UKガラージ

UKガラージは、1990年代前期から中期にかけてイギリスで生まれたエレクトロニック・ミュージックのジャンル。アメリカ産のソウル寄りのハウス、中でも歌の少ないダブ・バージョンの再生速度を上げたサウンドが着想源であったが、R&B、ジャングル、ダンス・ポップなどの要素も取り入れられている。ハイハット／シンバル／スネアドラム／キックドラムを構成に含みシャッフルを用いて演奏されるパーカッシブなリズムが特徴的であり、パターンにはハウスの4つ打ちのキックドラムを用いたものや、変則的な「2ステップ」のリズムを用いたものがある。切り刻まれボーカル・サンプルもよく用いられ、基礎のリズム構造を引き立てる。テンポは通常130 BPM前後である。

シーンは1993年前後にアンダーグラウンド・ガラージの語を用いて興されはじめた。1997年前後には4つ打ちのビートとジャングル／ドラムンベースの要素を組み合わせたサウンドで全英チャートに出現、このころにはスピードガラージと呼ばれた。その後1998年半ばまでのうちにUKガラージの名称が浸透、2ステップと呼ばれる4つ打ちではない様式も認知された。2ステップは2000年前後にポップなR&Bボーカルを特徴の1つとして最盛期を迎え、その呼び名をUKガラージとほぼ同義にまで至らせたdate=2021年11月}}。やがてサウンドをダークに変化させ2ステップの名も用いられなくなったUKガラージは、2000年代中期にかけてダブステップ、ベースライン・ハウス、グライムといった音楽・制作スタイルに広く吸収されていった。この時期、UKガラージは衰退していたが、その傍らで近縁種のUKファンキーが誕生したdate=2021年10月}}。2010年代に入ると、全盛期に活躍したアーティストがシーンに復帰したほか、新世代アーティストがUKガラージを取り入れて大きく成功した。このほか "EDM" 以降の意味合いにおけるディープ・ハウス、さらにベース・ハウス、フューチャー・ハウスといったジャンルの影響源の1つともなった。

1. 起源
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この語は1990年代前期から中期にかけてハウス・ミュージックがイギリスで進化した結果生まれた。かつてアメリカ・ニューヨークのディスコ「パラダイス・ガレージ」のDJたちによって造り出された言葉を応用され、スピードガラージの名で知られるようになった音楽の様式があったdate=2023年8月}}。そのサウンドの先駆者の1人にアメリカのDJ、トッド・エドワーズ  がいる。エドワーズは1990年代前期、ソウル寄り、そして一般的なハウスよりタイムシフトやボーカル・サンプルを多用したハウスを制作しはじめた。しかしながら、北ロンドンのDJ EZがエドワーズのトラックの1つを手に入れグリニッジのクラブでテンポを上げてプレイしたことで、このジャンルは本当の意味で離陸した。

これに先んじること1993年前後から、スピードガラージの名で注目を集めるまでの間は、アンダーグラウンド・ガラージ  の名称が用いられていた。

一説では、スピードガラージの語は1995年にアメリカのDJ、トッド・テリー  がイギリスの「ザ・ガス・クラブ」 を訪れた際に生み出したとされる。ダブル99  のティム・デラックス  は、この語について「メディアの発明で、DJ自身が使うことはなかった」と回想している。1998年10月末時点では、この語はあまり好んで用いられておらず、代表格のタフ・ジャム  などはUKガラージ  と呼び、多くの場合「オーソドックスなガラージdate=2021年10月}}・スタイル」を指す、とされている。2ステップについてもこの時、新たに用いられている語として記録されている。

UKガラージの様式は現在、[[ソウル といった音楽とともに、アーバン・ミュージック  というラジオ・フォーマットに広くとじ込まれる。

MJコールはかつて、「ロンドンは多文化の街だ…若者のるつぼのようなもので、それはUKガラージという音楽に反映されている。」と述べている。

女性シンガー／グループとしては、リサ・マフィア 、ミズ・ダイナマイト 、ケレ・ル・ロック 、ショーラ・アーマ 、スウィート・フィメール・アティチュード 、ミスティーク 、カラー・ガール  などがUKガラージを楽曲に取り入れているdate=2021年10月}}。

2. 来歴
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2.1. ジャングルとの関係
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ジャングル  の原型が高い人気を得ていた1990年代初期のイギリスでは、ジャングルイベントのセカンドルームでアメリカ産のソウル寄りのハウス／ガラージがプレイされていた。文化的な意味合いにおけるピーク以降のジャングルは、とげとげしくテックステップ  に影響されたサウンドに向かい、踊りに来た人々、主に女性を遠ざけた。170 BPMのジャングルのベースラインから逃げ出せば、ガラージルームに130 BPMのはるかに肉感的でソウルフルなサウンドがあった。

ジャングルファン好みのサウンドにすべく輸入物のガラージトラックの再生速度を130 BPMにまで上げはじめたのはDJたちであった。4x4や2ステップ  の前身となるこのテンポを変更されたガラージミュージックを、メディアは「スピードガラージ」 と呼びはじめた。DJたちがこのようにプレイしたのは通常、ボーカルの要素が少ないダブ・バージョンであった。これは再生ピッチが変わるとボーカルに音質上望ましくない影響が出てしまうためである。ボーカルの不在によって音楽上には空間が残され、その場所でMCたちはレコードに合わせて韻を踏みはじめた。

2.2. MCの役割
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以来MCたちは、スピードガラージ／UKガラージのパーティー／作品において極めて重要な存在となった。スピードガラージを早くに振興したのは、ドリーム・チーム 、タフ・ジャム  などのアーティスト、そしてロンドン・アンダーグラウンド 、マジックFM 、アップフロントFM 、フリークFM  などの海賊ラジオ局であった。スピードガラージシーンは初め、「ザ・サンデー・シーン」 の名でも知られた。これは、スピードガラージを振興していた面々は当初、日曜夕方にのみ会場を借りることができたためである。この新しいサウンド、スピードガラージの代名詞となる作品を世に送り出していたレーベルには、コンフェティ 、パブリック・デマンド 、500レコーズ 、スプレッド・ラヴ 、VIPなどがある。

2.3. スピードガラージ
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スピードガラージにはすでに、サブベースの帯域で演奏されるベースライン、ラガ風のボーカル、バックスピン、ドラムサウンドの逆再生など、今日のUKガラージサウンドがもつ要素の多くが組み込まれた。いわゆる2ステップ  サウンドが浮上するまで時とともに加わったのが、R&Bスタイルのボーカル、よりシャッフルを効かせたビート、違ったドラムパターンなど、より一層ファンキーな要素であった。スピードガラージから2ステップへの最も根本的な変化は、各小節の2番目・4番目のキックドラムの消失であった。単純に4つ打ちからこれらを間引いたパターンをもつトラックの場合、キックドラムの演奏周期が2倍に引き伸ばされた状態であり、4つ打ちのトラックより遅いものとして知覚されうるが、シンコペーションを使用したベースラインの導入や、パーカッション以外のサウンドをパーカッションのように使用するアプローチがリスナーの興味を保つ。

スピードガラージのトラックは、テンポを上げたハウス・スタイルのビート、そして当時ドラムンベース・プロデューサーたちに人気のあった、スネアドラムの細かい連打、逆再生風のニュアンスや湾曲的なピッチ変化を付けたベースラインといった要素が特徴であった。

スピードガラージのサウンドを磨いたとされる人物の中でも、トッド・エドワーズ  はUKガラージのサウンドに大きな影響を与えた存在としてよく引き合いに出される。ニュージャージー出身のプロデューサーであるエドワーズは、新たな方法でボーカルを扱った。完全なヴァースとコーラスに代わって、エドワーズはサンプリングの技術を用いボーカルフレーズを選び出して、楽器のように演奏した。個々の音節はしばしば逆再生されたりピッチを変更されたりすることもあった。このようなボーカルの取り扱い方は今もなおUKガラージの様式上の大きな特徴である。スニーカー・ピンプス 「スピン・スピン・シュガー」//// のアーマンド・ヴァン・ヘルデン  による1997年のスピードガラージ・リミックスは、スピードガラージというジャンルをさらに普及させた。スピードガラージ・デュオのダブル99 、187ロックダウン 、インダストリー・スタンダード  は、1997年の大きなクラブヒットを生んだ。前2組は1997年・1998年にいずれも全英トップ20ヒットを記録しており、ダブル99は「リップグルーヴ」//// が第14位、187ロックダウンの「ガンマン」//// と「カンフー」//// はそれぞれ第16位、第9位となっている。インダストリー・スタンダードは「Vol. 1」//[Vol. 1 ]// 　が1998年1月に最高第34位となりトップ40ヒットを手にしている。また、インダストリー・スタンダード 、ラムゼイ&フェン 、R・I・P・プロダクションズ 、シリアス・デンジャー  によるリミックスを収録して1997年にXLレコーディングス  からリリースされたソモア フィーチャリング デイモン・トゥルーイット (Somore featuring
Damon Trueitt) の「アイ・リフューズ」//[ I Refuse ]// も同じ1998年1月に第21位となっている。イギリスでトッド・エドワーズに相当する人物が、オーボエとピアノでクラシック音楽の教育を受けたMJコール  であり、「シンシア」//// や「クレイジー・ラヴ」//// など1990年代後期 - 2000年代前期にチャートヒット／アンダーグラウンドヒットを連発している。MJコールはまた、BBCの「ヤング・ミュージシャン・オブ・ザ・イヤー」 を受賞している。

2.4. 2ステップ
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議論の余地はあるかもしれないが、最初の2ステップ  の一例が、ティナ・ムーア 「ネヴァー・ゴナ・レット・ユー・ゴー」//// の、アメリカのケリー・G  による1997年のリミックスであり、このトラックは全英最高第7位のヒットとなっている。同じくアメリカのロイ・デイヴィス・ジュニア  もまたUKガラージシーンに影響力のある存在であり、ペバン・エヴェレット  を迎えて1997年にXLレコーディングスからリリースされ大きなクラブヒットとなった「ガブリエル 」//// は全英第22位となっている。ウーマック&ウーマック  の「ティアドロップス」//// をラヴステーション  が独自のアレンジでカバーしたバージョンは1998年に第14位となっている。後にシャンクス&ビッグフット  に改名するドゥーラリー  の「ストレート・フロム・ザ・ハート」//// は1998年に第20位のヒットととなった。この作品は翌年再リリースされたが、改名後にリリースした「スウィート・ライク・チョコレート」//// が第1位となる成功を収めたことでここでは更に順位を上げ、第9位となった。

2.4.1. アメリカからの影響
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アメリカの人気R&Bプロデューサー、ティンバランド  は当時のR&Bの重要な革新者であり、イギリスのレイヴカルチャーはここから多くを取り入れた。リズムパターンを旋律のような聴きどころとする手法はR&Bとジャングルに共通しており、元ジャングリストの多いUKガラージシーンに強く訴えかけた。このティンバランドスタイルのR&Bには、よどみない流れの崩壊、グルーヴへのちゅうちょ、からかうようなじれったい空白という「ブレイクビーツの美学」がある。このR&Bの影響は当時のUKガラージに聴いて取ることができるが、ドラムビートはより込み入っている上、強いスウィングが掛かっており、速いテンポでよりエネルギッシュな雰囲気を呈している。UKガラージのプロデューサーたちは続いてアメリカのR&Bヒットのイギリス版の量産に向かった。その1つにブランディ  とモニカ  のデュエット曲「ザ・ボーイ・イズ・マイン」//// がある。アーキテックス  はタイムストレッチ処理を施してボーカルの再生速度を上げ、この曲の歌詞で扱われる三角関係に巻き込まれた女性2人の闘争心をあおり立てるような効果音を付け加えた。アーキテックスによる「B&Mリミックス」 は、ブートレグのまま最終的に2万枚を売り上げた。

アメリカのR&Bからはオートチューンなどを用いてボーカルにデジタル的な変化を加えるテクニックも取り入れられている。

2.5. 1999年 - 2000年：海賊ラジオの役割と全英チャートでの成功
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リンスFM 、アイスFM 、デジャヴュ 、フレックスFM  などの海賊ラジオ局の継続支援により、1999年、UKガラージの人気はジャンルがメインストリーム化して音楽チャートに入り込むまでに高まった。プロダクションデュオのシャンクス&ビッグフット  とアートフル・ドジャー  はそれぞれ、「スウィート・ライク・チョコレート」//// と「リ・リワインド」//// で大きな成功を収めた。水門は「スウィート・ライク・チョコレート」のプラチナセールスの後、開かれていた。「リ・リワインド」は、クリフ・リチャード  の「ザ・ミレニアム・プレイヤー」//// により第1位の獲得を阻まれたが、このトラックもUKガラージシーンを総じてのプラチナセールスの1つである。これらの楽曲は2ステップシーンのアンセムとなり、BBCのトップ・オブ・ザ・ポップス //// でオンエアされた。1999年にはほかに、アーマンド・ヴァン・ヘルデン  のハウス／ガラージ・アンセム「ユー・ドント・ノウ・ミー」//// も第1位となっている。UKガラージではなかったものの、ミスター・オワゾ  のナンバー1シングル「フラット・ビート」//// もリリース時に海賊ラジオ局で大規模にプレイされた。ダ・クリック  は「グッド・ライムズ」//// が第14位、UKガラージ・トリオのドリーム・チーム  はネナ・チェリー  の1992年の楽曲「バディX」//// のUKガラージ・リミックス「バディX 99」//// が第15位のヒットとなった。DJラック&MCニート 
も1999年後半から2000年初頭にかけて「ア・リトル・ビット・オブ・ラック」//// でチャートヒットを手にした。

さらに多くのUKガラージアーティストがシングルの商業的成功とともに新たなミレニアムを迎え、UKガラージおよび2ステップはその後2 - 3年の間全英チャートで安定した位置を占めることとなった。さまざまなUKガラージアーティストのデビューシングルが全英第1位を獲得していた。UKガラージリミックスも収録したクレイグ・デイヴィッド  のデビュー・ソロ・シングルでありR&Bと2ステップのハイブリッド・トラック「フィル・ミー・イン」//// は2000年4月に第1位となった。ひと月後には、オキサイド&ニュートリノ  の「バウンド・フォー・ダ・リロード」//Bound 4 Da Reload // が頂点に立った。2000年のヒットにはほかに、 アートフル・ドジャーの「ムーヴィン・トゥー・ファスト」////、「ウーマン・トラブル」////、「プリーズ・ドント・ターン・ミー・オン」////、スウィート・フィメール・アティチュード  の「フラワーズ」////、トゥルー・ステッパーズ  の「バギン」////および「アウト・オブ・ユア・マインド」////、N'n'G フィーチャリング キャラハン&MCニート  の「ライト・ビフォー・マイ・アイズ」////、DJディー・クライン  の「アイ・ドント・スモーク」////、B-15プロジェクト  の「ガールズ・ライク・アス」////、DJラック&MCニート  の「マスターブラスター2000」////および「エイント・ノー・ストッピン・アス」//(Ain't No Stoppin' Us
)//、シャンクス&ビッグフットの「シング・ア・ロング」////、MJコール  の「クレイジー・ラヴ」////および「シンシア」////、スコット&レオン  の「ユー・ユース・トゥ・ホールド・ミー」////、ウーキー  の「バトル」////、ロンニョ  の「サマー・オブ・ラブ」////、トゥルー・フェイス&ダブ・コンスピラシー  の「フリーク・ライク・ミー」////、アーキテックス の「ボディ・グルーヴ」////、オキサイド&ニュートリノの「ノー・グッド・フォー・ミー」////、ベイビー・D  の「レット・ミー・ビー・ユア・ファンタジー」////［MCテイルズ  をフィーチャーしたトリック・オア・トリート  によるUKガラージ・リミックス］がある。2000年の大きなヒットには、ドイツのプロデューサーであるアツィド・ダ・バス 「ドゥームズ・ナイト」//// のティモ・マース  によるリミックスもある。このトラックは当時のUKガラージと強くつながっており、大きなクラブヒットとなっていくつかのUKガラージ・コンピレーションにも姿を見せているほか、UKガラージデュオのスタントン・ウォーリアーズ  によってリミックスされている。

2.6. 2001年のヒット曲
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2001年にはDJパイド・パイパー・アンド・ザ・マスターズ・オブ・セレモニーズ  にとって唯一のナンバー1ヒット作「ドゥー・ユー・リアリー・ライク・イット?」//// が生まれた。2か月後の2001年8月には、南ロンドンのグループ、ソー・ソリッド・クルー  が2枚目のシングル「21セカンズ」//// で第1位を獲得した。2001年の終わりにはもう1つの2ステップアンセム、ダニエル・ベディングフィールド  のデビューシングル「ガッタ・ゲット・スルー・ディス」//// が全英トップとなった。2001年のヒットにはほかに、ミスティーク  の「ホワイ」////、「オール・アイ・ウォント」////、「ワン・ナイト・スタンド」////［以上3曲はいずれもサンシップ  のミックス］、アートフル・ドジャー  の「シンク・アバウト・ミー」////、「トゥエンティーフォーセブン」////、「イット・エイント・イナフ」////、リバティー  の「シンキング・イット・オーバー」////、スティッキー フィーチャリング ミズ・ダイナマイト  の「ブー!」////、オキサイド&ニュートリノ　 の「アップ・ミドル・フィンガー」////、「デビルズ・ナイトメア」////、「ラップ・ディス」////／「オンリー・ワナ・ノウ・ユー・コズ・ユーアー・フェイマス」////、DJラック
&MCニート  の「ピアノ・ロコ」////および「アイム・オール・アバウト・ユー」////、ザ・ストリーツ  の「ハズ・イット・カム・トゥ・ディス?」////、ワイドボーイズ  の「サンブーカ」////、ソー・ソリッド・クルーの「ゼイ・ドント・ノウ」////がある。

2.7. 2002年：2ステップとグライム
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2002年、2ステップはファンキーでソウル志向のサウンドから「グライム」 と呼ばれるダークなサウンドへ移行した。このグライムは現在1つのジャンルとして独立している。この時期、ジャンルの乱暴な側面やソー・ソリッド・クルー  のメンバーを取り巻く暴力が公表されたことから生じた世間の悪評の中で、伝統的なUKガラージはアンダーグラウンドに押し戻された。それでもなお、いくつかのUKガラージの楽曲が2002年から2004年にかけてチャートに姿を現した。そこにはシンディ・ローパー 「タイム・アフター・タイム」//// のディスタント・サウンズ  独自のアレンジによるカバー、ソー・ソリッド・クルーの「ヘイターズ」////および「ライド・ウィッド・アス」////、ミスティーク  の「B・ウィズ・ミー」////、ハートレス・クルー  の「ザ・ハートレス・テーマ」////、ペイ・アズ・U・ゴー 「シャンペイン・ダンス」////、ジェイムソン  の「トゥルー」////、ミスター・レッズ vs DJスクリブル  の「エヴリバディ・カモン」//Everybody Come On //、スリー・オブ・ア・カインド  の「ベイビー・ケイクス」////などが含まれる。

2001年から2003年ごろの初期のグライムアーティストとしては、ラフ・スクワッド 、モア・ファイア・クルー 、ディジー・ラスカル ［2003年にデビューアルバム『ボーイ・イン・ダ・コーナー』////をリリース］、ロール・ディープ 、ワイリー  などが有名である。

この時期、UKガラージには強固な階級区分も存在していた。1990年代後期の全盛期のUKガラージは強い向上心をもつジャンルであった。クラブにUKガラージを聴きに出かけるにあたっては、人々はしっかりと装った。トワイス・アズ・ナイス  などのクラブはドレスコードを厳しく運用した。フォーマルなドレスコードの存在により、良い服装に置かれる重要性はスタイルから排他性に変化した。トワイス・アズ・ナイスなどのクラブのドレスコードが意図していたのは、「努力の奨励」、そして「トラブルを寄せ付けない」ことであった。しかし、テニスシューズ／ジーンズ／ベースボールキャップ禁止というドレスコードが締め出したのは無害な学生に過ぎなかったため、トワイス・アズ・ナイスは金属探知機を設置した。それは、ギャングスタ [gangsta] が高価な服装を好む一方で銃を携帯している可能性があったためであった。やがて、ソー・ソリッド・クルーなどのグループがUKガラージトラックに乗せるリリックで都会のローワークラス  のオーディエンスをレイブに引き込むようになると、UKガラージは以前のオーディエンスがあまり聴きそうにないものとなりグライムに移行しはじめたため、ラジオやクラブはUKガラージへの機会の提供を打ち切った。

2.8. 2007年：UKガラージの復興
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2007年には、数名のDJがUKガラージの復権を進め、プロデューサーたちは「ニュースクール」 UKガラージあるいは「ベースライン・ハウス」 の名でも知られる新たなUKガラージを生み出した。

2007年末にはT2の「ハートブロークン」//// が、翌2008年2月にはH“トゥー”O  の「ホワッツ・イット・ゴナ・ビー」//// がいずれも第2位となるなど、「ニュースクール」UKガラージトラックが全英チャート入りし、UKガラージはメインストリームに再進出した。DJ EZの『ピュア・ガラージ・リワインド：バック・トゥ・ジ・オールド・スクール』//// のリリースにより復興は活気づいた。「オールドスクール」UKガラージのディスク3枚に新鮮な「ニュースクール」UKガラージのディスク1枚を加えたこのコンピレーションは、発売から10日余りのうちに10万枚以上を売り上げた。

2.9. 2011年 - 2014年：復活
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2011年初頭、2ステップガラージ  のおもむろな再起が始まった。ウーキー 、MJコール 、ゼッド・バイアス 、マーク・ヒル ［アートフル・ドジャー ／現オリジナル・ドジャー  の一員］などのプロデューサーは、より2ステップ感の強いトラックを制作してシーンに復帰した。いずれも2012年から2013年にかけてブレイクしたエレクトロニック・ミュージック・デュオのディスクロージャー  とアルーナジョージ  は作品にUKガラージの要素をよく用いる上、その最大のヒット曲の一部「ユー&ミー」//// や「ウィー・アー・チョーズン」//// などは、アップデートされたクリーンなサウンドをもつ2ステップである。この直後、 「オリジナル」のスタイルのUKガラージが再登場し、ムーニー 、DJD、タフ・カルチャー  といったプロデューサーが道を開いた。「リップグルーヴ」////、トゥルー・ステッパーズ  の「アウト・オブ・ユア・マインド」////、ケレ・ル・ロック  の「マイ・ラヴ」//// などのアンセムを生んだ先駆的なUKガラージ・レーベルの1つ、アイス・クリーム・レコーズ  は、設立者の3人［R.I.P. Productions／ダブル99 ／テン・ビロー  としても知られる2人、すなわちティム・デラックス  ことティム・ライケン  とオマー・アディモラ 、およびトゥルー・ステッパーズ  のアンディ・ライサンドロー ］からなる不変の名簿を開放し、初めてここにほかのDJを加えた。

またこの頃から、ディスクロージャーやShift K3Yなどの、従来のスピードガラージやベースラインの様式を残しながら、標準的なハウスの速度までテンポを落とした楽曲が「ディープ・ハウス」と呼ばれるようになった。これら復活したUKガラージの影響を受け、ベース・ハウスやフューチャー・ハウスなどのジャンルが新しく生まれた。 なお、それまでディープ・ハウスとされてきたジャンルと同名で扱われることに対し、批判も出ている。

3. UKガラージから生まれたジャンル
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3.1. ダブステップ／UKファンキー
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人気を博したUKガラージの突然変異体の1つが、元は2ステップガラージのダークなテイクであったダブステップ  である。コード9  によると、ダブステップに使用されるベースはレゲエなどのジャマイカ音楽の影響を受けている。 ダブステップはイギリス各地のアンダーグラウンドなベース・ミュージックの美学の輪郭を示している。ダブステップはウーキー 、ゼッド・バイアス 、シャイ・クッキー 、エル・B 、アートワーク ［DNDのアーサー・スミス ］などのUKガラージ・プロデューサーの影響を受けており、スクリーム 、ベンガ 、DJハッチャ 、コード9、デジタル・ミスティックズ  などの新世代プロデューサーはこれらの人物からインスピレーションを得て現在ダブステップとして知られるサウンドを生み出した。

UKガラージ／ダブステップ／グライム／ベースライン・プロデューサーの一部は、UKファンキー  と呼ばれる別のサウンドに移行した。UKファンキーは、ソウルフル・ハウス 、UKガラージ、アフロビート  の部族的なパーカッション、ソカ  からプロダクション・バリューを取り込み、標準的なハウスのテンポを用いてさまざまな色合いでブレンドしている。

3.2. フューチャー・ガラージ
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ダブステップの現代的な派生形であり、UKガラージの強い影響をもつものがフューチャー・ガラージ  である。

4. 脚注
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5. 関連項目
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