映画芸術

『映画芸術』は、映画芸術が発行する日本の映画雑誌である。季刊誌。

1. 概要
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1946年に清水光が、京都で創刊する。

一度休刊しているところを、1955年、後の沢村貞子の夫であり京都・都新聞出身の大橋恭彦が編集・発行人となって、東京で再刊。なお、各種二次資料で「大橋恭彦が創刊」とされているが、本人の著作と矛盾している内容である。

1963年頃の執筆陣は、吉本隆明、埴谷雄高、花田清輝、いいだもも、斎藤龍凰、三島由紀夫や武田泰淳ら。社長が大橋恭彦で、編集長が小川徹という体制で、後に映画監督となる神山征二郎がレイアウトのアルバイトで参加していた。1964年には6,000部だった発行部数は、1969年末には13,000部に伸びた。

しかし、1970年6月から経営難のためストライキが勃発して、従業員たちが経営者の大橋と対立。大橋は手を引き、発行も編集長の小川徹が行うようになった。従来の映画雑誌が取り上げなかったアングラ映画やポルノ映画も積極的に取り上げて評論するようになる。1960年代末から1970年代にかけての小川編集長時代の『映画芸術』は、佐藤重臣の『映画評論』や松田政男の『映画批評』と並ぶ存在だったが、「政治的に過ぎる」ともみなされる。

商業的には低迷して、1972年8月から隔月刊化し、その後、季刊を経て休刊となる。休刊の際には葬式パーティーが開かれた。

1989年に脚本家の荒井晴彦が癌で死の直前の小川徹から引き継ぐ形で、発行人兼編集長となって、季刊誌として復刊した。執筆陣は、荒井の人脈で、田中陽造、大川俊道、桂千穂、佐治乾、神波史男など脚本家仲間が多く参加して、映画評論家から映画人に比重を移した。金欠のために編集スタッフは無報酬のボランティアであり、新宿ゴールデン街でクダを巻いているような映画人の愚痴ばかりと揶揄されるような誌面作りの一方、個人雑誌の強みから、映画業界誌的な『キネマ旬報』には不可能な業界タブーを書けるとも評価されている。1997年夏には、執筆陣が大量に離反して、浅田彰、鹿島徹といった学者を起用して誌面をリニューアルした。

発行元は、星林社、第一出版社、共立通信社出版部、映画芸術社などを変遷している。

2. 日本映画ベストテン&ワーストテン
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第1回と第2回は、早慶など有名私大を中心とした大学映研によってベストテンを決定した。第3回からは映画評論家による選考に変更された。また、ワースト作品の選出は第5回から行われているが、ポイントの合計でワースト順位を決めるようになったのは、第10回から。

第1回
日本映画ベストワン 『赤い殺意』
第2回
日本映画ベストワン 『東京オリンピック』
外国映画ベストワン 『8 1/2』
第3回
日本映画ベストワン 『白昼の通り魔』
外国映画ベストワン
第4回
日本映画ベストワン 『人間蒸発』
外国映画ベストワン 『戦争は終わった』
第5回
日本映画ベストワン 『神々の深き欲望』
外国映画ベストワン 『俺たちに明日はない』
第6回
日本映画ベストワン 『私が棄てた女』
外国映画ベストワン 『ウイークエンド』
第7回
日本映画ベストワン 『にっぽん戦後史 マダムおんぼろの生活』
外国映画ベストワン 『地獄に堕ちた勇者ども』
第8回
日本映画ベストワン 『人生劇場』
外国映画ベストワン 中止
第9回
日本映画ベストワン 『仁義なき戦い』
外国映画ベストワン 『ポセイドン・アドベンチャー』
第10回
日本映画ベストワン 『四畳半襖の裏張り しのび肌』
外国映画ベストワン 『最後の晩餐』
日本映画ワーストワン 『サンダカン八番娼館 望郷』
外国映画ワーストワン 『スティング』
第11回
日本映画ベストワン 『新幹線大爆破』
外国映画ベストワン 『ガルシアの首』
日本映画ワーストワン 『青春の門』
外国映画ワーストワン 『タワーリング・インフェルノ』
第12回
日本映画ベストワン 『さらば夏の光よ』
外国映画ベストワン 『ナッシュビル』
日本映画ワーストワン 『北の岬』
外国映画ワーストワン 『カッコーの巣の上で』
第13回
日本映画ベストワン 『悲愁物語』
外国映画ベストワン 『惑星ソラリス』
日本映画ワーストワン 『人間の証明』
外国映画ワーストワン 『ネットワーク』
第14回
日本映画ベストワン 『曽根崎心中』
外国映画ベストワン 『家族の肖像』
日本映画ワーストワン 『お吟さま』
外国映画ワーストワン 『愛と喝采の日々』
第15回
日本映画ベストワン 『十九歳の地図』
外国映画ベストワン 『木靴の樹』
日本映画ワーストワン 『衝動殺人 息子よ』
外国映画ワーストワン 『スーパーマン』
第16回
日本映画ベストワン 『ツィゴイネルワイゼン』
外国映画ベストワン 『マリア・ブラウンの結婚』
日本映画ワーストワン 『影武者』
外国映画ワーストワン
『カリギュラ』
『地獄の黙示録』
第17回
日本映画ベストワン 『陽炎座』
外国映画ベストワン 『ブリキの太鼓』
日本映画ワーストワン 『駅 STATION』
外国映画ワーストワン 『エレファント・マン』
第18回
日本映画ベストワン 『ニッポン国・古屋敷村』
外国映画ベストワン 『1900年』
日本映画ワーストワン 『海峡』
外国映画ワーストワン 『レッズ』
第19回
日本映画ベストワン 『家族ゲーム』
外国映画ベストワン 『ガープの世界』
日本映画ワーストワン 『楢山節考』
外国映画ワーストワン 『アウトサイダー』
第20回
日本映画ベストワン 『Wの悲劇』
外国映画ベストワン 『欲望のあいまいな対象』
日本映画ワーストワン 『上海バンスキング』
外国映画ワーストワン 『スカーフェイス』
第21回
日本映画ベストワン 『台風クラブ』
外国映画ベストワン 『エル・スール』
日本映画ワーストワン 『乱』
外国映画ワーストワン 『キリング・フィールド』近年は、ランキングを毎年1月に発表。発行人である荒井晴彦自身の監督・脚本作品が高い順位を得る反面、『おくりびと』や『万引き家族』など、他の映画賞で高評価の映画をワースト1位にすることがあり、そのことがきっかけで掲示板を荒らされることもある。また、本ランキングは「ベスト票の点からワースト票の点数分を引いて、その結果をベストランキングとする」という方式であるが、『映画秘宝』の常連ライターである柳下毅一郎は、「荒井晴彦の都合の良い結果にするためのシステムである」という趣旨の批判をブログでしている。それに対しては、『映画芸術』側も公式サイトで反論している。

2016年ベストテンにおいてアニメーション映画『この世界の片隅に』を第1位に選出していたが、2017年からアニメーション映画を対象外とした。この方針に抗議した『別冊映画秘宝』編集部は、2018年6月に『アニメ秘宝 発進準備号 オールタイム・ベスト・アニメーション』を「アニメでなぜ悪い 映画狂のためのアニメーション必携」と副題をつけて刊行した。ほとんどの寄稿者が『映画芸術』を非難していたが、映画監督の金子修介は「カッとなった人も冷静になったほうがいい、と思った。アニメは裾野や記憶が広がりすぎているし、もともと実写とは別なところから発生している芸術で、優劣の基準を同一にして芸術的評価はできないと感じるのは、当然の話だと思う」『アニメ秘宝 発進準備号』P.234とコメントした。

2.1. 2007年
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2.2. 2008年
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2.3. 2009年
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2.4. 2010年
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2.5. 2011年
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2.6. 2012年
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2.7. 2013年
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2.8. 2014年
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2.9. 2015年
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2.10. 2016年
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2.11. 2017年
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2.12. 2018年
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2.13. 2019年
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2.14. 2020年
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2.15. 2021年
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2.16. 2022年
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3. 脚注
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3.1. 注釈
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3.2. 出典
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4. 外部リンク
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