あゝ決戦航空隊

『あゝ決戦航空隊』は、1974年9月14日に東映で公開された日本映画。カラー、163分。

1. 概要
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太平洋戦争時の神風特別攻撃隊創始者・大西瀧治郎の生涯と、特攻隊員の使命を果たすために散っていった特攻隊員の生き様を描いた戦争長編映画。

2. キャスト
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大西瀧治郎：鶴田浩二
米内光政：池部良
久納好孚：伊吹吾郎
：岩尾正隆
：池内納
：羽田龍美
梅津美治郎：原健策
：原田清人
：名和宏
：早川典男
中島正：葉山良二
：林彰太郎
中井勝彦：長谷川明男
：西村泰治
：鳥居敏彦
横山大尉：鳥巣哲生
：友金敏雄
貝田義則：渡瀬恒彦
：加藤成
：川谷拓三
：川浪公次郎
：片桐竜次
手塚中将：金子信雄
：谷口修
吉田彦太郎：高並功
佐田照美：檀ふみ
：司裕介
：津野途夫
：月形哲之介
：辻義博
：奈辺悟
江島欣一：成瀬正孝
：中田博久
岡村義基：中谷一郎
淑恵：中村玉緒
千明康：中村錦司
：那須伸太朗
猪口力平：室田日出男
：武藤敏治
鈴木貫太郎：村上冬樹
嶋田繁太郎：内田朝雄
菅原秀雄：内田稔
玉井浅一：梅宮辰夫
：野田隆春
門司大尉：野口貴史
：丘路千
大黒上飛曹：太田博之
：大月正太郎
：大矢敬典
指宿大尉：大木晤郎
豊田副武：大木実
荒井武夫：黒沢年男
：国一太郎
：久保浩
：楠本健二
通信長：山田良樹
中村兵曹：山田吾一
：山口明
岡村吾一：山城新伍
：山下勝也
阿南惟幾：山本麟一
佐多大佐：待田京介
城英一郎：松方弘樹
：松本泰郎
：誠直也
：前川良三
：船橋竜次
：源官太郎
：藤沢徹夫
：小泉洋子
：小林芳宏
児玉誉士夫：小林旭
：小玉政幸
迫水久常：江原真二郎
寺岡謹平：遠藤太津朗
分隊長：有川正治
倉島正治：有川博
：有島淳平
：青木卓司
：芦田鉄雄
関根賢：安藤昇
高瀬丁：西城秀樹
ナレーター：佐藤慶
：沢美鶴
畑井一水：桜木健一
：佐野守
：笹木俊志
：桐島好夫
：木谷邦臣
：北田登
谷岡正俊：北村英三
関行男：北大路欣也
：清田昌平
：幸英二
赤松貞明：三上真一郎
松田二水：蓑和田良太
参謀：宮城幸生
：白井孝史
：久田雅臣
：疋田泰盛
：森源太郎
：森谷譲
寺井義守：森山周一郎
易妻：毛利菊枝
小園安名：菅原文太
及川古志郎：俊藤浩滋

3. スタッフ
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制作：岡田茂
制作総指揮：俊藤浩滋
企画：日下部五朗、杉本直幸、佐藤雅夫
監督：山下耕作
原作：草柳大蔵『特攻の思想』
特撮監督：本田達男
脚本：笠原和夫、野上龍雄
脚本協力：相良俊輔
撮影：塚越堅二
美術：井川徳道
音楽：木下忠司
録音：荒川輝彦
照明：増田悦章
編集：堀池幸三
助監督：俵坂昭康

4. 製作
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4.1. 企画
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当時の映画会社には困った時の特攻隊という風潮があり昭和の劇、特攻隊の話は、戦後の"忠臣蔵現代劇版"とも言え、オールスターで役者が揃い、悲壮美もあってお客に受ける、「実録シリーズ」真最中の東映では必然的に挙がってきた企画であった昭和の劇。特攻隊ものは当時は自衛隊が実物の飛行機を貸してくれたから、比較的安く作れた。また東映の幹部・岡田茂社長や俊藤浩滋、高岩淡らは戦争映画が好きで昭和の劇、東映は古くからコンスタントに戦争映画を作ってきた昭和の劇。脚本の笠原和夫は「仁義なき戦い」シリーズ執筆前の1972年に「海軍特別攻撃隊」という本作と同じ題材の特攻隊映画を書いていて昭和の劇、小沢茂弘を監督に高倉健主演で1972年8月中旬クランクイン、同年11月第一週の公開を目指して製作を進めていたが、笠原が盲腸で脚本が遅れ、製作延期の後、高倉が鶴田浩二との共演を渋り企画が流れた昭和の劇。1974年になってスタッフのクレジットに名前のない当時の東映京都撮影所長・高岩淡が、草柳大蔵原作『特攻の思想』を渡邊達人に渡し、渡邊が笠原にこれを原作として脚本を書いてくれないかと頼んだ昭和の劇。笠原は当時『実録共産党』を書いていてgroup=注、一人だと難しいと野上龍雄に助っ人を頼み、本作の脚本を引き受けた昭和の劇。ただ野上は戦争関連はあまり詳しくないので大半は笠原が書いた昭和の劇。笠原脚本は『特攻の思想』で描かれた大西瀧治郎像を踏襲している殉国と反逆。本作は笠原が手掛けた最初の戦争映画脚本である。東宝も1972年の『海軍特別年少兵』で一旦休止した「東宝8.15シリーズ」を1974年に復活させる動きがあり、『坂の上の雲』と共に候補に挙がっていたのが『海軍機動部隊』と仮タイトルが付けられた本作と同様、大西瀧治郎を主人公とする企画で、こちらは大西が海軍機動部隊を創設し、真珠湾攻撃に成果を収めるまでを描き、特撮にウェイトを置く内容とされたがは製作されなかった。

4.2. 製作の決定
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岡田茂東映社長は、1974年5月のインタビューで、本作の製作を決めた理由を「大西中将は人間として凄く魅力があるし、彼の死によって徹底抗戦を主唱した厚木航空隊の青年将校が思い止まったという歴史的な秘話もあって、従来の戦記映画にないドラマが出来ると思ったからなんだ。戦争に若い人は興味がないというが、これは当たるよ」と話している活動屋人生。また「東映カラーはこれからも原則的には"不良性感度"を基調にしてゆくことには変わらない。ただ、時折は"善良性感度"の強い作品を作る。この8月に公開を予定している『あゝ決戦航空隊』、これは特攻作戦を断行した大西瀧治郎中将のハナシだ。特撮と鶴田浩二、高倉健ほかのオールスターでつくろうと考えている。不良性では馬鹿当たりはまずありえない。それを狙うとすれば"善良性感度の企画"を考えにゃいかん時代に入ってきたね」と話した活動屋人生。

4.3. 脚本
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本作は「仁義なき戦い」シリーズの第五部『仁義なき戦い 完結篇』や、『実録共産党』と製作時期が重なる昭和の劇映画はやくざなり。笠原和夫は「仁義なき戦い」シリーズの第四部『仁義なき戦い 頂上作戦』の脚本を書き上げた後、岡田社長から「もう一本書いてくれ」と頼まれた映画はやくざなり。しかし安すぎるギャラに不満で、第五部のギャラアップを深作欣二監督と共闘を約束し、認めないなら第五部はやらないと申し合わせていた映画はやくざなり。しかし1974年の正月に岡田社長に挨拶に行った深作が岡田から「今年はまず第五部だな、君、頼むよ」と言われ、「はいっ」と二つ返事で引き受けてしまった映画はやくざなり。深作が笠原に電話で謝まってきたが、もう笠原は本作『あゝ決戦航空隊』の脚本に取り掛かっていてこちらに思い入れがあり「仁義なき戦い」シリーズは『仁義なき戦い 頂上作戦』で終わっていると『仁義なき戦い 完結篇』の脚本を降りた映画はやくざなり。笠原の方はこのギャラ闘争が実り、本作のギャラは150万円にアップした映画はやくざなり。ここからギャラアップは続き、1982年の『大日本帝国』では1000万円になったという映画はやくざなり。

脚本の下敷きになった、原作の草柳大蔵『特攻の思想』は映画製作直前の1972年に文藝春秋から刊行された大西瀧治郎の思想を扱ったノンフィクションで、非売品ではない書としては大西の最初の伝記とされる殉国と反逆。草柳は執筆した動機について「"特攻に送られた若者の手記"が陸続と刊行される中で、"特攻に送った側の論理"が公開されていないことに疑問を持った」と述べている殉国と反逆。当時"特攻に送られた若者"の遺稿集などが立て続けに刊行される戦記ブームがあり、草柳の書は特攻の遺稿集に対するリアクションとして書かれた殉国と反逆。『特攻の思想』は、大西を「航空特攻の創始者」と捉えるというより、海軍内部で発案された特攻作戦を受け入れ、その実施を決定しなければならなくなったプロセスに着目し、特攻遂行に於ける大西の苦闘をテーマに据えている殉国と反逆。シナリオは前半を野上龍雄が、後半を笠原が担当し、原作が追及した「特攻を送った側の論理」を映画的に、忠実に組み立てることによって、従来の戦争映画のシナリオと異なる趣きを持っている。笠原が大西瀧治郎と小園安名を描きたいと思い立った所似も、危機に際してもなお体制を温存しようと謀っている権力への必死の反論、対決の思想を二人に見たからである殉国と反逆。笠原は「特攻隊映画そのものが、美しく哀しい感傷劇に仕立てないと客に受けないという現実がある。あるいはそういう錯覚に立つ製作者もいる。特攻隊映画は、直視すべきものであって、鑑賞すべきものではない。私の力量には余る素材であったが、せめて出来得る限り、直視したかった」と述べている。

大西瀧治郎の伝記のため、笠原と野上は脚本執筆にあたり、まず児玉誉士夫に話を聞かなければならないと、児玉に近い岡村吾一を岡田社長に紹介してもらい、二人で児玉の許へ何度か通い取材を行った昭和の劇人とシナリオ。ロッキード事件で児玉の名前が一躍世に出たのは1976年2月4日のことで、映画製作中は一般には”右翼の大物"、"政財界の黒幕"といった認識だった。戦時中の児玉機関による中国大陸での物資調達活動は、海軍航空本部の委託によるものであるが、大西は最後の海軍航空本部長であり、児玉をことのほか可愛がったといわれる。大西は終戦の御聖断が下った1945年8月15日夜に日本刀で自決するが、自刃の直後、児玉が駆け付け「私もお供します」と切腹しようとすると「君は生きろ」と大西に制されたという逸話がある。笠原と野上の取材に対して、特に児玉が眼を真っ赤にして語ったのは「敗戦時、天皇は人間宣言をしたのがまちがいである。まず第一に退位し、首都を去り、伊勢神宮の祭司になるべきだった。それで初めて〈国の象徴〉になりえたであろう」ということだった人とシナリオ。笠原と野上は共感を互いの胸に秘めて、作品内にそのことを匂わせている人とシナリオ。

脚本完成後にも児玉に意見を聞くため、岡田社長、俊藤浩滋、日下部五朗、山下耕作の4人で児玉に会いに行き本を読んでもらった将軍シネマの極道。日下部が何度も「児玉さん」と呼び、「児玉先生と呼べ」と児玉の右腕に注意されてもなお「児玉さん」と呼ぶので、右腕から「これほど言ってんのにナメてんですか」と凄まれた将軍シネマの極道。俊藤は児玉に「先生は終戦の時はコレはどれぐらい持ってはったんですか」と失礼な質問を浴びせ児玉を閉口させた将軍。山下は「山下耕作閣下」と書かれた児玉から自叙伝を貰った将軍。鶴田浩二も児玉に会い、自身の考えを伝え「よろしいですか」と言うと児玉は賛同してくれたという須藤久。また児玉は大西の切腹シーンの撮影に協力している。映画化実現には、児玉誉士夫、岡村吾一、中井勝彦や厚木航空隊事件現存者からの支援や、資料提供があった。またノンクレジットであるが、特攻隊の生き残りで当時、中谷陽という名前で関西ストリップ界の権威だった大満義一が鶴田の戦友という関係で製作協力している。

4.4. 監督選定
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監督は高岩淡が尊敬する山下耕作を推したが、笠原は「山下はリアリズムじゃないし、対象に迫っていけないから特攻隊員は描けない」昭和の劇、「〈任侠映画〉に固執する感覚で特攻隊の実像に迫ることは不可能」などと反対し、大島渚を推し、佐藤雅夫だけが賛成したが結局、山下になった。笠原は親友山下を公然と裏切った。笠原と山下のコンビは本作が最後となった。

山下耕作は「今戦争映画を作る意義みたいなものを漠然と今まで無かったような天皇の戦争責任みたいなものを入れないと、どうしようもないんじゃないか」と話し、このような問題意識を持った切っ掛けは、一つが小野田寛郎元少尉の敗戦後30年にわたる戦闘継続で、あの戦争に積極的に参加したにしろ、しなかったにしろ、突き付けられた絶対天皇主義の白刃であり、あの戦争の責任というものを改めて考えさせられたこと、もう一つが『週刊朝日』1974年5月31日号に掲載された永六輔のエッセイ『責任』で、ロンドンで戦前から暮らしている日本人の話だという殉国と反逆。山下は本作のタイトルを「責任」にしてもいいと話した。山下が焦点を当てようとしたのは、戦時期と統治・統帥両面で最高の地位にあった天皇「責任」であった須藤久。山下も笠原も「天皇制批判できるのは、あの戦争を死にもの狂いで戦った連中しかいないんじゃないか」と述べている殉国と反逆。

4.5. キャスティング
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大西瀧治郎役の鶴田浩二は、1970年代は鶴田は神風特攻隊の生き残りということになっていたからの起用須藤久。鶴田は『映画評論』1974年10月号の須藤久との対談で「僕らはまだ、覚悟する時間を与えてもらった。いうなれば、テメエらは消耗品だ、ああしろ、こうしろと。飛び立つ前に、覚悟する時間をくれましたよ」などと話したり須藤久、『週刊読売』臨時増刊1975年8月15日号の「私と海軍航空隊」という手記では「特攻要員として動員された」と、はっきり特攻隊の生き残りと話していた須藤久。鶴田は自身の意見を反映させ、山下監督に脚本を変更させた部分もあると話している須藤久。

鶴田は一年半ぶりの映画復帰。1973年頭に『仁義なき戦い』が大ヒットすると、岡田社長が興行成績が鈍っていた「任侠映画」を斬り捨て「実録ヤクザ映画」に転換しようとし任侠映画伝シネマの極道、任侠映画を統括していた俊藤浩滋と対立して、鶴田や若山富三郎、高倉健ら、東映の看板スターを囲っていた俊藤が彼らを連れて東映から独立し東宝に移籍しようとした"東映のお家騒動"が起きた任侠映画伝あかんやつら。1973年2月にスポーツニッポンにすっぱ抜かれて書き立てられたとされるが任侠映画伝シネマの極道、実はスポニチの映画担当は岡田のブレーンの一人だった脇田巧彦で、岡田が俊藤の動きを封じるため脇田にリンクして書かせたものであった。岡田は配下の高岩淡と翁長孝雄を使ってスター一人一人を説得し全員残留となり、五島昇の仲介で俊藤は参与のゼネラルマネージャーに就任し一応元の鞘に収まった任侠映画伝あかんやつら。しかし鶴田は俊藤サイドの代表として、新聞のインタビューで岡田社長を誹謗して気炎を上げたため、その後の映画出演を拒否され干された。このため本作の主演には感激し涙を流して喜び、「"東映のお家騒動"ではオレは被害者なんだ。一年半もホサれたのは辛かった。オレはねばった。30年近い俳優生活を賭けて勝負する。一年半の怨念を叩きつける」、「戦争の加害者だけは決して演じたくない。大西中将も戦争被害者の一人。その内面の苦悩を浮き彫りにしたい」などと決意を述べた。岡田は「個人的気持ちで作品に取り組んでもらっては困る。大西中将が活躍した世代と鶴田の年がピタリということから、たまたま起用したまでのこと。名演技で客を呼んでくれないと困る」と話した。

また鶴田の妻役として藤純子を本作で映画界に復帰させようと山下監督らが富司と嵐山吉兆で極秘に会い出演交渉を行った。藤は1972年に結婚により一応の引退をし、梨園の妻のままなら東映も復帰を要請することはなかったが、自身の作品が場末にかかるとお忍びで観に行っていると映画に未練たっぷりという情報をつかんでいた。またこの年『3時のあなた』