預言者 (オペラ)

『預言者』は、ジャコモ・マイアベーアによる5幕のグランド・オペラである。初演はパリ・オペラ座で1849年4月16日に行われた。ミュンスターでのアナバプテストの蜂起を素材にしているが、史実とは大きく異なる。ジャン・ド・レドのモデルはオランダ人の宗教家であるヤン・ファン・ライデンで、彼は16世紀の神聖ローマ帝国で発生したミュンスターの反乱の指導者の一人であり、ミュンスターの王に即位して独自の千年王国を築こうとしたが、敗北し処刑された。

1. 作曲の経緯
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マイアベーアは『悪魔のロベール』でグランド・オペラを確立し、この形式のプロトタイプとなった『ユグノー教徒』の圧倒的な成功により、経済的にも急いで新作を投入する必要には迫られていなかった。コルネリー・ファルコンやジルベール・デュプレといった有力な歌手たちがそのピークを越えたため、歌手選びに長い時間を要することになった。結局フィデス役は、パリ・イタリア座で活躍していたポーリーヌ・ヴィアルドのために創られることとなった。ジャン役はオペラ・コミック座のベテランであるギュスターヴ＝イポリット・ロジェを起用することにしたが、スタミナの衰えを危惧して、出番を削っている。

序曲のフルスコアはリハーサル時にカットした際にシャルル＝ヴァランタン・アルカンに与えたため失われ、ピアノ4手連弾編曲譜だけが現存していると長らく考えられていた。しかし、1990年代初めに序曲の手稿がパリのフランス国立図書館で発見され、その後パート譜もパリ・オペラ座で発見され、2010年に新編集の総譜が出版された。

2. 初演
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長く待ち望まれた1849年4月16日の初演には、ジュゼッペ・ヴェルディ、イワン・ツルゲーネフ、フレデリック・ショパン、テオフィル・ゴーティエ、エクトル・ベルリオーズ、ウジェーヌ・ドラクロワなどが列席した。ヴィアルドのフィデス役は大当たりとなり、ヴィアルドは200回もの上演をこなした。なお、この公演では第3幕で太陽が昇るシーンにおいて、オペラ史上初めて電力による照明が試みられている。今日においては当然のことながら、演出史上においては画期的であり、相応のインパクトもあったものと見られる。1849年 7月24日にはロンドンのコヴェント・ガーデン王立歌劇場にて英国初演がコスタの指揮、ヴィアルド、エイエ、マリオ、タッリャフィーコほかの配役で行われた。1850年4月1日にはニューオーリンズのオルレアン劇場で、R・ドヴリエ、タボン＝ベッサン、デュリック、スコットらの配役、指揮はE・プレヴォにより米国初演が行われた。パリ・オペラ座では1876年末までに348回の公演を記録した。このオペラは大テノールのエンリコ・カルーソーに好まれ、20世紀初頭までは人気を保った。

3. リブレット
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リブレットはウジェーヌ・スクリーブ とエミール・デシャンによってフランス語で作成されている。スクリーブは台本作者としては稀有のヒットメーカーであり、マイアベーアとは『悪魔のロベール』や『ユグノー教徒』でも手を組んだほか、アレヴィの『ユダヤの女』やドニゼッティの『ラ・ファヴォリート』、ヴェルディの『シチリアの晩鐘』といった重要な作品のリブレットを手がけた作家である。原作はヴォルテールの『諸国民の風俗と精神について』とジュール・ミシュレが編集した『ルター回想録』およびカール・フランツ・ファン・デア・ヴェルデの小説『再洗礼派』である。スクリーブとマイアベーアはこのリブレット作成にあたって、当時のフランスの1848年に起こったフランス二月革命や欧州の政治状況を見定め、巧みに検閲による上演禁止を回避するよう内容を吟味している。つまり、民衆の貴族の圧制に対する蜂起という構図では検閲を通過できないと判断し、ジャンの恋人をオーベルタル伯爵によって奪われたことに対する個人的な復讐を中心に据えることで、政治色はほぼなくなると見込んだのである。これに宗教対立という歴史的事件の筋書きの中で展開することで、グランド･オペラとしての劇的展開も担保された。民衆の支持を得た偽の為政者が反乱を起こすというドラマはムソルグスキーの『ボリス・ゴドゥノフ』を思い起こさせる。最も共感を持って描かれているフィデスはこのオペラの事実上の主人公で、ロマン派の性格のはっきりしないオペラが多い中では目立った個性を発揮している。フィデスはポンキエッリの『ラ・ジョコンダ』のチェーカの先駆け的存在である。ヴェルディは『イル・トロヴァトーレ』のアズチェーナを書くにあたってフィデスを意識していたと思われる。

4. 楽曲
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有名な「戴冠式行進曲」は18本ものサクソルンを使用した大規模なもので、しばしば吹奏楽によっても演奏される。この曲はヴェルディの『アイーダ』や『ドン・カルロス』の火刑の場の先駆けとなっている。再洗礼派のメロディ「我らに救いを求めし者たちに」はこのオペラの中心的テーマとなっている。バレエ曲「レ・パティヌール」はマイアベーアの作曲したバレエ曲の中でも最も大規模なもので、ダンサーがローラースケートを履いて演じられたことでも注目を集めた。なお、このバレエ曲はフレデリック・アシュトンによって振付され、英国のロイヤル・バレエ団などによってしばしば独立したバレエの演目として上演されている。

なお、ピアノ連弾の全曲の編曲譜は前述の理由によりアルカンだけが序曲を担当し、Alexis de Garaudéが残りを担当した。ピアノ独奏版はAlexis de Garaudéが単独で担当している。

5. 初演後の世界への広がり
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1850年以降に制作された都市は下記の通り。

1850年： ベルリン、ドレスデン、ハンブルク、マルセイユ、アムステルダム、ウィーン、シュヴェリーン、フランクフルト、リスボン、ダルムシュタット、アントウェルペン、ケルン、ニューオーリンズ、ブダペスト、ブラウンシュヴァイク、ハノーファー、ブリュッセル、グラーツ、コーブルク、プラハ
1851年：デッサウ、グウォグフ、マインツ、メス、グルノーブル、ダンツィヒ、トゥールーズ、シュトゥットガルト、エルブロンク、ボルドー、バンベルク、イスタンブール、デトモルト
1852年：リール、ゲルリッツ、シュチェチン、ニーム、サンクトペテルブルク、ストックホルム、ニュルンベルク、フィレンツェ、シビウ
1853年：ニサ、ザルツブルク、マクデブルク、リガ、リエージュ、ティミショアラ、パルマ、トリノ、ニューヨーク
1854年：アヴィニョン、トゥーロン
1855年：ダブリン、ヴェネツィア、ミラノ
1856年：ベジエ、ディジョン、ペルピニャン、サン＝カンタン、タリン、マイニンゲン、ヘルシンキ、リヴォルノ、ルーアン
1857年：ハバナ
1858年：モデナ
1859年：ル・アーヴル
1861年：メキシコシティ
1863年：バルセロナ、アルジェ、ミラノ
1864年：メルボルン、シドニー
1865年：ナポリ
1867年：ワルシャワ
1873年：ブエノスアイレス、マルタ
1875年：カイロ
1876年：リオデジャネイロ

6. 近年のリバイバル
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主なものは下記の通り。

1977年1月のメトロポリタン歌劇場による上演は、ジェイムズ・マクラッケン、マリリン・ホーン、レナータ・スコット、ジェローム・ハインズ、ライムンド・ヘリンクス、フランク・リトル、モーリー・メレディスほかの布陣となっている。指揮者はヘンリー・ルイス、演出はジョン・デクスターであった。
1979年9月のメトロポリタン歌劇場による再演は、ギイ・ショーヴェ、マリリン・ホーン、リタ・シェーン、ジェローム・ハインズ、ロバート・グッドロー、チャールズ・アンソニー、モーリー・メレディスほかの配役となっている。指揮者はヘンリー・ルイス、演出はジョン・デクスターであった。
1998年5/6月および10/12月のウィーン国立歌劇場での上演は、プラシド・ドミンゴ、アグネス・バルツァ、ヴィクトリア・ルキアネッツ、フランツ・ハヴラタがデイヴィッド=ケイル・ジョンソン、トルステン・ケルル、ダヴィデ・ダミアーニほかの強力な配役となっている。なお、指揮者はマルチェッロ・ヴィオッティ、演出はハンス・ノイエンフェルスであった。
2015年10月から2016年4月、カールスルーエ・バーデン州立劇場、バーデン州立劇場管弦楽団およびバーデン州立劇場合唱団により、ヨハネス ヴィリグの指揮、トビアス・クラッツァーの演出によって上演された。歌手陣はエリック・フェントン、ジョヴァンナ・ランツァ、イナ・シュリンゲンジーペン、アヴタンディル・カスペリ、ルチア・ルーカス、ジェームズ=エドガー・ナイト、アンドリュー・フィンデンほかの配役となっている。
2017年4月から5月、エッセンのアアルト・シアターでのエッセン・フィルハーモニー管弦楽団、エッセン歌劇場合唱団およびエッセン歌劇場少年合唱団による上演は、ジョン・オズボーン、マリアンネ・コルネッティ、リネッテ・タピア、ジェローム・ハインズ、ピーエル・ドワイアン、アルブレヒト・クルドシュヴァイト、カレル・マルティン・ルドヴィクほかの布陣となっている。指揮者はジュリアーノ・カレッラ、演出はヴァンサン・ブサールであった。
2017年6月から7月、トゥールーズのキャピトル劇場、トゥールーズ・キャピトル国立管弦楽団およびトゥールーズ・キャピトル劇場合唱団により、クラウス・ペーター・フロールの指揮、ステファノ・ヴィジオーリの演出によって上演された。歌手陣はジョン・オズボーン、ケイト・アルドリッチ、ソフィア・フォミナ、ディミトリ・イヴァシュチェンコ、トーマス・デーア、ミケルディ・アトサランダバソ、レオナルド エステヴェスほかの布陣となっている。
2017年12月から2018年1月、ベルリン・ドイツ・オペラにてエンリケ・マッツォーラの指揮、フランス人演出家オリヴィエ・ピィの現代的演出によって上演された。歌手陣はグレゴリー・クンデ、クレマンティーヌ・マルゲーヌ、エレナ・ツァラゴワ、デレク・ウェルトン、ノエル・ブーリー、アンドリュー・ディクソン、セス・カリコほかの陣容となっている。

7. 登場人物
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その他:貴族たち、市民、囚人、再洗礼派の教徒、農民、子供、兵士
バレエ団：必要、ただし省略する演出もある。

8. 初演時の衣装
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File:Pauline Viardot as Fidès in the original production of Meyerbeer's opera "Le prophète".jpg|フィデス役のポーリーヌ・ヴィアルド File:Meyerbeer Prophète Roger.jpg|ジャン役のギュスターヴ＝イポリット・ロジェ File:Castellan-Berthe.jpg|ベルト役のジャンヌ＝アナイス・カステロン

9. あらすじ
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舞台：1530年のドルトレヒトおよび ヴェストファーレン

9.1. 第1幕
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//オランダのドルトレヒト郊外のオーベルタル伯爵の城外//

のどかな田園風景の合唱で幕が開く。快晴のオーベルタル伯爵の城外で、小作人と粉引き職人が「そよ風は穏やかだ」と彼らの幸福を歌っている。それと同時に、トライアングル、ピッコロ、ピッチカートの弦によるいささか風変わりな管弦楽の効果で、小さな羊の鈴の音が表現される。小作人の一人である若いベルトは恋人ジャンを想って「私の心は弾み、動悸を打つ」を歌う。ライデンからベルトを迎えに来たフィデスは、長旅で疲労していて歩くのもやっとである。フィデスはベルトを見つけると、ジャンからの婚約指輪を渡す。ベルトは孤児である自分を受け入れてくれる将来の義母フィデスとジャンに感謝する。ベルトはオーベルタル伯爵家に仕える身分なので、ジャンと結婚するにあたって伯爵の許可を得なければならないとフィデスに話す。フィデスは「行きましょう！行きましょう！行きましょう！急いで、急いで」とベルトを城の方へ引っ張り始める。そこへ3人の再洗礼派ザカリー、ジョナ、マティサンが階段の上に現われる。ファゴットとホルンが奏でる暗い伴奏に乗って、3人はラテン語のユニゾンで陰気なラテン語の祈りを吟唱する。3人の再洗礼派の僧侶は農民たちに向かって、オーベルタル伯爵は暴君なので、反乱を起こそうと扇動し始める。農民たちは鋤や鍬を持って立ち上がり、隊列を組んでの大合唱となる。そこへ騒ぎを聞きつけたオーベルタル伯爵が現われ、特徴のないレシタティーヴォで、再洗礼派の僧侶たちに扇動を止めさせ、彼らを追い払うよう兵士に命令する。さらに小作人たちを脅かして、騒ぎを静まらせる。内気で不安なベルトがジャンとの結婚の許可を伯爵に頼むと、伯爵はベルトの美しさに打たれ、結婚を拒絶する。その場のみながこの決定に憤りを表していると、伯爵は配下の兵士にベルトとフィデスの2人を逮捕させる。小作人たちは引き下がらせられる。再洗礼派の僧侶たちは背景で「我らに救いを求めし者たちに」と歌い、それから突然再び現れ、手を人々に伸ばして城を脅かすような仕草をすると、幕が降りる。

9.2. 第2幕
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//ライデン郊外のジャンとフィデスの宿屋//田園風のワルツによる合唱が舞台裏から聞こえる。ジャンが水差しを持って右の部屋から入ってくる。彼は後ろの部のドアを開けに行く。彼にはワルツを楽しみつつ宿屋に向かう農民の男女が見える。ある者はテーブルに座り、ある者は「ワルツを踊ろう。ジャン万歳！」と歌っている。ジャンは恋人ベルトの到着を待っているのだった。再洗礼派の3人はジャンを見るなり、ミュンスターで崇拝されているダビデ王の像と驚くほど似ていることに気づく。再洗礼派たちはジャンについて農民に質問する。農民は彼がジャンという名で、大胆で、勇気があり、敬虔で、その上、全聖書を暗記していると答える。農民が去ると、3人の再洗礼派たちはジャンを彼らの使徒に祭り上げることを考え始める。ジャンは再洗礼派たちに、不吉な夢について話し始める。人々は全てジャンの足元にひれ伏し、ジャンの額は王冠に飾られ、人々はジャンが選ばれしもの、救世主であり、神の息子であると讃美する。しかし、最後には悪魔によって地獄に引きずり落とされるというものだった