リトル・ウィング

「リトル・ウィング」は、ザ・ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスが1967年に発表した楽曲。リトル・ウイングとも表記される。

スローテンポで、スタジオエフェクトを通したヘンドリックスの歌声、ギターに、ベース、ドラム、グロッケンシュピールによる伴奏を特色とするR&Bに触発されたバラードである。歌詞的には、彼の曲でよく見られるように理想的な女性や守護天使のような存在を歌っている。ヘンドリックスの最も簡潔でメロディアスなフレーズが約2分30秒にこめられている。

「リトル・ウィング」の起源は、1966年の " She's a Fox"の録音までさかのぼる。彼はプロデューサーの チャス・チャンドラーと関わるより前に、この曲をニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジでの演奏の際に発展させた。1967年6月のモントレー・ポップ・フェスティバルに触発されたのち、ヘンドリックスは10月25日、28日に「リトル・ウィング」を録音した。

本作品を収録したセカンド・アルバム『アクシス:ボールド・アズ・ラヴ』は、英国で1967年12月1日に、アメリカでは翌1968年1月15日に発売された。エクスペリエンスの公演の曲目に必ず入る『アクシス』中のたった2曲のうちの1曲で、頻繁にこの曲をライブで演奏し、その録音がヘンドリックスの死後早くにアルバム『ヘンドリックス・イン・ザ・ウエスト』『ジミ・ヘンドリックス・コンサート』に収められた。さらに最近、デモ音源やライブ公演の音源も発売された。「リトル・ウィング」はヘンドリックスのもっとも人気のある曲のひとつで、様々な様式のミュージシャンによって解釈、演奏されている。『ローリング・ストーン』誌が選ぶ最も偉大な500曲において、188位にランクイン。

1. 背景
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ジミ・ヘンドリックスの経歴はR&Bのギタリストに始まり、アイズレー・ブラザーズ、ドン・コヴェイ、リトル・リチャードなどの楽曲でレコーディング、カーティス・メイフィールドを含む他のR&Bギタリストなどから学んだ。Shapiro引っ張りだこのセッションギタリストコーネル・デュプリーもR&Bギターの影響を与えた。ヘンドリックスは、1966年のキング・カーティス とのツアー中、彼とギターで共演した。sfn 。ヘンドリックスは、メイフィールドのサポートメンバーとして1963年、ツアーに参加した。彼はこの経験を「カーティス・メイフィールド、インプレッションズとの最高の公演だった。カーティスは本当にいいギタリストだよ、あんなに少しの時間でたくさん学べたな。彼はきっと今まで一緒に演奏してきた誰よりも刺激をくれたね、あの柔らかい音でね」と語っている。Roby 1966年に、ヘンドリックスは" She's a Fox"という曲をR&BデュオのThe Icemenとともに収録した。" She's a Fox"はリチャード、ロバートのポンデクスター兄弟によって作曲された。彼らは、のちに//Thin Line Between Love and Hate//を作った。sfn ヘンドリックスの伝記作者であるハリー・シャピロはこの曲を「カーティススタイルのノリとフレーズで、これこそ事実上「リトル・ウィング」の原型だね」と語っている。Shapiro のちにヘンドリックスのプロデューサーであるジョン・マクダーモットは、ヘンドリックスの" She's a Fox"への貢献を「エクスペリエンス以前の仕事では最も強力だったんじゃないかな。カーティスに影響を受けたヘンドリックスのギタースタイルが曲を傑作にしているね」と語っている McDermott。

ヘンドリックス曰く、この曲はもともと、1966年夏のJimmy James and the Blue Flames所属時、 グリニッジ・ヴィレッジでの演奏中に思いついた構想からなっている。McDermott のちに、エクスペリエンスでの1967年のモントレー・ポップ・フェスティバルでの演奏で自らがさらに刺激を受けたと語った[[LSD 。

2. 曲の構成
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1967年10月、エクスペリエンスのセカンド・アルバム『アクシス:ボールド・アズ・ラヴ』のレコーディングが、ロンドンのオリンピック・スタジオで行われた。10月25日、R&B志向の強い曲"Wait Until Tomorrow"のレコーディング後、エクスペリエンスは「リトル・ウィング」のオフヴォーカルバージョンのレコーディングをしたMcDermott。のちの完成音源と同じコード展開だったが、この時点ではより力強いロックを感じさせるものであったMcDermott1967年10月14日、もしくは15日、ヘンドリックスとドラマーのミッチ・ミッチェルはオフヴォーカルの試聴盤をつくった。テープボックスにはっきりと「リトル・ウィング」とラベルが貼られたが、キース・シャドウィックは、ヘンドリックスの他の曲"[[:en:Angel 。 同じ調子で他に録音した後、チャンドラーは異なる取り組み方を求めた。レコーディングエンジニアのエディ・クレイマーは「チャスは何が必要かすぐ分かったんだ。彼はジミにテンポを落とさせ、再びレコーディングをした」McDermott と説明している。基本的なパートが完成したのち、ヘンドリックスとクレイマーは1967年10月28日にオーバー・ダビングを施した。McDermottこのレコーディングのためにヘンドリックスは、自身が弾くギターの音色を最適なものにしようとかなり努力したMcDermott。リズムギターにおいては、ピックアップセレクターをフロントとミドルの間という常識破りの位置に留めることでハーフトーンを出した。これは時たま「逆位相で配線されたピックアップ」と間違えて説明されることがあったShadwick。しかし、リードギターにおいてクレイマーは、ギターの電気信号を増幅させるのにその場しのぎにロータリースピーカーを用いたのだ。これは、通常電子オルガンに使われるものである。McDermott 音をうねらすことによって、ロータリースピーカーはビブラートやトレモロのようなエフェクトを生み出すことができ、結果として揺れや震えをギターサウンドに付け足すこととなったOgunjobi。次に、ヘンドリックスは純粋なグロッケン
を用いて歌とギターを際立たせたMcDermott。クレイマーいわく、「ジミはスタジオに寝転がっていた奇妙な楽器にいつも目を光らせていたよ」McDermott 。そして、Aスタジオでグロッケンを発見した。最後に歌が録音され、音声加工によって優美さが与えられた。これらはADT 、フェイザー、イコライザー、ロータリースピーカーによる加工など、さまざまな手法で表現されたMcDermottShaprio。

曲のアレンジ面では、シャピロはこうコメントしている。「音楽的に「リトル・ウィング」は、引きつけられるようなイントロやつきまとうようなグロッケンから、ロータリースピーカーのキャビネットをギターに用いたところまで繊細に曲作りがなされているよ」Shapiro。オールミュージックのマシュー・グリーンワルドによると、「柔らかで情熱的なコード展開であり、それがメロディーを導き、かつ曲名や歌詞を正確に反映しているね」 。基本的には4/4拍子で1小節だけスローテンポで2/4拍子となっていて、Bメロのないコード展開である。Experience Hendrix

オフヴォーカルのイントロの後、2ブロックの詩に続いてギターソロがある。このソロは「豊かで心地よいメロディー」と伝記作家のキース・シャドウィックは語ったShadwick。シャピロはこの曲の簡潔さに注目した。「この曲はたった2分25秒ののちに神秘的なソロでフェードアウトしていく。たとえライブ演奏であろうとも、「リトル・ウィング」はこれ以上長くならなかった―彼は言いたいことを言いきった」Shapiro。

この曲で用いているギターコードは、常識破りな指使いや指板の押さえ方によって演奏されているShadwick。ハル・レオナルドによる参考資料では、ヘンドリックスの奏法をピアニストのピアノへの取り組み方と比較している。親指でベース音をおさえる様はピアニストの左手とほぼ同じ奏法であり、残りの左手の指はピアニストの右手にあたる、というものであるExperience Hendrix。レオナルドは、エイドリアン・ブリューがこの奏法を「忘れ去られた技術だ」と表現したとも付け加えているExperience Hendrix。

3. アルバムの発売
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「リトル・ウィング」をはじめ、アルバム『アクシス』中の曲は1967年10月31日にミキシングされた。完成した曲のいくつかが消失したせいで、再びステレオミキシングされたものが11月1日に用意されたMcDermott。1967年11月2日、モノラルミキシングの用意ができ、また、『アクシス』はモノラルでミキシングされたヘンドリックスの最後のアルバムとなったMcDermott。レコーディングエンジニアのクレイマーがこのアルバムを新たにモノラルにして再発売する準備をしていた時に、その違いについて言及している。「きっと最も個性的なのは「リトル・ウィング」だろうな。ドラムのリバーブがとても強くかかっているのと対照的にジミのギターと歌がより乾いた音になるんだ。実験的なサウンドといえるね   ... すべての曲がたった一日にしてミキシングされたんだ！」Roby。

このアルバムは1967年12月1日にイギリスでトラックレコードから発売され、McDermott1968年1月15日にアメリカでリプリーズ・レコードから発売された。McDermottキャピトル・レコードからカーティス・ナイトのアルバム//Get That Feeling//の発売が12月にあり、ヘンドリックスのアルバムに似た方向性であったため、リプリーズ・レコードは『アクシス』のアメリカでの発売を長く続けた。sfn 今でも最も売れているヘンドリックスのアルバムである『アクシス』の復刻版にこの曲は含まれている。この曲は多くのヘンドリックスのコンピレーションアルバムに収録された。

4. ライブパフォーマンス
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「リトル・ウィング」はエクスペリエンスが定期的にコンサートで演奏する『アクシス』中のたった2曲のうちの1つである。Shadwickグロッケンシュピールと曲の終わりを除いて、彼らのライブパフォーマンスは大概スタジオのアレンジに従っている。 Shapiro 『アクシス』でフェードアウトする曲を作ったため、ヘンドリックスはライブ用の異なるエンディングを考え直さなければならなかった。Shadwick 元々はオープン・コードでの展開だったのに対してのちには、曲の最後のコードを鳴らすまでワウペダルといったエフェクトとともに、より手のこんだリードギターの即興演奏がされるようになった。Shadwick 1968年のサンフランシスコでの公演では、ヘンドリックスはギターをロータリースピーカーを通じて鳴らした。Rubin 作家のデイブ・ルビンは「このように屋外で演奏された本物のロータリースピーカーが、とても繊細でやわらかなうねりをコードに与えていて、イントロのコードの潤色を助けているよ」と言っている。Rubin このバージョンもスローテンポRubinでいくらか曲の秒数を長くしている。

1968年1月8日、エクスペリエンスはスウェーデンのストックホルムにあるストックホルム・コンサートホールでこの曲を初めて披露した。Belmo他のライブは//Stages: Paris 68//,, //The Jimi Hendrix Concerts//, //Hendrix in the West// 。Shapiro これらの音源は//Live in Paris & Ottawa 1968//, //Winterland//, //The Jimi Hendrix Experience//で 再発売された。1969年のロイヤルアルバートホールでのライブ音源は1972年にイギリス、アメリカで発売されたシングル曲に含まれている。Shapiro 1968年3月17日、ヘンドリックスやポール・バターフィールド、エレクトリック・フラッグのメンバーとのジャムセッションが、「リトル・ウィング」を題材として行われた。Shapiro ヘンドリックスは、ニューヨークのレコード・プラント・スタジオ で「エレクトリック・レディランド」の曲のレコーディングを始めたあたりに、個人的に使うためにそれを録音した。Cafe au Go GoにあるこのLo-Fiなテープはのちに彼のアパートから盗まれ、数年後いくつかのブートレグアルバムにあらわれた。

5. 知名度と影響
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2004年、『ローリング・ストーン』誌は、同誌が選ぶ最も偉大な500曲第366位に「リトル・ウィング」を位置付けた。 ヘンドリックスのもっとも有名でカバーされている曲として「リトル・ウィング」は定番曲となった。McDermottFahey 以下のアーティストたちがこの曲をカバーしている。

コンクリート・ブロンド
ザ・コアーズ
ジョシュ・チャールズ
ポッパ・チャビー
エリック・クラプトン, シェリル・クロウ, スティーヴ・ウィンウッド
デレク・アンド・ザ・ドミノス
デフ・レパード
ギル・エヴァンス
G3 

ガンクラブ
チャカ・カーン
ナイジェル・ケネディ
オットマー・リーバート
スティーヴ・ルカサー, スティーヴ・モーズ
ジョン・メイヤー
モンティ・モントゴメリー
パッポ
コリーヌ・ベイリー・レイ

サンタナ 
スキッド・ロウ 
スティング 
クイン・サリヴァン
TOTO 
タック&パティ
スティーヴィー・レイ・ヴォーン
スノウィー・ホワイト
ジェフ・ベック
竹田和夫
松本孝弘
テデスキ・トラックス・バンド

6. 注釈
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脚注

引用

参考文献