高校演劇

高校演劇は、日本の高校生が行う演劇活動の総称。現代演劇の1ジャンルである学生演劇のうちの1つ。特に部活動として演劇部が校内外で行う演劇活動と、大会に向けて上演する作品のことを指し高校演劇と呼ぶ。高校野球同様全国大会があり全国高等学校演劇大会として毎年夏に開催される。

1. 概説
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日本の高等学校では、小学校や中学校と同じく、文化祭などの学校行事の中で演劇が取り入れられることが多く、都内だと国立高等学校「国高祭」、青山高等学校「外苑祭」、日比谷高等学校「星陵祭」、東京学芸大学附属高等学校「辛夷祭」などに代表されるような、文化祭の目玉として演劇がある学校もある。中でも特に国立高校の文化祭演劇は有名で「日本一の文化祭」とも呼ばれている。また近年は追手門学院高等学校に代表される演劇科を持つ学校や、福島県立いわき総合高等学校に代表されるような選択教科として「演劇」を扱う学校も増えており、中でも福島県立いわき総合高校と飴屋法水により制作された「ブルーシート」は2014年、第58回岸田國士戯曲賞を受賞するなど著しい成果を上げている。一方で部活動としての演劇活動は「演劇部」として校内外で演劇公演を行い、全国高等学校演劇協議会に加盟し、同協議会が主催する全国高等学校演劇大会において作品を上演する。全国高等学校演劇協議会に加盟している高校の数は2100校である。近年では、全国高等学校演劇大会で最優秀賞を受賞した兵庫県立東播磨高等学校『アルプススタンドのはしの方』が映画化し、低予算映画ながらヒットしたことでも話題になった。

以下では、主に部活動としての高校演劇について述べる。

2. 歴史
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大正期、坪内逍遙らにより、教育における演劇の導入が提唱された。これは特に児童期における学校劇の導入に一定の指針を示すものであったが、高校における演劇活動についても、その基礎が逍遙らにより同時期に形成された。

その後、第二次世界大戦期に演劇活動は全般的に規制されたが、終戦後は高校演劇も再興した。福島県・東京都・福井県では、1947年より都道府県単位での高校演劇大会が行われている。また、同年には北海道・札幌において、現在の札幌南高校の前身である札幌一中を中心とし、初の合同発表会が行われている。現在のブロック大会にあたる大会についても、中部日本ブロックが1948年から、北海道ブロックが1951年より行われており、その歴史は古い。1955年からは全国大会が開催されている。

3. 高校演劇の特徴
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3.1. 総括的な特徴
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演じる内容について、高校演劇と「大人の演劇」を区別する基準はない。異なる部分は、演者が高校生であるか大人であるかだけである。しかしながら、高校生活は3年間しかなく、大会を勝ち上がることに目標が置かれることもあり、商業演劇や小劇場演劇と異なる「特殊性」を持つことがある。劇作家・演出家である平田オリザは、高校演劇について「負けたら終わり」であることが一番の特殊性であると述べている。1つの作品を何度も上演できる商業演劇・小劇場演劇に対してと、大会で「敗退」してしまえば1年に1度きりの上演となってしまう高校演劇の作品へ対しての、それぞれの作り手がかける思いの違いがあることが伺える。

また、高校演劇出身者である中屋敷法仁は、高校演劇を「絶対に二度とできない」と表現し、そこに存在するアマチュアリズムと、高校生だけが持ち、大人が得ることができない思想・肉体を通した表現が一番の特徴であると述べている。他にロロの三浦直之は「大学で演劇サークルに入るかもしれないけど、その後も続けていこうと考えている子はそんなに多くない」と述べて、その独自性を指摘している。

一方で高校演劇に対する風当たりもある。特に「高校演劇は稚拙である」というイメージである。劇作家・演出家・俳優であり高校教員でもある畑澤聖悟は「『高校演劇みたいな芝居だ』というような言い方をする人がいるように、高校演劇というものが不遇に扱われてしまっている」と述べている。また自身が「高校演劇差別」と呼ぶような、大人・一般人からの偏見があることも述べている。畑澤は、本来演劇作品は作り手の違いで作品内容が評価されるべきではないのにかかわらず、高校演劇が貶められていることに対し懸念を示している。実際に演劇人の中で高校演劇出身者を「マルコー」と呼び見下す文化は古くから存在している。事実、高校演劇出身者の横内謙介は「プロになりたければ、高校演劇出身であることは隠せと言われた」と語っている。

3.2. 戯曲の特徴
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高校演劇大会の規則 では、上演時間が60分までとされていることから、戯曲は総じて60分未満で上演できるよう書かれる。

作品内容に関する規則はなく、高校生が等身大の自分を描いた「青春もの」でも、戦争や震災をテーマにしたものなど何でもよい。たとえば前述の畑澤が青森中央高校のために書き下ろした『修学旅行』 は、修学旅行のために沖縄に訪れた高校生の青春模様を描く一方で、そこに戦争のモチーフを重ね合わせていると解釈できる作品である。

一方でプロの戯曲と比べ、台詞が、状況や心情をあまりに直接的に語るような「説明的」なものであるとされ、これが「高校演劇的である」とされる一端でもあるだろう。

高校演劇のために書き下ろした戯曲が書籍化されることも多く、[1] によって『高校演劇セレクション』という戯曲集が、同人誌ではあるが戯曲集『[2]』が1年に5巻定期販売されている。また、日本演劇教育連盟編集の『演劇と教育』も戯曲を手に入れる手段のひとつとなる。

3.3. 大会の特徴
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演劇部の多くは全国高等学校演劇大会の下部大会に出場し、全国大会を目指していく。地区大会の大半は9月に行われ、そこで優秀な上演をおさめ、審査員による審査で上位大会に推薦されれば、10～11月に行われる都道府県大会、12月ごろに行われるブロック大会へと駒を進めていく。しかし全国大会は次年度の8月に行われるため、ブロック大会と全国大会との間で、3年生が抜け1年生が入部する「代替わり」が行われることが一つの特徴である。吹奏楽や放送といった他の部活のコンクールと比べ、全体のスケジュールが長く、全国大会が決まった演劇部は1年近く同じ作品に向き合う形となる。

また一連の大会は1年に1度しかないので、地区大会止まりだった演劇部は次年度まで大会に関わることはない。大会がない時期は、自主公演を行ったり市民劇団や地域の演劇祭に参加したりするなど、さまざまな形で活動を行っている。近年、春季全国高校演劇研究発表大会が3月に行われるようになった、こちらは各ブロック大会で最優秀賞を逃した次点の学校が推薦される形で出場する。この春フェスに関しては3月開催のため、3年生が抜けることなく上演することができることも特徴だ。

4. 著名な出身者
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4.1. 全国大会出場経験者
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横内謙介
岡森諦
六角精児
本村健太郎
清水友陽
占部房子
福地教光
藤田貴大
中屋敷法仁
江益凛

4.2. その他
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※生年月日順

宇津井健
椎原邦彦
吉井澄雄
家弓家正
肝付兼太
市原悦子
内海賢二
和田周
中田浩二
麿赤兒
神崎武法
6代目 桂文枝
江守徹
辻萬長
村井國夫
池端俊策
神谷明
佐藤正治
西田敏行
斉木しげる
永井愛
瀧川鯉昇
竹下景子
島本須美
渡辺えり
佐野史郎
郷原信郎
今野敏
野田秀樹
秋野暢子
宮本亞門
鴻上尚史
松村あゆみ
篠井英介
中島かずき
大島さと子
黒木瞳
俵万智
ケラリーノ・サンドロヴィッチ
飯星景子
鷹匠訓子
井上あずみ
中井美穂
太田光
秋山菜津子
角田光代
佐々木蔵之介
宮本裕子
川上とも子
くまいもとこ
IKKAN
堀伸浩
本田みずほ
柳家三之助
堺雅人
アキラ100%
神谷浩史
毛利亘宏
久保ミツロウ
大原さやか
蓬莱竜太
佐藤太一郎
本谷有希子
村井美樹
吉浦康裕
成田良悟
川尻恵太
阿部敦
益山貴司
柴幸男
寺島拓篤
合原明子
梶裕貴
林家つる子
景山梨彩
徳島えりか
生田善子
安野希世乃
河村唯
内田真礼
黒木華
小松昌平
西川大貴
窪真理
松井玲奈
山本美月
永塚拓馬
新井將
高田憂希
ダ・ヴィンチ・恐山
日比麻音子
上田麗奈
椎名慧都
若月佑美
本渡楓
伊藤彩沙
社本悠
松本穂香
菅野真衣
岡田健史

5. 高校演劇を扱った作品
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『幕が上がる』
『濡れた太陽 高校演劇の話』
『野球部員、演劇の舞台に立つ！』
『行け!男子高校演劇部』私立城北高等学校演劇部がモデルになっている。
『ボンボン坂高校演劇部』
『ひとひら』
『げきぶの。』
『インプロ!』
『Now playing』
『ひなこのーと』
『暗転エピローグ』
『アクトンベイビー－Act on Baby－』
『まくむすび』

6. 高校演劇戯曲が原作の作品
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アルプススタンドのはしの方作・籔博晶 兵庫県立東播磨高等学校、2017年全国大会にて最優秀賞

7. 関連項目
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演劇
全国高等学校演劇大会

8. 脚注
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9. 外部リンク
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