. ペド漫画
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ロリコン漫画よりさらに年齢が低い。「ロリコン漫画」よりもさらに市場がニッチな上、殆どの書店では扱ってくれないなど、頒布径路も限られる。2000年代には、専門誌『園ジぇる』が刊行されており、Amazonなどの大手ネット書店でも取り扱っていたが、2012年ごろに販売ページが消されてしまったらしい。

4. 初期ロリコン漫画と他ジャンルとの関連
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アニメ界では1977年放送の『女王陛下のプティアンジェ』高月、1982年放送の『魔法のプリンセス ミンキーモモ』高月、1983年放送開始のぴえろ魔法少女シリーズ『魔法の天使クリィミーマミ』高月を皮切りに「大きいお友達」と呼ばれる視聴層が女児向けアニメに流入するようになる高月。1984年夏には中島史雄原作のアダルトアニメ『仔猫ちゃんのいる店』がワンダーキッズから発売され、続いてフェアリーダストからは美少女アニメの金字塔『くりぃむレモン パート1 媚・妹・Baby』がリリースされた。こうして漫画・アニメ・雑誌・同人誌・ゲーム・SF大会・三流劇画・官能小説・ラブコメ・OVA・ロリータビデオ・ロリコンショップ・少女ヌード写真集にまたがる複合的な流れが「ロリコンブーム」として形成されていく森川。

この流れは美少女ゲーム業界にも波及し、PSKからは吾妻ひでお風の絵柄高月を採用したアダルトゲーム『ロリータ』や『不思議の国のアリス』をモチーフにしたアドベンチャーゲーム『ALICE』がリリースされ高月、同時期にはエニックスからも『マリちゃん危機一髪』や、猟奇的なシチュエーションを多用した『ロリータ・シンドローム』といった話題作・問題作もリリースされ、いずれも好セールスを記録した。

ちなみにロリコン漫画における「美少女＝ロリータ」というイメージは、漫画やアニメの受容年齢層の上限が拡大したことで現れた「漫画・アニメ調のかわいい絵柄でセクシャルな漫画が読みたい」という「劇画に対して劣勢であった手塚系漫画絵の復権運動におけるアイコン」として祭り上げられたものに過ぎず、別にロリコン縛りである必然性もなかったが、当時の出版業界・写真業界ではロリコンブームの実質的な火付け役となった山木隆夫撮影『Little Pretenders 小さなおすまし屋さんたち』や石川洋司撮影『les Petite Fees ヨーロッパの小さな妖精たち』といった少女ヌード写真集ほとんどの読者は当時[[陰毛が大流行しており高月高月、版元にとってもセールスしやすいネーミングとして現在の「萌え」に相当する言葉の不在から「ロリコン」という呼称が美少女作品全体を集約・包括するキャッチコピーとして便宜的に用いられたとみられている永山。これに関して志水一夫は「ロリコン」という言葉がアニメ雑誌で初めてクローズアップされた米沢嘉博の記事「病気の人のためのマンガ考現学・第1回／ロリータ・コンプレックス」で意味が曖昧なまま「ロリコン」という言葉だけが世に広まった結果、本来「ロリータ・コンプレックス」とは異なる対象までも「ロリコン」と呼ばれるような状況が生み出されたと指摘した原。

5. 20世紀の主なロリコン漫画雑誌
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『月刊YOUNG KISS』
『レモンピープル』
『プチアップル・パイ』
『COMICキュロットDX』
『漫画ブリッコ』→『漫画ホットミルク』→『コミックメガキューブ』→『コミックメガプラス』→『コミック0EX』→『コミックメガミルク』→『コミックホットミルク』
『コミックマルガリータ』
『PETITパンドラ』
『メロンCOMIC』
『いけないCOMIC』
『怪奇と幻想 メディウム』
『ペパーミントCOMIC』
『アリスくらぶ』
『月刊COMICロリポップ』
『メルティ・レモン』
『ホリディCOMIC』
『パンプキン』
『COMICモモ』→『ロリコンKISS』→『月刊COMICロリタッチ』→『コミックBeat』
『まんがチューリップ』→『コミックチューリップ』
『美少女症候群』
『ハーフリータ』
『いちごダイフク』
『イチゴみるく』→『COMICポプリクラブ』
『リフレックス』
『ペリカンハウス』
『らずべりーヨーグルト』
『フェアリーダスト』
『キャンディCOMIC』
『コミックジャンボ』
『COMICアットーテキ』
『漫画ホットパンツ』
『コットンクラブ』
『COMICマンモスクラブ』
『ヤングレモン』
『月刊コミックフラミンゴ』
『COMICレモンクラブ』
『漫画YOUNGビタミン』
『コミックランド』
『COMICダッシュ』
『ヤングヒップ』
『COMICピーチパイ』
『コミック花いちもんめ』
『COMICパピポ』

6. 黎明期のロリコン雑誌
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ここでは『シベール』以外の特筆すべきロリコン同人誌などを列挙する。

『愛栗鼠』 蛭児神建がC10で頒布した日本初のロリコン同人誌。1978年12月創刊号ピピの号のみ。蛭児神の個人サークルであるアリスマニア集団・キャロルハウス出版部が発行した。数十部程度のコピー誌かつ性的要素の乏しい文芸誌のためか『シベール』ほど大きな話題にならなかった。手塚治虫『海のトリトン』のピピをはじめ松本零士原作のテレビアニメ『宇宙海賊キャプテンハーロック』に登場するまゆなど複数の幼女キャラが取り上げられている。表紙のカラー部分は手塗り。1978年12月17日発行。44頁。『ロリータ』 『愛栗鼠』臨時増刊号として蛭児神建がC11で頒布した「不健全ロリコン文芸誌」森川。同年7月の2号で休刊。『シベール』と協力関係を結び、吾妻ひでお、沖由佳雄、孤ノ間和歩が原稿やイラストを寄稿している。志水一夫は「読物あり漫画ありキャラ・ヌードありの、正に現在のほぼすべてのロリコン誌の先駆」と評している。アリスマニア集団・キャロルハウス出版部発行。『少女アリス』 アリス出版が1979年6月頃から1981年6月まで刊行していた自販機本。創刊編集長はアリス出版初代社長の小向一実。2代目編集長はロリコンブームの仕掛け人とされる川本耕次。通巻25号で終刊。ロリコンをテーマにした雑誌の第1号で「少女の恥部とかわいらしさを求めるアリスの少女愛好家のため」の雑誌を標榜し、最盛期の1980年8月には自販機雑誌としては破格の5万部を売り上げた。本誌は1982年にロリータ誌に転向した白夜書房発行の『ヘイ!バディー』に先駆けて刊行されていた美少女総合月刊誌であるが、メインであるヌードグラビアのモデルは全て18才以上であり、本物の少女ヌードは一切取り扱っていない所謂「疑似ロリータ誌」であった高月。しかしながら「当時、娘の制服を借りて来たのか、と張り倒したくなるようなババアがセーラー服姿でニカッと笑っているのが普通でさえあった自販機本業界にあって、おそらく本物の十代の少女が登場する数少ない総合グラフ誌」でもあったという。『AMA』 1979年12月創刊。81年7月の第4号で終刊。東京アニメニア・アーミー発行。『機動戦士ガンダム』の成人向け同人誌高月。男性向けアニパロ誌の嚆矢として知られる。『ロータリー』 1980年7月創刊
。1989年夏コミ時点で27号阿島。ロータリークラブ発行。あるデザイン学校の学生が『シベール』を見て自分たちも同様の同人誌の発行を志す。1981年夏のコミケにおけるロリコンファンジンの大量出現の契機を作る。『クラリス狂専誌 クラリスMAGAZINE』 1980年8月創刊。同年12月の2号で休刊。A・W・S・C内クラリスマガジン編集室発行。さえぐさじゅんによる『ルパン三世 カリオストロの城』の非エロ同人誌高月。ロリコンファンジンの中核としてコミケで人気を博すが、増刷時の未発送トラブルで再販予約を募った『アニメック』誌を巻き込んだ「同人誌史上最大の詐欺事件」と呼ばれる「クラリスマガジン事件」を引き起こした。『幼女嗜好』 1980年9月創刊の過激派ロリコン文芸誌。変質社発行。4号で終刊。主に幼女姦を主題にした猟奇的な官能小説やイラスト・漫画で構成された。表紙の幼女は『機動戦士ガンダム』に登場するキッカ・キタモト。また『ロリコン大全集』には出張版も掲載されている。ちなみに1981年冬のC19で頒布された『SMロリータ』は蛭児神が「落ちる所まで落ちてやる」つもりで作った臨時増刊号。『人形姫』 1980年12月創刊。サーカスマッドカプセル発行。少女サイボーグやピグマリオンコンプレックスを主題とした同人誌。のちに『レモンピープル』の主力作家陣として同誌黎明期を支えた米沢高月。『のんき』 1980年12月創刊。鬼畜系・リョナの元祖的存在である洋森しのぶ主宰。おとぼけ企画のんき編集室発行。アニメキャラのヌードを主題にした同人誌で創刊号は『機動戦士ガンダム』のギャルズ特集、2号はセイラ・マス特集、3・4号はロリコン特集となっている。1982年12月までに5号を刊行。当時としては過激な内容から印刷所が自主回収したとされる青山。『赤本』 やおいサークル「FOX」代表が黒本『シベール』に対抗して1981年春頃に発行した男性向け同人誌。主な素材は当時一部の女性に人気があったテレビアニメ『超電磁マシーン ボルテスV』『闘将ダイモス』『J9シリーズ』など。計奈恵によれば「最初に見た女性作家の男性向け同人誌」だったと述懐している。『赤本』完成直後『シベール』の終刊を知った製作者の女性は「黒本が話題なので男性向けに挑戦しようと『噂の赤本』を創ったのに、シベが解散しちゃうんだもんなぁ」と苦笑したという
。『ヴィーナス』 1981年5月創刊、同年11月の第3号で終刊。ムーンライン製作室発行。「アニメ女性キャラクター・ヌード専門誌」を名乗る。1981年夏のコミケにおけるロリコンファンジンの大量出現の契機を作るが、当時としては過激な内容から印刷所が自主回収したとされる青山。『プティアンジェ専門誌 アンジェ』 1981年冬のコミケで蛭児神建が創刊した『女王陛下のプティアンジェ』のアニパロ同人誌。蛭児神の人脈が総動員されており、吾妻ひでお、沖由佳雄、三鷹公一、破李拳竜、孤ノ間和歩など元シベール編集部やサーカスマッドカプセルなどの人気サークルが大集結した。全104頁。『プチパンドラ』 蛭児神建編集のモンド系ロリコン漫画雑誌。1984年から1987年まで全12冊を刊行した。一水社発行。キャッチコピーは「どうせ亜流誌 みんなでレミング」。著名な愛読者に『美少女戦士セーラームーン』原作者の武内直子がいる。主な執筆陣は新田真子、沖由佳雄、万寺タツヤ、雨宮じゅん、森山塔、帯ひろ志、やまぐちみゆき。

7. 参考文献
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7.1. 単行本・ムック
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和書
蛭児神建責任編集・監修『ロリコン大全集』編集発行：群雄社出版株式会社／発売：都市と生活社 1982年5月31日
高桑常寿＋ふゅーじょんぷろだくと編『ロリコン白書―ロリコン同人誌ベスト集成』編集発行：エンドレス企画／発売：白夜書房 1982年7月
別冊宝島104『おたくの本』JICC出版局 1989年12月
吾妻ひでお『夜の魚』太田出版1992年9月
辰巳出版『同人漫画大百科』1992年10月
KKベストセラーズ『ベストの本3 SEXYコミック大全―マンガで「抜く」時代がやってきた!』1998年8月
大塚英志＋ササキバラ・ゴウ『教養としての〈まんが・アニメ〉』講談社〈講談社現代新書〉2001年5月
東浩紀編著『網状言論F改―ポストモダン・オタク・セクシュアリティ』青土社 2003年1月
竹熊健太郎「オタク第一世代の自己分析―あくまで個人的立場から」
ササキバラ・ゴウ『〈美少女〉の現代史―「萌え」とキャラクター』講談社〈講談社現代新書〉2004年5月
吉田正高『二次元美少女論―オタクの女神創造史』二見書房 2004年9月
コミックマーケット準備会『[3]』青林工藝舎 2005年7月
蛭児神建『出家日記―ある「おたく」の生涯』角川書店 2005年11月
吾妻ひでお『逃亡日記』日本文芸社 2007年1月
難波功士『族の系譜学―ユース・サブカルチャーズの戦後史』青弓社 2007年6月
家族機能研究所『アディクションと家族 第25巻2号―日本嗜癖行動学会誌』2008年8月 pp.107-112
霜月たかなか『コミックマーケット創世記』朝日新聞出版〈朝日新書〉2008年12月／Kindle版 2013年6月
和書　
KAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお 美少女・SF・不条理ギャグ、そして失踪』河出書房新社 2011年4月30日
和書
おおこしたかのぶ『美少女マンガ創世記 ぼくたちの80年代』徳間書店 2014年9月
竹内オサム・西原麻里編著『世界文化シリーズ別巻2 マンガ文化55のキーワード』ミネルヴァ書房 2016年2月
和書
大塚英志『二階の住人とその時代 転形期のサブカルチャー私史』星海社新書 2016年4月
稀見理都『エロマンガノゲンバ』三才ブックス 2016年12月
北田暁大＋解体研『社会にとって趣味とは何か 文化社会学の方法規準』河出書房新社〈河出ブックス〉2017年3月
宮本直毅『エロゲー文化研究概論 増補改訂版』総合科学出版 2017年5月
新野安・氷上絢一『エロマンガベスト100＋』三才ブックス、2022年5月

7.2. 雑誌
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みのり書房『月刊OUT』1978年8月号「吾妻ひでおのメロウな世界」
みのり書房『月刊OUT』1980年12月号
米沢嘉博「病気の人のためのマンガ考現学・第1回／ロリータコンプレックス」
ラポート『アニメック』17号特集「“ろ”はロリータの“ろ”」
ラポート『ふゅーじょんぷろだくと』1981年10月号「特集／ロリータあるいは如何にして私は正常な恋愛を放棄し美少女を愛するに至ったか」
吾妻ひでお＋谷口敬＋野口正之＋蛭児神建＋早坂未紀＋川本耕次「ロリコン座談会──ロリコンの道は深くて険しいのだ」
原丸太「ロリコンファンジンとは何か──その過去・現在・未来 ロリコン同人誌界分布図の試み」
原丸太「シベールとは何だったのか──もはや手に入れようとしてもままならぬ幻の『シベール』。無念の思いをかみしめているファンも多い筈。だがその中味となると意外と知られてない。」
月刊『宝島』臨時増刊号『マンガ宝島』JICC出版局 1982年3月
北崎正人「三流劇画ムーブメント・エロ劇画ルネッサンスが残したもの」
村上知彦「ニューコミック派宣言 “ニューウェーブ”から“ロリコン”“中道定着路線”、そして“ニューコミック”へ」
小学館『GORO』1982年3月11日号「成熟した女を愛せないロリコン・ボーイの世界からキミは本当に脱出しているか」
アニメージュ増刊『アップル・パイ 美少女まんが大全集』徳間書店 1982年3月
みのり書房『月刊OUT』1982年4月号
米沢嘉博「ロリコンブームに物もうす」
徳間書店『アニメージュ』1982年5月号
アニメージュ編集部「ここまで来た『ロリコン』ブーム。その最前線を追う!」
潮出版社『潮』1982年9月号
岩田薫「[4]」
サンデー社『Mr.Dandy』1982年11月号
目方海里「ロリコンマンガ・ブームの裏に潜む現代社会の抑圧された性」
創出版『創』1982年12月号
朝日新聞社『朝日ジャーナル』1984年5月14日号
米沢嘉博「『美少女』たちを主人公にしたロリコンブームは、いま同人マンガ誌の世界で大盛況だ。『レモンピープル』を筆頭に同人誌的な季・月刊誌、単行本が、かつての『ガロ』『COM』のような勢いなのだ」
ふゅーじょんぷろだくと『COMIC BOX Jr.』1984年12月号「特集／ロリータ・シンドローム」
石清水了ほか「床下放談：それからのロリコン それからのファンジン」
日本出版社『レモンクラブ』1990年12月号〜1991年7月号
池本浩一「なつかしの業界ケンカ史─大魔神・蛭児神建の怒り」
日本出版社『レモンクラブ』1991年8月号〜1991年12月号
池本浩一「なつかしの業界ケンカ史─ブリッコ盛衰記」
宝島30編集部＋東京公司『宝島30』1994年9月号、宝島社、1994年9月8日。
パルコ出版『流行観測アクロス』1996年9月号
竹熊健太郎×岡田斗司夫「オタク・サブカル大放談 オタク最大のタブーに迫る オタクセックスとは?」

7.3. 論文
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木下信一『[5]』[6]編『Mischmasch』Vol.7, pp.74-95, 2004年。
[7]『[8]』東京藝術大学修士論文 2015年
Mark McLelland編『The End of Cool Japan―Ethical, Legal, and Cultural Challenges to Japanese Popular Culture』Routledge 2016年8月
Patrick W. Galbraith「[9]」

7.4. 同人誌
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無気力プロ『シベール』Vol.1-7
漫画の手帖事務局『漫画の手帖』3号
漫画の手帖事務局『漫画の手帖』4号※『シベール』廃刊を伝える小記事が14頁に掲載
漫画の手帖事務局『漫画の手帖』79号
望月智充編『[10]』早稲田大学アニメーション同好会 1981年10月
小俣誠＋佐野邦彦「こうして私は同人誌した──吾妻ひでお・高橋葉介・高橋留美子・同人誌作品カタログ」
米澤英子ほか『米澤嘉博に花束を』虎馬書房、2007年8月
小形克宏ほか『川本耕次に花束を』迷路'23、2023年8月初版 / 2023年10月増補改訂
[11]『懐かしの同人誌：郷愁同人誌専門マガジン』VOLUME.12008年5月
降間『[12]』暗黒拠点月、2020年8月初版 / 2021年6月増補改訂
新野安編『〈エロマンガの読み方〉がわかる本7 特集：ロリータ 〜21世紀のロリマンガ〜』夜話.zip、2023年8月

7.5. WEBサイト
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[13] - 倉田わたるの廃墟通信
[14] - 明治大学米沢嘉博記念図書館
沖由佳雄＋KAZUNAトークイベント「[15]」 - 明治大学米沢嘉博記念図書館
[16] - 明治大学博物館
[17]
[18] - ぱらだいす☆あ〜み
[19] - メガネの殿堂
[20] - メガネの殿堂
[21] - 吾妻ひでお作品のあらすじ
[22] - 吾妻ひでお作品のあらすじ
[23] - 吾妻ひでお作品のあらすじ

8. 関連項目
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機動戦士ガンダム
ニューウェーブ
川本耕次
お色気漫画
ぷに 

9. 外部リンク
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[24] - 永山薫／ケムール
[25] - 漫画ブリッコの世界
[26] - みのり書房刊『月刊OUT』全目録とその関連誌
元アリス出版の川本耕次によるアーカイブサイト

10. 脚注
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10.1. 注釈
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10.2. 出典
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